СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО
мализма и ремесленничества  
кинодраматургии

 
	теоретиков, таких. как Пальмер, Пит-
кин и Моретон и им подобные. Пере-
нося нормы и стандарты буржуазной.
кинематографии в наше искусство, он.
не понимает того, что эти нормы и
стандарты рождают халтуру и под- 
делки;

Формалистическая теория кинопра-)
матургии, основывающаяся на совре- 
менной буржуазной идеалистической’
эстетике, и практика всяческих кино-
ремесленников тесно смыкаются, вза-
имно питают друг друга. Необхолм-
мость борьбы с формализмом усили:
вается тем обстоятельством, что во-
круг кинематографии вьется много.
ремесленников, которые своей mpak-:  
тикой, основанной на шаблонах, сти-
хийно вносят формализм в кинодра-
матургию, даже не обосновывая его
никакими теориями, но зато надежно
прикрывая безвкусицу и пошлость
своих произведений актуальностью те-
матики и злободневностью поднимае-
мых вопросов.

 
	особенности, тенденция
отделить киноискусство
барьером специфики ст
общих положений марк-

Е
В. ЩЕРБИНА
Oo

улучшен автором и ре-
жиссером Л. Траубергом.

Недостатки разных сце-
нариев об’ясняютея  раз-
	систско-ленинской эсте-

тики глубоко порочва и приносит ог-
ромный вред раззитию сценарного де-
ла. Именно она, эта тенденция, яв-
ляется тебретической базой - кинёма-
тографического ремесленничества,
именно она отталкивает OT кине-
матографа многих талавтливых ли-
тераторов. Нечего . говорить, TO
теория особой специфичности ки-
нодраматургин не имеет ничего 05.
	чего с требованиями высокого  про-
	фесснонального мастерства. Она яз-
ляется лымовой завесой, за которой
скрываются различные формалистичз-
скиё`и  суб’ектавно-идеалистические
взгляды на киноискусство,

Верную перспективу развития сце-
нарного дела можно наметить лишь
на основах социалистического pea-
лизма. Реалистическая правда и вы-
сокая партийная идейность —это пер-
вая, главная заповель всего coBet-
ского искусства. В постановлении о
кинофильме «Болышая жизнь», в пар-
тийной критике ряда кинопроизведе-
ний конкретно указывается, что зна-
чнт в киноискусстве ` руководетво-
ваться методом  социалистического
реализма и политикой Советского го-
сударства.

Главный источник бедности нашей
сценарной литературы—это плохо?
знание жизни и неумение воплотить
ее в образах и в действии. В незниз-
нни авторами действительности — 0<-
новной порок 2-й серии «Большой.
жизни». В отеутствин жизненной,
правды и идейности — порок первого,
варианта Фильма «Адмирал Нахи-
мов». Сценарий 2-й серии «Ивана
- Грозного»— пример того, как талант-
ливый художник, забыв о правде ис-
тории и искусства, пришел к суб’ек-
THBHO узкому взгляду на историче-

ские события и вместе с тем непомер-
но преувеличил значение формальных

приемов.

Недостатки романа Фадеева «Мол^-
дая гвардия» и в особенности много-
численных его инсценировок и перзо-
го варианта фильма состояли в нару-
шении правды в изображении роли
партии в Великой Отечественной вой-
не. Критика этих недостатков в нз-
шей партийной печати помогла т, Ге-
расимову преодолеть эти недостатка
в окончательном варианте своей кар-
тины. :

Серьезным уроком для кинодрама-
тургов и режиссеров явилась также
критика первого варианта фильма
А. Довженко «Жизнь в. цвету», Оп-
ределяя социалистический реализм,
тов, А. А. Жданов указывал, что
правдивое изображение действитель-
ности нало понимать, как изображе-
ние самых существенных ее проявле-
ний и притом связанное с задачей по-
литического воспитания Народа.
  A. Довженко отклонился от этих тре-
бое и не смог верно воспроизве-
сти жизнь и деятельность Великого
 
 
 

 

6uonora. To, чем велик был Мичурин,
— его научная деятельность, —оказа-
лось отодвинутым на второй план, а
на-первое место вылвинуто второстз-
пенное—быт, семейные — отношения.
Откуда возникла эта односторонвость
в отборе биографического материала?
Очевидно, Из неверного предположе-
ния, что характер героя может pac-
крыться не через его основную Твор-
ческую деятельность, а через иные,
 побочвые его проявления.
  Сходные недостатки сказались’ В
некоторых других находящихея 8B
  работе биографических сценариях.

В опубликованном литературном
‘варианте сценария «Александр Попен»
‘автор его, А. Разумовский, также п8-
`регрузил своё произведение лишними

сценами и эпизодами. В результате
мелочи вытеснили важное, имеющее
решающее значение для  характери-
стики героя и раскрытия темы. В ча-
стоящее время сценарий решительнэ
	  КУИБЫШЕВ. (Наш корр.). Студия
‹ кинохроники выпустила на экран оче-
  редной номер журнала «Поволжье».
Центральное место в журнале зан#-
мает раздел «По методу Мичурина»,
заснятый на Куйбышевской плодово-
ягодной станции.

Следуя по пути, указанному вели-
	РР ТЫ 1

КИМ преобразователем природы—рево-

 

 
	люционером в биологической науке
	ными причинами: в одних
случаях — неопытностью, в других
— незнанием жизни, в третьих—от-
сутствием верного взгляда на‘жазнь,  
Очень ‚ часто на сценарной практике
сказываются живучие в кино ‘форма-
листическре теории. — Несомненно,
что многие антиреалистические тен-.
денции в нашем киноискусстве ук-
реплялиеь некритичееким бен
ем, а порой и прямой пропагандой.
принципов буржуазного кино. При-
меры этого мы находим в болышин-
стве книг по теории кинодраматургин..
	Вепомним книгу И. Попова «Про-
блемы советской кинодраматургии»,
вышедшую незадолго до начала вой-
ны и до сих пор имеющую хожде-
ние как одна из основных книг,
посвященных сценарным проблемам.
Автор этой книги выступает против
формалистов, отрицающих значение
сценария. Но в своей полемике про-
тив формалистов, в своих теоретиче-
ских положениях он опирается глаз-
ным образом на высказывания Бюф-
фона, Карлейля, Шнитцера и Пуач-
каре. Бесспорно право всякого искус-
ствоведа использовать весь опыт
эстетической науки. Но для опреде-
	‚ления закономерностей советской ки-
нодраматургии недопустимо обращать-
ся к авторитету заведомых идеалч-
стов. и реакционеров. И не случайно,
что в статье, озаглавленной «Овладе-
ние марксизмом-ленинизмом и творче-
ский метод советского драматурга»,
И. Попов под прямым влиянием
этих реакционных «авторитетову рас-
сматривает творчество, как ‘некий ав-
томатический, «бессознательный», ин-
стинктивный процесс. «Мже кажется.
здесь уместно, — пишет он, — сравне-
ние с тем, как человек, скажем, хо-
дит... Походка родится не в уме, а в

глубине инстинкта. Так и органиче-

ская форма родится в глубинах твор-
ческой натуры» (подчеркнуто мною.—
	Мы не будем полробно анализисо-
вать известные сборники о Гриффите
и Чаплине; о них достаточно много
уже было написано и сказано. Скаж-м
только. что еели И. Попов mita-
			В. ЗАЛЕССКИЙ
$
	Вслед за «Вагифом» Азербайджан-
ский драматический театр им. Азиз-
бекова показал «Утро Востока»
Э. Мамедханлы и «Светлый путь»
И. Эфендиева. Одна тема об’единяет
эти спектакли: тема труда и борьбы
людей за нефть, за обладание и ис-
пользование на благо народа этого
драгоценноро дара ярироды.

Общими чертами об’единены эти
спектакли и в постановочном, ив
актерском отношениях. Театр с твор-
ческим воодушевлением и идейной
направленностью подошел к художе:
ственному воплощению основной темы
спектаклей. Если в первом его вол-
новала тема революционной борьбы
и он стремился показать, как зачина-
лось утро Востока, то “5 «Светлом
пути» он искал ответа на острые воп-
росы сегодняшнего дня. И в том, и
в другом случае театр шел от жиззи,
стараясь в ярких, реалистических об-
разах запечатлеть героев-современ-
НИКОВ.

Отдельные образы «Утра Востока»
	Кинодраматургия все еще серьезно
отстает от жизни, от быстро расту-
щих требозаний советского народа.
	Для исправления положения Ha
этом участке литературы и кино He-
обходимо прежде всего искренне &
глубоко продумать суровую и спра-
зедлизую критику партией H правя:
хельством состояния кинематографии.
Надо отдать себе ясный отчет в том,
что пороки фильмов «Большая жизнь»
(вторая серия), «Иван Грозный» (вто-
рая серия} н первого варианта «Жиз-
ни в цвету» были заложены еще в
сценариях, что недостатюн Таких
тусклых картин, как «Солистка 6ба-
лета», «Новый дом», «Анаит» и др. —
это прежде всего недостатки их дра-
матургии.

Исторические решения ЦК ВКП(б}
по вопросам литературы н искусства
решительно повернули советское кч-
но к созременности, к основным яв-
лениям и вопросам политической жиз-
ви. Если в кинематографии до этих
решений большой удельный вес име-
ли произведения на Исторические те-
мы и экранизации литературных про-
изведений, то в настоящее время пре-
обладают темы из советской жизни,
И это, как всем известно, уже обус-
ловило создание ряда интересных #
содержательных. кинокартин,

Однако, стремясь охватить BCE
большее и болышее количество тем.

ь к количественному росту,
советская кинематография  далско
еще не выполнила требования партии
о повышении идейно-художественно-
го уровня кинопроизведений, Наобо-
рот, стремление к выпуску все боль-
шего числа кинофильмов отвлекало от
основной задачи борьбы за идейно-
художественное качество. На это
указало нам правительство в своем
постановлении «О плане производства
художественных, документальных и
видовых картин на 1948 год».
	‚ Советская кинематография должна
быть достойной своего народа, долж-
На помогать ему в его великой сози-
ъдательной борьбе. В противовес кос-
мополитическому и Националистиче-
скому потоку ремесленной буржуаз-
ной кинопродукции наше кино обязано
защищать н развивать лучитие пере-
довые тралиции русского и мирового
искусства, духу которого враждебно
всякое. ремесленничество. Партия дала
нам богатейшую программу развитчя
советского кино в классическом ста-
‘линском определении метода совет-
ского искусства, как метода социали-
стического реализма, в постанозлени-
ях ПК ВКП(б) по вопросам идеоло-
гии.

Развиваясь как олин из отрядов со-
ветской литературы, наша кинодра-
матургия создала свои традиции и
нашла своё липо. Это дает ей силы
успешно бороться с буржуазной ки:
нематографией. Для пол’ема сцеазр-
ной работы необходимо особенно
тщательно изучить спыт лучних ©о-
ветских кинопроизведений. Конечно,
речь может итти не о простом слело-
ванни накопленным традициям, а
их развитии и обогащении в соответ-
ствии с новыми требованиями жизнч.
	„Недостатки многих сценариев в>-
редко пытаются об’яснить тем обстоя,
тельством, что их авторы плохо вла:
деют спецификой  кинодраматургии.
Стремятся даже установить особые
законы юинодраматургии, якобы отде-
ляющие ее китайской стеной от всей
ее литературы. Разумеется,

инодраматургия, как и всякая дру-
ras область литературы, обладает
своими специфическими  особенно-
сетями, своими средствами хуложест-
венной выразительности, и их невоз-
можно отрицать. Однако тенденцая
фетишизировать эти специфические
	 
		Mt we
	Ат
	ше
put:

НЫ
ок

Щи
тре:
Ti.
ока:
			Сцена из спектакля «Светлый путь» Ильяса Эфендиева в ностановке
Азербайджанского Государственного драматического театра им. Азиз-=
	бекова: арт. А. Курбанова в роли
Селима,
©
	Особое место в спектакле занимает
образ Наджафбека в том виде, как он
создан в великолепной игре Мирзы
Алиева. Кто такой Наджафбек? Чело-
век, в прошлом такой же каниталисг,
как и его брат миллионер Агаларов,
в настоящем (в момент действия
пьесы) уже ничто. Он разорился и
опустился, но он житейски мудр и
проницателен. Он знает все волчьн
повадки своего класса и знает, в=р-
нее, чувствует его обреченность,
	Играет Алиев с необыкновенной
жизненной достоверностью, непо--
дельным юмором и  непосредствен-
	HOCTBIO. Ero реплики полны HPOHYA 4
	издевки. С брезгливоетью он смотрит  
	на кочи, с ирониеи на генерала ис
жалостью на Диляры, чье внутреннее
	смятение он прекрасно чуветвует. #5.
вот помочь ей не может, вернее, He  
хочет. И это нежелание мы замечаем

 

по самому мимолетному его взгляду,
	брошенному как-то сс стороны, мимо-
ходом. Игра Алиева-—одна из ярких
улач спектакля.

Во всех этих образах наиболее пол
но выявилась реалистическая основа
	театра, стремление актеров предельно.
полно и поавливо воссозлать лух я.
	полно и правдиво воссоздать дух @4
облик людей революционных лет, ^
Но в этом же спектакле наряду ©
яркими, реалистическими тенденция-
ми живет дух какой-то условной, выс-
пренней романтики, дух мелодрамы.
Он-то и вносит в спектакль ту внеш-
нюю крикливую патетику, условность
и риторичность, которые дисгармоня-
руют со всем, что в нем реалистиче-
ски правдиво. ;
Подобные элементы внешней теат-
ральности и условности входят в
спектакль через игру самих ак-
теров. В театре все время как бы бо-
рются две линии—-реалистическая и
романтическая, в том старом, тради-
ционном смысле, как ее понимали 3
дореволюционном театре. Это  свог-
образное единоборство мы замечаем
и в игре такого острого и выразитель-
ного актера, как Сидги Рухулла
(Агаларов). Показывая образ одного
из нефтяных магнатов, актер, воз-
можно, стремясь к «разоблачению»
образа, прибегает к чисто внешним
 иллюстративным приемам.
Поучительное значение имеет для
театра спектакль «Светлый путь»
И, Эфендиева, Этой пьесе, еще в
‚ большей степени, чем «Утру Востока»,
  свойственны схематичность, компози-
 ционная рыхлость, декларативность.
  Так, автор заставляет своего герся
встать на путь обмана государства и
партии. Когда же мера проступков
Эльмара достаточно  переполвилась,
автор устами секретаря парторганиза-
ции Васильева выносит ему осужде-
ние—выговор и тут же подчеркивает
особую заботу коллектива об одном
из своих членов, вставшем на лож-
ный путь. В какой-то степени это
выглядит назидательно, но в TO
  же время все это не убеждает и
оставляет нас равнодушными к
судьбе центрального героя. Не убеж-
дает по той причине, что все это вы-
думано, а не взято из живой жизни.
Но если автор не сумел справиться
< основной драматической линией
пьесы, то в деталях, в разработке от-
дельных образов он все-таки актерам
дал живой материал, который помог
коллективу в целом создать реалисти-
ческий снектакль. Актеры и режиссу-
ра (Адиль Искендеров) сумели найти
эстественные чувства, живые оттенви

>

 

 

Пе ЗА А Е Е meee Бы

 
	Гюляры и арт, А, Зейналов в роли
. Фото С. Щингарева.
&
	ва по плечу любая тема современзо:
сти, он близок к той действительно
сти, которая его окружает. Все делс
за тем, чтобы это положительное ка-
чество театра находило себе опору в
самом драматургическом материале,
без которого дальнейшее его разви-
тие не мыслимо.
	В спектакле «Светлый путь» больше
удались эпизодические роли Баба:
даи, вся группа молодых або-
чих, старики—ветераны труда Алла-
хяр, Худаверди и другие. И опять,
как в «Утре Востока», наиболее жиз-
ненно правдивую, впечатляющую bu
гуру создает Мирза Алиев. Играгт
он Баба-даи с подлинной естест-
венностью и убедительностью. Так и
кажется, что этот старый буровой ма-
стер пришел к нам на сцену из самой
жизни, не с того условно существую-
щего промысла № 1, где происходит
действие пьесы, а с тех буровых
вышек, которые реально существуют
в Баку. Так и кажется, что весь он
иссушен ветрами и согрет знойным
каспийским солнцем. Говорит on To
тихо, спокойно, как подобает досто-
инству мастера, то страстно и убеж-
денно, как требуют его совесть и
честь.
	Такой же правдивостью  отмечевза
игра, М. Садыкова и А. Курбанова в
‘ролях старых пенсионеров Аллахяра
‚ И Худаверли.. Так же прост и зарази-
’телен весельчак Потуш — Каффар
‹ Акки, молодой Керим — М. Марда-
  нов и постоянно смушающийся Джа-
  фар Кули Сан’авы,
	  В трулном положений оказались ис»

полнители ролей Гюляры — A. Kyp-
банова и Эльмара — И. Дагестанлы.
Оставляя на совести автора многочисз
ленные психологические натяжки и
неясности во взаимоотношениях этих
двух любящих друг друга `персона+
жей, мы не можем не поразиться тому
спокойствию, такту и сдержанности, с
которыми И. Дагестанлы воссоздает
образ своего героя. Он оттеняет его
волю, настойчивость, а главное, ум;
который в решительный момент одер-
живает верх над мелкими страстями и

  чувствами,
	Очень женственный и полный
обаявия образ инженера-азербайджаи-
ки создает А. Курбанова. Актриев
удается подчеркнуть в своей reponse
не только волю, настойчивость, увез
ренность в работе, но и показать ев
любовь и преданность. Искренвостью
и непосредственностью отмечена игра
Л. Бедирбейлн-Джеваншировой вро-
ли Лалз.
 
]

Явно не удался в спектакле образ
секретаря ` парторганизации промыс-
ла Васильева (А. Герайбейли). Ис-
полнитель так и не мог преодолеть
сухой авторской схемы, и образ поз
лучился неживым, условным.

Необходима отметить паблто м2
	Необходимо отметить работу ху:
пожника обоих спектаклей Hycpar
	„ ! Фатуллаева, Особенно удачно хупо-
	‚ жественное оформление пьесы «Свет:
` лый путь». В нем найдены легкость и
` прозрачность бакинского пейзажа.
	Театр им. Азизбекова—зрелый творз
` ческий коллектив, хорошо понимаю
щий задачи реалистического искусст:

ва, не успел еще освободиться oF

‘известных пережитков ‘старых 803+

`зрений ‘на природу ^ героического ‘и

романтического начала в театральном

о ЕВ о Е. Г. еек А те

 
	‚ зрении Ha природу героического и
романтического начала в театральном
‚ искусстве. Для своего дальнейшего
  успешного развития тёатр нуждается
  В высокоидейной в художественао
‚ зрелой драматургии, правдиво и глу-
  боко отражающей современную жизвь:
	В сценарной практике формализм—   выписаны Энвером Мамедханлы соч-
	но, с психологической полнотой и
обстоятельностью; таковы, напримео,
	это стремление ‘рисовать деиствитель:   но, с
		богатств, а на основе приспособления   образы старой матери Гюльзар, сер-
	ее плохо понятого материала к при-  дечной девушки Пазлы, старого Нал-
вычным ремесленным шаблонам. Фор-   жафбека. Несомненно умение автора
мализм ряда сценаристов сказывает- добиваться драматического напряже-
	ся в том, что они подменяют харак-
теры советских людей привычными
	амплуа старой ремесленной драматуэ-   стройности,
	ния в отдельных еценах. Но в целом
пьесе нехватает кОМПОЗиЦИОННоЙ
стройности. сюжетной целостности,
	гии, а коллизии и конфликты нашей она во многом мозаична и разностиль-
	действительности-—избитыми сюжет-
ными схемами.
	Типичная черта всех лучших обра:
	на. Отдельные картины легко могут
быть перемонтированы или даже соз-
сем опущены, И вряд ли от этого на-
рушатся спеническое лействие его
	зов советского кино—это единство в   рушатся сценическое действие,
	С другой стороны, пьеса, являясь
по жанру исторической хроникой, в
которой ` воспроизведены события
1919 года в Баку, часто переходит в
план чистой мелодрамы, где автор
	них революционной мысли и всего   ЛОГИЧНОСТЬ.
	строя чувств, всего поведения, K cs
жалению, во многих сценариях пос-
	леднего времени сказывается тенден-   Которой
	ция разделять эти неразделимые чер-
ты коммунистов, что лишает образы
	цельности и убедительности. Пользо-/ отдает полную дань красивой фразе и
	выспреннеи риторике. В этом отноше:
	‘вание старыми сценарными шаблонз-
ми приволит К тому; что создаются
	K TOMY, что создаются   нии вся драматическая линия Бахру-
	образы людей, активных, HO лишен-  за — Диляры — Джеванширбека лег-
	во уязвима и порочва. .
TeaTp HeCOMHCHHO BHRe BCIO CRON:
	ных богатого интеллекта и, наоборот,
обладающих этим интеллектом, но
	лишенных поступков, т. е. резонеров.   ность сценического воплощения таксй
	(режис-
	К последним можно отнести, напри- ! ПЬесы, как «Утро Бостока»
	мер, мало удачный образ секретаря   сер Адиль Искендеров). Центральные
райкома в фильме «Драгоценные зер-! Роли пьесы поручили ведущим акте-
	на». Сценаристка и режиссеры не по-  Рам труппы. И. Дагестанлы,  играю-
пытались показать ero в дейст- Ший роль товарища Кирова, е боль-
вии. и он проявлят себя толь-! ШИМ благородством, тактом и проник-
	ется утвердить в своей книге примат   ко тем, что поучает других людей и   Новенностью сумел показать светлын
	буржуазной эстетической теории, TO
	изрекает общеизвестные истины. A
	образ замечательного трибуна револю.
	авторы этих сборников считают для  самые превосходные и бесспорные по   ЦИИ. Актер преодолел известную ста-
себя возможным утверждать прамат   содержанию реплики, которые разные тичность драматургического материа:
		зарубежного буржуазного кино.
	Они   герои кино произносят только с раз-  ла и показал товарища Кирова
	пытаются даже свою творческую ро-! ными интонациями, с разным тембром   большой внутренней теплотой и вы-
	дословную произвести от американ-  голоса, не могут сами по себе соста-   Разительностью, выявив основные
ской кинематографии. На самом Же   вить живой образ передового совет-  Черты его характера: одухотворен-
	ского человека Нет, наши  партий-
	ность, силу воли, страсть, революци:
	Законченностью внешнего рисунка
	тографа берет свои истоки из нантей   ные работники, в отличие от секретаря   ОННЫЙ темперамент.
	райкома в «Драгоценных зернах», не
	ролной революционной деиствитель-
	ности, возникло в борьбе против бур- занимаются только. разговорами. Они   Образа отличается игра А. Герайбеко-
жуазной кинематографии, а ue из прежде всего деятели. Идейность —   ва в роли комиссара полка. Он играет
	на 1-м   Риях и фильмах.
	освоения ее эстетических норм.
	Остановимся еше на одной книге,
на которой воспитывались десятки мо-
лодых сценаристов и которая ло сих
пор изучается студентами снценарного
факультета ВГИК, Речь идет о квиге
проф. В. Туркина «Драматургия ки-
но». Тогда, когда она была написача,
товарищ А. А. Жданов уже дал глу-
бокую и подробную характеристику
социалистического реализма, как ме-
тода советского искусства, на 1-м

  BeecotosHom с’езде писателей и былч
‘уже опубликованы ‘статьи A, M.
	забовизно, точно и цластически вы*
разительно. В таких же приемах и
средствах старались решить свои зада-
чи А. Алекперов и М. Сан’аны, испол-
	это, как говорил Ленин, передовая
мыель плюс стремление, действие,
хотение, чувство. Только тогда, ког
ла все эти элементы сливаются воз-
	уже опубликованы статьи AL. Р\.   нематографией. стоит задача р
Горького о социалистическом. реализ-  тельного улучшения качества ее
ме. Это не помешало, однако, В.  изведений, необходимо прежде  
Туркину забыть о новаторстве совёт-   разобраться во всем  накопле
	разосраться во всем  накопленном
опыте, отделить все ценное, что соз-
дано ею за ее славную тридцатилет-
нюю историю, от того шлака, который
лежит на ее пути, мешая ее дальней-
`‘шему развитию. Необходимо разгро-
мить формалистическую теорию осо-
бости. специфичности киноискусства,

 
 
 

   
	ме. Это не помешало, однако, Б.
Туркину забыть о новаторстве совёт-
ской кинематографии, о ее направлен-
ности против буржуазного кино. Оп-
ределяя сценарий, как художествен-
ную конструкцию, он характеризует
его с точки зрения формалистических
принципов, а не как отражение жиз-
ни, не как средство идейного воздей-
ствия. Он отрывает нашу кинодрама-
тургию от той советской почвы, на
которой она выросла, рассматривает
ее как материал, иллюстрирующий по-
ложения второсортных буржуазных
	коллектив станции Дэ:
:х успехов. Ее научные.
	дино, перед нами подлинный идейный   Няющие роли товариша Орджоникил-
герой. Настоящий герой нашего вре-   3е и товарища Микояна. Но злесь
	мени--человек, у которого идеи ком-
мунизма выражены во всем его «я»,
	возникало одно общее затруднение.
		«я».   Эти образы написаны автором
	BO всем его существе, во всех его де- HOM плане: они показаны либо произ-
	лах. И именно таким.мы видим образ  ЧоСяЯщими речи, лиоо слушающими
болеьттевика в луитих наших  ©снена- Фечи других. Это неизбежно создава-
	Сейчас, когда перед советской кв-
матографией. стоит задача раия-
	ло однообразие жизни на сцене и
предельно затрудняло задачу испол-
нителей.

Рза Афганлы сыграл роль больще-
		дительно. Актер с большим умением
преодолевал схематизм роли. Особен-
но выразительно прошла сцена сгё-
нералом Томсоном (арт. Кязим-Зия),
где Р. Афганлы добился прелельной
ясности в раскрытии внутреннего со-
стояния своего героя, его моральногв
превосходства над врагом, его илей-
	‚ препятствующую использованию киче-   цой силы, убежденности и спокойст-
	матографией всего опыта, накоплев-
ного передовой советской литерату-
рой и театром и являющуюся теоре-
	вия.
Выразительной психологической ca-
лой отличается игра Марзии Давуло:
	тической базой ремесленного решения   вой в роли старой матери Гюльзар. И
	задач, стоящих перед сценаристами а
кинорежиссерами. Нельзя забывать,
	поразительно то, что этого эффектя
актриса достигала  необыкновеннис
экономными средствами: скупой жест
	что борьба за повышение мастерства—   экономными средствами:
	р 6 РС

это прежде всего борьба против ВсЯ-   скупые интонации, нигде не перехо-

 
	дящие во внешнюю патетику; умный,
устремленный взгляд, гордая осанка
женщины, не привыктей склонять г>-
	фии не может быть ничего общеге, лову перед жизненными испытаниями,

Подлинное мастерство вырастает из   придавали всему образу особое благс-
высокой идейности. Ноэтому борьба   родство и олухотворенность;, B ex
за идейность нашей кинодраматургии, игре все выражается сильно и страст-
	идеиное воспитание ее кадров, освое-   но: и горе, и гордость, и сила, и тер-
ние передовых традиций великой рус-   пение. Не было только примирения и
ской литературы является основой смирения, Так женщина Востока ста:
	всего нашего продвижения вперед.
	 

Внедрение в симфоническое твор-
чество вокального элемента и, следо-
вательно, литературного текста ук-
реплялю реалистическое программное
направление в нашем симфонизме.
Наиболее ярко OHO проявилось в
произведениях  кантатно-ораториаль-
ного типа («На поле Куликовом»
Ю. Шапорина, «Емельян Нугачев»
М. Коваля). Несомненный интерес
представляет 4-я симфония Л. Книп-
пера, пдев качестве лейтмотива зву-

‘чит песня’  «Полюшко». Массовые

песни в симфониях Книппера приоб-
ретали значение основных образов,
убедительно раскрывая программный
смысл произведения. Вместе с тем
песенная струя способствовала демо-
кратизации симфонического жанра.
Олнако Книпперу не удалось доста-
точно органично слить  песенное на-
чало с инструментально-симфониче-
ским развитием. Кроме того, его сим:
	  фонии (особенно третья) страдали
обилием внешних изобразительных
эффектов.
	За время Отечественной войны
появилось несколько симфоний, в Кот
торых авторы стремились изобразить
вторжение врага, борьбу с врагом,
скорбь с Погибших, победу.

Таков замысел 7-й симфонии Д.
Шостаковича. Наиболее удачна в
ней первая Часть. В. ее начале компо-
зитор воплощает воспоминания 0 до-
военном времени. о счастливой  сол-
нечной жизни. С болыной изобрази-
тельной яркостью рисуется враже-
ское нашествие. Сочетая постепен-
ное нарастание с ритмом тупого, ав-
томатического марша, — композитор
создает образ жестокой, все сокру-
шающей на своем пути вражеской
орды. Однако этот образ в симфо-
нии явно доминирует. Композитору
не удалось противдпоставить «эпизо:
ду нашествия» достаточно  убеди-
тельных положительных образов, не
удалось по-настоящему показать ге-
роическую борьбу советского  наро-
да. Начиная со второй части, про-
граммный смысл произведения утра-
чивается Что общего. например, ме-
	жду нашей  действительностью, 00-
разами наших людей и хоральными
ерганными звучностями и интонация-
ми в духе модернизированного Баха
(третья часть)?
	Музыкальные мысли финала также
во многом абстрактны; развитие их
нередко. сумбурно, хаотично.  Cy-
шественным пороком симфонии яв-
	 новилась гражданином: нового мира.
	ляется космополитический характер
многих ее страниц. Композитор пре-
небрег богатствами народного твор-
чества. Между тем, раскрыть про-
граммный замысел можно было толь-
ко лишь музыкой народной, нацио-
нальной по своему духу. Если луч-
	шие страницы 7-й симфониз говорили.
	о временных сдвигах в сторону ре
ализма, то зе существенные пороки
указывали на то, что Шостакович и
здесь не смог порвать с формали-
стическим направлением.

Формализм подавил те ростки
программности, которые были в на-
шем симфонизме. У нас ликвидиро-
вались жанры программной увертю-
ры, фантазии, сюиты Композиторы
все реже обращались к сюжетам,
взятым из нашей жизни. Совсем не
пользовались они сюжетами из со-
ветской литературы. Зато в огром-
ном количестве писались бестексто-
вые симфонии, зачастую непонятные
и ненужные советскому слушателю.

Крайне болезненным  индивидуа-
лизмом проникнута 8-я симфония
Шостаковича, mie патологический
кошмарный характер многих образов
сочетается с усложнением  музы-
кальной речи, обращенной к ограни-
ченному кругу «избранных».

Заумностью музыкального языка,
щеголянием фальшивыми, режущими
слух гармониями и дикими, противо-
естественными звучаниями оркестра
были отмечены 6-я симфония и мно-
гие другие произведения С. Про-
кофьева, 8-я симфония ‹ Г. Попова,
где композитор грубо исказил  ис-
пользованвые им испанские народ-
ные темы. Значительность содержа-
ния «нередко подменялась Чисто
внешними оркестровыми трюками.
В «Поэме-симфонии» А. Хачатуряна
(посвященной 30-летию Октября)
оглушительный рев 94 труб, невы-
разительные пассажи органа, и вся
остальная оркестровая мишура не
могли скрыть бессодержательности
этой музыки Она ни в какой мере
не оправдывала  ответственнейшее
посвящение великой праздничной да-

 
	те. Формалистический путь, на кото-
рый встал Хачатурян, привел его К
тому, что и самая форма «Симфонии-
поэмы» получилась . раздробленной,
лишенной художественной  цельно-
сти. Это вполие закономерно:  фор-
мализм неизбежно ведет к утрате
подлинного мастерства.

«Совершенно очевидно, Что про-
	„По методу Мичурина“
	 Мичуриным, коллектив
бился больших успехов.
	работники вывели 25 новых сортов

 
	плодов и ягод. Более полумиллиона
различных саженцев отправлено в
колхозы и совхозы. г

В журнале показан сбор новых сор-
тов яблок, винограда и слив, выве-
денных научными сотрудниками
станции.
		ва, его же «Сечу при Керженце»)!
Надо возродить реалистические тра-
диций и живописно-изобразительного
и Лирико-психологического течений
русского классического симфонизма.

 
	Следует покончить с космополи=
тической обезличенностью музыкаль+
ной речи, в частности © «неоклассиз
ческими» тенденциями. Нельзя рас-
сказывать о наших днях и делах
языком, в основе которого лежат
модернизированные интонация и
приемы Баха. Единственно правяльз
ный путь — широкое симфоническое
развитие народного национального
мелоса, народных ладогармонических
и полифонических приемов и ритмов;
Народные мелолии или небольшие
мелодические обороты должны стать
зернами, из которых композитор. лю-
бовно выращивает прекрасные цве-
тущие растения. Вспомним, как Чай*
ковский брал полслушанный им где-
то’ напев (часто весьма элементар=
ный). ритм бытового Танца и’ созда-
вал на этой основе образы, потряз
сающие по своей эмопиональной снз
ле, линамике развития. ^

Советский композитор не может
ограничиться творческим — использо?
`ванием народного искусства прош-
лых эпох. Наше время родило новые
`песни, новые интонации и ритмы,
широко бытующие в народных. мас-
сах и неразрывно связанные с созна-
нием, психикой советских людей.
Укажем хотя бы на богатейший
фольклор Великой Отечественной
войны, мимо которого не может
пройти композитор,  рисующий в
своих произведениях советскую дей+
СТВИТельность. ,

Но не только народное музыкаль-
ное творчество и вообще бытующие
интонации должны стать стилисти-
ческой основой созетской программ-
ной музыки. Богатейшая - сокровищ-
Hula идей, эмоций, стилистических
приемов классического и в первую
очередь русского симфонизма ши-
роко открыта для наших композито-
ров. Нужно только уметь выбрать
Из нее все наиболее созвучное на-
шей эпохе по мыслям, чувству, ин-
тонационным оборотам.

Возрождение прекрасных  тради-
ций классической программной му-
зыки’ будет в огромной мере способ-
ствовать подлинному расцвету с0-

i
	ветского симфовизма.
	‚ праммной музыки стало меньше или ее
почти совсем нет, — говорил тов.
Жданов на совещании музыкальных
деятелей в ИК ВКП(б). — Дело до-
шло до того, что содержание выпу-
щенного в свет музыкального произ-
ведения приходится об’яснять уже по-
сле появления его на свет. Народи-
лась целая новая профессия—истол-
кователей музыкальных произведений
из среды приятелей—критиков, кото-
’рые стараются по личным  догад-
кам расшифровывать задним числом
содержание уже  обнародованных
музыкальных произведений, темный
смысл которых, как говорят, бывает
не совсем ясен даже для их авто-
ров».

Все это привело к тому, что сим-
<фоническая музыка оказалось бес-
сильной отобразить великие события
наших дней. Единичные  произвеле-
ния, посвященные нашей победе
(«Ода на окончание войны» ®. Про-
кофьева)}, 800-летию Москвы (кан-
тата В. Шебалина) и 30-летию Ок-
	тября (симфония-поэма А. Хачатуря-
на} — лучшее тому доказательство.
	Нало восстановить в своих правах
программность, как важнейший тип
симфонического творчества. Поду-
мать только. какую массу увлеказ
тельнейших сюжетов и тем дает на-
ша современность!  Легендарные под-
виги Гастелло, Зои Космодемьян-
ской, героев Краснодона; доблест-
ный труд советских людей, преобра-
зующий лицо нашей страны;  бога-
тая наша прирола—бескрайные  сте-
пи и могучие леса, иветущий Юг и
суровое Заполярье; народные пре-
дания, сказы, легенды; поэзия Мая-
ковского, «Тихий Дон», «Как 3a-
калялась сталь» — да ведь это не-
исчернаемый кладезь вдохновения
для композитора-симфониста!
	Но музыка не станет программной
от того лишь, что к ней прикреплено
название или об’яснительный текст.
Нужна большая образность, KOBK-
ретность музыкального языка, выра-
зительного и понятного широкой ау-
дитории, Формализм лишал музыку
ве выразительных и изобразительных
качеств. Из нашего симфонического
творчества совсем ‘исчезли пейзаж,
батальная живопись. А сколько чу-
девных музыкальных пейзажей и за-
хватывающих батальных сцен со-
здали классики (вспомним хотя бы
картины моря у Римского-Корсако-
	СОВЕТСКАЯ СИМФОНИЯ
И ПРОГРАММНОСТЬ
		«Машинист Гопкинс», в финале
котброй рабочие,  окружая = Ma-
шину, восклицают чуть ли не в мо-
	литвенном экстазе — «Arbejien!».
«Машинная музыка» с ее лязгом,
грохотом. тупыми автоматическими
	ритмами под маской мнимой аполи-
тичности утверждала идею «равенет-
ваз людей перед ликом капиталисти-
ческой индустрии.

Разложение современной буржу-
азной музыки дошло до такой степе-
ни, что теперь буржуазные компо-
зиторы обращаются к диким, бредо-
вым сюжетам,  мистико-порнографи-
ческим образам, откровенным фа-
шистским идеям. Достаточно хотя
бы назвать фортепианные = пьесы
«ДЛваднать взглядов на младенца
Иисуса» французского композитора
Мессиена или увертюру Р. Штрауса
в честь 2500-летия японской импе-
раторской династии.

Конструктивизм окончательно пре-
вратил музыкальное искусство в на-
бор бессмысленных  звукосочетаний,
даже не претендующих на выраже-
ние чего бы то ни было.

Модернистское «понимание» про-
граммности было перенято предста-
вителями так называемого «совре-
менничества», которое в значитель-
ной мере определяло творчество со-
ветских композиторов в период 20-х
голов, Композиторы современниче-
ского толка изошрялись в сочине-
ний <беспредметной» музыки и иног-
па лишь для вида проиклеивали к ней
ярлычок — какое-нибудь революци-
онное название.

В последующие годы некоторые
советские композиторы-симфони-_
сты, стремясь приблизиться к совет-
ской действительности, создают про-
изведения. отмеченные чертами под-
линной программности. Появляются
3-я (Дальневоб точная) и 4-я («Поэ-
ма о бойце-комсомольце») симфо-
нии Л. Книппера, симфонический.
дифирамб А. Крейна, «Арктическая.
симфония» С. Василенко. Hamevaer-  

 

 
	ся положительная тенденция синтеза  
инструментально-симфонического и.
вокально-хкорового жанров («песен-
ный симфонизм»).  
	В истории классического  симфо-
низма программность играла огром-
ную оплолотворяющую роль. Обра-
щаясь к темам и сюжетам, взятым
обычно из выдающихся произведений
мировой литературы, композиторы
насыщали свое творчество глубоки-
ми жизненными ядеями, обогащаля
свой музыкальный язык. Отсюда —
нераэрывная связь программности с
	утверждением реалистического CTH-
ля_в музыкальном искусстве.
Программность. Kak творческий
	принцип, проходит через весь Pyt-
ский классический симфонизм. Осно-
воположник русской симфонической
классики Глинка не писал безличных
увертюр и фантазий. Его «Камарин-
ская», «Ночь в Мадриде», «Арагон-
ская хота» заключают в себе очень
конкретные живописные образы, рож*
денные восприятием народной жизни,
природы. «Могучая кучка» послело-
вательно боролась за программную
музыку. Вспомним, как обрушивался
Мусоргский на жрецов абстрактчого,
замкнутого в себе искусства («cHM-
фонические попы. — поставляющие
свой талмуд 1-го и 2-го издания»).
Римский-Корсаков в беседе с Яет-
ребцевым признал однажды, что его
непрограммные произведения (1-я’ и
3-я симфонии) являются наименее
удачными. Говоря о своем обычном
тяготении к сюжетам из народной
жизни. Римский-Корсаков сказал:
«Для меня народная песня своего ро-
ла программа».

Балакирев создал «Тамару»,
«Русь». музыку к «Королю Лиру»;
Мусоргский — «Ночь на Лысой го-
ре» и «Картинки 6 выставки»; Боро-
дин — «Богатырскую симфонию» и
музыкальную картину «В Средней
Азии»: Римский-Корсаков — «Анта-
ра», «Шехерезаду», «Сказку», музы-
кальную картину «Садко». «Сюжет-
ность» не столько живописно-изобра-
зительного, сколько  психологиче-
ского плана присуша . симфонизму
Чайковского Помимо его «Ромео и
Джульетты» или «Франчески», мы
имеем в виду и последние три сим-
фонии. Шестую симфонию Чайков-
ского многие считают. непрограмм-
	Л. ДАНИЛЕВИЧ —
Г
	ным произведением. А в действи-
тельности композитор положил в ее
основу программу и даже намеревал-
ся назвать Это сочинение «Программ-
ная симфония № 6». Чайковский не
захотел опубликовать свой программ-
ный замысел, нс он с потрясающей
силой выражен самой -музыкой.

`_С программным направлением свя-
заны и лучшие достижения запално-
го симфонизма — наиболее извест-
ные симфовии Бетховена, симфонии
Берлиоза, симфонии и симфониче:
скив поэмы Листа.

Великие композиторы` прошлого,
обращаясь к литературным сюжетам,
умели отбирать все главное, наибо-
лее типичное, они шли путем хуло-
жественного обобщения, а не натура-
листического крохоборчества. Замз-
чательным примером такой музыка
является увертюра-фантазия Чайков-
ского «Ромео и Джульетта».

В период модернизма программная
музыка приходит к полному упадку.
Если Берлиоза и Листа вдохновля-
ли Шекспир, Гете, Байрон, то Р.
Штраус пытается черпать вдохнове-
ние в реакционнейшей книге Ницше
«Так говорил Заратустра». Позднее
Р. Штраус пишет «Домашнюю `^сим-
фонию», полную грубого натурализ-
ма. Композитор решил изобразить в
музыке... роды и кумушек, которые,
столпившись у постели роженицы,
судачат: «Весь в маму!». Конст-
руктивистские, урбанистические те-
чения порожлают Tak называемый
«мащинизм» — «надклассовый» культ
машины. «бога» нашего времени.
«Для меня паровозы — живые су-
щества, — развязно заявляет Онеггер,
— ия люблю их, как другие любят
женщин или лошадей». Онеггеровский
«Пасифик» заключает в себе не толь-
ко подражание пыхтенью  парово-
за. Это урбанистический гимн, ут-
верждающий господство бездушной
машины над человеком. Отсюда
тянутся нити к опере Бранда 
	BCH