COBETCKOE HCKYCCTBO спокойное х Виктор ЭРМАНС научной книги, в Ча- Самое понятие «ху- чувствовала лучших качеств земляз- ки Балашюва, надолго задержавшейся в нашей памяти именно такой, какой создала ее актриса кино. Мягко, искренно, < благородной сдержанностью изображает молодую советскую певицу Наташу Малинину Е. Лебедева, одна из лучших вокали- сток и обаятельнейших актрис Мос- ковского театра оперетты. Трудно представить более удачного исполнителя роли Корнея Нефедови- ча, заведующего чайной, чем В. Воло- дин. Здесь победа полностью на сто- роне театра, сумевшего специфически своими, опереточными средствами со3- дать образ широкого, приветливого, любящего шутку и песню русского человека. Вот когда большой, само- бытный, типично русский, идущий главным образом от чувства, от души. талант Володина засверкал особенно. блистательно и искрометно. Яркими, жанровыми красками ри- сует свою буфетчицу Капитолину Конлратьевну Е. Савицкая. Трогательный образ консерватор- ского старожила, старика-служителя Назара Филишювича, с увлечением рассказывающего молодежи о тех днях, когда в «музыкальное евятили- ще» приходил сам Чайковский, соз- дает артист В. Алчевский. Это очень трудная и ответственная роль. Драма- турги доверили Назару Филинповичу, полагаясь на его народную мудрость, весьма важные высказывания о му- зыке, и он с честью выполняет их по- ручение. Просто и убедительно играет про- фессора Игонина М. Днепров. Слишком уж откровенно подража- ет вахтанговской Понсовой (настоя- тельница в «Нитуш») артистка Е. Грановская (Юлия Петровна). «..Я вообще сюжетов иностранных избегаю, — писал Чайковский, — ибо только русского человека. русскую девушку, женщину я знаю... Срелне- вековые герцоги, рыцари и дамы пле- няют мое воображение, но не сердце. А где сердце не затронуто, не может быть музыки». Затронула ли сердце композитора Ю. Милютина, автора оперетт «Жизнь актера» и «Девичий переполох». пьеса ’Помещикова, Рожкова и Типота? Бес- спорно, да. Композитору, видимо. при- ятно было после ХУП века («Деви- чий переполох») перейти к чувствам современных советских людей. Музы- кальный язык Милютина мелодичен и понятен каждому слушателю. «Беспо- койное счастье» — это не набор от- дельных номеров а подлинная музыкальная комедияс лейтмоти- вами, развернутыми финалами, ан- самблями и портретными харак- теристиками. Стремление к народ- ному мелосу всегда чувствовалось в творчестве Милютина, — в «Беспо- койном счастье» это стремление ска- залось особенно сильно. режиссер И. Гуманов в новом спектакле почти начисто освободился от традиционных опереточных масок, заменив их полнокровными, типичны- ми для нашей эпохи образами. Спек- такль «Беспокойное счастье», в 0со- бенности его второй акт © вихревым танцовальным финалом (балетмейстер Галина Шаховская), отмечен непод- дельным весельем, искренностью чувств и переживаний, тонким теат- ральным вкусом. Почему «Беспокойное счастье» так же, как и «Сказание о земле сибир- ской», пользуется успехом у зрите- лей? Потому, что и спектакль и фильм. являются тем искусством. которое Вахтангов называл «идущим навстре- чу народной дутне». Пленум ЦА профеоюза кино-фоторабетников СОР Закончился П пленум ЦК профсою- кино-фотоработников СССР. С локлапом о холле выгполчения по- С докладом о ходе выполнения по- становления президиума ВЦСПС об’ Ве ее ` усилении работы профсоюзных opra- и. ON IES низаций по` воспитанию интеллигенции и, ‘в духе советского патриотизма и пре- данности интересам советского госу- дарства выступил председатель ЦК профсоюза С. Гусев. Выступивший в прениях министр кинематографии СССР И. Большаков рассказал участникам пленума о твор- ческих и хозяйственных задачах со- ветской кинематографии. Участники пленума заслушали до- клад секретаря ЦК союза Е. Хахано-_ вой о работе с профсоюзными кад-, рами. ЛУЗЫКА В КИНОТЕАТРАХ Вдохновителями и заказчиками всей этой вредной музыкальной макулату- ры являются начальник киноотдела Луковников и художественный руко- водитель Зисман. Навязывая кКиноот- делу собственные порочные вкусы, они в течение долгого периода безна- казанно насаждали безидейность. и безвкусицу на киноэстраде. Критика этих вредных тенденций, раздававшаяся среди артистов кино- эстрады, грубо зажималась и подавля- лась руководителями киноотдела. На все это возмутительное «твор- чество» отпускались сотни тысяч руб- лей. Киноотдел оказался «доходным местом» для большой группы людей, разбазаривающих государственные средства. Известно, что Луковников и Зисман единолично просматривали. и принимали все эти «фантазии на те- мы». Своеобразную «заботу» киноотдела о массовом слушателе ярко харак- теризует и такой факт. Каждый му- зыкальный коллектив, обслуживаю- щий кинотеатры, обходится театру на 40 процентов дороже его действия тельной стоимости. Эта наценка- ли- шила многие кинотеатры музыкально- го обслуживания. Комитет по делам искусств и Ми- нистерство кинематографии должны срочно заинтересоваться положением киноэстракы. Пора, наконец, разре- шить давнишний спор о том, в чьем ведении должны быть музыкальные коллективы, работающие в кинотеат- рах. : Следовало бы и оргкомитету Союза советских композиторов принять уча- стие в создании репертуара для кино- рады. а М. ЗАЗОВСКИЙ. Hoebte KHu Агажанов А. Сборник двухголос- ных диктантов из музыкальной лите- с0- ратуры. Учебное пособие для консер. ваторий и музыкальных училищ. Mys- Указанные в Постановлении ЦК ВКП(б) об опере «Великая дружба» вредные формалистические извраще- ния, «увлечения сумбурными невропа- тическими сочетаниями», подражания заналноевропейской и американской музыке—джазу — широко пропаган- дируются музыкальной эстрадой на- ших кинотеатров. Изгнав из репертуара эстрады В кинотеатрах русскую классическую музыку и лучшие образцы мировой музыкальной классики, руководители киноотдела Мосгорэстрады (Луковни- ков, Зисман) с помощью ловких око- ло-музыкальных людей, именующих себя’ композиторами-аранжировщика- ми (Арский, Александров, Ваганов, Лаци-Олах, Кадомцев и др.), в тече- ние длительного времени создавали репертуар, рабоки копировавший при- емы европейского и американского джаза. Лаци-Олах, написавший «Фантазию на славянские темы», умудрился на- столько выхолостить эти темы джа- зовыми ритмами и сумбурными эвуча- ниями, что слушатель не в состоянии уловить мелодии. Арский в «Вальсе для оркестра» также нагромождает всевозможные хаотические звучания, так что пропадает пластическая ясная форма вальса. А. Семенов, исполняя на трубе песни советских композито- ров в своей обработке, ухитрился не” узнаваемо исказить их природу. В руках этих псевдокомпозиторов многие замечательные жизнералост-. ные советские песни приобретают от- тенок специфически джазового «H3- лома» и ‘упадничества («Фантазии» Александрова, Дормана, Кожеурова, Ваганова, Кадомцева и др.). Советский театр в Потсламе Драматический театр группы <0- ветских оккупационных войск в Гер- На совещании деятелей советской музыки в ЦК ВКП(б) композитор В. Соловьев-Седой, посвятивший все свое выступление вопросам советской оперетты, говорил о том, что «...руко- водящие творческие кадры большин- ства театров музыкальных комедий весьма консервативны, OHH боятся вторжения живой жизни в опереточ- ный жанр...». Эти справедливые упреки в полной мере относятся и к Московскому: те- атру оперетты, который очень мед- ленно и неохотно расстается < при- вычными навыками, ветхими тради- циями, преклонением перед западно- европейским опереточным искусством. Лишь за последние полтора-два го- да в жизни Московского театра опе- ретты наступил резкий перелом к лучшему. Стремясь к тому, чтобы новыми средствами решать новые сложные художественные задачи, театр повел решительную борьбу со штампами ак- терского исполнения, «отсебятинами» и прочими рецидивами провинциализ- ма. В Московском театре оперетты так уже повелось, что большинство по- становок осуществляли режиссеры- совместители (актеры) и режиссеры- гастролеры, художники разных ма- нер, систем, методов работы и твор- ческих особенностей. Эта «текучесть» режиссуры не могла не отразиться на творческом облике театра, который, по сути дела, мало чем отличался от своих периферийных собратьев, а не- которым из них даже уступал. Последние три новые постановки Московского театра оперетты осущше- ствлены его художественным руково- дителем И. Тумановым. Некоторая медлительность выпуска этих постановок об’ясняется тем, что Туманов вел не только режиссерскую, но и педагогическую работу < каж- дым исполнителем, создавая, скола- чивая крепкий ансамбль артистов, об’единенных единым творческим ме- тодом, умеющих раскрывать образ, искать и находить характеры своих героев, слушать партнера, Две первые постановки Туманова были своего рода экзерсисами, этюда- ми к ответственной работе над совре- менной советской опереттой. И в классической «Летучей мыши» и в «Вольном ветре», написанном на зло- бодневном зарубежном материале, ощущаются новые творческие прин- `ципы и приемы, которые решил осу- ществить на опереточной сцене Ту- манов. В полной мере они раскрылись в <Беспокойном счастье». Андрей Баланоюв— герой либретто Е. Помещикова. Н. Рожкова и В. Ти- пота — правдив и прост. Он об’единя- ет в себе лучшие черты советского русского человека. Баланюв, воспи- танник Московской консерватории, от- важно дрался на полях Великой Оте- чественной войны. Ранение ксломало его карьеру пианиста, и он, раюстав- птись с любимой девушкой, едет в родную Сибирь и поступает чер- тежником на новостройку в далекой тайге. Но из искус- ства не ‘уходят. По субботам Ба- лашов играет в чайной на аккордеоне и поет народные песни, а посетители этого своеобразного клуба с редким воодушевлением подпевают «таежно- му соловью». Балашов при поддерж- ке народа, лучшего ценителя искус- ства, лучшего вдохновителя хулож- ника, становится композитором, авто- ром замечательной «Кантаты о пяти- летке». В лице Балашова современный по- ложительный герой быть может, Выставка ‚20 лет Состоялись заседания — комите- та Всесоюзной ретроспективной художественной выставки «30 лет Советской Армии». На заседании ‘были просмотрены и отобраны работы, выполненные военными художниками студии им. Грекова, и произведения, хранящиеся в фондах Центрального дома Красной Армии. В числе произведений, включенных в экспозицию, —картины выдающихся мастеров советской батальней живо- писи, отразивших в своих полотнах боевые подвиги армии в годы граж- данской войны: «Бой за Ростов», «Штаб бригады в-станице», «Красно- армейская тачанка», «Пленный» М. Грекова. «Атака» Н. Самокиша. В экспозицию будут также включе- ны широко известные — картины вичный стали писать многоактные пьесы. Можно назвать немало талант- ливых эстрадников, ставших режиссе- рами и актерами театра. Театры безус- ловно ‹ботатились, но эстрада от это- го потеряла. Серьезную тревогу вызывает и то обстоятельство, что многие крупные эстрадные мастера стали отставать з своем творчестве, растерялись перед новыми требованиями, пред’являемы- ми им нашей действительностью. Г. Афонин лет двадцать назад высту- пал в Мюзик-холле. Он создавал об- раз молодого ишюта, души обыва- тельских вечеринок. Шли годы. Мо- лодых людей, которых изображал Г. Афонин, становилось все меньше. От фельетониста потребовали сати- рического показа того, что мешает создаваться новому, мешает строить социализм. Подлинный пафос должен был звучать при показе положитель- ного. Г. Афонин, понимая, что старые его приемы уже не могут удовлетво- рить возросших требований зрителя, не нашел все же нового в своем творчестве. Нынешние его фельетоны Все больше напоминают собой «мо- заику», где старые шутки меха- нически переплетаются с дидактикой. То, что Афонин стал выходить на сцену в скромном пиджаке и джем- пере, еще не означает, что он стал другим. Если раньше он нес какой-то образ. то теперь он лишился, его. Ряд серьезных упреков можно пред’явить и такой популярной арти- стке эстрады, как Л. Русланова. Кое- кто продолжает называть русскими певицами артисток, которые появля- ются на сцене в сарафанах и лаптях и исполняют частушки под саратов- скую гармонь. Но эти наряды выходят из моды даже в самых глухих дерев- нях, а еще больше выходит из моды «раздолье удалое и сердечная To- ска». Не случайно Л. Русланова, про- должающая, линию этих певиц, е та- ким трудом осваивает новый репер- туар. Ей надо очень серьезно поду- мать о своем положении на советской эстраде. Образ — вот то главное, о чем на- до задуматься артистам эстрады. Ка- ждый эстрадник должен твердо уяс- нить себе, от чьего имени он говорит, что представляет собой тот человек, CTHOCTH, архитектур- дожник книги» ©ло- жилось у нас в эпоху А. СИДОРОВ ной, строгой, отчетли- советского строя. До $ вой, «академической». революции говорили Ряд мастеров, уча- только о «художнике в книге» и в ствующих на выставке, занят этом оттенке таилось нечто от «гаст- проблемой . использования для ролерства»: как будто художник в советской книги, посвященной книжном деле лишь «гость», а He историческому прошлому рус- шрифтов и орнамен- полноправный созидатель. Но еше ского народа, большой и влохновенный мастер на- шей первопечатной книги Иван Федо- ров называл себя «делателем» книги, С уважением говорил о «книгоделате- лях» Л. Толстой, а для великого Горького создатель книги, пусть безымянный, являлся «подлинным ге- роем». Выставка, открывшаяся 4 апреля в Доме культуры Армении, дает повод для очень существенных размышле- ний о качестве и принципах нашей книжной графической культуры. «Художником книги» мы назовем того мастера. который ответственен за образ книги. который, придавая со- ветской книге ее подлинное лицо, ра- ботает над тем, чтобы наша книга стала самой массовой и самой демо- кратичной, достойной своего народа и своей эпохи. С гордостью мы отмечаем такие капитальные издания, как Сталинская Конституция, сборник приказов Вер- ховного командования 2-му Белорус- скому фронту, выполненные не толь- ко художественно достойно, но и технически безупречно. Достойно оформлены собрания трудов наших великих учителей классиков марк- сизма. Самым зрелым и серь- езным TIDUMeNOM книжного 0%00- езным примером книжного офор- мительского искусства на выставке являются, несомненно, излания сочи- нений Ленина и Сталина. И в них особенно. ярко проступают характер- ные черты стиля советской книги. ее Hla — простого и строгого, содер- жательного и полного глубокого смысла. На выставке обединены триднать шесть художников. В это число, ра- зумеется, вошли далеко не все со- ветские мастера, работающие над книгой. Сюда не вошли художники- ленинградцы, нет и иллюстраторов, толкователей ‚ текста — художников, может быть, самых ответственных на книжном фронте. Индивидуальную характеристику хочется дать прежде всего старей- шим. наиболее заслуженным масте- рам, работающим в советской книге с самого ее возникновения. Это Д. Митрохин — живое звено, связую- щее нашу книжную графику с доре- волюционной, декоратор, специализи- ровавшийся на цветочном орнаменте. Это два мастера, сделавшие, `пожа- луй больше других для советской книги, — Н. Ильин и И. Рерберг — оба по образованию архитек- topo. Hm обоим присущ традици- онализм, определенный глубоким уважением и любовью к русской книге классического прошлого. Н. Ильин — художник неоспоримой культурной широты и огромного умения, превосходный’ мастер силуэ- та, тонко чувствующий красоту ста- рых шрифтов. Если его обложка. к «Избранному» Пушкина несколько те- ‘ряет от обильной орнаментации фона, то фурмановский «Чапаев», «Сталин» Леонидзе в оформлении Н. Ильина— работы, подлинно монументальнье. И. Рерберг — специалист по оформлению тов-энохи Ивана Грозного и Дмитрия Донского. Старая русская печатная и рукописная книги были и красивы и сдержанны. Приходится отметить, что «Задонщина» в оформлении Ильина выглядит и скромней и серьезней, чем посвященные фольк- лору книги в трактовке Б. Никифо- рова, что молодым мастером М. Се- региным заставки к «Ивану Грозному» Костылева выполнены изящно и тонко, но не так точно, как Г. Фише- ром, оформлявшим монографию 06 Иване Грозном академика Виппера. На особом месте стоят работы С. Тиленгатера. Один из передовых но- ваторов советской книги, ищущий, требовательный к себе, он находит все новые и новые решения` образа нашей политической, художественной и научной книги. Очень хороши кни- ги. оформленные Б. Титовым, Е. Ко- ганом, а также отдельные работы Я. Егорова, С, Пожарского, И. Кричев- ского. Иные из советских книжников специализируются на шрифте — и надпись на переплете у них оказы- вается предельно четкой и вырази- тельной. Другие посвящают свое творчество отдельным элементам кз д оформления: заглавной букве (здесь выделяются работы А. Гончарова), заставке. орнаментике. Передать национальные черты 5 ee NS произведениях наших братских. pec: публик — особенно важная и HOUT” ная задача, стоящая сейчас перед ма- стерами книги. Превосходно справил- ся с этой задачей С. Чахирян. Но есть на этой выставке работы, кото- рые нуждаются в критике и, надо ду- мать, ждут ее. Правомерна оли, например, трак- товка темы «Русский фольклор» в стиле дешевого лубка, а «Советский фольклор» — чуть ли не в стиле иранской миниатюры? А ведь имен- но такие «образцы» дал на выставке Б. Никифоров. Типичным примером перенесения в советскую книгу при- емов западного фотомонтажа являют- ся работы А. Родченко и В. Стена- новой. Есть примеры стилизации рус- ского шрифта под восточный — та- кие, в которых шрифт теряет всякую удобочитаемость («Мгер из Сасуна» у Г. Бершадского). Есть примеры и просто неудачного или неловкого ри- сунка, не согласованного < набором (например, у В. Фаворского в книге «Москва), и такого сочетания цве- тов в переплете, при котором трудно понять замысел художника (оформ- ление «Русской гравюры» У С. Ти- ленгатера). В работе мастеров книги есть нема- ло недостатков, — не изжиты еше элементы формализма, стилизаторст- ва, западничества. Но в целом вы- ставка свидетельствует о значитель- ных достижениях в области оформле- ния книг. Эти успехи обязывают к еще более интенсивной, творческой деятельности. Художники книги дол- жны итти в ногу с передовыми масте- рами советской живописи и скульп- туры. впервые переступил порог оперетоз- ной сцены, затоптанной титулован- ными бездельниками, прожигателями жизни и ветрогонами. Балашов вместе с нами живет, ра- ботает, терпит серьезную личную не- удачу. но не сгибается, не сдается и в конце концов побеждает. Перед Балашовым было два пути— тихая пристань, спокойная жизнь и борьба за свое место в большой сози- дательной работе в искусстве. Бала- шов выбрал беспокойное счастье. Произведения, воспроизводимые в театре и в кино, чаще всего сперва ‘Идут на сцене, а потом в кинемато- графе. «Сказание о земле сибирской», на- оборот, москвичи увидели раньше на экране и лишь сейчас на сцене. Если учесть при этом, что образы, создан- ные актерами кино, переросли сцена- рий, станет понятным, почему зрите ли, побывавшие в кино, иными глаза- ми взглянули на оперетту «Беспокой- ное счастье», потребовав многого от ‘ее исполнителей. Ея OES арены мании (художественный ководи- гиз, 72 стр., 5.000 экз., 3 руб. ру P. Py тель С. Алексеев) после «Губер- Афиногенов А. Пьесы. (Чудак натора провинции» показал зрите- . ах. Далекое Е лям свои новые работы — пЬесы м.щенька. Накануне). «Искусство», работает над драматического 316 стр., 10.000 экз., 17 руб. 50 коп. Каверин Ф. Советы руководителю аматического кружка. Госкульт- осветизлат (Библиотечка «Худо- просветиздат краяолиотез‘а <АуАх’ жественная самодеятельность»); 80 Пьесы для самодеятельного театра. «Искусство», 140 стр., 15.000 эк. 7 руб. 50 коп. Федорова Г. А. К. Глазунов. Муз- Гиз (Классики мировой музыки). 52 стр., 10.000 экз. 2 руб. 50 коп, Полянслий Г. А. В. Александ- ` ров. Музгиз, 100 стр.. 15.000 экз. 4 руб. 50 коп. г Ярустовский Б. Оперная драма- тургия Чайковского. . Mysrus, me стр., 3:000`экз., 18 руб. Юдин С. Певец и голос. Myorus 140 стр., 4.000 экз. 10 руб. Алексеев А. Русские пианисты Островского «Правда хорошо, а сча- стье лучше» и «Без вины винова- тые», подготовленные к юбилею дра- матурга. Коллектив работает нал пьесой «Мужество» Г. Березко, пре- мьера которой будет выпущена к 1 Мая. В ближайшее время намечена стр., 50.000 экз., 3 руб. постановка комедии В. Масса и М. Червинского «О друзьях-товарищах». Наряду со спектаклями на сцене Дома офицера в Потсдаме театр си- стематически выезжает в клубы ча- стей и гарнизонов советских оккупа- ционных войск. Армейские зрители любят свой театр, тепло встречая ар- тистов, приезжающих к ним со спек- таклями. „Русская классическая музыка Отдел научно-исследовательских учреждений Комитета. по делам ис- кусств при Совете Министров СССР Корней Заварин — арт. В. Воло- дин и Капитолина Кондратьевна— арт. Е. Савицкая. Ревнители пресловутой «опереточ- ной специфики», посмотрев «Беспо- койное счастье», произносят тирады о якобы гибнущем опереточном жанре. Но кто сказал, что оперетта — это только смех, что ей чужды глубокие чувства и волнующий драматизм? Наоборот, мы склонны упрекнуть отдельных исполнителей Московского театра оперетты в том, что они не- сколько поверхностно раскрыли ха- рактеры своих героев. Андрея Балашова играет молодой артист Н. Рубан. Еще совсем не- давно он выступал на смотре творче- ства молодежи театров РСФСР. Эта «неиспорченность» Рубана, вероятно, и привлекла режиссера Туманова. Но Рубан не оправдал надежд постанов- щика, — ему не удалось полностью показать замечательные черты и свой- ства нашего современника, советско- го гражданина, русского человека, си- биряка. Зритель не всегда.верит сло- вам и поступкам Балапюва — Рубана. Не получил также в оперетте ло- статочного развития и образ юной, непосредственной Настеньки Гусен- ковой. Исполнительница этой роли А. Степанова не увидела и не по- Советской Армии“ «К. Е. Ворошилов на лыжной про- гулке», «Портрет М. В. Фрунзе» И. Бродского, «Приезд И. В. Сталина в Первую Конную в 1919 году» М. Авилова, «ТГаманский поход» Г. Савицкого, «Ворошилов и Горький в тире ЦДКА» В. Сварога. Из работ художников-грековцев выставочный комитет отобрал карти- ны: «Переправа Через Днепр», «Ноч- ной бой», «Подмосковье. 1941 г.» И. Евстигнеева, «Победа» и две рабо- ты, посвященные . разгрому немецко- фашистских захватчиков в районе Корсунь-Шевченковокий, П. Криво- ногова, конный портрет генерал-майо- Ра Тутаринова и полковника Турчани- нова, портрет генерал-полковника Чи- бисова К. Китайки, «Мать» Б. Немен- ского и др. которого он изображает, чему он мо- жет научить или от чего он может отвратить зрителя. Обо всем этом эстрадникам прежде всего стоило бы поговорить в своей среде, так как. известно, что профес- сионал лучше; чем посторонний че- ловек, может уяснить ошибки своего товариша по работе. Возможности для такого откровенного и принципиаль- ного разговора есть, но они не ис- пользуются. Недавно, например, со- стоялось собрание‘ актива московских эстрадников, посвященное обсужде- нию постановления ЦК BKII(6) 06 опере «Великая дружба». Казалось бы, этот исторический партийный до- кумент_ обязывал ‘артистов эстрады по-большевистоки вскрыть многочис- ленные недостатки в их творческой практике и наметить пути их ликви- дации. Но выступления на этом собра- нии, которое длилось всего четыре часа, оказались сухими, лишенными самокритики и волнения за судьбы своего искусства. Равнодуние и: ску- ка царили: на этом собрании. _ Центральный дом работников ис- кусств организовал специальные ве- чера под названием «Поговорим об эстраде». Но эти вечера превратились в «посиделки», на которых в беседах и воспоминаниях приятно скоротать время, но ничего полезного для свое- го творчества артисты получить не могут. Так, на этих вечерах говори- лось о конферансье, но никто не заме- тил того, что А. Менделевич дальше шуток прошлого века так и не пошел, что А. Белов выступает в полном от- рыве от программы, сам по себе, как гастролер. А самое главное, на этих вечерах ничего не говорилось о том, что слишком мало современности в репертуаре и в образах большинства наших конферансье, На вечерах «Поговорим об эстраде» следовало бы уделить больше внима- ния чтецам. Почему руководители эстрады так легко. лают возможность рядовым чтецам выступать с самосто- ятельными творческими вечерами? Ведь надо обладать очень большим талантом, чтобы заставить публику в течение целого вечера слушать одно- го‘ чтеца, да к. тому же исполвяюще- го, в большинстве случаев. широко известное произведение. На это мог рассчитывать В. Яхонтов. а сейчас—С. Кочарян, А. Шварц, С. Ба- лапюв и ellie несколько человек. Болынинство чтецов обязано высту- пать в смешанных концертах, испол: и Государственный центральный му- (очерки и материалы по истории пиа’ низма). Выпуск П. Музгиз, 916 стр., 5.000 экз... 22 руб. пути гиз 9252 стр., 5000 экз., 13 руб. МОСКОВСКАЯ ХРОНИКА Блюм Д. Краткий курс инструмен- товедения. Музгиз, 100 стр, 5.000 экз., 5 руб. «Песенник» (сборник, включающий 53 русские народные песни и песни советских композиторов и поэтов). Музгиз, 128 стр., 100.000 экз. 4 руб. 3 В Институте кинематографии состоял- ся второй выпуск художников кино. В числе выпускников 6 художников-деко- раторов и 5 художников-мультинпликато- рев. ‘ < Первая scecorwsHan BEICTAaBKa работ женщин-архитекторов открылась в Ценг- ральном доме архитектора. На выставке представлены проекты, фотоснимки со- оруженных зданий и научные работы женщин-архитекторов Москвы, Ленингра- да, Киева, Минска, Баку, Тбилиси, Epe- вана и других городов. < Московский театр юного зрителя го- товит к постановке пьесу А. Барто «У нас экзамены». Премьера состоится в се- редине мая. &3 Московским театром оперетты при: нята к постановке новая оперетта О. Фельцмана «Воздушный замок>. Либ- ретто В. Винникова и В. Крахта, спек- такль ставит И. Туманов. &3 В залах Центрального дома работни- ков искусств 15 апреля открылась вы- ставка новых графических работ видней- птих советских художников. На выставие представлены не вошедшие в экспози- цию Всесоюзной художественной выстав- ки 1947 года рисунки, акварели, гравюры и книжные иллюстрации Г. Верейского, М. Родионова, Л. Бруни, А. Дейнека, В. Богаткина, К. Финогенова и др. < Государственной закупочной комис- сией Комитета по делам искусств приоб: ретены первоначальные эскизы полотен В. Сурикова «Утро стрелецкой казни». «Боярыня Морозова», «Меншиков в _Бе- резове» и «Степан Разин». Эти работы передаются Третьяковекой галлерее; 22 апреля Пентральный летокий“ те. атр отмечает 50 -летие творческой деятель. зей музыкальной культуры открыва- низма). Выпуск ЦП. Музгиз, ют завтра выставку «Русская класеи- ческая музыка». Главные разделы выставки посвя- щаются жизни и творческому пути Глинки, Чайковского, Мусоргского, Римского-Корсакова, Бородина, Дар- гомыжского. Серова, Стасова, Бала- кирева, А. Рубинштейна, представи- телей петербургской и московской музыкальных школ конца ХГХ—нача- ла ХХ вв.: Танеева, Аренского, Рах- манинова, Скрябина, Глазунова. ЛЯя- дова и др. < По решению Министерства выешего образования ОССР и Комитета по делам искусств в консерваториях об’являются конкурсы на написание одноактной опе- ры, песни, произведения для хора и оркестра; вводится практика открытога исполнения и обсуждения произведений студентов-композиторов. © Государственный дом-музей LU. И. Чайковского проводит научную сессию на тему «Чайковский и Островский». На сессии будут заслушаны доклады о творческом содружестве Чайковского и Островского. Один из докладов посвя- щцается опере Чайковского «Воевода», написанной на сюжет одноименной пье- сы Островского. $93 С 1 мая Комитет по делам искусств при Совете Министров СССР организугт в городах Донбасса и Кузбасса гастроли театров, хоровых и балетных коллекти- вов и музыкальных ансамблей Москвы и Ленинграда. < На-днях секция поэтов ССП провела совенание, посвященное советской пес- не. С докладом выступил А. Жаров. В обсуждении приняли участие В. Соловь- ев-Седой, М. Табачников, (0. Островой, Я. Шзелов и др. $9 13 и 14 апреля в Центральном ломе композитора состоялся третий тур Всесо- юзного конкурса на армейскую песню Вокальная группа артистов Краснозна- менного им. А. В. Александрова ансамбля песни и пляски Ооветской Армии и с0- лист ВРК ^А. Королев исполнили выдви- нутые на третий тур песни советских композиторов. Слушатели — соллаты и офицеры Советекой Армии. предетавите- _В Академии художеств СССР Этот крупный недостаток-—<ледствие формалистических влияний, которые выражаются в пренебрежении к реа- листической форме, Сессия обсудат также вопросы политического воспи- тания художника. Большое место в трудах академии будет принадлежать вновь созданно- му научно-исследовательскому инсти- туту. Его возглавляет народный ху В беседе < сотрудником нашей га- зеты президент Академии художеств СССР А. Герасимов поделился плана- ми работы академии. 20 мая в Ленинграде откроется сессия, посвященная художественному образованию. В ее работе примут уча- стие представители республиканских высших и средних учебных заведений, Сессия всесторонне обсудит поста- новку образования в художественных школах, рассмотрит учебные планы, программы, методы преподавания ИР. Л. : —В центре внимания, — сказал A. Герасимов. — мы ставим вопрос о ри- сунке. Рисунок пока-все еще остает- ся слабым местом в практике не толъ- хо выпускников-дипломантов, но в sr eysernn cmvewp Yraniiarn, го тоттхя В Ленинграде уже функционируют высшее учебное заведение и средняя школа изобразительного искусства Академии художеств СССР, Музей скульптуры, архитектуры и живописи. Для поощрения молодых художни- ков в этом году академия намерена провести конкурс на лучшие произве- дения живописи, скульптуры и графи- KH. няя неболышие, но идейно насыщен-_ ные и художественно полноценные вепии. Конечно, говоря об эстраде, нельзя указывать только на ее недостатки. Огульное охаивание, которому иног- да подвергают эстраду, не только несправедливо, но и не приносит ни- какой пользы. Примером такой зауша- тельской критики может служить не- давняя страница в газете «Москов- ский комсомолец», посвященная эстраде. В таком оскорбительном то- не нельзя писать о советских арти- стах, даже копла они ошибаются и заблуждаются. Можно и нужно кри- тиковать, HO На вечерах в Центральном доме работников искусств следовало бы поговорить о положительном опыте многих эстрадных артистов, выяснить, в чем заключаются причины успеха. таких мастеров, как Л. Утесов, Н. Смирнов-Сокольский, К. Шуль- женко, А. Райкин, П. Муравский, Л. Миров и Е. Дарский, А. Шуров и. Н. Рыкунин, В. Сапожнин. Но достижения отдельных MacTe- ров—это еще не достижения эстрады в целом. А в целом эстрада очень от- стала от тех требований, какие прел’- являются к советскому искусству. На эстраде мало образов советских лю. дей и очень много только исполните- лей, а не артистов. То, что на эстраде так много поро- ков, во многом об’ясняется отсутстви- ем постоянного эстрадного театра. Речь, разумеется, идет не о простой прокатной площадке, ао создании такого творческого организма, где артисты эстрады смогут повышать свое исполнительское мастерство, где будет настоящая творческая атмосфе. ра, без которой нет и не может быть подлинного искусства. Недавно Комитет по делам ис- кусств принял решение о ликвидации Всесоюзного гастрольно-концертного об’единения, ставшего помехой в об- щем развитии эстрадного искусства. Надо надеяться, что это организаци- онное мероприятие, «наряду < прово- димыми в текущем году конкурсом на лучшее эстрадное произведение и третьим Всесоюзным конкурсом эст- радных исполнителей, будет способ- ствовать скорейшей ликвидации не- достатков в творческой практике ар- тистов эстрады, поможет им занять одно из первых мест среди строителей социалистической культуры. оговорим 00 ° Ю. ДМИТРИЕВ х ров и Е. Калужский исполняют на ` эстраде сцену из спектакля «Мертвые ` души», ту самую, где Ноздрев состя- зается < Чичиковым в шашки. Н. Го- голь создал гениальную сатирическую поэму, инсценированную Художест- венным театром. В книге и на сцене театра перед читателями и зрителями проходит вся дворянская Россия. Но на эстраде ничего этого не существу- ет, Ибо нет ни предыдущего ни oO ‘следующего развития действия, вза- имоотношения персонажей непонятны. В концерте просто разыгрывалась спена о том, как два жулика хотят газ КИ. ’ обыграть друг друга B Wall Эстрада — особый вид искусства. Ее специфика заключается в том, что за несколько минут, пока идет номер, артисты, исполняющие его, должны раскрыть образы и идею произведе- ния. Поэтому эстрада требует закон- ченных вещей, а не кусков и отрыв- ков, даже из выдающихся произведе- ний. Другое дело, когда исполнение отрывка дает представление о произ- ведении в целом. Так, вполне законо- мерен номер артистов Театра ам, Вахтангова М. Астангова и Ц. Ман- суровой, играющих на эстраде сцену у гроба из трагедии Шекспира «Ри- чард Ш». Краткое вступление, прочи. танное М. Астанговым, и все потом происходящее дают ясное представле- ние о характерах Глостера и Анны. Бели бы эстрадные артисты в своей массе были достаточно квалифициро- вань, а их номера интересны и раз- нообразны, руководителям концерт- ных организаций не пришлось бы так часто обращаться к «совместителям», а выступающие на эстраде артисты те- атров должны были бы больше счи- таться с эстрадной спецификой. Но в том-то и дело, что на эстраде мало хороших номеров, а самое главное заключается в том, что многие спо- собные «кадровые» артисты уходят с эстрады и эта потеря не восполняется притоком новых молодых кадров. Летом прошлого года в г. Горь- ком-—юодном из крупнейших промыш- ленных и культурных центров стра- ны-некий Я. Кудрявцев построил 6a- лаган, где показывал «женщину-ру- салку», якобы пойманную рыбаками возле острова Борнее (1). i Этот вопиющий пример пошлости в. известной мере характеризует беспри зорное состояние, в котором находит- ся эстрада во многих пунктах нашей страны. Отсутствие новых и интерес- ных номеров привело к тому, что да же в Москве крайне трудно составить полноценную эстрадную программу. Конечно, болышая доля вины за та- кое положение ложится на руковод-. ство эстрадой, которое не обеспечило. еше условий для повышения исполни- тельского мастерства эстрадных ар- тистов. улуцения качества их репер- i гуарва. ли демов народного творчества и др. — т а а ТВ NNUES TE atrupwnSe vuantun а лье HOCTH заслуженного артиста <. заслуженного артиста - РОФЕР 11. Чинарова. В день чествования юбилл. приняли активное участие в обсуждении песен и высказали сроийи критические за- ВЕ р: Нк ЗУ Вт ЗАЛЕ ЗА: ЗЕЯ Т, а, будет } © a мечания. Итоги конкурса булут опубли- 22 будет дан спектакль «Особое заланиее. В та в котором И. Чинаров исполняет роль ля- —_—Ж<—— ПОПРАВКА кованы на-днях, ди Denn $3 Центральная студия документальных Фильмов закончила полнометражную картину «Концерт юных талантов», по- священную смотру художественной са- модеятельности трудовых резервов. Ре- жиссер М. Семенова, главный оператор «№ 15 «Советского искусства» в пол: писи под портретом А. Н. Островского. ee’ отвосящимея к последнему В периоду С. Семенов. жизни драматурга, оптибочно ука- © В Московском Камерном театре ве-! зан 19851-Й год. статье А. Яблочки- и а а еде а ЕК ы Г = ной «Незакатное солнце русской сцены? в третьем абзапе следует читать: «за исполнение роли Софьи в «Горе от умя> Островский меня похвалил и хотел даже зачислить в драматический класс». дутся репетиции пъесы «О друзьях-това- рищах» В. Масса и М. Червинского. По- становка Л. Лукьянова и А. Богатырева. художник Е. Коваленко. Премьера состо- итея в мае. Умер заслуженный артист РСФСР Николай Осипович Волконский. Со- ветское искусство понесло тяжелую утрату. С первых дней Великой Ок- тябрьской социалистической револю- ции Н. О. Волконский активно вклю- чился вместе с лучшими представи- телями художественной интеллиген- ции в дело строительства советского nee А 6 TBOPHECKYIO работу. он сочетал с интенсивной об. щественной деятельностью. За 30 лет своей режиссерской ле. ятельности dd. О. Волконский о Tarren mee Lo MAN OCY- ществил ряд интереснейших постано- «Недоросль», in театр), место» (Малый ae OSE UE OUT ума», «Доходное местоь Но главные пороки эстрады все же Не административные, а творческие. И в неудовлетворительном состоянии нашей эстрады повинны в первую очередь сами артисты, которые боль- ше, чем кто бы то ни было, должны быть заинтересованы `в развитии своего искусства. Особенно сказываются свойствен- ные эстраде недочеты в творчестве так называемых «совместителей» — артистов театра и кино, выступающих в эстрадных концертах. На концерте в Политехническом музее выступала недавно талантливая артистка театра и кино В. Марец- кая. Она читала монолог из картины «Сельская учительница». В фильме, в контексте роли, этот монолог произ- водил большое впечатление, он давал возможность еще лучше понять, еще глубже полюбить замечательную рус- скую женшину, образ которой с та- ким искусством создала В. Марецкая. Но, прочитанный на эстраде, этот монолог, вырванный из контекста, ока- зался неубедительным и даже непо- нятным. Характерно, что публика встретила артистку овацией, а про- водила сдержанными аплодисментами. Это произошло потому, что В. Марец- кая: равнодушно отнеслась к своей ра- Gote Ra эстраде. «Без вины виноватые» (Центральный театр транспорта) и др. Последняя его работа — «Каширская старина» (Театр драмы и комедии). Смерть оборвала работу Волконского над «Ревизором» в этом же театре. Деятельность Н. О. Волконского была многообразна. Он был одним из создателей художественного радио- вещания. Под его художественным руководством было поставлено. свы: ше 70 радиопостановок. Он был мужественный и благород: ный художник. а для друзей боль: шой и нежный друг. Светлая память о нем будет жить в наших сердцах, ов, А. Яблочкина, В. Рыжова, Е. Турча- в, А. Плотников, Н. Озеров, А. Доро ‚Л. Славин, Н. Вирта, К. Финн, А. Ман: ) Ф. Каверин, Н. Боголюбов, С. Бирман, Гиацинтова. В. Зускин, М. Астангов, Ливанов, Д. Орлов, Н. Смирнов-Соколь’ A, Пузин, С. Лапин, В. Пименов 3. Дальцев, В. Катаев, Л В. Хенкин, _ нинова, В. Барсова, шевич, Ю. Левитан, кин, О. Литовский, Ч. Горчаков, А 1 >. ‚ орчаков, А. Дикий, В. Канцель, И. Ильински ский, П. Павленко, В. Колесаев. Редакционная коллегия: NCEYCCTB, БИНО — К 5-45-12; Б. Г. ВДОВИЧЕНКО (ответствен ный редактор) А А CYPOB, -ГАЗИМОВ, 6. В. ЖУРАВЛЕВ, ЦКИЙ, А. И. ШАВЕРДЯН, [рвать — № 1-48-88. Об о EOD nee eee es М. В. БОЛЬШИНЦОВ, С. А. ГЕРАСИМОВ, В. Л. А. МАЛЮГИН, Ю. Ю. САВИНКИЙ A on п издательство зариведем друзой пример. прейо1о ew EPO AOA АА He LEU ABD, МХАТ СССР Б. Ливанов, В. Белоку- В. Массе, М. Червинский, В. Дыхо- `’Адрес редакции и издательства: Москва, Пушкинская, 8, Телефоны: секретариат, отделы информации, архитектуры, эстрады За цирка — К 4-15-66, отделы театра, музыки, изобразительных Типография «Гудок». Москва, ул. Станкевича, 7.