СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО ТАГИ _ Я. Стемп), «Тарас Шевченко» (сценарий А. Ильченко, режиссер И. Савченко). : Таков далеко не полный перечень тех фильмов, над которыми будут работать мастера художественной кинематографии в 1948 — 1949 гг. Совет Министров СССР утвердил также план производства полнометражных документальных и видовых фильмов на 1948 год. Документальные фильмы пользуются большой популярностью у нашего зрителя, они расширяют его кругозор, его знания, знаKOMAT его с трудовыми успехами совеских людей, ес жизнью, бытом и культурой нашего многонационального народа. Не меньшей популярностью пользуются у наших зрителей и видовые фильмы, особенно цветные. За последнее время студии Hay4~ но-популярных фильмов выпустили серию таких фильмов под общим названием «Путешествия no CCCP». Нам необходимо ‘и дальше coBepшенствовать и развивать этот жанр фильмов, так как они знакомят советский народ. с природной красотой и богатством нашей страны и вызывают чувство гордости за нашу прекрасную Родину. Из документальных фильмов до конца 1948 года будут выпущены на экраны страны следующие полнометражные картины: «Советская Молдавия», «Советская Армения», «Демократическая Венгрия», «Новая Албания», «Всесоюзный день воздушного флота» (цветной), а из видовых — два цветных фильма: «Урал» и «Волга». Работники документальной и научно-популярной кинематографии должны постоянно помнить, что требование решительно повысить качество фильмов в полной мере относится ик их продукции. А. ЛУЧШУЮ СОВЕТСКУЮ КОМЕДИЮ Комитет по. делам искусств при Совете Министров СССР. и Союз советских писателей СССР проводят ° В. ПИМЕНОВ _ Б. РУДЗЕЕВСКИЙ © который является движущей силой нашего социалистического общества, дает ‘огромные возможности для в 1948 году Всесоюзный закрытый Жонкурс на лучшую советскую комедию. К участию в конкурсе, в соответствии с утвержденным положением, будут привлечены широкие круги советских литераторов — драматургов, уже зарекомендовавших себя в комедийном жанре, и представителей других литературных жанров — поэтов, прозаиков, журналистов, киносценаристов и т. л. К участию в конкурсе привлекается талантливая писательская молодежь, национальные драматурги ‘и прозаики. . Mposonumblii KOHKype — OfHO из звеньев той большой работы по перестройке репертуара - драматических театров, которая проводится учреждениями искусств и Союзом советских писателей в осуществление постановления ЦК ВКП(б} от 26 августа 1946 года «О’ репертуаре драматических театров и мерах по его улучшению». „В числе пьес, подвергнутых ‘в этом постановлении резкой критике, был ряд комедий, получивших в свое время довольно широкое распространение. В этих комедиях советские люди были изображены «в уродливокарикатурной форме, примитивными и малокультурными, - с обывательскими вкусами и нравами...», отрицательные явления были показаны в них ярче, чем положительные, сценические <обытия имели мало связи с жизнью советской страны. Ясно, что . такие комедии никак не могли удовлетворить высоких требований советского зрителя. . За послелнее время советскими драматургами написано несколько новых комедий. Но советский театр все еще ощущает острую’ потребность в настоящей, ‘веселой, и вместе с тем глубокой и правдивой советской комедии. Советский драматический театр всегда имел очень разнообразный в жанровом отношении репертуар. Это повышало интерес зрителя к театру. Но за последние годы репертуар тез атров сузился;: На’ сцене стала преобладать драма. Постановка комедий некоторым деятелям театра казалась проявлением легкомыслия; Конкурс должен расширить и улучшить репертуар ‘драматических театров, обогатить его’ яркими, полноценными в идейном и художественном отношении советскими комедиями, показывающими жизнь Советского 0бщества в ее непрерывном. движении вперед, в борьбе; с пережитками капитализма в сознании людей. Эти комедии должны содействовать коммунистическому воспитанию широких масс. Они должны остро и безжалостно бичевать пережитки прошлоro. Конкурс Должен дать * советским театрам комедии, глубоко раскрывающие моральный облик советского” Человека, его любовь к Родине, неисеякаемую энергию, богатство его душевных качеств, его юмор и оптиMH3M. В этих пьесах должны быть показаны замечательные ‘люди COBETского’ общества ‘© ‘их’ поетоянный стремлением к’ Новому, непримиримостью ко’ всем проявлениям’ косности, бюрократизма, ° равнодушия, индивидуализма, нечестного отношения к труду, зазнайства; самоуспокоенности, спеси И бахвальетва, низкопоклонства и раболепия перед растленной буржуазной культурой. Кроме того, конкурс должен ‘дать также комедии, ‘построенные на 3aрубежном материале и сатирически обличающие современный капиталистический мир. Конкурс таким образом ставит перед советскими комедиографами большие и ответетвенвые задачи, Необходимо всемерно расширять тематику. советской комедии и, прежде всего, сделать ee значительной, ‘острой и злободневной. советского KOMCAHO-~ графа, ибо.в самой основе борьбы нового с остатками старого находится то зерно, которое может быть поло‚жено в основу комедии, А неиснерпаемый оптимизм советского человека, его искренний юмор, способность смело и уверенно преодолевать . любые жизненные трудности — благодарный материал для создания живых и правдивых характеров комедии. - Совершенно неверно ограничивать тематику советской комедии показом только отрицательных явлений. История советской комедии знает примеры, когда и положительные образы несли в себе черты подлинной комедийности. Следует отметить, что в глубокой пьесе Тренева «Любовь Яровая» Швандя, несмотря на наличие черт, свойственных комедийному характеру, является положительным героем драмы. Таков и инженер Кривошеин в пьесе’«Московский характер» А. Софронова. Можно привести и многие другие примеры. Лучшим советским комедиям всегда была свойственна высокачз идейность, пелитическая актуальность и большая сила сатирического обличения. Эти качества были свойственны лучшим праизвелениям Маяковского, Корнейчука и других. Во многих значительных драматургических произведениях последнего времени комедийная линия также имеет большое значение, и современные драматурги развивают ее в своих пьесах. В таких пьесах, как «Великая сила» Б. Ромапюва, «Хлеб наш насущный» Н. Вирты, «В одном городе» и «Московский характер» А. Софроно* ва. <Закон чести» А. Штейна, «Макар ` Дубрава» А Кернейчука, «Минувшие годы» Н. Погодина, комедий: ный элемент помогает раскрытию главной темы. Милягин в пьесе Рома‘шова, Тихой в пьесе Вирты, Зайцев ‚в пьесе Софронова, Лосева в пьесе `Штейна — образы, имеющие яркие ‘комедииные черты. „.Яростно бьются волны о черные ‘скалы. Высоко взлетают брызги воды, окружая дикий, угрюмый остров легким кружевом пены. ATT неги а: 6 И кажется, ЭЗРТРОВУ_ °o . И. ОСИПОВ > что с темой. Фильмы зритеик>, аль весь ре должен быть локален, максимально насыщен материалом, строго отобранным в соответствии «Аму-Дарья» (режиссер баркас, который несется к острову, воф-вот разобьется об острые камни, торчащие у его берегов. Но внимание людей, наполняющих суденышко, He. ожиданно . привлекает удивительное зрелище. Остров точно разваливается на отдельные куски. Бесшумно низвергаются ‘они в пучину... Только вплотную приблизившись к острову, можно разглядеть, как в воду падают не облемки скал, а огромная масса черных, слозно полированных сивучей — больших тюленей, вспугнутых баркасом. Так увлекательно, кадр за кадром, пюказывает киноаппарат величественную картину сурового Охотского моря, где затерялся небольшой необитаемый остров Ионы. Горетка отважных советских людей совершила путь ат Москвы до Владивостока, затем на самолете и пароходе до необитаемого острова, чтобы установить на нем автоматическую радиометеостанцию. Отныне отсюда будут систематически передаваться радиосигналы © погоде на Большую землю. „Еще не освободившись от впечатлений, назеянных на нас безграничной ширью свинцовых вод холодного и бурного Охотского моря, мы уже захвачены панорамой горной цепи. Заснеженные их вершины пробивают высокне облака. Высота—5 тысяч метров над уровнем моря. Огром: ный ледник, покоящийся на склоне могучей горы; дает начало бесчисленным студеным ручьям и горным потокам. Поразительная по красоте своей картина природы. И здесь остановилась группа смельчаков. Люди эти — ученые, альпинисты и кинооператоры. _ Они — в сердце горной системы, у самой южной границы нашей страны, на стыке с Афганистаном-и Индией, у неведомого и неизученного. ледника Сагран. Они — иселедователи и бесстрашные туристы, уничтожающие последние «белые пятна» на геогра`фической карте Советского Союза. Мы просмотрели несколько географических фильмов, в том числе «Остров Ионы» (режиссер В. Шфедель, оператор А. Зильберник) и «Белое пятно ледника Сагран» (режиссер В. Шнчейдеров, операторы А. Зенякин и А. Сидоренко). Трудно переоценить значение фильмов серии «Путешествия-по СССР». Огромная их ценность состоит не только в том, что они дают возможность зрителю любоваться красотами природы, нпозволяя ему в течение десяти минут «путешествовать» по самым отдаленным, увлекательным, а иногда и трудно доступным местам гигантской территории нашей страны. Неоценимо их значение, как средства познания Родины, Каким обогашенным и гордым свогй отчизной покидает зритель кинозал, «побывав» на полуострове Таймыр и на берегах Сыр-Дарьи, в столицах Прибалтийских республик и в устье Амура! «Социалистическое государство, — говорил М. И. Калинин, — надо любить не только умозрительно, а KOH. кретно, то-есть с его’ природой, полями, лесами, фабриками, заводами, кол. хозами, совхозами...» Какая благодарная задача для режиссеров и -киносператороз, создаюших Фильмы для серии «Путешествия по СССР», — показать зрителю чудесные картины природы, которыми так богато наше социалистическое отечество! Однако далеко не все фильмы, зышедшие в этой серии, могут уловлетворить законные запросы нашего зрителя. Советский видовой фильм не должен ограничиваться показом красивых ландшафтов., Большевики преобразуют природу, они ставят могучие ее силы на службу народу. Волею советских людей меняется и самый ландшафт. Река устремляется по новому руслу, пустыня отступает под натиском человека, безводное Вахшское плато превращено в цветущуго, орошаемую водами Вахша долину, Мингечаурский гидроузел обводнит сотни тысяч гектаров земель Азербайджана, в центре страны возникло Московское море, в долине Зеравщана возникает Узбекское море... Все это можно и. нужно показать ВКП(б) по идеологическим воп: росам. . Многие партийные и профсоюзные организации и руководители учреждений искусств заняли позицию «нев: мешательства» в дело идеологического воспитания ` работников ucкусств, самоустранились от руковояства этим важнейшим участком работы, от успеха которого зависит дальнейший рост советского искусства. Проведенная недавно проверка показала, что в большинстве учреждений искусств Белоруссии идейно-политическое воспитание кадров художественной интеллигенции организовано плохо. О том, сколь беззаботно относятся здесь к политической учебе, наглядно ‘свидетельствует следующий факт. Приказ Комитета по делам искусств при Совете Министров СССР об ответетвенности руководителей за идеологическое воспитание творческих работников з тецение 2\/з месяцев пролежал в столе у начальника республиканского Управ: ления по делам искусств т. Лютеровича! Стоит ли после этого удивляться тому, что руководители учреждений искусств, по существу, сняли с себя всякую ответственность за состояние идейного воспитания творческих кадров. : Только полным невниманием к вопросам политического воспитания можно об’яснить провал этой работы и в системе 1 лавного управления цирКОВ. > В результате серьезных ошибок и недостатков :_в идейно-политичееком воспитании работников искусстэ’ до сих пор имеют место факты низко‘поклонства перед реакционной культурой буржуазного Запада, факты нарушения принцинов коммунистической морали. у . Низкопоклонство передо буржуазным Западом проявляется кое-где не только в области научной работы, но н в творческой практике некоторых учреждений и предприятий искусств. Преклонение перед иностранщиной частн профессорско-преподавательского состава Молдавской консерва тории привело K тому, что на прош. логодней экзаменационной — сесени многие выпускники не могли испол: нить ни одного произведения русской классики. В Даугавпилеском музыкальном училище преподавательница пения Браундфельд разучивала суча: щимися декадентскую песенку «Жасмин томит», перед которой бледнеют «творения» Ахматовой. т Низкий идейный уровень, пережитки капитализма в сознании отдельных представителей искусства при: сгремлению к лич. Н. Тихонов, операторы А. Филиппов, Л. Стеколыцников), «Северная Двиназ (режиссер Р. Майман, оператор М. `Гальпер), как и уже упомянутые «Остров Ионы» и «Белое пятно ледника Сагран», потому и удачны, что их создатели показали картины природы, оживленные деятельностью советского человека, пытливого иселедователя, неутомимого труженика, вкладывающего свой труд для воплощения в жизнь гениальных сталинских предначертаний. Режиссеры и операторы этих фильмов правильно поступили, включив в них кадры, отражающие экономику края, его спэцифику, этнографические элементы (прелестны‘ сцены из фильма «Северная Двина», знакомящие с северорусским пейзажем, праздничной одеждой девушек и их песнями). К сожалению, этого нельзя сказать о фильме «Зеленые берега» (режис‘сер. В. Шнейдеров, оператор Н. Прозоровский). Несмотря на то, что. это фильм Цветной, он выглядит в такой мере «видовым», что почти лишен по`знавательного значения. Роскошная растительность субтропической зоны показана настолько поверхностно и общо, что после просмотра ничего в памяти зрителя не остается. Очезидно, авторы фильма ограничили ‘свою задачу изображением очарова‘тельных видов Кавказского побережья. Чтоделает здесь человек? Каково значение этого края в жизни наefi страны? Об этом фильм не рас`сказывает. Стремление операторов блеснуть красивым кадром, удачно найденным пейзажем, использовать действитель. но неисчерпаемые возможности, которые предоставляет им все великолепие нашей природы, приводит чаето к влечению чистой «физической географией». Авторы фильма в погоне за «красивостью» упускают то главное, ради чего, собственно, и делается географическая картина: показ комплекса элементов, составляющих своеобразие данного края, области, республики. Слов нет, элементы физической географии — ландшафт, флора и фауна — все это должно быть запечатлено наиболее полно. выразительно и ярко, однако. не должно стать самоцелью, единствен‘ным содержанием фильма. Нам кажется, что стремление к «красивости» часто подсказывает и выбор об’ектов для создания геогрпфических фильмов. Почему авторы фильмов устремляются на окраины — в Таджикистан, на побережье Северного Ледовитого океана, на полуостров Таймыр, на Саянский хребет, в субтропические Гагры, Сухуми, Батуми? Очевидно, их прельщает выигрышная «экзотика» этих мест. Никто не станет оспаривать необходимость создания фильмов, посвященных этим окраинным областям. Но разве центральные области РСФСР, Украина, Белоруссия не представляют интереса для наших операторов-географов? Работа студии научно-популярных фильмов над серией «Путешествия по СССР», возглавляемая научным руководителем, членом-корреспондентом Академин наук СССР” Д. Щербаковым и художественным руководителем В. Шнейдеровым, должна быть максимально раснирена. Нужда в хороших географических фильмах велика. Интерес к ним зрителя растет. Нельзя, кстати, забывать об особой категории зрителей, для которых эти фильмы имеют значение и как важHoe учебное пособие. Речь идет од школьниках. Киноуроки в школах е каждым годом получают все большее распространение. Партия и правительство предоставили все необходимые условия для того, чтобы была реализована давнишняя идея — создание киноатласа Советского (Союза. Это — болыное государственное дело. К его осуществлению надо отнестись со всей серьезностью: Достойно удивления, что Мини-- стерство кинематографии, правильно оценивая значение производства географических, видовых фильмов, совершенно не уделяет внимания продви. жению их на экран. ной наживе (так называемые «левые» концерты), премьерству, к аморальным поступкам. К сожалению. подобные факты не всегда встречают резкое осуждение со стороны общественности и руководителей театраль‚но-зрелищных предприятий. Недавно Совет Министров CCCP мринял постановление «О плане производства художественных, документальных и видовых кинофильмов на 1948 год»; Это постановление определяет пути ближайшего развития нашего киноискусства и ставит. задачу — резKO повысить идейно-художественный уровень выпускаемых кинофильмов. Совет Министров указал, что представленный на рассмотрение план производства фильмов. на 1948 roa свидетельствует о том, что в Министерстве кинематографии СССР существует неправильная установка на выпуск большого количества кинофильмов в ущерб их качеству, в результате чего идейный и художественный уровень многих кинокартин не отвечает возросшим требованиям советских зрителей. Действительно, за последнее время, наряду с высокохудожественными фильмами, помучившими высокую оценку правительства и советских зрителей, было выпущено также немало посредственных и слабых в идейно-художественном отношении фильмов, таких, как «Солистка балета», «Повесть о «Неистовом», «Алмазы», «Новый дом», «Поезд идет на восток» и другие. `Если проанализировать причины выпуска всех ‘этих неудачных и посредственных фильмов, то можно убедиться в том, что погоня за большим количеством картин вызывала необходимость привлечения. к постановке малоопытных и недостаточно квалифицированных режиссеров, а также запуск в производство недоработанных или слабых сценариев. Создание фильма, — очень сложное и ответственное дело, требую_ щее от постановщика больнюй творческой изобретательности, инициативы, политической зрелости и хорошего художественного вкуса. Этими качествами обладают еще далеко ие все наличные режиссерские кадры нашей кинематографии. Наряду с широко известными и талантливыми мастерами. кино в нашей кинематографии имеются и такие кинорежиссеры, которые недостаточно квалифицированы и опытны для того, чтобы самостоятельно ставить высокохудожественные фильмы. Поэтому Одной из основных задач, связанных с поднятием качества фильмов, является правильная расстановка режиссерских кадров. К созданию фильмов должны быть привлечены наиболее квалифицированные мастера, доказавшие на практике свое дарование и опыт. Такой же принцип должен быть ‚ положен и при подборе актерских ансамблей лля фильмов, ибо от пра_вильного подбора актеров не только - на главные роли, но на вторые и даже на эпизодические, зависит успех постановки. Поэтому актерский со„став фильмов должен укомплектовываться за счет лучиих артистических сил нашей страны. Н&вые задачи, стоящие перед cOветским кино, неизмеримо повышают также творческую ответственность писателей, работающих в Кино, ибо идейные и художественные достоинства сценария в основном определяют и уровень будущего фильма. Для обеспечения производства вы- сококачественных фильмов необходимо перестроить и производственную базу художественной кинематографии. Нужно сосредоточить технические средства и лучшие производетвенные кадры на основных киносту-. диях, а некоторые маломощные киностудии, не зарекомендовавшие себя ‹ выпуском хороших фильмов, реорганизовать в студии хроники или ликК- видировать. : ar Правительство утвердило план работы художественной кинематографии на 1948 и 1949 годы, который предусматривает создание крупных RHnOкартин различных жанров на разнообразные темы. В центре внимания советской кинематографии попрежнему остаются Фильмы о советских людях, 09 их героизме и воинской доблести в годы Великой Отечественной войны, о пафосе социалистического строительства, о новаторстве, о трудовых TO ASH гах передовых людей нашей Родины. Героической борьбе советского народа в годы Отгчественной войны булет посвящен ряд фильмов. Первая се®* И. БОЛЬШАКОВ МИНИСТР КИНЕМАТОГРАФИИ СССР $ рия художественно-документального_ фильма «Сталинградская битва» (сценарий Н. Вирты, режиссер В. Петров) будет закончена в текущем году, а вторая—в 1949 году. Будет создав цветной фильм «Падение Bepanна» в постановке М, Чнаурели по сценарию, написанному им. совместно < П. Павленко. Этот фильм, по замыслу авторов его сценария, лолженрассказать о судьбе простых советских людей, прошедших под водительством своего вождя товарища Сталина. победоносный путь Отечественной зойны от Сталинграда до Берлина, Разгрому немецко - фашистских войск в Белоруссии будет посвящен фильм «Пятый удар». О героической обороне города Ленина и разгроме немецко-фашистских войск под Ленинградом расскажет фильм в постановке С. Васильева «Битва за Ленинград». Режиссер А. Столпер в этом году закончит фильм «Повесть о настоящем человеке» по одноименной повести Б. Полевого. — о воле и мужестве со+ ветского летчика, сумевшего, несмотря на тяжелое ранение, вернуться на фронт в Истребительную авиацию, Народному герою Белоруссии, отважному партизану, героически погибшему от рук немецко-фашистских оккупантов, будет посвящен фильм «Константин Заслонов» в постановке В. КоршСаблина -и Л. Рахленко (сценарий А. Мовзона). В этом году С. Герасимов закончит фильм «Молодая гварДия». Над фильмом «Встреча на Эльбе» работает Г. Александров по сценарию бр. Тур и Л. Шейнина. Этот фильм должен показать последовательно проводимую советским ° правительством демократизацию и демилитаризацию Германии и разоблачить враждебную интересам мира и немецкого народа политику. осуществляемую в Германии правящими кругами СИА и Англии. М. Донской будет ставить фильм «Мистер Томсон бежит в Америку» — о провале колонизаторской - политики американского имнериализма на Дальнем Востоке и о торжестве ленинскосталинской национальной политики. В основу ‘сценария этого фильма положен роман Т. Семушкина «Алитет уходит в горы», Передовым людям социалистического строительства, их самоотверженному труду за выполнение новой сталинской пятилетки будут посвящены фильмы «Огни Баку» — о героическом труде бакинских нефтяников и «Самгори» — о. строителях оросительной системы на безводных землях Самгорской долины (Грузия). Борьбе с проявлением низкопоклонства перед буржуазной наукой, воспитанию чувства высокого общественного долга, преданности интересам Coветского государства, национальному достоинству советских людей, патриотизму советской интеллигенции будут посвящены два фильма: «Суд чеети» (сценарий А: Штейна, режиссер A. Poom) и «Великая сила» (по олноименной пьесе Б. Ромашова, режиссер Ф. Эрмлер). И. Пырьев будет ставить цветную кинокомедию ‘из’ жизни советской спортивной молодежи. Музыкальную кинокомедию «Девушка ‘Араратской долины» из жизни и быта армянских колхозников готовит А. Бек-Назаров. 1 приключенческий фильм о советских конниках, об их отваге, находчивости и профессиональном мастерстве будет снимать К. Юдин по сценарию М. Вольпина и Н. Эрдмана, Болышое место в плане отводится созданию биографических лент о жиз‘ни и деятельности выдающихся уче` ных, писателей и изобретателей, прославивших своими трудами нашу Родину. Это кинокартины: . «Мичурин» (сценарий и режиссура А. Довженко), «Белинский» (сценарий Ю. Германа, режиссер Г, Козинцев), «Академик ’Павлов» (сценарий М. Папавы, ре‘жиссер Г. ` Рошаль), «Жуковский» ‘(сценарий А. Гранберга, режиссер `В. Пудовкин), «Александр Попо`з» ’ (сценарий А. Разумовского, режиссеры С. Тимошенко и Л. Трауберг), «Ян Райнис» — о выдающемся писателе Латвии (сценарий Ф. Рокпел` ниса, режиссеры Н. Береснев и Перед работниками советской кинематографии, наряду с большими идейно-творческими задачами, стоят и крупные организационно-хозяйственные задачи, связанные с проведением жесткой экономии государственных средетв, а также с улучшением кинообслуживания населения и увеличением доходов от кино. Создавая высококачественные фильмы, киноработники должны резко сократить расхолы государственных средств Ha их постановку за счет лучшей организации труда в киностудиях, ликвидации всяких излишеств, сокращения непроизводительных затрат, Также нужно решительно улучшить работу и киносети. Задача работников ‘киносети состоит в том. чтобы обеспечить продвижение наших лучших фильмов, как новых, так и особенно производства прошлых. лет, во все уголки нашей необ’ятной Родины. чекоторых работников кинофикации и кинопроката существует совершенно неправильное и вредное отношение к фильмам выпуска прошлых лет; Оно выражается’ в том, что эти работники строят’ репертуарную ‘политику кинотеатров исключительно Ha новых картинах и. пренебрежительно относятся к так называемым «повторным фильмам», хотя многие из них имеют огромное воспитательное и ‘эстетическое значение. И если эти фильмы, как показывает опыт, выпускаются с хорошей предварительной рекламой, то они посещаютлея зрителями не хуже, чем новые фильмы. В связи с некоторым уменьшением количества новых фильмов, Мини‚стерство кинематографив сейчас имеет возможность увеличить почти в ва раза тиражи фильмокопий и значительно улучшить снабжение ими городских и сельских киноустановок. Советские фильмы широко демонстрируютея за границей, и особенно в странах. новой демократий.` Они пользуются большим успехом у всех прогрессивных людей за свою высокую идейность, за правдивость, за свси передовые идеи; _ В свою очередь, Министерство кинематографии СССР считает необходимым знакомить советских кинозрителей и с лучшими заграничными кинокартинами. Нет сомнения в. том, что советские. киноработники, р\ководимые большевистской партией, советским прави‘тельством и великим Сталаным, с ‘честью справятся е новыми задачами и обеспечат своим трудом новый под’- ем советского киноискусства. Мы можем назвать ряд написанных советскими одраматургами за последнее время комедий, имеющих очень большие недостатки и идущие главным образом от того, что авторы их не раскрывают образы советских людей, лишают их каких бы то ни было характерных черт. Герои этих комедий во многих случаях имеют весьма отдаленное сходCTBO © ЖИВЫМИ ЛЮДЬМИ, Этот упрек следует в`большой степени отнести к комелиям «Вас вызывает Таймыр» К. Исаева и А. Галича и «О друзьях-товарищах» В. Масга’и М. Червинского. Авторы стремились прежде всего к сюжетной занимательности. И только острый нехостаток комедий привел к значительно большему; чем они заслуживают, раепространению этих произведений. Многие из комедий, написанных в последнее время, далеки по своему содержанию от наших лней, созетские люди в них наделяются чертами из старых водевилей и фарсов. Смех в этих комедиях должны вызывать банальные недоразумения, переодевания, ошибки, ложные положения ит. д. Язык этих пьес весьма небогат и зачастую засорен провинциализмами. Комедиографы пока еще обходят темы, которые в первую очерель должны быть разрешены именно в комедийном жанре, Достаточно сказать, что не написа30 ни одной комедии, которая бы зло И остроумно высмеивала низкопоклонство и раболепие перед иностранщиНой. Советский театр вправе ждать от наших драматургов создания подлинно ‘талантливых комедий, вкоторых действовали бы живые люди в условиях. нащей <социалистической действительности. В этих пьесах нужно © большевистской принциниальностью обличать те явления, которые тормозят неуклонное движение советского народа вперед, к коммунизму. Советская комедия призвана воспитывать советских людей, помогать им правильно разбираться в жизненных явлениях. В этом ее основная задача. настоятельно требует углуоленной работы по политическому воспитанию этой группы деятелей советского искусетва. Велика роль в идейно-политическом и творческом воспитании художественной интеллигенции домов работников искусств, клубов, красных утолков и библиотек. Наш профеоюз имеет 9 домов работников искусств: в Москве, Ленинграде Киеве, Риге, Свердловске, Ашхабаде, — Тбилиси, Ереване и Новосибирске. Далеко не во всех из них развернута работа по политическому воспитанию творческих кадров. Рижский, — Новосибирский, Ашхабадский и Свердловский дома искусств мало работают над. воспитанием в среде художественной интеллигенции чувства преданности интересам социалистического государства. В плане Рижского дома работников искусств на 1948 г. не было предусмотрено ни одного мероприятия, пропагандирующего идеи советского патриотизма, превосходство советского строя над капиталистическим, достижения Советской Латвии; не ведется также работа по разобла: чению ‚формалистических тенденций ‚в творчестве отдельных представителей искусств Латвии. Перед нами стоит задача—решительно улучшить идеологическую ра боту в домах работников искусств, превратить их в подлинные центры коммунистического воспитания членов профвоюзов. Далеко не во всех наших организациях, где отсутствуют дома иклубы работников искусств, используются имеющиеся возможности для раз: вертывания политико-массовой работы. Из опыта Удмуртского обкома союза видно, что отсутствие снециального клуба не является непреодолимым препятствием. Нужны лишь инициатива и желание, В помещении Театра кукол обком союза проводит массовые мероприятия для. городского актива работников искусств. Здесь читаются лекции, организуются. доклады, музыкальные вечера и т. д. В одной из комнат театра организована библиотека-читальня. Работают режиссерская и актерская секции. Подобные клубы «выхолного дня» созданы в скове, Барнауле, Ворошиловграде, Алма-Ата, Краснодаре. Ux опыт должен быть подхвачен всеми профорганизациями. Очень важно направить советских писателей на путь комедии характеров, изображающей людей, действуюших в реальных YCAOBHAX нашей советской действительности. Принцип критики и самокритики, такли на советские темы (<За тех, кто в море!», «Великая сила»), повысилась трудовая дисциплина и ответственность каждого работника за качество спектакля в целом и за свое участие в нем. а Филиал университета марксизма-ленинизма в г. Калинине посещают 53 человека, В этом году сдали экзамены по Краткому курсу ‘истории ВКП(б) с отличной оценкой заслуженные артисты РСФСР Лобанов, художественный руководитель облдрамтеатра: Георгиевский, артисты Булыгин, Прусаков, Понова, Борисова, Гончарова и др. Несмотря ва успехи, достигнутые 1948 году, следует отметить, что в работе филиалов университетов марксизма-ленинизма имеет место и ряд серьезных недостатков. Это прежде всего плохой контроль за посещаемостью и успеваемостью слушателей. В итеге к концу учебного года отсеивается большое число учащихся. de же недостатки свойственны работе лекториев, кружков, семинаров. Если лекции и доклады проводятся 01 случая к случаю и посещаемость их низкая, если учащиеся ограничиваются слушэнием лекций и бесед, а сами глубоко материал не изучают, если, наконец, из года в год в кружках (особенно по изучению Краткого курса истории ВКП(б) прохоляг один и тот же материал, —это значит, что партийные и профсоюзные ооганизации уделяют недостаточно внимания идеологическому воспитанию художественной интеллигенции, слзбо прививают работникам искусств вкус к повышению своего идейно-политического уровня и организационно не обеспечивают высокого ‘качества политической учебы. Низкое качество ряда лекций, например неправильное освещение вопросов истории СССР в московском филиале и, главное, отрыв теоретических проблем марксистской эстетики от творческой практики советского ` Театра—серьезный пробел в деятельности филиалов уннверситетов марксизма-ленинизма, Робко начатая попытка организовать в московском филиале доклады слушателей об экспансиониетской политике американских империалистов с разбором спектаклей «Русский вопрос» и др. не вошла в поактику работы университета и не была подхвачена другими филиалами. Все еще ‘неудовлетворительно поставлено политическое воспитание в творческих союзах композиторов и художников, хотя очевидно, что. ряд серьезных идейных срывов в музыкальном и изобразительном искусстве ТЕОРИЕЙ МАРКСИЗМА-ЛЕНИНИЗМА Е В. ЕФРЕМОВ” © В Большом. театре Союза ССР для самостоятельно работающих над повышениемсвоего идейного уровня в 1947 году было прочитано 167 лекций. Кроме того, в театре создано 17 семинаров. которые посещают 677 человек. Там же работает постоянный лекторий по-вопросам истории, философии и марксистской эстетики. Средн слушателей лектория ведущие мастера—М. Максакова, Н. Шпидлер, С. Лемешев, П. Норцов, С. Хромченко и др. Постоянные лектории для самостоятельно повышающих свой теоретический уровень созданы в Москве, Ленинграде, Киеве, Туле, Свердловске. ‚ Постановление ЦК ВКП(б) об опере «Великая. дружба» В. Мурадели явилось новой важной вехой в борьб» нашей партии за всесторонний под’ем идеологической работы, за искоренение всех и всяких влияний буржуазной реакционной идеологии и культуры. Это постановление значительно активизировало политическое образование наших творческих ‘кадров. Определенные успехи в. организации самостоятельного изучения трудов классиков марксизма-ленинизма среди профессорско-преподавательского состава имеются в Московской и Ленинградской консерваториях. Ряд педагогов (П. Серебряков, Я. Зак, Д. Ойстрах и др.) углубленно работает ‘над различными темами; пользуясь квалифицированной консультацией профессоров кафедры MapKcH3- ма-ленинизма. Но, к сожалению, в большинстве учреждений искусств эта форма повышения политических знаний не получила широкого распространения. В таком крупном коллективе, как Театр им. Вахтангова, только 4 человека работают самостоятельно, а в коллективе Белорусской госфилармонии ни один работник не повышает своего политического уровня. Некоторые товарищи заявлениями о самостоятельной учебе пытаются прикрыть свою бездеятельность. Так, при проверке знаний, проведенной Омским обкомом союза, выяснилось, что большинство товарищей, числящихся самостоятельно изучающими‘ ‘труды «Вы ищете путей, как. .лучше служить народу. И правильно поступаете, обращаясь в поисках этих путей к изучению mapkeH3- ма-ленинизма». (Из pucTynaeHHs М. И. Калинина на собрании работников искусств гор, Москвы в 1939 r.). Большевистская партия и советское государство проявляют неустанную заботу о развитии советского искусства. Ленин и Сталин рассматривают литературу и искусство, как важнейшее средство, призванное служить делу осуществления великих. исторических ‘целей пролетариата и всех трудящихся. Соответственно этому. Ленин вылвинул положение о том, что литература и искусство должны быть партийными, должны стать частью общепролетарского дела, частью организованной, планомерной партийной работы, * Повышение идейности советского искусства неразрывно связано с все`мерным развертыванием работы п) илеологическому воспитанию всей массы художественной интеллигенЦИИ. Исторические постановления ЦК ВКП(б) по вопросам литературы и искусства вызвали огромную волну патриотического под’ема в ‘среде работников искусства, усилили их тягу К овладению марксизмом -ленинизмом: Это выразилось прежде всего в звачительном росте сети политических кружков в театрально-зрелищных предприятиях и филиалов университетов марксизма-ленинизма, созданных в больнинстве крупных городов страны; в широком размахе лекционной пропаганды, охватившей значительную массу творческих кадров советского искусства. “ з Если в 1946 г. работало 1.070 политических кружков, в которых обучалось 23.000 человек, то в прошлом году их число возроело до 1.400, а количество занимающихся в них превысило 30 тысяч человек. Основной формой идеино-политического воспитания художественной HH теллигенции является самостоятельное изучение трудов классиков марксизма-ленинизма. Партийные и профсоюзные организации оказывают ей большую помощь. классиков марксизма-ленинизма, не читают их. Они. не смогаи ответить даже на самые элементарные вопросы текущей политики. Подобные факты имеются и в других городах. Это результат того, что партийные и профсоюзные организации - самоустранились от контроля за политическим самообразованием. Другой. важнейшей формой политической учебы являются кружки текущей политики, по изучению Краткого курса истории ВКП(б). по изучению биографий В. И. Ленина и И. В. Сталина. В Ереване в 59 кружках учатся 1003 работника искусств, в Ростове в 54 кружках занимаются 1145 чел., в Риге в 50 кружках—более 1000 чел., в Ярославле — 506 чел. ит д Но во многих организациях в кружки все еще мало вовлечено работников творческих и технических цехов. Так, в Тульском облдрамтеатре организован всего 1 кружок для молодежи, да и тот занимается нерегулярно. Особое. значение в повышении политических знаний работниками изкусств приобрели специальные филиалы, организованные при университетах марксизма-ленинизма горкомов ВКП(б). В настоящее время работает 51 филиал университетов марксизма-ленинизма, в которых обучается более 7,5 тыс. ведущих творческих работников (против 32 филиалов 1946 г.). С 1945 по 1947 г. филиалы. окончили 750 работников искусств, из них в Москве—166 чел. (в том числе 115 с оценкой «отлично»), в Риге—140, в Ленннграде—102 человека. ’ Филиал университета при ЦДРИ ® этом году оканчивает 340 чел., из которых 280. уже сдали экзамены из «хорошо» и «отлично». Ленинградский филиал заканчивает 122 человека, более 60 проц. из них с оценкой «отлично». Значительная группа велущих мастеров Малого театра заканчивает a этом году первый и второй курсы филиала при ЦДРИ. Среди них народные артисты РСФСР К. Зубов, Е. Гоголева, А. Поляков, заслуженные артисты. республики Н. Анненков, М. Царев, В. Владиславский и др. Результаты политического образова. ния не замедлили сказаться на под’- еме всей творческой жизни коллекти: ва. Появились высокоидейные спекДальнейший рост советского — искусства зависит от улучшения работы по марксистско-ленинскому воспитанию художественной интеллигенция. Мы должны добиться, чтобы все работники искусств непрерывно черпали знания из сокровищницы марксизма-ленинизма. Для этого необходимо сделать основной формой политического воснитания самостоятельное изучение трудов Ленина и Сталина, обеспечив постоянный контроль за качеством учебы и систематически оказывая помощь занимающимся путем организации консультаций, собеседований, семинаров. Кружки и семинары, в которых работники искусств изучают Краткий курс истории ВКП(б), биографни и труды ‘Ленина и Сталина, должвы охватить более широкий контингент работников = искусств, Необхолимо также улучшить качество лекций и увеличить число лекториев. Мы имеем все возможности увеличить число университетов марксизма-ленинизма, создать новые филиалы на базе -работающих лекториев. Работники советского ‘искусства должны помнить, что их труд повселневно находится на виду у всего народа. Партия и правительство возложили на них почетную миссию — своим творчеством помочь воспитанию в народе высоких моральных качеств и благородных черт передового человека нашего времени. актизного строителя коммунистического общества. Поэтому не только в своем творчестве, но и в быту, на производстве, в общественной жизни леятели искусств должны быть носите лямн высоких морально-этических норм члена социалистического общества, «Нельзя считать случайностью, — говорит В. М. Молотов,—что ныне лучшие произведения литературы принадлежат перу-пнсателей, которыз чувствуют свою неразрывную — идейную связь с коммунизмом. В нашей стране коммунизм воодушевляет к вдохновенному труду, к героической борьбе за Родину, к высокому идейному творчеству». Овладение передовой теорией марксизма — неотемлемая часть борьбы за идейно ’полноценное, высокохудожественное искус ство страны социализма. Размах и уровень политического воспитания работников искусств не соответствует еще тем огромным задачам, которые поставлены перед. ис. усетвом. историческими решениями водят к рвачеству,