СКОЕ ИСКУССТВО
			вдохновитель
	го театра Образ
	борца
		Осенью 1829 года восемнадцати­летний Белинский приезжает из Чем­бара в Москву для поступления в уни­верситет. В первые же дни своей

Б.А

°
ЛПЕРС
°

Другим артистом, в котором Белин­ский в еще большей степени вндел
осуществление своего идеала «актера­творца», был Шепкин. При всей увле­и мыслителя
	московской жизни он и в é 1 Г 7 : iC
Manwil Teatp up Tevenne wecata со, ИМИ требованиями, которые он сразу   ченности гением Мочалова Белинский,   Сейчас, в дни ето­$
‘ р Ца УС­же, на первых шагах, формулирует с   как известно, принимал его не без ого­=
певает побывать там четыре раза .   TeTHeH TOAOBILHHE! CO 1
Я > там ыре р a предельной точностью. И очень скоро   ворок. Он видел в его таланте много лня смерти Белинско­+ В. ТОЛСТОЙ тии Се 5 Ш
cb х дней сохранили впечатле­йе i у
д р ле­Белинский становится центральной   необработанного, много стихийного, го, на страницах газет $ CTOB MOXKHO BHeTb

ния молодого Белинского о Мочалове фигурой в театральных боях. что зачастую затемняло, а иногда и *’ що начав waskuo uo etauy ен Banut

врага и обличителя
обскурантизма и реак­и журналов можно
часто встретить рисунки, изображаю­шине тот или иной эпизод из жизни
	и сцену, когда Белин­ский произносит гневную филиппику
по апресу славянофилов; и характер­что зачастую затемняло, а иногда и
уничтожало замысел артиста. Щепки­на же Белинский принимал без всяких.

 
	и. Щепкине, которые на всю жизнь,
станут его любимыми спутниками. С
этих пор театр не перестает глубоко.
	фигурой в театральных боях:
Его суждения настолько аргументи-_
рованы, характеристики, которые он.
	Г Зи т = РЕК кс орк

р З   дает актерам, своим современникам, оговорок. Он высоко ценил В Нем не великого критика. Эти рисунки—от­ную сцену, когда, попав в один ари­b . i   Е
волноват Beanrickoro настолько точны и исчерпывающи, что   только замечательный ее ХУДОЖ^ дельные листы большой графической   стократический салон, где зашел раз:
B Е они вошли в историю русской сцены а но и ясный Ум, его В0- серии, выполненной ’ художником, говор об ужасах Французской рево­Время, когда Белинский начинал как непререкаемый, не подлежащий лю мастера. Б. Лебедевым. Работа’ Б. Лебедева, люции, Белинский резко заявил, что

     
	 

 

 

  

 

 

 

 

Время, когда Белинский начинал
свою литературную деятельность, бы­ло одним из самых тяжелых в исто­pHa русского общества. Ночь нико­лазвской реакции расстилалась. над  
пространствами тогдашней Российской  
империи. Августейший палач декабри.  
стов шпинрутенами и каторгой подав­лял всякое проявление евободомыс­лия. Молодой Белинский испытал это!
на себе. Его юношеская трагедия
«Дмитрий Калинин»,  проникнутая  
вольнолюбивыми антикрепостниче­скими идеями, стоила ему исключе­ния из университета и фактического
установления надзора полиции.

Но в этой ночи не все сдавалось
на милость победителя.

В начале 30-х годов плеяда дворян­ских революционеров во главе с Гер­ценом и Огаревым начинает свою
деятельность. Вместе с ними выходит  
на дорогу борьбы и Виссарион Гри­горьевич Белинский.

Общие фвлософекие позиции Бе­линского определяют ту боевую!
программу демократизации русской
литературы и театра, с которой он
выступает уже в ранние годы и про­должает развивать ее на протяжении

 

eee ee OE Ng en as

а. 4% 2

как непререкаемый, не подлежащий  
пересмотру приговор. Можно с уве­ренностью сказать,что русский театр  
30-х и 40-х годов мы знаем по Белин­скому и еще очень долгое время бу­дем узнавать новое о нем из тех же
статей Белинского. А эти десятилетия
были решающими в истории русской
сцены. Они многое определили в бу­дущем развитии нашего театра. И мно­гое из этого будущего русского теат­ра определил Белинский. Нет ника­кого сомнения, что Мочалову при­шлось бы отдать пальму первенства в
истории русской сцены своему сопер­нику Каратыгину, если бы не Белин­ский с его страстной защитой этого
актера-демократа, актера-«плебея»,
как называл его критик. Это Бе­линский увидел в творчестве Мочало­ва ту же мятежную силу, которая
жила в нем самом, в Герцене, Огаре­ве, Лермонтове. Если бы не Белин­ский, тайна мочаловской власти над
современниками осталась бы нерас­крытой, и о Мочалове будущие исто­рики, по всей вероятности, писали бы
только как о гениальном «чудаке».

А это не только вопрос историче­ской справедливости, но прежде всего

 

<
лю мастера.

Белинский оставил превосходные.
характеристики Щепкина в его корон-!
ных ролях Городничего и Фамусова.
Но он любил Щепкина н в небольших ,
ролях, в которых актер создавал обра­зы простых людей из народа, и рас­крывал их, как писал Белинский, не 
только в комическом виде, но и в их
серьезной драматической сущности. С;
изумительной тонкостью уловил Бе­линский эту тему «маленьких людей».
в творчестве Щепкина.

К высокому пониманию своей об-:
шественной миссии Белинский призы­вал актера в ту эпоху, когда на актера  
смотрели, как на гаера, призванного’
развлекать публику. В старой, доре­волюционной Россини только немногие
артисты большого таланта и высокого,
гражданского сознания преодолевали.
установившееся отношение к актерам!
и поднимали свое искусство до высо­ты творческого подвига. Такими артис­тами в прошлом, после Щепкина и
Мочалова, были Мартынов, Ермолова,  
Комиссаржевская, (Станиславский и’
воспитанная им плеяда блестящих ak:  
терсв Московского Художественного  
театра.  

 

Зы ТЕ ЯМА А NY PAM ANTE RE INNA Е:
Б. Лебедевым. Работа’ Б. Лебедева
над серией интересна не только с точ­ки зрения художественной, но и сс
точки зрения историко-документаль­ной. Известно, что сохранился весьма
скудный иконографический материал,
касающийся Белинского: посмертная
маска да два-три портрета, из кото­рых наиболее известен портрет рабо­ты К. Горбунова.

Серьезная работа художника Б.
Лебедева, тщательно собравшего и
изучившего весь наличный Memyap­ный и графический материал, связан­ный с Белинским, частично воспол­няет этот недостаток.
Вся графическая серия, посвящен­ная Белинскому, воспринимается Kak
живое повествование о великом кри­тике и мыслителе, как своеобразный

биографический роман в графике. С
ее листов встает перед нами живой,
обаятельный образ «неистового Вис­сариона».

Построенная по хронологическому
принципу на биографической канве,
серия Б. Лебедева, однако, перера­стает рамки простой иллюстрации к
приводимым тут же текстам воспоми­аа Oue eannaatrd ToAnunseyu nf

PUbUp 99 ужасалХл зфтрапцузовой рев?
люции, Белинский резко заявил, что
он трижды казнил бы Людовика; и
сцену диспута с одним из благопри­стойных немецких магистров, расска­занную Герценом в «Былом и думах»,
когда. Белинский резко выступил с
гневными словами в защиту знамени­того «Письма» Чаадаева, а также ряд
других эпизодов, в которых показа­но столкновение Белинского со
своими литературными — противни­ками — булгариными от — литера­туры. Особенно выразительна сцена
c издателем Краевским, который,
беззастенчиво эксплоатируя Белин­ского, безжалостно сжигал его здо­ровье постоянной «литературной по­‘денщиной».

Один из лучших листов серии. по­казывает, какой восторженный и глу­бокий отклик находили статьи Белин­ского среди передовой общественно­сти. Лист называется «Есть статья

 
 

Белинского!». В двух других листах.

показана уже оборотная сторона его
революционизирующего влияния на
передовые умы России: больного’ Бе­‘линского вызывают в Ш отделение.
Художник запечатлел и рассказан­ный Герценом эпизод, когда комен­i

  

«Вызов Белинского в 3-е отделение». Рисунок художника Б. Лебедева.

©

DMFIDM о

 

 

°

елинском

Можно безошибоч. ° на которых навсегда
но сказать, что появ­запомнило Отечество.
ление картины о А, ОЛЕНИН Деятельность  Бе­В. Г. Белинском бу­© линского в журнале
дет встречено общест­«Современник»  осве­венностью с большим интересом. Соз­дать фильм о Белинском — это зна­чит прежде всего ответить на те тре­бования, которые пред’являл к искус­ству сам критик. «В картинах поэта,
— писал Белинский во <«Взглядах на
русскую литературу 1847 года», —
должна быть мысль,

щена в фильме не только сюжетными
рисунками Лебедева, но и портретами
Некрасова, Тургенева, Григоровича,
Салтыкова-Шедрина, творивших под
прямым влиянием великого критика.
Значительное место в фильме уделено
и знаменитому письму Белинского к

производимое   Гоголю.
ими впечатление должно действовать  

Финальные кадры фильма возвра­нании. Она является творческим  ос­мыслением гениальной личности Бе­линского и его значения в русской
литературе.
	Финальные кадры фильма возвра­щают зрителя в Москву, но уже се­годняшнюю,  советскую, не похожую
на ту Москву, в которую в 1829 году
приезжал Белинский для поступле­па ум читателя, должно давать то
или другое направление его взгляду
на известные стороны жизни». Это
требование к поэтам должно служить
	ный Герценом эпизод, когда комен­дант Петропавловской крепости при
встрече с Белинским на Невском не
без основания «шутит»: «Когда же к
нам? У меня совсем готов тепленький
	театра. i

Эти актеры осуществляли в своем
творчестве заветы Белинского, выска­занные им еще в начале его литера-,
	турной деятельности и ставшие самой
	ской справедливости, но прежде всего
‚важнейший вопрос сохранения моча­ловской гражданской традиции В ис­кусстве русского актера.

В своих статьях Белинский создает
	должает развивать ее на протяжении.
всей своей последующей деятельно.
сти. Одним из интереснейших и ха­рактерных моментов этой программы.
Белинского в театральном искусстве.
	каземат, — так для вас его и берегу».   ДЕВИЗОМ для художника каждого ис­ния в университет,
a в том числе и кинематогра­режиссерам фильма В. Нико­является новое соотношение между целую поэтику русского актерского   драгоценной, самой высокой традици­Уже в университетской nope
зрительным залом и сценой, которое   искусства, сохраняющую свою живую   ей русского сценического искусства.   жизни Белинского художник намеча­:
устанавливает Белинский в СВОИХ силу и в наши дни. Белинский видит Но если в условиях дворянско-поме­ет две основные темы, которые в даль­Так в последовательном ряде эпи
статьях. в актере великую силу, художника   щичьей и буржуазной России на такую  нейших листах серии получают свое   зодов раскрывается перед нами лич­Для Белинского свойственно ощу­творческого и общественного подвига.   высоту могло подняться искусство   развитие н конкретизацию: тему «Бе.   ность великого критика и ина
щение постоянной связи со зритель­Белинский хочет видеть в нем учите­только немногих гениальных актеров,  Линский среди друзей и единомыш­Виссариона Белинского. Художнику в
ным залом, с «толпой», с массой лю­ля жизни, который возбуждает В ТОЛ­то в наши дни эта традиция Белинско­! ленников» и тему «Белинский и его! целом удалось передать в своеи био­a , НЕ лаи и С. Бубрику удалось сез­Hoc i“ воспроизведения действитель­дать образ Белинского скупыми
TH того времени, в которое ЖИЛ средствами документального жанра.

а  
Белинский, авторы фильма, в силу   Пришли на помощь режиссерам и изо­избранного ими документального  

> ; ; бразительные возможности KUHO.

дей, наполняющих амфитеатр.   пе «благородные чувства, высокие по­го стала господствующей в совет­враги». Первая из них представлена   графической и в. ара: искали CBOH и об еК­«Мертвый» иконографический  мате­Вся его огромная статья о Мочало­! мыслы». С пафосом восклицает Белнн­ском сценическом искусстве.   целым рядом листов, показывающих   и оогатетво его личи . , - ты в «мертвом» иконографическом   риал, превосходно снятый оператором
pe р «Гамлете» ‘насвипена этим опм­neoes­eBanurn era призваниаА 3 eurak zee -  горячие споры в кружках Станкеви­но, никак не может означать, что его   материале Чо этот материал они ву. 197  Е УР­a :
	А. Шафран с использованием прие­мов натурной монтажной с’емки, вос­принимается как живой,  динамиче­Для Белинского театр прежде все­го был связан с жизненной правдой, с
	материале. Но этот материал они су­мели превратить в живую. эмоцио­нально воздействуюшую силу.
	горячие споры в, кружках Станкеви­ча и Герцена, где с таким жаром вы­ступал Белинский, его личные беседы
	 

серия свободна от погрешностей -
неудач. Прежде всего следует отме­ский; «Велико его призвание, высок
его подвиг»:
Именно поэтому далеко не всякий
	ве в «Гамлете» насыщена этим ощу­щением зрительного зала. Когда ее
читаешь сейчас, больше чем через cto  
	лет, то как-будто чувствуешь, как с
ее страниц веет дыханием наэлектри­зованной аудитории огромного Пет.
ровского театра, видишь взволнован­ные лица, слышишь неистовые апло­диементы, которыми разражаются зри­а О СР > др * не 4-е,

талантливый актер находит сочувствие
у Белинского. Великолепно искусство
замечательного комика Живокини, по­тешавнтего публику своими выходка­ми. Достаточно было ему появиться на
сцене, чтобы публика начинала смея­тели, не в силах сдержать своего вол­ться, хотя он не произнес ни слова. Но

нения.

  его искусство не несло. с собой боль­Не следует видеть в этом уменьи  шой мысли. И Белинский, говоря о чу­Белинского передать в своих статьях
настроение зрительного зала только
литературное мастерство критика. Для
Белинского включение зрительного
зала, как необходимой части, в общую

десном таланте актера, с горечью за­мечает, что «если бы господин Живо­кини повыше смотрел на свое искус­ство, то оставил бы в его летописях
славное имя!..». Неглубокое искусство

картину спектакля, которую он дает в   Живокини оставляет у Белинского

р ИЕР РАЕ Amn ОА, mtr) tT

 

Ne OSS SEE EI а IEEE Е =

художественным реализмом.
должна раскрывать перед зрителем
«бесконечный мир страстей и судеб че­ловеческих». Театр заставляет Белин­ского не спрашиться трудностей жиз­ненного подвига. Зрелище жизни, в ее
кипении, в столкновении человеческих
судеб, поднимает его веру в свои си­лы.

Таким ощущает театр Белинский в
тех случаях, когда большой актер
раскрывает перед ним тайны челове­ческой души, или когда великий ‘дра­матург обнажит перед ним жизнь во
всей ее сложности, в ее прекрасных

Сцена

с передовыми людьми своего време­ни — Грановским, Станкевичем, Гер­ценом,. его. лекции по русской словес­ности в Межевом институте. И да­лее — Белинский среди актива
журнала «Отейественные записки»
и своих петербургских друзей, когда
его слова бережно ловят нео только
молодые в это время литераторы —
Гончаров, Григорович, Достоевский,
но и его близкие друзья и соратники
—Некрасов, Тургенев, Тлетнев и дру­гие. Эта’ группа: об’единенных единой
темой листов вполне закономерно за­вершается изображением продолжате­: лей пела Белинского мололой  пе­тить некоторое однообразие, этот
недостаток сказывается главным
эбразом в листах, посвященных
раннему, юношескому периоду.
Всюду вы видите здесь в центре со­бытия смышленого мальчика со ста­рообразным лицом. В сценах, изобра­жающих Белинского среди друзей, он
один, как правило, изображается убе­жденно проповедующим, а все при­сутствующие—пассивно  слушающи­ми. Между тем, известно, как жадно
Белинский впитывал в свои молодые
годы все новое и оригинальное, что
ему доводилось слышать от его бо­лее опытных друзей — Станкевича,

Жизнь великого русского гумани­ста и патриота развертывается на эк­ране, как непрерывная борьба за на­родное дело освобождения человече­ской личности, за общество, основан­ное «на правде и доблести», за те

идеи, которые осуществились В
советском государстве, сделавшем
наследие Белинского достоянием

всего народа. Об этом в начале филь­ма повествует диктор. Его слова со­провождают изображение барельефа
Белинского на фасаде Ленинской би­блиотеки и витрины с многочислен­ными изданиями его произведений.
« ЯФиАнмих. то-егте YVaATYNYULIMY vate

BANG in вас AMMO, AY ri dit oa
ский. Это достигнуто выделением
главных деталей рисунка наездами
аппарата от общего до крупного пла­на. Содержательный текст С. Нагор­ного хорошо прочитан В. Аксеновым
со свойственной ему романтической
приподнятостью в монологах и более
сдержанно в повествовательной части.

Появление фильма «Виссарион Бе­линский» делает доступными широко­му зрителю хранящиеся в музеях и
книгохранилищах важнейшие  мате­риалы о Белинском, о его времени, о
людях, с которыми он был близок.
Это качество фильма определяет его
	лей дела Белинского, молодой ре­дакции «Современника» — Чернышев­ского и. Добролюбова,
	«Живыми», то-есть натурными, кад­рами режиссура пользуется и для по­следующего повествования о детских
	ценность в деле пропаганды идей ве­ликого русского революционера-де­мократа, философа и критика.
	и ужасных чертах.
Нарушение жизненной правды, хотя
бы оно допускалось и высокоталант­лее опытных друзей — Станкевича,
Грановского и других свомх друзей,
и духовных наставников.
	осадок пустоты и разочарования.
Еще более резкое отношение вызы­вает у Белинского знаменитая_в те:
	своих статьях, имеет глубоко прин­ципиальное значение. Не случайно
Белинский специально занимался зри­телем, как одной из решающих сил,   времена водевильная актриса Асенко­ливым художником, вызывало: резкий! Непосредственно примыкают к этой  В сценах, изображающих резкие  “ а ет, РЕ, _ И вее же при “всех отмеченных по­определяющих театральное искусство.   ва. Белинский отдает должное ее да­отпор со стороны Белинского. В этих   труппе листы, изображающие Белин­столкновения с врагами, художнику,   а BHAHT  Ye3AHblh = TOpOTOK ложительных сторонах фильма в нем
Интерес к зрителю в болышой мере   рованию, но его глубоко расстраивает   случаях он не знал пощады. Хорошо   6кого как передовогь ‘деятеля литё­стрёмящемуся передать. моральное ембар­ыы THE HPO­oth OMHH HELOCTATOK,

вызывается тем, что театр привлекает   зрелище таланта, истраченного на пу­известно, с какой иронией он высмеи­ратуры. Молодой критик. еще только   превосходство Белинского, не всегда ПЕКАНО. ReTCTBO елинского.  Да­‘ней   лее — уездное училище, гимназия   Белинский показан в активном и
нского - . : у, у ,
Бели Ее как наиболее демократи-, j CTAKH, Ha бессодержательные безде вал Каратыгина за искусетвенность знакомится и входит В круг. прослав удается избежать излишней внешней р нуле Тньв утна wo nanoavaran Готлемителрьнол пейотрины RUA WA
	ческое искусство, которое обращает-;

ся со своей проповедью к многочис­ленной аудитории, а не к отдельным
пролранитенитрахя онатаказ var atn At.

i
I
$

лушки:.

Многолетняя ожесточенная борьба  ных им в рецензии об
Белинского со знаменитым петербург­ЖА

т es ee ee

ero игры. А несколько слов, брошен­исполнении
Сосницким роли Городничего, и сей­eee ewe teens ВА ООО Л ЗЕЕ:

ленных литераторов — Жуковского,
Крылова, Гоголя. Последовательно
показаны сцены личного общения Бе­реа Сьерра на?

аффектации, а в некоторых местах

(например в сцевах с цензурным ко­митетом и в салоне Одоевского) эта
Эф ритнппраннорть лбхолит ла рерилза_

В THAQK

пов декабрьского

режиссура

дтензе, Куда из далекого

Петербурга донеслись раскаты -зал­восстания. Здесь

кинокартины

сгреомизельвом JC Tod, влияющим
своими передовыми идеями на людей
только своего времени. Но его взгля­переходит   ды на искусство и на развитие обще.

 
	уже к основному своему приему —
включению в фильм старинных pe­продукций, картин, гравюр, рисунков
и подлинных рукописных документов,
порой перемежающихся пейзажными
кадрами. Зрители видят на рисувках,
перенесенных на экран, разгром вос­стания декабристов, приезл . Белин­ского в Москву для поступления в
	аффектированность доходит довыра­жения какого-то мистического эк­стаза в лице Белинского. Такие чер­ты, безусловно, могут лишь исказить
образ: великого критика и лишить его
истинно присущей ему внутренней
силы. .
	Однако отдельные недостатки не
могут поколебать основного положи­ственного строя звучат с большой си­лой и остротой и сегодня. Тем более
надо было показать ту среду, кото­рая претворила в жизнь заветы Бе­`‘линского и является законным вла­дельцем его литературного  насле­дия. Введение хроникальных кадров,
показывающих прошедшие по всему
  Союзу юбилейные конференции, док­просвещенным знатокам, как это бы-! ским трагиком Каратыгиным вызыва­час поражают своей беспощадной су­линского с крупнейшими литератора:
ло в предшествующую эпоху. И сам! лась в большой мере этими же причи-! ровостью. Это не мешало Белинскому   МИ = Гоголем, Лермонтовым, Кольцо:
	востсргаться Сосницким в тех слу­чаях, когда его создания были отме­чены верностью природе и психоло­гической правде. И тот же  Белин­Белинский как бы проверяет свои соб­ственные суждения и впечатления на.

}
 
 

зрительном зале, на той реакции, ко­нами. Белинский признает большой Ta­лант Каратыгина, первоклассную ero,
технику. Но он видит в нем актера,
которому все равно, что играть, все  
равно, к чему применить свое велико.  
	‚вым, Некрасовым, Гончаровым.

`В этих листах художнику: удалось
  передать. то. особенное; бережное от­’ ношение, которое проявлял Белинский
	.
торую он улавливает в аудитории.   которому все равно, что играть, все: гической
	Делает он это не только лля себя и!
	для читателей, но, может быть. преж-.
	де всего для своих современников-ак­!
	равно, к чему применить свое велико­ский первым отметил переход ый ко всякому истинному дарованию, его
лепное мастерство. Cc негодованием   тыгина от манерной декламация и способность страстно увлекаться каж­дым новым талантливым произведени­Белинский отмечает любовь Караты­«гусиной выступки» к простой есте

 
	теров, как бы ставя перед ними живое
зеркало зрительного зала, перед кото­рым они играют, и требуя от них, что­Белинский видит в этом профанацию ! вался Белинский. на сочинителей тре-! В ряде листов художник показывает

бы они хорошю знали, для кого и за-!
чем они играют. Так стремился воспи­е!
+

гина к эффектным позам, к надутым,
но театрально-выигрышным ролям.

 
 

ственной игре.

: ем_и вместе ct тем суровую нелице­Известно, с каким гневом обруши-. приятность его эстетических оценок:

актерского искусства, отказ от высо-! скучих мелодрам и на псевдонатрио-. Белииского В театре; В картинной гал­кой миссии актера—учитеаля

зкизни   тические пьесы Кукольника

H €F0! nenee HR OOulenH Cc ReAMKUM DYCCKIM

gh EEE EE EEE EE

тельного впечатления‘ от работы
Б. Лебедева. Серия «Белинский в
жизни» — результат, напряженной

трехлетней работы художника, она

Than To TaApNdaAtT АРА ПЛАМЕНЬ хол

ee NE

университет, фотографию подлинного
факсимиле Белинского: «В Правле­ние Императорского Московского
Университета от Виссариона Белин­еек 5: Раиль - Ес ен Ева

В АА BR NE eT Ae eel

Ng OEE NAIA DE NA ONION ВЕЕР
лады и живую реакцию на них в ра­бочих и студенческих общежитиях,
споры по конкретным вопросам со­ветского  литературоведения — все

Ро са де ее ба она бань 1A TAT)
	лерее. и в общенни с великим русским
актером Щепкиным.

Ряд листов развивает вторую. тему
	‘художника, тему Белинского— борца,
	представляет собой целостный худо­жественный организм, правдиво вос­создающий облик великого русского
критика.
		чем они играют. Так стремился воспи­тать Белинский в. современных ему
актерах чувство высокой ответствен­ности перед зрителем.
жжх
	Во времена
	ского.  1Ношение». На экране портре­ты Герцена, Огарева, Станкевича,
Лермонтова, учившихся в универси­тете одновременно с Белинским, име­‘это показало бы Белинского не толь­ко как предшественника, но и как ак­тивного участника строительства на­шей социалистической культуры.
	тические пьесы Кукольника и ero  
последователей.

Так же беспошаден был Веляиекий
и ко всяким искажениям национальной !
	природы русского искусства. Этим  
	кой миссии актера—учителя жизни.  
Воплощение своего идеала актера,
который, как пушкинский пророк, !
	имеет силу глаголом жечь сердца лю:
	деи. Белинский находит в своих гени­Белинского репертуар! альных современниках — в Мочалове! прежде всего об’ясняется та яростная
	театра был крайне беден. Блестящие! и в Шепкине. Он поднимает Мочало­борьба, которую Белинский о долгое
сатирические комедии Гоголя — «Ре­ва на недосягаемую высоту, и в тече-! время вел с традицией классицизма
визор», «Женитьба», «Игроки», «Горе  ние многих лет ведет ожесточенную на русской сцене.
	В классицизме он видел рабское
	подражание французским образцам.  
	журнальную борьбу за Мочалова, но­тому что он видит в нем своего еди­от ума» Грибоедова шли на сцене

сравнительно редко. Основная масса
	9в человеческих
	1. penne. Жена помещи­° помещицу Чембарско-! к своей воспитаннице Лизаньке. Ос­ка Лесинского и ее го уезда, которая за! лепленный чувством, дядюшка внача­Белинский был не только автором   двое сыновей угнета­Г. БРОВМАН свое дикое тиранство’ ле еще надеется на взаимность своей

  Театрального репертуара состояла! номышленника, выразителя мыслей и  Белинский прекрасно понимал взаим­„1 Из водевилей и мелодрам, большей ча­настроений людей своего круга, своего ную связанность различных  нацио­стью ничтожных по содержанию и поколения. Он подчеркивает в Моча­нальных культур. Но ему был rayGOKO  

 

ri
по своим художественным качествам. лове, как в художнике, черты подлин­чужд тот космополитизм, который от­блестящих критических статей о те­ют героя. Его называ­° по отношению K! двадцатилетней воспитанницы, но
В те времена внимание зрителей! ного  демократизма, его’ «плебей­рицает особенности и народные исто­атре. Дважды брался. он за перо   ют рабом. крестьянам привлека­постепенно убеждается в тщетности

^^^ привлекал прежде всего актер. Это ство», которые с подчеркнутой гор­ки каждой национальной культуры и драматурга. В первый раз—еще на Дмитрий Калинин борется. me TO   mach даже к уголовной ответствен­своих надежд. Горский уступает
было время Мочалова, Щепкина, Ка­достью не раз отмечает в статьях. Он   который обычно свойственен верху­университетской скамье, во  вторЭН лько против крепостничества, но и   ности, а впоследствии подверглась! об’ективному ходу вешей и выдает.
ратыгина, Сосницкого, находившихся видит в Мочалове художника, который шечным слоям общества, оторванным раз — через девять Лет, незадолго   против цепей ‘духовного рабства,   суровой расправе со стороны крепост­любимую им девушку за-своего мо­в расцвете творческих сил. Это было превращает служение театру в жиз­[от народной жизни и чуждым народу. до от’езда в Петербург. Более   опутавших человека, «Зайцы будут   ных.  додого племянника Мальского. Герой
время молодого Мартынова, поражав­ненный и общественный подвиг и под­Уже в позднее время, в 1845 году,   известна пьеса Белинского студен­смеяться над окованным львом... О! Заслуживает внимания ‘сообщение! пьесы  раздираем противоречиями,
шего зрителей комизмом своих смеш­чиняет свое творчество высокой идее. в своей статье об Александринском та «драматическая повесть» «Дмит­нет!..» Дмитрий сближается с до­А. Храбровипкого, который, основы­! счастье для него не наступает.

НЫХ «чудаков».”В те годы уже отли: И действительно, портрет мочалов­театре Белинский писал, что к этому  рий Калинин» (1830) и весьма черью помещицы Софьей, и когда   ваясь на изучении пензенских архи-! В центре внимания автора — мысли
чался в водевильных ролях будущий ского Гамлета; набросанный вдохно­театру крепко приросли «формы клас­мало изучена ‘его’ «драма в ПЯТИ дей­его страстное чувство вступает. в   вов, указал, что в лице МЛесинской! и чувства действующих oe их ха
создатель образов Островского—Пров венной рукой Белинского, передает   сического сеценизма— певучая декла­ствиях» «Пятидесятилетний дядюш­неизбежный конфликт с бесчелове­i , 3

автор «Дмитрия Калинина» изобреа­актеры, а не события. Драма Б=-
. - или стра болезнь» 1839} — я р . Al
Садовский. На сцене Петербургского нам образ гневного мстителя, караю-, мация и менуэтная 1 выступка». Именно ка, или странная ( ЧНЫМИ социальными отношениями   зил чембарскую дворянку М. Я. Даг!   линохого лишена распространенной

 

   

 

 

ЕЕ С > ВЕ 1 СЗ А аки ee СЪ
	Обращение к драме, к творчеству
для театра тесно связано у Белин­ского, как у истинного просветителя,
не только с любовью к сцене, но и
	того времени, он убивает Софью и
кончает жизнь ‹амаубийством. Же­стокие силы, которые задушили Ка­линина, воплощены в совершенно
	поэтому Белинский считал, что «пе­тербургский русский театр есть пред­ставитель того же европейского фор­мализма на сцене».
	выдову, широко известную своей
исключительной жестокостью.
Установлено также, что в пензен­ской гимназии близким товарищем

 
		` тиреалистической установки на Heo­‘’ бычные, эффеклные поступки.
	Изображая переживания <всих ге­и Московского театров действовала щего нарушение высокого нразствен­плеяда блестящих водевильных акте­ного закона. Этот мочаловский герой.
ров во главе с Живокини. Асенковой   почти полностью совпадает с образа­ми лермонтовских «мстителей» и по
	и Дюром. Вокруг имен этих актеров.
	В своей борьбе за народное искус­с пониманием значения театра
наиболее действенного средства вли­ской» поры. Действительно, искусство жизненной правды, за искусство граж­яния на души людей. «Но возможно
для данского подвига Белинский
нас в статьях Белинского, было ‘заря­одну из славных традиций русской   всю его магическую силу над душою

шли в критике ожесточенные споры, многим своим чертам близок самому!

шла борьба различных общественно­Белинскому его ранней идейности и

«романтиче-_ ство; за театр высокой

театральных лагерей.

В этот мир все очарования театра,

сложившихся репута­Мочалова, как оно сохранилось создал   ли описать

ций, начинающихся актерских карьер,  

а а О РР РАО 5, Фо.

конкретные лица. Это помещики Ле­Белинского по классу и даже соседом   роев, Белинский дает их по пренму­синские — мать и сыновья, это ли­по парте был крепостной гимназист   ществу А Е
пемер и ханжа Сидор Андреевич, это   Дмитрий. Калинин, «сын дворового   душевное они персонажи вы
«подлейший человек в мире», гнус­человека Егора». В пьесе Белинского! ражают в обширных монологах. От:
ный совратитель князь изяев и   главный i - i oo awe

НЫЙ COB, K герой так и назван Дмитри­сюда растянутость пьесы,  мёллен­м < АЕ em mY TR mesh nee fe mak ур РК с wee

 
	человеческою?. О, как было бы хо­рошо, если бы у нас был свой, на­родный, русский театр!...».
	т. п. Это люди, сковывающие свобод­ную мысль, люди, утверждающие
рабство. В непримиоимом конфликте
	ность ее темпа. Тем не менее, надо
положительно оценить попытку ав­ем Егоровичем Калининым. Очевидно,
жизнь крепостного товарища гимна­зиста многое подсказала Белинскому­в эту обстановку борьбы Белинский  жено революционной взрывчатой си­сцены, сохранившую свое живое зна­чение и в нашя дни.
	лой, в нем горел огонь мятежа.
	входит со своими критериями, со CBO.  
	 

одныи, руссвии
Стремлению. создать такой  тезтр
должен был ответить «Дмитрий Ка­‹линин». Именно в этой своей драме

15ха1р+,..”.

еще до «Литературных мечтаний»
Белинский хотел поведать эритело
о горестях и бтраданиях людей и

провозгласить борьбу за освобожде­ние личности,

Полемизируя < либеральными pe­re РР, _, a TY

Rn...

 

poe a Ара
с ними находится Дмитрий Калинин,

«Герой моей драмы, — писал Бе­линский, — есть человек пылкий, с
страстями дикими и необузданными;
его мысли вольны, поступки бешены,
и следствием ‘их была его гибель».

Уже давно было замечено, что
антикрепостнические идеи драмы

о Ау Зо Ва сек EE ELEN NN

Е ЕЕ

драматургу, создавшему образ кре.
постного интеллигента-бунтаря.

И.

тора дать целую систему образов,
отражающих особенности кювтемен­ной ему русской жизни, нарисовать
ее типические картины, вывести на

cue .

«Московский наблюдатель» за 1839   ую галлерею ен Po те

год было напечатано следующее из­Но ve ывателей - провин­а циалов той поры с их узеньким ог­вещение: «На днях ( НЫНешнегО   пониченным мипком cobe

месяца) OymeT Geneduc sHamearroro   7. и твенниче­; скими, корыстными идеалами: aBTo
артиста. нашего М. Cc. Щепкина, плзет патнюме згмабщты Ктрыльита ‚ автар
	Белинского и некоторые важные мо­тивы ее содержания перекликаются
с юношескими драмами М. Ю. Лер­MOHTOBa, который, как известно, был
земляком Белинского, а затем одно­временно с ним учился в Московс­ком университете Это бросавшееся
в глаза сходетво привело к мысли,
	дает полные жизни бытовые картнн­ки, несомненно, почерпнутые из соб­ственных наблюдений Наряду с Ton­ским, его воспитанницей и племян:
Ником, мы встречаем здесь саркасти­чески изображенную уездную сплет­ницу И сваху Хватову co своими
взрослыми туповатыми детьми —
	который дается, между прочим, ори:
гннальная драма в Пяти действиях
«Пятидесятилетний дядюшка, или
странная болезнь», сочинение г. Бе­линского».

Драма «Пятидесятилетний  дялю­шка, или странная болезнь» действие
тельно была представлена на сцене
	негатами из сбооника «Вехи», В и.
Ленин писал: «Или, может быть, по
мнению наших умных и образован­ных авторов, настроение Белинского
в письме к Гоголю Не зависело от
настроения крепостных крестьян?».

Первые проблески этих «насграе­ний» Белинокого мы видим в драма­aan ee

 

ыы Ен аб #2 2 ЗС EN RR en ee NIE NT ELI SELENA Ee UL дочерью И сыном ездного исправ­тической повести «Дмитрий Кали­что прототипом образа жестокой по­Московского, театра 27 января 1339   ника Коркина и а cy tbo

нин». Герой пьесы ярко выражает   мещицы, фигур рующей и у Белин­года в бенефис Щепкина. 30 января   Бражкина. Все ети лица весьма яъко

ee о о Е: Te
	характеризуют отношение Белинско­го к многочисленным отрицательным
типам помещиков - тунеядцев и чи­НОВНИКОВ-ЛИХОИМЦЕВ.

Реалистические тенденции этой
пьесы, обращенной к действитеяенао­чувства утпнетенного человела.
Когда читаешь исполненные гнева
речи Дмитрия Калинина, невольно
вспоминаешь Радищева, декабристов...
«Когда ‘законы птотизны правам
призоды и человечества, правам еа­ского, и у Лермонтова, являлось од­Ho и то же лицо. Возможно также,
что пьеса Белинского, известная в
рукописи студентам, попала и к Jlep­монтову и оказала на него опреде­ленное возлействие Об этом говогят
	спектакль был повторен, и больше
пьеса света рампы не увидела.

И это произведение Белинского
отвечает его эстетической  програм­ме, в частности его высказываниям о
драме и театре. Если с «Дмитрием
	NE EE EEE NE Sr bP EE

мого рассудка, — восхлицает Дмит­почти текстуальные совпадения THER’ Калининым» в сознании Белинского   сти и содержащей критические кар­рий Калинин, — то человек может и   ных речей против И   связывался образ трагического акте­тины будничной русской жизни, опре­должен нарушить их». Владимира в «Странном человеке: ра - романтика, каким был П. С. Мо­делены насущными потребностями
Вот почему совершенно ошибочны Лермонтова и Дмитрия Калинина У   чалов, то замысел «Пятидесятилет­русского национального театра.
marnans: eranaro буожуазно-либера­Белинского. Характерно И То, ЧТО   него дядюшки» тесно связан с вели­Деятельность Benuwucroro-mna­ким актером - реалистом М, С Щенп­КИНыЫМ.
Новая пьеса Белинского «Пяти­матурга не прошла бесследно пля
	русского театра и для русской обще­ственной жизни.
	взгляды старого буржуазно-либера­льного Литературоведения, которое
всячески стремилось лишить  «дра­матическую повесть» Белинского 0б­один из героев этой пьесы Лермонтова
носит фамилию Белинский. Влияние
автора Дмитрия Калинина сказалось
и на обмей художественной структу­шественного значения; ’ свести ез к   И Ha COACH XY nO а 7”   десятилетний дядюшка» полемичес­Драмы Белинского представляют
неосознанному «крику сердца» ит. п.  Ре И ткани юношеских пьес JIepMGl­ky направлена против драматургии,   интерес и в наше время. (Советский
. това. игнорировавшей реальную ‘жизнь   Драматург может увидеть в них пла­Тяжко. складывается жизнь глаз­а B Ee re менное выражени
ного героя драмы Дмитрия Каличи­В качестве прототипа жестокой   своего народа. Ее герой — уездный   Менное выражение великого патрио­та, всю жизнь свою отдавшего борьбе
во имя прав человеческих.
	помещик Горский. Он мучительно
страдает из-за неразлеленной любви
	помещицы, изображенной в «Дмит­рии Калинине», уже давно называют
	на. Он живет в доме, в котором
встречает только невависть и през-