Страница 4 - Советское искусство, еженедельная общественно-политическая газета, 1948, № 25 (1113), 19 июня

Советское искусство, еженедельная общественно-политическая газета, 1948, № 25 (1113), 19 июня

19.06.1948

СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО
ПУТИ РАЗВИТИЯ СОВЕТСКОЙ КОМЕДИИ
В последнее время вопрос о разви-
тии жанра советской комедии нахо-
дится в центре внимания театральных
работников и драматургов.
13 и 14 июня в Центральном доме
литераторов происходила конферен-
ция «Пути развития советской коме-
дии». организованная Союзом ‘совет-
ских писателей и Комитетом по де-
лам искусетв при Cozere Министров
CCCP.

Темы и тезисы докладов тт. Н. Акя-
мова и Н. Петрова не были заранее
сформулированы, и, может быть, поз-
тому эти докладчики выступили с не-
достаточно ясными, а во многом явно
-утверждения-,
` импрессионистичными
шей действительности. Этому HX
вряд ли мог научить доклад Н. Аки-
мова, который, как заметил т. Cot
ронов, носил совершенно вйевремен-
‘ный характер.
Выступавший в прениях В. Нименов
заметил, что в последнее время в ре-
пертуаре театров отразилась недо-
оценка комедийного жанра самими
драматургами. Комедий пишется Ma-
ло, значительно меньше, чем их нуж-
но советскому театру. Жизнь под-
сказывает писателям множество тем,
которые морли бы стать основой Но-
вых комедий. Многие фельетоны на-
шей печати содержат в себе зерно
сатирических комедий. Однако дра-

матурги предпочитают работать в.

других жанрах.

В. Пименов признал также, что в
Комитете по делам искусств до сих
пор не сократилась счстема инстан-
ций, «апробирующих» новую пьесу.
Эта система нередко и без достаточ-

г Е ть ]
ных оснований преграждает mbece
путь на сцену.

В. Гольдфельд ‘обратил внимание
конференции на множество подражз-
ний, возникающих в нашей драматур-
гии вслед за ‘появлением удачной пье-
сы. Как правило, эти подражания
значительно хуже образца, хотя 4
посвяшены той же теме, тем же
коллизиям. Эта «подражательная тен-
денция» уводит драматургов в сгоро-
ну ‘от самостоятельного решения на-
сущно важных творческих задач.
3. Аграненко, отмечая некоторые
достоинства появившихся у нае в по-
следнее время комедии легкого жай-
‘ра — «Вас вызывает Таймыр» и «О
‘друзьях-товаришах», высказал спра-
друзьях-товарищах», высказал, спра-
велливое мнение, что эти пьесы не
могут рассматриваться, как столбовая
KOME He
‚линия развития советской
графии.
О великих традициях русской клас-
сической комедии говорил Б. Рома-
шов.. Он призвал драматургов внима-
тельно изучать наследие классиков
русской театральной литературы. —
ной, а не простого развлечения. Сати-
ра, бичующая буржуазные пережитки,
комедия характеров — вот благород-
ная творческая задача для советеко-
го драматурга. .

Б. Ромашов коснулся также вопро-
сов театральной теории и критики.
Проблемы комедии относятся к ччс-
лу наименее разработанных нашими

`искусствоведами и историками теат-
ра. Между тем, серьезные исследова-
`Ния в этой области могли бы оказать.
`драматургам значительную помощь.
в прениях приняли участие такжео
`А. Галич, Д. Кара-Дмитриев, В. Масс.
И. Прут, М. Пуетынин, И. Солодарь,
А. Суров, Е. Холодов, А. Шапеи др.
В выступлениях болынинетва уча-
стников конференции звучала мысль 0
том. что наиболее остро чувствуется

‚ А. Римский-Корсаков
Творческий путь Римского-Корса-
кова — это путь русского художчи-
ка. Его исторические оперы — ожив-
шие страницы великого прошлого
нантего Народа. В русской народной
поэзии он черпает наиболее близкие
его оптимистическому мировосприя-
тию художественные образы. В рус-
ской народной песне Римский-Корса-
ков находит интонационную основу
своей музыкальной речи.

Едва ли кто-либо другой из компо-
зиторов сумел так многосторонне раз-
вить богатейшие потенции русского
народного творчества, как это сделал
общественная демонстрация в день
первой петербургской постановки «Ка-
щея» в 1905 г. Основная, едко са-
тирическая сюжетная линия «Петуш-
ка» свое идейное и стилистическое
происхождение ведет от благородных
традиций русской обличительной ли-
тературы. ;

В девятисотые` годы Римский-Кор-
саков ищет и находит новые средства
`музыкальной выразительности. .Музы-
кальный мир был поражен новизной и
смелостью «кащеевских гармоний».
Новизна их -= не столько в усложне-
нии звуковой вертикали, сколько в
К 40-летию со дня смерти
Римский-Корсаков в своей музыке, и чрезвычайно свежем сопоставлении и
прежде всего ‘в онерах. Чтобы по- сочетании простых, по существу, гар-
нять это. достаточно сопоставить хо- монических комплексов.

or
МИ.

Н. Петров в своей сбивчивой и AC-
последовательной речи, мало способ-
ствовавшей плодотворному развитию
обсуждения, утверждал, например.
что наши ‘современные комедийные
спектакли должны быть ближе к
Аристофану, чем к последним спек-
таклям МХАТ. Это неожиданное ут-
верждение вызвало недоумение ауди-
тории. Едва ли не основным мотивом
выступления Н. Петрова явилось на-
стоятельное желание во что бы то ни
стало защитить ‘от критики постав-
ленный им неудачный спектакль «Ря-
дом с вами». Как полагает Н. Петров,
критика является чуть ли не самои
серьезной преградой, мешающей .рабо-
те драматургов. Доклад Н. Петрова
вызвал серьезные ‘возражения участ-
ников конференции.

Наиболее убедительным было вы-
ступление А. Софронова. Докладчик
дал подробный и серьезный анализ
комедий «Ветреча с юностью», «О
друзьях-товарчщах», «Вас вызывает
Таймыр». Успех этих комедий об’яс-
няется интересной постановкой злобо-
дневных, современных тем, волную-
ших зрителей. Но эти произведения,
как считает т. Софронов, значительно
более удачны по замыслу, чем по
выполнению. Советские комедиогра-
фы в своих творческих поисках дол-
жны стремиться к правдивому отра-
а Я АСВ > 5% РЖ: 5--` > ге СЬ

а noTpesHocTe в сатирической тя бы теплую «весеннюю» поэтич- Гармонический стиль «Кащея» по-
а ь of изобличающей носителей ксть «Снегурочки» с холодной кра- казывает, как много нового можно дать
oy В AB3HBIX И а сотой фантастических сцен «Садко», с в сфере’ гармонии, не вступая на опас-
и ВЫСОКИМИ ИЛЕЯМИ зпической «былинностью» той же ный путь нагромождения диссонан.
Па па обсуждения, ЭПеРы, или лубочно-наивную стили- сов. Очень характерно замечание са-

у , зованность «Сказки о царе Салтане» мого композитора о стиле «Кащея»:

: а
A. Kron призвал драматургов-коме- . о гзеьстренной величаво. «Гармония в нем изысканная и пря-
днографов к активной, боевой творче-
ской деятельности. В ближаишее вре.
« армония в нем изысканная и пря-
ная до предела, за которым начинает-
ся декадентётво; но пения много».

Высказывания Римского-Корсакова
с сурово-торжественной величаво-
‘стью оперы-легенды «Сказание о не-
видимом граде Китеже».

Римский-Корсаков — художник

ЕЕ ее ее

мя как сообщил т. Крен, будет про- ое.
«Октябрь 1917 года в Петрограде» — фрагмент росписи плафона
Сктябрьского зала Музея Революции в Москве. Авторы Г. Рублев
и Б. Иордакский. Ё
веден закрытыи конкурс на пу чую
современную советскую комедию.
Участие в этом конкурсе, — заклю-
чил т. Крон, — явится деловым, прак-
тическим продолжением дебатов,

неуетанных и пытливых исканий. Ко-
‘гда eMy показалось, в период твор-
ческой депрессии начала девяностых
годов, что нового он создать уже не

лат мт пл ти око +згла-

о лекадентетве довольно многочис-
ленны и всегда окрашены отрицатель-
ным отношением к декаденрким те-
чениям. Показательно для Него, для
вто силтной аналитической мыели.
имевиих место на конференции, по-
священной становлению советской ко-
медии. :
На-днях во Всероссийском теат-
ральном обществе также состоялось
совентание, посвященное трем коме-
дийНыМ спектаклям—<Рядом с вами»
Л. Нервомайского в Московском те-
атре транспорта, «Вас вызывает i aH-
мыр» в Московском театре сатиры и
«О друзьях-товарищах» в Камерном
‚ театре.

’ Выступавшие “на этом совешании
‘тт. Г. Штайн, Н. Велехова, Е. Сурков,
М. Червинский ‘и др. затропули ряд
‚ общих вопросов, связанных с новыми

постановками театров
‘может, он готов был скорее «сло-
жить оружие», чем пойти по прото-
ренной — хотя бы им самим — доро-
‘ге. И действительно, почти каждое
произведение Римского- Корсакова —
новое слово в искусстве. В наиболь-
тей степени это относится, пожалуй,
к последним полутора десятилетиям
‘его творческой деятельности — к де-
‘вяностым и девятисотым годам. В
Этот период одна за другой появи-
7Hch одиннадцать из его пятнадцати
‚ опер.
Римский-Корсаков
‘оперы в противоречивой
венной атмосфере, когда
новаторство переплеталось с ложным,
‚ когда модернистические течения
вступали в борьбу с здоровыми ©<-
новами русской классики.

Человек своего времени, Римский-

создавал свой

художест-
настоящее

его сильной аналитической мысли,
что он ясно видел стилистические
истоки русского декадентства. В «Ле-
тописи», говоря о нескольких моло-
дых московских композиторах, бывав-
ших в беляевском кружке, Римский-
Корсаков пишет: «Вместе с ними ста-
ли проявляться и признаки декаданса,
веявшего с запада...» (подчеркнуто
мною—А. С.).

Наиболее полно, развернуто и глу-
боко высказывает свои мысли 06
истоках и опасностях декадентства
Римский-Корсаков в одном из писем
к С. Н. Кругликову (конец девяно-
стых годов): «..я считаю, что в. тре-

`бованиях мелодичности, певучести и

Корсаков не мог не испытать на себе!

воздействия некоторых
тенденций буржуазного’

характерных

искусства.

ширины певцы и большая. публика
правы (подчеркнуто здесь и далее
автором письма.—А. С.). Не. забудь-
те, что из Берлиозовско-Листовско-
Вагнеровского направления выросло
современное лекадентетво Брюно,
д’Энди, Синдинга, Рихарда Штрзуса
ХРОНИКА тенденции оуржуазного иовумсва. д онди, синдинга, гихарда имртуса
Элементы символизма, мистической и других... Мелкая мелодичность,

© Государственный русский народный xop H@cTpoeHHOcTH, стилизаторетва в ИзЗ- отрывочность, гармоническое сочине-
музыки. и требование — дис-

им. Пятницкого 17 июня возвратился в Москву ‚ вестной мере присущи его поздним ние
сонансов — вещи сами по себе не-

из гастрольной поездки в Чехословакию и Пэль- произведениям.
с Е Но позиция композитора в этой желательные, и публика, требую-

полученных хоосы, бол:-

я о мы АЕ СС Е EES he Nett RR A eh EPA EAE ry as Op EER EY Ope EON

шой интерес представляет коллекция граммо- Е &
фонных чластинок содержащая 100 записей борьбе художественных направлений! шая мелолии и более простой rap-
произведений. чешских композиторов.
содержащая 39 записи Умру & Ay AUER kee FRAIL PG WEN EA EL EL Щал меолюодеи п Фелпс ава и вар
кой народной музыки и показательна и поучительна. Он не монии, права. Она не права там, где
< KOMMOSHTOPOB. ‹ проходил мимо крупнейших художест- она требует пошлости, а кажется ме-
$9 Вчера в Театре им, Моссовета состоялся венных явлении своего времени и вое-‹ ня от оной бог избавил, и в этом от-
150-4 снектакль. Олеко Нундиз с V4acrHeM а р occereaceeeep ep wm nm open te eames.

PO снектавль золеко мосдич» yet hes Нл й =.
бессменных исполнителей ta3 ых ролей — UPHHAMaN в них то, что ему казалось i ношении я под ее вкус не подлажи-
М. Названова (Дундич) и Б. Оленина (Ход- ОЛИЗКимМ. валея, а если старался быть ближе к

жич). на. Не подлежит сомнению, что «Сказ- Глинке, это потому, что Глинка воег-
_ @ Пентральный театр тр пал ‘ка о царе Салтане» перекликается со ! да благороден и изящен, помимо всех

к работе над новым снектаклем «Рождение ag, я аля т ка ео ы _
мира» (по роману А. Толстого «Хожление no CTH TH3aTOPCKEMH направлениями рус- прочих своих гениальных качеств...

мукам»). Лвтор инененировки и постановщик \СКОЙ живописи. Но, в отличие от них, чистая мелолия, шелшая от Моцарта.
И. Судаков, художник М. Варпех. ‚: в опере Римского-Корсакова на пер- через Шюопена и Глинку, жива поны-

на. открывает выставку, носвящен
Вы ут

не и лолжна жить, без нее судьба
лю русско- СИВОСТЬ», а подлинная красота и поэ- музыки — декадентство...».

ar NO le ees ~—

кончил сезон в Москве Театр им. Вахтангова.

i ii

&3 На-днях в Доме архитектора состоялось
обсуждение проектов тиловых клубов на 30)
и 500 человек для городов РСФСР, Авторы
проектов — А. Аркин. А. Барташевич, Я. Корн-
фельд и И. Рожин, 3. Броди А. Хряков.

3 15 июня в Московском государственном те-
атре драмы была показана трагедия Шекспира
«Ромео и Джульетта». Спектакль шел в новой

режиссерской редакции А. Попова и в новом
оформлении художника В. Рындина.

< 16 нюня в Центральном доме работников
искусств

лекцией В. Городинского на тему
и творчество, Чайковского» закончился

спорно, проникли отзвуки тех MH-

стических настроений, которые свой-!
кругам:

ственны были некоторым

русской интеллигенции в девятисотые

годы. Но, конечно, главное, основное ние в защиту демократизма
Драма кального искусства, в защит:

в «Китеже» не мистика, а
великого народа, ведущего геройче-
‘скую борьбу за свободу, за нацио-
‚ нальную незавйсимость. Это драма-
‚ тургический узел, крепко стягиваю-
щий все сюжетные линии оперы.

Не без оснований говорят иногда о!

о ааа дк АЕ ааа а wu wan!

j
i
1
i

дентских, формалистических тенден-
ций, истоки которых Римский-Корса-
ков справедливо видел в западно
европейской музыке. Это—выступле

вого мелодического начала
гармонической речи и

для русской школы п

фонии, как сочетания мелодий, а не
абстрактных звуковых линий.

В наши лни письмо Римского-Кор-

ний — семестр. _ Университета музыкальной : Связях «Кащея Бессмертного» и <Зо а

культуры, ме Corson sari лотого петушка» с символизмом. САКОВа звучит, как глубоко: современ-
` композиторов СССР, МГК ВБ: и . - ar ное высказывание великого CCKOTO
_ Проведено 8 лекций-концертов. Но связи эти, по ‚существу, внеш- ру

чера-отчеты периферийных чтецов. Выстунали CKHH- Корсаков использует совсем: BaM €rO нало внимательно прислу-
` П. Грачев (Ростов-на-Дону), Н. Быков (Сверз-

Е He для того, чтобы уйти от жиз-! ШаТЬСЯ. Римский-Корсаков говорит
ловск), 3. Губанова и П. Бровченко {Лениня- !

‘He только о евоих взглядах, нашед-
градская область), НП. Вишняков (Воронеж). и, OT острых проблем о о А ее о: Я
‘ших @листательное творческое выра-
‚ жение в собственных его произвеле-
ниях, а по существу о тех важнейших
‚принципах, на которые опираются
х - Ности в мир обеспредметных мечта-
$3 Всесоюзная студия, эстрадного искусства ний 6
при Московской государственной эстраде пол- ! НИИ, а ДЛЯ того, чтобы в условиях же-

готовила новые. ы молодых артистов. В @Стокого цензурного гнета выступить

конне июня в ПДРИ состоится творческий по- 1 с обличением. самолержавия. Аллего
Бозрожденное искусство
Плафоны Г. Рублева и Б. Иорданского
Искусство внутрен-
ней росписм свет-
ских зданий, мошно
раснветшее в России

2.
П. СОКОЛОВ-СКАЛЯ
Oo

панованные — группы,
величественные ра-
курсы — архитектуры
Дворцовой площади

о О ЕЕ; ЗЫ
8 AVIlL и начале =
ХГХ века, нашло свое воплощение в
эмечательных образцах живописного
убранства дворцов Ленинграда и его
окрестностей, крупнейших помешичь-
их имений, разбросанных по проето-
рам России, и главным образом. Пол- !
московъя. Но к концу прошлого века
это искусство было совершенно. забы-
то, и прежние великолепные его тра-
диции. совершенно утеряны.

В советской стране возникают круп-
ные общественные сооружения, заме-
чательные здания дворцов культуры,
театров, санаториев.Народ воздвигает
свои дворцы, и год от году архитек-
тура их становится совершеннее. Обо-
гащает классические традиции нашей
архитектуры и национальное искусет-
во народов Союза. В этом залог даль-
нейшего расцвета нашей архитекту-
ры. В общественных зданиях народ
хочет видеть отражение своей герои-
ческой истории, своей революционной.
борьбы и побед социализма. Именно.
поэтому ‘изобразительное искусство.
входит полноправным членом-в архи-
тектурный ансамбль. Скульптура и.
живопись, мозанка и фреска блестяще.
сотрудничают в архитектурном офор-
млении подземных дворцов Москов-
ского метрополитена.

_ Не случаино, что в недавно OTCTPO-
енном Дворце культуры Метрострэя
появился первый писаный плафон, ис-
полненный художниками Г. Рублевым
и Б. Иорданским. Всспитанные совет-
ской художественной школой, Рублев
и Морданский посвягили свое творче-
ство этому TPYAHOMY HEKYCCI-
ву. Они внесли в него- молодой,
бодрый пафос нашего героического.
бодрый пафос нашего героического
времени. Сохраняя высокие традиции.
плафонной живописи прошлого, они:
населили ее близкими нам образами
советских людей — борцов за социа-

лизм. Сюжеты их работ общенарод-
ны, стиль — реалистичен, техника жи-

вописи — исконно-русская.
Незадолго no Великой Отечествен-
ной войны художники, побывавшие в
районе Ферапонтова монастыря, едела-
ли там болыной занас ‘натуральных
земляных красок. По стойкости и кра-
соте живописной‘гаммы эти краски не
имеют равных. Ими исполняли свои
изумительные фрески мастера русской
живописи ХИ--ХУП веков. Много
труда положили художники на освое-
ние этой сложной техники. Очень по.
мог им один о из крупнейших зна-
токов древнейшей русской живописи
профессор Н. Чернышев. Вместе с ни-
ми он создал ряд рецептов прочной,
‚стойчивой и красивой техники.

Потолок зрительного зала Дворца.
культуры Метростроя занимает пло-
шаль в 180 кв. метров. Он представ-
лял благоприятные возможности для
серьезного опыта художников в пла-
не плафонной живописи. Тема этой ра-
боты — «Побела».
Два года Рублев и Иорданский
проработали над этим монументаль-
ным произведением. Первый опыт, ко:
нечно, имел ошибки, страдал несоб-
ранностью колорита и манеры письма.
Все же и в этом виде он, несомненно,
— значительное произведение: А глав-
ное, в нем была заложена большая.
перспектива для дальнейшей работы,

Вторым произведением Рублева и’
Иорданского явился плафон в OK-
тябрьском зале Музея Революции в!
Москве. Очень трудные зрительные,
условия (находясь на очень неболь-!
ной высоте, плафон имеет удлинен-
ную форму) не помешали художникам
успешно осуществить свой замысел.
Тема «Октябрь 1917 года в Петрогра- :
де> решена в единой динамической
исторической композиции. Яркий, хо-
рошю найденный типаж, удачно ском-

разрешены в легком и.
в то же время радостном колорите. _
Улдачна часть плафона, изображаю-
щая штурм Зимнего дворца: устрем-
ленные в едином порыве отряды ре-
волюционных солдат и рабочих. Здесь
уже видна твердая рука’ мастеров,
уверенно распоряжающихся простран-
ством и динамикой композиции. Орга-
ническая связь со строгой архитекту-
рой зала выгодно сочетается с реше-
нием темы всей экспозиции этого раз-
дела музея. Это большая и бесспор-
ная удача художников. -
Воспитанные на замечательных, об-
разцах русской монументальной жи-
вописи, имея в современном советском
искусстве прекрасные примеры работ
Е. Лансере (роспись Казанского вок-
зала и плафон ресторана гостиницы
«Москва»), Рублев и Иорданский раз-
вивают и усложняют задачи своего
искусства. Сейчас они ведут большую
интересную работу над ансамблем
росписи оперного театра в Улан-Удэ
(Бурят-Монгольская АССР). Над этим
грандиозным заданием трудится боль-
шая группа живописцев и скульпто-
ров. Кроме Рублева и’ Иорданского,
работающих над огромным кругом пэ-
толка зрительного зала театра, ху-
дожник В. Бордиченко создает пла-
фон фойе театра, С. Павловский офор-
мляет мраморной мозаикой главный
вестибюль, И. Соболев и Н. Чернышев
расписывают два зала театральных
буфетов. Скульптурные работы ислол-
няют Н. Томский и А. Зеленский.
Пеэел коллективом художников
ветал вопрос о создании современного

но Форме, подлинно-советского стиля
оформления театра, построенного по
последнему ‘слову техники. До’ сих
пор за стиль бурят-монгольского де-
коративного искусства ошибочно при-
нимали стиль украшений дацанов (мо-
настырей и храмов). Другого материа-
ла но бурят-монгольскому искусству
собрано не было.
На помощь Рублеву и Иорданско-
му пришел народный художник Бурят-
Монгольской АССР Ц. Сампилов, ко-
торый собрал большую коллекцию
образцов истинно народного’ бурят-
монгольского искусства,
Яркими самоцветами причудливых
орнаментов. навеянных суровой за-
байкальской природой, сверкают эти
подлинные творения народа. Мощные,
как корни векового кедра, переплете
ния форм орнамента окрашены здесь.
в радостные цвета. Нет здесь огне-
дышащих драконов и мистических
языков пламени из мрачной орна-
ментики буддийских дацанов. Это ис-
кусство народа — жизнерадостное..
жизнеутверждающее. Замечательный
труд Ц. Сампилова стал прекрасным
материалом для орнаментальных ра-

бот в оперном театре Улан-Удэ.
Тема новой росписи Рублева и Иор- !
данского—жизнь современной Совет-;
ской Бурят-Монголии. В своей рабо-!
те, наряду с лучшими достижениями
классической монументальной живо-
писи, они стремятся использовать и
лучшие традиции искусства бурят-!
монгольского народа.

Над головами зрителей возникнут!
стройные здания социалистического.
Забайкалья. На ступенях светлых
лестниц расположатся живописные
группы лучших людей страны, ее
сельского хозяйства, ее ‘социалисти-
ческой индустрии. Эскиз плафона вы-

ражает ликование народа, поднявше-
гося из векового рабства и нищеты к
свету, культуре и счастью. И в компо-
зипионном и в колористическом отво-
пении эта работа Рублева и ИМордан-
ского. — значительный шаг в их твор-
честве. Ими проделан большой труд
— предстоит еще больше.
Вместо фельетона
жны стремиться к правдивому отра- Советские зрители, —сказал. Б. Рома- комеднинымн
жению борьбы нового и старого в на- шов, — ждут от нас комедии серьез- ! Москвы.
Письмо в редакции
ЗА П ЛЕЙ —
ОДИН ВЫПУСКНИК
Есть ли в Красноводске музыкаль-
ная школа? На первый взгляд такой
вопрос может показаться нелепым.
Ведь стоит же в городе большое зда-
ние, на стене которого красуется вы-
веска: «Городская музыкальная UKO-
ла им. П. И. Чайковского». С сен-
тября 1937 года, когда впервые OT-
крылась массивная дверь школы,
ежедневно занимают здесь свои ка-
бинеты директор К. Оразов, заведую-
щий учебной частью “Tonne-Maypep,
четыре педагога, главный бухгалтер,
заведующий хозяйством, приходят за-
ведующий канцелярией, сторожа,
уборщицы. Но вот учеников здесь

РЕ Т Ч
что-то мало: во 2-м классе—15, вэ-м
и 4-м классах но... 2, в 5-м классе...
ученик, в 6-м—ни одного.
‘,
Директор 4 neqarorH akKypaTHO No-
nyuaioT 3apiaty, YYeHHKH WKOJbI BEI-
ступают с концертами, сдают экзаме-
ны. За 11 лет руководители Школы
успели израсходовать несколько мил-
лионов рублей, не выпустив ни од-
ного ученика. Еще ни один человек
не окончил Красноводскую музыкаль-
ную школу, ни у кого еще нехватило
мужества добраться до 7-го класса и
получить диплом о начальном музы-
кальном образовании.
Внесем некоторую поправку. Сей-
час идут экзамены. Школа, наконец,
выпустила из своих стен одну учени-
цу по классу фортепиано—Инессу
Дмитриеву. За 11 лет школа выдала,
накочец, свой первый диплом. Что ж,
давно пора! Но невольно возникает
вопрос: законно ли это? Ведь Инесса
Дмитриева не прослушала теореги-
ческого класса, не изучала некоторых
предметов. В школе нет педагогов по
этим предметам, как нет классов иг-
ры на народных инструментах, вио-
лончели, духовых (флейта, кларнет).
Красноводская музыкальная школа
влачит жалкое существование. Очень
мало в школе музыкальной литера-
туры, нет не только хороших, но ма-
ло-мальски пригодных для игры ин-
струментов. Когда здесь устраивает-
ся музыкальный вечер или собрание,
тов. Оразов бегает к соселям в педа-
гогическое училище за скамейками и
табуретками.
Никто’ не заботится об этом крайне
нужном здесь учебном завелении. Не
интересуется школой ни горисполком,
ни горком комсомола. Сам же дирек-
тор иколы тов. Оразов занимает,
кстати сказать, по совместительству

такие должности, как уполномоченный,
Главреперткома, Госфилармонии, Рес.
публиканского комитета профсоюза
Рабис, филиала Академии наук СССР,
и даже... администратора летнего ки-
нотеатра.
Не эта ли «бурная» деятельность и
привела тов. Оразова к развалу му:
зыкальной школы?
В. ПРОТАСОВ.
КРАСНОВОДСК.
Говые книги
МАРТЫНОВ Г. М. и КНЯЗЕВ
П. Ф. Планировка и благоустройство
колхозного села. 2-е издание, HC-
правленное ‘и дополненное. Издатель-
ство Академии ‘архитектуры CCCP.
(В помощь массовому строительству).
164 стр. Цена 6 руб.
КОГАН Г. Советское пианистиче-
ское искусство и русские художест-
венные. традиции. Издательство Мос-
ковской государственной — филармо-
нии. 36 стр. Цена 3 руб.

ЛОБАНОВ В. М. Книжная графи-
ка Е. Е. Лансере. Гизлегиромг 105
стр. Цена 6 руб.:
КАМЕНСКИЙ В. А. Таврический
дворец. «Искусство». (Архитектур-.
ные ансамбли ААА 46 стр.
Цена 5 р. 50 к

ремирование
‚ моледых артистов

Комитет по делам искуеств при.
Совете Министров. СССР премировало

ряд молодых артистов московских и

ленизграяских тезтров за уснешную

творческо-производственную ‚ работу

и отличное исполнение ролей в репер-.

туаре 1947—1948. гг.
Премированы.. Молодые артисты.
МХАТ им. Горького, Малого. театра, _
Тедтра им. Вахтангова, Ленинград-
ского театра драмы им. Пушкина,
Ленинградского, театра комедии, Го-
сударственного Еврейского театра нм.
Михоэлса и Центрального детского.
Народные таланты

В большом павильоне Центрально-
го парка культуры и отдыха им.Горь-
кого 22 июня открывается Всесоюз-.
ная выставка народного изобразитель-
ного и прикладного искусства. Она.
организована Комитетом по делам ис-
кусств при Совете Министров СССР и
Всесоюзным домом народного творче-
ства им. Крупской.
На стендах о выставки размещено
свыше тысячи экспонатов 16 союзных.
республик — живопись, графика, ри-
сунок, скульитура, резьба по дереву,
по кости и меди, чеканка. керамика,
а,
гравировка, инкрустация,
апликация. ковроткачество.
выпуск военных дирижеров
На-днях в Большом зале Москов-
ской консерватории состоялся акто-
вый вечер, посвященный четвертому
выпуску Высшего училища военных
дирижеров. Эте единственный воен-
но-дирижерский вуз не только в Со-
ветском Союзе, но`и во всем мире.

С приветствием от имени Полити:
ческого Управления Сухопутных
Войск Вооруженных Сил СССР вы-.
ступил генерал-майор В. В. Данилов
Было оглашено приветствие, получен-
ное от маршала Советского Союза
И. С. Конева.

Вечер закончился большим концер-
том, на котором выступал оркестр
училища под управлением выпускни-
КОВ.
упомянем еще о том, что ставит он
только те спектакли, которые видел
на сценах других театров, да и то ес-.
ли в них есть выигрышные роли для.
артистов Вилинского и Осадчей.
В афише о спектакле <«Дуэнья»
фамилии Вилинского и Осадчей
упомянуты трижлы, каждая с
соответствующим выделением сред-
ствами полиграфической — техники.
Он — постановщик спектакля и
исполнитель роли Мендозо, а
она — ‘режиссер-ассистент и ибсполни-
тельница роли Леоноры, кроме того,
зритель узнает, что танцы в спектак-
ле поставлены Осадчей А. А. и Ви-
линским А. Ю,

Не будем утомлять читателя рас-

водители сказом о том, как по вине Билинского.
секретарь были сорваны выезлные wedcKue
были сорваны выездные шефские
спектакли в колхозах Вагайского’
района и срочно заменены концерта-
ми, в которых коронным номером бы-
ло исполнение румбы А, Ю. Вил! Ane
ским и А. А. Осадчей, за что послед-
ние — потребовали соответствующую.
(их аппетитам) «мзду», хотя продол-
жение этих концертов было прекра-
щено по настоянию секретаря местно-.
го райкома ВКП(б). Вряд ли нужно
упоминать и о том, что, как ‘только
театр принял шефетво над детдомом
№ 53, Вилинский ухитрился получить.
с подшефных за культурное обелу-
живание тысячу рублей, или о том,
как во время репетиции он тумаками.
и пинками прогнал из зала молодую
актрису Малых, или о появлении его
на работе в нетрезвом винде. Все это
детали. Но одна из таких деталей
должна быть отмечена особо: при с9-
кращении штатов Вилинский из двух
билетерш распорядился уволить имен-

каз студии. Вступительное слово сделает

Б. Петкер. рия «Кащея Бессмертного» была хо- ии а Е
> . м + 7. о
&3 Институт общественных сооружений Ака- + рано HOHATA современниками. 06.

демии архитектуры СССР направляет экспели- этом убедительно свидетельствует: A. COJIOBLLOB.

практикой эксилсатации выстроенных за пос- 1 — ee —— —- —~— a

АНОВ

ледние голы злании клубов, домов культуры н
кинотеатрев. Экспелиции выезжают в Сверд-
ловск, Челябинск, Баку и Грозный.

_ 9 В помешении Театра им. Ермоловой с
22 июня будет ‘играть Ногинский доаматиче-
а им. Ермоловой с Я +] i.
Ногинский лоаматиче- Е ® ®

занеан”? обнмоензова и «рас вызывает паимыр>
Исзева и Галича.
{3 Часть зруппы Камерного театра во главе
Е

i Умер старенший советский искус-!кусств Академии наук СССР. Здесь
< народным артистом РСФСР П. Гайдебуровьм ствовед Николай Ильич Романов. он подготовлял капитальный труд по
выехала на гастроли в Иваново, где показывает i Ушел ИЗ ЖИЗНИ пламенный патриот,
спектакли: «Старик» М, Горького, «Он: not i

: истории искусства итальянского Воз-
шел» Пристли и «Дама-невилимка» Кальлерона. ВЫДающиися ученый и педагог, чело-: рождения.
© С 8 ноня в Третьяковской галлерее про- В®К редкого личного обаяния. : Все, кто когда-либо соприкасался с
водятся еженедельные лекции (по вторникам) Уатамет Моекльскога > пров. Романовым. всегла булут пом-
с творчестве крупнейших русских

удожников.

22 июня состоится лекция о В: Верешагине,
29 июня — 0 И. Шишкине. В июле нредстояг

Bate
лекнии о И. Рецине, В. Сурикове 4x В.
‘’ ненове.

В редакцию газеты
„Советское Искусство“
Уважаемый товарищ редактор!
‘’приславшим нам поздравления в свя-.

Просим передать «нашу благодар-:
ность всем организациям и личам,

зи с присвоением нам почетных зва-
ani народных артистов СССР.
Г. Александров, И. Берсенев,
Н. Голованов, Ю: Завадский,
М. Кедров, Н. Oxaonkos,
А. Попов, В. Пудовкин, И. Пы-
рьев, М. Чиаурели, С. Василь-
ев, Ф. Эрмлер. Е
но Баталову. Пусть она — активная
общественница и хороший работник, о
чем знает вся труппа. Виланский зна-
ет другое: член партии Баталова по-
зволила себе критиковать его _методы
руководства.
У читателя, наверное, давно уже
возник вопрос, неужели никто ни-
чего не предпринимает для того, что-
бы освободиться от такого руководи-
теля? Отвечаем: ‘предпринимали, И не
один раз. В первый раз бюро Тоболь-
ского горкома BKITI(6) постановило
Вилинского с руководящей работы
снять. Но сняли се работы почему-то
проф. Романовым, всегда. будут пом-
нить этого кристально чистого челове-
ка, в котором счастливо сочетались
высокая принципиальность. необычай-
ная личная скромность и глубокая
отзывейвость.
С. Вавилов, П. Лебедев, В. Вол-
гин, И. Грабарь, А. Герасимов,
В. Веснин, А. Щусев, Б. Асафь-
es, В. Лазарев, А. Сидоров,
М. Алпатов, Д. Аркин, Н. Бру-
нов, Н. Бачинский, Б. Виппер,
В. Всеволодский А. Габри-
чевский, А. Гольдман, С. Гера-
симов, М. Григорьев, Г. Гоян,
А. Дживелегов, «©. Дурылин,
М. Добров, А. Замошкин,
Н. Романов начал преподавать в нем
в 1902 году и воспитал многие поко-
ления историков искусства. Его заме-
чательные лекции и семинары пользо-
вались неизменным успехом у молоде-
жи, подкупая своей ma
стью и глубиной анализа.

—+ —_ ]
Научные труды ` проф. Романова’:
охватывают историю русского и за-
надного искусства. Кроме того, он.
много сделал для изучения русской.
архитектуры эпохи классицизма, за-
падной и руеской гравюры, советской
графики.

Последние годы проф. Н. Романов
работал в Институте истории ис-

Памяти В. В. Доброницкого
соко оценило работу В. В. Добровиц-
кого, наградив его боевым орденом
Красного Знамени и четырежды удо-
стоив его Сталинской премии.

Мы сохраним в наших сердцах
светлый образ верного сына нашей
Родины, замечательного мастера со-
ветской документальной кинемато-
графии.

И. Большаков, В. Рязанов, М.
Хрипунов, Н. Саконтиков, Н.
Шиткин, В. Щербина, С. Гусев,
М. Рутэс; И. Левин, Б. Шумов,
В. Иосилевич, М. Трояновский,
Р. Кармен, И. Беляков, В. Бе-
ляев, ‚А. Кричевский, И. Копа-
лин, И. Посельский, И. Сетки-
на, Л. Степанова, Ф. Киселев.
Смерть вырвала из рядов работни-
ков советской кинематографии выдаю-
щегося мастера, талантливого опера-
тора кинохроники Виктора Василье-.
вича Доброницкого.
Он ушел от нас в расцвете творче-.
ских сил, на 39-м году жизни.
Неутомимого оператора-хроникера
EE ED ame

~ => = <.

вдумчивого кинопублициста Виктора
Доброницкого можно было встретить
на колхозных полях, на строитель-
стве индустриальных гигантов, в
шахтах, на Красной площади в дни.
празднеств советского народа.
В годы Великой Отечественной
войны В. Доброницкий, презирая опас-
ность и смерть, запечатлевал. своим.
_Кудожник своего дела
Напомним читателям содержание
первой главы одного богатого кон-
фликтами повествования, начатого
четыре года назад.
В газете «Советское искусство» от
14 ноября 1944 года было помещено
письмо из Куйбышева под заглавием.
«Беспризорный театр». В. нем расска-
зывалось, как за один год усилиями
А. Вилинского ‘был доведен › до
полного развала драматический театр
в Сызрани. В том, что ^ виновником
этого. развала являлся персонально и.
непосредственно А. Вилинский, ne
могло быть никаких. сомнений, ибо он
был одновременно директором TeaT-
ра, его. художественным руководиге-
лем, художником. и’ исполнителем
главных ролей. Немногим больше,
чем через месяц—!9 декабря того
же года газета сообщила, что фак-
ты, Изложенные в письме, подтвер-
длились, и руководитель театра‘ снят
с работы. .

Казалось бы, что на этом всеоб ем*
лющая театральная деятельность
мастера на все руки А. Вилинского
должна была закончиться. Но пред-
приимчивые люди сдаются не
так Легко. Удивительно конечно,
He to, что Вилинский попреж-
нему считал себя одаренным
актером, режиссером и талантли-
вым . организатором; а то,что наш-
лись доверчивые люди, которые пору-
чили ему пост... художественного ру-
ководителя. Полесского областного
драматического театра им. Янки
Купалы. Справедливость требует от-
метить, что работу этого театра ’Ви-
линский не развалил. Не успел. Вско-
ре вернулся из армии демобили-
зованный бывший директор теат-
ра т Потехин, и- Вилинекий был
охотно освобожден от работы- без ос-
тавления в распоряжении Управления
`но делам искусств БССР. Но все же
и за короткий срок пребывания в По-
наи театре Вилинский сумел ис-
пользовать служебное положение во
благо. своего семейного очага. — Из
многочисленных документов, газетных
вырезок, афиш, писем следует, . что
именно к этому периоду. деятельности
неунывающего героя относится перзое.
упоминание оо д. А. осадчени: жена
актера, режиссера и художественно-
го руководителя была зачислена. в
труппу театра с высшим окладом, со-
ответствующим не столько творче-
ским данным А. А, Осадчей, испол-
нявшей все значительные роли лю-
бых амплуа—от «травести» и«инже-
ню» до характерных и героинь —
сколько родственным. связям актрисы.

Затем также на иепродолжительный
срок ареной деятельности Вилинско-
го стал драмтеатр. в городе. Бодайбо.
Здесь все его способности получили, творческих
повидимому. дальнеишее развитие,
ибо он вскоре же перекочевал в То-
больск, где в качестве художествен-
ного руководителя драмтеатра сумел
широко применить их на практике.

«Беспринципность, безидейность,
формализм, халтура расцвели на сце-
не Тобольского театра махровым цве-
том», — пишет в своем письме в ре-
дакцию группа работников театра,
среди которых: артисты, руководители
цехов, зам. директора, секретарь
парторганизации; председатель мест-
кома. Обратимся к фактам, подтвер-
ждающим их правоту.

...На сцене — монумент с водружен-
ным наверху венком. Предназначена
эта конструкция для того, чтобы ак-
тер мог взобраться на нее. просунуть
голову в венок и «смешно» дергать
головой, руками и ногами, пытаясь oc

вободиться. Таково «режиесерское
вободиться. Таково «режиесерское
решение» одного из эпизодов в спек-
такле’ «Дуэнья» Меридана. Если
учесть, что актер, дрыгающий на мо-
нументе ногами, режиссер спектакля
И художественный руководитель теат-
ра — одно и то же лицо, то смешного
в этом действительно мало.

По тому же «творческому методу»
введены дешевые аттракционы даже
в такой спектакль, как «Любовь Яро.
вая».

Чтобы пополнить характерястико
элынаь характеристику
установок Вилинского.
не Вилинского, а бывшего директора “И}Фавтоматом подвиги советских. Л. Варламов, М. Оурков,
театра т. Тэгер. Когда новый дирек- ВОИНОВ. Е. Учитель, В. Ешурин, С. Ге-
‘тор т. Борблик, по примеру своего Он принимал участие в создании расимов, С. Юткевич, А. Дов-
`прелшественника, вскоре также под- Многих выдающихся произведений женко, Ю. Райзман. В Голов-
женко, ©. Райзман, В. Голов-
ня, Э. Тиссэ, А. Кузнецов, В.
Смирнов, А. Головня.
HA вопрос о деятельности Вилинско- “”2?°1е5он документальной кинемато-

го то быт освобожлен от работы и! графини. Советекое правительство BEI.
го. то был освобожден от работы и
Борблик, а и. о. директора театра на-
значен... Вилинский. Во всем этом
деле весьма загадочную позицию за-
деле вехома сзатадочиук? позицию Oat
нимает начальник Тюменского об-
ластного отдела но делам искусств
т. Бархатов.

Надеемся. читатель согласилея с!

В. Г. ВДОВИЧЕНКО
М. В. БОЛЬШИНЦ
Л. А. МАЛЮГИН, Ю

(ответственный редактор), А. А. СУРОВ,
ОВ, С. А. ГЕРАСИМОВ, В. В. ЖУРАВЛЕВ,
. Ю. САВИЦКИЙ, А. И. ШАВЕРДЯН.
тем, что вторая глава похождении Ви-
линского, вкратце рассказанная здесь,
еще более, чем первая, изложенная
четыре года назад, дает все основания
назвать его поистине художником
своего дела. Он умело держится Ha
поверхности и преуспевает, хотя «ху-
дожества» этого худрука привели уже
к развалу работы не один театр. И
если на этот раз не будет прекраще-
на слишком бурная деятельность
А Вилинского; то Тобольский театр
постигнет та же беселавная участь,
Мих. СЕРГЕЕВ.

OE ae RR eA aN re

фии СССР с глубоким при-
скорбием извещает о смерти
четырежды лауреата Сталин-
ской премии, кинооператора
Центральной ордена Красного
Знамени студии документаль-
ных фильмов

Виктора Васильевича.
ДОБРОНИНИКОГО

Московский архитектурный
институт и Союз советских
архитекторов СССР с глубокой
скорбью сообщают © смерти
доцента МАИ архитектора

Льва Владимировича
MEJIErH
и выражают свое соболезнова-
ние семье покойного.
“ выражает свое искреннее со-
болезнование семье покойного.
Адрес редакции ия издательства: Москва, Пуятщинская, $. Телефоны: секретариат, отделы информации, архитектуры, эстрады и цирка — К 4-15-66, отделы театра, музыки, изобразительных искусств, Бина — К 5-45-12;