Письма в редакцию
Создать
музыкальные
библиотеки
Давно назрел вопрос об организа-
ции в стране сети музыкальных биб-
лиотек. Специальные музыкальные
библиотеки, как правило, существуют
сейчас лишь при учебных заведениях
или при музыкальных учреждениях.
B Ленинграде, например, насчиты-
вается 8 таких музыкальных биб-
лиотек. Однако. ‘доступ в них для
любителей музыки и даже, для про-
фессионалов закрыт. Слушатели, лю-
бители музыки, часто из-за отсутствия
HOT лишены возможности сами про-
играть, пропеть услышанное, «почи-
тать» в доступном для них изложе-
нии зИакомые мелодии.
Широкое развитие в нашей стране
музыкальной самодеятельности и до-
машнего музицирования, казалось,
должно было заставить Комитет по
делам искусств и Комитет по делам
культурно-просветительных учрежле-
ний задуматься над созданием сети
открытых музыкальных библиотек
или хотя бы музыкальных отделов
в библиотеках при домах культуры,
клубах и т. д. Музыкальная библио-
тека, так же как и книжная, должна
вести большую просветительную ра-
боту, помогать в выборе репертуара,
знакомить с новыми или неизвестны-
‘ми читателю произведениями, реазви-
вать-вкус и любовь к подлинно худо-
жественным произведениям. Потреб-
ность в существовании подобных му-
зыкальных библиотек—огромна.
В работе существующих музыкаль-
ных библиотек закрытого типа отсут-
ствует элементарная согласованноеть.
Их деятельность никем не координи-
руется. Вопросы комплектования фон
дов, подбора кадров, составления
библиографии каждая из них решает
‘по-своему. Это. приводит порой к
ненужному параллелизму.
Справочной музыкальной литерату-
ры не издают ни Музгиз, ни изда-
тельство «Искусство». Редко публи-
куются рецензии о музыкальных про-
иззедениях и книгах по музыке. У нас
нет не только полвого собрания сочи-
нений музыкальных критиков—Ларо-
ша, Стасова, Кюи, Кашкина, Круг-
ликова, Каратыгина, но не изданы
даже библиографические справочни-
ки, указывающие, тде опуоликовавы
их статьи.
Отсутствуют полные тематические
указатели произведений русских A
советских композиторов, нет музы-
кальных словарей.
Постановление ЦК ВКП(б) об опе-
ре Мурадели «Великая лружба» обя-
зывает всех работников культурного
фронта проявить настоящую заботу ©
слушателях-читателях. Серьезным
проявлением такой заботы будет упо-
рядочение работы музыкальных биб-
лиотек.
О. ГЕЙНИНА,
заведующая музыкальной биб-
лиотекой Ленинградской фи-
лармонии.
ЛЕНИНГРАД.
Неправильное
решение
В последние-годы грозненцы каж-
дое лето видели: у себя лучшие ‹о-
ветские цирковые программы. Обыч-
но ‚летний цирк-шапито в Грозном
начинал свой сезон 1 мая и заканчи-
вал его в ноябре,
В прошлом году Главное управле-
ние государственных цирков не обес-
печило грозненский цирк хорошими
номерами. Естественно, что это ска-
залось на сборах:
Недавно в грозненский цирк был
назначен новый директор тов. . И.
Файль. Ознакомившись с прошлогод-
ним финансовым отчетом, он ‚пришел
к выводу, что в Грозном цирк—нерен-
табелен. С быстротой, достойной
удивления. была составлена ло-
кладная записка в Главное ynpas-
ление цирков < просьбой закрыть
цирк. Здесь не стали долго разбч-
раться и решили цирк в Грозном лик-
видировать.
Протесты областных и городских
партийных и советских организаний
не помогли; оборудование цирка от-
правляется в Астрахань. Неправиль-
ное решение о закрытии грозненско-
го цирка должно быть пересмотрено.
программы
Ча ПОЛЯХ
Наши театральные ° рождаться в мелкий
институты оказались бытовизм, в натура:
без учебного руко- Я. ЧЕРНЯК лизм, оскудел penep-
водства по истории, $ туар, терялась пре-
русского театра. лесть актерского Ma-
Прежний учебник забракован, а ново-, стерства».
го пока что нет. Этот пробел в какой-
то мере призвана заполнить недавно
выпущенная Главным управление
учебных заведений Комитета по де-
лам искусств «Программа курса «Ис-
тория русского театра». Составители
ее подчеркивают в предисловии, что
«В отличие от ранее подготовленных
программ... в настоящей программе
принят ‘развернутый характер изло-
жения материала, что. приближает
программу по методу изложения к
конспекту курса». .
К учебной программе, ecTecTBeH-
HO, надлежит пред’являть самые
строгие требования. Здесь должна
быть тшателынейшим образом про-
думана и вззешена каждая формули-
ровка, и, разумеется, не может быть
места никаким ‘недомолвкам, либо
двусмысленностям. И. если с такой
единственно возможной меркой по-
дойти к новой программе по истории
русского театра, мы. легко убедимся
в некоторых существенных ее недо-
статках.
Прежде всего вызывает храйнее
удивление бесстрастно-академичес-
кий тон, каким составители програм-
мы говорят о Многих явлениях
в истории театра, заслуживающих
резкой и суровой оценки. В про-
грамме, например, благодушно гово“
рится лишь о некоей «нецельности
репертуарной линии» Александрия-
ского театра в предреволюционные
годы. Затем следует перечень дра-
матургических произведений, ставив-
шихся на подмостках театра: «..<а-
лонная переводная комедия. Виктор
Крылов, Рышков, Кнут Гамеуч, Иб-
сен, Леонид Андреев, Сологуб, Гил-
пиус, Мережковский». Уже один этот
букет имен (исключим из него Г. Иб-
сена) свидетельствует, что Алек-
сандринский театр был чужд wepe-
довым идеям времени и пришел к
революции в состоянии глубокого
упадка. Но, вместо того чтобы от-
цетливо и ясно сказать об этом, ав-
торы . программы . только” отмеча-
ют «Обостренный кризис Алексан-
дринского театра как следствие про-
никновения на его сцену чуждых
формалистических тенденций. Ослаб-
ление идейно-художественных тра-
диций` национального реалистическо-
го Театрального искусства».
Составители программы провозгла-
шают тезис ‘о «Двойственности идей-
но-художественного облика» Малого
И Александринского ° театров в
И Александринского театров в
1890—1905 годы. Эта мнимая двой-
ственность якобы выражается в сле“
дующем: «С одной стороны — сохра-
нение реалистических традиций ак-
`терского мастерства. С другой сто-
роны — оскудение традиций высо-
кой идейности и общественного слу-
жения в репертуаре». А что именно
подразумевается под этим «оскуде-
о
яветвует из дальнейших
пунктов программы. Во-первых, «Не
приятие драматургии Чехова и’ Горь-
кого» (хотя по отношению к Готь-
кому Halo было бы говорить о пря-
мой враждебности этих театров!);
во-вторых, уход от передовых обще-
ственных движений эпохи; в-треть-
их, резкое снижение общего художе-
ственного уровня театров; в-четвер-
тых, намерение М. Ермоловой поки-
нуть Малый театр ит. д. ит. п.
В сентябре 1937 года «Правда» в
передовой статье, касаясь прошлого
Малого театра, справедливо отмеча-
ла: «...Даже на этом театре отрази-
лось в Последние годы перед Вели:
кой социалистической революцией
оскудение буржуазного искусства.
Театр стал хиреть, реализм его вы:
Как бесконечно далека эта харак-
теристика от определений авторов
программы, пытающихся представить
Малый театр тех лет борюнтимея за
реализм, «воинственно» отрицающим
увлечения модернизмом!
Следует также заметить, что вза“
мен четких и принципиальных опре-
делений составители программы не-
редко предпочитают пользоваться
снисходительными обтекаемыми тер-
минами — «неприятие», «ограничен-
ность» и т. п.
Школа А. Веселовского оказала
свое пагубное воздействие на русское
тватроведение Но авторы — про-
граммы об этом умалчивают, доволь-
ствуясь вскользь оброненным и един-
ственным благодушным указанием
ва «Ограниченность (но не ошибоч-
‘ность и порочность!) исторической
концепции А. Веселовского о ха-
рактере русской литературы и теат-
ра».
Таковы некоторые существенные
ошибки авторов программы. Но надо
сказать, кроме того, что отдельные
разделы ее страдают недостаточной
продуманностью, и вся программа
изобилует пробелами, частнымн про-
махами. -
Почему, скажем, в разделе об А.
Островском предусматривается раз-
бор таких сравнительно мало извест-
„ных произведений, как «Красавец-
мужчина», «Не от мира сегс», но
обойдены полным молчанием «Та-
ланты и поклонники», «Без вины
виноватые»? , ,
Почему даты первых постановок
указаны исключительно для пьес И.
Тургенева?
Есть путаница и в, параграфе «Мак-
CHM Горький и театр». Поскольку
программа трактует‘ историю русско-
го театра до 1917 года, расемотре»
нию здесь, естественно, подвергают-
ся только пьесы, написанные вели-
ким писателем до революции, о чем
и сделана специальная оговорка. Но
отчего же в таком случае отсутет-
вуют:” «Дети» (1910: т.), «Фальшивая
Moneta» (1913 г.) и <Зыковы»?
Если же предположить, что эти пьесы
обойдены молчанием; ‘поскольку в
ту пору они не были ‘поставлены на
сцене, то при таком критерии He
следовало бы включать пьесы «Вра-
ги», «Последние» впервые увидев-
шие свет‘рампы лишь в. послереволю-
ционные голы.
Если в дате рождения А. Сухово-
Кобылина _ допущена, согласимся,
Кобылина допущена; согласимея,
опечатка (1877 вместо 1817), то год
рождения М. Горького попросту. пе-
ренутан: (1870 вместа: 1868), а
год рождения Г. Федотовой (1848
вместо 1846), а жизнь великой артис -
ки М. Савиной произволом авторов
укорочена на’:целых 11 ‚лет! в -
1914 вместо 185
«текстов» -А: Островского пропуще-
Ha вторая очень. важная редакция
«Воеводы»; «Воспоминания» А. Южи-
на почему-то дважды указаны в
списке пособий к 4-му разделу про-
граммы; записки М. Шепкина реко-
мендованы в издании 1914 ‘года, не-
смотря Ha то, что’ ‘существует не-
сколько советских, толково проком-
ментированных переизданий; ‘книга
С. Данилова «Гоголь и. театр» выпу-
щена, разумеется, пе Госполитизда-
том, а Гослитиздатбм и т. д., ит. д.
Нужно ля’ распространяться о’ том,
что все эти из’яны . совершенно“ не-
простительны в таком ответственном
документе, каким является учебная
программа. и должны быть устране-
ны пои переиздании,
Выс гупление : в- Праге “Ha. Сельскохозяйственной выставке славянских
ae IIE rn
ee АЕ ри а fo
стран Г осударственного русского народного хора им. Пятницкого.
Фото Л. AopeucKoro (TACO).
МОСКОВСКАЯ ХРОНИКА
© В художественных мастерских Уп- © Министерство высшего образования
равления строительетвом Лворца Сове- СССР, установило 29 стипендии ‘имени
тов отлиты бронзовые скульптуры В. И. А. Н. Островского для студентов Лите-
Ленина но молелям Н. Андреева, храня- ратурного института uM. Горького при
Je NE HE Ce ne cep.
тцимся в Центральном музее В. И. Ленина
в Москве.
$ Вчера в кинотеатрах начал демон:
стрироваться новый документальный
фильм 41 Мая». 26 операторов кинохрони-
ки запечатлели на пленку первомайский
праздник 1948 года. Фильм смонтирован
режиссерами С. Гуровым и `И. Сеткиной.
Гекст Е. Кригера, читает В. Чижов.
© 18 мая на заседании Ученого совета
Института истории искусств Академии
наук СССР был обсужден готовящийся к
изданию 1-й том «Истории русекого ис-
кусства>..С докладами выступили В. Ла-
зарев, М. Алпатов и М. Ильин. Издание
охватывает историю живописи, скульп-
туры, архитектуры и прикладного иг-
кусства от его истоков до ХТУ века. В
ломе 60 печатных листов, свыше 500 ил-
люстраний. Книга выйдет из печати в
конце 1948 г.
© 20 мая Больной театр показал пер-
вый спектакль оперы М. Глинки «Рус-
лан и Людмила» в ‘новой постановке
Р. Захарова. Главные нартии исполняли
И. Петров (Руслан), И. Масленникова
Людмила), Б. Бугайский (Фарлаф),
Е. Антонова (Ратмир), С. Лементев (Ба-
ян), А. Хоссон (Финн), С. Панова (Гори-
слава) и лругие. Дирижировал спектаг-
лем А, Мелик-Пашаев.
$ Закончен отбор произведений для
Всесоюзной выставки художественной
промьзшленности и народного искусства.
Выставка будет размещена в помещении
бывш. Музея нового западного искус-
ства.
<3 20 мая МГК ВЛКСМ и Пентральный
Дом работников искусетв организовали
в ЦДРИ публичный диспут на тему
«Роль советского театра в формировании
мололого человека сталинской эпохи»;
< Московская государственная ‘филар-
мония совместно е Центральным домом
культуры Министерства трудовых резеу-
вов СССР организует музыкальный лек-
торий. для учащихся ремесленных учи-
лиш. Первый цикл, состояцтий из 8 лек-
ний-концертов открывается сегодня в
12-м орленоноесном училище лекцией
В. Горолинского на тему «Постаковление
ЧК ВКП(б) об опере «Великая пружба»
Союзе советских писателей ССОЕ.
Вечер комсомольской песни был
проведен 11 мая в Колонном зале Дома
союзов. Хором, симфоническим оркест-
ром и солистами Всесоюзного радиоко-
митега были исполнены комсомольские
песни времен гражданской войны и сов-
ременные популярные песни советских
композиторов, посвященные молодежи.
Вечер открылся выступлением одного из
старейптих комсомольских ноэтов А. Бе-
зыменекого, прочитавшего свои стихи,
© Театр им. Моссовета на-днях пока-
зая премьеру «Без вины виноватые» в
постановке Ю. Завадского и М. Чиетя*
кова, художник М. Виноградов. Роль
Кручининой исполняет В. Марецкая.
20 мая в Музыкальном театре
им К. С. Станиславекого и В. И. Нь-
мировича-Данченко состоялась премьера
«Сказки поэта» Оффенбаха в постановке
П. Маркова и оформлении художника
Б. Эрдмана. Дирижировал спектаклем
Е. Акулов.
@ В Московском театре драмы и коме-
лии 18 мая состоялась премьера пьесы
Игоря Чекина <Я!>. Постановка Ю. Маль-
ковекого, художник А. Левашева.
< Московский театр драмы сегодня по-
казывает премьеру «Бакон чести»
A, ПН№мейна. Ностановка под художест-
венным руководством Н. Охлонпкова осу-
ттествлена Е. Зотовой и С. Каминка.
Художник К. Ефимов.
© Государственный пентральный театр
кукол показал премьеру «Краса ненп-
глядная» Е. Сперанского. Постановка
С. Образцова и В. Громова, художник
Е. Тузлуков, музыка Н. Александговой.
Камерный теазр репетирует пьесу
И. тока «Путешествие на рассвете».
Постановка М. Лишина, художник
В. Кривошеина.
<) ГОСЕТ им. Михоэлеа принял к по-
становке современную пьесу В. Гросема-
на «Старый учитель» в переводе поэта
А. Кушнерева.
© В связи с перегруженностью на ое-
новной работе в МХАТ СОСР им. Горь-
кого М. Кедров освобожден от обязан-
ностей художественного руководите:
Драматического театра имени К. С. Ста-
ниезавского. На эту должность назначен
В. Мурадели». = + В. Дудин.
: ————— >>
‹ ИСНУССТВО ДЕМОНРАТИЧЕСНОЙ ОТКРЫТИЕ ВЫСТАВКИ :
ВЕНГРИИ «ИСТОРИЯ ШЕНСПИРОРСКИХ
В Московском доме ‘кино’ 20 мая
состоялся вечер, посвященный куль-
ЗЕЕ ТЕ ЭР PP
«ИСТОРИЯ ШЕНСПИРОВСКИХ
ПОСТАНОВОК В АНГЛИИ»
Всесоюзное общество культурно
связи с заграницей открыло в поме
щении ВТО выставку «История Ше
спировских постановок 8B Англии:
полученную от театральной секцие
Английского Общества Культурно
Связи с СССР.
Выставка, состоящая из тгравю
цветных литографий, старинных эс.
тампов и фотоснимков, иллюслрируе
постановки пьес Шекспира на ан!
лийской сцене.
Выставку открыл президент теат-
ральной секции ВОКС народный а]
тист РСФСР А. Попов.
С ответной речью выступила нахс
лизянаяся в Москва nm приват
ральной секции ВОКС народный ар-
тист РСФСР А. Попов.
С ответной речью выступила нахо-
дивцаяся в Москве по приглашению
ВОКС известная английская актриса,
президент театральной секции Анг-
лийского Общества Культурной Свя:
зи е ОССР Эдит Эванс.
На открытии присутствовали чле:
ны театральной секции ВОКС, пред-
ставители общественности и печати.
еее Рен, щжвлденный вуль-
туре и искусству Венгерской респуб-
ЛИКИ.
открыл
В. Пудовкин. С
Всесоюзное общество культурной
связи с заграницей открыло в поме-
щении ВТО выставку «История Шек-
спировских постановок в Англии»,
Ра ГВ! ое ЕЕ спировских постановок
большим вниманием прослушали cob. HowVUeMuUVIA ar Tesatns?
равшиеся речь Чрезвычайного и Пол-
номочного посла Венгерской респуб-
лики в СССР г-на Секфью Дьюла,
рассказавшего о современном состоя-
нии венгерского киноискусства.
Выступивший затем ИМ Бачелис,
работающий сейчас вместе с группой
советских и венгерских мастеров ки-
нохроники над фильмом «Новая Венг-
рия», поделился своими впечатления-
ми о поездке по Венгрии. Пианист
Я. Флиер исполнил. произведения
Листа.
В заключение был показан новый
венгерский художественный фильм
«Где-то в Европе», поставленный Рад-
ваньи Гёза по сценарию, написанному
постановщиком и Бела Балаш Фильм
был тепло аринят аудиторией.
Калр из научно-популярного“ фильма- «Они видят вновь». В цент-
ре — академик В. Филатов у
ее Хх
постели ‘оперированного больного.
„Они видят вновь“
` Советский научно-
популярный фильм
является существен-
ным подспорьем в с6б-
шекультурном деле
©
И. ЗАХАРОВ -
oo
при операции, уже
подготовленный к ее
научному смыслу,
следит за процессом
выздоровления, ра-
воспитания народа.
Именно. поэтому лучшие советские
научно-популярные фильмы, отражая
в себе существенные черты социали-
стического ‘мировоззрения, утвержда-
ют ‘высокую человечность и правди-
вость, ° провозглашают творческий
созидательный труд, как основу об-
щшественного бытия, звучат оптими-
стично и мобилизуют активность зри:
теля. : : :
Все эти простые истины приходят
на память при просмотре нового ебор-
ника научно-популярных фильмов,
выпущенного на экраны кинотеатров
под № 8. Фильмы, вошедншие в этот
сборник, бесспорно, заслуживают
внимания независимо от их жанра и
величины.
Центральное место в сборнике за-
нимает фильм «Они видят BHOBL>—
короткий рассказ`о работе Экспери-
ментального института имени В. ИП.
Филатова *. :
Работа института всемирно изве-
стного советского ученого Владими-
ра Нетровича Филатова являет при-
мер подлинного служения советской
науки своему народу, своей стране
и всему человечеству. Возрожден-
ный после войны, этот ‚очаг передо-
вой медицины живет, поддерживае-
мый огромным’ вниманием и sadoroll
советского . государства, партии.
правительства на благо он
массам трудящихся. Зритель ясно ви-
дит, для чего и для кого сущест-
вует этот чудодейственный институт,
что обеспечивает ему возможность
огромной плодотворной работы! —
А работа эта поистине чудесна и,
запечатленная в фильме, смотрится
с неослабным вниманием. Простые ч
мудрые, но рожденные годами дол-
гих исканий опыты Филатова стали
основой исцеления людей, для. KOTO-
рых мир скрыт за мутной пеленой
поврежденной роговой оболочки.
ямелый советский ученый — един-
взенный в мире усовершенство-
‚«Л операцию пересадки роговой обо-
лочки мертвых глаз на живые, но
пораженные слепотой. глаза. Челове-
ческая трагедия — слепота, возник-
шая при рождении или как следствие
ранения, преодолевается нашей нау-
кой. Около шести миллионов людей
в мире мечтают об исцелении, прине»
сенном рукой хирурга. Фильм пока-
зывает эту чудесную твердую руку в
работе — глаза, которые прозрели,
вновь увидели мир. Фильм лаконично
рассказывает о пути исцеления неко-
торых из них. Зритель присутствует
* «Они видят вновь». Автор-режиссер
Н. Грачев, оператор В. Радченко, науч-
ный консультант дожщент В. Шевалев,
текст Ю. Дольда, Производство Киев-
ской студий научно-учебных фильмов.
дуется и волнуется в тот решающий
час, когда с больного снята повязка,
и глаз с кружком прижившейся новой
роговицы вновь видит мир.
-Бесспорной заслугой автора-ре-
жиссера -Н. Грачева. является ясный
и связный ход мысли, простой и
‘доходчивый ‹ язык. кинорассказа.
Можно лишь пожалеть об отсутствии
зинхровных ‘сцен; живой -человече-
ской. речи, кроме -дикторской. Этот
недостаток ощущается особенно тог-
да, когда-голос больной женщины, чи-
тающей журнал для слепых, озвучен
хорошо поставленным актерским го-
лосом или когда вместо слов Фила-
това мы слышим диктора, расоказы-
вающего содержание речи замеза-
тельного ученого.
Но в целом работа с’емочного
коллектива заслуживает бесспорного
одобрения—советским кинематогра-
фистам удалось создать хороший и
нужный народу фильм.
„Не менее интересен решенный
в совсем другом плане фильм «Доли-
‘на реки Вахш». (режиссер И. Ба-
рамыков) Это поэтический pac-
‘сказ о плодородии и богатстве земли,
возрожденной к жизни творческим
гением тружеников социалислическо-
го общества. Великолепные собруже-
ния вахшсекой плотины, -грандиозная
оросительная система, воплотившие
собой: напряженный труд советских
людей, явились’ предпосылкой рас-
цвета этого уголка. Средней Азии.
Фильм живописно: и любовно ‘рисует
зрителю всю красоту природы, по-
‘коренной человеком, поставленной
на службу человечеству. Аппарат на-
ходит и показывает то, что действи-
тельно утверждает идею торжест-
вующего творческого труда в стране,
озаренной солнцем социализма. За-
слуга коллектива работников Стали-
набадской студии хроники в том и
состоит, что они органически сочета-
ли трудную форму «видовой карти-
ны» с высокими идеями нашего обще-
ства й рассказали 0б этом увлека-
тельно. Успех фильма во многом зави-
сит от ясного’ и эмоционально насы-
щенного текста, нанисанного Н. Шпи-
ковским,—это не просто информация,
‚а взволнованные и умные комментарии,
‘расширяющие и углубляющие смысл
кадра.
Было бы несправедливо в итоге
оценки всего сборника в целом не
отметить бесспорного роста журнала
«Наука и техника». В журнале лако-
нично и точно рассказаны действч-
тельно интересные ‹ вещи, освещаю-
щие актуальную хронику’ советской
науки: и техники,
Советский научно-популярный
фильм илет по правильному myTH,—
ему предоставлены все возможности
для лальнейшего совершенствования.
По страницам
зарубежной печати
О ЧЕМ СКОРБЯТ. ; «Можно было бы предполагать, =
ГОЛЛИВУДСКИЕ пишет жуонал — чо теперь в wana
КИНОЗВЕЗДЫ дни, он, 06 ятый стыдом, постарается
- скрываться в тени». Оказываетея —
Неподалеку от центра американской „сна курилка! След его отыскался в
кинопромышленности находится клад- юнхене, где он, приняв для благо-
бище, носящее поэтическое название
: звучности имя, произносимое совсем
«Долина покоя». Здесь погребены Huse , co-
я ’
по-английски, — Хермс
обезьяны, собаки, кошки, попугаи...
Животные и нтицы лежат ‘в гоо-
ихевуаныс ий шицы пожЖаг гро-
бах, завернутых в шелковые тка-
ни, под мраморными плитами. На этих
плитах или памятниках красуются
умилительные изречения, выражаю-
щие бесконечную скорбь осиротев-
п Е eH EFL.
бе»: Оо а.
г ПТ: ЕО ЕВ м INES
новых заказчиков: на сей раз под
бравурную музыку «профессора»
марширует американский полицейский
батальон.
КОЗА-СОЛИСТКА
ших кинозвезд: «Любимый Уидди —
нанг дом опустел без тебя», «Я скоро
буду с тобой, моя дорогая Молли»...
По сообщению американского жур-
налиста, над одной скончавшейся
обезьяной, по требованию неутешно
скорбящего хозяина, была совершена
погребальная церемония по всем пра-
вилам ритуала, во время которой
сам владелец покойной торжественно
и мрачно пропел псалом...
Ко всему этому остается прибавить
столь характерную для «американско-
TO рая» деталь: стоимость некоторых
могил для животных доходит до
10.000: долларов!
В ГОМ ЖЕ
РЕГИСТРЕ
Постичь музыкальные вкусы аме-
риканской буржуазной публики уда-
лось некоему проходимцу мистеру
Слико Ионас, который — организовал
невиданный даже для джазовой му-
зыки оркестр.
числе «инструментов»: коровьн
колокольчики, полицейские свистки,
молот с наковальней и прочие шумо-
вые эффекты. Дирижер сопровождает
исполняемые рапсодии револьверными
выстрелами или ударами по огромно-
му жестяному котлу.
Солисткой этого достойного совре=
менной буржуазной культуры оркест-
ра является дрессированная коза, ко-
торая при звучании нот определенной
высоты начинает блеять...
По уверению самого. Спико, оркестр
исполняет «самую быструю и самую
громкую музыку в мире», чему не-
трудно поверить. Американские ре:
портеры утверждают, что оркестр ми-
i ge NF OM EME INE Ry SEP OCPRECTD МИ
жиме, писавшем громоподобные «пат- стера Спико произвел в Нью- орке
риотические» марши для коричневых сенсацию и пользуется огромным ус-
рубашек. . пехом.
ST
a
Релакциенная коллегия:
В. Г. ВДОВИЧЕНКО (ответственный редактор), А. А. СУРОВ,
М. В. БОЛЬШИНЦОВ, С. А.Г ЕРАСИМОВ, В. В. ЖУРАВЛЕВ,
Л. А. МАЛЮГИН, `Ю. Ю. САВИЦКИЙ, А; И. ШАВЕРДЯН.
МОСНОВСКАЯ ОРДЕНА ЛЕНИНА ГОСУДАРСТВЕННАЯ
КОНСЕРВАТОРИЯ им, П, И, ЧАЙКОВСКОГО
ОБ ЯВЛЯЕТ ПРИЕМ СТУДЕНТОВ.
на 1948/49 учебный год на следующие факультеты:
1. Фортепианный. : oe
2: Вокальный. -
3. Оркестровый (струнное и `духовое отделения).
4. Дирижерско-хоровой,. .
5. Теоретико-композиторский {историко-теоретическое и композиторское
отделения). Е -
Принимаются: лица в возрасте от 17 до 35 лет, имеютцие образование:
общее среднее — в об’еме 10 классов. средней школы и музыкальное —
„в об’еме музыкального училища или музыкальной школыгдесятилетки.
- Для поступающих на вокальный Факультет, нри наличии выдающихея
вокальных и. исполнительских данных, достаточно иметь образование в
об’еме двух куреов музыкального училиша. -
Прием заявлений: для` ноступаюнхих ид woe
Зак. № 13709.
разительных ‘искусетв, кино — К 5-45-12: излател
ee A a EARNS AGA SEA. FLD АК: yung —
: © 3 мая но 10 июня 1948 г
для BHOTOLOTE LIX. —__~
kT 2 e 2 “ona te 16 aprycta 1948 г:
Нриемные: экзамены: для поступающих из московских училищ —
a i c 16, rio. 28 mons. 1948 г.
для иногогодлных — , - :
а < 20 по {28 авбуста 1948 r, :
Заявления ‘принимаются ежедневно (кроме воскресений)
12.чае до 11 чае Ito atpecy:
Москва, ул, Teone:
на, 13; Консерватория, комната № а
ВСЕАРМЕЙСКОЕ СОВЕЩАНИЕ ХУДОЖЕСТВЕННЫХ
РУКОВОДИТЕЛЕЙ: АНСАМБЛЕИ ПЕСНИ И ПЛЯСКИ
На-днях закончилось первое Все>
армейское совещание-семинар худо-
жественных руководителей. армей-
ских ансамблей песни ‘и пляски.
На семинарских занятиях участни-
ки совещания прослушали лекции на
темы: «Образ Ленина.и Сталина в
произведениях советской . музыки и
народном творчестве», «Идеи патрио-
тизма и народности в русском искус-
стве», «Проблемы советской музы-.
хальной эстетики в свете постанов-
лений ЦК ВКП(б) по вопросам ли-
тературы и искусства» и др.
Художественные руководители ан-
самблей поделились опытом своей ра-
боты пс пропаганде военной патрио-
тической песни среди воинов’ Совет-
ской Армии и наметили пути улуч-
шения деятельности армейских ан-
самблей песни. и пляски. .
`Была . организована творческая
встреча участников совещания с`ком-
позиторами- песенниками и поэтами.
ВАТОРСТВО»
В Малом театре
Малый театр работает над тремя
новыми спектаклями. На основной
сцене. до окончания сезона будет по-
казана ньеса А. Софронова «Москов-
ский характер» в постановке А. Дико-
ro и Е. Страдомекой, художник
Н. Шифрин.
На сцене филиала в середине, июня
состоится премьера «Бесприданницы»
А. Островского (постановка Л. Прозо-
ровского и Б. Никольского, художник
В. Козлинский); Роль Ларисы ‘изпол-
няет молодая актриса театра К. Роек.
Параллельно для сцены филиала го-
товится спектакль «Джон Билдер»
(«Примерный семьянин») Д. Голсу-
орси. Постановка В. Дудина, оформ-
ление В. Козлинского.
—--- < —
Сцена из пьесы «Лес» в постановке МХАТ. Гурмыжская — артистка
Ф. Шевченко и Буланов — артис
АЗНОЙ
т А. Комиссаров. Фото С. ПТингарева.
МУЗЫКЕ
моздких и неудобных хоров и оркест-
ров». —
Именно эти электренные музы.
кальные приборы, по словам Даррега,
смогут способствовать скорейшему
уничтожению гармонической мелодич-
Ной музыки H развитию «атональной и
ассонаненой музыки. грядущего».
Показательна «теория» Шиллян-
гера — композитора, _` скончавшегося
несколько лет тому назад, соглас-
но — которой для музыкального
творчества неё’ нужны ний талант, пи
вдохновение, а только широкое «зна-
ние математики». Этот бизнесмен от
музыки всячески доказывал необходи-
мость подмены истинного творчества
графическими схемами и математиче-
скими манипуляциями, завершающим
актом Которых, по его словам, являет-
ся замена цифровых. значений, уста-
новленных по осям координат и наме-
ченных на графической схеме соответ-
ствующими нотными, значками. Ха-
рактерно, что «теория» этого фокус-
ника, пытающаяся ^ механизировать
процесс музыкального мышления и
превращающая творчество в бизнес,
весьма популярна сейчас в музыкаль-
ных и, в частности, в композиторских
кругах Америки.
Как ни спекулирует Даррег, поеле-
дователи Шиллингера и прочие музы-
кальные «новаторы» Америки, гром-
кими фразами провозглашая несомнен-
ный будущий расцвет музыки в слу-
чае применения их «методов», они не
могут скрыть того, что их мечты о но-
вых электронных музыкальных при-
борах, о сведении музыкального твор-
чества к математическим манипуля-
циям, являются свидетельством глу-
бокого ` безвыходного тупика, в Ккото-
рый зашла музыка буржуазных стран.
Дело не в устарелости музыкальных
инструментов, а в банкротстве музы-
кальной мысли, безидейности произве-
дений современных буржуазных” ком-
позиторов, в творческом оскудении их
МУЗЫКИ.
фраз, приобретают в $. С этой точки зре-
его - произведениях . ния интересна статья,
первенствующее 3Ha- - 3. ЛИБМАН помещенная в бюлле-
чение». -- © тене симфонического
Буржуазная - амери- оркестра Филадель-
фии,—одного из лучших музыкальных
коллективов США. Автор статьи без-
мерно восхваляет 5-ю симфонию Сибе-
лиуса’ за то, что она якобы выражает
«чувство трагического поэта, который
вновь и вновь возвращается к понима-
нию того, что человеческая жизнь —
эта только сон, длящийся Ha протя-
жении мгновенья, только нламя. евечи,
задуваемое ветром, только. перышко в
буре».
Необычайно показательной для со-
стояния глубочайшего кризиса, в ко-
тором. пребывает музыка Америки и
Западной Европы, является статья
Айвора Даррег «Музыкальные инст-
рументы нового времени», помещен-
ная в журнале «Мюзикал куриер» в
январе 1947 года.
По утверждению автора статьи, не-
доходчивость музыки до. среднего
слушателя обусловливается тем, что
«композиторы ХХ столетия, желая
выразить новые концепции, передаю-
щие языком музыки формы «овремен-
ной жизни с ее ультраскоростным
транспортом, небоскребами и воина-
ми», вынуждены пользоваться «старин-
ными» музыкальными инструментами.
«Мир никогда не узнает, сколько
прекрасных произведений не было
рождено, — сообщает о своем от-
крытии Даррег,—потому что компо-
зиторы привыкли мыслить понятиями
фортепианной музыки и вынуждены
пользоваться современными неудоб-
ными музыкальными инструментами».
Даррег требует замены’ современ-
ных музыкальных инструментов спе.
циальными музыкальными приборами,
работающими на электронных лампах:
Широкое внедрение в практику этих
приборов, по его словам, откроет «но-
вые горизонты» для искусства музы-
ки, приведет к «уничтожению: гро-
канская критика поднимает на Щи!
музыкальный . фаре Марка Блитц-
штейна «Тройная секретарша», в ко-
тором композитор цинически изде-
вается над классическим оперным
наследством. В неменьшей мере вос-
хваляется опера:.. Марка -Bantu-
зитейна «Парабола и окружность».
В этой онере автор полностью отхо-
дит ОТ жизни. Достаточно сказать,
что-ев герои ‘не живые люди, а гео-
метрические символы. - Блитцштейн,
подобно Роджерсу, также пренебре-
гает мелодией.
-- Современные буржуазные. -компози-
торы_щеголяют тем, что их произве-
дения лишены какой бы то ни было
идейной направленности, Взе. их уси-
лия сводятся-к тому, чтобы ` посред-
ством различного ‘рода: формалистиче:
тстепени звукоподражания», передатя
языком музыки: гамму ^ диссонантных
звуков, порожденных «шумом улично-
го движения, ревом диких зверей, бес-
порядочным: лвижением земных плас-
тов во время землетрясения».
Для того, чтобы увидеть, к каким
убийственным результатам в искусст-
ве музыки приводит эта тенденция,
достаточно послушать ‘музыкальные
произведения Уолтона, Кауэла и их
методические указания к: исполнению.
ЖКауэл, нанример, ‘рекомендует ‘для
большей выразительности исполнять
фортепианные произведения «не толь-
ко пальцами, но и кулаками, кистью
руки`и. локтевым суставом»:
Среди’ музыкальных ‘критиков 3a-
пада встречаются иногда Люди, ста-
вящие вопрос _об идее того или иного
музыкального. произведения. Однако`и
Тони одобряют в музыке“лишь «отра-
`жениесидей, рожденных пессимизмом,
‘безысходным. отчаянием»..
‘Bee чаще и чаще ‘исполняются в
концертных залах Западной Европы
и Америки произведения так назы-
ваемой «новой» музыки, отрицаю-
щей принципы” классической >
кальной культуры, возводящей -
культ диссонане, атональность-и- mic.
гармонию,
В последнее время многие буржуаз-
ные музыкальные журналы всячески
восхваляют «новатерские» произведе-
ния композитора Джона Кейджа. Его
произведения исполняются на специ-
ально приготовленных для этого пя-
ти роялях. Что же представляет собой`
эта «новаторская» музыка? >.
Предоставим слово рецензенту -из
журнала «Мюзикал куриер»:
«Музыкальные произведения Кейд-
жа, — жалуется рецензент, = `своди-
лись к серии неожиданных звуков, на-
поминающих звуки, издаваемые ско-
вородкой, ‘по. которой. проводят” ложе
кой, стеклом, по которому: Роводях
ножом, тикание и хрип. старинных. J
ловских часов... Мы часто слышим:
лобные звуки, когда у нас совер i
но расстроен рояль. Для-чего же п5-
налобились муки. творчества компози-
тора и специально: обработанные. ить
роялей?» -
Диссонанс:ти атональность, полный
отказ от мелодичности. являются су-
шественной отличительной чертой
«лворчества» не только‘ Кейджа, но и
огромного. большинства - буржуазных
композиторов-Америки. Чувство него-
дования за попранное. искусство вы-
зывают рассуждения . американского
журнала «Модерн Мюзик» BO поводу
произведений американского вомпози-
тора Бернарда Роджерса, Автор ста-
тьй всячески восхваляет. Роджерсаза
отсутствие в его последних произве-
дениях («Моряки Тулона», «Танец
Саломеи» и др.) мелодики. лавное
достоинство Роджерса, по . утверж-.
дению журнала, и es.
поиски новых ритмов», которые; <
рывая тесные рамки ‚мелодических
Адрес редавци
Берлинский музыкальный. журнал
«4/4» рассказывает об одном малень-
ком и бездарном профашистском ком-
позиторе профессоре Германе Ни-
лебок, когда-то, при гитлеровском ре-
ГОЗЕНПУД, А. Наталья Михай-
ловна Ужвий: «Искусство». (Массо-
вая библиотека). 64 стр. Цена 3 руб.
ЛУЧКИН, П. И. Опыт музыкаль-
ной работы в школе. Воронежское
областвое. книгоиздательство. (Опыт
передовых учителей. Выпуск [Х). 56
стр. Цена 3 руб.
ПЕТРОВ, Е. Остров мира Коме-
дия в 4 актах. «Искусство». 112 стр.
Цена 2 руб. 50 коп.
РОММ, А. Федор Гордеевея Гор-
деев.. «Искусство». (Массовая библио-
тека). 32 стр. Цена 1 руб. 50 коп.
СОВЕТСКАЯ ДРАМАТУРГИЯ
1917—1947. Пьесы. Том Г «Искусст-
во». 256 стр. Цена 12 руб. В книгу
включены пьесы «Шторм» В. Билль-
Белоцерковского, «Любовь Яровая»
К. Тренева, «Бронепоезд 14-69» Вс.
Иванова «Разлом» Б. Лавренева-
СОВЕТСКАЯ ДРАМАТУРГИЯ.
1917—1947. Пьесы. Том Ш. «Искус-
ство». 332 стр. Цена 13 руб. В кни-
гу включены пьесы «Платон Кое-
чет» А. Корнейчука, «Слава» В. Гу-
сева, «Человек с ружьем» Н. Пого-
muna, «Мз искры» Ш.- Дадиани.
ТЕАТРАЛЬНЫЙ — АЛЬМАНАХ.
Сборник статей и материалов. Книга
УП. Всероссийское театральное об-
щество. 348 стр. Цена 25 руб.
= излательства:. Москва, Пушкинская, 8. Телефоны: секретариат, отделы информации, архитектуры, эстрады и цирка — К 4-15-66, отделы театра, музыки, изоб
Тилография «Гудок», ‚ Москва, ул Станкевича, 7:
bCTBO ~— E 4-48-98.