СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО BOEHHBDA NOPTPET Маршал Советского Союза Л. А. Говоров. Скульптор В. Боголю- бов. Важнейшая особен- ность выставки, по- священной славному 30-летию Советской Армии, выражена прежде всего в ее теме. ° M, HEMMAH . ® гие художники, Они стремились стать ли- цом к лицу со своими героическими — совре- менниками, присталь- Пользуясь но вглядеться в их внутренний мир. На распространенным термином, ее мож” но было бы назвать батальной, хотя действительное содержание выставки неизмеримо богаче и глубже баталь- ного жанра в его старом ограничен- ном понимании. События Великой Отечественной войны, наложившие свою печать на всю жизнь страны, придали военному жанру почти всеоб’емлющий характер. Военная тема в искусстве стала гос- подствующей, проникла во все виды и жанры. Специфическая особенность советского военного жанра заключает- ся в том, что он органически перепле- тается со всеми другими жанрами, включая в себя’историческую компо- зицию, портрет, пейзаж, марину, быто- вые сцены и т. д. Жизнь армии пока- зывается в ее неразрывной связи с жизнью народа. Естественно, что человек оказы- вается в центре внимания советского батального искусства. Этим и опреде- ляется принципиальное отличие наше- го батального жанра от военных сю- жетов в искусстве прошлого. Даже в произведениях, где воплощение воен- ной темы ближе ‘всего подходит к традиционному типу баталии — в кар- тине М. Хмелько «На подступах к Киеву», в «Перенраве через Днепр» И. Евстигнеева, композиционные выставке много таких произведений и в скульптуре и в живописи; портреты прославленных генералов, выполнен- ные Н. Томским, Е. Вучетичем, Д. Налбандяном, П. Кориным, В. Яков- левым, и изображения героев войны, рядовых солдат и партизан, создан- ные В. Мухиной, М. Манизером, И. Серебрянным, Ф. Модоровым, С. По- повым, И. Першудчевым, 3. Азгуром, В. Павловым, Л. Шантеревым и целым рядом других художников. Некоторые из этих произведений, и прежде всего скульптурные портре- ты Вучетича и Азгура, отличаются парадным характером. В нашем и<- кусстве такие портреты появились лишь в последние годы. Они рожде- ны войной, и в них звучат торжест- венные ноты победы. В живописи мы встречаем подоб- ную трактовку в больших фигурных портретах — «Маршал Ф. И Толбу- хин» П. Корина, «Генерал Армии И. Х. Багоамян» ОД. Налбандяна, «Маршал К К. Рокоссовский» К. Китайки. Последняя, несколько сла- щавая по цвету работа является ша- гом назад по кравнению с парным портретом генерал-майора И. В. Тута- ринова и полковвика М. В. Турчанинова того же автора. Она таит в себе опас- ность салонной интерпретации порт- ретного образа. В то же время Вуче- тич в «Портрете А. М. Василевского» сообщает парадному портрету необхо- димую мощь и силу. В других назван- ных работах, в особенности в портре- те, мастерски написанном Кориным, внутренний смысл героического об- раза затемняется обилием нарядных аксессуаров, а повышенная торжест- венность портрета достигается лишь подчеркнутой импозантностью: Иным, боле»? содержательным ре- шением отличаются портретные рабэ- ты Н. Томского, В. Мухиной, В. Боголюбова. Здесь героический па- фос образа служит естественным вы- ражением его внутреннего смысла. В этих портретах нет внешней эф- фектности. Напротив пластическое решение очень сдержанно и продик- товано тонким чувством меры. Родэн как-то сказал, что хороший бюст равносилен целой биографин. Именно такой образ — концентриро- ванное выражение ума и отваги CO- ветского воина — воплощен Мухи- ной в портрете полковника Б. А. Юсупова. В превосходном «Портрете И. Д. Черняховского», созданном Н. Том- ским, четко раскрывается целеустрем- ленный характер полководца. Мы ощу. щаем его внутреннюю собранность, волю и одновременно его личное ‘оба- яние, Индивидуально неповторимый портрет и типическое изображение советского полководца составляют здесь как бы две стороны одного целостного образа В статуе маршала Л. А. Говорова В. Боголюбов также не зидит необ- ходимости прибегать к приемам внеш- ней героизации образа. Стремясь к простоте решения, он выражает свой замысел -в скупом и точном силуэте, в естественной композиции фигуры, любой аспект которой обладает яс- ной пластической выразительностью Непринужденно заложенные. за спину НАШИ БЛИЖАЙШИЕ ЗАДАЧИ » П. ЛЕБЕДЕВ Председатель Комитета по делам искусств при Совете Министров CCCP Прошло больше трех месяцев с тех пор, как ЦК ВКП(б) в своем поста- новленни об опере «Великая дружба» В. Мурадели дал оценку работы Ко- митета по делам искусств и Оргкоми- тета Союза советских композиторов. Выражая интересы и запросы всего народа ЦК ВКП(б) поставил перед искусством задачу воспитывать народ в духе идей партии Ленина— Сталина, служить интересам народа, бороться против упадочного формалистическо- го искусства и буржуазных, влияний на наше советское искусство, продол- жать и развивать лучшие традиции русской и западной классики. Необходимо подвести первые ‘итоги работы по выполнению этих указа- ний, учесть ошибки, допущенные в нашей деятельности и наметить пути дальнейшего улучшения руководства ответственным и важным делом раз- вития советского искусства. За. последние месяцы в. нашем му- зыкальном искусстве наблюдается большое оживление. Об этом свиде- тельствует не только прошедший пер- зый Всесоюзный <’езд композиторов, обсудивший конкретную программу борьбы за рост и укрепление совет- ской музыкальной культуры, но и рост активности наших филармоний, концертных организаций, всей музы- кальной жизни в стране. Влияние формалистического направ- ления в советском искусстве нанесло особенно большой ущерб нашей му- зыкальной культуре. На протяжении длительного времени симфонические оркестры, концертные организации старались культивировать симфониче- скую музыку формалистов. Даже тог- да, когда наши дирижеры исполняли произведения русской или западной классической музыки, то в угоду фор- малистическому направлению они ча- CTO преврашщали чудесные, мелодиче- ские, содержательные произведения Чайковского, Глинки, Мусоргского и других классиков в неврастеническую музыку, лишенную <воего мелодиче- ского начала. Музыкальное управление, Главре- пертком, Комитет по делам искусств в целом проделали за последнее вре- мя значительную работу по очище- нию репертуара концертных органи- заций. Формалистические произведе- ния были исключены из репертуара. Вместо них были введены наиболее ценные, порою забытые в нашей кон- цертной деятельности произведения. Но это — только часть работы. Пе- ред Комитетом ныне стоит серьезная задача — правильно вести репертуар- ную политику концертных организа- ций, в частности симфонических ор- кестров. Необходимо научить руково- дителей оркестров вдумчиво созда- вать проурамму, рассчитанную на то, чтобы расширить круг слушателей концертов. Музыкальные произведе- ния глубокого, идейного содержания следует чередовать < популярными произведениями. Надо умело доносить до зрителя все чудесные богатства нашей русской и западной классиче- ской симфонической музыки. Но од- ной из главных задач остается разви- тие советской симфонической музыки. Комитет по делам искусств намечает осуществить большое число государ- ственных заказов на симфонические произведения программного характе- ра, раскрывающие важнейшие собы- лия истории, воспевающие наших до- блестных героев, красоту родной при- роды, радость творческого труда’ и жизни советских людей. По плану государственных заказов намечено создание ораторий, кантат, симфонических поэм, камерных инст- рументальных произведений болыших и малых форм, романсов, песен, а также произведений музыкально-дра- матических, для оркестров народ- ных инструментов и др. Среди этих произведений — оратория «Сталин», кантата о Ленине, «Героическая сим- фония», музыка на темы. о героях войны и труда, о городах-героях и др. Комитет ставит перед собой задачу поднять творческую активность ком- позиторов реалистического направле- ния, которые в значительной части игнорировались Оргкомитетом, воз- главлявшимся формалистами. Особое внимание будет обращено на творче- ство композиторов периферии и <оюз- ных республик. Юсобенно большой вред нанесло формалистическое направление наше- му оперному искусству. Опера — ис- кусство синтетическое. Оно ‹очетает в себе и симфоническую музыку, хоровое искусство, и сложные ансамб- ли, и вокальные сольные произведе- ния. При создании оперы наиболее ярко выявляется уровень музыкаль- ных энаний и творчества композито- ров. Искусством симфонической му- зыки, хорового и сольного вокально- го мастерства отлично владели наши русские композиторы-классики. Им владеют лишь немногие наши совре- менные композиторы. А ведь полно- ценную советскую оперу создадут только мастера, в совершенстве овла- девшие этим искусством. Мы ждем от советских композито: ров произведений, рассчитанных на пгирокие массы народа, ждем от них оперных произведений и программной симфонической музыки. Олной из серьезных ошибок в про- шлой деятельности Комитета явля- лось слияние филармонической рабо- ты с эстрадной. Часто городские фи- лармонии больше занимались эстрад- ным искусством, ‘чем пропагандой симфонической, камерной и сольной музыки. Надо четко определить зада- чи эстрадных и филармонических ор- ганизаций и более энергично руково- дить осуществлением этих задач, Формалистическое направление 8 музыке нанесло большой вред и хо: ровой культуре. За последние годы наблюдается явная недооценка хоро- вого и вокального искусства. Это ска- зывается не только в том, что у нас недостаточное количество хоровых коллективов, но\И в том, что в шко- лах, в профсоюзах, во ‘многих дру- гих общественных организациях улде- ляют недостаточное внимание этому замечательному виду искусства: Надо добиться перелома в развитии хоровой культуры. Для этого целесо- образно созвать в ближайшее время ряд совещаний руководителей хоро- вых коллективов и деятелей хорового искусства, обсудить вопросы, связан- ные с дальнейшим развитием хоровой культуры в нашей стране. Серьезное внимание — необходимо уделить и джазовой музыке, Нельзя забывать о том, что джазы, каждо- дневно выступающие в клубах, парках, в кинотеатрах, в ресторанах, на множестве клубных площадок, зна- третные работы А. Герасимова, В. Ефанова, Д. Налбандяна, скульптур- ные портреты В. Мухиной, М. Мани- зера, С. Меркурова и других — это произведения, занимающие почетное место в истории советского искусст- ва. Но у нас наблюдается односто- роннее увлечение персональными портретами и совсем забыто создание портретов-картин. Большие полот- наз И. Бродского «Выступление В. И. Ленина на проводах частей Красной Армии», А. Герасимова «Ленин на трибуне», его же кол- лективный портрет «Товарищ Сталин на ХУГ партс езде» — вот об- разцы такого рода работ. Отсутствие таких произведений суживает твор- ческие возможности портретного жан- ра. Надо ориентировать наших ху- дожников на создание больших поло- тен, групповых портретов, изобража- ющих руководителей партии и прави- тельства в общении < народом, изоб- ражающих советских людей на фоне нашей прекрасной природы, создание картин-портретов простых советских людей, рабочих и колхозников, В области пейзажной живописи и рисунка у нас слишком много сторон- ников так называемого интимного пейзажа. Многие художники подчер- кивают лирические черты нашей при- роды, причем порой эта «лирическая» природа изображается хилой, чахлой и жалкой. Такие пейзажи не дают представления о величественной, пре- красной природе преобразованной трудом советского. человека. Создание И. чительно влияют на художественные !мы добились серьезных успехов. Пор- В Государственном академическом СМОТР МОЛОДЕИ МОСКОВСКИХ ТЕАТРОВ казанных работ, в котором примут Малом театре проходит смотр рабог участие представители ЦК ВЛКСМ, молодых актеров, организованный по инициативе местной комсомольской организации. (Смотр начался 23 мая спектаклем «Лвенадцатая ночь». и продлится до начала июня; По оконча- нии смотра состоится обсуждение по- Комитета по делам искусств при Co- вете Министров СССР и ВТО. На смотре в спектаклях текущего репертуара показываются молодые артисты -= О. Хорькова, В. Колосов; из самых больших удач художника. Следуя портретной традиции Серова, Ефанов стремится к психологической содержательности и внутренней зна- чительности портретного образа В скульптуре та же линия поисков острого психологического образа вы- ражена в отличном «Портрете 0. И. Городовикова» Д. Шварца и в тонко исполненных в мраморе портретных работах 3. Виленского. Особое место занимают на выстав- ке портретные изображения товарища Сталина. Тема «Сталин» давно вошла в наше искусство, как самая вдохновенная и самая многогранная. Она и решалась, в конечном счете, не единичными усилиями, а соединен- ной творческой работой многих жи- вописцев, скульпторов, графиков. Каждая отдельная частная удача раскрывала все новые и новые грани образа вождя. От первых докумен- тальных портретов художники пере- шли к попыткам создания синте- тических образов большого масштаба, большого исторического содержания. А. Герасимов, чьи произведения, посвященные тозарищу Сталину, пользуются заслуженной популяр- ностью, в своем только что закончен: ном портрете дает новый аспект ранее найденного образа. Этот по своему ха- рактеру парадный портрет, написан- ный в полный рост на фоне Красной площади, не загроможщен, ° однако, отвлекающими внимание — аксессуа- рами. Торжественно-спокойная, стро- Tat композиция прекрасно сочетается с жизненной естественностью портре- та, а монументальность трактовки об- раза усиливает его фреалистическую зыравительность. В фигурном портрете товарища Сталина, написанном A. Бубновым, образ вождя представлен в ином, не сколько жанровом плане. Портрет привлекает к себе внимание новизной творческого замысла и свежестью исполнения. Е Но, пожалуй, наиболее значитель- ным произведением, воплощающим образ вождя, является на этой выстав- ке картина Ф. Решетникова. Произ- ведение Решетникова не ограничено собственно портретной задачей. Это скорей также портрет-картина, в кото- рой образ вождя советского народа выступает перед нами в его великом историческом значении. Именно эта тема, сильно и правдиво раскрытая в портрете, находит свое выражение и в самом настроении картины и в ee взволнованно напряженном колорите. Решетников изображает товарища Сталина в его кабинете. Фигура Вер- ховного Главнокомандующего, рабо- тающего над картой, и его письмен- ный стол освещены красноватым све: том лампы. За окном брезжит рассвет, и сквозь утренний туман ‘уже высту- пают силуэты кремлевских башен. Ху- дожник назвал свою картину «Дни: н ночи». Он передал в ней могучую -си- лу мысли и воли великого полковоя- ца Советской Армии, напряженность тех дней и ночей, в которые а завоевана победа. Решетникову удалось поднять ин- дивидуальный портрет до уровня исторической картины. В его произве- дениях особенно рельефно выражены те новаторские черты, которые в рав- ной мере присущи и военному портре- ту, и другим жанрам нашего изобрази- тельного искусства, развивающимся в русле военной темы. Е ДОСТОЙНУЮ вкусы советского слушателя. А меж- лу тем, до сих пор никто серьезно не занимался созданием репертуара для дрказа. Именно поэтому джазы порой исполняют пошлую, безвкусную му- зыку. Конечно, наши джаз-оркестры, по существу, нельзя назвать джаза- ми в TOM понимании, какое су- ществует на Западе ив Америке. Нам нужно стремиться к тому, чтобы эти небольшие оркестры по репертуару и исполнению стали своеобразными эстрадными оркестрами, исполняющи- Ми содержательный и мелодический репертуар: Вопросы развития нашей музыкаль- ной культуры в целом определяет ус- пешная работа не только филармоний и концертных организаций, но и му- зыкальных театров. Ведущий оперный театр страны — Болышой театр в из- вестной мере снизил качество своей работы, начал забывать высокие худо- жественные достижения, которыми он всегда обладал, и обеднил свой ре- пертуар. Театр нуждается в серьез- ном улучшении работы. Правительст- во уже приняло решение об укрепле- нии руководства Большого театра и поручило Комитету разработать ме- роприятия по коренному улучшению его деятельности. Это трудная и почетная задача, < которой мы обяза- ны справиться. Работа Большого те- атра должна быть поднята и будет поднята на TOT уровень, которого заслуживает этот коллектив. Чтобы повысить культуру музы- кального театра, и, в частности теат- ра музыкальной комедии, необходимо омелее выдвигать молодежь—вокаль- ную, режиссерскую, дирижерскую и композиторскую. За последнее время у нас совсем не появлялись новые имена молодых режиссеров оперных и музыкальных театров, новых дири- жеров. Театры музыкальной комедии B своих последних спектаклях обнару- жили способность и умение успешно работать над созданием новой совет- ской оперетты. Примером служит хо- тя бы московская оперетта. На протя- жении многих лет она работала весь- ма неудовлетворительно. Однако по- следние постановки этого театра го- ворят о том, что он находится на пра- вильном пути. При соответствующем внимании и помощи он может созда- вать хорошие спектакли, такие, как «Беспокойное счастье», «Вольный ве- тер» и другие. Чтобы быстрее дви- гаться дальше, нужно, в частности, привлечь больше опытных и молодых талантливых либреттистов к ‘работе как в оперных театрах, так и в теат- рах музыкальной комедии. Комитет намечает провести конкурс на созда- ние либретто, опер, балетов и музы- кальных комедий, активизировать совместную работу театров с автора- ми и композиторами. Авторам, рабо- тающим для музыкальных ‘театров, надо создать те же условия, что и драматургам, работающим в других жанрах. Создание репертуара для музыкаль- ных театров, борьба за повышение их. культуры и профессионального Mar стерства, повышение уровня вокаль- ного искусства — таковы основные проблемы, решение которых обеспе- чит дальнейший рост этих театров. Не менее сложные и трудные зада- чи стоят перед нами и в области дра- матического искусства. В прошлом го- ду театры получили от государства дотации свыше 750 миллионов руб- лей. Практика государственных <уб- сидий привела к тому, что театры пе- рестали работать над увеличением количества и повышением качества спектаклей, над привлечением зрите- ля. Вследствие этого посещаемость театров резко снизилась. Мудрое решение правительства об отмене дотации приводит к оздоров- лению театральной жизни. Главной и наиболее сложной зада- чей наших театров является борьба за высококачественный, разнообразный по жанрам, идейно высокий репертуар. Если раньше театры, ставя ту или иную пьесу, ценную только по теме, по замыслу автора, спокойно относи- лись к убыткам, то теперь театр, естественно, принимает только ту пье- су, которая может пользоваться успе- хом у зрителя. Это значит, что пьеса, отвечающая нашим требованиям по содержанию, но слабая драматургиче- ски, написанная плохим языком, не интересная для зрителя, не может быть принята к постановке, Мы долж- ны бороться за повышение качества каждого драматургического произве- дения любого жанра. Нужно привлечь к более активной работе по созданию репертуара как опытных мастеров, так и молодых авторов. Составление общесоюзного плана заказов драматургических произведе- ний на основе заявок театров, рес- публиканских комитетов и управле- ний по делам искусств, расширение практики ‘творческого содружества театров < драматургами, упорядочение системы рассмотрения и приема про- изведений, перевод лучших пьее со- ветских авторов на языки народностей СССР и ряд других мероприятий, на- мечаемых Комитетом, помогут добить- ся полного осуществления решения Центрального Комитета партии о ре- пертуаре драматических театров и мерах по его улучшению. Существенных успехов достигло за последние годы наше изобразительное искусство. Выставка, посвященная 30-летию Советской власти, и открыв- шаяся недавно выставка, посвященная 30-летию Советских Вооруженных Сил, продемонстрировали значитель- ный рост советской живописи, скуль- птуры и графики. Наши художники успешно следуют лучшим традициям русского реалистического искусства. Не следует, однако, считать, что в нашем изобразительном искусстве по- кончено < формалистическим направ- лением. Так же, как в музыке, есть еще остатки формализма в живописи, в скульптуре и в графике. Чтобы ус- пешно их выкорчевывать, надо преж- де всего перестроить работу Москов- ского художественного института. Здесь еще особенно сильны формали- стические влияния, Перед советским изобразительным искусством стоит ряд принципиаль- ных творческих задач. В области пор- трета, например, за последнее время пейзажа романтического, пейзажа Ге- акценты все же распределяются так, роического — одна из интереснейших что в центре события оказывается проблем, стоящих перед советскими ясно очерченный образ человека. пейзажистами. Комитет намечает провести боль- Более отчетливо эта тенденция вид- на в картине Ю. Непринцева «Послед- цую работу по организации заказов няя граната», воспроизводящей один на картины, посвященные истории Всесоюзной Коммунистической пар- тии (большевиков). На выставке, по- священной 30-летию Советской вла- сти ряд полотен, отображающих эпи- зоды истории нашей партии (Ореш- посвященные истории из типических эпизодов обороны Сева- стополя, Мостроенная не на перспек- тивном развертывании в глубину, а на выделении первого плана, эта кар- тина позволяет обстоятельно рассмот. реть фигуры людей, их движения, их никова, Серова и др.), пользуется ис- лица. Героические советские моряки показаны в момент перед своей пос- И ледней схваткой с наступающими про- тивниками, Глубоко драматическая по героическое содержанию, картина Непринцева: про- никнута высокой поэзией борьбы. Характерным примером взаимопро- никновения батального и портретного ключительным ‘успехом. Как п равило, привлекают всеобщее внимание и картины, отражающие эпизоды исто- рии советского народа, героическо: прошлое народов нашей страны. Ра- боту над дальнейшим развитием те- матической живописи, сюжетного ис- руки, чуть выдвинутая вперед нога, легкое лвижение головы ‚, свободная осанка — все.это придает статуе не- поддельную жизненную убедитель- НОСТЬ. О том, в какой мере героический характер образа зависит от его внут- ренней психологической содержа. тельности, можно судить также по портретным работам молодого скульптора Першудчева. В этих порт- ретах, сделанных непосредственно с натуры, люди показаны такими, каки- ми они были на фронте в обстановке боя, в военном быту — без прикрас, но не натуралистически, а с чувст- вом восхищения, с ярко выраженным любовным отношением к ним автора. Портреты эти привлекают своей ис- кренностью, задушевностью инто- наций, присущих вообще этому скульптору. На выставке представлены новые изображения Ленина (Г. Неролы и П. Васильева), портреты руковоците- лей партии и правительства. Мастер- ски исполнен М. Манизером скульл- турный портрет А. С. Щербакова. И. Тоидзе: в обычной для него манере написал портрет Л. П. Берия. В. серии портретов, созданных А. Герасимовым, выделяются поясной портрет В. М Молотова и фигурный портрет К. Е. Ворошилова. Обе силь- ные и сочные по живописи рабо- ты исполнены с большой энергией и выразительностью. В последние годы много и плодо- творно работает в портретном жанре В. Ефанов. Только что написанный им портрет А. А. Жданова — одна и пропагандировать. Большую помощь нам должна ока- зать Академия художеств, призван- ная быть творческим и научным цент- ром изобразительного искусства. Ака- демия находится сейчас в стадии ор- ганизации, причем организационный период слишком затянулся. Нужно ускорить развертывание настоящей творческой работы академии. Чрезвычайно ответственные задачи стоят перед художественной самоде- ятельностью. Мы не сможем повысить музыкальную, театральную, вокаль- ную и хореографическую культуру, если не возьмемся за серьезную га- боту в области развития художест- венной самодеятельности. Для этого профессиональное искусство должно быть органически, постоянно, повсе- дневно связано с художественной са- модеятельностью. Мастера искусства могут плодотворно работать только вместе с народом, помогая ему тво- рить, создавать. яркие произведения, в свою очередь, используя богатый опыт народного твоэчества. дых худо ников-«грековцев» Н. Дени- сова и В. Правдина. Трудная задача группового портрета (решается здесь не приемами условной композиции по- зирующих фигур, которыми пользует- ся Б. Преображенский в своем боль- шом полотне «Маршал С. М. Буден- ный с командирами гвардейской кава- лерии Великой Отечественной войны». Правдин и Денисов, ’напротив, пока- зывают прославленных полководцев Советской Армии Конева, Рокоссов- ского, Ватутина и’’окружающих их офицеров в типичной для них фрон- товой обстановке и,’ таким’ образом, закономерно ‘приходят к созданию портрета-картины. Военный портрет прочно ‘вошел в советскую живописз уже с начала 20-х годов. Важными вехами этого жанра являются великолепный порт- рет Д. А. Фурманова, написанный С. Малютиным, «Портрет М. В. Фрун- зе» И. Бродского, «Портрет К Е. Ворошилова» Е. Кацмана и ряд дру- THX. В послелующие тоды над военным Между тем, сейчас 130.000 самоде- портретом постоянно работали MHO- ятельных коллективов, обединяющих 5 миллионов участников, такой пов- седневной помощи не ощущают. Ру- ководство самодеятельностью осуще- ствляет множество ведомств, вплоть до Министерства трудовых резервов и промкооперации. Дома народного творчества работают в тяжелых усло- виях. Назрела необходимость усилить методическое руководство художест- венной самодеятельностью, творче- ски координировать ее работу. Меж- значительной степени определяющим дуведомственное совещание, которое! его архитектурное лицо и формирую- намерен созвать Комитет, даст воз- щим его центральные ансамбли; Перед архитектурой советского те- атрального здания открыты огромные ‘перспективы, по сравнению © которы- ми вся дореволюционная практика те- атрального строительства является лишь предисторией: Мы вправе тре- бовать, чтобы новые театральные зда- ния, воздвигающиеся в наших горо- дах, отвечали возросшим требо- ваниям советскогог народа, были украшением советских городов. Все это требует прежде всего правильной организации проектирова- ния новых театральных зданий. Меж- ду тем, существующая практика про- ектирования зрелищных предприятий не может быть признана удовлетвори- тельной. Здания театров проектируются уз- ким ведомственным способом неболь- пюй группой архитекторов, служащих проектной конторы Теапроект. В ру- ках этих архитекторов фактически находится все новое театральное строительство, запланированное Ко- митетом по делам искусств при Сове- те Министров СССР. К этому важ- можность разрешить все эти насущ- ные вопросы. Большие задачи надо решить и в области эстрадного искусства, к ко- торому до сих пор относились с неко- торым пренебрежением. Многие из эстрадных номеров, под- готовленных за последнее время, го- ворят о высокой культуре значитель- ной части мастеров эстрады, о нали- чии у них большого вкуса, яркой вы- думке, о решительном их повороте к современной тематике. Вполне свое- временно поставить сейчас вопрос о том, чтобы в Москве и ряде крупных городов были созданы эстрадные те- атры или, по крайней мере, сцениче- ские площадки для отчетных выступ- лений и систематических показов ре- зультатов деятельности эстрады. Для дальнейшего улучшения рабо- ты эстрады будут осуществлены го- сударственные заказы репертуара, конкурсы на лучшее эстрадное про- изведение. Будет проведена серьезная работа по подготовке кадров, повы- шению их идейного уровня и профес- ТВОРЧЕСНАЯ MACTEPCHAN иЛИ ВЕЛОМСТВЕННАЯ КОМТОРАЗ Здание театра является одним из главнейших сооружений — горола, в своем счету два театральных здания в Сталинграде, театры в Чкалове, Муроме, Челябинске, — Мурманске, Нижнем Тагиле, Великих Луках и т. д. Архитектор Лабуренко одновре- менно проектирует театральные зда- ния для городов Фрунзе, Брянска, Казани, архитектор Медведев — для городов Шахты, Горловка, Вязьма. Естественно, небольшой коллектив архитекторов, работающих в Теапро- екте, не в состоянии справиться с ог- ромным об’емом театрального строи- тельства и тем более гарантировать высокое качество проехтов. В тех редких случаях, когда авто- ‘ром проекта выступает архитектор, не являющийся служащим конторы, его работа, независимо от ее качества, не получает почему-то дальнейшего про- движения. Об этом свидетельствует хотя бы пример со строительством те- атра в Казани. Параллельно с проек- том конторы (автор— архитектор Ла- буренко) был представлен проект за- служенного деятеля искусств Татар- ской АССР архитектора Гайнутдино- ва. Несмотря на то, что проект Гай- нутдинова был одобрен широкой те- атральной общественностью Татарии, получил лучшую оценку и рекомендо- зан к строительству Комитетом по ‘делам архитектуры при Совете Мини- стров СССР, он из ведомственных CO- ображений был отвергнут утверждаю- щими инстанциями Комитета по де- лам искусств (начальник УКС — т. Круглов). Проектирование театральных зда- ний ведется вне зависимости от той большой работы, которая проводится в нашей стране по реконструкции и восстановлению городов, по созданию новых городских центральных ансам- блей. Получается так, что одно ве- домство (Комитет по делам архитек- туры) занято градостроительными проблемами, а другое (Комитет по де- лам искусств) проектирует здания те- атров, которые, по существу, являют- ся центрами новых городских ансам- блей, но никак не увязываются с про- ектами планировки. В интересах повышения качества архитектуры театральных зданий не- обходимо шире практиковать органи- вацию конкурсов, что поможет прив- лечь к проектированию театров луч- ших мастеров советской архитекту- ры и даст возможность отбора дейст- вительно высококачественных, отве- чающих всем требованиям жизни проектов. Необходимо подвергнуть широкому и всестороннему обсуждению продук- цию Теапроекта в Союзе советских архитекторов. Мы считаем, что система проекти- рования театральных зданий должна быть в корне изменена. Руко- водство Комитета но делам искусств должно принять самые решительные меры к упорядочению дела проекти- рования театральных зданий, а Коми- тет по делам архитектуры обязан, на- конец, покончить с политикой «ней- тралитета» и взять под свой неослаб- ный надзор этот важнейший участок советского зодчества. Н. УМАНСКИЙ, кандидат архитектуры, И. ГРЕМИСЛАВСКИЙ, заслуженный деятель искусств. И. МАЛЬЦИН, инженер-архитектор. -И, ПЕТРОВСКИИ, художник ГАБТ СССР. . СМЕНУ ХУДОЖНИКОВ 27 мая закончилась вторая сессия Академии художеств, посвященная вопросам художественного образова- ния. Во вступительном докладе пре- gunenta Академии художеств А: Ге- расимова; а также в докладах Б. Ио- гансона;, М. Манизера, С. Герасимова и А. Зайцева была поставлена перед Академией художеств и всеми ху- дожниками страны задача — дать. ху- дожественной школе культурные пе- дагогические кадры, поднять школу на уровень идейно-творческих дости- жений советского изобразительно- го искусства. Выставки дипломных работ выпу- скников о высших художественных школ за последние годы, отметили докладчики, присуждение Сталинских премий окончившим в эти годы мо- лодым живописцам свидетельствуют о неоспоримых достижениях совет- ской художественной школы. Одна- ко высшая художественная гикола еще не отвечает тем требованиям, которые пред’являет к художникам советский народ. Здесь все еще ощу- Тимо, и даже более, чем в практике наших живописцев, скульпторов, гра- фиков, наследие формализма. Оно, говорит А. Герасимов, сказывает- ся и в том, что вместо строгой сис- темы, -определенной последоваг>льно- сти обучения студевтов до сих поо учат изображать мир, исходя из условного «цветового пятна», и в том, что студентам еще нередко внушают отвращение к точному; четкому, яс- ному изображению ` мира, выдавая ясность ‘и точность за натурализм и забывая при этом, что натурализм— это не изобразительный прием, а’ми- ровоззрение художника, его эмпири- ческий метод мышления. А. Герасимоз, Б. Иогангозч, С. Ге- расимов подчеркивали необходимость безукоризненного знания выпускника- ми художественных школ рисунка, перспективы, анатомин человеческо- го тела. Но при постановке этих вопросов, говорит А. Герасимов, необходи- мо помнить, что воспитание в нашей школе не должно ограничиваться обучением технике мастерства. Идей- ное воспитание художника — основа основ его будущего формирования. Не говоря уже об основном и решаю- щем значении марксистско-ленинских наук в формировании мировоззрения учащегося советской художественной школы, особое место в преподавании должны занять история и теория искусств, вопросы марксистско-ленин- ской эстетики, вопросы классического наследия. А ведь до сих пор нет учебников тю этим важнейшим дис- циплинам. Обязанность создать такие учебники лежит на кафедрах вузов, а также на Научно-исследователь- ском Институте теории и истории ‘изобразительного искусства Акаде- мии художеств СССР. На сессии были вскрыты факты па- губного влияния формалистического направления на подготовку и воспи- тание молодых художников. Высту- павшие на сессии говорили о том, что постановление ЦК ВКП(б) об опере «Великая дружба» В. Мурадели, су- рово осудившее порочное, антинарод- ное, формалистическое направление в подготовке композиторов в нашиах консерваториях, полностью приме- нимо и к художественным вузам. В Московском художественном ин- ституте воспитанием молодежи зани- маютея. малоопытные, недостаточно квалифицированные педагоги, люди ярко. выраженного формалистическо- го направления. Таковы A. Ocmep- Кин, А. Матвеев и др. В докладе ди- ректора этого института С. В. Гера- симова было много благодушия и не- оправданного оптимизма. Между тем, некоторые педагоги в этих учебных заведениях прививают молодежи ‚ вредные, античародные влияния. Как Гуказали в своих выступлениях Е. Ву- ‚ четич и 3. Азгур, педагог Матвеев за ‚30 лет не выпустил ни одного ценно- ‘го мастера. ` В Ленинградском институте созда- лось такое же положение, как и Московском. Директор института А. Д. Зайцев недостаточно крити- чески нодошел к оценке этого поло- жения. Там господствует группа по- следователей и учеников Матвеева, ставших уже педагогами. Класс ри- сунка ведет ‘автор небезызвестного учебного руководства, профессор М. Бернштейн. Его программа препода- вания отличается заумностью, туман- ностью, формалистическими выкрута- сами, которые он противопоставляет простому, ясному, реалистическому методу. В широко развернувшихся после локладов прениях выступило более 40 участников сессии. Усвоение и продолжение традиций педагогической системы Чистякова, ` Говорит К. Юон, отнюдь не. осво- ‘бождает нае от необходимости поис- ков в создании своей, советской 1150: лы, которая будет базироваться на об’ективной научной основе. Художественному образованию мо- лодежи в театрально-декорационных мастерских, в средних и высших ху- дожественных учебных заведениях посвятил свое выступление Ф Фе: доровский. Он предостерег театраль- ных художников OT пренебрежения искусством рисунка. Идя по столь ложному пути, театральный худож- ник незаметно для себя неизбежно превращается в «оформителя» TeaT- Рального юпектакля, теряя свое жи- вописное мастерство. Театральные эскизы дипломантов должны быть вполне законченными по своей жи- вописной форме полотнами, реалисти- чески ‘убедительными произведения- ми. А для этого в театрально.деко- рационных мастерских живопись нужно преподавать так же, как она. преподается в мастерских станховой. живониси, От театрального хулож-- ника требуется не только знание ма-. стерства, но и широкий кругозор в. области истории музыки, драмы, Те-Ражекий в. салом piurrunn своем выступлений . сиональной квалификации. Комитет по делам искусств в бли- жайшее время намечает уделить серь- езное внимание цирковому искусству. В частности, необходимо развернуть борьбу за повышение качества репер- туара и исполнения номеров разговор- ного жанра (клоунада, скетч, фелье- тон, сатира, конферанс), а также пе- ресмотреть состояние оркестров в цирках. В Москве будет показана программа, составленная из номеров, подготовленных национальными труп- пами. На арене советского цирка дол- жны найти дальнейшее развитие луч- шие традиции русского циркового искусства. Предстоит решительно упорядочить организацию тастрольного дела в на- шей стране. Мы должны как можно скорее обеспечить нашу периферию высококачественным репертуаром, по- кончить < тем разрывом, который на- блюдается между обслуживанием пе- риферийного и столичного зрителя. Лучшие театры, лучших артистов и коллективы больших городов — Ле- нинграда, Киева, Тбилиси, Свердлов- ска, Челябинска, Горького, Саратова, Куйбышева и др.—лолжны видеть и слышать широкие массы зрителей по всей стране, и в первую очередь в ее крупных промышленных центрах. се эти основные мероприятия, ко- торые стоят перед Комитетом по де- лам искусств на 1948 год, могут быть разрешены только дружными усилия- ми всех деятелей советского искусст- ва. На призыв партии, на возросшие требования народа мы должны отве- тить созданием новых значительных произведений во всех областях твор- чества, быстрым ростом искусства ве- ликой страны социализма, X ТЕАТРОВ Д. Сергеев, И, Ивенина, К, Рсек, В, Губанков, А. Пронин, А. Щепкина, И. Ликсо и К. Кулишева, Театр. им. Ермоловой 27 мая пока- зал специально подготовленный для смотра спектакль «Чайка» А. Чехова. Большинство ролей в этой постанов- ке. исполняется ‘участниками смотра. нейшему делу очень редко привлека- ются крупнейшие советские зодчие. » Если просмотреть длинный ряд вы- пущенных за последние годы проек- тов (многие из которых уже осущест- вляются в натуре), то становится оче- видной ограниченность творческой мысли авторов, повторяющих одни и те же навязчивые архитектурные мо- тивы. Общие композиционные приемы планировки зданий театра в целом, особенно сцены и всего сценического комплекса, настолько, унифицирова- ны, что не отвечают возможностям создания высококачественного офор- мления спектакля. В силу неправиль- ного, вульгарно понимаемого принци- па стандартности и экономичности Теапроект насаждает однотипные, и технически отсталые приемы решения сценической части, в его проектах иг- норируются требования технологии производственных процессов и разви- тия техники оформления спектакля. Для Якутска и Сталинграда, для Мурома и Торжка, для Донбасса и Сибири разрабатываются одни и те же стандартные приемы, представля- ющие собой робкий пересказ, некрити- ческое использование сложившегося « концу ХУШ столетия образа, так называемого «ампирного» театра < его «дежурной» колоннадой и порти- ком по главному фасаду. В Теапроекте не ведется никакой исследовательской работы, отсутст- зуют поиски новых прогрессивных путей и методов решения театрально- го организма, господствует самоуспо- KOCHHOCTh, рутина и штамп. Фактиче- <ски Теапроект представляет собой не творческую мастерскую, а ведомст- венную контору. Можно привести ряд примеров, ха- рактеризующих беспрецедентную диспропорцию в загрузке отдельных архитекторов Теапроекта. B camom деле, может ли быть в какой-нибудь степени гарантировано качество ра- боты, если один. и тот же автор, на- ходясь в Москве, одновременно раз- рабатывает несколько проектов и «наблюдает» за постройкой театров в различных концах страны? Архитек- тор Н. Куренной, напрамер, в течение последних нескольких лет нмеет на проанализировал основные методоло-- гические ошибки, общие и для ленин- градских и для московских художе- ственных школ, О необходимости пе: ресмотра существующих программ и учебных планов, в частности, по та- ким важнейшим дисциплинам, как рн- сунок и композиция, история ис- кусства, и главным образом советско- го изобразительного искусства, марк- систско-ленинская эстетика, — гово- рили тт. Налбандян, С. Григорьев: Бялыницкий-Бируля, Сабсай, Скуль- ме, Машковцев, С. Кеменов, Тро- хименко, Касиян, Бакшеев, Пластов, Николадзе, Сарьян и др. Горячо поддержали выступавшие в прениях призыв к виднейшим XY- дожникам принять участие в воспи- тании своей смены. В заключение сессия ‘с большим под емом приняла приветственное письмо товарищу И. В. Сталину. Сессия обратилась также с привет- lp - к тт. А; А. Жданову и К. Ё Ворошилову. } .