СКОЕ ИСКУССТВО
вдохновитель
го театра Образ
борца
Осенью 1829 года восемнадцати-
летний Белинский приезжает из Чем-
бара в Москву для поступления в уни-
верситет. В первые же дни своей
Б.А
°
ЛПЕРС
°
Другим артистом, в котором Белин-
ский в еще большей степени вндел
осуществление своего идеала «актера-
творца», был Шепкин. При всей увле-
и мыслителя
московской жизни он и в é 1 Г 7 : iC
Manwil Teatp up Tevenne wecata со, ИМИ требованиями, которые он сразу ченности гением Мочалова Белинский, Сейчас, в дни ето- $
‘ р Ца УС- же, на первых шагах, формулирует с как известно, принимал его не без ого- =
певает побывать там четыре раза . TeTHeH TOAOBILHHE! CO 1
Я > там ыре р a предельной точностью. И очень скоро ворок. Он видел в его таланте много лня смерти Белинско- + В. ТОЛСТОЙ тии Се 5 Ш
cb х дней сохранили впечатле- йе i у
д р ле- Белинский становится центральной необработанного, много стихийного, го, на страницах газет $ CTOB MOXKHO BHeTb
ния молодого Белинского о Мочалове фигурой в театральных боях. что зачастую затемняло, а иногда и *’ що начав waskuo uo etauy ен Banut
врага и обличителя
обскурантизма и реак-
и журналов можно
часто встретить рисунки, изображаю-
шине тот или иной эпизод из жизни
и сцену, когда Белин-
ский произносит гневную филиппику
по апресу славянофилов; и характер-
что зачастую затемняло, а иногда и
уничтожало замысел артиста. Щепки-
на же Белинский принимал без всяких.
и. Щепкине, которые на всю жизнь,
станут его любимыми спутниками. С
этих пор театр не перестает глубоко.
фигурой в театральных боях:
Его суждения настолько аргументи-_
рованы, характеристики, которые он.
Г Зи т = РЕК кс орк
р З дает актерам, своим современникам, оговорок. Он высоко ценил В Нем не великого критика. Эти рисунки—от- ную сцену, когда, попав в один ари-
b . i Е
волноват Beanrickoro настолько точны и исчерпывающи, что только замечательный ее ХУДОЖ^ дельные листы большой графической стократический салон, где зашел раз:
B Е они вошли в историю русской сцены а но и ясный Ум, его В0- серии, выполненной ’ художником, говор об ужасах Французской рево-
Время, когда Белинский начинал как непререкаемый, не подлежащий лю мастера. Б. Лебедевым. Работа’ Б. Лебедева, люции, Белинский резко заявил, что
Время, когда Белинский начинал
свою литературную деятельность, бы-
ло одним из самых тяжелых в исто-
pHa русского общества. Ночь нико-
лазвской реакции расстилалась. над
пространствами тогдашней Российской
империи. Августейший палач декабри.
стов шпинрутенами и каторгой подав-
лял всякое проявление евободомыс-
лия. Молодой Белинский испытал это!
на себе. Его юношеская трагедия
«Дмитрий Калинин», проникнутая
вольнолюбивыми антикрепостниче-
скими идеями, стоила ему исключе-
ния из университета и фактического
установления надзора полиции.
Но в этой ночи не все сдавалось
на милость победителя.
В начале 30-х годов плеяда дворян-
ских революционеров во главе с Гер-
ценом и Огаревым начинает свою
деятельность. Вместе с ними выходит
на дорогу борьбы и Виссарион Гри-
горьевич Белинский.
Общие фвлософекие позиции Бе-
линского определяют ту боевую!
программу демократизации русской
литературы и театра, с которой он
выступает уже в ранние годы и про-
должает развивать ее на протяжении
eee ee OE Ng en as
а. 4% 2
как непререкаемый, не подлежащий
пересмотру приговор. Можно с уве-
ренностью сказать,что русский театр
30-х и 40-х годов мы знаем по Белин-
скому и еще очень долгое время бу-
дем узнавать новое о нем из тех же
статей Белинского. А эти десятилетия
были решающими в истории русской
сцены. Они многое определили в бу-
дущем развитии нашего театра. И мно-
гое из этого будущего русского теат-
ра определил Белинский. Нет ника-
кого сомнения, что Мочалову при-
шлось бы отдать пальму первенства в
истории русской сцены своему сопер-
нику Каратыгину, если бы не Белин-
ский с его страстной защитой этого
актера-демократа, актера-«плебея»,
как называл его критик. Это Бе-
линский увидел в творчестве Мочало-
ва ту же мятежную силу, которая
жила в нем самом, в Герцене, Огаре-
ве, Лермонтове. Если бы не Белин-
ский, тайна мочаловской власти над
современниками осталась бы нерас-
крытой, и о Мочалове будущие исто-
рики, по всей вероятности, писали бы
только как о гениальном «чудаке».
А это не только вопрос историче-
ской справедливости, но прежде всего
<
лю мастера.
Белинский оставил превосходные.
характеристики Щепкина в его корон-!
ных ролях Городничего и Фамусова.
Но он любил Щепкина н в небольших ,
ролях, в которых актер создавал обра-
зы простых людей из народа, и рас-
крывал их, как писал Белинский, не
только в комическом виде, но и в их
серьезной драматической сущности. С;
изумительной тонкостью уловил Бе-
линский эту тему «маленьких людей».
в творчестве Щепкина.
К высокому пониманию своей об-:
шественной миссии Белинский призы-
вал актера в ту эпоху, когда на актера
смотрели, как на гаера, призванного’
развлекать публику. В старой, доре-
волюционной Россини только немногие
артисты большого таланта и высокого,
гражданского сознания преодолевали.
установившееся отношение к актерам!
и поднимали свое искусство до высо-
ты творческого подвига. Такими артис-
тами в прошлом, после Щепкина и
Мочалова, были Мартынов, Ермолова,
Комиссаржевская, (Станиславский и’
воспитанная им плеяда блестящих ak:
терсв Московского Художественного
театра.
Зы ТЕ ЯМА А NY PAM ANTE RE INNA Е:
Б. Лебедевым. Работа’ Б. Лебедева
над серией интересна не только с точ-
ки зрения художественной, но и сс
точки зрения историко-документаль-
ной. Известно, что сохранился весьма
скудный иконографический материал,
касающийся Белинского: посмертная
маска да два-три портрета, из кото-
рых наиболее известен портрет рабо-
ты К. Горбунова.
Серьезная работа художника Б.
Лебедева, тщательно собравшего и
изучившего весь наличный Memyap-
ный и графический материал, связан-
ный с Белинским, частично воспол-
няет этот недостаток.
Вся графическая серия, посвящен-
ная Белинскому, воспринимается Kak
живое повествование о великом кри-
тике и мыслителе, как своеобразный
биографический роман в графике. С
ее листов встает перед нами живой,
обаятельный образ «неистового Вис-
сариона».
Построенная по хронологическому
принципу на биографической канве,
серия Б. Лебедева, однако, перера-
стает рамки простой иллюстрации к
приводимым тут же текстам воспоми-
аа Oue eannaatrd ToAnunseyu nf
PUbUp 99 ужасалХл зфтрапцузовой рев?
люции, Белинский резко заявил, что
он трижды казнил бы Людовика; и
сцену диспута с одним из благопри-
стойных немецких магистров, расска-
занную Герценом в «Былом и думах»,
когда. Белинский резко выступил с
гневными словами в защиту знамени-
того «Письма» Чаадаева, а также ряд
других эпизодов, в которых показа-
но столкновение Белинского со
своими литературными — противни-
ками — булгариными от — литера-
туры. Особенно выразительна сцена
c издателем Краевским, который,
беззастенчиво эксплоатируя Белин-
ского, безжалостно сжигал его здо-
ровье постоянной «литературной по-
‘денщиной».
Один из лучших листов серии. по-
казывает, какой восторженный и глу-
бокий отклик находили статьи Белин-
ского среди передовой общественно-
сти. Лист называется «Есть статья
Белинского!». В двух других листах.
показана уже оборотная сторона его
революционизирующего влияния на
передовые умы России: больного’ Бе-
‘линского вызывают в Ш отделение.
Художник запечатлел и рассказан-
ный Герценом эпизод, когда комен-
i
«Вызов Белинского в 3-е отделение». Рисунок художника Б. Лебедева.
©
DMFIDM о
°
елинском
Можно безошибоч. ° на которых навсегда
но сказать, что появ- запомнило Отечество.
ление картины о А, ОЛЕНИН Деятельность Бе-
В. Г. Белинском бу- © линского в журнале
дет встречено общест- «Современник» осве-
венностью с большим интересом. Соз-
дать фильм о Белинском — это зна-
чит прежде всего ответить на те тре-
бования, которые пред’являл к искус-
ству сам критик. «В картинах поэта,
— писал Белинский во <«Взглядах на
русскую литературу 1847 года», —
должна быть мысль,
щена в фильме не только сюжетными
рисунками Лебедева, но и портретами
Некрасова, Тургенева, Григоровича,
Салтыкова-Шедрина, творивших под
прямым влиянием великого критика.
Значительное место в фильме уделено
и знаменитому письму Белинского к
производимое Гоголю.
ими впечатление должно действовать
Финальные кадры фильма возвра-
нании. Она является творческим ос-
мыслением гениальной личности Бе-
линского и его значения в русской
литературе.
Финальные кадры фильма возвра-
щают зрителя в Москву, но уже се-
годняшнюю, советскую, не похожую
на ту Москву, в которую в 1829 году
приезжал Белинский для поступле-
па ум читателя, должно давать то
или другое направление его взгляду
на известные стороны жизни». Это
требование к поэтам должно служить
ный Герценом эпизод, когда комен-
дант Петропавловской крепости при
встрече с Белинским на Невском не
без основания «шутит»: «Когда же к
нам? У меня совсем готов тепленький
театра. i
Эти актеры осуществляли в своем
творчестве заветы Белинского, выска-
занные им еще в начале его литера-,
турной деятельности и ставшие самой
ской справедливости, но прежде всего
‚важнейший вопрос сохранения моча-
ловской гражданской традиции В ис-
кусстве русского актера.
В своих статьях Белинский создает
должает развивать ее на протяжении.
всей своей последующей деятельно.
сти. Одним из интереснейших и ха-
рактерных моментов этой программы.
Белинского в театральном искусстве.
каземат, — так для вас его и берегу». ДЕВИЗОМ для художника каждого ис- ния в университет,
a в том числе и кинематогра- режиссерам фильма В. Нико-
является новое соотношение между целую поэтику русского актерского драгоценной, самой высокой традици- Уже в университетской nope
зрительным залом и сценой, которое искусства, сохраняющую свою живую ей русского сценического искусства. жизни Белинского художник намеча- :
устанавливает Белинский в СВОИХ силу и в наши дни. Белинский видит Но если в условиях дворянско-поме- ет две основные темы, которые в даль- Так в последовательном ряде эпи
статьях. в актере великую силу, художника щичьей и буржуазной России на такую нейших листах серии получают свое зодов раскрывается перед нами лич-
Для Белинского свойственно ощу- творческого и общественного подвига. высоту могло подняться искусство развитие н конкретизацию: тему «Бе. ность великого критика и ина
щение постоянной связи со зритель- Белинский хочет видеть в нем учите- только немногих гениальных актеров, Линский среди друзей и единомыш- Виссариона Белинского. Художнику в
ным залом, с «толпой», с массой лю- ля жизни, который возбуждает В ТОЛ- то в наши дни эта традиция Белинско- ! ленников» и тему «Белинский и его! целом удалось передать в своеи био-
a , НЕ лаи и С. Бубрику удалось сез-
Hoc i“ воспроизведения действитель- дать образ Белинского скупыми
TH того времени, в которое ЖИЛ средствами документального жанра.
а
Белинский, авторы фильма, в силу Пришли на помощь режиссерам и изо-
избранного ими документального
> ; ; бразительные возможности KUHO.
дей, наполняющих амфитеатр. пе «благородные чувства, высокие по- го стала господствующей в совет- враги». Первая из них представлена графической и в. ара: искали CBOH и об еК- «Мертвый» иконографический мате-
Вся его огромная статья о Мочало- ! мыслы». С пафосом восклицает Белнн- ском сценическом искусстве. целым рядом листов, показывающих и оогатетво его личи . , - ты в «мертвом» иконографическом риал, превосходно снятый оператором
pe р «Гамлете» ‘насвипена этим опм- neoes- eBanurn era призваниаА 3 eurak zee - горячие споры в кружках Станкеви- но, никак не может означать, что его материале Чо этот материал они ву. 197 Е УР- a :
А. Шафран с использованием прие-
мов натурной монтажной с’емки, вос-
принимается как живой, динамиче-
Для Белинского театр прежде все-
го был связан с жизненной правдой, с
материале. Но этот материал они су-
мели превратить в живую. эмоцио-
нально воздействуюшую силу.
горячие споры в, кружках Станкеви-
ча и Герцена, где с таким жаром вы-
ступал Белинский, его личные беседы
серия свободна от погрешностей -
неудач. Прежде всего следует отме-
ский; «Велико его призвание, высок
его подвиг»:
Именно поэтому далеко не всякий
ве в «Гамлете» насыщена этим ощу-
щением зрительного зала. Когда ее
читаешь сейчас, больше чем через cto
лет, то как-будто чувствуешь, как с
ее страниц веет дыханием наэлектри-
зованной аудитории огромного Пет.
ровского театра, видишь взволнован-
ные лица, слышишь неистовые апло-
диементы, которыми разражаются зри-
а О СР > др * не 4-е,
талантливый актер находит сочувствие
у Белинского. Великолепно искусство
замечательного комика Живокини, по-
тешавнтего публику своими выходка-
ми. Достаточно было ему появиться на
сцене, чтобы публика начинала смея-
тели, не в силах сдержать своего вол- ться, хотя он не произнес ни слова. Но
нения.
его искусство не несло. с собой боль-
Не следует видеть в этом уменьи шой мысли. И Белинский, говоря о чу-
Белинского передать в своих статьях
настроение зрительного зала только
литературное мастерство критика. Для
Белинского включение зрительного
зала, как необходимой части, в общую
десном таланте актера, с горечью за-
мечает, что «если бы господин Живо-
кини повыше смотрел на свое искус-
ство, то оставил бы в его летописях
славное имя!..». Неглубокое искусство
картину спектакля, которую он дает в Живокини оставляет у Белинского
р ИЕР РАЕ Amn ОА, mtr) tT
Ne OSS SEE EI а IEEE Е =
художественным реализмом.
должна раскрывать перед зрителем
«бесконечный мир страстей и судеб че-
ловеческих». Театр заставляет Белин-
ского не спрашиться трудностей жиз-
ненного подвига. Зрелище жизни, в ее
кипении, в столкновении человеческих
судеб, поднимает его веру в свои си-
лы.
Таким ощущает театр Белинский в
тех случаях, когда большой актер
раскрывает перед ним тайны челове-
ческой души, или когда великий ‘дра-
матург обнажит перед ним жизнь во
всей ее сложности, в ее прекрасных
Сцена
с передовыми людьми своего време-
ни — Грановским, Станкевичем, Гер-
ценом,. его. лекции по русской словес-
ности в Межевом институте. И да-
лее — Белинский среди актива
журнала «Отейественные записки»
и своих петербургских друзей, когда
его слова бережно ловят нео только
молодые в это время литераторы —
Гончаров, Григорович, Достоевский,
но и его близкие друзья и соратники
—Некрасов, Тургенев, Тлетнев и дру-
гие. Эта’ группа: об’единенных единой
темой листов вполне закономерно за-
вершается изображением продолжате-
: лей пела Белинского мололой пе-
тить некоторое однообразие, этот
недостаток сказывается главным
эбразом в листах, посвященных
раннему, юношескому периоду.
Всюду вы видите здесь в центре со-
бытия смышленого мальчика со ста-
рообразным лицом. В сценах, изобра-
жающих Белинского среди друзей, он
один, как правило, изображается убе-
жденно проповедующим, а все при-
сутствующие—пассивно слушающи-
ми. Между тем, известно, как жадно
Белинский впитывал в свои молодые
годы все новое и оригинальное, что
ему доводилось слышать от его бо-
лее опытных друзей — Станкевича,
Жизнь великого русского гумани-
ста и патриота развертывается на эк-
ране, как непрерывная борьба за на-
родное дело освобождения человече-
ской личности, за общество, основан-
ное «на правде и доблести», за те
идеи, которые осуществились В
советском государстве, сделавшем
наследие Белинского достоянием
всего народа. Об этом в начале филь-
ма повествует диктор. Его слова со-
провождают изображение барельефа
Белинского на фасаде Ленинской би-
блиотеки и витрины с многочислен-
ными изданиями его произведений.
« ЯФиАнмих. то-егте YVaATYNYULIMY vate
BANG in вас AMMO, AY ri dit oa
ский. Это достигнуто выделением
главных деталей рисунка наездами
аппарата от общего до крупного пла-
на. Содержательный текст С. Нагор-
ного хорошо прочитан В. Аксеновым
со свойственной ему романтической
приподнятостью в монологах и более
сдержанно в повествовательной части.
Появление фильма «Виссарион Бе-
линский» делает доступными широко-
му зрителю хранящиеся в музеях и
книгохранилищах важнейшие мате-
риалы о Белинском, о его времени, о
людях, с которыми он был близок.
Это качество фильма определяет его
лей дела Белинского, молодой ре-
дакции «Современника» — Чернышев-
ского и. Добролюбова,
«Живыми», то-есть натурными, кад-
рами режиссура пользуется и для по-
следующего повествования о детских
ценность в деле пропаганды идей ве-
ликого русского революционера-де-
мократа, философа и критика.
и ужасных чертах.
Нарушение жизненной правды, хотя
бы оно допускалось и высокоталант-
лее опытных друзей — Станкевича,
Грановского и других свомх друзей,
и духовных наставников.
осадок пустоты и разочарования.
Еще более резкое отношение вызы-
вает у Белинского знаменитая_в те:
своих статьях, имеет глубоко прин-
ципиальное значение. Не случайно
Белинский специально занимался зри-
телем, как одной из решающих сил, времена водевильная актриса Асенко- ливым художником, вызывало: резкий! Непосредственно примыкают к этой В сценах, изображающих резкие “ а ет, РЕ, _ И вее же при “всех отмеченных по-
определяющих театральное искусство. ва. Белинский отдает должное ее да- отпор со стороны Белинского. В этих труппе листы, изображающие Белин- столкновения с врагами, художнику, а BHAHT Ye3AHblh = TOpOTOK ложительных сторонах фильма в нем
Интерес к зрителю в болышой мере рованию, но его глубоко расстраивает случаях он не знал пощады. Хорошо 6кого как передовогь ‘деятеля литё- стрёмящемуся передать. моральное ембар- ыы THE HPO- oth OMHH HELOCTATOK,
вызывается тем, что театр привлекает зрелище таланта, истраченного на пу- известно, с какой иронией он высмеи- ратуры. Молодой критик. еще только превосходство Белинского, не всегда ПЕКАНО. ReTCTBO елинского. Да-
‘ней лее — уездное училище, гимназия Белинский показан в активном и
нского - . : у, у ,
Бели Ее как наиболее демократи-, j CTAKH, Ha бессодержательные безде вал Каратыгина за искусетвенность знакомится и входит В круг. прослав удается избежать излишней внешней р нуле Тньв утна wo nanoavaran Готлемителрьнол пейотрины RUA WA
ческое искусство, которое обращает-;
ся со своей проповедью к многочис-
ленной аудитории, а не к отдельным
пролранитенитрахя онатаказ var atn At.
i
I
$
лушки:.
Многолетняя ожесточенная борьба ных им в рецензии об
Белинского со знаменитым петербург-
ЖА
т es ee ee
ero игры. А несколько слов, брошен-
исполнении
Сосницким роли Городничего, и сей-
eee ewe teens ВА ООО Л ЗЕЕ:
ленных литераторов — Жуковского,
Крылова, Гоголя. Последовательно
показаны сцены личного общения Бе-
реа Сьерра на?
аффектации, а в некоторых местах
(например в сцевах с цензурным ко-
митетом и в салоне Одоевского) эта
Эф ритнппраннорть лбхолит ла рерилза_
В THAQK
пов декабрьского
режиссура
дтензе, Куда из далекого
Петербурга донеслись раскаты -зал-
восстания. Здесь
кинокартины
сгреомизельвом JC Tod, влияющим
своими передовыми идеями на людей
только своего времени. Но его взгля-
переходит ды на искусство и на развитие обще.
уже к основному своему приему —
включению в фильм старинных pe-
продукций, картин, гравюр, рисунков
и подлинных рукописных документов,
порой перемежающихся пейзажными
кадрами. Зрители видят на рисувках,
перенесенных на экран, разгром вос-
стания декабристов, приезл . Белин-
ского в Москву для поступления в
аффектированность доходит довыра-
жения какого-то мистического эк-
стаза в лице Белинского. Такие чер-
ты, безусловно, могут лишь исказить
образ: великого критика и лишить его
истинно присущей ему внутренней
силы. .
Однако отдельные недостатки не
могут поколебать основного положи-
ственного строя звучат с большой си-
лой и остротой и сегодня. Тем более
надо было показать ту среду, кото-
рая претворила в жизнь заветы Бе-
`‘линского и является законным вла-
дельцем его литературного насле-
дия. Введение хроникальных кадров,
показывающих прошедшие по всему
Союзу юбилейные конференции, док-
просвещенным знатокам, как это бы-! ским трагиком Каратыгиным вызыва- час поражают своей беспощадной су- линского с крупнейшими литератора:
ло в предшествующую эпоху. И сам! лась в большой мере этими же причи-! ровостью. Это не мешало Белинскому МИ = Гоголем, Лермонтовым, Кольцо:
востсргаться Сосницким в тех слу-
чаях, когда его создания были отме-
чены верностью природе и психоло-
гической правде. И тот же Белин-
Белинский как бы проверяет свои соб-
ственные суждения и впечатления на.
}
зрительном зале, на той реакции, ко-
нами. Белинский признает большой Ta-
лант Каратыгина, первоклассную ero,
технику. Но он видит в нем актера,
которому все равно, что играть, все
равно, к чему применить свое велико.
‚вым, Некрасовым, Гончаровым.
`В этих листах художнику: удалось
передать. то. особенное; бережное от-
’ ношение, которое проявлял Белинский
.
торую он улавливает в аудитории. которому все равно, что играть, все: гической
Делает он это не только лля себя и!
для читателей, но, может быть. преж-.
де всего для своих современников-ак- !
равно, к чему применить свое велико- ский первым отметил переход ый ко всякому истинному дарованию, его
лепное мастерство. Cc негодованием тыгина от манерной декламация и способность страстно увлекаться каж-
дым новым талантливым произведени-
Белинский отмечает любовь Караты-
«гусиной выступки» к простой есте
теров, как бы ставя перед ними живое
зеркало зрительного зала, перед кото-
рым они играют, и требуя от них, что- Белинский видит в этом профанацию ! вался Белинский. на сочинителей тре-! В ряде листов художник показывает
бы они хорошю знали, для кого и за-!
чем они играют. Так стремился воспи-
е!
+
гина к эффектным позам, к надутым,
но театрально-выигрышным ролям.
ственной игре.
: ем_и вместе ct тем суровую нелице-
Известно, с каким гневом обруши-. приятность его эстетических оценок:
актерского искусства, отказ от высо-! скучих мелодрам и на псевдонатрио-. Белииского В театре; В картинной гал-
кой миссии актера—учитеаля
зкизни тические пьесы Кукольника
H €F0! nenee HR OOulenH Cc ReAMKUM DYCCKIM
gh EEE EE EEE EE
тельного впечатления‘ от работы
Б. Лебедева. Серия «Белинский в
жизни» — результат, напряженной
трехлетней работы художника, она
Than To TaApNdaAtT АРА ПЛАМЕНЬ хол
ee NE
университет, фотографию подлинного
факсимиле Белинского: «В Правле-
ние Императорского Московского
Университета от Виссариона Белин-
еек 5: Раиль - Ес ен Ева
В АА BR NE eT Ae eel
Ng OEE NAIA DE NA ONION ВЕЕР
лады и живую реакцию на них в ра-
бочих и студенческих общежитиях,
споры по конкретным вопросам со-
ветского литературоведения — все
Ро са де ее ба она бань 1A TAT)
лерее. и в общенни с великим русским
актером Щепкиным.
Ряд листов развивает вторую. тему
‘художника, тему Белинского— борца,
представляет собой целостный худо-
жественный организм, правдиво вос-
создающий облик великого русского
критика.
чем они играют. Так стремился воспи-
тать Белинский в. современных ему
актерах чувство высокой ответствен-
ности перед зрителем.
жжх
Во времена
ского. 1Ношение». На экране портре-
ты Герцена, Огарева, Станкевича,
Лермонтова, учившихся в универси-
тете одновременно с Белинским, име-
‘это показало бы Белинского не толь-
ко как предшественника, но и как ак-
тивного участника строительства на-
шей социалистической культуры.
тические пьесы Кукольника и ero
последователей.
Так же беспошаден был Веляиекий
и ко всяким искажениям национальной !
природы русского искусства. Этим
кой миссии актера—учителя жизни.
Воплощение своего идеала актера,
который, как пушкинский пророк, !
имеет силу глаголом жечь сердца лю:
деи. Белинский находит в своих гени-
Белинского репертуар! альных современниках — в Мочалове! прежде всего об’ясняется та яростная
театра был крайне беден. Блестящие! и в Шепкине. Он поднимает Мочало- борьба, которую Белинский о долгое
сатирические комедии Гоголя — «Ре- ва на недосягаемую высоту, и в тече-! время вел с традицией классицизма
визор», «Женитьба», «Игроки», «Горе ние многих лет ведет ожесточенную на русской сцене.
В классицизме он видел рабское
подражание французским образцам.
журнальную борьбу за Мочалова, но-
тому что он видит в нем своего еди-
от ума» Грибоедова шли на сцене
сравнительно редко. Основная масса
9в человеческих
1. penne. Жена помещи- ° помещицу Чембарско-! к своей воспитаннице Лизаньке. Ос-
ка Лесинского и ее го уезда, которая за! лепленный чувством, дядюшка внача-
Белинский был не только автором двое сыновей угнета- Г. БРОВМАН свое дикое тиранство’ ле еще надеется на взаимность своей
Театрального репертуара состояла! номышленника, выразителя мыслей и Белинский прекрасно понимал взаим-
„1 Из водевилей и мелодрам, большей ча- настроений людей своего круга, своего ную связанность различных нацио-
стью ничтожных по содержанию и поколения. Он подчеркивает в Моча- нальных культур. Но ему был rayGOKO
ri
по своим художественным качествам. лове, как в художнике, черты подлин- чужд тот космополитизм, который от- блестящих критических статей о те- ют героя. Его называ- ° по отношению K! двадцатилетней воспитанницы, но
В те времена внимание зрителей! ного демократизма, его’ «плебей- рицает особенности и народные исто- атре. Дважды брался. он за перо ют рабом. крестьянам привлека- постепенно убеждается в тщетности
^^^ привлекал прежде всего актер. Это ство», которые с подчеркнутой гор- ки каждой национальной культуры и драматурга. В первый раз—еще на Дмитрий Калинин борется. me TO mach даже к уголовной ответствен- своих надежд. Горский уступает
было время Мочалова, Щепкина, Ка- достью не раз отмечает в статьях. Он который обычно свойственен верху- университетской скамье, во вторЭН лько против крепостничества, но и ности, а впоследствии подверглась! об’ективному ходу вешей и выдает.
ратыгина, Сосницкого, находившихся видит в Мочалове художника, который шечным слоям общества, оторванным раз — через девять Лет, незадолго против цепей ‘духовного рабства, суровой расправе со стороны крепост- любимую им девушку за-своего мо-
в расцвете творческих сил. Это было превращает служение театру в жиз- [от народной жизни и чуждым народу. до от’езда в Петербург. Более опутавших человека, «Зайцы будут ных. додого племянника Мальского. Герой
время молодого Мартынова, поражав- ненный и общественный подвиг и под- Уже в позднее время, в 1845 году, известна пьеса Белинского студен- смеяться над окованным львом... О! Заслуживает внимания ‘сообщение! пьесы раздираем противоречиями,
шего зрителей комизмом своих смеш- чиняет свое творчество высокой идее. в своей статье об Александринском та «драматическая повесть» «Дмит- нет!..» Дмитрий сближается с до- А. Храбровипкого, который, основы- ! счастье для него не наступает.
НЫХ «чудаков».”В те годы уже отли: И действительно, портрет мочалов- театре Белинский писал, что к этому рий Калинин» (1830) и весьма черью помещицы Софьей, и когда ваясь на изучении пензенских архи-! В центре внимания автора — мысли
чался в водевильных ролях будущий ского Гамлета; набросанный вдохно- театру крепко приросли «формы клас- мало изучена ‘его’ «драма в ПЯТИ дей- его страстное чувство вступает. в вов, указал, что в лице МЛесинской! и чувства действующих oe их ха
создатель образов Островского—Пров венной рукой Белинского, передает сического сеценизма— певучая декла- ствиях» «Пятидесятилетний дядюш- неизбежный конфликт с бесчелове- i , 3
автор «Дмитрия Калинина» изобреа-
актеры, а не события. Драма Б=-
. - или стра болезнь» 1839} — я р . Al
Садовский. На сцене Петербургского нам образ гневного мстителя, караю-, мация и менуэтная 1 выступка». Именно ка, или странная ( ЧНЫМИ социальными отношениями зил чембарскую дворянку М. Я. Даг! линохого лишена распространенной
ЕЕ С > ВЕ 1 СЗ А аки ee СЪ
Обращение к драме, к творчеству
для театра тесно связано у Белин-
ского, как у истинного просветителя,
не только с любовью к сцене, но и
того времени, он убивает Софью и
кончает жизнь ‹амаубийством. Же-
стокие силы, которые задушили Ка-
линина, воплощены в совершенно
поэтому Белинский считал, что «пе-
тербургский русский театр есть пред-
ставитель того же европейского фор-
мализма на сцене».
выдову, широко известную своей
исключительной жестокостью.
Установлено также, что в пензен-
ской гимназии близким товарищем
` тиреалистической установки на Heo-
‘’ бычные, эффеклные поступки.
Изображая переживания <всих ге-
и Московского театров действовала щего нарушение высокого нразствен-
плеяда блестящих водевильных акте- ного закона. Этот мочаловский герой.
ров во главе с Живокини. Асенковой почти полностью совпадает с образа-
ми лермонтовских «мстителей» и по
и Дюром. Вокруг имен этих актеров.
В своей борьбе за народное искус- с пониманием значения театра
наиболее действенного средства вли-
ской» поры. Действительно, искусство жизненной правды, за искусство граж- яния на души людей. «Но возможно
для данского подвига Белинский
нас в статьях Белинского, было ‘заря- одну из славных традиций русской всю его магическую силу над душою
шли в критике ожесточенные споры, многим своим чертам близок самому!
шла борьба различных общественно- Белинскому его ранней идейности и
«романтиче-_ ство; за театр высокой
театральных лагерей.
В этот мир все очарования театра,
сложившихся репута- Мочалова, как оно сохранилось создал ли описать
ций, начинающихся актерских карьер,
а а О РР РАО 5, Фо.
конкретные лица. Это помещики Ле- Белинского по классу и даже соседом роев, Белинский дает их по пренму-
синские — мать и сыновья, это ли- по парте был крепостной гимназист ществу А Е
пемер и ханжа Сидор Андреевич, это Дмитрий. Калинин, «сын дворового душевное они персонажи вы
«подлейший человек в мире», гнус- человека Егора». В пьесе Белинского! ражают в обширных монологах. От:
ный совратитель князь изяев и главный i - i oo awe
НЫЙ COB, K герой так и назван Дмитри- сюда растянутость пьесы, мёллен-
м < АЕ em mY TR mesh nee fe mak ур РК с wee
человеческою?. О, как было бы хо-
рошо, если бы у нас был свой, на-
родный, русский театр!...».
т. п. Это люди, сковывающие свобод-
ную мысль, люди, утверждающие
рабство. В непримиоимом конфликте
ность ее темпа. Тем не менее, надо
положительно оценить попытку ав-
ем Егоровичем Калининым. Очевидно,
жизнь крепостного товарища гимна-
зиста многое подсказала Белинскому-
в эту обстановку борьбы Белинский жено революционной взрывчатой си- сцены, сохранившую свое живое зна-
чение и в нашя дни.
лой, в нем горел огонь мятежа.
входит со своими критериями, со CBO.
одныи, руссвии
Стремлению. создать такой тезтр
должен был ответить «Дмитрий Ка-
‹линин». Именно в этой своей драме
15ха1р+,..”.
еще до «Литературных мечтаний»
Белинский хотел поведать эритело
о горестях и бтраданиях людей и
провозгласить борьбу за освобожде-
ние личности,
Полемизируя < либеральными pe-
re РР, _, a TY
Rn...
poe a Ара
с ними находится Дмитрий Калинин,
«Герой моей драмы, — писал Бе-
линский, — есть человек пылкий, с
страстями дикими и необузданными;
его мысли вольны, поступки бешены,
и следствием ‘их была его гибель».
Уже давно было замечено, что
антикрепостнические идеи драмы
о Ау Зо Ва сек EE ELEN NN
Е ЕЕ
драматургу, создавшему образ кре.
постного интеллигента-бунтаря.
И.
тора дать целую систему образов,
отражающих особенности кювтемен-
ной ему русской жизни, нарисовать
ее типические картины, вывести на
cue .
«Московский наблюдатель» за 1839 ую галлерею ен Po те
год было напечатано следующее из- Но ve ывателей - провин-
а циалов той поры с их узеньким ог-
вещение: «На днях ( НЫНешнегО пониченным мипком cobe
месяца) OymeT Geneduc sHamearroro 7. и твенниче-
; скими, корыстными идеалами: aBTo
артиста. нашего М. Cc. Щепкина, плзет патнюме згмабщты Ктрыльита ‚ автар
Белинского и некоторые важные мо-
тивы ее содержания перекликаются
с юношескими драмами М. Ю. Лер-
MOHTOBa, который, как известно, был
земляком Белинского, а затем одно-
временно с ним учился в Московс-
ком университете Это бросавшееся
в глаза сходетво привело к мысли,
дает полные жизни бытовые картнн-
ки, несомненно, почерпнутые из соб-
ственных наблюдений Наряду с Ton-
ским, его воспитанницей и племян:
Ником, мы встречаем здесь саркасти-
чески изображенную уездную сплет-
ницу И сваху Хватову co своими
взрослыми туповатыми детьми —
который дается, между прочим, ори:
гннальная драма в Пяти действиях
«Пятидесятилетний дядюшка, или
странная болезнь», сочинение г. Бе-
линского».
Драма «Пятидесятилетний дялю-
шка, или странная болезнь» действие
тельно была представлена на сцене
негатами из сбооника «Вехи», В и.
Ленин писал: «Или, может быть, по
мнению наших умных и образован-
ных авторов, настроение Белинского
в письме к Гоголю Не зависело от
настроения крепостных крестьян?».
Первые проблески этих «насграе-
ний» Белинокого мы видим в драма-
aan ee
ыы Ен аб #2 2 ЗС EN RR en ee NIE NT ELI SELENA Ee UL дочерью И сыном ездного исправ-
тической повести «Дмитрий Кали- что прототипом образа жестокой по- Московского, театра 27 января 1339 ника Коркина и а cy tbo
нин». Герой пьесы ярко выражает мещицы, фигур рующей и у Белин- года в бенефис Щепкина. 30 января Бражкина. Все ети лица весьма яъко
ee о о Е: Te
характеризуют отношение Белинско-
го к многочисленным отрицательным
типам помещиков - тунеядцев и чи-
НОВНИКОВ-ЛИХОИМЦЕВ.
Реалистические тенденции этой
пьесы, обращенной к действитеяенао-
чувства утпнетенного человела.
Когда читаешь исполненные гнева
речи Дмитрия Калинина, невольно
вспоминаешь Радищева, декабристов...
«Когда ‘законы птотизны правам
призоды и человечества, правам еа-
ского, и у Лермонтова, являлось од-
Ho и то же лицо. Возможно также,
что пьеса Белинского, известная в
рукописи студентам, попала и к Jlep-
монтову и оказала на него опреде-
ленное возлействие Об этом говогят
спектакль был повторен, и больше
пьеса света рампы не увидела.
И это произведение Белинского
отвечает его эстетической програм-
ме, в частности его высказываниям о
драме и театре. Если с «Дмитрием
NE EE EEE NE Sr bP EE
мого рассудка, — восхлицает Дмит- почти текстуальные совпадения THER’ Калининым» в сознании Белинского сти и содержащей критические кар-
рий Калинин, — то человек может и ных речей против И связывался образ трагического акте- тины будничной русской жизни, опре-
должен нарушить их». Владимира в «Странном человеке: ра - романтика, каким был П. С. Мо- делены насущными потребностями
Вот почему совершенно ошибочны Лермонтова и Дмитрия Калинина У чалов, то замысел «Пятидесятилет- русского национального театра.
marnans: eranaro буожуазно-либера- Белинского. Характерно И То, ЧТО него дядюшки» тесно связан с вели- Деятельность Benuwucroro-mna-
ким актером - реалистом М, С Щенп-
КИНыЫМ.
Новая пьеса Белинского «Пяти-
матурга не прошла бесследно пля
русского театра и для русской обще-
ственной жизни.
взгляды старого буржуазно-либера-
льного Литературоведения, которое
всячески стремилось лишить «дра-
матическую повесть» Белинского 0б-
один из героев этой пьесы Лермонтова
носит фамилию Белинский. Влияние
автора Дмитрия Калинина сказалось
и на обмей художественной структу-
шественного значения; ’ свести ез к И Ha COACH XY nO а 7” десятилетний дядюшка» полемичес- Драмы Белинского представляют
неосознанному «крику сердца» ит. п. Ре И ткани юношеских пьес JIepMGl- ky направлена против драматургии, интерес и в наше время. (Советский
. това. игнорировавшей реальную ‘жизнь Драматург может увидеть в них пла-
Тяжко. складывается жизнь глаз- а B Ee re менное выражени
ного героя драмы Дмитрия Каличи- В качестве прототипа жестокой своего народа. Ее герой — уездный Менное выражение великого патрио-
та, всю жизнь свою отдавшего борьбе
во имя прав человеческих.
помещик Горский. Он мучительно
страдает из-за неразлеленной любви
помещицы, изображенной в «Дмит-
рии Калинине», уже давно называют
на. Он живет в доме, в котором
встречает только невависть и през-