СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО
	периферийных чтецах
		ухитряются соединять художествен­ное чтение с... цыганскими песнями #
плясками (до, после чтения и в ан­трактах!}. Ясно, что после такой «про­граммы» зритель шарахается от чте­НИЯ.

У прослушанных чтецов, за исклю­‘чением [ ]. Вишнякова и [ . Грачева,
	композиции текстов сделаны плохо.
Композиция текста — это драматур­гия чтения. Это ‘очень сложная рабо­та, требующая еще и литературовед­ческих и редакторских данных, Ком­позиция — одно из уязвимых мест
в искусстве чтеца. Нам представляет­ся правильным, чтобы так же, как и
пьесы, чтецкие «пьесы»-композиции
утверждались соответствующими о?-
ганизациями в Москве. Только. после
этого они могут поступать в работу.

Иные из прослушанных нами чтз­пов не всегда умеют соразмерять сво“
данные и возможности с материалом
исполняемого произведения. Не всегда
они’ серьезно относятся к подготови:
‘тельному периоду работы. Отсюда до.
садные срывы. Иные из чтецов как
будто не совсем еще понимают, что
делают большую серьезную и ответ­ственную работу. А ведь они-то дол­жны: понимать, в чем состоит разни­ца между скучным докладыванием хо­рошего текста наизусть, как у Ю. Фе­досеева. (Пенза), и подлинным: искус­ством. чтения, которое; по словам
Гоголя, способно потрясти.и тех, ко­торые никогда не потрясались:
	Прошедший показ — новое доказа­тельство развития нашего’ искусства.
	Надо приложить все усилия для того,
	чтобы оно развивалось не только
вширь, но и вглубь. Чтецам нало вся­чески помогать в их дальнейшем ро­сте. Новая работа. чтеца должна
стать таким же событием в жизни
города, как премьера театра. Она и
требует к себе такого же внимания.
	Искусство чтеца давно завоевало
право гражданства и стало любимым
искусством в нашей стране. Трудно
переоценить его значение. Наша зада­ча—-выдвигать на широкую творчес­кую дорогу достойных чтецов, береж­но и смело выращивать молодежь, по.
святившую себя чтецкому искусству.
		Всесоюзный радиокомитет попол­нил кадры своих исполнителей моло­ДЫМИ вокалисбтами. окончившими выс­шие музыкальные учебные заведения.

В ‘игоге” проведенного ° конкурса
приглашены на работу солистами Все­союзного радиокомитета молодые ар­тисты Оперно-драматической студии
им. Станиславского—Яковенко, Шве­цова; Сабадашев, Куприянова, Mat.
веев, выпускники Московской консер­ватории — Поставничева, Антипова,
Матюшина, Львова, Гапоненко, Рыба,
	‘выпускники Музыкально-педагогичес­KOTO института им. Г[Гнесиных— Белов,
Троицкий и др.
	Режиссеры - дипломанты

28 и:29 ‚июня в Государственном
институте театрального искусства им.
Луначарского состоялаеь защита ди­пломных работ выпускниками режис­серского факультета.

Дипломанты осуществили  само­стоятельные постановки в москов­ских и периферийных театрах—в Но­восибирске, Свердловске, Казани, Ро­стовё­На-Дену, Уфе, Тамбове, Сарато­ве и др.

H3 17 дипломных работ 13 полу­чили стличную оценку.

 
		В середине июня Комитет по делам
искусств при Совете  Мннистров
РСФСР совместно с секцией масте­ров художественного. слова при
Всероссийском театральном обществе
провел в Москве первый показ чте­цов периферии. Были прослушаны
представители девяти городов Россий­ской Федерации. Работа каждого из
чтецов была глубоко и всесторонне
обсуждена. Речь шла не только об
исполненной программе, но и о суще­‘стве ° метода, которым пользовался
чтец.

Еще сравнительно недавно искус­ство художественного чтения было яв­лением только московским и JICHHH­градским. Наши коллеги с мест смело
раздвигают эти рамки и радуют свон­ми значительными успехами.
	заслуживают всяческого внимания
и поощрения П. Вишняков (Воронеж).
П. Грачев (Ростов-на-Дону), Н. Быков
(Свердловск). Хорошие данные и воз­можности у 3. Губановой (Ленинград­ская область) и Б. Басевич (Тула).
Они нуждаются, однако. в умелой,
направляющей руке. П. Бровченко
(Ленинградская область), как и
Н. Григорьева (Куйбышев), нуждают­ся в переоценке методов своей рабо­ты и квалифицированной помощи; .

У остальных выступавших отсутст­вует (в большей или меньшей степг­ни) правильное представление об ис­кусстве художественного чтения.

Показ и обсуждение работ десяти
периферийных чтецов сам по себе еще
`не является событием, из ряда вон
‘выходящим. Это хорошее начинание
‘лишь доказывает необходимость пов­торения таких смотров. Следует, ко­нечно, охватывать при этом новые и
большие группы периферийных чте­цов. Все, без исключения, гости, уча­створавшие в этом смотре, говорили о
его большом, решающем для них зна­чении. Это и неудивительно. Ведь не­которые из чтецов лишь на обсужде­нии впервые услышали об элементар­ных основах теории и практики искус­ства, которому они посвятили себя.
Естественно, что ‘если подобные пока­зы работы чтецов будут систематиче­ски повторяться, они будут содейст­вовать расцвету нашего искусства.
	СОВЕТСКИХ ЦИРКОВ
	На-днях состоялось первое заседа­ние нового состава Художественного
совета Главного управления цирков.
С докладом о плане работы цирков
страны в сезоне 1948/49 года выету­пил заместитель начальника Главного
управления Ю. Дмитриев.

— Свыше 70 новых аттракционов и
номеров выпустят цирки в предстоя­щем сезоне. В Москве, Ленинграде,
Харькове, Горьком, Ростове-на-Дону,
Архангельске, Куйбышеве, Калинине,
Тбилиси, Баку, Казани, Тюмени,
Свердловске, Саратове, Риге и в дру­гих городах страны артисты готовят
сейчас новые программы и номера.
	Народный артист РСФСР Б. Элдер
готовит новый аттракцион: «Медведи
— летчики и акробаты». Народный
артист РСФСР Владимир Дуров во­зобновляет давно не шедший в цирках
аттракцион «Железная дорога», в ко­торой покажет нозую дрессуру живот­ных. Заслуженный артист республики
Т. Исаенко покажет медведей-велоси­педистов и конькобежцев. Азербай­джанский цирковой коллектив рабо­тает над программой «Цирк народов
Кавказа». Новую дрессуру львов и
медведей готовят укротители М. Бо­рисов и заслуженный артист республи­ки Н. Гладильциков.
	В Москве, Ленинграде, Киеве, Гби­лиси, Ростове-на-Дону и др. городах
зрители увидят пантомиму на тему
Великой Отечественной войны. В этой
пантомиме участвует коллектив дон­ских казаков под руководством заслу­женного артиста РСФСР М. Туганова.
Вторая пантомима — «Конек-Горбу­нок», третья — водяная пантомима.
	Клоуны и музыкальные эксцентрики
готовят 16 новых номеров,
	Москвичи на открытии зимнего се­зона увидят программу под названием
«В первый раз на арене московского
цирка». В ней примут участие цирко­вые артисты. не выступавшие до сих
пор в столице. Возобновляется в Мо­скве чемпионат французской борьбы.
	В обсуждении плана работы совет­ских цирков приняли участие мастера
циркового искусства Л. Танти, Б.
Эдер, А. Александров-Серж, В. Жан­тои др.
	Сурен КОЧАРЯН
red
	Что тормозит рост искусства чтеца

на периферии (как, впрочем, и в Мо-_
скве)? Думается, в большой мере при-.

чины организационного порядка. Нз
многое зависит и от самих чтецов.
Трудно представить себе руководя­щего работника эстрады на перифе­рии, который не понимал бы значения
в нашей жизни литературы. И в то же
время ‘большинство таких работников

рассматривают искусство художе--

ственного чтения, как категорию со­вершенно ненужную — нечто  врод®
принудительного ассортимента в прей­скуранте развлекательно - дивертис­ментных номеров. Обычно подобные
руководители клянутся в своей любви
к чтецкому искусству и вто же вре­мя. прикрывают ‘одним’ чтецом десять

тннаРоглотателей. Нам, из’езживтим о

страну, это’ очёнь’ хорошо знакомо.

Известны факты, когда способные
чтецы годами обивают пороги руково­дителей эстрадных организаций, тре­буя элементарного к ‘себе внимания.
Наряду с’этим двери эстрады госте­приимно’ распахиваются перед всяко­го рода случайными ‘людьми, ко­торые нигде He смогли: устроиться и,
отчаявшись, решили взяться за чте­ние. О чем, например, думали туль­ские руководители эстрады, когла
благословили на’ гастроли в области
некий «чтецкий ансамбль». Мы не зря
взяли в кавычки эти слова. Ансамбль
состоит из освобожденных за нена­добностью... администратора Лукиши­на, певца Кулева и чтинпы Широко­вой. Бывший администратор и певец
выступают на советской эстраде с од­ним из лучших произведений совет­ской литературы — «Они сражались
за Родину» М. Шолохова. Что это?
Как это назвать?.

Иным руководителям периферийной
эстрады чтение кажется скучным жан­ром, и они, клевеша на слушателя,
говорят об этом от ‘имени слушателя.
Они. естественно, не только говорят
об этом, но и действуют. Нередко они

 
	МОСКОВСКАЯ

ХРОНИКА
	$3 По приказу Министерства высшего обра­‘зования СССР и Комитета по делам искусств
при Совете Министров СССР с нового учеб­ного года открываются отделения народных ин­струментов в консерваториях — Киевской, Мин­ской, Ташкентской, Ереванской, Кишиневской,
Латвийской ССР, Алмаатинской, Львовской, а
также в Государственном музыкально-педагоги­ческом институте им. Гнесиных и 1-м Тбилис­ском музыкальном училище.

< Комитет по делам, искусств при Совете
Министров CCCP утвердил редакционную кол­легию «Ежегодника» `Московского Художест­венного театра им. Горького в следукищем со­ставе: В, Месхетели., (ответств. редактор),  
О. Книппер-Чехова, М. Кедров, П.’ Маркоз,
В. Виленкин, И. ‘Гремиславский нА.» Брод­ский. . Е

©  ! оля в Большом зале Консерваторчи
состоялся годичный акт, посвященный 79-му
выпуску Московской государственной консерва­тории.

< 28 июня кинорежиббер Г.’’`Александров
сделал в Московском Доме кино сообшение о
своей ‘новой постановке «Встреча на Эльбе» по
сценарию Л. Шейнийаз и: братьев Тур.

43 В театральном училище им: Шепкина `со­стоялся первый выпуек преподавателей ‘сцени­ческой речи,

$3 Театр драмы и комедии покажет. на-днях  
премьеру пьесы А. Гайта «Будет`шторм>. Поста­новка Ф. Шишигина, _ художник Г. Лебедевз.

< Центральный детский театр. подготовил
новый спектакль — «Не было нн гроша. ла
вдруг алтын>. Постановка А. Рубина, художник
А. Васильев. Премьера. будет показана в новсм
сезоне. Be a

© В спектакле Motixonéxore Художествен­ного театра «Воскресение» 25. июня в ролях. Ка­тюши Масловой и Нехлюдова. ‚выступили мозло­дые артисты JI. Пушкарева и Ю. Леонидов.  

 

 

 

 

 
	$3 Музей восточных культур на-днях откон­вает в Парке культуры и отдыха им. Рорького
фотовыставку; посвяшенную­искусству ` Грузии,
Армении и Азербайджана.

$3 В филиале Большого театра в опере «Се:  
вильский цырюльник» партию Розины  на-днях.

исполнила молодая артистка Н. Нелина.
$3 27 июня закончился сезон в Московском
цирке. Зимний сезон откроется `5 сентября.

 
	В Театре им, Моссовета

Премьерой пъебы A. Софронова
«Московский характер» .28 июня за­кончил сезон Театр им. Моссовета:

Спектакль поставили Ю. Завадский и.

Ю. Шмыткин, художник А. Гончаров.
Основные роли исполняли: В. Ванин,
М. Названов, Н. Чиндорин, О, Вик­ландт, 3. Шигаева.:

1 июля театр выехал на гастроли в
Крым, где пробудет два месяца.

Ближайшая премьера — пьеса «За­кон чести» А. Штейна в постановке
Ю. Завадского и и Вульф, художник
Я. Штоффер. ‘

 
	 
	30 июня в Москву приехал коллектив Ленинградского театра им. Ле­нинского комсомола. 1 июля спектаклем «Два капитана» в постановке
М. Чежегова и 3. Юдкевича театр начал гастроли. Сегодня в первый раз
будет показана пьеса А. Бруштейн «Тристан и Изольда» в постановке
Е. Гаккеля. На фото: встреча Ленинградского театра им. Ленинского
		Фото С. Шингарева.
	комсомола на вокзале в Москве.
	Зал Всесоюзной выставки Народного изобразительного. . искусства,
< открытой в ЦПКиО им. Горького.
	Фото С. ШИингарева.
	Письмо в редакцию
	Украина должна иметь
хорошую эстраду
	По вечерам в тесных кабинетах
Республиканской эстрады занималась
студия эстрадного искусства. Проб­лемы подготовки кадров она решить
не могла, потому что была непрч­вильно организована: принимались
случайные люди, царил разнобой в
методах преподавания, отсутствова­ли настоящие педагоги эстрадного
искусства.
	Нужна была .серьезная реорганиза­ция студии. Комитет и на этот раз
нашел легкий выход из положения—
студию ликвидировали.
	Не помогал комитет эстраде и в
организации . полноценного репертуз­ра. Имевшиеся на создание -pelleprya­ра средства почему-то не реализовы­вались в достаточной степени. Почти
ничего не предпринималось, чтобы из­менить отношение к эстраде со сто­роны писателей и композиторов. По­следние к жанру эстрады обращают­ся только в часы финансовых затруд­нений.

Нужно серьезно и вдумчиво гото­вить молодых артистов эстрады. Ис­кать их в массах художественной са­модеятельности, среди студентов кон­серваторий и театральных учебных
заведений, затем воспитывать в эст­радной студии ‘или на эстрадном фа­культете Театрального института. Нез
обходимо организовать вокруг эстра­ды коллектив литераторов и компози­торов. .

Республиканской эстраде необходи:
ма стационарная площадка, где об­щественность столицы могла бы ре­гулярно знакомиться с ее новыми раз
ботами и достижениями.

Вызывает удивление, что столица
Украины, богатая пветущими парка­ми, живописными берегами Днепра,
до сих пор не имеет своего летнего
театра.

Неповоротливость  административ­ного персонала, не использующего
обилия концертных площадок в рес­публике, по существу, превратила
Республиканскую эстраду в киев­скую. В этом — основная причина и
финансовых затруднений эстрады.
	Руководителям Комитета по делам
искусств при Совете Министров
УССР, и в первую очередь зам.
председателя комитета т. Козицко­му и художественному руководителю
эстрады т. Балабан, следует серьезно
подумать об улучшении работы эст­рады. В этом им обязан помочь отдел
эстрады Комитета по делам искусств
при Совете Министров СССР.

`°Украина должна иметь поллинно
	советское, высокоидеиное эстрадное
искусство!
	Ю. ТИМОШЕНКО:
	Когда Красная Армия освободила
Киев, артисты украинской эстрады,
пришедшие вслед за армией, первыми
принесли в столицу Украины свое
патриотическое и жизнеутверждаю­щее искусство. На импровизирован­ных площадках, в полутемных поме­щениях разрушенного города они ис­полняли советские песни, рассказы­вали о героях фронта и тыла, о ве­ликой победе советского народа.

Почему же теперь, когда улицы и
дома восстанавливающегося города
залиты ярким светом электричества,
когда вновь открыты театральные и
концертные площадки Киева, эстра­да Украины находится в состоянии
явного упадка?

Под громкой вывеской «Pecny6-
ликанская эстрада» ведут сейчас
скромную деятельность два десятка
артистов, ни в коей мере не могущих
представлять украинское эстрадное
искусство в целом.

Украинская эстрада не имеет сво­его ни творческого, ни национально­го облика. В ней не представлены
серьезно ни украинская песня, ни ук­раинский танец, ни богатейший yK­раинский фольклор.

Комитет по делам искусств при
Совете Министров УССР” спокойно
взирает на явный упадок эстрады и
не принимает должных мер для улуч­шения ее работы.

Так, недавно был ликвидировав
Театр эстрады и миниатюр. Действи­тельно, театр был организован плохо.
В нем числился колоссальный штаг
артистов, из которых далеко не все
имели право на работу в этом театре.
Отсутствовало постоянное художест­венное и литературное руководство.
Это и определяло художественный и
идейный ‘уровень его творчества. Но
это означало только, что необходимое
устранить недостатки и улучшить ра­боту театра. Комитет поступил про:
ще — ликвидировал театр.

Сейчас Республиканская эстрада,
призванная обслужить десятки горо­дов и районов республики, сотни кол
хозов, тысячи клубов, может пока­зать всего... 20 номеров, т. е. распо­лагает только тремя концертными
бригадами. Следует ли говорить, что
этого недостаточно.

Сокращение штатов эстрады  про­ведено в основном правильно, но
значит ли это, что не следует попол­нять эстраду новыми талантливыми
номерами? Однако, никто не зани­мается всерьез кадрами эстрадного
искусства на Украине. Кто заменит
артистов, честно проработавших 20-—-
30 лет на сцене? Где та молодежь,
которая покажет зрителю высокоидей­ное, новое, бодрое, советское искус­ство? На этот вопрос ни в комитете,
ни у руководителей эстрады вразуми­тельного ответа получить нельзя.
	Рост эстрады, kak. 4

‘всякого другого

стоянного притока. HOBBIX  
молодых сил.

BB самом - деле, кому, как не нашей   просительница»,

искус­ства, немыслим без Hid­>

К ЭРМАНС

o

ными образами. Испол­нение Дюкиной и Горя­чева. полно огня, темпе­рамента. Акробатичес­кая. сценка «Нервная
созданная по мотн­молодежи, вооруженной большевист­ским мировоззрением, — восприняв­лней лучшие традиции искусства
малых форм, искать, дерзать, _Внс­‚сить новый вклад в  сокровишиипу
‘эстрадной культуры, =

Тем не менее. ещё сравнительно
недавно на вопрос, откуда рекру­тируются эстрадные кадры, . труд­‘но было ответить­сколько-нибудь
‘четко и. обстоятельно. . Пополнение
эстрады °носило` случайный, подчас
стихийный характер. Здесь _всегха
царил самый откровенный самстёк.

Была, правда, попытка планомер­ной подготовки молодых артистов
эстрады в ‘студии, руководимой Н.
Смирновым-Сокольским. Ho студия
эта, родившаяся в 1940 году, скоро.
распалась, не дав желаемых. резуль­таков и сравнительно мало чем обо­гатив ‚эстрадное искусство.

Студия, руководимая Смирновым­Сокольским. была, по сути дела,
художественной производственной
	мастерской, — она готовила главным
образом отдельные номера и совер­шенствовала, подправляла penepry­ар уже опытных эстрадников.
- Всесоюзная студия эстрадного ис­Кусства, возникшая в послевоеяное
время (художественный  руководи­Тель Б. Петкер) готовит раньше
всего ` художника-современника, 06-
разованного, ‘культурного актера
эстрады. Такой - актер,  покипая
стулию, уносит `с собой не толь­Ко ‘диплом и Один удачный. . во­мер, ‘а солидный багаж общих ‘зна­ний и навыков. обеспечивающих ему
самостоятельную плодотворную де:
ятельность на поприще ` эстрадного
искусства. ,

Студия ‘существует всего около
двух лет. В ней на трёх отделениях
— вокальном, драматическом и нир­KOBOM — обучаются   45 юношей и
девушек.
 Студия `обеспечена квалифицизо­ванным препсдавательским составом
>A. Кторов, О. Андровская, Е. Пон­ова И др., в котором, однако, вызы­вает недоумение отсутбтвие педаго­Tos - эстрадников.

 Из ‘числа выступавших в `ЦДРИ
молодых артистов` 19 получили ди­пломы` об окончании студии; осталь­fire’ будут продолжать учебу:

Не все показанное на просмотре
было одинаково хорошо, нё все’ бес­спорно, но очень многое ‘пс-насгоя­щему­свежо, весело, отмечено пе­Затью художественного вкуса и по­длинного ‘мастерства.

 Вылающиеся достижения жанра
Нартерной . акробатики на эстраде
Всем © хорошо известны. Второй всв­еоюзный конкурс эстрады отличал­я ` обилием ` физкультурно­акроба­тических жанров. Однако’  количест­венное превосходство  ‘акробагичес­ких этюдов никак He COOTBeETCTBOEA­о их качественным показателям. У
MHCTAX исполнителей этого’ жанра
ремесленничество вконец ‘убило
культуру профессии. :

Тем npuaTHee Hu неожиданнее было
выступление ‘студийцев Н. Дюкиной
й`А. Горячева, сумевших отрешиться
бт `заштампованных приемов и’ 05э­гатить акробатику яркими водевиль­~ TBOP
	Бам FOAOBCKOLO «Кии ел?, ia leith”
вая удача студии и молодых арти­стов.

Рядом с. этим номером можно по­ставить исполнителей музыкального
фельетсна «Птичка милая» (текст
Н. Эрдмана) С. Зуева и Г. Лидина,
несомненно, одаренных, обещающих
артистов: - ы

Конферане, как известно, являет­ся наиболее дефицитным жанром на
советской эстраде. Естественно, что
Всесоюзная. студия эстрадного ис­кусства­стремилась ‹ воспитать в03-
можно болыше артистов ‘этого жан­ра. На. студийном показе. выступало
5 конферансье.

Наиболее интересные из них —
Э. Радов, Н. Самойлов и А. Скомо­рехов. О: последнем ‘хотелось ‚бы
сказать более подробно. Он, бесспор­но, одаренный артист, у него хоро­шие данные, своя манера конфери:
ровать — очень смешные слова он
говорит совершенно серьезно с едва
	 

заметной иронией. Однако и в этю­де «Скрипач», и в ряде интермедий,
которые исполняет Скоморохов, нет
завершенности, нет концовок. Здесь,
мы полагаем, в значительной степе­ни повинён учитель Скоморохова —
Петкер, не сумевший ему помочь в
полной мере.

Очень неудачно выступали  кон­ферансье Г. Митрофанова и В. Стан­кевич. Все их интермедии — типич­ные образцы «капустнической» лите­ратуры, к тому же весьма посредет­венного качества. Еще хуже обсто­ит у них дело со скетчем, которыя
OHH разыгрывают вместе со Скомо­роховым, —‘эта грубая сцена рас­считана на вкусы отсталого зрителя.

Вокальный жанр на просмотре
представляли В. Сергеева и Г. Вели­KaHoBa, Y Сергеевой хороший голсе
(меццо-сопрано), поет она музы­кально, с чувством, но в выборе
для нее песенного материала студия
проявила мало выдумки и внимания,
— безысходная грусть и тоска от­нюдь не обязательные качества ре­пертуара эстрадной Невицы. Г. Вели­канова — способная актриса, с кас­кадной бойкостью, шармом. Песенку
Пепитты из оперетты `Дунаевского
«Вольный ветер» Великанова испол­‘нила отлично. т

Приятное впечатление произвели
чтица Г. Рященцева, жонглерша 3.
Глазкова и акробатки В. Батыгина и
Ю. Гвоздева.

Акробатический этюд «Пигмалион
и Галатея» выпущен на суд общест­венности явно преждевременно. Это
@ще очень сырой, недоработанный
номер, в котором гибнут тщетные
усилия артистов (А. Комарова и. А.
Савич). - .

Воспитанию и’выдвижению талая­тливых молодых артистов — одной
Из самых насущных и жизненных
задач нашей эстрады — сейчае уде­ляется большое внимание.
В этом смысле творческий показ

Всесоюзной студии эстрадного ис­KyccTBa, сумевшей развить в молс­дежи наблюдательность, творчёскую
фантазию, чувство нового и художе­ственный вкус, имеет большое по­ложительное значение.
	На международном с’езде. композвторов и музыкальном фестивале в Праге
	ЧЕСКОЕ СОДРУЖЕСТВО ПРОГРЕССИВНЫХ
_МУЗЫКАЛЬНЫХ ДЕЯТЕЛЕЙ МИРА
	Тихон ХРЕННИКОВ
ы ©
	1 творчества. Однако из-за преследова­{ НИЙ американских. властей Эйслер
  вскоре вынужден был покинуть Аме­`рику и вновь пересечь океан, на этот
раз с Запада на Восток. Композитор
рассказал участникам с’езда о прес­‘’ ловутой «свободе творчества» в Аме:
‚рике, где музыка. является бизнесом,
‘выгодным товаром, источником при­былей для нескольких монопольных
‚ компаний. . : :
Бразильский делегат Арнольдс
‚ Эстрелла-. рассказал` делегатам 05
‚ оторванноети художников своей стряа­ны ОТ народа. В“Бразилии. говорил
он, не услышишь музыкальной пье­сы, которая была бы связана с наци­Гональной культурой.

Зависимость композиторов Амери­ки и ряда стран Европы от условий
капиталистической системы часто за­ставляет композиторов, особенно мо­` полых, менять в поисках заработков.
профессию. Об этом рассказывал Ha
`сезде_ представитель — Швейцарии
`Бернан. .
_ Рисуя безрадостную картину со­стояния современного музыкального
искусства на Западе, многие. делега­‘ты отмечали важность приближения
‚своего творчества к запросам народа.

 
	  Однако. конкретных путей ‘борьбы с
формалистическими влияниями в
современной западной музыке они не
	намечали.

Многие зарубежные. газеты извра­щенно освещали последние музы­кальные события в СССР. Поэтому
советская делегация на .с’езде считала
своим долгом правдиво рассказать о
` музыкальной. жизни. СССР, разобла­`чив ложь и клевету, распространяе:
мые некоторыми музыкальными ` пи­`вателями и журналистами. Этому

 
   

 
	гоателями и журналистами. TOMY  
- была’ посвящена первая часть моего

 
	деклада на с’езде.
Вывести музыку из тупика может
	только носледовательное отстаивание
принципов реализма, жизненности ис­кусства, принципов беззаветного слу­жения композиторов народу, прочная
опора на великие классические традя­ЦИИ.

О творческой связи славянских му­зыкальных культур, о реализме, на­родности и национальных истоках в
музыкальном творчестве слелал на
с’езде доклад советский композитор
Ю. Шапорин. Затем Б. Ярустовский
рассказал с’езду о советском музы.
коведении и его задачах,

Выступления советских делегатов
вызвали среди участников с’езда ши­рокий обмен ‘мнений.  Полавляющее
большинство делегатов признало, что
в Советском Союзе правильно вскры­ты причины кризисного состояния
современной музыки и указаны пути
выхода из этого кризиса.

— С удивительной точностью Ha:
ши советские друзья .с назвали: са­мую тяжелую болезнь современной
музыки формализмом. -= заявило на
ce3ne чешский композитор Вацлав
Добиаш. — Болезнь эта присуща и
многим-из нас, здесь, в Чехословакии.

Вацлав Добиаш — один из талант­ливых прогрессивных чешских компо-.
	зиторов — был прав. Мы прослушали
ряд произведений чешских композито­ров. Несмотря на общие положитель­ные тенденции в развитии чешской.
	современной музыки, в творчестве
многих чешских композиторов все
еще сильны формалистические влия­НИЯ.

Мы были свидетелями, как ряд из­вестных западных композиторов —
чех Алоиз Хаба, англичанин Алан
Буш, австриец Ганс Эйслер—прини­зиторов.

  Выступавшие на с’езде-” представи­тели стран новой демократии‘ расска­зали о развитии в своих странах му­зыкального искусства. Интересен
	Новые книги
	Литературная эстрада. В помощь
художественной — ‹<амодеятельности.
«Искусство». {640 стро; Жена: 30 py6.

ЛЮБСКИЙ С. М. О двухголосном
пении в школе. Методическое пособие
для руководителей хорового пения В
общеобразовательных школах ив хо­ровых кружках школ и домов пионе­pos. Издание Института ` художест­венного воспитания. 24 стр. Цена 2 р.
50 к.

МАШКОВЦЕВ Н. Василий Ивано­вич Суриков. 1848 — 1916. К 100-ле­тию со ‘дня рождения. «Искусство»
(Массовая библиотека). 60 стр. Цена
3 р. 50 к.

СЕЖЕНСКИЙ К. Словарь музы­кальных терминов. Под общей редак­цией А. Алышванга. Издание Москов­ской государственной филармонии.
72 стр. Цена 4 руб.
		Е. БЕРЕЗИН,
лауреаты Всесоюзного конкурса
артистов эстрады.
	„М уплетист“ Кустинский
		Личная жизнь, производственная
и «творческая» деятельность купле­тиста Н. Кустинского составляет еди­ное гармоническое целое. И дома, и во
взаимоотношениях с товарищами, и на
эстраде Кустинский ведет себя, как
человек, забывший об элементарных
нормах советской морали.
	Вот образцы поведения его в быту.
Сытно пообедав, скажем, в ресторане
«Астория». он уходит, не заплатив по
счету. Когда же официантка обра­щается с заявлением в общественную
организацию Мосэстрады, он нагло
заявляет: «Причем здесь местком?>—
и не является на заседание. А велед
за этим отказывается уплатить по
счету и в «Авроре», и в «Гранд-Оте­ле». Наняв автомашину и доехав к
месту назначения, он спокойно скры­вается в дверях под’езда, не рассчи­тавшись с шофером. Он берет у това­рищтей деньги взаймы «на несколько
дней» и не возвращает их.
	Б месткоме Мосэстрады есть заяв­ления не только официантов, шоферов
и других пострадавших от Кустинско­го товарищей. Имеется заявление, яв­но по ошибке поданное в? ‘местком
вместо прокуратуры: усиленно рас­пространяя. слухи © каких-то своих
связях, Кустинский`обещал пианистке
В. достать ..ордер на комнату, за что
получил от доверчивой «клиенткиу
	10 тысяч рублей, оставив ее без` ком-:
	наты и без лпенег..
	где, надо думать, сей «столичный
артист» вел себя еще менее скромно.

Что же касается творческой дея­тельности куплетиста, то самое яркое
представление о ней могут дать
«слова» самого Кустинского (из
15 названий, имеющихся в его репер­туаре, для 12 музыка взята главз
ным образом из популярных кино­фильмов и песен, а слова — собствен­ного его сочинения). Он так прямо и­заявляет об этом: :

Сам стучу (речь идет, видимо, о че:
чотке), -

Сам шучу,

Сам читаю, подпеваю.

Чудеса, чудеса —

Можно ль петь без голоса?

` Говорят, писать куплеты

Могут только лишь поэты,
А я сам, а я сам,
Я не верю чудесам.

Угостив зрителя еще рядом купле­тов подобного же качества, Кустин­ский почти каждый из них заканчи­вает выражением сожаления по пово­ду предстоящего расставания с ауди­торией. И лишь в одном из куплетов
заявляет более откровенно:

Я готов петь всю ночь,

Хоть осенние ночи — не летние,

Вы, я думаю, тоже не прочь, `

Но дирекция просит — конкретнее.

Милый зритель, ты норму мою
Зря в`уме не подсчитывай —

Я вот этот куплет допою,

А на большее ты не рассчитывай!

Плохого же мнения куплетист Кус­тинский о «милом зрителе»! Советский
зритель не только не «рассчитывает на
большее», но не желает слушать да­же ту «норму» пошлости и халтуры,
которую ему преподносит Кустинский.
Зритель давно уже требует изгнать с
	советской эстрады этого халтурщика
	и пошляка. Гого же требует и коллек­тив. работников Мосэстрады, ye. pas.
обсуждавший его похождения, дискре»
дитирующие звание артиста, недо.
стойные советского гражданина.

_ Законное требование!
	был доклад болгарского делегата Ва-.
силина Стоянова, ‹.который обвинил.
современную буржуазную музыку. в
отрыве от жизни народов мира.  

С’езд принял обращение ко всем.
	прогрессивным музыкальным деяте­лям мира.  
Музыке должна быть возвращена  
	ее великая благородная роль в чело­веческом обществе. Музыкальное ис­кусство должно содействовать решз­нию великих задач современности,
говорится в этом обращении. Все
прогрессивные композиторы и крити­ки должны приложить общие уси­лия, чтобы выйти: из того тупика, в
который зашла современная музыка.

В ближайшее время по решению
c’e3na будет создана Международная
ассоциация прогрессивных композито­ров и музыкальных. критиков.

ee
	Большой интерес вызвал дливший-о
ся около месяца’ ‘`Международный.
музыкальный фестиваль:  

Симфонический оркестр Пражской.
филармонии под управлением К: Ива­нова © успехом исполнил Пятую. сим­фонию и Первый концерт для cbopte­пиано Чайковского при участии  cc­листа Эмиля Гилельва: Талантливый.
советский” пианист выступал также: в­радиоконцертах, дал ‘°в Праге два’
сольных концерта. В’ программе были  
произведения русских и’ западноев­ропейских компознторов-классиков и
советских композиторов. Чехословац­кая печать отмечала, что
Гилельс ‘является одним из
щихся пианистов мира.

Эмиль
выдаю­Огромный
	уснех ‘имели также и сольные KOH­перты Льва Оборина в Праге и Брно.
	Столь же триумфальными были
сольные концерты’ А. Иванова и
Н. Шпиллер.
	Большим успехом пользовались на
фестивале музыканты и певцы стран
новой демократии, Высокую музы-.
кальную культуру продемонстрировал
пражский симфонический оркестр под
руководством хорошо знакомого мо­сквичам талантливого дирижера Ра­фаэля Кубелика. Оркестр исполнил.
произведения чехословацких класси-,
ков и совоеменных чешских компози-.
торов. Прекрасно поют солисты
Пражского Большого оперного театра
Ярмила Пехова, Эдуард Гакен и дру­гие” Столь . же ` успешно прошел и:
концерт болгарских исполнителей :
В. Владигерова, С. Попова и др.  

Рафаэль Кубелик,  проявляющий  
		страды и цирка
	большой интерес к нашему музыкаль­ному искусству, неоднократно встре­чался с советскими композиторами.
Он изучил партитуру кантаты Ю. Ша­порина. «На. поле Куликовом», кото­рая с уснехом исполняется в Праге
симфоническим оркестром по радио,

и ряд других сочинений советских ав­торов.

 
 

Незабываемое впечатление оста­вили у советских делегатов ноездка в
	‘город Пильзен и встреча © рабочими
	заводов Шкода. В одном из огромных
цехов завода состоялся короткий ми­тинг, а затем начался концерт. Beaea
за Л. Обориным, Н. Шаиллер и 
А. Ивановым на импровизированной
трибуне выступили В. Соловьев­Ce
дой и я; исполнив массовые ИЕ

 

 

 

песни. После концерта рабочне бла­годарили нас и говорили, что будут
просить своих композиторов высту­пать на заводе с чешскими песнями,
близкими и:понятными народу.
	Часть нашей делегации (Ю. Шапо­рин; Э.  Гилельс. К. Иваноз, Б. Яру­стовский ия): выехала из Чехослова­кии в Польшу по приглашению поль­ского ‘союза композиторов. Советские
делегаты выступили перед музыкаль­ной общественностью Варшавы и По­знани ‘с ‘докладами о проблемах <ов­ременного’ музыкального искусства.

Несомненно, ряд польских и чехо­словацких композиторов стремится
создавать народные произведения. Но
это только первые шаги, пока еще
очень робкие. Мы искренно желаем,
чтобы композиторы стран новой демо­кратии смелее рвали со старыми ка­бинетными традициями своего творче­ства, изучали жизнь и прогрессивную
борьбу своих народов и вдохновля­лись бы новыми темами для своих
произведений, которых ждет нарол.

Творческие встречи и беседы совет­ских композиторов с композиторами и
музыкантами стран новой демократии
содействовали установлению взаимо­понимания новых залач музыкальной
современности. Я уверен в том, что
композиторы СССР, Чехословакии и
Польши в тесном творческом солру­жестве сумеют преодолеть все фор:
малистические тенденции в своем ис­кусстве и двинуть вперед современ:
ное музыкальное творчество. Оки су:
меют постить ^сзбе’ творчеесво на
служзу интересам своихзнародев, ин­тересам подлинного прогрессивного
человечества мира.
	3-86,
	отдезьь театра, музыки, изобрази 

 
	`В середине мая в Прагу на тради­ЦиОННЫЙ Международный музыкаль­ный фестиваль «Пражская, весна»
выехала советская делегация. В ее
составе были Н. Шпиллер, Э. Гилёльс,
А. - Иванов, К. Иванов, Л. Оббрин,
В. `Соловьев-Седой, С. Стучевский,
Ю. Шапорин. Б. Ярустовскиай и автор
	этих строк. Часть из нас должна. бы-.
	ла продемонстрировать в Праге вы­сокое . исполнительское мастерство
	советских музыкантов. Композиторам
	и музыковедам, входившим в сост.
делегации, предстояла_не менее от­ветственная задача — представлять
на `Международном _ с’езде комнози­торов музыкальное творчество Совет­ского Союза. Мы должны были pac­сказать с‘езду.о работе наших - ком-.
позиторов и музыковелов, о Первом.
с’езде советских ` композиторов, о
борьбе советских музыкантов с ги­бельным влиянием формализма.

В работах Международного с’езда
композиторов приняли участие деле­гации 19 стран. В. их числе были
представители СССР, Англии, Фран­ции, Чехословакии, Польши, Болга­рии; Beurpus, 1Orocnapwn и. других.

 
 
   

 

зале Пражского: народного клуб
Европы и Южной. Америки за
слушали свыше 30 докладов, * TOcBa:
щенных­проблемам   развития. сбвре­мезного` Музыкального ‘творчества и.
музыкальной критики. Основное,. что.
звучало в докладах, это. тревога за
современное состоявие музыкального
искусства в буржуазных странах.
Многие делегаты говорили о безидей­ности современной западной музыки,
зараженной - «творчеством» компози­торбв-модернистов,. о  тлетворном
влиянии американского­джаза. ^
Характерным было выступление Ha­с’езде известного австрийского  ком­позитора-антифашиста. Ганса Эйсле:

  
 

 

 

 

 
 
	свое время он покинул Европу.
	и пересек Атлантический океан, ра
	502076.
	канской
приятные
	 

демократии най благо­условия для свободного
	Производственная деятельность
Кустинского характеризуется  глав­ным образом скандалами за кулиса­ми, а также отказами от «невыгод­ных> выступлений, опозданиями и
срывами концертов. Так, без всяких
уважительных причин он не приехал
на концерт на ст. Фабричная; устроил
скандал за кулисами во время
концерта в Строительном  техни­куме; не являлся во-время к выступ:
лениям, ссылаясь: на болезнь, ‘хотя
никогда ‘не представлял больничных
бюллетеней. Об аналогичных случаях
	> Е „семенах. оо вание!
сообщалось в письме из Ивановской   Оно должно быть удовлетворено.
филармонии, и. в письмах из   И чем скорее, тем лучше.

Львова, Саратова и других городов, Мих. СЕРГЕЕВ.
ANS

Реданционная: коллегия:
	редактор), А. А. СУРОВ,
ИМОВ, В. В. ЖУРАВЛЕВ,
А. И. ШАВЕРДЯН.
	о театра драмы с при­ктрисы`театра
	 

Зак. № 1777.
	В. Г. ВДОВИЧЕНКО (ответственный
М. В. БОЛЬШИНЦОВ, С. А. ГЕРАС
Л. А. МАЛЮГИН, Ю. Ю. САВИЦКИЙ.  
	 
	Дирекция, партком и
скорбием сообщают ок
	 
	› DaPIKOM и местком. Московско
ообщают э кончине старейшей а}
	Варвары Макаровны МАРЧЕН KO,
последовавшей 929 июня 1948 г.
		--Адрее-редакцин_-п_взлательства: Москва, Пушкинская. 8. Телефоны: секретариат, отделы информации, архитектуры, э

 
	Типография «Гудок», Москва,.ул Станкевича, 7.