СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО Ваза „Салют Победы“ Коллектив Коростенского фарфорового завода имени Ф. Э. Дзержинского изготовил монументальную художественную вазу «Салют Победы». Высота ее—два метра. На центральной части вазы изображена Красная площадь. На другой стороне—выступление Владимира Ильнча Левина в 1917 году на броневике у Финляндского вокзала в ‘Ленинграде, В нижней части вазы размещены рисунки, изображающие эпизоды Великой Октябрьской сопиалистической революции, в верхней части—рисунки на темы Великой Отечественной войны и восстановления народного хозяйства СССР. Отливка и художественная разрисовка вазы ароизводились под руководетвом скульптора-художника Г. Малицкого. На выставке «30 лет Вооруженных Сил СССР» ee oe eee НЕЕ ОЕ ПЕНИЕ ЕВ Работы советских графиков ra *@ ° Н. ЛМИТРИЕВА VAST NOATOTOBKY Комитет пб делам искусств при Совете Министров СССР принял серьезные меры для решительного улучшения подготовки музыкальных кадров. Коренным образом пересматриваются профили подготавливаемых специалистов, распределение сети учебных заведений, учебные планы консерваторий и училиш, Олдинм из серьезнейших пороков системы ‘консерваторского образования было слабое внимание к общественно-политическим дисциплинам. До. статочно сказать, что‘такие важнейшие предметы, как диалектический. и исторический материализм. преподавались только на теоретико-композиторском. факультете, а курсы истории философии и основ’ маркеистско-ленинской эстетики не изучались даже композиторами. Можно ли удивляться; Что среди наших молодых комнозиторов распространилось увлечение формалистической музыкой. В новый учебный план в цикл обшественно - политических — дисциплин, кроме имевшихся раньше курсов основ марксизма-ленинизма и политической экономни, вводятся курсы диалектического и исторического материализма и эстетики. Для студентов теоретико-композиторского факультета введен курс истории философии. В постановлении ЦК ВКП(б) «Об опере «Великая дружба» В. Мурадели», сказано: «Порочное, антинародное, формалистическое направление в советской музыке оказывает также пагубное влияние на подготовку и воспитание молодых композиторов в наших консерваториях, и, в первую очередь, в Московской консерватории (директор т. Шебалин), где формалистическое направление является господствующим. Студентам He прививают уважение к лучшим традициям русской и западной классической музыки, не воспитывают в них любовь к народному творчеству, к демократическим музыкальным формам». Основываясь на этих указаниях, Комитет по делам искусств при. переработке учебных планов обратил ocновное внимание на программы композиторского отделения. Студенты-композиторы будут широко знакомиться с народным творчеством, с основами вокального искусства и оперной драматургии, изучать инструментовку для оркестров народных инструментов, обязательно представляя counнения для оркестров пародных инструментов, будут более углубленно проходить курс полифонии, На исполнительских факультетах расширяются курсы анализа музыкальных произведений, куда включается раздел анализа полифонических сочинений. В планах фортепяанного и оркестрового факультета большое место уделено исполнительской и педагогической практике студентов. Один из самых наболевших вопросов музыкального образования — неудовлетворительная подготовка вокалистов. Сейчас решительно. пезесматривается вся система среднего и высшего вокального образования. Будут сжаты сроки обучения, созданы условия, позволяющие консерваториям принимать одаренных певцов из самых широких слоев трудящихся. Предполагается также созданиевмузыкальных школах-десятилетках при консерваториях специальных хоровых отделений, организация в учебных заведениях самодеятельных хоров; расширение подготовки педагогов пения ит. д. Существующие учебные программы консерваторий содержат ряд серъезнейших ошибок. Показательны в этом отношении программы курса сочинения и анализа музыкалъных произведений, в которых особенно резко сказались формалистические ошибки, аполитичность, отрыв от идейно-политических задач обучения. Так, задачей курса сочинения об’является «воспитание молодлых композиторов, владеющих современной техникой музыкальной речи, как средством воплощения худоМУЗЫМ ются. Всем консерваториям, й в частности московской, необходимо широко ‹ привлечь новые профессорско-преподавательские кадры на теоретико-комнозиторский, вокальный и другие факультеты. Извеетно. что одной из причин плохой подготовки вокалистов является. слабый coclaB педагогов в ряде ‘учебных заведений. Поэтому привлечение к педагогической работе на вокальные факультеты крупных исполнителей наших ведущих ofepных театров должно стать одним из первоочередных мероприятий по улучшению качества подготовки вокалистов. Эта работа комитетом уже начата. Председателем ГосударственHOH экзаменационной комиссии вокального факультета в Московской консерватории утверждена Е. Катульская, в Институте им. Гнесиных — Е. Степанова, в составе педагогического коллектива Киевской консерваторий работает И. Паторжинский. Грубые ошибки, допущенные в подготовке музыкальных кадров, — следствие неудовлетворительного идейно - политического воспитания студенчества и профессорско _ преподавательского состава. Многие преподаватели специальных дисциплин не понимают роли и значения идейно-воспитательной работы И, по существу, игнорируют идейнохудожественные и идейно-воспитателъные задачи в процессе преподавания. Они забывают, что они готовят не просто специалиста, а советского специалиста в той или иной области искусства. До сих пор многие руководители консерваторий и других учебных заведений считают, что за качество идейно-воспитательной работы в первую очередь отвечает не дирекция, а партийная организация, комсомольская организация, кафедра марксизма-ленинизма. Нужно ли говорить, насколько вредны подобные взгляды. Партия и правительство всегда рассматривали руководителя учреждения, как полновластного единоначальника, который несет полную ответственность перед советским государством за все, в том числе и за политико-моральное воспитание коллектива. Несколько замечаний по вопросу о работе консерваторий в союзных республиках. Большинство консерваторий союзных республик недавно Opганизовано. Они не имеют еще большого опыта учебной и методической работы, нередко не располаг.иют заместитель предеелателя Комитета по лелам искусств при Совете Министров СССР На большой выставке, посвященной 30-летию Советской Армии, раздел графики занимает сравнительно скромное место. В отличие от живописного раздела, здесь почти не ретроспективного материала — выставлены главным образом новые работы. Многие из наших первоклассных графиков здесь не представлены. Однако среди выставленных произведений есть вещи замечательНые. О них-то и хочется говорить в перзую очередь: Центральным произведением графического раздела представляется сюита Д. Шмаринова — семь листов, изображающих знаменательные моменты истории советской страны и Советской Армии. Местом действия всякий раз является Красная площадь. В нашей печати уже неоднократно отмечалось характерное для советских графиков, особенно за последние годы, тяготение к станковым, тематическим сериям. Это пример того, как сама жизнь наталкивает на создание специфических художественных форм, отвечающих духу времени. О жизни, столь динамичной, богатой событиями, так стремительно и целеустремленно развивающейся, как жизнь нашей родины, художники хотят рассказывать; а не только показывать отдельные ее куски. Именно графические серии заключают в себе богатые возможности для такого рола повествования в зрительных образах, где есть начало. развитие и заключение. Листы Шмаринова не просто об’единены общей темой. Они дают развитие темы, эпический рассказ, длящийся во времени при сохранении единства места. Большая мысль прожественных замыслов = и способных своим творчеством отвечать эстетическим задачам, стоящим. перед советскими художниками». В этой абстрактной формулировке ни слова не говорится 06 идейном содержании музыкального творчества о реалистичности музыки и ее прочной связи с традициями русской и мировой классики и народного творчества, как необходимых качествах советских музыкальных произведений. Узко - технологически сформулированы задачи курса гармонии: «Развить гармоническое чувство ‘студентов, усовершенствовать ux гармоническую технику». В программе курса нет ни одного слова о целях изучения гарMOHHH, как одного из основных средств выражения содержания музыкального произведения. История развития гармонии рассматривается в ней без малейшей попытки показать обусловленность — гармонических приемов композитора теми идейно - художественными задачами, которые он ставит перед собой. Серьезные методологические ошиб. ки содержит программа курса анализа музыкальных произведений. ` Сейчас заканчивается разработка новых программ, в которых испразляются ошибки, допущенные в программах, изданных в 1946 году. Эта работа — осуществляется лучшими специалистами на основе указаний ЦК ВКП(б) о задачах воспитания советских музыкантов. Коренной переработке подвергнуты программы по классу сочинения, анализа музыкальных произведений. В программах исполнительских факультетов исправляются ошибки, связанные с некритическим отношением к репертуару и засорением репертуарных — списков формалистическими произведениями. В новых программах подчеркивается воспитательная роль педагогов специальных классов, их ответственность за формирование морально-политического облика советского студента. К началу нынешнего учебного года будут изданы новые учебные программы по специальным дисциплинам всех факультетов консерваторий. Решающую роль в перестройке учебного процесса, естественно, должен сыграть профессорско-преподавательский коллектив. Однако, как показало совещание руководителей консерваторий, перестройка работы в консерваториях проходит чрезвычайно медленно и робко. Прежде всего это относится к Московской консерватории, о крупных недостатках которой прямо указывается в решениях ЦК ВКП(б). Московская консерватория — ведущий музыкальный вуз нашей страны, на ее работу обращено внимание всех деятелей музыкального образования. Музыканты нашей страны нетерпеливо ждут конкретных примеров того, как нужно перестроить свою работу в соответствии с решениями Центрального Комитета партии, как полностью ликвидировать любые проявления антинародного формалистического направления В композиторских и исполнительских классах, в учебной и научно-методической работе кафедр. Педагогический Коллектив Московской консерватории должен взять на себя основную часть работы по подготовке новых учебных программ и учебников. Однако не следует думать, что можно ликвидировать пассивное отношение к решения ЦК ВКП(б) в консерваториях, не привлекая новые кадры. Невозможно проводить радикальную перестройку всей системы работы без’ узастия молодых, свежих сил. К сожалению, совещание руко‘водителей консерваторий показало, что в большинстве музыкальных вузов новые кадры почти не привлекаПОРТРЕТЫ КОЛХОЗНИНОВ — ГЕРОЕВ СОЦИАЛИСТИЧЕСКОГО ТРУДА Московский областной союз художников и товарищество Мособлхудожник направили в колхозы Московской области 19 живописцев членов об’единения для создания портретов колхозников, удостоенных высокого звания Героев Социалистического Труда. 1омимо портретов, художники пишут в колхозах картины, посвященные весенним посевным работам, труду и быту колхозников Подмосковья. Все работы в начале июня поступят в Мособлхудожник, где будет организована выставка-галлерея портретов знатных мастеров высоких урожаев. Зрелища на курортах В Сочи с 30 мая по 25 июля состоятся гастроли Музыкального театра им. К. С. Станиславского и В. И. Немировича-Данченко, который покажет основные спектакли своего репертуара. Затем в Сочи приедет на гастроли Московский театр им. ЛеHMHOKOTO комсомола. В течение июля и августа здесь будет давать концерты Государственный симфонический оркестр СССР’ под управлением К. Иванова, А. Гаука, Н. Аносова, К. Кондрашина, при ‘участии соли«Завтрак на батарее». Рисунок С. `Урановой. (Выставка ` «30 лет Вооруженных Сил СССР»). Урановой чувствуется ее любовно-внимательное отношение ко всем подробностям военного быта. Видно, что эти, не претендующие на эффектность, скромные — зарисовки сделаны человеком, глубоко. по большому личному опыту знающим свой материал, а не посторонним случайным наблюдателем. Такого рода эскизы представляют собой богатейшие заготовки для создания батальных картин. г Красивый по цвету и выразительный портрет С. Урановой работы А. Фенвиойна вполне соответствует тому представлению о художницефронтовике, которое складывается после знакомства < ее рисунками: Это наиболее интересный из портретов графического раздела. Не лишены ‘психологической выразительности и портреты работы А. Яр-Кравченко (особенно портрет IT. Bepusгоры), а также портреты летчиков работы В. Высоцкого. Два рисунка А. Пахомова пПюсвящены его любимым героям — детям. На одном из них изображен юный нахимовец, на другом — урок географии в школе. Последний рисунок интересен своим остроумным замыслом: глобус, на который с уважением и любопытством смотрит мальчик, как бы рассказывает ученику о романтике дальних странствий и отважных походовИз работ батально-пейзажного характера запоминаются: «Падение Берлина» В. Богаткина; «Берега Сталинграда» П. Баранова; красиво И со вкусом сделанные, но несколько однообразные по манере работы тушью В. Климашина, цветные линогравюры В. Бибикова, литографии П. Кирпичева. Не ставя своей целью останавливаться на всех графических работах, представленных на выставке, отметим. в заключение некоторые работы талантливых мололых — графиков. А. Харшак, уже на Всесоюзной выставке привлекший внимание зритёлей выразительными, полными экспрессим офортами, на этот раз также выставил очень интересный, романтический по настроению и манере офорт «Разведка в Пскове». Совсем молодой художник I], Паинкисевич показал рисунки тушью, привлёкающие живостью и непосредственностью выраженного в них чувства («С рз‚монта на передовую»). Произведения эти отличаются той взволнованностью, эмоциональной полнотой и экспрессией, которых не ‘хватает некоторым иногда и мастерски выполненным работам. Именно они делают интересной выставку, `даюшую, к сожалению, хотя далеко не полное представление о последних работах советских графиков, во тем не менее захватывают зрителя и будят в нем ответные. переживания. i и его сподвижников, проникнуто глубокой серьезностью, напряженностью, собранностью перед лицом неслыханной, небывалой войны. После этого — Парад Победы, кипение пышных знамен над чеканными шеренгами побелителей. И, наконец, апофеозом всей серии является «Салют», co статуей Минина и Пожарского на первом плане © фантастическими фонтанами лучей прожекторов, с толпой ликующего ‘народа, где особенно запоминается фигурка ребенка, поднятого над толпой, который радостно, широко, как бы приветствуя праздник, распростер руки. Замечательно, что в каждом из этих листов сама Красная площадь, ве памятники показываются каждый раз по-новому, соответственно духу изображаемого события. Так, если в «Параде Всеобуча» Красная площадь выглядит не столько торжественно, сколько буднично-деловито, то В «Параде 1941 гола» она предстает суровой и строгой, а в «Салюте» — сказочно и причудливо прекрасной. Серия Шмаринова, несомнечно, представляет собой новое значительное завоевание советской графики. Заслуживает внимания серия К. Финогенова — о вождях и организаторах героической сталинградской эпопеи и обороны московских рубежей. В центре ее стоит образ гениального стратега И. В. Сталина. Тема Сталинграда разрабатывается Финогеновым уже давно. На предыдущих выставках мы видели его сцены боев за Сталинград, затем Сталинград строящийся. Теперь художник задался целью показать самую душу и мозг сталинградской эпопеи, показать людей. мудро и планомерно подготовлявших победу. Это во многом удалось ему—образ вожля глубоко человечен. Но хотелось бы, чтобы в композициях Финогенова менее ощущалась зависимость от фотографического материала, чтобы в поисках художественного языка было проявлено больше разнообразия и творческого воображения. Строгая документальность и, может быть, даже некоторая сухость рисунка уместны лишь в работах, носящих характер натурных эскизов к будущим произведениям. Такие эскизы имеют свою ценность—ценность безупречно правдивой фиксации виденного. На выставке имеются два листа из многочисленных зарисовок фронтовой художницы С. Урановой. Пройдя рядовым бойцом путь от Орла до берегов Эльбы, Уранова в своих точных и тонких ‘рисунках, тщательно и бережно запечатлела самые различные моменты «военных будней». Она зарисовала и места боев, и завтрак на батарее, и писание писем на родину; и медсестер за работой. Шо рисункам удовлетворительной материальной стов Большого театра и Московской базой. Педагогический состаз некогоФилармонии. i 0 ваторий рых периферийных — консерватор! На Кавказские Минеральные воды приедут на гастроли Ленингралский театр комедии, симфонический оркестр Ленинградской филармонии, солисты Э. Гилельс, Я. Зак, Я. Флигр, Г. Баринова М. Максакова, Д: Пантофель-Нечецкая Д. Бадридзе, М. Александрович; состоятся также тастроли Н. Дудинской и К. Сергеева, солистов балета Большого театра, Государственного еврейского театрализованного ансамбля во главе с Сиди Таль, Т. Церетели, Тамары Ханум, Государственного молдавского ансамбля танца. Театро им: Моссовета и Ленингралский Новый театр ‘будут выступать на Южном берегу Крыма. На курортах состоятся также вы: ступления мастеров’, художественного слова Вс. Аксенова, И. Ильинского. Э. Каминка, Н. Першина и С. Фадеевой, Дм. Журавлева. нуждается в укреплении. В одинаковой степени это относится и к музыкальным училищам, от качества paботы которых зависят консерватории. Во многих союзных республиках местные партийные и советские организации плохо помогают руководителям консерваторий. В консерваториях союзных республик недостаточное внимание уделяют подготовке кадров коренной национальности. Достаточно сказать, что из 240 студентов Ташкентской консерватории — узбеков 34 человека. Из 30 студентов, окончивших Ташкентскую Консерваторию в этом году, — всего одан узбек. Примерно такое же положение в Алма-Алинской и Кишиневние в Алма-Атинской и Кишиневской консерваториях. Перед `музыкаяьными учебными 1 заведениями стоят болыние и ответственные задачи. Руководители И ‚профессорско - преподавательский коллектив ‘консерваторий и музыкалъьных училищ должны приложить все силы к тому, чтобы обеспечить подготовку высококвалифицированных специалистов. Нам нужны специалисты, способные <«...утвердить превосходство советской музыки, создать могучую советскую музыку, включающую в себя все лучшее из прошлого развития музыки, которая отображала бы сегодняшний день с5- ветского общества и могла бы еше выше поднять культуру нашего народа и его и сознательность» (А. А. Жданов). Новые фильмы «Повесть о настоящем человеке» В студии Мосфильм ведутся с’емки картины «Повесть о настоящем человеке». Фильм ставит режиссер А. Столпер, сценарий написан М. Смирновой по одноименной повести Б. Полевого, оператор М. Магидсон. В роли Мересьева снимается П. Кадочников. Т. Макарова играет роль медицинской сестры Клавдии Михайловны. Роль комиссара исполняет Н. Охлопков, профессора — А. Ди. кий, солдата — В. Меркурьев. «Два капитана» правах и обязанностях архитектора на стройке ся к самому проектированию, а работа по осуществлению проекта оплате не подлежит. Из существующей системы оплаты, таким образом. выпадает одна из наиболее существенных фаз архитекяурного труда. Архитектор должен руководить. выполнением в натуре своего проекта. Этого требуют интересы самого строительства. Между тем, когда архитектор заканчивает технический проект и рабочие чертежи какоголибо здания, для него на деле начинаются очень трудные дни. Он либо отстраняется от осуществления здания в натуре в ущерб качеству строительства, либо должен начать «хождения по мукам», чтобы. юлучить возможность руководить строительством. Естественно, что архитекторы вынуждены рассматривать как основную лишь проектную. работу и самому строительству посвящать отдеёльные свободные часы. Права и обязанности архитекторов— планировщиков городов еще менее уточнены, чем права и обязанности архитекторов—авторов отдельных сооружений. Когда, например, проект планировки центра города утвержден, он поступает в распоряжение местных городских организаций. С этого момента автор перестает существовать для этого города, Позволим себе перейти теперь к частному вопросу, касающемуся нас самих. В течение двух последних лет в центральной части города Минска по нашему проекту ведется строительство парка-стадиона «Динамо», Стоимость . строительства определена в 10 миллионов рублей. С Х по 26 марта 1948 года московское отделение Союза советских архитекторов проводило дискуссию о формализме в архитектур» в связи с постановлением ЦК ВКП(6) об опере «Великая дружба» В. Мурадели. В докладе председателя Комитета по делам архитектуры Г. Симонова и в выступлениях других товарищей отмечалось, что в современной архитектуре многие формалистические «грехи» происходят оттого, что зачастую архитектор оторван от непосредственного строительства и вследствие этого ‘его работа-превращаетея в «бумажное проектирование». По нашему мнению, это положение определено весьма правильно. Однако мы позволяем. себе. задать несколько вопросов руководителям Комитета по делам архитектуры. Что сделано ими для того, чтобы измеНИТЬ это положение? Имеют ли архитекторы реальную возможность в полную силу руководить озуществлением своих проектов в натуре? Ныне существующий «архитектурный надзор» в болышинстве случаев является формальностью. Права и обязанности архитектора на постройке либо вовсе не определены, либо сформулированы весьма туманно. Заказчик обычно заключает договор на архитектурный надзор тогда, когда стройка подходит к концу и у заказчика появляется необходимость получить подпись архитектора-автора в приемо-сдаточном акте. (Этот акт, кстати. нередко составляется для того, чтобы узаконить нИзкое качество архитектурно-строительных работ или отступления от проекта). Архитектору онлачивается все относящееИ. Степанова Сейчас мы оба хотим поехать в Минск, чтобы непосредственно влиять Из существуна ход и качество строительства. Мы хотим на месте улучшить то, что можно и должно улучшить при претархитектурного ! ворении замысла в натуре. Мы хотим успешно завершить первую очередь руководить, строительства парка-стадиона «Дистроительства парка-стадиона «Динамо» в гор. Минске. Сбответствующее предложение нами было сделано заказчику. Однако «воз и ныне там»! Мы принуждены — ограничиваться «раз’ясняющей и об’ясняющей» перепиской и только в самых экстренных случаях получаем возможность выезжэеть в Минск на 5-6 дней. Разрешение выехать на стоойку и средства на поездку приходится выпрашивать у проектной организации. Никакого договора на ‘архитектурный надзор до сих пор не имеется. 2 -авом ме положении, Kak МЫ, находятся многие архитекторы, фактически не имеющие — возможности руководить осуществлением своих проектов в натуре. Пеляческая практика „Рекламфильма” х Вл. ДРУЖНИН o данием плакатов, листовок и фотокомплектов? Правда, в областных и районных центрах даже’ эти плакаты, содержащие очень скупые ‘сведения о кинокартинах и выпускаемые с большим опозданием, расцениваются ‘на вес золота. Но ло сельских киноустановок они‘ попросту не доходят. Качество выпускаемых плакатов оставляет желать лучшего. Художники, набившие руку на выпуске этой продукции, как правило, делают плакаты по раз и навсегда установленному рецепту. Часто плакаты не отражают идейного содержания кинопроизведений, вводя в заблуждение зрителей или оставляя их рав нодушными к рекламируемому филь: му. Многие местные конторы Глав: кинопроката стремятся пополнить этот недостаток продукции «Рекламфильма» своими средствами. Они устанавливают на видных местах плакаты-щиты, используют световую рекламу, об’явления в газетах, листовки. Но все это не решает дела и часто выполняется неквалифицированно. Деляческая практика «Рекламфильма», фактически отстранившегося от пропаганды ° кинокартин и занимающегося только изданнем плакатов, мешает реализации постановления правительства о плане проката. Следует возобновить выпуск либретто новых фильмов. Они должны быть написаны живым и интересным о языком. чтобы помочь зрителям оеДля мыслить увиденное на экране. Л P E Работникам кинопроката хорошо известны примеры неумелой и безграмотной рекламы новых фильмов в сельской киносети. От них можно услышать рассказы о том, что научно-популярная картина о пчелах «Солнечное племя» рекламируется в сельском клубе, как музыкальный фильм, что переданное по телефону название фильма на самодельных афишах районных клубов искажается до неузнаваемости. Рассказывая © подобных случаях, работники кинофикации и проката обычно вспоминают о том, что до войны широко. ноставленная кинореклама не только информировала о новых фильмах, но и помогала использовать’ кинематограф в массовой просветительной рабете. — - До войны специально для широкого зрителя издавался популярный кинематографический журнал «Советский — экран». Каждый новый фильм поступал в прокат, снабженный множеством печатных и фотографических материалов, кратких либретто, кадров, фотографий рабочих моментов и т. п, Выпуском этой литературы занимались специальные пресс-бюро киностудий, заинтересованные в успехе своих фильмов, [ оскиноиздат и другие организации. В годы войны дело кинорекламы было централизовано в образованной при Главкинопрокате всесоюзной конторе «Рекламфильм». Эта контора издает красочные плакаты, листовки, фотокомплекты и, работая на хозрасчетных началах, приносит бэльцюй доход. Но главной своей задачи «Рекламфильм» не выполняет. И в самом деле, разве должна контора ограничивать свою работу лишь ийзсельских кинопередвижек. следует выпускать специальные рекламные комплекты, включающие в себя плакаты, репродукции. с кадрами филъ`’маи либретто. Контора «Реклямфильм» обязана до выхода картин на экраны рассылать инструктивнометодические ‘письма. Очень релко идут на экранах такие произведения, как «Чапаев», . трилогия о Максиме, «Депутат Балтики» и другие. А ведь выросло новое поколение, которое знает об этих фильмах понаслышке, да и многие люди, уже видавшие эти фильмы, с удовольствием посмотрели бы их еще раз. Все дело в том, что эти фильмы выпускаются на экраны незаметно, без рекламы, в одном-двух третьзразрядных кинотеатрах. А широко по_ставленная реклама, опубликование вовых либретто с данными о прокатном успехе этих фильмов смогли бы превратить повторный прокат в новый триумф лучших произведений кино. Совершенно не пользуются поче‘том у работников рекламы документальные и научно-популярные фильмы, выпускаемые нашими киносту‘диями. Часто зрителя даже не оповещают о выпуске на экран новых документальных и научно-популярных фильмов. Мы указали лишь на некоторые важные стороны деятельности рек: ламных организаций, которые в HOследние годы преданы забвению. Но и приведенные нами факты свидетельствуют о том, что контора «Рек`ламфильм» и прокатные организации ‘не выполняют свои важнейшие про`пагандистские функции и: предоставили дело продвижения кинофильмов самотеку. В студии Союздетфильм режиссер В. Пронин осуществляет экранизацию повести В. Каверина «Два капитана». Сценарий написан автором повести вместе с Е. Габриловичем. Оператор Г. Гарибян. Роль Сани Григорьева в детстве играет Т. Ганичев, в юности — артист’ А. Вербицкий. Артистка Е. Мышкова снимается в роли Кати. В фильме заняты также артисты Г. Григорьева (Мария Ва: сильевна), В. Бокарев (Николай Автонович), В. Баланюв (Ромашов) и Р. Плятт (Кораблев) Бстреча с молодыми сценаристами На-днях Комиссия по кинодраматургии Союза советских писателей устроила вечер молодых кинодраматургов, окончивших в этом году сценарный факультет ВГИК. О. Бобылева, В. Капитановский, К. Славин, 3. Тыюшеев и Л. Шмуглякова прочитали отрывки из своих сценариев. Участники обсуждения с удовлетворением отметили, что все дипломные сценарии написаны‘ на современную тему и являются самостоятельными литературными работами, Комиссия по кинодраматургии, организовав эту встречу, проявила хорошую инициативу. Следует пожелать, чтобы вслед за этой встречей была налажена деловая повседневная работа с молодыми сценаристами. Мы обращаемся через газету «Советское искусство» к Комитету по де. лам архитектуры и. Союзу cosetских архитекторов с призывом принять самые решительные офганизационные меры для того, чтобы обеспечить архитекторам возможность довести свой творческий замысел до конца и тем самым обеспечить высокое качество сооружений. ‘Архитекторы-авторы проектнотехнического бюро Академии архитектуры СССР В. ВОЛЬФЕНЗОН, Н. ШМИДТ.