СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО FUEPA тор Берлина), где шла пьеса «Мухи» небезызвестного Сартра. У входа в Хеббель-театр тоже толпились люди. Но это совсем другая толпа, не похожая на ту, которую мы видели вчера перед зданием оперы. Здесь собрались надменные, самодовольные буржуа, с крикливым шиком разодетые дамы, длинноволосые франты в широкополых шляпах. Здесь же, у театрального” под’езда, идет бойкая торговля американским шоколадом и сигаретами «Кемель». Черная биржа действует без всякого стеснения. Лва полицейских из шайки Штумма делают вид, будто не замечают того, что творится вокруг, и лениво ‘посматривают на небо, на тяжено груженные американские самолеты, TO и дело пролетающие на запад. Третий звонок. Публика занимает места. Подымается занавес. На сцене — три неуклюжие угловатые стены без окон с низкими черными дверьми. Стены густо обрызганы кровью. Чуть в стороне — столб с насаженной на него огромной, страшно изуродованНой Головой. Над всем этим протянут холст © зловещим черным пятном на желтокрасном фоне. Пятно должно. изображать угасшее солнце. Со сцены как бы веет запахом: крови и трупным смрадом. За кулисами раздаются дикие, истошные крики, События в пьесе разворачиваются. Воют в могилах мертвецы, хором плачут и стонут от ужаса жалкие, изможденные людишки, нищие и безвольные. Эти юродивые в черных отрепьях должны, по замыслу автора, изобра‚жать народ. Небезынтереено отметять, что постановку этой пьесы американская военная администрация поручила скандально известному в берлинских театральных кругах морфинисту и иизофренику Юргену Фелингу. Он приложил все усилия, чтобы оправдать доверие.своих хозяев. За три часа на сцене, как в дьявольском калейдоскопе, мелькают десятки действующих лиц — выродки, убийцы, призраки, вплоть до отвратительных гигантских мух, наделенных человеческой речью и человеческими пороками. Все персонажи пьесы — обезображенные, с бледными, могильными лицами и с большими, неестественно раздутыми животами. С циничной откровенностью и обстоятельностью автор и постановщик показывают все разновидности безумия, эпилепсии,-предсмертной агонии. В конце пьесы, когда туча жирных гигантских мух-вампиров с диким воем бросается вдруг к фампе, в зале раздаются истерические вопли, кто-то теряет сознание. Хочется скорее выйги из этого смрадного зала на чистый, воздух. Какая непроходимая пропасть отделяет этот растленный и циничный буржуазный театр от того высокого утверждающего искусства, < которым познакомил вчера берлинцев Ансамбль песни и пляски Советской Армии. Вот они, два искусства—два мира, не похожих друг на друга, как может быть не похож солнечный день на темную Ночь. Л. ПОЛЯКОВ. В начале ноября будут выпущены два спектакля, посвященные 31-й годовщине Октября—«Московский характер» А. Софронова в постановке А. Дикого и Е. ‘Страломской, художАНТ Ч НИЙ 5 + ат 9 в 4 ник Н. Шифривь + й «Семья пилотов» Н. Погодина и В. Супонева в постановке А. Кричко и М. Гладкова, художник И. Носов. (Письмо из Берлина) Повый сезон в Малом театре Ко Дню шахтера Киевская студия кинохроники выпустила киноочерк «Донецкиешахтеры». Автор—фежигсер фильма М. Юдин и оператор И. Кацман более месяца провели в Донбассе, фикеируя героический труд горняков всесоюзной кочегарки. Новыми производственными Успехами радуют Родину донецкие шахтеры, давшие великому Сталину слово выполнить пятилетку в четыре года: Мы — на орденоносной шахте им. Димитрова, на участке прославленного мастера цикличной работы Ивана Брипько. Знатного мастера и людей его участка — лучшего врубмашиниста Советского Сеюза Николая Решетняка, маптикиста электровоза комсомолку Таню Мослякову — авторы фильма показывают непосредственно в забое, во время работы, и зритель видит, какой совершенной техникой оборудован сейчас Донбассе. Ho asToры фильма, показав сложную COBpeменную технику угледобычи, правильно делают упор на показ смелых новаторов производства, в чьих руках эта техника творит чудеса. Вот коммунист Александр Тюренков, бригада которого выдала 669 тонн угля. за смену. Соревнующийся © Тюренковым Иван Валегура, работающий на шахте «Красный Октябрь», решил перекрыть этот рекорд. Тшательно разработал он свой проект, ‘обсудил его с руководством шахты и 5 июля вместе со своей бригадой выдал ‘на-гора 1.007 тенн угля за смену. Однако десять дней спустя Александр Тюренков со своей бригадой снова добился первенства, выдав 1.069 тонн. По лучшим людям Донбасса равняются остальные. Десятки тыс. тонн угля сверх плана дала шахта им. Димитрова. Многие передовые шахтеры уже зыполнили досрочно свои пяти`летние планы. Горняки Донбасса достойно трудятся во славу родины. Мы видим их и в шахтах, и в роскошном зале своего Дворца техники. видим их на многолюдном концерте, где тут же, возле шахты, на открытом воздухе поет народный артист СССР И. Козловский. Социалистический Донбассе хорошо показан в этом небольшом фильме, и можно только пожалеть, что ограниченность метража не позволила М. Юдину более подробно и ярко показать трудовые будни, быт и культурный досуг героических тружеников Донбасса. #34 Ленинградская студия кинохроники закончила киноочерк «В Сталиногорске», посвященный делам и дням шахтеров’Подмосковного угольного бассейна. Трудно поверить, что менее двух десятков лет назад Сталиногорска не было на ‘географической карте. Ныне это — болышой благоустроенный город, центр обширного угольного басcelina. © Авторы фильма — сценарист С. Гарин, режиссер А. Минкин и режиссероператор А. Богоров сумели в небольшом очерке показать и прекрасную технику, которой оснащены шахты Подмосковья, освещаемые`даже лампами дневного света, и замечательных людей бассейна, добившихся высокой производительности труда. Старый горняк Егор Барышников, знатные мастера — забойщик Дремов, врубмаг шинист Филимонов, крепильщик Штырков, почетный шахтер Анна Анисимова и другие, засняты не только в шахтах во время, работы, но и в ‘семейном кругу, в клубе, на отдыхе. ’ Фильм не содержит эпизодов, последовательно изображающих работу какой-либо одной бригады, но, показывая передовых людей различных шахтерских профессий, он дает наглядное и яркое представление о всех процессах добычи угля, вплоть до выдачи его на-гора с помощью . совершенных транспортных механизмов. Кроме того, расширяя рамки своей темы, авторы короткими монтажными фразами рассказывают и о том; что добытый шахтерами уголь дает энергию многочисленным промышленным предприятиям столицы, ее транспорту, ее электростанциям. Фильмы «Донецкие шахтеры» и «В Сталиногорске» правдиво и ярко отображают доблестный труд мастеров угледобычи. их БЕЛЯВСКИЙ. лы, чтобы предотвратить исключение Эдварда из колледжа. Он загубил жизнь жены, которую своим цинизMOM и развращенностью довел до TOTO, что она стала алкоголиком, принес в жертву любовницу, так как ‹ скандал грозил карьере сына. Он готов был на все, чтобы предоставить Эдварду те преимущества, которые можно купить за деньги. Естественно поэтому, что из Эдварда вырастает эгоист и негодяй. И хотя сам Эдвард так ни разу и не предстает перед зрителем, чзо значительно усиливает мрачный колорит спектакля, в конце пьесы известие о его гибели на войне воспринимается как закономерное завершение распада семьи. Таков репертуар современного ан: глийского театра и таков подлинный итог минувшего сезона, по поводу которого лондонская пресса напечатала немало рекламных статей. Вместе с тем необходимо отметать лнирокий интерес английской театральной аудитории к подлинно социальной проблематике. Об этом свидетельствует большой успех, выпавший Ha долю пьес, разоблачающих современную американскую «демократию», —<Глубокие корни» Гоу и д’ Юссо йи «Все мои сыновья» Артура Миллера (пьеса Миллера, как известно, запрещена американскими властями к постановке в Европе, так как в ней разоблачается заинтересованность американских дельцов в войне, как средстве наживы). Большое › внимание ‘вызвала пьеса К. Симонова «Русский — вопрос», показанная прошлой осенью JIOHдонским театром «Юнити» (левый театр, веросший из рабочей самолеятельности). Этот спектакль привлек к себе широкую аудиторию, профсоюзные и кооперативные общества устраивали голлективные посещения «Русского опроса» для своих организеций. В ашреле 1948 г. тот же театр «Юнеги» поставил другую пьесу К. Симонова—«Так и будет», BHI вавн ую оживленные отклики в аиглиЁской прессе. Характерно, что лаже реакционная печать противопостазляла светлый оптимизм и веру в будущее, свойственные героям совесской пьесы, душной атмосфере ссвременной английской драматургия. «После целой недели спектаклей, от которых веяло неврастенией, страданием, крушением. надежд и смертью, — писала газета «Рейнольдс Ньюс», — пьеса Симонова «Так и будет» оказялась струей свежего воздуха, которая нам так необходима. Было отрадно услышать, что сцена — используется для утверждения веры в жизнь...» Пятница, 13 августа. Под’езд Адмирал - Паласта — здания немецкой оперы: Сегодня здесь зыступает”Краснознаменный ансамбль песги и пляски Советской Армии. До начала концерга еше лолго, а к под’езду театра уже трудно пробраться. Билеты были pacпроданы за неделю внеред, однако т5 - сячи людей самых различных возрастов и профессий сейчас терпеливо ст>- ят и ждут. Непрерывно раздается один и тот же вопрос: нет ли лишнего билета? Зал, вмещающий свыше полутора тысяч зрителей, заполнен доотказа. Люди — в проходах, теснятся у дзерей. Концерт транслируется по радио для всей Германии. Программу открывает величественная, праздничная «Кантата о Сталине». За ней следуют одна за другой народные песни, произведения советских композиторов и классиков. В зале парит необычайное воодушевление; В паузах между номерами люди срываются с ‘мест, восторженно аплодируют. Дождь цветов засыпает сцену. Ансамбль вынужден бисировать почти каждый номер. Такую же бурю аплодисментов вызывают танцы и пляски, исполненные танцовальной группой ансамбля. -Я видел, как во время танцев диктор, ведущий концерт, возбужденно размахивая руками, что-то восторжеяно кричал в микрофон. Кричал, потому что среди шума непрерывных оваций невозможно было разобрать ни олного слова, сказанного спокойтоном. Радость подлинно человечного, жизнерадостного искусства нашла отклик в сотнях благодарных сердец. И зал как бы преобразился, — он’сделался светлее`и просторнее. Медленно, с неохотой расходятся люди после концерта. К столикам, на которых лежат книги отзывов, трудно пробиться. Здесь столпились те, кто хочет выразить ансамблю свою признательность. Взглянув на открытую страницу книги, я увидел такую запись: «...Я бывший боец Интернациональной бригады в Испании. Дважды в жизни я испытал такое волнение. Нервый раз—когда наша бригада входилав 1936 году в Барселону и. женшины встречали нас как героев, несущих Испании освобождение от фашистского рабства. Второй раз — сегодня. Спасибо...». За этой записью следовали другие: «А нам столько лет лгали, что этот народ хочет уничтожить культуру!!!». «Такое искусство могут творить только Люди с болышой буквы». «Как много в вас жизненной силы и темперамента». У выхода из театра я встретил главного директора Немецкой оперы Легаля. — Нашему театру уже не один десяток лет, — сказал он, — на его сцене выступали многие знаменитости мира, но никогда публика так бурчо не выражала своих чувств, как сегодня. Ваши артисты надолго завладели сердцами берлинцев. Это было в пятницу... А в субботу мне довелось побывать в Хеббель-театре (американский сек1 сентября Малый театр открывает свой 125-й сезон. В этот день на основной сцене пойдет «Доходное Meсто». на сцене филиала «Правда хоропю, а счастье лучше». Ближайшая премьера, которую театр покажет на сцене филиала — «Бесприданница» А. Островского в постановке: К. Зубова и оформлении В. Козлинского. 10 сентября открывается сезон в Московском цирке. Будет показана новая программа под названи?м «Впервые в Москве», состоящая глазным образом из выступлений молодых артистов с новыми номерами. ‘ Клоунаду представляют в программе братья Лавровы (буффонное антре «Разбойники») и артисты Д. Зверев и С. Шестопалов (антре «Соперники»). Много места уделено дрессуре: зрчтели увидят дрессированных AbBOR (Макс Борисов), лошадей (Бориг АРОК ПОД ‚ Суровый, — самоотверженный труд советских И. НЕСТЬЕВ шахтеров, овеянный OCOбой романтикой, являет собой неисчерпаемый круг тем и сюжетов для новых пьес, картин, песен, кинофильмов. Шахтеры, В частности, давно пред’яв° > Нынче поднималася. Почему же? Да потому же — Завлекать старалася! Паренек мой был CKOHфужен, Только хмурил бровочки. ` Почему же? Да потому же — Увлечен врубовочкой (!) Удивительно, что такой одаренный композитор, Как Б. Мокроусов, мог избрать столь невыносимо топорный и пошлый” текст. Кстати, музыка этой же песни без каких-либо изменений издана и другим издательством-=Музфондом СССР, но © другим, не на много более содержательным текстом А. Жарова («Говорят, что я влюбилась»). Кому нужно это бойкое жонглирование одной и той же песенкой, полаваемой под разными соусами? Сборник «Шахтерские песни», изданный Союзом советских композиторов, по художественному качеству значительно привлекательней. Образ железной гвардии горняков хорошо воплощен в суровой волевой песне М. Коваля «Шахтеры» (слова А. Софронова), воскрешающей хорошую традицию хоровых песен Давиденко. В русской хоровой манере, близкой к стилю Захарова, решена жизнерадостная «Шахтерская песня о Воронгилове» А; Титова. В эстрадной песне А. Новикова «Ох, не могу» есть приятные лирические обороты, но текст П. Беспощадного примитивен и бессодержателен. (Эта же песня издана Музгизом под названием «Шахтерская свадебная» с несколько «отремонтированным» текстом. Неясно, что является причиной полобного дублирования: спешка или коммерческая погоня за количеством?). Штамном и казенщиной отличается подавляющее большинство текстов «шахтерских» песен, особенно же стихи И. Улина, П. Кудрявцева, В. Балашова и др. Поэзия в этих текстах «и не ночевала». Вместо горячего воспевания трудовой доблести горняков — наспех сработанные вирши с упоминанием копров, вагонеток, штреков и обязательным «производственным» эханьем: «Эх, уголек, уголек!», на скорую руку запевают Г. Градов” и В. Крахт, «Эх, отбойный молоточек!» вторит им. Вас. Балашов, «Эй, товарин, нажимай!», продолжает А. Пришелец и т. д. в том же духе. Авторы, вероятно, представляют себе наших шахтеров примитивными людьми, не способными понять настоящее поэтическое слово и хорошую, красивую музыку. Это глубокое заблуждение! Письма, полученные Всесоюзным радиокомитетом ко Дню шахтера от рабочих Донбасса, Урала, Кузбасса, включают заявки на исполнение множества сложных классических произведений Чайковского, Глинки, Римского-Корсакова. Недавно в Москве побывал старый доненкий производственник, потомственный шахтер Павел Степанович Дмитриев-Кабанов. Он с детства увлекается музыкой, а в последние годы научился нотной грамоте и стал складывать собственные песни — мелодии и тексты. Он показал свои записи профессору Московской консерватории Е. Гиппиусу. Оказалось, что песни П. Дмитриева-Кабанова предетавляют незаурядный художественный интерес. В них есть непосредственность. и свежесть народного песенного мышления, настоящий поэтический огонек. Лучшие из песен Дмитриева-Кабанова—«Горняцкая шахтерская», «По над Доном буйной песней», «До свиданья, девушки», «Проходчица Маша», обработанные для хора и оркестра, разучены хором русской народной песни Всесоюзного радиокомитета и ныне звучат по радио. Уровень этих цесен не идет ни в. какое сравнение с изделиями, грубо сработанными Музгизом и Углетехиздатом ко Дню шахтера. Нет, не примитивны и не убоги художественные запросы наших горняков, как полагают некоторые незадачливые песенники! Надо бы им напомнить, что те, кто ориентируется на бедность и отсталость музыкальных вкусов, рискуют отстать от растущей советской аудитории и выйти в тираж. А. КУБИЦКАЯ - > шей акт правосудия. В невменяемом состоянии доктор Анджелус выкрикивает проклятия и бессвязные оправдаеЕия. Так тривиальный детективный сюжет американского образца, попав ча лондонскую сцену, усложнился THпичным для современной английской драматургии «психологизмом». Другой образец психологической «драмы ужаса», претендующей к тому же на некую «философскую» глубину,-- пьеса Олдоса Хаксли «Улыбка Джиоконды», поставленная в «Новом театре». Вот ее сюжет. Молодая женшина убивает свою подругу, в мужа которой она влюблена; затем, когда ни в чем не повинный человек, подозреваемый в ‘убийстве, попадает ‘на скамью подсудимых и ожидает казни, героиня, движимая ревностью к его второй жене, с садистическим наслаждением смакует перспективу ev гибели. Пьесы, подобные «Доктору Анджелусу» и <Улыбке Джиоконды», детективные мелодрамы типа «Нууз» (посвященной английским гангстерам) или «Четыре часа для убийства», американские музыкальные Комедии вроде «Радуга Финнианча» (театр Паллас), — вот что реально скрывается за рекламной цифрой 100 новых спектаклей лондонской - сцены, Чрезвычайно знаменательно, что наиболее талантливые ‚английские . актеры, видимо, не желая участвовать в этой массовой фабрикации садистCKHX HW пошлых зрелищ, обратились к классике. Лучший английский театр «Олд Вик», единственный ‘в стране театр с более или менее постоявной труппой, не поставил в прошедшем сезоне ни одной современной пьесы. «Укрощение строптивой», «Ричард второй» и «Кориолан» Шекспира, «Святая Иоанна» Шоу и бессмертная комедия Гоголя «Ревизор»—вот репертуар самого популярного в Англии театра, где играют такие превосходные актеры, как Лорене Оливье в Ральф Ричардсон. Если господствующее место в английском театре принадлежит mbeсам, по меткому выражению лонденского критика, «соревнующимея с Голливудом в изображении вэспаленных умов», то рядом с ними надо поляют требования на новую рабочую песню, ‘которая воплотила бы в себе красоту и благородство горняцкого труда. До сих пор таких песен не было. Если не считать ‘популярной песенки Н. Богословского «Спят курганы темные» (слова Б. Ласкина), композиторы ий поэты за много лет не внесли ничего примечательного в песенный репертуар шахтеров. Темы сопиалистического труда, образы героев послевоенной пятилетки вообще мало привлекают внимание большинства натих песенников, продолжающих находиться в кругу неглубокой лирики, перепевающей одни и те же настроения и мотивы. Но вот накануне Дня шахтера ряд композиторов столкнулся с почетным творческим заданием: в подарок героическим советским горнякам нужно было создать серию хороших песен— трудовых, лирических, шуточных и пр. Это был своеобразный экзамен на степень идейной ‘зрелости, на умение оперативно и полноценно отразить в песенном искусстее темы, выдвигаемые жизнью. Увы, большинство авторов, написавших около трех десятков новых шахтерских ‘песен, этого. экзамена не выдержало. Спешка, равнодушие, серый, ремесленный шаблон отличают преобладающее число этих опусов. Создается внечатление, что авторы, за редкими исключениями, никогда не встречали настоящего, живого шахтера, не знают его быта, его жизненных интересов, не знакомы с шахтерским песенным фольклором, „Те же мелодии и те же нехитрые ходульные тексты можно было бы в равной степени адресовать танкистам, железнодорожникам или садоводам... в зависимости от приближающейся даты. `Перед нами сборник песен (составители В. Крюков, Н. Речменский, Я. Гончаров) «Шахтерам», изданный Музгизом и подготовленный к печати Углетехиздатом Министерства угольной промышленности восточных районов СССР. (Последний используется, очевидно, в качестве ширмы для незадачливых музыкальных редакторов). Первые пять песен не в счет — это давно знакомые произведения А. В. Александрова, И. Дунаевского и других, не имеющие прямого отношения к теме сборника. Далее идет шаблонная, изобилующая безвкусными модуляциями «Наша песня» Л. Бакалова. Ни единой свежей интонации не заключают в себе «Споемте, шахтеры!» С. Полонского и «Песня о шахтероком друге» В. Энке. Искусственна и немелодична «Песня о труде» Л. Половинкина. Чувство протеста вызывают «Слово шахтера» С. Туликова и «Шахтерская застольная» С. Полонского, в которых несоответствие музыки и текста просто режет слух: торжественные фразы о славном шахтерском труде сочетаются то с чуветвительными интонациями старинного романса (припев к песне Туликова), то < перепевами знакомого салонного вальса (у С. Полонского). Почти пародийно воспринимается эклектичная песня H. Речменского на слова И. Улина «Листья тихо шептались»: авторы с ремесленным усердием скопировали давно прозвучавигие мотивы сердцешщипательного романса, почемуто приписав эти настроения современной шахтерской молодежи, Исключением в сборнике являются песни В. Макарова, особенно его «Серебряная свадьба» на слова А. Жароза, выдержанная в свежем русском колорите с жизненно правдивым бытовым сюжетом (о старом шахтере, отпразлновавшем свой трудовой юбилей). Две частушечные песни Б. Мокроусова ‘и Н. Речменского вполне приемлемы по музыке, но тексты В. Баланюва, использованные композиторами, поражают своим безвкусием и малограмотностью: Полюбился в шахте дюже (1!) Мне шахтерик-паренек. Почему же? Да потому же — Славно рубит уголек. 5] из шахты с ним наружу В зерносовхозе «Гигант» Ростовской области постоянно а агитбригада художественной самодеятельности при клубе им. Горь eens wy OP PALDTAW на полевых станах. в отлелениях совхоза, Она дает концерты в клубе, На фото: выступление солистов агитбригады на полевом стане после р аи РР ° РЕЛАКЦИЮ Фото Г. Аольного. окончания работы, pe Почему областные театры не выезжают в область? ла к тому, что некоторые актеры выступали лишь по 5—8 раз в течение полугодия. Ни одного спектакля ве поставила на сцене малой оперетты сама Л. Баркман — художественный руководитель театра. В-театре она бывает редко. Даже когда оперетта отправилась на длительные гастроли в Эстонию, Л. Баркман выехала туда всего на 5 иней. Л. Баркман одновременно хуложественный ‘руководитель другого областного театра — Малого драматического. Впрочем, вряд ли кто-нибудь сможет сказать, где же она работает по совместительству и где — постоянно. Во всяком случае Л. Баркз ман не обременяет себя заботой и © Малом драматическом театре. За два с половиной месяца гастролей этого театра художественный руководитель пробыл с коллективом... два дня! Стоит ли после этого удивляться тому, что оба эти областные театра не справляются со своей прямой за< дачей — художественным обслуживанием населения Ленинградской области. Между тем рядом < ними работает театр, который может служить им хорошим примером. Ленинградский областной драматический театр (художественный руко‘водитель Г. Авлов) должен был за ‘пять месяцев дать в районах области 48 спектаклей. Состоялось же 64 спектакля. Потерпел ли театр какойлибо ущерб от усиления своей деятельности в рабочих и сельских местностях? Наоборот, его доходность значительно превысила запланированную сумму. Коллектив театра живет напряженной творческой жизнью. Несмотря на постоянные перёезды, здесь систематически работают над пополнением репертуара. Из 13 идущих в театре спектаклей — 6 советских пьес и 6 — русских классиков. Нет оправдания для оседания областных театров в центре. Опыт показал, что чем шире и глубже прони‚кают театры в районы области, тем `успешнее они справляются е работой. ГГо следам наших материалов Президиум Союза советских архи: текторов СССР указал своим местным организациям на необходимость звачительно расширить теоретическую и критическую деятельность союза, развертывая творческие дискуссии по актуальным вопросам теории и архитектурной практики, проводя TBODpческие отчеты архитекторов, критичеCKH оценивая различные творческие направления. Серьезный анализ. и обобщение практики советской архитектуры должны стать основной и повседневной деятельностью союза. Боевая задача союза, говорится ца: лее в постановлении, — разоблачение и критика буржуазных течений в архи. тектуре капиталистического Запада, борьба с пережитками буржуазных влияний в советской архитектурной теории и в творческой работе отдельных архитекторов. В центре работы всех организаций должны стоять задачи идейно-политического и творческого воспитания членов союза. ‘Московскому отделению ‘союза предложено провести в октябре конфе* ренцию, обсудив на ней творческую практику архитекторов столины и произведя выборы руководящих органов. В текущем году должно быть закончено проведение республиканских с’ездов союза. С’езд Союза советских архитекторов Украины решено созвать в начале 1949 года. В ноябре нынешнего года будет созван’ очередной пленум правления Союза советских архитекторов СССР. Президиум правления Союза советских архитекторов СССР предложил всем республиканским правлениям со. Так называлась статья, опубликованная в газете «Советское искусство» от 31 июля 1948 года; содержащая критику деятельности Союза советских архитекторов СССР. Президиум правления Союза советских архитекторов CCCP и Московского отделения зоюза, обсудив эту статью; принял специальное постановление, в котором отмечается правильность выступления. газеты. В постановлении указывается, что для устранения серьезных недостатков в работе союза необходимо решительно перестроить деятельность президиума правления и всех республиканских и местных организаций Союза советских архитекторов. Важнейшей ‘задачей союза, говорится в постановлении, является мобилизация архитектурной общественности страны на высококачественное и экономичное выполнение архитектурно-строительной программы сталинского послевоенного пятилетнего плана. Все органи: зации ‘союза должны добиваться решительного устранения всякого рода излишества в проектировании и строительстве, настойчиво внедряя типовые проекты, повышая архитектурное качезтво сооружений и сокращая сроки строительства. Для этого необходимы систематические общественные просмотры и творческие обсуждения основных строительных об’ектов пятилетнего плана. В течение нынешнего года президиум правления союза считает необходимым провести всесоюзный смотр архитектуры ° крупнейших новых строек сталинской пятилетки. Основная зацдяча смотра — показать лучшие образцы архитектурной работы и оказать творюза и местным организациям обсудить ческую помощь архитекторам и строителям, работающим на строительстве важнейших сооружений. CTATHIO «В обстановке равнодушия и SecnenocTH., опубликованную в газе* те «Советское искусство», Областной театр малои оперетты, существующий при Управлении по делам искусств исполкома Ленинградского областного Совета, призван обслуживать главным образом трудящихся Ленинградской области. Между тем, за полугодие театр дал в области всего 15 спектаклей. Все время театр проводит в Ленинграде. Качество постановок этого театра остав: ляет желать лучшего. Чем об ясняется такое отношение к обслуживанию зрителей городов и сел Ленинградской области? М. МАТВЕЕВ. Ленинград. а По поручению редакции ленинградский корреспондент газеты «Советское искусство» проверил изложенные в письме т. Матвеева‘ факты и сообщил следующее: Ленинградекий областной театр малой оперетты, афиши которого должны были бы пестреть в городах и селах области, с января по июль дал там лишь 15 спектаклей. Остальное время он играл в Ленинграде или гастролировал за пределами облаети. Продолжительная оседлая жизнь перелвижного театра была бы в какой-то мере оправдана, если бы коллектив в это время работал над повышением художественного уровня своих постановок. Однако от долгого пребывания В Ленинграде положение театра не улучшилось. Театр готовит не соответствующие его возможностям постановки, KOTOрые под силу лишь большому стационарному коллективу. Естественно, себестоимость спектаклей высока, и маловместительные сельские клубы не в состоянии окупить такие расходы. К тому же руководители коллектива допустили разбухание труппы, и без того уже превыбившей установленный штат. В театре велика текучесть актерского состава. Неравномерная загрузка исполнителей приве„ВПЕРВЫЕ В МОСКВЕ“ Манжелли) и собак (Алла Рудина). Большое количество номеров покажут воздушные. › гимнасты (В. Зюзин, А. Грибанова и Г. Резников, Горностаевы) и акробаты— братья Б. и М. Запашные, Минины, Федосовы, Л. Захаренко и Ю. Громов. В клоунских интермедиях выступят Каран д’Аш и Навел Боровиков. Постановщик представления Б. Шахет, режиссер А. Ширай, художник Б. Эрдман. чествуют его, благо вор был движим благородными побуждениями. Таким образом в пьесе Бингхэма замазываются и фактический провал \ жилищного строительства и рекснструкции городов в. послевоенной Англии, и серьезные пороки английской бюрократической системы. Намек на сатиру, не получивший, однако, дальнейшего развития, содержится и в комедии Дугласа Хоум «Сотни Чильтернов». Сын старого аристократа, потерпев поражение на выборах в качестве кандидата кочсерваторов, решает снова попытагь счастья, но уже... OT лейбористской партии. Эта, казалось бы, острая сатирическая ситуация сводится на-нет чисто водевильным разрешением конфликта: неожиданным противником новоиспеченного «принципиального» лейбориста оказывается его дворецкий, ярый реакционер, по убеждению — истинный консерватор. Проблема воспитания, — крайне острая для современной Англии, в связи с неудачей педагогической реформы, вызвала целую серию пьес, описывающих нравы школ и колледжей («Подопытная свинка», «Мальчик из семьи Уинслоу», «Мальчики в коричневом», «Темные годы» и др.); ВБесьма показательна в этом OTHOшении пьеса, написанная Ноэлем Лэнгли в сотрудничестве с актером Робертом Морли, «Эдвард, мой сын». Конфликт пьесы ограничен рамками одной буржуазной семьи. Однако он имеет более широкое с3- циальное значение, поскольку судьба героев и их поведение целиком определяются той средой, в которой они действуют. События пьесы охватывают период в 28 лет; за это время счастливая, безмятежная семья Холтов постепенно превращается в союз людей, ненавидящих друг друга, отягощенных преступлениями, ду‚шевно ‘опустошенных, разбитых, несмотря на добытое ими богатство. Начав свою ‘карьеру в качестве мелкого агента по скупке земельных участков, Арнольд Холт после первой мировой войны становится могущественным и жестоким магнатом, располагающим крупным капиталом. ° Сюжетным стержном -пьесы является безграничная слепая любовь отца к сыну, ради которого он идет на преступление, ради которого он разрушает евою семью. Прелставляясь в прологе зрителю, Арнольд Холт говорит: «Вы увидите, ‘почему я стал негодяем,—из любви к моему сыну Эдварду». Когда Sapapt был ребенком, отец, чтобы заплатить за его лечение, совершил подлог, затем он шантажировал директора шкоставить пьесы, претендующие на злободневность и дающие ложное освешение современной жиЗни. Используя интерес зрителей к сюжетам, близким к действительности, драматурги, как бы походя, затрагивают насущные вопросы существования, направляя все свои усилия на разработку анекдотических подробностей. Когда же драматурги серьезно берутся за современную тему, неред ними встает мрачная картина распада и деградации, пессимизма и страха перед будущим. Одной из лучших пьес на послевоенную тему, по единодушному MHeнию критики, была пьеса Пристли «Семейство Линденов», в которой перед зрителями предетала жизнь сегодлняшней Англии, взгляды, настрое ния мелкобуржуазной семьи. И хотя в «Семействе МЛинденов» Пристли пытался еще всеми силами оправдать английское «социалистическое правительство», бодро приветствуя его - €HOBEIE преобразования», все же пьБеса получилась печальной, Tak Kak автор не смог скрыть своего разочарования в послевоенном устройстве Англии. Это поняли некоторые театральные критики, оценившие «Семейство Линденов», как пьесу «о сегодняшнем дне, представляющую перечень страданий и тощий рацион надежд». Но если Пристли, опытный талантливый драматург, изображая час сный эпизод, сумел притти и ‘к`известным обобщениям, то другие авторы, обращаясь к современным темам, как правило, облекают их в форму веселой комедии, а то и легкого фарса, с неизменно благополучным концом. Такова комедия Бингхэма «Yenonex из министерства». Герой этой пьесы —демобилизованный сержант Генри Браун, которому негде жить. Не видя другой возможности преодолеть бюрократические рогатки и проникнуть в министерство реконструкции, он попросту через окно влезает в кабичет соответствующего лица; Там оч встречает секретаршу, уволенную из-за неспособности выполнять служебные обязанности. — Совместно с этой девицей сержант крадет официальные бланки министерства, с помощью которых. они осуществляют строительство поселка в 500 домов. В финале пьесы «благоразумные» влясти, вместо того ‘чтобы покарать предиприимчивого нарушителя законов, ` Cl Подводя итоги минувшего сезона, можно назвать цифру: 100 новых постановок в лонлонских театрах. Внушительность эта, однако, мнимая. Вот, что в действительности скрывается за этим рекламным «итоTOM сезона». Нескончаемый поток пустых, пошлых пьес, детективных комедий и фарсов; спектаклей, молниеносно сменяющих друг друга, разыгранных временными труппами, наспех сколоченными для какой-либо постановки; потогонная система труда; погоня за барвином, как единственный метод творчества. Самыми модными в минувшем сезоне были так называемые «пьесы ужаса». Жанр_этот перекочевал. из. Голливуда сперва на американскую сцену, а затем и в Англию, с готовностью воспринявшую и этот вид принудительного ассортимента к «плану Маршалла». Поставленная в театре Феникс и широко разрекламированная прессой льеса Джорджа Бриди «Доктор Анджелус»—один из самых характерных нримеров «драматургии ужаса». Доктор Анджелус, преступник, прикидывающийся святошеи, считает, что жена и теща мешают полному расцвету его личности, и решает от них избавиться. Первой жертвой становится отравленная им теща, причем невольным пособником Анджеёлуса оказывается его ассистент-—молодой врач Джонеон. С помощью шантажа Анджелус заставляет Джонсона подписать свидетельство © смертё тещи. Однако, несмотря sa бурное отчаяние, демонстрируемое Анджелусом после смерти тещи, у его жены, как и у Джонсона, возникают некоторые подозрения. Лицемерные клятвы Анджелуса рассеивают беспокойство жены, у которой появляются те же болезненные симптомы, что 4 у ее матери. А своего молодого помощника Анджелус подпаивает 8B ночь, когда должна наступить смерть жены. Джонсон засыпает у постели больной и, проснувшись, находит ее мертвой. На этот раз молодой врач не`скрывает своих подозрений. Понимая, что ему грозит ‘разоблачение, Анджелус пытается устранить и своего помошника. Над его бесчувствевным телом он произносит монолог. в котором с воодушевлением излагает причины, побудивитие его совершить и это преступление. Пьеса заканчивается появлением полиции, свершаюee Mg 2. И. ЛАЗАРЕВСНИЙ После тяжелой. вепродолжительной болезни 19 ‘августа скончался Иван Иванович Лазаревский, всею свою жизнь отдавший служению искусству. Его большие знания в области искусства оформления книги и русской материальной культуры хорошю известны широкому кругу художественной общественности. Перу И. И. Лазаревского принадлежат популярные ‘искусствоведческие работы — книга «Среди коллекционеров», монография «В. В. Верещагиа», труды «Искусство советской книг4», «Полиграфический справочник для хуложников и редакторов», «Горький и русские художники» и многие другие. Память об Иване Ивановиче Лазлревском — человеке большой душевной чистоты и большого трудолюбия— сохранится в сердцах всех, знавших его. А. Герасимов, С. Герасимов, А. Лебедев, В. Лобанов, Н. Машковцев, Т. Катуркин, В. Журавлев, Б. Веймарн, Н. Соболевский, В. Сорокин, Н. Морозов, М. Червонный, М. Бабенчиков, Н. Гиляровская, А. Туманян, М. Захваткин, Н. Сидельников, Н. Лобанов, М. Махвиладзе, И. Пикулев, Г. Фишер: Редакционная коллегия: редактор). А. А. СУР М. В. БОЛЬШИНЦОВ, С. А. ГЕРАСИМОВ, В. В. ЖУРАВЛЕВ, Л. А. МАЛЮГИН, Ю. Ю. САВИЦКИЙ, А. И. ШАВЕРДЯН. Скульптурно-Репродукционная мастерская Государственного Музея Изобразительных Искусств им. А. С. ПУШКИНА имеет в наличии и принимает заказы на изготовление статуй, бюстов, ваз, архитектурных деталей и учебных пособий с музейных эталонов. Мастерская также производит реставрацию скульптуры. Адрес: Москва, 19, улица Фрунзе, 13. Телефон К 4-96-13. _ nS аа то вс ат в Ба Бао ше ве ны аа ат 1х искусств, кино — К 5-45-12; издательство — К 1-48-98. Зак. № 2290. В. Г. ВЛОВИЧЕНКО (ответственный Алрес редакции и издательства: Москва, Пушкинская, 8, Телефоны: секретариат, отделы информации, архитектуры, эстрады в цирка — К 4-15-66, отделы театра, музыки, изобразвтельных искусств, ИНО — К 5-45-12; издательство — К 1-48-98. Типография «Гудок», Москва, ул Станкевича, 7.