СОВЕТСКОЕ ИСКУ

CCTB

О
	Фильм о могуществе
нашей Родины
	тех. кому страна доверила эти чудес­ные машины. Снокойствием и уверен”
ностью пышат лица сталинских соко­лов. ведущих стремительные машины.
Синхронно воспроизведены = слова
команды перед показом фигур высше­го пилотажа. Кинооб’ективы привели
зрителя к «рабочему месту» водите­лей воздушных кораблей и помогли
ему увидеть глазами летчиков празд­ничную Москву < высоты голубой
арены.
	Зритель с любовью наблюдает за
кажлым движением создателя вели­кой авиационной державы и ЧУВСт­вует, что к этой трибуне, —`К
Сталину, — устремлены взгляды He
	только присутствующих на праздни­ке, но и всех, кто сидит сейчас за
штурвалами самолетов или, выйдя на
крылья, готовится к прыжку с пара­потом. Это большая заслуга всех
авторов фильма, сумевших подметить
самое главное. сокровенное, передать
дух празднества и высокие чувства
его участников. :
	Мастера советского KHHO отлично
справились с поставленной перед
ними задачей. Когда смотришь на
блестяще снятые сложнейшие фигуры
высшего пилотажа, невольно напра­птивается сравнение: вместе с летчи­ками советские кинооператоры демон­стрируют свое отточенное мастерство.
	Высокой похвалы заслуживает ис­кусство режиссеров. Авторам такого
событийного фильма, очевидно, He­легко было из потока разрозненных
эпизодов. снятых большим отрядом
операторов, отобрать самое главное и
создать стройный рассказ © ясной сю­жетной канвой. И эту задачу режис­серы решили превосходно: каждая
деталь «работает» на фильм, с хуло­жественной силой и документальной
точностью воспроизводящий на экра­не в течение олного часа многочасо­вую демонстрацию могущества нашей
авиапий.
	Глубоко патриотичный По своему
содержанию, фильм еще выше поды­мает чувство советского патриотизма,
когла несколькими короткими мон­тажными фразами  публицистически
обобщает только что виденное —
смотрите, вот что защищает сталин­ская авиация — эти прекрасные поля,
этот золотой разлив хлебов, эти свер­кающие белизной вечных льдов горы,
эти густые леса и сады... ^
	Использовав богатые возможности
нветного киво и звукозаписи, автор­ский коллектив созлал волнующеб,
высокохудожественное произведение.
Дикторский текст, написанный
Е. Кригером и прочитанный Ю. Левя:
таном, строг и лаконичен и в отли­чие от многих других текстов не о1-
влекает внимание от. изобразительного
материала, а’ органически сливается
с ним. Эта строгость и, может быть,
даже нарочитая сухость текста как бы
еще! раз подчеркивают, что происхо­дящее на экране не нуждается в мчо­гословном пояснении — настолько
оно ярко и убедительно.
			Томской, Алтайской, Сталинской, Во­рошиловградекой, Ростовской, Азер­байджанской, Грозненской, Красно­дарской филармоний и Кемеровского
концертного бюро.
*

ЛЕНИНГРАЛ. (Наш корр.). Раз­вернулась подготовка к выступле­ниям на вечерах и в концертах, посвя­шенных 30-летию комсомола. Кон­цпертное бюро Ленинградской филар­монии подготовило программы высту­плений на темы: «Нас воспитал
Сталин», «Комсомольская — песня»,
«Маяковский о молодежи», «Люби­мые герои молодежи».
	В кинолетопись ваших дней этот
фильм войдет, как одна из ярких
страниц. По cute эмоционального
воздействия, по своим художествен­ным достоинствам, творческому раз­маху ‘и техническому мастерству он
является одним из лучших  докумен­тальных кинопроизведений последних
лет.

Было‘бы не совсем точно утверж­дать, что, находясь в’ кинозале, зри­тель чувствует себя среди сотен ты­сяч москвичей, наблюдавших  авиа­пионный праздник в Тушино. Авторы
картины, использовав все  средетва
кино, добились даже большего — они
помогли советским людям увидеть
то, чего нельзя было увидеть © трибун
Тушинского аэродрома. 30 об’ективов,
проникнувших в кабины сверхскорост­ных реактивных самолетов, соверша­ющих фигуры высшего пилотажа, 30
об’ективов, фиксирующих выражение
лиц сидящих за штурвалами пилотов,
позволили показать воздушный парад
так полно и так глубоко, как это
только доступно кинематографу.
	Нужно было показать большюй день
советской авиационной державы, кра­сочный праздник могущества и славы
нашей отчизны. Нужно было воспро­извести для миллионов людей то, что
удалось увидеть тысячам  счастлив­цев-москвичей, побывавших на празд­нике. И эта цель оказалась достиг­нутой.

И вот снова мы видим раннюю
праздничную Москву, в небе которой
сегодня возникнет незабываемое зре­лише. Перед нами Коллективный ки­нопортрет москвичей и гостей сто­лицы, устремившихся к Тушинскому
аэродрому — все дороги Москвы се­годня ведут к нему. Нет, это не
только «хроникальный» прием, обыч­ный в таких случаях. Несколькими
запоминающимися штрихами авторы
сумели передать и радостное волне­ние и гордость народа—творца перво­классной авиационной техники. Не
безликие людские потоки устреми­лись К месту празднества — на экра­не люди, создавшие лучшие в мире
самолеты, управляющие ими, — граж­лане великой авиационной державы...
	На протяжении зсеи картины, какие
бы моменты праздника ни воспроиз­водились в ней, показ непревзойден­ной советской техники неразрывно
связан с показом людей, создавших и
освоивших ее. Это — отличительная
черта фйльма и, пожалуй, самая боль­шая заслуга его авторского коллек­тива.

С волнением и гордостью следят с
земли за полетом своих машин про­славленные советские конструкторыы-—
Яковлев, Микоян и Гуревич, Лавоч­кин, И в тот же момент зратель «про­никает» в кабины самолетов и видит
	Новый  нветной документальный . Фильм
«День воздушного флота СССР» (авиационный
праздник 1948 года в Москве). Режиссеры -—
лауреаты Сталинской премии В. Бойков, Л.
Кристи. Гл. операторы — лауреаты Сталян­ской премии Б. Макасеев, М. Ошурков, А.
Щекутьев. Фильм снимали 30 кинооператороз,
Текст Е. Кригера. Производство Центральной
студии документальных фильмов, 1948 г.
	К 30-летию

Комитет по делам искусств при.
Совете Министров СССР поручил Га­строльбюро организовать для молоде­жи в осенне-зимнем концертном сезо­не сводный цикл лекций-концертов и
литературно-хуложественных вечеров.
Будет выпущен специальный абоне­мент, в который войдут 25 лекций,
лекций-концертов и литературно-ху­дожественных вечеров. Среди них:
«Роль партии в развитии советёхого
искусства и литературы», «Образы
Ленина и Сталина в искусстве и ли­тературё», «Образ молодого человека
сталинской эпохи», «Мастера совет­ского искусства, воспитанные ком­сомолом», «Великие традиции русской
музыкальной культуры и ее мировое
значение», «Советская музыка на но­вом этапе», «Демократические тради­ции русского классического театра»,
«Советская драматургия и театр»
и др.
	Проведение юбилейного ЦИКЛа ЛИ-\ юностью».

 
	тературнс-музыкальных вечеров в&ЛЮ­чается в планы концертного сезона
Молотовской. Челябинской, Сверд­ловской. Новосибирской Омской,
	В Пушкинском заповеднике
	ПОДГОТОВКА
	ВОКАЛЬНЫХ КАДРОВ
	ЛЕНИНГРАД, 3 сентября. (ТАСФ).
Сюда приехал директор Государст­венного Пушкинского заповедника
Академии наук СССР С. С. Гейченко.
В беседе с корреспондентом ТАСС он
рассказал:

— Левять месяцев отделяют нас от
	знаменательной даты — 150-летия со
	дня рождения А. С. Пушкина. В Пуш­кино-Гореком районе, Псковской об­ласти, ‘где расположен заповедник
поэта, идет деятельная подготовка к
юбилею. Завершается восстановление
зданий, парков, села Михайловского
и Тригорского, старинного монасты­ря, возле которого находится могила
Пушкина. По сохранившимся  черте­жам будет построен главный усадеб­ный дом, в котором откроется - BEI­ставка.
	Министерство высшего образования
CCCP wu Комитет no делам искусств
при Совете Министров СССР приняли
решение об улучшении подготовки
музыкальных и вокальных кадров. я
этой нелью будут пересмотрены все
учебные программы и учебные посо­бия.

На вокальные факультеты привле»
каются в качестве . преподавателей
крупные ‘мастера вокального искус­ства. Организуются семинары по по­вышению квалификации преподавате­лей. Для переаттестации преподава­‘телей пения консерваторий и музы­кальных училищ создана Централь­ная аттестационная комиссия. В ее
составе А. Свешников (председатель),
В. Барсова, (заместитель председате­ля), И Козловский, Е. Катульская,
А. Нежданова, Е. Степанова, Н. Обу­Пушкинский дом, Академии наук
СССР выделяет для заповедника цен­ные экспонаты, среди которых карти­ны замечательных русских художни­ков Ге, Наумова и других на темы
произведений великого поэта. Будет
воспроизведен кабинет Пушкина в
усадьбе села Михайловского. По за­казу заповедника Ленинградское ху­дожественное ремесленное училище
изготовляет копию рабочего кресла
поэта. Там же изготовляются изразцы
_для печей и обойные материалы в сти­ле того времени. Они будут истюльзо­ваны для отделки дома-музея.
	В заповеднике — в деревне Боро­нич, рядом © Тригорским, полностью
восстановлен Цом туриста. Сюда еже­лневно прибывают  экскурсанты:
	хова, К. Держинская, Н. Озеров, Н,
Голованов, М. Максакова, А. Пиро­гов, И. Паторжинекий, Л. Алексанл­ровская, Х. Насырова,` Э. Пакуль н
пр. На местах будут работать респуб­ликанокие комиссии.

Во всвх консерваториях создаются
студенческие хоры. Хоровые отделе­ния открываются также при М му­зыкальных школах-десятилетках Мо­сквы, Ленинграда, Киева, Тбилиси,
Еревана, Баку, Риги.

При Московской, Ленинградской,
Саратовской, Свердловской и Kues­ской консерваториях и Государствен­ном институте имени Гнесиных в Мо­скве с осени этого года организуют­ся вечерние отделения вокальных фг­культетов, где молодежь сможет
обучаться пению без отрыва от про­изволства. ‹
	Ю новому под ему

советской кинематограс

  
	линских премий. Однако перед кино­хроникерами стоит сейчас важная
задача резко улучшить качество до­кументальной кинопериодики, Жур­нал «Новости дня» и в особенности
аналогичные журналы, выпускаемые
	на периферии. все еще резко OTCTa-.
	ют и от требований зрителеи и от
возможностей мастеров документаль­ного кино,
	Научно-популярная кинематограт
фия, давшая несколько хороших кар­тин, таких, как «Жизнь растений»,
«Миклухо-Маклай», «Они видят
вновь» и др., все еще отстает от зап­росов жизни. Она совершенно недоста­точно понпуляризирует отечественную
науку и труды ее корифеев, мало ©с­вешает те изменения в экономике ни
	даже географии страны, которые про­исходят в результате успешного осу­ществления плана новой послевоен­ной сталинской пятилетки. Между
тем требование тематической перест­ройки относится к ней так же, как и
к кинематографии художественной.
Современная тема за последние два
года заняла ведущее место в CO­ветской кинематографии. И это 06-
стоятельство, являющееся прямым
результатом указаний Центрального
Комитета ВКП(б), также приблизило
наше киноискусство к запросам зри­теля. Сейчас мастера советского KM­но работают над осуществлением
болыних современных картин. Новый
фильм художественно - документаль­ного жанра, посвященный — Вели­кой Отечественной войне и сталин­ской стратегии, «Сталинградскую
битву», снимает В. Петров по сцена­рию Н. Вирты. Идет работа над но­вым большим фильмом М. Чиаурели
и П. Павленко «Падение Берлина» и
рядом других значительных по теме
современных кинопроизведений. ‘
Допустив серьезные ошибки в пер­вом варианте своей картины «Адми­_рал Нахимов», В. Пудовкин сумел
‘сделать все необходимые выводы . из
той суровой критики, которой под­‘верг его работу Центральный Комч­тет партии в постановлении о кино­фильме «Большая жизнь». В резуль:
	тате В. Пудовкин создал одно из
лучших исторических произведений
созетской кинематографии, правдиво
	‘воплоштающее образ замечательноге:
	русского патриота и военачальника.
	Совсем недавно пример такого же
понимания залач советского ху­дожника показал режиссер С. Гера­симов, сделав все необходимые вы­воды из партийной критики первого
варианта его фильма «Молодая гвар­Дия».

` Успехи, достигнутые советской
кинематографией в результате осу­ществления исторических решений
партии по идеологическим вопросам;
велики и бесспорны. Ho для удов­летворения возросших требований
советских людей сделано еще далеко
не все. :

До самого последнего времени име­ла место неверная ориентация на ко­личес твенный рост производ ства
фильмов в ущерб их идейно-худо­жественному качеству. Погоня за
количеством не раз приводила K TO­му, что в производство  попада­ли серые, недоработанные  сцена­рии. Недостаточная требовательность
проявлялась и при выдвижении ре­жиссеров на постановку ‘фильмов.
Постановка картин поручалась порой
людям, которые не обладают ни на­стояшим мастерством, ни необхоли­мым в этой сложнейшей творческой
профессии опытом. Принятое недавно
постановление Совета Министров
СССР о плане производства художе­ственных документальных и видовых
картин на 1948 год осудило эту оши­бочную практику.

Следует указать, что до последне­го воемени не были сделаны все вы-.
	воды из решений ЦК ВКП(б) по
илеологическим вопросам для орга­низационной перестроики творческо­го процесса. Серьезным пороком в
системе подготовки сценариев был
отрыв творческой работы сценари­ста от режиссера. Сценарии писались
без расчета на определенного поста­новщика. облалающего своим кру­гом близких ему тем, своим особен­ным творческим почерком. своей ху­дожественной манерой. Это  приво­лило к тому. это созданные сцеда­дило к тому. что созданные сцел a
рии, как правило, требовали npucno­собления их К особенностям TOTO
или иного режиссера, а режиссеры,
	чение з
	°
А. ГЛАДКОВ _
ах
	их творческих портретов—дело более
трудное, но и более нужное.

Нам кажется, что редакция серий.
идет в этом отношении по пути Har:  
меньшего сопротивления. «Массовая
библиотека» He должна бесстрастчо
извлекать из театральной истории бо­лее или менее известные имена. В
первую очередь нас интересуют  т®
художники театра, на примере кото­рых мы можем решать волнующие
нас актуальные творческие проблемы
современности. Разве творческий
опыт великой актрисы Веры Комис­саржевской не нужен нам, когда мы
говорим © воспитании современной
театральной молодежи? Разве опыт
Дазыдова не поможет нам в наших
спорах о необходимости «творческого
перевоплощения» и утверждения ха­рактерности в актерском мастерстве?
Авторы «Массовой библиотеки» и в
очерках о мастерах прошлого не дол­жны замыкаться в архивные изыска­ния, а смело приближать творческий
опыт великих актеров прошлого к со­временным проблемам. Можно ли, на­пример, представить себе биографию
Мичурина, написанную безотноситель­но к происходящим в наши дни дис­куссиям о проблемах дарвинизма и
генетики.

Целеустремленными должны быть
работы о. мастерах театра минувших
десятилетий. Только бескрылый лож­НЫЙ «академизм» может ограничивать
историю театра бесстрастным  изло­жением хорошо проверенных дат и
фактов, . оживленных несколькима
давно знакомыми анекдотами. Хроно­логию можно найти в учебниках, а в
творческих портретах художников те­атра нас интересует другое: раскры­тие роли художника в общественной
жизни его эпохи и связь всего ново­го, лично им снесенного в искусетво
театра, с проблемами актерского ма­стерства современности.

Так же по линии наименьшего со­противления идет редакция «Macco­вой библиотеки» и в.выборе имен для
	Исполнилось два года со дня опу­бликования постановления
ВКП(б) о кинофильме «Болыная
жизнь». Это постановление так же,
‘Kak и постановления © ленинград­ских журналах «Звезда» и «Ленин­грал» и о репертуаре драматических
театров, сыграло огромную историче­скую роль в развитии советского ки­ноискусства. Партия, подвергнув в
этих постановлениях суровой боль­шевистской критике недостатки лите­ратуры, театра и кинематографа, <о­здала все необходимые условия для
нового под’ема всего советского ис­кусства. Все те успехи, которые до­стигнуты за истекшие два года B 06-
ласти литературы и, искусства, явля­ются результатом осуществления ре­шений партии по идеологическим во­просам.
	 

за два года, прошелшие после опу

 
	бликования постановления UK
ВКП(б) о кинофильме «Большая
жизнь», советская кинематография
созлала ряд фильмов, получивших
	всеобщее признание советских зри­телей и прогрессивной общественно­сти всего мира. Участвуя-в ряде ме­ждународных кинофестивалей, наши
фильмы неизменно занимали в них
первые места. И что не менее важно,
влияние передового советского ки­ноискусства помогло формированию и
росту новых отрядов киноискусства в
странах народной демократии.
	_ В то время как американское кино
и подражающие ему кинематографии
‚ряда буржуазных государств создают
фильмы, сеющие реакционные идеи,
имеющие своей задачей отвлечь тру­дяшихся от борьбы за изменение ус­ловий своего существования, наше
передовое правдивое жизнеутвержда­ющее искусство помогает. совётеким
людям в их всемирно-исторической
борьбе за коммунизм. Какова` бы ни
была тема советского кинофильма, о
чем бы ни рассказывал OH — 0 COB­ременности или о прошлом, он всегда
выявляет все исторически прогрес­сивное, помогает строить будущее.
Таким примером является Жизнь
скромной учительницы Варвары Ва­сильевны в фильме «Сельская учи­тельница» M. Смирновой и

Донского. Черты нового  совет­ского человека. его патриотизм, его
высокие моральные качества ярко
выявлены в Фильме «Сказание о Зем­ле Сибирской», созданном И. Пырье­вым, Е. Помешиковым и Н. Рожко­вым. Деятельность американских ре­акционеров разоблачается в картине
М. Ромма «Русский. вопрос». Эти
фильмы так же, как и многие дру­гие, поставленные за последние два
гола. посвящены важнейшим темам
	современности и дают глубокое идей­но-художественное раскрытие  проб­лем, волнующих советских людей.
Они обладают тем качеством, которо­го мы требуем от каждого произве­дения нашего искусства: они партий­ны. они проникнуты большевистекой
идейностью.

Серьезных успехов достигли MHO­гие национальные отряды ‘советского
кино. Украинская кинематография
дала нашему зрителю такие патряо­тннескне картины, как 

ны судьбой» (Н. Путинцев «