COBETCKOE HCKYCCTBO ОЖЛЕПИЕ НОВОГО Кадр из фильма <Третий удар». круг Чмыги. Один за другим падают сраженные вражеским огнем храбрены. Вот. уже Чмыга почти один, и до вершины осталось несколько метров. Надают. последние сподвижники . героя, наконец, падает раненный и он сам. Но в последние секунлы перед падением он успевает водрузить зна: MAL Такое решение было бы вполне правомерно. Оно выделяет фигуру героя. Все остальные существуют как бы только для того, чтобы подчеркнуть трудность и исключительность его полвига. Но Игорь Савченко находит принципиально другое, внешне менее эффектное, но неизмеримо более глубокое решение. Отдан приказ водрузить знамя на вершине горы. И вот уже мчится знамя вверх, переходя из рук в руки. Его несут незнакомые нам солдаты. Раненные и даже убитые, они как бы передают великую эстафету живым и сильным. Уже знамя пробито пулями, разорвано осколками снарядов, изодрано о камни, теми, кто упал замертво, не выпуская из рук древка, а боевой стяг, поднимается все выше и выше, достигая вершины. Этот эстетический, творческий привцип положен режиссером в оснозу показа армии, ее массового героизма, ее всенародного подвига. Приемы индивидуализации применяются им, может быть. слишком скупо. Проходящие сквозь весь фильм, убеждающие и Передовые образы Вершкова (арт. В. Петровский), Аржанова (В. Баталов), Никиты Степанюка (Н. Пииванов). Файзиева (Лятиф Файзиев) и даже Чмыги (Марк Бернес) не определяют сюжетного движения фильма. Это та групна бойцов, которую кинооб’ектив как бы случайно выхватил из многотысячной массы, остановившись на их окопе, в их землянке... Художественное соотношение этих фигур и всей массы солдат, безымячных героев, заснятых режиссером то и дело крупным планом, подсказывает убеждение в том, что и в других землянках, в других траншеях, на десантных кораблях и в танках сидят ‘такие же люди! Такие же прастые, ясные, сильные, скромные и непреклонные. Но. кажется нам, что если бы эти сквозные образы были более индивидуализированы, то это не только не помешало бы, но и помогло режиссеру создать собирательный образ советского народа, который он стремился вонлотить в картине. Итак, грозная советская техника, сметающая с лица земли мощные укрепления врага, присутствует в фильме в неразрывном единстве с людьми, с народом, создавшим эту технику и управляющим ею. Авторы фильма — А. Первенцев и Игорь Савченко — достигают нужного эффекта самым трудным и верным путем. Тут враг и его технические возможности, за’ самым небольшим исключением (Гитлер—С. Мартинсон), показаны нз `в пародийном и карикатурном плане. Наоборот, со скульптурной точностью воспроизводит фильм мощные укрепления Турецкого вала, ишуньских позиций, Севастополя, укрепления, воздвигнутые мастером фортификации и ` палачом Эрвином Енекке. Не может быть никакого сравнения между мифическими укреплениями так называемого Атлантического вала и Крымской крепостью, воздвигнутой генералом Енекке. Вель и генерал Сикст Артист А. Дикий в роли И. В. Сталина и артист М. Романов в роли генерала армий А. Антонова. Михаилом Кирилловым. режиссеру удалось запечатлеть эпизоды войны в кадрах образных и художественно выразительных, Красота крымского пейзажа, величие и. трудности битвы, конкретность техники и всего воинского снаряжения, пыль дорог И великолепие зари на море, технические детали и подробности боев — все это входит в эпическую картину. нарисованную авторами фильма, входит в кадр. не делая его вместе с тем неподвижным, регистрирующим. Это менее всего натюрморты. Оуровые ‘реалистические краски, озареноные светом идеи, яркой образности, полные энергического движеняя, ‘определяют силу воздействия фильма на зрителяТеперь мы подошли к главному, к тому, что освещает высоким и ровным ‘пламенем подвиги героев фильма. К источнику их озаренности, к команд‘ному посту, с которого раздается голос мудрого полководца, голос вождя, руководящего исторической битвой советского народа против фашизма, голос, вдохновляющий солдат и офицеров. Авторам. фильма удалось показать не только передний край, не только рядового бойца и `матери‘’альную конкретность войны, но и ру‘ководителей армий, полководцев и прежде всего — образ товарища Сталина. Именно эти короткие эпизоды в кабинете товарища Сталина, ‘сцены военных совещаний это основанное ‘на документах освещение конкретных военных событий и судеб людей, великой мудростью всей войны, этот развивающийся на глазах зрителя: процесе зарождения и уточнения ‘гениального. сталинского плана, осуществляемого нашей арми%й, народом; — вот что: сообщает событиям фильма’ уже не простую, бытовую достоверность или правдоподобие, а неопровержимость высокой истины; неопровержимость и величие самой передовой, самой высокой идеи. Военные! эпизоды, подвиги солдат уже не кажутся нам разрозненными звеньями одной тактической цели: отныне они органические части единого сталинского стратегического плана. Героические ‘дела солдат—0образное воплощение ‘сталинской веры в советский народ, в бойца, идущее от спокойной уверенности и одухотворенности образа Сталина (арт. А. Дикий). Образ Сталина в оригинальном, убедительном и сохраняющем все романтические краски исполнении А. Дикого — это не только мозг, нон сердце фильма. Каждая выраженная им мысль проходит в фильме сложный путь от Кремля к окопу переднего края и стоголосым эхо звучит в народе. Сталинское вдохновение оживает в наступательном порыве армий. Мудрое спокойствие и уверенность вождя ровным отсветом ложатся на дела и поступки наших полководцев, генералов сталинской школы — генерала армии Толбухина (эго превосходно играет В. Станицын), маршала Василевского (Ю. Шум: ский) и других. Особо следует выделить образ генерал-лейтенанта Захарова в живом темпераментном исполнении С. Блинникова. Единый, могучий несокрушимый лагерь от протого солдата до полководда и вож. дя — такой предстает в этом фильме наша страна, таким предстает наш народ. В этом — значение фильма «Третий удар». ‚делило первые, но уже ясно ODLYTHмые успехи главных архитекторов Во‘ронежа, Сталинграда, Киева, Баку, Калинина. В Ташкенте одной из самых сложных проблем является реконструкция старой чаети города. Для своего практического решения эта проблема требовала не только хороначх проектов, но и огромных организационных усилий, умения привлекать к реконстоукции широкие слои населения старого города. Архитекторы Ташкента теперь нашли эти реальные методы реконструкции, живые, деятельные формы помощи населению. В результате самим населением, при активном содействии архитекторов создан новый жилой квартал. Живые традиции народного зодчества были дополнены в нем новым высоким уровнем благоустройства как внутри домов, так и.в самом квартале. Везде — на стройках страны и в проектных организациях, научных учреждениях, в творческом Союзе советских архитекторов — все более громким и решающим становится голос тех, кто ишет активного участия в строительстве, помогает архитектуре окончательно освободиться от пережитков абстрактного формотворчества н выйти в самые передовые отрасли советского искусства и советской техники. Весну 1948 года советские золчие встречают во всеоружии гигантского строительного опыта, накопленного советской архитектурой за десятилетия напряженной работы по преобразованию нашей страны Советские архитекторы должны мобилизовать Рю свою творческую энергию для того, чтобы, преодолевая ‘послевоенные трудности, создать зрелые и совершенные произведения во всех обла-, CTAX советской архитектуры, Искусство в странах народной лемократии И. ЭЛЬВИН oOo Одним из ярких свидетельств громадной жизненной силы новых демократических режимов, победивших в странах Центральной и Юго-Восточной Европы, несомненно, служит тот факт, что глубоким переменам в 06бласти социальных и экономических отношений сопутствуют крупнейшие сдвиги и в области культуры. Отсталые в прошлом страны, к которым, быть может, в наибольшей степени применимы слова Ленина о том, что «Наука и техника—для богатых.... капитализм дает культуру только для меньшинства», ныне являют собой картину необычайного культурного роста» 2 te Английский дирижер и композитор Алан Буш, посетив Болгарию, с восторгом отмечал «решительность и твердость, с какими болгарский народ. идет по пути к своему светлому будущему». Он выражал уверенность, что недалеко то время, когда «болгарский народ в отношении социального и культурного развития окажется впе_ реди многих европейских народов». Бывший работник ЮНРРА в Югославии Франческа Вильсон < удивлением пишет, что школы для взрослых посещают здесь «даже замужние женщины, даже бабушки...» В основе этой тяги к знаниям лежит стремление каждого рабочего, каждого крестьянина внести наибольший вклад в дело национального строительства, которым поглощен весь на‘род. Сказалось новое отношение раскрепощенного человека к труду, понимание им той новой роли, которую он Ее. играть в государственй, хозяйственной, общественной жизни. Отсюда и необычайный спрос на книгу, тиражи которой выросли в пять-—десять и более раз. отсюда — беспримерная посещаемость театров, ` кино, картинных галлерей, выставок. Правительства стран ‘народной демократии осуществляют крупные мероприятия в области культурного строительства, в частности — в области искусств. Государственные бюджеты предусматривают большие ассигнования на развитие всех видов искусства, зрелищных предприятий, кино, музеев. Восстанавливаются разрушенные немцами театры, музеи, галлереи, художественные учебные заведения, сооружаются новые, Непрерывно растет число театров в Югославии, Болгарии; в Польше, несмотря на громадные разрушения, театральная сеть уже превосходит довоенную. В газетах все чаще появляются сообщения об открытии выставок картин и скульптур. Развивается, а в некоторых странах, по сути дела, закладываются основы отечественно. го кино. В среду деятелей искусства вливаются новые силы, принесшие © собой громадную веру в народ, в его деле. Это молодые. талантливые люди, свободные от рутины, от растлевающего душу и тело служения буржуазии. «У нас, — пишет президент болгарской Академии наук Тодор Павлов, — появились сотни молодых, талантливых. полных энтузиазма и энергии поэтов, беллетристов, художников, скульпторов, артистов, журналистов, критиков, научных работников, творчество которых, взятое в целом, проникнуто Духом нового времени, — им проникнуты и произведения лучших мастеров литературы и искусств = поколения», Новые крупнейшие задачи возникли перед искусством ‘стран, вставших на путь коренных демократических преобразований. С подлинным воодушевлением восприняли польские деятели искусства недавнее выступление президента Берута. «Художественное и культурное творчество,— сказал он,— должно отразить великий перелом, переживаемый народом, ибо это творчество явно отстает от бурного и могучего развития нашей жизни. Сегодня, когда наш народ, после неслыханных испытаний, не покорился, не впал в отчаяние, а, наоборот, совершает трудовые подвиги, изумляюшие мир, не найдется ли художник, который сумеет передать в песне непреряду с видными артистами-профессионалами также участниками самодеятельности. У Искусство, развивающееся в каждой из стран новой демократии, имеет свои самобытные национальные черты. Служение этому искусству — есть служение родному народу, раз= витию его национальных богатств. Но; углубляя и обогащшая духовное достояние своего народа, деятели культуры, писатели, мастера искусства в этих странах не замыкаются в рам» ках своих государств. Ранее народы стран Центральной и Юго-Восточной Европы. в большинстве своем родственные по происхождез нию, традициям, судьбам своим, оставались чужды друг другу. Между ними царили отношения недоверия и вражды, поддерживаемые внешними империалистическими силами. Ныне же, когла страны народной демократии об’единены узами вечной дружбы, скоепленной договорами, когда, по словам генерального секретаря Польской рабочей партии Гомулки, «гранитным фундаментом их внешней политики является их союз с СССР», —эти освобожденные страны стремятся ближе узнать своих соседей—друзей. союзников. Заключение международных культурных соглашений сопровождается обменом культурными миссиями, в состав которых входят писатели, поэты, художники, артисты, музыканты. Организуется также обмен выставками искусства, книжными базарами, гастролями артистов, музыкантов, театральных трупп. Эти культурные связи играют важную роль в укреплении политической дружбы между народами и тем самым в укреплении дела мира. Выдающийся румынский писатель Михаил Садовяну, возглавивший в прошлом году делегацию, посетившую Венгрию, отметил эту благородную миссию деятелей искусства. «Я счастлив, — сказал Садовяну, — что после великой ненависти, омрачавшей отношения между обоими нашими народами, мы можем, наконен, встретиться и протянуть друг другу руку». Крепнут связи стран народной демократии с Советским Союзом. В лице СССР народы этих стран видят не только своего великого освободителя и друга, но и мудрого учителя во всех областях духовной культуры. Исключительно велика популярность советской литературы, советского искусства. Советские пьесы, классические и современные, занимают большое и почетное место в репертуаре театров Бухареста, Софии, Белграда, Праги, Варшавы, Будапешта, да и не только столиц. Гастроли советских артистов являются, по признанию деятелей искусства, источником вдохновения для них, школой их идейного воспигания. Общая и специальная печать внимательно изучает опыт с0- ветского искусства. Главный режиссер Софийского национального театра Боян Дановекий, постановщик пьесы «Молодая гвардия», говорит: — Когда я работал над постановкой пьесы, во мне жила одна мысль: если мы, исполнители пьесы, можем свободно заниматься искусством, то этим мы обязаны прежде всего доблестной Советской Армии, освободившей мир и всех нас от фашистского рабства. Мы обязаны этим и бесстрашным молодогвардейцам Краснодона, жж Канули в вечность времена, когла He обширном пространстве царили волчьи законы взаимной вражды и злобы. Освобожденные Советской Армией народы взяли судьбы своих государств в свои руки. Они строят новую жизнь, свободную, He3aBHCHмую, светлую жизнь, они закладывают основы социализма, И в этом огромном строительстве, наряду с миллионами рабочих, крестьян, представителей трудовой интеллигенция, свое почетное место занимают делтели искусства. верные слуги своих нгродов. <> А. БОРЩАГОВСКИЙ o Советские художники из года в год смело раздвигают границы привычных сложившихся представлений об искусстве и его жаноах. Сущность прогрессивного новатофства и заключается в том, что новизна формы. изобразительных средств, нсвизна жанра властно ликтуется новым жизненным материалом и высокой, озаряющен его идеей. Эта мысль настойчиво возникает, когда смотришь новый фильм Игоря Савченко «Гретий удар». Uro sto — историческая лента? Несомненно. В «Третьем ударе» шаг за шагом развя вается одна из крупнейших битв минувшей войны, рассказана обстоятельно и неторопливо история величественных и драматических событий Heдавнего прошлого. Но «Гоетий удар» — это и художественный фильм, и не только. потому, что тут подлинные события и исторические лица переданы с обобщающей, образной силой. Тут налицо вымысел, художественный. вымысел, коснувитийся не только; скажем, композиции кадра, но и судеб героев, фабульгых ходов; работа фантазии, вызвавшая к жизни матроса Чмыгу или Никиту Степанюка, героев, за которых; в, узком смысле, OTветственна не история, а сценарист и режиссер. Вместе ‘с тем <Третий удар»— это и документальный фильм. В нем история раскрывается < предельной точностью и документальной достоверностью. И все эти признаки, все эти элементы не просто соседствуют в фильме Игоря Савченко по принципу механического чередования. Они оилавлены воедино, образуя цельное художественное произведение, прочно ‘овладевающее умом и чувствами зрителей. В воображении зрителя возникает величественный образ крымской битвы, потрясающий своей действенной энергией, достоверностью и духовным величием образ войны. Да, образ народной войны, образ гневной и справедливой армии, сметяюшей со своей земли ненавистного врага. Впервые в нашем изобразительном искусстве возникает такой достоверный и всеобемлющий образ войны. По точности и суровому реализму он ближе всего к повести В. Некрасова «В окопах Сталинграда». хотя в целом он неизмеримо масштабнее. В этом образе войны схвачены не случайные черты или меткие характеристические штрихи, а важнейшие приметы времени, эпохи, самая сушность происходивизих событий. Во многих эпизодах война показана с такой силой, с таким точным знанием современной техники, что трудно даже назвать эти эпизоды привычным словом — батальные. Батальные сцены, батальные эпизоды... В воображении возникают флеши старые крепостные стены, окопы и невысокие У А Ц д a ee ДИ брустверы, бросок пехоты, штыковая атака или стремительный удар конни-_ цы.. Но когда земля под ногами нем-. цев содрогается от разрывов авиациснных бомб, небо прорезают смертоносные залпы «катюшу, когда габотают болыние калибры, а по земле, веломые героическими экипажами, легко и неслышно в гуле сражения несутся стальные крепости, — <лово «баталия» покажется и неточным, # старомодным, Уже’ только ‘фигурально можно назвать баталией эту гигантскую битву, этот <окрушаюший шквал. подавляющую силу Haшей военной техники. Война, изображенная в фильме, ко-. нечно, не исключает человека, не делает его второстепенным фактором. Наоборот, за всем стоит человек, советский воин, от простого соллата до полководца. Все — результат усилий советского человека. его разума. его отваги и бесстрашия, его высокой идейности. Ведь «полную зачистку», как говорит Чмыга, может сделать только пехота! И фильм щедро показывает подвиг советских солдат, массовый героизм нашей армии, обеспечивший выполнение труднейших Задач. В эпизолах форсирования Сиваша, эпических боев за Турецкий зал, в сценах десантных операций. в многообразной картине борьбы за овладение Сапун-горой — режиссер сумел передать наступательный порыв войск, героический подвиг всей массы бойцов, патриотический подвиг, об емлющий всю армию, превращающий ее в непобедимую силу. В этом смысле своеобразным венцом режиссерского замысла является эпизод водружения советского знамени на Сапун-горе. Возможно было такое решение: Чмыга или Никита Степанюк, в окружении бойцов, устремляется на вершину Сапун-горы. Этот полвяг стоит больших жертв, и по мере восхожления редеет кольно бойцов во«Третий улар» — хуложестзенио-доку-_ ментальный фильм. Сценарий А. Tepper. цева. Постановка режиссера И. Савчен-_ ко. Главный оператор М. Кирнллов. Oneраторы А. Мншурин, А. Колошичн, А. Пищиков. Ю. Разумов. Главный художник М Уманский. Производство Фиевской киностудия художественных Фильмов 1948 года. Нынешний размах архитектуры и строительства в стране неразрывно связан < вылающимися успехами реализации исторического документа нашего государства — плана дальнейшего восстановления и развития всех отраслей народного хозяйства, наукх, искусства, культуры с успехами третьего года сталинской пятилетки. Наша архитектура не отделима от жизни народа, от его многообразного творчества. Когда мы с волнением и понятной гордостью читаем о новых достижениях советской индустрии, или социалистического сельского хозяйства, или советской науки, мы зна6м — это подтверждается всем опытом деятельности советского народа, — что ‘рядом C новым гигантом промышленности строится и новый благоустроенный город, что колхозники, снимающие великолепные урожаи с переданной им навечно земли. преображают и свои населенные пункты, что вслед за геологом, врачом. мелиоратором в горы, леса и пустыни ‘приходят архитектор и строитель, чтобы воздвигнуть жилье и сады, вокзалы и электростанции, мосты и тоннели, школы и больницы. Так было более десятилетия назад в Магнитогорске, продолжающем и ныне бурное строительство. Так было совсем нелавно в казахстанских степях, где в кратчайшие сроки и. в труднейших условиях создан городок нефтяников, способный служить своеобразным-эталоном высокого архитектурного мастерства и строительной культуры. Так происходит в Советской Киргизии. Огромное ирригационное строительство, проводимое сейЧас в этой республике, дало ее степям не только живительную воду, но и определило интенсивное развитие архитектуры Киргизии. Чумышская плотина, питаюшая водами реки Чу взоиденную творческую волю и непоколебимость нашего народа?.. Необходимо, чтобы наши мастера культуры, наша литература, наш театр, наша музыка, наш фильм были в максимальной степени связаны © обществом, с его стремлениями и усилиями, с его трудом и порывами. Эту задачу искусство сможет выполнить лишь в том случае, если оно будет черпать свои соки из тех же источников, из которых черпает в наши дни свою волю к труду и борьбе за новую Польшу все наше общество, весь наш народ». Но служить народу— значит созлавать искусство, родное ему, помогающее ему жить и строить. Это значит создавать искусство реалистическое. Все, что есть идейно здорового, патриотического в рядах л^удожниKOB освобожденных стран, стало на ПУТЬ реалистического искусства. Польский архитектор С. Творковекий в журнале «Глое плястыкув» пишет, что новое, демократическое искусство может развиваться только на путях к реализму. Выступая на недавнем с’езде работников культуры Чехословакии в Праге, профессор Пражского университета Штоль подчеркнул, что метод социалистического реализма должен стать основным творческим методом всех творческих работников Чехословакии, включающихся в активное строительство народной демократии. Решительное преобладание реалистического. направления в искусстве все явственнее сказывается в выставках живописи и скульптуры в Болгарии, Югославии. Об этом свидетельствовала, в частности, выставка югославского искусства в Москве. О том же говорит открывшаяся в конце прошлого года в Софии 20-я выставка живописи и скульптуры. Стремление изучить реальную жизнь, ее конфликты, передать средствами искусства великий революционный процесс формирования нового общества и нового человека — вот что характерно для живописи. скульнтуры, ‘графики сегодняшних Болгарии, Югославии, Польши, Венгрии. ча Стремление народных масс к культуре сказалось и в замечательчом развитии массового самодеятельного искусства, охватывающего многие тысячи трудящихся. О его размахе можно судить по таким данным и цифрам. В смотре художественной самодеятельности Сербии участвозало 8 тысяч человек, на осмотре в Белграде выступало 2 тысячи человек: В Словении в настоящее время активно действуют 925 драматических коллективов, 957 хоровых кружков, около 250 оркестров. В течение 1947 года эти коллективы художественной самодеятельности провели свыше 9 тысяч концертов для рабочих и крестьян. Большую роль в развитии Неродного творчества играют здесь Дома культуры, число которых достигло 300. Но далеко не полным данным Всеобщий рабочий профессиональный союз Болгарии организовал около 350 театральных и эстрадных групп, свыше 500 хоровых кружков, 132 оркестра, до 80 ансамблей народной пляски. В прошлогоднем смотре самодеятельности Польши участвовало около 1000 коллективов — свыше 40 тысяч человек. Ныне в Польше вновь проводится смотр художественной профсоюзной самодеятельности. На смотре представлено 888 ‘театральных кружков, более 750 хоров, около 400 танцовальных кружков и 600 оркестров. Хотя художественная самодеятельность возникла в<сего два-три гола назад, изее рядов уже вышло немало даровитых художников, скульпторов, графиков, артистов. Характерно, что существующий в Бухаресте ‘театр Всеобщей конфедерации труда «Георге Георгиу—Деж» комплектуется нане скрывает того, что Атлантический вал «строил. главным образом, министр Геббельс». А Крым? «Крым, — говорит Енекке, — это лучшее, что мне удалось сделать в моей жизни. Он, действительно, неприступен, и русские сколько угодно могут тратить снарядов, людей, но перед этими укреплениями ляжет любая армия». Высокомерный и самовлюбленный, подобно римскому патрицию, наблюдающему за тем, как копошатея его рабы на строительстве гигантского сооружения древности, расхаживает Енекке (арт. М. Астангов), хвастаясь лучшим творением своей жизни. Звонко стучат каблуки о чугунные ступени лестниц. Поскрипывают стальные петли массивных металлических дверей. Грозно глядят амбразуры из многометровой толщи бетона. Полем смерти кажутся пустынные откосы рвов, насыпей, ровные, открытые пулеметному огню. А за ними. немецкие солдаты-—_-<«приписанные» к укреплениям, не знающие, что такое вдохновляющая идея, инициатива, отзага. красота подвига. Когда начинается бой и наша техника, наши люди, управляющие ею, устремляются на штурм немецких позиций, зритель явственно ощущает появление какой-то новой, живой и животворной, несмотря ни на что, возникающей, коллективной и оптимистической силы. Это живой ум, это умная техника, это кровь сердна и сила идей, это мужество и целеустремленность брошены на неприетупные, казалось бы, позиции врага. И оттого. что эти позиции рушатся под комбинированным единым ударом человека, вдохновенного И’ страстного, й техники, в которой воплощен ‘героическийи труд страны, каждая победа наших ‘войск выступает в фильме со всей силой правдоподобия, достоверности — военной, психолоргической, художественной. Мастерство режиссера тем более заслуживает высокой похвалы, ‘что задача, стоявшая перед ним, усложнилась рядом специфических трудностей и недостатков сценарного материала. Однообразие драматургических переходов от сцены к сцене — по внешним ассоциациям или назойливо напрашивающимся деталям — грозило сообщить фильму ° монотонный характер сделать его в какой-то мсре скучным. Острота образного решения позволила предотвратить эту опасность. Но слишком подробная характеристика событий в первой половине фильма, затянувшаяся и чрезмерно детализированная экспознция, поставила режиссера в заключительных частях в положение своеобразного цейтнота, заставила скомкать некоторые существенные детали, а главное — исключила возмсезхность создания яркого образа освобожденного Севастополя. Следует отметить, что в одном отношении фильм оказался не только скупее ‚но и беднее сценария. Последний позволял яснее нарисовать междунаролное значение битвы за Крым, глубже раскрыть несостоятельность немецкого генерального штаба. Cosдается такое впечатление, что уже из готового фильма выпали какие-то звенья, сделавшие эту линию менее последовательной и выразительной: Но все это — частности. В содружестве с изобретательным, талантливым художником М. Уманским и операторским коллективом во главе с исымо американских деятелей искусст дожественного критика. После нескольких элементарных уроков он самоуверенно оскорбляет художников. На обеде в Вашингтоне знатоки с Уолл-стрита восхищаются фигурным тортом, названным «Атомная бомба». Они могут даже дать приз кондитеру, приготовившему этот шедевр. Но американские художники знают, чего стоят эти поклонники культуры. Если книга не приносит шестипроцентной прибыли. если симфония не привлекает покупателей билетов, это не искусство. Стихи и музыка, используемые в радиопередачах государственного департамента на Европу, чтобы потрясти всех богатством империалистической культуры. созданы людьми, Которыми на протяжении всей их жизни пренебрегали и которых презирали лицемеры, сейчас делающие вил, Что они почитают их. Покровители де Голля и де Гаспери иснытывают лишь презрение к творческому труду и страх перед ним. Мы знаем, насколько по-иному смотрят на деятелей искусства в вашей стране. где они окружены любовью миллионов людей и где HM предоставлены средства для выполнения их общественного долга. Мы хотим разделить с вами этот долг. Мы будем работать во имя дружбы межлу нашими ‘народами. Любя свою страну, мы будем помогать показывать нашему пробуждающемуся народу подлинную приролу и источник ужасной угрозы. Мы надеемся, что ваше письвмо и наш ответ послужат началом тесной плодотворной связи между нами, которая даст нам возможность обмениваться мыслями и выступать совместно против голоса смерти. Наши враги поймут. что наша международная солидарность во имя Мира И пемократии: непоколебима, несмотря Ha их неистовые метания и преследования. ^ В день наступающего Мая мы жмем вашу руку, руку всего человечества». - Письмо. подписали: Нельсон Элгрон, Джеймсе Аллен, ГербертАптекер, Томас Белл, Уолтер Бернштейн, Эла Бесси, Марк Блицштейн, Б. А. Боткин, Ричарл Бойер, Ллойд Браун, Арно `Дюссо, Филип Эвергуд, Говард Фаст, Бен Филд, Сидни Финклстейн, Барбара Гайлс, Роберт Гуотми, Чарльз Хамболдт, В. Джором, Меридель Лесур, Рей Лев, А. Б. Мэджилл, Карлтон Мосс, Джозеф Норт, Айсидор Шнейдер, Говард Сольсам; Сэмюэль Силлен, Рафаэль Сойер. Ира Уоллак, Теодор Уорлд, Макс Вебер и Докси Уилкерсон. деются, что красивые слова послужат оправданием убийства. Честные представители интеллигенции не будут подражать этому иулову племени. Выступление голливудских писателей-сценаристов ‘и кинорежиссеров в комиссии по расследованию антиамериканской деятельности явилось испытанием их мужества. Ученые противятся превращению их знаний из орудия счастья в орудие ужаса. Деятели просвещения протестуют против превращения университетских спортивных площадок в планы для мутштры. Тысячи деятелей культусы начинают понимать, что травля Ганса Эйслера в США и охота за Пабло Неруда в Чили связаны между собой и что запрещение в’езда в нашу страну украинским певцам Зое Гайдай и Ивану Паторжянскому, а также мексиканскому художнику Гуэрреро и бразильцу Нимейеру и арест ученого физика Ирен Жолио-Кюри предвещают преследования, которым подвергнутся они сами. Растущая поддержка кандидатуры Уоллеса среди американских деятелей культуры свидетельствует о TOM, TO они помнят о своей истории. Об этом помнят также мил: лионы американцев, которые уже поисоединились к движению народной партии в защиту своих основных прав и самой жизни. Разве мы не называли нашу страну колыбелью свободы? Наши величайшие писатели служили зеркалом, смотрясь в которое каждый человек мог испытать свою со: весть и узнать, стоит ли он на <тороне угнетателей или на стороне угнетенных. Наш рабочий класс не раз боролся за прогрессе человечества. Мы никогда не забудем этого. ‘и не допустим, чтобы наша нация погрязле в трясине фашизма. Мы также не за: были банкиров. финансировавших Гит. лера. Сейчас мы видим, как они вытаскивают править Германией тварей, которым место под землей, палачей, замучивших миллионы людей, кошмарные призраки из Тевтобургского леса. Мы видим, как они льстят японским фашистам и феодалам и свиренствуют в корейских тюрьмах—бойнях. Они хотят, чтобы все земли ощетинились нашими штыками и чтобы в таком воинственном духе воспитывалась наше молодежь. Они грезят об урановых вулканах, воспламеняющих землю Мозг из металла. сердца, похожие на сушеный горох,—какой честный человек среди нас может оправдывать таких людей? Наши капиталисты остро сознают силу культуры. ‹Они хотят указывать нам, что следует и Чего не следует говорить в защиту их системы. Наш президент присваивает себе роль ху: Прогрессивный ежемесячный жур-. нал «Мэссис энд Мейнстрим» опубликовал письмо, подписанное 32 американскими писателями художникамии композиторами, которые отвечают на открытое письмо советских писателей, спубликованное в сентябре прошлого года в «Литературной газете» под за-. толовком «С кем вы, американские ма-. стера культуры?». «Некоторое время тому назад, —пишут американские деятели искусств, —вы направили открытое письмо писателям и деятелям культуры Соединенных Штатов. Вы выразили беспокойство относительно судьбы человечества, которому снова угрожает война, разжигаемая правящим классом. Вы спрашивали, почему большинство наших писателей, художников, ученых. и учителей не выступает против тех, по чьей воле кровь льется реками в Греции, Индонезии и Китае. Вы призвали нас защищать мир, за который боролись простые люди во всех странах и который они желают сохранить. Ваше письмо говорит нам, что вас не. ввели в заблуждение холостые выстрелы нашей печати и радио; а так-. же громкие причитания наемных плакальщиков над нрошлым—вся эта кошачья музыка, которую выдают за «голос Америки». Вы знаете, что простые люди в нашей стране не видят в. чудовище, поднявшемся над Хиросимой, средство порабошения всего ми. ра. Они не дышат ненавистью. ужасающей человечество. Они также являются жертвами эксплоататооов, которые надеются превратить Америку в четвертую империю. Ваше обращение к нам внушает огромную надежду нашему народу, стремящемуся добиться правды. Мы поможем ему ответить на ваш призыв тем, что мы будем говорить, писать картины и книги о простыл фактах и о путях к миру, обращаясь к нему с правдивым словом, разоблачающим неуемную ложь. Мы хотели бы ответить вам от имени всей интеллигенции нашей страны. Но разум также имеет своих предателей и людей, потерянных для него. Есть люди, которые готовы кричать петухом, чтобы заслужить похвалу или получить то, к чему единственно стремится их душа/— деньги. У них только одна задача— разуверять в том, что их хозяева могут быть чудовищами ради прибылей. В Германии люди, подобные им, заявляли: «Этого не может произойтя злесь» В Америке сти кричат о мире; взгромоздившись на горы трупов. грексв и китайцев, они хвастают равеяством перед закованным в цепи всгритянским народом и лепечут 9 дружбе с еврейским народом, который снова переживает страдания. Они наКиргизию и Казахстан, является ‚серьезным вкладом в архиБ. ВЛА, тектуру и инженерию киргизского народа. Тракт Б. Чуйского канала, начатого строительством всего четыре года назад, уже сейчас обещает стать и великолепным «трактом архитектурых. Архитектурного и градостроительного опыта нашей Украинской республики или Советской Армении хватило бы на весь европейский KOHTHнент. Стоит лишь перечислить полностью реконструированные или заново построенные русские, украинские, белорусские, армянские, грузинские города, города республик Средней Азии, города далекого Севера, чтобы наглядно представить всю глубину социального содержания и большевистский размах градостроительных работ, осуществляемых в нашей стране. В этой всенародности советской архитектуры, ее неотделимости OT громадных по своему содержанию, всегда жизненных, всегда важных для народа задач, которые решает советское государство, заложено основание`ее силы. Отсюда’и ее особая ответственность перед государством, народом, партией. Отсюда предельно высокие требования к’ ней. Веена третьего года послевоенной пятилетки связана для советской архитектуры неё только с новым подемом архитектурно-строительных работ в Москве, Ленинграде; Сталинграде, Магнитогорске, Смоленске, Баку, Чирчике, Рустави, в десятках и сотнях других городов, поселков, райозных центров. Она связана также и © более глубоким пониманием ответственности, налагаемой нашим временем на зодчих. Решения Центрального Комитета партии о музыке нашли самый $ ДИМИРОВ d глубокий OTKJINK-B apхитектурной среде, привели уже сейчас к значительному оздоровлению всего архитектурно-строительного дела Советского. Союза. Сегодня главное стремление зодчего — создать реальную архитектуру, олицетворяющую сталинскую заботу о человеке, самому построить то, что он проектирует, самому стать в авангарде строителей. ‚, Превосходное произведение советской архитектуры, удостоенное Heдавно Сталинской премии — здание нового театра в Ташкенте, <оздано не только талантом академика А. В. Шусева и его замечательных помошников—народных мастеров Узбекихтана. Глубокий архитектурный замысел был доведен ло конца, полностью воплощен еще и потому, что архитектор непосредственно направлял деятельность строителей, активно осуществлял архитектурный надзор за стройкой. Этим же 0б’яснялся и выдающийся успех строителей городка нефтяников близ Гурьева, также отмеченный в свое время Сталинской премией, успех ‘архитекторов — авторов жилого квартала. № 14 в Магнитогорске. В’этом же. причина успеха молодого архитектора Братцева, отдавшего три года своей жизни работе на стройке в Златоусте, где воплошалея его проект Дворца культуры, справедливо завоевавший сейчас первенство Ha Bceроссийском конкурсе на лучшее здание, выстроенное в 1947 `году. Это решающее обстоятельство — глубокое внимание к требованиям ре-. альной действительности, опёратизное наблюдение за строительством, руко‘водство программой восстановительных и реконструктивных работ—опре-