Письма в редакцию
	Создать
музыкальные
библиотеки
	Давно назрел вопрос об организа­ции в стране сети музыкальных биб­лиотек. Специальные музыкальные
библиотеки, как правило, существуют
сейчас лишь при учебных заведениях
или при музыкальных учреждениях.
 B Ленинграде, например, насчиты­вается 8 таких музыкальных биб­лиотек. Однако. ‘доступ в них для
любителей музыки и даже, для про­фессионалов закрыт. Слушатели, лю­бители музыки, часто из-за отсутствия
HOT лишены возможности сами про­играть, пропеть услышанное, «почи­тать» в доступном для них изложе­нии зИакомые мелодии.
	 

Широкое развитие в нашей стране
музыкальной самодеятельности и до­машнего музицирования, казалось,
должно было заставить Комитет по
делам искусств и Комитет по делам
культурно-просветительных учрежле­ний задуматься над созданием сети
открытых музыкальных библиотек
или хотя  бы музыкальных отделов
в библиотеках при домах культуры,
клубах и т. д. Музыкальная библио­тека, так же как и книжная, должна
вести большую просветительную ра­боту, помогать в выборе репертуара,
знакомить с новыми или неизвестны­‘ми читателю произведениями, реазви­вать-вкус и любовь к подлинно худо­жественным произведениям. Потреб­ность в существовании подобных му­зыкальных библиотек—огромна.

В работе существующих музыкаль­ных библиотек закрытого типа отсут­ствует элементарная согласованноеть.
Их деятельность никем не координи­руется. Вопросы комплектования фон
дов, подбора кадров, составления
библиографии каждая из них решает
‘по-своему. Это. приводит порой к
ненужному параллелизму.

Справочной музыкальной литерату­ры не издают ни Музгиз, ни изда­тельство «Искусство». Редко публи­куются рецензии о музыкальных про­иззедениях и книгах по музыке. У нас
нет не только полвого собрания сочи­нений музыкальных критиков—Ларо­ша, Стасова, Кюи, Кашкина, Круг­ликова, Каратыгина, но не изданы
даже библиографические справочни­ки, указывающие, тде опуоликовавы
их статьи.

Отсутствуют полные тематические
указатели произведений русских A
советских композиторов, нет музы­кальных словарей.

Постановление ЦК ВКП(б) об опе­ре Мурадели «Великая лружба» обя­зывает всех работников культурного
фронта проявить настоящую заботу ©
слушателях-читателях. Серьезным
проявлением такой заботы будет упо­рядочение работы музыкальных биб­лиотек.

О. ГЕЙНИНА,
заведующая музыкальной биб­лиотекой Ленинградской фи­лармонии.
	  ЛЕНИНГРАД.
Неправильное
решение
	В последние-годы грозненцы каж­дое лето видели: у себя лучшие ‹о­ветские цирковые программы. Обыч­но ‚летний цирк-шапито в Грозном
начинал свой сезон 1 мая и заканчи­вал его в ноябре,

В прошлом году Главное управле­ние государственных цирков не обес­печило грозненский цирк хорошими
номерами. Естественно, что это ска­залось на сборах:

Недавно в грозненский цирк был
назначен новый директор тов. . И.
Файль. Ознакомившись с прошлогод­ним финансовым отчетом, он ‚пришел

 к выводу, что в Грозном цирк—нерен­табелен. С быстротой, достойной
удивления. была составлена ло­кладная записка в Главное ynpas­ление цирков < просьбой закрыть
цирк. Здесь не стали долго разбч­раться и решили цирк в Грозном лик­видировать.
	Протесты областных и городских
партийных и советских организаний
не помогли; оборудование цирка от­правляется в Астрахань. Неправиль­ное решение о закрытии грозненско­го цирка должно быть пересмотрено.
				программы
	Ча ПОЛЯХ
	Наши театральные ° рождаться в мелкий

институты оказались бытовизм, в натура:
без учебного руко­Я. ЧЕРНЯК лизм, оскудел penep­водства по истории, $ туар, терялась пре­русского театра. лесть актерского Ma­Прежний учебник забракован, а ново-, стерства».
		го пока что нет. Этот пробел в какой­то мере призвана заполнить недавно
выпущенная Главным управление
учебных заведений Комитета по де­лам искусств «Программа курса «Ис­тория русского театра». Составители
ее подчеркивают в предисловии, что
«В отличие от ранее подготовленных
программ... в настоящей программе
принят ‘развернутый характер изло­жения материала, что. приближает
программу по методу изложения к
конспекту курса». .

К учебной программе, ecTecTBeH­HO, надлежит  пред’являть самые
строгие требования. Здесь должна
быть тшателынейшим образом про­думана и вззешена каждая формули­ровка, и, разумеется, не может быть
места никаким ‘недомолвкам, либо
двусмысленностям. И. если с такой
единственно возможной меркой по­дойти к новой программе по истории
русского театра, мы. легко убедимся
в некоторых существенных ее недо­статках.

Прежде всего вызывает храйнее
удивление  бесстрастно-академичес­кий тон, каким составители програм­мы говорят о Многих явлениях
в истории театра, заслуживающих
резкой и суровой оценки. В про­грамме, например, благодушно гово“
рится лишь о некоей «нецельности
репертуарной линии» Александрия­ского театра в предреволюционные
годы. Затем следует перечень дра­матургических произведений, ставив­шихся на подмостках театра: «..<а­лонная переводная комедия. Виктор
Крылов, Рышков, Кнут Гамеуч, Иб­сен, Леонид Андреев, Сологуб, Гил­пиус, Мережковский». Уже один этот
	букет имен (исключим из него Г. Иб­сена) свидетельствует, что Алек­сандринский театр был чужд wepe­довым идеям времени и пришел к
революции в состоянии глубокого
упадка. Но, вместо того чтобы от­цетливо и ясно сказать об этом, ав­торы . программы . только” отмеча­ют «Обостренный кризис Алексан­дринского театра как следствие про­никновения на его сцену чуждых
формалистических тенденций. Ослаб­ление идейно-художественных  тра­диций` национального реалистическо­го Театрального искусства».
Составители программы провозгла­шают тезис ‘о «Двойственности идей­но-художественного облика» Малого
И Александринского ° театров в
	И Александринского театров в
1890—1905 годы. Эта мнимая  двой­ственность якобы выражается в сле“
дующем: «С одной стороны — сохра­нение реалистических традиций ак­`терского мастерства. С другой сто­роны — оскудение традиций высо­кой идейности и общественного слу­жения в репертуаре». А что именно
подразумевается под этим «оскуде­о

 

яветвует из дальнейших
	пунктов программы. Во-первых, «Не
приятие драматургии Чехова и’ Горь­кого» (хотя по отношению к Готь­кому Halo было бы говорить о пря­мой враждебности этих  театров!);
во-вторых, уход от передовых обще­ственных движений эпохи; в-треть­их, резкое снижение общего художе­ственного уровня театров;  в-четвер­тых, намерение М. Ермоловой поки­нуть Малый театр ит. д. ит. п.

В сентябре 1937 года «Правда» в
передовой статье, касаясь прошлого
Малого театра, справедливо отмеча­ла: «...Даже на этом театре отрази­лось в Последние годы перед Вели:
кой социалистической революцией
оскудение буржуазного искусства.
Театр стал хиреть, реализм его вы:
		Как бесконечно далека эта харак­теристика от определений авторов
программы, пытающихся представить
Малый театр тех лет борюнтимея за
реализм, «воинственно» отрицающим
увлечения модернизмом!

Следует также заметить, что вза“
мен четких и принципиальных опре­делений составители программы не­редко предпочитают пользоваться
снисходительными обтекаемыми тер­минами — «неприятие», «ограничен­ность» и т. п.

Школа А. Веселовского оказала
свое пагубное воздействие на русское
тватроведение Но авторы — про­граммы об этом умалчивают, доволь­ствуясь вскользь оброненным и един­ственным благодушным указанием
ва «Ограниченность (но не ошибоч­‘ность и порочность!) исторической
концепции А. Веселовского о ха­рактере русской литературы и теат­ра».

Таковы некоторые существенные
ошибки авторов программы. Но надо
сказать, кроме того, что отдельные
разделы ее страдают недостаточной
продуманностью, и вся программа
изобилует пробелами, частнымн про­махами. -

Почему, скажем, в разделе об А.
Островском предусматривается  раз­бор таких сравнительно мало извест­„ных произведений, как  «Красавец­мужчина», «Не от мира сегс», но
обойдены полным молчанием «Та­ланты и поклонники», «Без вины
виноватые»? , ,

Почему даты первых постановок
указаны исключительно для пьес И.
Тургенева?

Есть путаница и в, параграфе «Мак­CHM Горький и театр». Поскольку
программа трактует‘ историю русско­го театра до 1917 года, расемотре»
нию здесь, естественно, подвергают­ся только пьесы, написанные вели­ким писателем до революции, о чем
и сделана специальная оговорка. Но
отчего же в таком случае отсутет­вуют:” «Дети» (1910: т.), «Фальшивая
Moneta» (1913 г.) и <Зыковы»?
Если же предположить, что эти пьесы
обойдены молчанием; ‘поскольку в
ту пору они не были ‘поставлены на
сцене, то при таком критерии He
следовало бы включать пьесы «Вра­ги», «Последние» впервые увидев­шие свет‘рампы лишь в. послереволю­ционные голы.

Если в дате рождения А. Сухово­Кобылина _ допущена, согласимся,
	Кобылина допущена; согласимея,
опечатка (1877 вместо 1817), то год
рождения М. Горького попросту. пе­ренутан: (1870 вместа: 1868), а
год рождения Г. Федотовой (1848
вместо 1846), а жизнь великой  артис -
ки М. Савиной произволом авторов
укорочена на’:целых 11 ‚лет! в -
1914 вместо 185

  
 
	 

«текстов» -А: Островского пропуще­Ha вторая очень. важная редакция
«Воеводы»; «Воспоминания» А. Южи­на почему-то дважды указаны в
списке пособий к 4-му разделу про­граммы; записки М. Шепкина реко­мендованы в издании 1914 ‘года, не­смотря Ha то, что’ ‘существует не­сколько советских, толково проком­ментированных   переизданий; ‘книга
С. Данилова «Гоголь  и. театр» выпу­щена, разумеется, пе Госполитизда­том, а Гослитиздатбм  и т. д., ит. д.

Нужно ля’ распространяться о’ том,
что все эти из’яны . совершенно“ не­простительны в таком ответственном
документе, каким является учебная
программа. и должны быть устране­ны пои переиздании,
			Выс гупление : в­Праге “Ha. Сельскохозяйственной выставке славянских

ae IIE rn
	ee АЕ ри  а fo
стран Г осударственного русского народного хора им. Пятницкого.

Фото Л. AopeucKoro (TACO).
		МОСКОВСКАЯ ХРОНИКА
	© В художественных мастерских Уп­© Министерство высшего образования

равления строительетвом Лворца Сове­СССР, установило 29 стипендии ‘имени

тов отлиты бронзовые скульптуры В. И.   А. Н. Островского для студентов Лите­Ленина но молелям Н. Андреева, храня­ратурного института uM. Горького при
Je NE HE Ce ne cep.

 
	тцимся в Центральном музее В. И. Ленина
в Москве.

$ Вчера в кинотеатрах начал демон:
стрироваться новый документальный
фильм 41 Мая». 26 операторов кинохрони­ки запечатлели на пленку первомайский
праздник 1948 года. Фильм смонтирован
режиссерами С. Гуровым и `И. Сеткиной.
Гекст Е. Кригера, читает В. Чижов.

© 18 мая на заседании Ученого совета
Института истории искусств Академии
наук СССР был обсужден готовящийся к
изданию 1-й том «Истории русекого ис­кусства>..С докладами выступили В. Ла­зарев, М. Алпатов и М. Ильин. Издание
охватывает историю живописи, скульп­туры, архитектуры и прикладного иг­кусства от его истоков до ХТУ века. В
ломе 60 печатных листов, свыше 500 ил­люстраний. Книга выйдет из печати в
конце 1948 г.

© 20 мая Больной театр показал пер­вый спектакль оперы М. Глинки «Рус­лан и Людмила» в ‘новой постановке
Р. Захарова. Главные нартии исполняли
И. Петров (Руслан), И. Масленникова
Людмила), Б. Бугайский (Фарлаф),
Е. Антонова (Ратмир), С. Лементев (Ба­ян), А. Хоссон (Финн), С. Панова (Гори­слава) и лругие. Дирижировал спектаг­лем А, Мелик-Пашаев.

$ Закончен отбор произведений для
Всесоюзной выставки художественной
промьзшленности и народного искусства.
Выставка будет размещена в помещении
бывш. Музея нового западного искус­ства.

<3 20 мая МГК ВЛКСМ и Пентральный
Дом работников искусетв организовали
в ЦДРИ публичный диспут на тему
«Роль советского театра в формировании
мололого человека сталинской эпохи»;

< Московская государственная ‘филар­мония совместно е Центральным домом
культуры Министерства трудовых резеу­вов СССР организует музыкальный лек­торий. для учащихся ремесленных учи­лиш. Первый цикл, состояцтий из 8 лек­ний-концертов открывается сегодня в
12-м орленоноесном училище лекцией
В. Горолинского на тему «Постаковление
ЧК ВКП(б) об опере «Великая пружба»
	Союзе советских писателей ССОЕ.

Вечер комсомольской песни был
проведен 11 мая в Колонном зале Дома
союзов. Хором, симфоническим оркест­ром и солистами Всесоюзного радиоко­митега были исполнены комсомольские
песни времен гражданской войны и сов­ременные популярные песни советских
композиторов, посвященные молодежи.
Вечер открылся выступлением одного из
старейптих комсомольских ноэтов А. Бе­зыменекого, прочитавшего свои стихи,

© Театр им. Моссовета на-днях пока­зая премьеру «Без вины виноватые» в
постановке Ю. Завадского и М. Чиетя*
кова, художник М. Виноградов. Роль
Кручининой исполняет В. Марецкая.

20 мая в Музыкальном театре
им К. С. Станиславекого и В. И. Нь­мировича-Данченко состоялась премьера
«Сказки поэта» Оффенбаха в постановке
П. Маркова и оформлении художника
Б. Эрдмана. Дирижировал спектаклем
Е. Акулов.

@ В Московском театре драмы и коме­лии 18 мая состоялась премьера пьесы
Игоря Чекина <Я!>. Постановка Ю. Маль­ковекого, художник А. Левашева.

< Московский театр драмы сегодня по­казывает премьеру «Бакон чести»
A, ПН№мейна. Ностановка под художест­венным руководством Н. Охлонпкова осу­ттествлена Е. Зотовой и С. Каминка.
Художник К. Ефимов.

© Государственный пентральный театр
кукол показал премьеру «Краса ненп­глядная» Е. Сперанского. Постановка
С. Образцова и В. Громова, художник
Е. Тузлуков, музыка Н. Александговой.

Камерный теазр репетирует пьесу
И. тока «Путешествие на рассвете».
Постановка М. Лишина, художник
В. Кривошеина.

<) ГОСЕТ им. Михоэлеа принял к по­становке современную пьесу В. Гросема­на «Старый учитель» в переводе поэта
А. Кушнерева.

© В связи с перегруженностью на ое­новной работе в МХАТ СОСР им. Горь­кого М. Кедров освобожден от обязан­ностей художественного руководите:
Драматического театра имени К. С. Ста­ниезавского. На эту должность назначен

 
	В. Мурадели». = + В. Дудин.
: ————— >>

‹ ИСНУССТВО ДЕМОНРАТИЧЕСНОЙ ОТКРЫТИЕ ВЫСТАВКИ :
ВЕНГРИИ «ИСТОРИЯ ШЕНСПИРОРСКИХ

 

 
	В Московском доме ‘кино’ 20 мая
состоялся вечер, посвященный куль­ЗЕЕ ТЕ ЭР PP

«ИСТОРИЯ ШЕНСПИРОВСКИХ
ПОСТАНОВОК В АНГЛИИ»

Всесоюзное общество культурно
связи с заграницей открыло в поме
щении ВТО выставку «История Ше
спировских постановок 8B Англии:
полученную от театральной секцие
Английского Общества Культурно
Связи с СССР.

Выставка, состоящая из тгравю 
цветных литографий, старинных эс.
тампов и фотоснимков, иллюслрируе
постановки пьес Шекспира на ан!
лийской сцене.

Выставку открыл президент теат­ральной секции ВОКС народный а]
тист РСФСР А. Попов.

С ответной речью выступила нахс
лизянаяся в Москва nm приват
	ральной секции ВОКС народный ар­тист РСФСР А. Попов.

С ответной речью выступила нахо­дивцаяся в Москве по приглашению
ВОКС известная английская актриса,
президент театральной секции Анг­лийского Общества Культурной Свя:
зи е ОССР Эдит Эванс.

На открытии присутствовали чле:
ны театральной секции ВОКС, пред­ставители общественности и печати.
	еее Рен, щжвлденный вуль­туре и искусству Венгерской респуб­ЛИКИ.

открыл

 

В. Пудовкин. С

 

Всесоюзное общество культурной
связи с заграницей открыло в поме­щении ВТО выставку «История Шек­спировских постановок в Англии»,
	Ра ГВ! ое ЕЕ спировских постановок
большим вниманием прослушали cob. HowVUeMuUVIA ar Tesatns?
	равшиеся речь Чрезвычайного и Пол­номочного посла Венгерской респуб­лики в СССР г-на Секфью Дьюла,
рассказавшего о современном состоя­нии венгерского киноискусства.

Выступивший затем ИМ Бачелис,
работающий сейчас вместе с группой
советских и венгерских мастеров ки­нохроники над фильмом «Новая Венг­рия», поделился своими впечатления­ми о поездке по Венгрии. Пианист
Я. Флиер исполнил. произведения
Листа.

В заключение был показан новый
венгерский художественный фильм
«Где-то в Европе», поставленный Рад­ваньи Гёза по сценарию, написанному
постановщиком и Бела Балаш Фильм
был тепло аринят аудиторией.
	Калр из научно-популярного“ фильма­«Они видят вновь». В цент­ре — академик В. Филатов у
ее Хх
	постели ‘оперированного больного.
	„Они видят вновь“
	` Советский научно­популярный фильм
является существен­ным подспорьем в с6б­шекультурном деле

©

И. ЗАХАРОВ -
oo

при операции, уже
подготовленный к ее
научному смыслу,
следит за процессом
выздоровления, ра­воспитания народа.

Именно. поэтому лучшие советские
научно-популярные фильмы, отражая
в себе существенные черты социали­стического ‘мировоззрения, утвержда­ют ‘высокую человечность и правди­вость, ° провозглашают творческий
созидательный труд, как основу об­щшественного бытия, звучат  оптими­стично и мобилизуют активность зри:
теля. : : :
	Все эти простые истины приходят
на память при просмотре нового ебор­ника  научно-популярных фильмов,
выпущенного на экраны кинотеатров
под № 8. Фильмы, вошедншие в этот
сборник, бесспорно, заслуживают
внимания независимо от их жанра и
величины.
	Центральное место в сборнике за­нимает фильм «Они видят BHOBL>—
короткий рассказ`о работе Экспери­ментального института имени В. ИП.
Филатова *. :
	Работа института всемирно изве­стного советского ученого Владими­ра Нетровича Филатова являет при­мер подлинного служения советской
науки своему народу, своей стране
и всему человечеству. Возрожден­ный после войны, этот ‚очаг передо­вой медицины живет, поддерживае­мый огромным’ вниманием и sadoroll
советского . государства, партии.
правительства на благо он
массам трудящихся. Зритель ясно ви­дит, для чего и для кого  сущест­вует этот чудодейственный институт,
что обеспечивает ему возможность
огромной плодотворной работы! —

А работа эта поистине чудесна и,
запечатленная в фильме, смотрится
с неослабным вниманием. Простые ч
мудрые, но рожденные годами дол­гих исканий опыты Филатова стали
основой исцеления людей, для. KOTO­рых мир скрыт за мутной пеленой
поврежденной роговой оболочки.
ямелый советский ученый — един­взенный в мире усовершенство­‚«Л операцию пересадки роговой обо­лочки мертвых глаз на живые, но
пораженные слепотой. глаза. Челове­ческая трагедия — слепота, возник­шая при рождении или как следствие
ранения, преодолевается нашей нау­кой. Около шести миллионов людей
в мире мечтают об исцелении, прине»
сенном рукой хирурга. Фильм пока­зывает эту чудесную твердую руку в
работе — глаза, которые  прозрели,
вновь увидели мир. Фильм лаконично
рассказывает о пути исцеления неко­торых из них. Зритель присутствует
	* «Они видят вновь». Автор-режиссер
Н. Грачев, оператор В. Радченко, науч­ный консультант дожщент В. Шевалев,
текст Ю. Дольда, Производство Киев­ской студий научно-учебных фильмов.
		дуется и волнуется в тот решающий
час, когда с больного снята повязка,
и глаз с кружком прижившейся новой
роговицы вновь видит мир.
-Бесспорной заслугой  автора-ре­жиссера -Н. Грачева. является ясный
и связный ход мысли, простой и
‘доходчивый ‹ язык.  кинорассказа.
Можно лишь пожалеть об отсутствии
зинхровных ‘сцен; живой -человече­ской. речи, кроме -дикторской. Этот
недостаток ощущается особенно тог­да, когда-голос больной женщины, чи­тающей журнал для слепых, озвучен
хорошо поставленным актерским го­лосом или когда вместо слов Фила­това мы слышим диктора, расоказы­вающего содержание речи замеза­тельного ученого.
Но в целом работа с’емочного
	коллектива заслуживает бесспорного
одобрения—советским  кинематогра­фистам удалось создать хороший и
нужный народу фильм.

„Не менее интересен решенный
в совсем другом плане фильм «Доли­‘на реки Вахш». (режиссер И. Ба­рамыков) Это поэтический   pac­‘сказ о плодородии и богатстве земли,
возрожденной к жизни творческим
гением тружеников социалислическо­го общества. Великолепные собруже­ния вахшсекой плотины, -грандиозная
оросительная система, воплотившие
собой: напряженный труд советских
людей, явились’ предпосылкой рас­цвета этого уголка. Средней Азии.
Фильм живописно: и любовно ‘рисует
зрителю всю красоту природы, по­‘коренной человеком, поставленной
на службу человечеству. Аппарат на­ходит и показывает то, что действи­тельно утверждает идею  торжест­вующего творческого труда в стране,
озаренной солнцем социализма. За­слуга коллектива работников Стали­набадской студии хроники в том и
состоит, что они органически сочета­ли трудную форму «видовой карти­ны» с высокими идеями нашего обще­ства й рассказали 0б этом увлека­тельно. Успех фильма во многом зави­сит от ясного’ и эмоционально насы­щенного текста, нанисанного Н. Шпи­ковским,—это не просто информация,
‚а взволнованные и умные комментарии,
‘расширяющие и углубляющие смысл
кадра.

Было бы несправедливо в итоге
оценки всего сборника в целом не
отметить бесспорного роста журнала
«Наука и техника». В журнале лако­нично и точно рассказаны  действч­тельно интересные ‹ вещи, освещаю­щие актуальную хронику’ советской
науки: и техники,

Советский  научно-популярный
фильм илет по правильному myTH,—
ему предоставлены все возможности
для лальнейшего совершенствования.
	По страницам
зарубежной печати
	О ЧЕМ СКОРБЯТ. ; «Можно было бы предполагать, =
ГОЛЛИВУДСКИЕ пишет жуонал — чо теперь в wana
	КИНОЗВЕЗДЫ дни, он, 06 ятый стыдом, постарается

-  скрываться в тени». Оказываетея —

Неподалеку от центра американской „сна курилка! След его отыскался в

кинопромышленности находится клад­юнхене, где он, приняв для благо­бище, носящее поэтическое название

 

: звучности имя, произносимое совсем
«Долина покоя». Здесь погребены Huse , co­я ’

по-английски, — Хермс
обезьяны, собаки, кошки, попугаи...

Животные и нтицы лежат ‘в гоо­ихевуаныс ий шицы  пожЖаг гро­бах, завернутых в шелковые тка­ни, под мраморными плитами. На этих
плитах или памятниках красуются
умилительные изречения, выражаю­щие бесконечную скорбь осиротев­п Е eH EFL.

бе»: Оо а.

г ПТ: ЕО ЕВ м INES
новых заказчиков: на сей раз под
бравурную музыку «профессора»
марширует американский полицейский
батальон.

КОЗА-СОЛИСТКА
	ших кинозвезд: «Любимый Уидди —
нанг дом опустел без тебя», «Я скоро
буду с тобой, моя дорогая Молли»...

По сообщению американского жур­налиста, над одной скончавшейся
обезьяной, по требованию неутешно
скорбящего хозяина, была совершена
погребальная церемония по всем пра­вилам ритуала, во время которой
сам владелец покойной торжественно
и мрачно пропел псалом...

Ко всему этому остается прибавить
столь характерную для «американско­TO рая» деталь: стоимость некоторых
могил для животных доходит до
10.000: долларов!
	В ГОМ ЖЕ
РЕГИСТРЕ
	Постичь музыкальные вкусы аме­риканской буржуазной публики уда­лось некоему проходимцу мистеру
Слико Ионас, который — организовал
невиданный даже для джазовой му­зыки оркестр.

числе «инструментов»: коровьн
колокольчики, полицейские свистки,
молот с наковальней и прочие шумо­вые эффекты. Дирижер сопровождает
исполняемые рапсодии револьверными
выстрелами или ударами по огромно­му жестяному котлу.

Солисткой этого достойного совре=
менной буржуазной культуры оркест­ра является дрессированная коза, ко­торая при звучании нот определенной
высоты начинает блеять...

По уверению самого. Спико, оркестр
исполняет «самую быструю и самую
громкую музыку в мире», чему не­трудно поверить. Американские ре:
портеры утверждают, что оркестр ми­i ge NF OM EME INE Ry SEP OCPRECTD МИ
жиме, писавшем громоподобные «пат­стера Спико произвел в Нью­орке

риотические» марши для коричневых   сенсацию и пользуется огромным ус­рубашек. . пехом.

ST

 

 

 
	a
Релакциенная коллегия:
	В. Г. ВДОВИЧЕНКО (ответственный редактор), А. А. СУРОВ,
М. В. БОЛЬШИНЦОВ, С. А.Г ЕРАСИМОВ, В. В. ЖУРАВЛЕВ,
Л. А. МАЛЮГИН, `Ю. Ю. САВИЦКИЙ, А; И. ШАВЕРДЯН.
	МОСНОВСКАЯ ОРДЕНА ЛЕНИНА ГОСУДАРСТВЕННАЯ
КОНСЕРВАТОРИЯ им, П, И, ЧАЙКОВСКОГО
	ОБ ЯВЛЯЕТ ПРИЕМ СТУДЕНТОВ.
	на 1948/49 учебный год на следующие факультеты:

1. Фортепианный. : oe

2: Вокальный. -

3. Оркестровый (струнное и `духовое отделения).

4. Дирижерско-хоровой,. .

5. Теоретико-композиторский {историко-теоретическое и композиторское
отделения). Е -

Принимаются: лица в возрасте от 17 до 35 лет, имеютцие образование:
общее среднее — в об’еме 10 классов. средней школы и музыкальное —
„в об’еме музыкального училища или музыкальной школыгдесятилетки.

- Для поступающих на вокальный Факультет, нри наличии выдающихея
вокальных и. исполнительских данных, достаточно иметь образование в
об’еме двух куреов музыкального училиша. -

Прием заявлений: для` ноступаюнхих ид woe
	Зак. № 13709.
	разительных ‘искусетв, кино — К 5-45-12: излател
	  

ee A a EARNS AGA SEA.   FLD АК: yung —
: © 3 мая но 10 июня 1948 г
для BHOTOLOTE LIX. —__~
	kT 2 e 2 “ona te 16 aprycta 1948 г:

Нриемные: экзамены: для поступающих из московских училищ —
a i c 16, rio. 28 mons. 1948 г.

для иногогодлных — , - :

а < 20 по {28 авбуста 1948 r, :

Заявления ‘принимаются ежедневно (кроме воскресений)
12.чае до 11 чае Ito atpecy:

 

 
	Москва, ул, Teone:

на, 13; Консерватория, комната № а

 
		ВСЕАРМЕЙСКОЕ СОВЕЩАНИЕ ХУДОЖЕСТВЕННЫХ
	РУКОВОДИТЕЛЕЙ: АНСАМБЛЕИ ПЕСНИ И ПЛЯСКИ
	На-днях закончилось первое Все>
армейское совещание-семинар худо­жественных руководителей. армей­ских ансамблей песни ‘и пляски.

На семинарских занятиях участни­ки совещания прослушали лекции на
темы: «Образ Ленина.и Сталина в
произведениях советской . музыки и
народном творчестве», «Идеи патрио­тизма и народности в русском искус­стве», «Проблемы советской  музы-.
хальной эстетики в свете постанов­лений ЦК ВКП(б) по вопросам ли­тературы и искусства» и др.
Художественные руководители ан­самблей поделились опытом своей ра­боты пс пропаганде военной патрио­тической песни среди воинов’ Совет­ской Армии и наметили пути улуч­шения деятельности армейских ан­самблей песни. и пляски. .
`Была . организована творческая
	встреча участников совещания с`ком­позиторами­песенниками и поэтами.
	ВАТОРСТВО»
	В Малом театре
	Малый театр работает над тремя
новыми спектаклями. На основной
сцене. до окончания сезона будет по­казана ньеса А. Софронова «Москов­ский характер» в постановке А. Дико­ro и Е. Страдомекой, художник
Н. Шифрин.
	На сцене филиала в середине, июня
состоится премьера «Бесприданницы»
А. Островского (постановка Л. Прозо­ровского и Б. Никольского, художник
В. Козлинский); Роль Ларисы ‘изпол­няет молодая актриса театра К. Роек.
Параллельно для сцены филиала го­товится спектакль «Джон Билдер»
(«Примерный семьянин») Д. Голсу­орси. Постановка В. Дудина, оформ­ление В. Козлинского.
	—--- < —
	Сцена из пьесы «Лес» в постановке МХАТ. Гурмыжская — артистка
	Ф. Шевченко и Буланов — артис
	АЗНОЙ
	т А. Комиссаров. Фото С. ПТингарева.
	МУЗЫКЕ
	моздких и неудобных хоров и оркест­ров». —

Именно эти электренные музы.
кальные приборы, по словам Даррега,
смогут способствовать скорейшему
уничтожению гармонической мелодич­Ной музыки H развитию «атональной и
ассонаненой музыки. грядущего».

Показательна «теория»  Шиллян­гера — композитора, _` скончавшегося
несколько лет тому назад,  соглас­но — которой для музыкального
творчества неё’ нужны ний талант, пи
вдохновение, а только широкое «зна­ние математики». Этот бизнесмен от
музыки всячески доказывал необходи­мость подмены истинного творчества
графическими схемами и математиче­скими манипуляциями, завершающим
актом Которых, по его словам, являет­ся замена цифровых. значений, уста­новленных по осям координат и наме­ченных на графической схеме соответ­ствующими нотными, значками. Ха­рактерно, что «теория» этого фокус­ника, пытающаяся ^ механизировать
процесс музыкального мышления и
превращающая творчество в бизнес,
весьма популярна сейчас в музыкаль­ных и, в частности, в композиторских
кругах Америки.

Как ни спекулирует Даррег, поеле­дователи Шиллингера и прочие музы­кальные «новаторы» Америки, гром­кими фразами провозглашая несомнен­ный будущий расцвет музыки в слу­чае применения их «методов», они не
могут скрыть того, что их мечты о но­вых электронных музыкальных при­борах, о сведении музыкального твор­чества к математическим манипуля­циям, являются свидетельством глу­бокого ` безвыходного тупика, в Ккото­рый зашла музыка буржуазных стран.

Дело не в устарелости музыкальных
инструментов, а в банкротстве музы­кальной мысли, безидейности произве­дений современных буржуазных” ком­позиторов, в творческом оскудении их
МУЗЫКИ.
				фраз, приобретают в $. С этой точки зре­его - произведениях . ния интересна статья,
первенствующее 3Ha­- 3. ЛИБМАН помещенная в бюлле­чение». -- © тене симфонического

Буржуазная - амери­оркестра  Филадель­фии,—одного из лучших музыкальных
коллективов США. Автор статьи без­мерно восхваляет 5-ю симфонию Сибе­лиуса’ за то, что она якобы выражает
«чувство трагического поэта, который
вновь и вновь возвращается к понима­нию того, что человеческая жизнь —
эта только сон, длящийся Ha протя­жении мгновенья, только нламя. евечи,
задуваемое ветром, только. перышко в
буре».

Необычайно показательной для со­стояния глубочайшего кризиса, в ко­тором. пребывает музыка Америки и
Западной Европы, является статья
Айвора Даррег «Музыкальные инст­рументы нового времени», помещен­ная в журнале «Мюзикал куриер» в
январе 1947 года.

По утверждению автора статьи, не­доходчивость музыки до. среднего
слушателя обусловливается тем, что
«композиторы ХХ столетия, желая
выразить новые концепции, передаю­щие языком музыки формы «овремен­ной жизни с ее ультраскоростным
транспортом, небоскребами и воина­ми», вынуждены пользоваться «старин­ными» музыкальными инструментами.
	«Мир никогда не узнает, сколько
прекрасных произведений не было
рождено, — сообщает о своем от­крытии Даррег,—потому что компо­зиторы привыкли мыслить понятиями
фортепианной музыки и вынуждены
пользоваться современными неудоб­ными музыкальными инструментами».

Даррег требует замены’ современ­ных музыкальных инструментов спе.
циальными музыкальными приборами,
работающими на электронных лампах:
Широкое внедрение в практику этих
приборов, по его словам, откроет «но­вые горизонты» для искусства музы­ки, приведет к «уничтожению: гро­канская критика поднимает на Щи!
музыкальный . фаре Марка Блитц­штейна «Тройная секретарша», в ко­тором композитор цинически изде­вается над классическим оперным
наследством. В неменьшей мере вос­хваляется  опера:.. Марка -Bantu­зитейна «Парабола и окружность».
В этой онере автор полностью отхо­дит ОТ жизни. Достаточно сказать,
  что-ев герои ‘не живые люди, а гео­метрические символы. - Блитцштейн,
подобно Роджерсу, также пренебре­гает мелодией.

-- Современные буржуазные. -компози­торы_щеголяют тем, что их произве­дения лишены какой бы то ни было
  идейной направленности, Взе. их уси­лия сводятся-к тому, чтобы ` посред­ством различного ‘рода: формалистиче:

   
 
 
    
  
 
 
 
 
 
 
   
  

 

 

 
	 

тстепени звукоподражания», передатя
  языком музыки: гамму ^ диссонантных
звуков, порожденных «шумом улично­го движения, ревом диких зверей, бес­порядочным: лвижением земных плас­тов во время землетрясения».

 Для того, чтобы увидеть, к каким
убийственным результатам в искусст­ве музыки приводит эта тенденция,
достаточно послушать ‘музыкальные
произведения Уолтона, Кауэла и их
методические указания к: исполнению.
ЖКауэл, нанример, ‘рекомендует ‘для
большей выразительности исполнять
фортепианные произведения «не толь­ко пальцами, но и кулаками, кистью
руки`и. локтевым суставом»:

Среди’ музыкальных ‘критиков 3a­пада встречаются иногда Люди, ста­вящие вопрос _об идее того или иного
  музыкального. произведения. Однако`и
Тони одобряют в музыке“лишь «отра­`жениесидей, рожденных пессимизмом,
‘безысходным. отчаянием»..

  
   
 
   

 
	‘Bee чаще и чаще ‘исполняются в
концертных залах Западной Европы
и Америки произведения так назы­ваемой «новой» музыки, отрицаю­щей принципы” классической >
кальной культуры,  возводящей -
культ диссонане, атональность-и­mic.
гармонию,

В последнее время многие буржуаз­ные музыкальные журналы всячески
восхваляют «новатерские» произведе­ния композитора Джона Кейджа. Его
произведения исполняются на специ­ально приготовленных для этого пя­ти роялях. Что же представляет собой`
	эта «новаторская» музыка? >.

Предоставим слово рецензенту -из
журнала «Мюзикал куриер»:

«Музыкальные произведения Кейд­жа, — жалуется рецензент, = `своди­лись к серии неожиданных звуков, на­поминающих звуки, издаваемые ско­вородкой, ‘по. которой. проводят” ложе
кой, стеклом, по которому: Роводях
ножом, тикание и хрип. старинных. J
ловских часов... Мы часто слышим:
лобные звуки, когда у нас совер i
но расстроен рояль. Для-чего же п5-
налобились муки. творчества компози­тора и специально: обработанные. ить
роялей?» -

Диссонанс:ти атональность, полный
отказ от мелодичности. являются су­шественной отличительной чертой
«лворчества» не только‘ Кейджа, но и
огромного. большинства - буржуазных
композиторов-Америки. Чувство него­дования за попранное. искусство вы­зывают рассуждения . американского
журнала «Модерн Мюзик» BO поводу

   
 
  
	произведений американского вомпози­тора Бернарда Роджерса, Автор ста­тьй всячески восхваляет. Роджерсаза
отсутствие в его последних произве­дениях («Моряки Тулона», «Танец
	Саломеи» и др.) мелодики.   лавное
	достоинство Роджерса, по . утверж-.
	дению журнала, и es.
поиски новых ритмов», которые; <
рывая тесные рамки ‚мелодических

 
	Адрес редавци
	Берлинский музыкальный. журнал
«4/4» рассказывает об одном малень­ком и бездарном профашистском ком­позиторе профессоре Германе Ни­лебок, когда-то, при гитлеровском ре­ГОЗЕНПУД, А. Наталья Михай­ловна Ужвий: «Искусство». (Массо­вая библиотека). 64 стр. Цена 3 руб.
	ЛУЧКИН, П. И. Опыт музыкаль­ной работы в школе. Воронежское
областвое. книгоиздательство. (Опыт
передовых учителей. Выпуск [Х). 56
стр. Цена 3 руб.
	ПЕТРОВ, Е. Остров мира Коме­дия в 4 актах. «Искусство». 112 стр.
Цена 2 руб. 50 коп.
	РОММ, А. Федор Гордеевея Гор­деев.. «Искусство». (Массовая библио­тека). 32 стр. Цена 1 руб. 50 коп.
	СОВЕТСКАЯ ДРАМАТУРГИЯ
1917—1947. Пьесы. Том Г «Искусст­во». 256 стр. Цена 12 руб. В книгу
включены пьесы «Шторм» В. Билль­Белоцерковского, «Любовь Яровая»
К. Тренева, «Бронепоезд 14-69» Вс.
Иванова «Разлом» Б. Лавренева­СОВЕТСКАЯ ДРАМАТУРГИЯ.
1917—1947. Пьесы. Том Ш. «Искус­ство». 332 стр. Цена 13 руб. В кни­гу включены пьесы «Платон Кое­чет» А. Корнейчука, «Слава» В. Гу­сева, «Человек с ружьем» Н. Пого­muna, «Мз искры» Ш.- Дадиани.
	ТЕАТРАЛЬНЫЙ — АЛЬМАНАХ.
Сборник статей и материалов. Книга
УП. Всероссийское театральное об­щество. 348 стр. Цена 25 руб.
	   
	= излательства:. Москва, Пушкинская, 8. Телефоны: секретариат, отделы информации, архитектуры, эстрады и цирка — К 4-15-66, отделы театра, музыки, изоб
	Тилография «Гудок», ‚ Москва, ул Станкевича, 7:
	bCTBO ~— E 4-48-98.