СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО
	Спектакли и концерты к ` 31-й годовщине Октября
	предназначаются лучшие из программ,
подготавливаемых Московской эстра­дой: «Всегда с народом» (литератур­ная композиция по материалам био­графии товарища’ Сталина) — испол­нительница Л. Кэйранская, «Слово о
Родине» по роману Шолохова. «Они
ражались за ролину» — В. Сысоев,
«Флаг над сельсоветом» — Н. Пер­шин, Политическая сатира С. Марша­а — М. Веревкин.
	  1лавному управлению музыкальных
учреждений предложено в июле
провести совещание композиторов
Москвы, посвященное созданию ре­пертуара к 31-й годовщине Октября.

Руководителей всех концертных
организаций Комитет обязал провести
на местах конкурсы исполнителей: но­вых программ; проверка хода конкур­сов возложена на Главное управле­ние музыкальных учреждений, Управ­ления и Комитеты по делам искусств
при Советах Министров союзных
республик. -
	Особое значение Комитет придает
художественному обслуживанию тру­дящихся промышленных центров. Га­строльбюро предложено обеспечить в
октябре-ноябре гастроли ведущих ма­стеров искусств и музыкальных кол­лективов в крупнейших промышлен­ных центрах и на новостройках стра­НЫ. $ . .
	Комитет по делам искусств при
Совете Министров СССР на’ заседа­нии 24 июня обсудил вопрос о подго­товке новых спектаклей и концерт­ных программ к 31-й годовщине Ве­ликой Октябрьской социалистической
революций.

С сообщениями выступили В. Пя­менов, К. Саква, И. Чекин и М. Ба­лакшеев.

К юбилейным лнам МХАТ ам.
	ставит _<«Зеленую es
ui. Театр —<Москов­ский характер» А. Софронова и «Се­мью пилота» Н. Погодина и В. Супо­нева, Центральный детский — «Два
капитана» В. Каверина, Театр драмы-—
«Мать» М. Горького в инсценировке
Н. Охлопкова, Театр им. Ермоловой—
«Счастье» П. Павленко и С. Радзин­ского, МТЮЗ— «Гастелло» И. Што­Ka,   Центральный театр Советской
Армии--<«На той стороне» А. Баряно­ва‚ Центральный театр. транспорта—
инсненировку «Хождения по мукам»
	А. Толстого, написанную И. Судако­вым.
Ленинградские зрители увидят в

Большом ~ драматическом театре
«Враги» М. Горького, в Но­вом театре — «Юность отцов»

Б. Горбатова в Драматическом
—«Счастье» П. Павленко и`С. Рад­зинского, им. Пушкина — «Крылья»
И. Бражнина. й
	Новые книг2и
	БУНИН М. С. Стрелка’ Васильев­ского острова. «Искусство» (Архи­тектурные ансамбли Ленинграда). 68
стр., 14 листов иллюстраций. Цена
8 р. 50 к.

ГОЛДОВСКИЙ Е. М. Формы и
размеры кинозала. Госкиноиздат. 212
стр. Цена 13 р. 50 к.

Горьковский альманах. Год 1946.
Всероссийское театральное общество.
304 стр. Цена 20 руб.
	КАЛТАТ Л. Н. П. Иванов-Радке­вич. Союз советских композиторов.
(Популярная серия «Композиторы
	СССР»). 16 стр. Цена 1 руб.

ГРЕМИСЛАВСКИЙ И. Я. Теат­ральный парикмахер. Сценическая эк­спериментальная лаборатория при
МХАТ СССР им. Горького. 64 стр.
Цена 5 руб.
	В ТРЕТЬЯНОВСНКОЙ ГАЛЛЕРЕЕ
	Государственная Третьяковская
галлерея недавно провела в ремес­ленном полиграфическом училище
3№ 3 цикл лекций на тему: «Русские
художники-реалисты и творчество
И. Репина». Учащиеся, прослушавшие
‘этот цикл, выступят 30 июня с: док­ладами о произведениях И. Репина
на первой конференции учеников и
педагогов ремесленных училищ, со­зываемой Третьяковской галлерееи.
		Остальные драматические театры
Москвы и Ленинграда еще не сдела­ли окончательного выбора пьесыдля
юбилейной постановки.
	Комитет по делам искусств обязая
Уководителей театров поручить по­тановку юбилейных спектаклей ос­овным режиссерам и художникам,
аняв лучшие актерские силы театра,

указал, что подготовка и выпуск
ктябрьских премьер должны послу­‹ить средством повышения всей
дейно-хуложественной работы теат­а и поднять на более высокую сту У;
енъ его художественную культуру.
	Юбилейные премьеры должны быть
показаны зрителям с 5 но 15 ноября.
	Широко отметят 31-ю годовщину
Октября концертные — организации.
Наряду с исполнением `новых произ­ведений советских композиторов бу­дут проведены литературные вечера и
специальные лекции-концерты.
	Готовятся разнообразные по ‘тема­тике и жанрам концертно-эстрадные
программы. `В“ репертуар’ включены
новые произведения `М. Светлова,
Н. Адуева, В. Масса, Н. Эрдмана,
песни, написанные композиторами
А. Новиковым, Б. Мокроусовым,
Е.  Жарковским, M. Baantepom,
Ю. Милютиным и др.
	К исполнению в праздничные дни
	В ЦЕНТРЕ СОЩИАЛИСТИЧЕСНОГО
ДОНБАССА _
		Многие советские ху:
дожники сейчас ` работа­ют над созданием  пор­третной галлереи знат­ных людей трудового
фронта. Скульптор В.
Павлов недавно  закон­зил ‘скульнтурный бюст
знатного забойшика Дон­басса, Почетного Шах­гера Е. Петченко.

Ежедневно в течение
двух недель в мастер­ской скульптора позиро­вал знатный  забойщик,
специально вызванный
из Донбасса.

К Всесоюзному дно
шахтера бюст будет от­лит в бронзе для уста­новки в Доме wiaxTep?
ям. С. Орджоникидзе
в городе Ровеньки Во­рошиловградской — обла­сти. По заданию Коми­тета по делам искусств
	при Совете Министров
СССР к предстоящей
Всесоюзной — художест­венной выставке В. Пав­лов готовит портрет Пет­ченко, который будет
выполнен в камне.
	С 23 мая по 10 июня народный артист СССР И. Козловский провел
гастрольные выступления в Донбассе. Он принял участие в спектаклях
Театра оперы и балета в г. Сталино, на сцене которого выступил в оне­`рах «Евгений Онегин», «Князь Игорь», «Риголетто», «Травиата» и «Де­мон», и кроме того, дал четыре. концерта. - -
	‚ Козловскии поделился CBOMME
°

можности включать в репертуар про­изведения, более соответствующие
	людским и творческим силам коллев­тива, и необ`яснимое отсутствие твор­ческой помощи театру, как и. чуткого
внимания к нуждам и запросам его
коллектива со стороны Комитета по
делам искусств УССР: В результате
работа над новыми спектаклями идег
неровно, костюмы, например, бывают
иногда готовы чуть ли не к генераль­ной репетиции и актеры осваивают
их, полностью вживаются в образ уже
на первых спектаклях. Все это, разу­меется, снижает творческую требова­тельность исполнителей к себе и по­вседневную борьбу за высокое каче­ство коллективного творческого тру­да.

Непосредственное знакомство ‘с ра­ботой крупного периферийного опер­ного коллектива убедило меня также
в том, насколько необходимо решить,
наконец, ряд вопросов, имеющих су­щественное значение для всех музы­кальных театров страны. Это относит­ся, в частности, к такой важной проб­леме, как пересмотр высоты нашего
камертона. Общеизвестно, что Hate
пение—на тон выше, чем это было сто
лет назад, В результате развития гех­ники оркестра диапазон валторны, нз­пример, сейчас неизмеримо больше, чем
он был во времена Глинки, Глюка,
Бетховена, так же, как диапазон
флейты, кларнета и других инструмен­тов. Они эффектно звучат на высо­ких нотах, и в связи с этим компози­тор охотно ведет мелодию, вверх. А
это тянет вверх и’ все звучание певче­ской массы — солистов и хора. Но
ведь человеческий организм, если и
видоизменяется. то крайне медленно и
уж, во ‘всяком случае, голосовые дан­ные артиста-не расширились настоль­ко, чтобы успешно соревноваться с
беспредельными возможностями раз­вития оркестровой техники.
	Установление определенной, единой
для всех музыкальных коллективов
страны высоты камертона положит ка­кие-то разумные пределы стремлению
к неоправданно высоким звучаниям.

Надо также серьезно подумать 06
охране наших вокальных кадров. Что­бы сохранить продолжительноесть и
качество звучания голоса, надо строго
	соблюдать существующие. нормы вы-` 
	ступлений и не обременять артистов
концертной деятельностью. Это не
учитывают в Сталино, где оперный
театр работает 11 месяцев в году,
причем одновременно артисты учает­вуют в большом количестве концер­ТОВ.
	Не только Сталинский театр, но и
многие оперные театры страны иепы­тывают острый недостаток в квали­фицированных вокальных кадрах. Это
обязывает подумать о расширении и
улучшении дела их подготовки. Сей­час на тысячи выпускников му­зыкальных училищ и консерваторий
приходится десяток вокалистов. Это
очень мало. А ведь среди нашей
одаренной молодежи в самодеятель­ных кружках, народных хоровых кол­лективах можно найти хороший. мате­риал для подготовки полноценных  
певцов.
	Пужно оказать максимальную под­держку Центру музыкальной куль­туры. Донбасса — Сталинскому теат­ру оперы и балета. Нужно, в частно­сти, дать возможность ему, как и дру­гим театрам Донбасса, выступить в
крупнейших центрах страны, изучить
и использовать опыт наших лучших
оперных и драматических коллекти­вов. Такой обмен опытом будет спо­собствовать обоюдному росту и еще
более вдохновенному творческому
труду.
	В беседе с нашим сотрудником И. Козловский поделился
		впечатлениями об этои поездке.

©
	_=—- Радостно сознавать, что бывшая
Юзовка, вотчина английского Капита­листа Юза, за годы советской вла­сти превратилась в прекрасный го­род Сталино, пентр высокой индуст­риальной и духовной культуры соци­алистического Донбасса.
	Архитектурная планировка горола,
его здания, его великолепный театр
являются прекрасным внешним выра­жением этой культуры.
	Выступления на сцене Сталинского
театра доставили мне истинное удо­вольствие. В спектаклях, в которых
мне довелось участвовать, я видел
	большое мастерство его создателей и.
	артистов. Это прежде всего относит­ся к В. Дементьевой (Виолетта), Ф.
Корешникову (Онегин), Т. Собецкой
(Татьяна), Г. Жиц (Няня, она же, как
гласят отзывы, блестящая Кармен).
Хороши С. Шехов (Гремин, он же кра­сочный Мельник в «Русалке»), A
Стальниченко — Трике и обаятельный
Гастон в «ТГравиате», Е. Родионова
(Няня). Следует отметить также ис­‘полнение А. Коробовым партии Риго­летто, К. Полольскую в партии Яро­славны, исполнительниц партии Оль­ги_Е. Васильеву и А. Гурьеву и та­ких талантливых артистов, как бас
Собиниы, лирико-драматический Те­нор­П. Рише.
	Б оркестре театра-есть хорошие со­листы — виолончелисты,  скрипачи,
флейтисты, квалифицированные пер­вые тромбоны, трубы, великолепно
слаженный квартет. Возможно, что
для таких больших спектаклей, как
«Князь Игорь», и следовало бы до­полнить количество артистов оркест­pa, HO это не умаляет бесспорных
достоинств его наличного состава,
Нормальному звучанию оркестра спо­собствует то, что строители­театра
г. Сталино правильно  спланировали
размеры и высоту оркестровой ямы.
Здесь не нарушены, в угоду гиганто­мании, необходимые звуковые соот­ношения, как это, к сожалению, име­ет место почти во всех опервых те­атрах Союза — и новых, и старых, в
которых расширяли оркестровую яму
даже за счет удаления нескольких
рялов ‘оёртега.
	Балетная труппа театра создана
	здесь же Ha месте своими. си­лами. Упорный многолетний труд
дал блестящие результаты:  по­ловецкие пляски в «Князе Игоре»,
отдельные номера в украинском бале­тё «Лилея», которые мне довелось
увидеть, — восхитительны.
	Опытные и знающне сасэ лело ди­рижеры Л. Гискин° и Е. Шехтман
взволнованно и уверенно ведут спек­такли. Осмысленная и вВыдержанная
не стилю режиссура А. Варламова
(«Онегин») и А. Здиховского («Риго­летто», «Травиата», «Князь Игорь»),
хорошее, напоминающее — традиции
певцов украинских степей, чистое
звучание хора, небольшого, но замеча­тельного по качеству, старательная и
удачная работа хормейстера Л: Шпо­лянского, балетмейстера Гиртман, как
и художников Э. Ляхович и С. Стена­нова — все это свидетельствует о на­личии крепкого, слаженного оперного
коллектива, способного решать серь­езные творческие задачи.
	Однако сегодня этот коллектив,
располагающий и квалифицированны­ми -певцами, и хорошими музыканта­ми, и талантливой режиссурой, рабо­тает не в полную меру своих творче­ских возможностей. Его спектакли —
на уровне, обычном для многих наших
периферийных театров. Причин тому
много: и недостаточность людского
состава — солистов, хористов, орке­странтов, и затруднения с получением
нотных материалов, что лишает воз­Скульптурный портрет Е.
	редакцию
	работы В. Павлова
	Петченко
		Улучшение работы
	Украины
				руку лишь незадачливому арлитекто­ру. Но если здание построено по хе­рошо продуманному и выполненному
проекту, — честь и хвала’ его автору.
Его имя должно стать известным,
	`Вношу предложение: на всех круп­ных зданиях, возводимых в стране,
обязательно устанавливать памятные
доски с указанием года постройки,
автора проекта — архитектора и ин­женера-конструктора, а также руко­водителя строительства.
	Инженер Вс. ТИХОМИРОВ
г ТАЛЛИН.
		Каждая выходящая в свет книга,
каждое произведение музыки, кино,
драматургии и скульптуры носит имя
своего автора. Нет безыменных ро­манов, кинокартин, пьес и статуй:

Однако произведения архитектуры
— общественные и бытовые здания—
лишь в редких случаях носят имя
своего автора. Если. какой-либо жи­лой дом или театр. детский сад илн
больница, баня или фабричный кор­пус не блешут своими  архитектур­ными достоинствами (а. таких зда­ний у нас, к сожалению, немало),
умалчивание имен их создателей на­Работники кинофикации Советской
Украины добились за два месяца —
апрель и май — серьезных успехов.
Посещаемость кинотеатров и особен­но сеансов кинопередвижек значи­тельно возросла. В мае количество
зрителей, посетивших  киносевансы,
увеличилось против января вдвое. Ки­носеть Украины, разрушенная немец­ко-фанистскими захватчиками, He
только ‘восстановлена, но и. значи­тельно превысила довоенный уровень.

Опыт украинских работников кино­фикации заслуживает. внимания. Ки­номеханики и директоры театров в ря­де областей Украины стремятся как
можно лучше выполнить постановле­ние правительства‘. об улучшении
кинообслуживания населения. Органи­зована культурно-политическая ра­бота в кинотеатрах, в особенности
сельских. Здесь «проводятся - много­численные лекции, беседы, док:
лады, демонстрации световых газет
на местном материале. Украинские
работники кинофикации на деле до­казали, что число кинотеатров. может
быть увеличено и без значительных
затрат. Так, в Харькове силами работ­ников кинофикации и с помощью об­щественности при минимальных рас­ходах создан большой летний кино­театр на 1.000 мест. Заканчивается
создание подобных же кинотеатров в
Одессе и других городах, /

Хорошую инициативу проявили ки­ноработники Винницкой области. Еще
в прошлом году они на базе местных
	сельских гидроэлектростанций от­крыли 100 новыхзкинотватров: В. этом
году они выстулияй инициаторами

сооружения сельских кинотеатров ме­тодами народной строики. Этот почин;
	поддержанный Винницким обкомом
ВКП(б) и Министерством кинемато­графии УССР, подхвачен сейчас в
других областях. ‘КАетодами народной
		стройки на Украине в нынешнем году
будут сооружены многие десятки
новых сельских кинотеатров.

На первое место в соревновании за
лучшее обслуживание населения вы­шле Сталинское областное управле­вие кинофикации (начальник т. Шмат­ко). Хорошо работают также управле­‘ния кинофикации Одесской, Хереон­ской, Николаевской и Кировоград­ской областей: Майский план они вы­полнили на 130—140 процентов. Боль­‘ших успехов добились механики перз­лвижек Киевской области. Из 92 сель­ских. кинопередвижек здесь 90 выпол­нили майский план на 150—300 и более
процентов.

Сейчас работники кинофикации
Укранны готовятся к кинообслужива­нию колхозников в дни уборки уро­жая. В июне—августе будут введены
в эксплоатацию 250 новых киноуста­новок. Кроме того, для обслужива­ния колхозников непосредственно в
полевых станах, на токах и в пунктах
хлебосдачи создается 50 киноперг­движек на. автомобилях.

В соревновании с киноработниками
РСФСР кинематографисты Украины
вышли на первое место. Опыт украин­ских работников кинофикации должен
быть перенесен в другие республики
Советского Союза. Однако прежде
всего опыт должен быть освоен всеми
украинскими киноорганизациями, ве­дающими работой по — обслужи­ванию зрителя. До сих пор и на
Укранне есть области, в ко­торых кинообслуживание поставлено
слабо. Не выполняют своих планов
управления кинофикации Житомир­ской, Волынской, Каменец-Подоль­ской и некоторых других областей.
Даже в самом Киеве, где, казалось
бы, работа киносети. должна быть об
	 

аа план кинообслуживания не
выполняется.
	НА ГАСТРОЛИ В МОСКВУ
	6 июля на основной сцене МХАТ
им. Горького начинаются гастроли Бе­лорусского государственноге  тзатра
им. Янки Купалы.

Гастроли откроются спектаклем,
удостоенным Сталинской премин,—
«Константин Заслонов».  Постанозка
К. Санникова, художник 3. Азгур: В
главных ролях выступят Г. Глебоз,
И. Жданович, Б. Платонов.

На основной сцене МХАТ Бело:
русский театр даст 10 спектаклей, 1
затем будет играть в филиале МХАТ.
	`$3 Сегодня в эстрадном театре «Эрмитаж»
премьера второй программы — выступает Госу­дарсгвенный джаз-оркестр РСФСР пол управ:
лением и_ при участия Л. Утесова. Солисты
Э. Угесова, А. Ревельс, В. Новицкий, Н. Сз­мошников и Ф. Сергеев, В программу джаза
включены наиболее популярные песни В. -Со­ловьева-Седого, А. Новикова, Б. Мокроусова,
М. Дунаевского, М. Блантера н др.
	$3 Из Москвы в Хельсинки выехала на гаст­роли труппа советских артистов. Среди них го­сударственный ансамбль танца Грузии под руко­водством И. Сухишвили и Н. Рамишвили и ряд
видных мастеров столичной эстрады и цирка —
Р. Калачева, М. Птицын, трно Лаврентьевых,
Ф. Савченко, Каран д’Аш, братья Яловые и др.
Советские артисты булут выступать в Хель­синки и других горолах Финляндии в течение
месяца. `

С] В выставочном зале Союза советских ху:
дожников 1 июля откроется посмертная выстав­ка ‘рабо: Вл. Соколова, на которой  булет
прелставлено до 300 экспонатов — живопись,
рисунок, гравюра.

< 23 июня пьесой С. Маршака «Двенадцать
месяцев» Московский театр юного зрителя на­чал спектакли в Центральном парке культуры и
стдыха им. Горького.
	€3 Комитет по делам искусств при Советё
Министров СССР утвердил редакционный совет
Государственного музыкального издательства. В
состав совета вошли; Б. Асафьев, А. Больше­менников, М. Гнесин, Е. Гнесина, В. Городин:
ский, И. Дунаевский, Е. Катульская, С. Козо­лупов, К. Мострас, Ю. Шанорин, А. Шавер­дян, М. Гринберг, А. Ямпольский, Б. Мокроу­сов, Ю. Келдыш, В. Герчик, Н. Иванов-Радке­вич, М. Иорланский, А. Карцев, 3. Левина,
Т. Ливанова, М. Румер, В. Рунов.

{3 30 нюня спектаклями «Лебединое озеро» я
«Дубровский> заканчивается сезон в Большом
театре СССР н его филиале.

< При Московском профессиональном Комя­тете драматургов организована комиссия музы­кальной лраматургии (опера, оперетта, балет) в
сеставе: С. Городецкий (председатель), Э. Ив:
пировский, Г. Шилов, И. Рубинштейн, В. Мни­ханлор ВР Крах.
			90 июня в Москву впервые приез­жает коллектив Ленинградского те­атра им. Ленинского комсомола во
главе с его художественным руково­дителем Н. Чежеговым.

1 июля спектаклем «Два капи -
Tana» В. Каверина и 3. Юдкевича
театр начинает свои гастроли в по­мещении Музыкального театра им.
К. Станиславского и Вл. Немирови­ча-Данченко. Спектакль поставлен
режиссерами Н. ‘Чежеговым и 3. Юд­кевичем.
	&3 Из поездки в Чехословакию и Польшу
возвратились в Москву композиторы Ю. Ша­порин и Т. Хренников, музыковед Б. Яру­стовский, дирижер К. Иванов и пианист Э. Ги­лельс. Ю. Шапорин, Т. Хренников и Б. Яру­стовский приняли участне в Международном
с’езде композиторов, который происходил в
Праге. Концерты К. Иванова и Э. Гилельса с
успехом прошли в Праге, Варшаве‘и Кракове.

июля второй зстралный ансамбль Моз­ковской Государственной эстрады покажет свою
новую программу в постановке А. Алексеева в
Центральном доме работников искусств. Затем
ансамбль начнет свои выступления в парках стэ­лины,

{3 4 июля Малый театр заканчивает ‘сезон на
основной спене спектаклями «Волки и овцы» (ут­ро). «Правла хорошо, а счастье лучше» (вечер).

$9 Театр сатиры с 1 по 11 июля будет да­в? сжелисвиые параллельные спектакли в по­мещении Театра им. Ленинского комсомола, с
12 июля — в московских парках.

$9 Театр драмы заканчивает сезон 929 июня
спектаклем «Ромго и Джульетта».

< В Большом зале Московской консерватория
29 июня состсится выпускной концерт учащихся
Центральной детской музыкальной школы. Шко­лу заканчивают 29 юных музыкантов, срели ко­торых скрипач И. Безролный, занявший в про!и­лом году первое место на Международном
фесливале в Праге.
	$4 В Московском театре оперетты состоялогь
150-е представление оперетты «Моя Гюзель» в
постановке Г. Ярона. Бессменный иеполнитель
роли Якова — С. Аникеев: -

<3 Московский Камерный театр заканчивает
сезон 27 июня и выезжает на гастроли в Таллин,
гле будет играть весь июль.

$3 Музей Академни архитектуры СССР or­крыл в парке культуры и отдыха: им. Дзержин­ского архитектурную выставку. Выставка состо­HT 43 двух разделов: «Советская архитектура
за 30 лет» и «Архитектура Москвы».

< Сегодня в Центральном доме работников
искусств состоится отчетный концерт. выпуск:
ников ` Госупавственного  музыкально-пелагоги­ческого института им. Гнесиных. Вступительное
слово скажет руководитель института Е. Гче­сина. 5х
				ПО СЛЕДАМ НАШИХ МАТЕРИАЛОВ
	„Почему в Узбекистане закрывают детские театры? 
	Под таким заголовком в «Совет­ском искусстве» 5 июня 1948 года
была напечатана корреспонденция, в
которой сообщалось о том, что в Уз­бекской ССР ликвидируют детские
театры. Из девяти тюзов и детских
театров сейчас остался один, который
тоже под угрозой закрытия.
	Коллегия Управления по делам ис­кусств при Совете.Министров УзССР.
обсудив корреспонденцию «Почему в
Узбекистане закрывают  театры?».
	признала изложенные в неи факты
правильными. В своем решении  кол­легия отмечает»
	1346 года) с целями японского реак­ционного правительства, нашлись и
запасы совершенно дефицитных маге­риалов. Оказалось, что. японская во­енщина во. время капитуляции не
только сожгла все секретные доку­менты, не только спрятала в подзем­ные тайники больншюе. количество ору­жия, боеприпасов. н обмундирования,
но и сохранила предусмотрительно в
секретных складах огромные запасы
пленки и других киноматериалов. Да­же по официальным данным штаба
Макартура пленки, обнаруженной в
тайных складах в 1946 году, было
достаточно на целый год работы
японской кинопромышленнссти.

В конце 1946 года силы реакции в
японской кинематографии, поддержан­ные американскими. оккупационными
властями, перешли в открытое насту­пление против всякого проявления
демократических тенденций. Одновре­менно с прямыми репрессиями протзв
профсоюзного движения были выпу­щены фильмы, идеализирующие несу­ществующий «социальный мир и по­рядок» в послекапитуляционной Япо­НИИ.

Трудовой японский народ хороше
знает, что японские офицеры вына­шивают” идеи реванша, об’елиняются
в тайные общества и ведут подрыв­ную деятельность на черном рынке.
Ими ‘руководят ‘видные генералы
и адмиралы бывшей ‘японской армии и
флота. Достатечно”указать на один
факт. Специальная парламентская ко­миссия, созданная ‘для расследования
дела о тайных складах, сообщила, что
военщина располагает в настоящее
время вооружением и материалами на
сумму в 100 млрд. иен. Японская пе­чать переполнена сообщениями о де­ятельности так называемого «тайно­го правительства» бывших. офицеров.

В 1947 году в японской кинопро­мышленности вновь имели место заба­стовки. Представители прогрессивной
интеллигенции пытались создать’ соб­ственные кинокомпании и студии,
но не добились успеха. Все матери­альные ресурсы попрежнему остались
	в руках тех же Циоцику, Дайей и
Тохо. Арест японской полицией 82
лидеров профсоюза работников кино
	_и театров не сломили борьбу. В апре­ле нынешнего года вновь началась
массовая забастовка`в кинопромьзн­ленности. Свыше тысячи актеров, ак­трис, режиссеров и сценаристов про­вели 19 апреля массовый митинг в
Сибуя (Токио): К ним  присоедини­лись также бастующие железноло­рожники. Выступавние на › митинге
японские деятели киноискусства рас­сказывали рабочим, в каких тяжелых
условиях живет японская интеллиген­ция. Месячного заработка кинорежис­«Детские театры Узбекистана иг­рали значительную роль в воснитании
школьников. Но из-за недостаточного
внимания к их деятельности. со сто­роны городских и областных отделов
искусств, а также Управления по де­лам искусств, деятельность тюзов
пришла в упадок».

Намечены мероприятия по улучше­нию художественного обслуживания
детей. На материальной базе бывших
детских театров булут созданы но­вые творческие коллективы. Для об­служивания детей будут приглашены
высококвалифицированные актеры а
режиссеры.
			«Народные мстители». Автор —
скульптор М. Манизер. (Всесоюз­ная выставка «ХХХ лет Воору­женных Сил СССР»).
	— ПОСЛЕВОЕННАЯ ЯПОНСКАЯ
	Бо время войны ва Гихом океане
японская кинематография была полно­стью сосредоточена в руках трех
компаний—Циоцику, Тохо и late.
Эти компании являлись филиалами
крупных промышленных концернов
дзайбацу.

Государственный контроль над
деятельностью кинематографии осу­ществлялся введенным еще в 1938 го­ду законом о. киноцензуре. Для более
эффективного использования Кино
в ‘военной пропаганде  правитель­ство преступника Тодзио создало,
кроме того, специальную  контроль­ную ассоциацию Ейга Кося. В ее фун­кции входило распределение необхо­димых материалов, утверждение сце­нариев и распространение ` готовых
фильмов как внутри, так и вне стра­HEI.
	Деятельность Ейга Кося служит
примером того нрямого’ участия япон­ских финансово-промышленных маг­натов в государственном управлении.
которое сейчас так стремится завуа­лировать американская пропаганда.
Директорат Ейга Кося состоял из
крупных чиновников везлесущего ми­вистерства внутренних дел и руково­дителей трех названных вьине комна­‘ний. Его решения имели. силу адми­нистративных инструкций и распоря­жений. Их выполнение было. обяза­тельным для любого лица или прел­приятия, имеющего какие-либо связи
с кинематографией. Компания Ейга
Кося, с олной стороны, обеспечивала
правительству ‚участие кинопромыш­ленников в военно-шовинистической
пропаганде и, с другой, закрепляла
за определенной группой дельцов,
связанных с  финансово-промышлен­ными монополистическими  группамя.
исключительные привилегии в кине­матографии.
	Безраздельное господство монопо­листического капитала, политический
контроль со сторовы тайной полиции,
глубоко укоренившиеся кастовые ао­рядки во взаимоотношениях между
прелпринимателями и работниками
кинематографии, лишавшие каких бы
	To ни было прав сценаристов, режис­серов и актеров, —таковы были AO­рядки в японском кино. Понятно, чте
после капитуляции особенно остро
стал вопрос о демократизации япон:
ского кино, ликвидации монополи.
стического владения кинематографией
и об отмене всякого политического
контроля.
	502058.
	ен, которая уже в первые дни окку­пации Наводнила страну. Убедившись
в действительных намерениях амери­канских «демократизаторов», профсо­юз работников кинопромышленности
в декабре 1945 года вынес решение
собственными силами -приняться за
осуществление демократизации и вос­становление национального — кино.
Профсоюз компании Тохо первым на­чал забастовку. Он требовал не только
повышения зарплаты и улучшения ус­ловий работы, но и удаления и наказа­ния военных преступников, сотрулни­чавших в кинематографии с кликой
Тодзио, участия профсоюза в управ­лении кинокомпанией и независимо­сти режиссеров и актеров от ее ли­ректората. Эта забастовка продолжа­лась до’ апреля 1946 года.
	Во время забастовки профсоюз То­хо взял в свои руки управление ком­панией. Собрав необходимые средст­ва, он создал несколько художест­венных и документальных кинофиль­MOB, разоблачавших японскую  воен­щиву, бюрократию и дзайбацу. Один
из этих фильмов, «Пять мужчин из
Токио», в ярких сатирических крас­ках разоблачающий деятельность
японских правителей, пользуется
болыной популярностью й поныне.
	Репрессии штаба Макартура против
профсоюзов, начавшиеся в связи с
об’явленной на 1 февраля 1946 года
всеобщей забастовкой, напугали не­устойчивую часть интеллигенции. Это
позволило японским киномагнатам от­вётить на справедливые требования
профсоюза массовым увольнением сне­наристов, режиссеров, ‘актеров и ра­бочих, принимавших активное участие
в забастовках. .
	Песмотря на это, в процессе‘ ста­чечной борьбы видные деятели япон­ского кино—актриса Акаги Ранко и
актёр Асада Кендзо, режиссеры Камэн
Фумио и Сэкигава Хилэо, сценарист
Ямагата Масаки—в ответ на макарту­ровские репрессии вступили в ряды
японской коммунистической партии.
Был также создан единый профсоюз
работников кино и театров, вошедший
в об’единение прогрессивных профсо­юзов страны—Конгресс  производст­венных профсоюзов. Е
	После того. как действительные це­ли американской оккупационной‘ поли­тики прояснились и совнали (как зая­вил американский представитель на
Союзном Совете для Японии в июле
			‚сера, например, достаточно всего лишь
на 8 дней скудной жизни. Эта новая
‚волна.-стачек в. кинопромышленности
показывает, что демократические тев­денции в японском кино с каждым
днем усиливаются. d
	‚ Общее. реакционное ны
‘американской политики, огром
‘прилив голливудских ЕР
	‘Фильмов, импортируемых — америказ­‘ской компанией Мошен Пикчер Эк:
счендж, изгнание из японской KHHe­_матографии прогрессивных режиссе­‘ров, сценаристов и ‘актеров,  восста­новление в прежних правах военных
престунников, вычищенных в первые

 

 
	‚Дни оккупации, —все это имело пагуо­‘весе -влияние на содержание и худо­жественные качества японских филь­‘мов 1947 года. Из всех японских
фильмов, выпушенных в 1947 году,
трудно найти хотя бы один, который
решал бы какую-либо серьезную про­блему современной Японии.

Большинство картин прошлего гола
—это или крикливые и небрежно по­ставленные «ревю» (Циоцику—«Но­воголняя песня»), или гангстерские
(Дайей—«Семь лиц»), или же эрств­ческо-приключенческие типа «Люло­ед-великан из Эло».

На японских экранах появилось не­сколько советских кинофильмов. С
первых же дней демонстрации они
пользуются огромной популярностью
среди широких масс японского наро­‘ла. Когда, например, в кинотеатре
Ниппов Гекидзе демонстрировался со­ветский фильм «Физкультурный па­‘рад’ 1946`г.». администрация кинотеат­ра по требованию зрителей вынужде­на была удалить из зрительного зала
все скамьи и стулья, увеличив этим
его вместимость примерно в пять раз.
Это. однако, не решило вопроса.» и
желающие посмотреть фильм  требо­вали введения дополнительных ноч­ных сеансов. Подобные случаи име­ют место везде, где только появля­ются советские фильмы, хотя реак­ционная японская пресса все время
пытается замолчать даже факт появ­ления нескольких советских фильмов
в Японии.

Японская реакционная критика про­бует об’яснить низкое художествен­ное качество новых японских филь­мов погоней кинопромышленников за
прибылью. Но на самом леле преобла­дание ревю, гангстерских и эротиче­ских картин, чуждых национальному
искусству, об’ясняется не чем иным,
как попыткой отвлечь японский народ
от борьбы за демократизацию страны.

Японская кинематографня, таким.
образом, попрежнему осталась в ру­ках представителей монополистиче­ского ванигала, которые верно слу­жат своим заскеанским хозяевам.
		—16`июня 1948 г. после тяжелой бо­пезни скончался архитектор Лев Вла­димирович Мелеги. Советская архи­тектура понесла тяжелую утрату —
ушел H3 жизни талантливый зодчий,
	JMR => авазан талапфтаввьй SOASHH,
полный жизненной и творческой энер­гии. По окончании курса в Академии
  художеств в Тбилиси в 1930 г. Лев
Владимирович проявил свою яркую

ежиссе­восста­военных
первые

~ те:
	‘^лудожественную индивидуальность в
	ряде построек (дом отдыха в Цагве­ри, жилые дома в 1билиси, клуб в
г. Минске, санатории в Цхалтубо
		  мслодых советских зодчих, работая
до последних дней доцентом кафед­ры проектирования жилых и общест­’ венных зланий Московского архи­тектурного института.
	Все мы, знавшие Л. В. Мелеги в
работе и в жизни, навсегда будем
хранить в сердцах своих незабывае­мый и цельный образ Замечательного
человека, художника и гражданина.
	К. Алабян, А. Шусев, Н. Колли,
Н. Былинкин, И. Рыльский,
В. Кокорин, Г. Бархин, В. Кропо­тов, Б. Блохин, Ю. Савицкий,
М. Синевский, Ю. Емельянов.
С. Сатунц, А. Буров и др.
	венный редактор), А. А. СУРОВ,
А. ГЕРАСИМОВ. В. В ШУРАРПЕВ
		И. ОРЛОВ
>
	Известно, что 16 октября 1945 голз
из штаба Макартура вышла директива
японскому правительству о роспуске
Ейга Кося и восстановлении так на­зываемой частной инициативы в Кине­матографии. Прогрессивной ичтелли­генцией страны она вначале была вос­принята как действительное HaMepe­ние американских оккупационных вла­стей провести в жизнь принципы Пот­сдамской : декларации в области кине­матограшии.
		Опытный и требовательный нпеда­ror, Лев Владимирович много лет
своей жизни отдал делу воспитания
		Релакциенная КОЛЛЕГИЯ 
	Вскоре после этого штаб Макартура
опубликовал список японских филь­мов, подлежащих конфискации, как
проповелующих милитаристические
идеи. Но в этот список были включе­ны только и с антиамерикан­ским содержанием. А огромное боль­шинство. кинокартин военного време­Ни, гле на все лады. воспевались илеи
разбойничьего бусидо и восхвалялась
императорская система власти, оказа­лось допущенным к демонстрации но
всей стране.

Японская кинематография во время
войны понесла, как это ни странно,
сравнительно больший ущерб, чём лю­бая другая отрасль японской промыш
ленности. Воздушными налетами: аме­риканской авиации было ‘уничтожено
свыше 80 проц. одних только KHHO­театров. Производство. пленки, кино­аппаратуры и химикалий после  капи­туляции совершенно прекратилось.
Но, несмотря на это, неоднократные
просьбы профсоюзов кинопромышлен­ности об импорте пленки’и других де­фицитных материалов были оставлены
штабом Макартура без всякого вни­мания. Руководитель киносекции шта­ба оккупационных войск Браун, яв­лявшийся по совместительству торго­вым представителем ряда ‘голливуд­ских фирм, потребовал, чтобы японцы
полностью предоставили 50 прок
уцелевших кинотеатров для демон­страции американских фильмов. HU
это в то время, как остальные кино­театры страны уже уделяли 50 проц.
своего рабочего времени голливуд­ской продукции. Стало ясно, что аме­риканские дельцы беспокоятся не о
помощи кинопромышленности - Яво­нии, а только о закреплении японско­го рынка за голливудской продукци­В. Г. ВЛОВИЧЕНКО (ответственный
	М.
	Л. А. МАЛЮГИН, Ю. Ю. САВИЦКИЙ, А. И. ШАВЕРЛЯН.
	ГОСУДАРСТВЕННЫЙ мМУЗы
	ИНСТИТУТ имени ГНЕСИНЫХ
	ОБ‘ЯВЛЯЕТ ПРИЕМ СТУДЕНТОВ
	Фортепианный.
Вокальный.
	на 1948-49 учебный
	год на Факультеты:
	КАЛЬНО-ПЕДАГОГИЧЕСКИЯ
	Орь`стровый (отделения струнных и д
Историко-теоретико-композяторский.
‘1 -

уховых инструментов).
	Дирижерско-хоровой.

Принимаются лица в возрасте от 17
среднее — в обеме 10 классов спелньз .
	рее B 00 еме 10 классов средней школы и
ного училища или музыкальной школы-десятилене
wet
	Для поступающих на вокальный
данных, постаточно иметь образование

 
	Приемы заявлений с 20-
		до. 35 лет, имеющие образование: общва
	”... музыкальное — в об’еме музыкаль­летки.
	Факультет, при  налични выдающихся вокальных
B oO6§ ewe seus enn. . fra

 
	двух курсов музыкального ‘училища,
  июня по 10 августа. -
—0— Начало занятий с 1 сентября.

WU EMC
	обеспечиваются.
	aes Me Be AN a Na. - FO апресуз
ля справок К 0-44-4 _
	Нриемные испытания с 15 августа.
	Икогоролние ступенты общежитнем
Заявления принимаются (кроме воск
Мссква, ул. Воровского. п 3 eau,
	я (кроме ‚воскресеннй) ежедне
д. 30, комн. 30: Телефон дл;
	Е НЕ ЕЕ а а ини В зар а и Е ЕЕ MRD Yep EEE bom EEE ans
ЕЕ АРЬЕ
	 

Театральное училище им. Шепкина

Mh а:
	ПРИ ГОСУДАРСТВЕНКОМ ОРДЕНА п
	о слаАеюмизЕсвом МАЛОМ ТЕАТРЕ:
ae
Об‘являет прием студентов
	на 1948/49 учебный гол.
	ФАКУЛЬТЕТ СЦЕНИЧЕСКОЙ РЕЧИ
ДАВАТЕЛЕЙ И УЧТЕЦОВ
	Адрес: Москва, Пушечная. д. № 2.
	НА АКТЕРСКИЙ ФАКУЛЬТЕТ И НА ФА
ПО ПОДГОТОВКЕ ПРЕПОЛА
	Прнем заявлений до Т0УИЕ-—48 г.
	 
	вых исБусств,
	fie

Заказ No 1702,
	 

вино — K 5-45-12; издательство — K 1-48-38.

 
	Адрес редакции в издательства: Москва, Пушкинская, 8. Телефоны: секретарнат, отделы . информации,
	архитектуры, эстрады и цирка — К 4-15-66, отделы театра, музыки, изобразитель
	Типография «Гудок», Москва, ул Станкевича, 7,