СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО мализма и ремесленничества кинодраматургии теоретиков, таких. как Пальмер, Пит- кин и Моретон и им подобные. Пере- нося нормы и стандарты буржуазной. кинематографии в наше искусство, он. не понимает того, что эти нормы и стандарты рождают халтуру и под- делки; Формалистическая теория кинопра-) матургии, основывающаяся на совре- менной буржуазной идеалистической’ эстетике, и практика всяческих кино- ремесленников тесно смыкаются, вза- имно питают друг друга. Необхолм- мость борьбы с формализмом усили: вается тем обстоятельством, что во- круг кинематографии вьется много. ремесленников, которые своей mpak-: тикой, основанной на шаблонах, сти- хийно вносят формализм в кинодра- матургию, даже не обосновывая его никакими теориями, но зато надежно прикрывая безвкусицу и пошлость своих произведений актуальностью те- матики и злободневностью поднимае- мых вопросов. особенности, тенденция отделить киноискусство барьером специфики ст общих положений марк- Е В. ЩЕРБИНА Oo улучшен автором и ре- жиссером Л. Траубергом. Недостатки разных сце- нариев об’ясняютея раз- систско-ленинской эсте- тики глубоко порочва и приносит ог- ромный вред раззитию сценарного де- ла. Именно она, эта тенденция, яв- ляется тебретической базой - кинёма- тографического ремесленничества, именно она отталкивает OT кине- матографа многих талавтливых ли- тераторов. Нечего . говорить, TO теория особой специфичности ки- нодраматургин не имеет ничего 05. чего с требованиями высокого про- фесснонального мастерства. Она яз- ляется лымовой завесой, за которой скрываются различные формалистичз- скиё`и суб’ектавно-идеалистические взгляды на киноискусство, Верную перспективу развития сце- нарного дела можно наметить лишь на основах социалистического pea- лизма. Реалистическая правда и вы- сокая партийная идейность —это пер- вая, главная заповель всего coBet- ского искусства. В постановлении о кинофильме «Болышая жизнь», в пар- тийной критике ряда кинопроизведе- ний конкретно указывается, что зна- чнт в киноискусстве ` руководетво- ваться методом социалистического реализма и политикой Советского го- сударства. Главный источник бедности нашей сценарной литературы—это плохо? знание жизни и неумение воплотить ее в образах и в действии. В незниз- нни авторами действительности — 0<- новной порок 2-й серии «Большой. жизни». В отеутствин жизненной, правды и идейности — порок первого, варианта Фильма «Адмирал Нахи- мов». Сценарий 2-й серии «Ивана - Грозного»— пример того, как талант- ливый художник, забыв о правде ис- тории и искусства, пришел к суб’ек- THBHO узкому взгляду на историче- ские события и вместе с тем непомер- но преувеличил значение формальных приемов. Недостатки романа Фадеева «Мол^- дая гвардия» и в особенности много- численных его инсценировок и перзо- го варианта фильма состояли в нару- шении правды в изображении роли партии в Великой Отечественной вой- не. Критика этих недостатков в нз- шей партийной печати помогла т, Ге- расимову преодолеть эти недостатка в окончательном варианте своей кар- тины. : Серьезным уроком для кинодрама- тургов и режиссеров явилась также критика первого варианта фильма А. Довженко «Жизнь в. цвету», Оп- ределяя социалистический реализм, тов, А. А. Жданов указывал, что правдивое изображение действитель- ности нало понимать, как изображе- ние самых существенных ее проявле- ний и притом связанное с задачей по- литического воспитания Народа. A. Довженко отклонился от этих тре- бое и не смог верно воспроизве- сти жизнь и деятельность Великого 6uonora. To, чем велик был Мичурин, — его научная деятельность, —оказа- лось отодвинутым на второй план, а на-первое место вылвинуто второстз- пенное—быт, семейные — отношения. Откуда возникла эта односторонвость в отборе биографического материала? Очевидно, Из неверного предположе- ния, что характер героя может pac- крыться не через его основную Твор- ческую деятельность, а через иные, побочвые его проявления. Сходные недостатки сказались’ В некоторых других находящихея 8B работе биографических сценариях. В опубликованном литературном ‘варианте сценария «Александр Попен» ‘автор его, А. Разумовский, также п8- `регрузил своё произведение лишними сценами и эпизодами. В результате мелочи вытеснили важное, имеющее решающее значение для характери- стики героя и раскрытия темы. В ча- стоящее время сценарий решительнэ КУИБЫШЕВ. (Наш корр.). Студия ‹ кинохроники выпустила на экран оче- редной номер журнала «Поволжье». Центральное место в журнале зан#- мает раздел «По методу Мичурина», заснятый на Куйбышевской плодово- ягодной станции. Следуя по пути, указанному вели- РР ТЫ 1 КИМ преобразователем природы—рево- люционером в биологической науке ными причинами: в одних случаях — неопытностью, в других — незнанием жизни, в третьих—от- сутствием верного взгляда на‘жазнь, Очень ‚ часто на сценарной практике сказываются живучие в кино ‘форма- листическре теории. — Несомненно, что многие антиреалистические тен-. денции в нашем киноискусстве ук- реплялиеь некритичееким бен ем, а порой и прямой пропагандой. принципов буржуазного кино. При- меры этого мы находим в болышин- стве книг по теории кинодраматургин.. Вепомним книгу И. Попова «Про- блемы советской кинодраматургии», вышедшую незадолго до начала вой- ны и до сих пор имеющую хожде- ние как одна из основных книг, посвященных сценарным проблемам. Автор этой книги выступает против формалистов, отрицающих значение сценария. Но в своей полемике про- тив формалистов, в своих теоретиче- ских положениях он опирается глаз- ным образом на высказывания Бюф- фона, Карлейля, Шнитцера и Пуач- каре. Бесспорно право всякого искус- ствоведа использовать весь опыт эстетической науки. Но для опреде- ‚ления закономерностей советской ки- нодраматургии недопустимо обращать- ся к авторитету заведомых идеалч- стов. и реакционеров. И не случайно, что в статье, озаглавленной «Овладе- ние марксизмом-ленинизмом и творче- ский метод советского драматурга», И. Попов под прямым влиянием этих реакционных «авторитетову рас- сматривает творчество, как ‘некий ав- томатический, «бессознательный», ин- стинктивный процесс. «Мже кажется. здесь уместно, — пишет он, — сравне- ние с тем, как человек, скажем, хо- дит... Походка родится не в уме, а в глубине инстинкта. Так и органиче- ская форма родится в глубинах твор- ческой натуры» (подчеркнуто мною.— Мы не будем полробно анализисо- вать известные сборники о Гриффите и Чаплине; о них достаточно много уже было написано и сказано. Скаж-м только. что еели И. Попов mita- В. ЗАЛЕССКИЙ $ Вслед за «Вагифом» Азербайджан- ский драматический театр им. Азиз- бекова показал «Утро Востока» Э. Мамедханлы и «Светлый путь» И. Эфендиева. Одна тема об’единяет эти спектакли: тема труда и борьбы людей за нефть, за обладание и ис- пользование на благо народа этого драгоценноро дара ярироды. Общими чертами об’единены эти спектакли и в постановочном, ив актерском отношениях. Театр с твор- ческим воодушевлением и идейной направленностью подошел к художе: ственному воплощению основной темы спектаклей. Если в первом его вол- новала тема революционной борьбы и он стремился показать, как зачина- лось утро Востока, то “5 «Светлом пути» он искал ответа на острые воп- росы сегодняшнего дня. И в том, и в другом случае театр шел от жиззи, стараясь в ярких, реалистических об- разах запечатлеть героев-современ- НИКОВ. Отдельные образы «Утра Востока» Кинодраматургия все еще серьезно отстает от жизни, от быстро расту- щих требозаний советского народа. Для исправления положения Ha этом участке литературы и кино He- обходимо прежде всего искренне & глубоко продумать суровую и спра- зедлизую критику партией H правя: хельством состояния кинематографии. Надо отдать себе ясный отчет в том, что пороки фильмов «Большая жизнь» (вторая серия), «Иван Грозный» (вто- рая серия} н первого варианта «Жиз- ни в цвету» были заложены еще в сценариях, что недостатюн Таких тусклых картин, как «Солистка 6ба- лета», «Новый дом», «Анаит» и др. — это прежде всего недостатки их дра- матургии. Исторические решения ЦК ВКП(б} по вопросам литературы н искусства решительно повернули советское кч- но к созременности, к основным яв- лениям и вопросам политической жиз- ви. Если в кинематографии до этих решений большой удельный вес име- ли произведения на Исторические те- мы и экранизации литературных про- изведений, то в настоящее время пре- обладают темы из советской жизни, И это, как всем известно, уже обус- ловило создание ряда интересных # содержательных. кинокартин, Однако, стремясь охватить BCE большее и болышее количество тем. ь к количественному росту, советская кинематография далско еще не выполнила требования партии о повышении идейно-художественно- го уровня кинопроизведений, Наобо- рот, стремление к выпуску все боль- шего числа кинофильмов отвлекало от основной задачи борьбы за идейно- художественное качество. На это указало нам правительство в своем постановлении «О плане производства художественных, документальных и видовых картин на 1948 год». ‚ Советская кинематография должна быть достойной своего народа, долж- На помогать ему в его великой сози- ъдательной борьбе. В противовес кос- мополитическому и Националистиче- скому потоку ремесленной буржуаз- ной кинопродукции наше кино обязано защищать н развивать лучитие пере- довые тралиции русского и мирового искусства, духу которого враждебно всякое. ремесленничество. Партия дала нам богатейшую программу развитчя советского кино в классическом ста- ‘линском определении метода совет- ского искусства, как метода социали- стического реализма, в постанозлени- ях ПК ВКП(б) по вопросам идеоло- гии. Развиваясь как олин из отрядов со- ветской литературы, наша кинодра- матургия создала свои традиции и нашла своё липо. Это дает ей силы успешно бороться с буржуазной ки: нематографией. Для пол’ема сцеазр- ной работы необходимо особенно тщательно изучить спыт лучних ©о- ветских кинопроизведений. Конечно, речь может итти не о простом слело- ванни накопленным традициям, а их развитии и обогащении в соответ- ствии с новыми требованиями жизнч. „Недостатки многих сценариев в>- редко пытаются об’яснить тем обстоя, тельством, что их авторы плохо вла: деют спецификой кинодраматургии. Стремятся даже установить особые законы юинодраматургии, якобы отде- ляющие ее китайской стеной от всей ее литературы. Разумеется, инодраматургия, как и всякая дру- ras область литературы, обладает своими специфическими особенно- сетями, своими средствами хуложест- венной выразительности, и их невоз- можно отрицать. Однако тенденцая фетишизировать эти специфические Mt we Ат ше put: НЫ ок Щи тре: Ti. ока: Сцена из спектакля «Светлый путь» Ильяса Эфендиева в ностановке Азербайджанского Государственного драматического театра им. Азиз-= бекова: арт. А. Курбанова в роли Селима, © Особое место в спектакле занимает образ Наджафбека в том виде, как он создан в великолепной игре Мирзы Алиева. Кто такой Наджафбек? Чело- век, в прошлом такой же каниталисг, как и его брат миллионер Агаларов, в настоящем (в момент действия пьесы) уже ничто. Он разорился и опустился, но он житейски мудр и проницателен. Он знает все волчьн повадки своего класса и знает, в=р- нее, чувствует его обреченность, Играет Алиев с необыкновенной жизненной достоверностью, непо-- дельным юмором и непосредствен- HOCTBIO. Ero реплики полны HPOHYA 4 издевки. С брезгливоетью он смотрит на кочи, с ирониеи на генерала ис жалостью на Диляры, чье внутреннее смятение он прекрасно чуветвует. #5. вот помочь ей не может, вернее, He хочет. И это нежелание мы замечаем по самому мимолетному его взгляду, брошенному как-то сс стороны, мимо- ходом. Игра Алиева-—одна из ярких улач спектакля. Во всех этих образах наиболее пол но выявилась реалистическая основа театра, стремление актеров предельно. полно и поавливо воссозлать лух я. полно и правдиво воссоздать дух @4 облик людей революционных лет, ^ Но в этом же спектакле наряду © яркими, реалистическими тенденция- ми живет дух какой-то условной, выс- пренней романтики, дух мелодрамы. Он-то и вносит в спектакль ту внеш- нюю крикливую патетику, условность и риторичность, которые дисгармоня- руют со всем, что в нем реалистиче- ски правдиво. ; Подобные элементы внешней теат- ральности и условности входят в спектакль через игру самих ак- теров. В театре все время как бы бо- рются две линии—-реалистическая и романтическая, в том старом, тради- ционном смысле, как ее понимали 3 дореволюционном театре. Это свог- образное единоборство мы замечаем и в игре такого острого и выразитель- ного актера, как Сидги Рухулла (Агаларов). Показывая образ одного из нефтяных магнатов, актер, воз- можно, стремясь к «разоблачению» образа, прибегает к чисто внешним иллюстративным приемам. Поучительное значение имеет для театра спектакль «Светлый путь» И, Эфендиева, Этой пьесе, еще в ‚ большей степени, чем «Утру Востока», свойственны схематичность, компози- ционная рыхлость, декларативность. Так, автор заставляет своего герся встать на путь обмана государства и партии. Когда же мера проступков Эльмара достаточно переполвилась, автор устами секретаря парторганиза- ции Васильева выносит ему осужде- ние—выговор и тут же подчеркивает особую заботу коллектива об одном из своих членов, вставшем на лож- ный путь. В какой-то степени это выглядит назидательно, но в TO же время все это не убеждает и оставляет нас равнодушными к судьбе центрального героя. Не убеж- дает по той причине, что все это вы- думано, а не взято из живой жизни. Но если автор не сумел справиться < основной драматической линией пьесы, то в деталях, в разработке от- дельных образов он все-таки актерам дал живой материал, который помог коллективу в целом создать реалисти- ческий снектакль. Актеры и режиссу- ра (Адиль Искендеров) сумели найти эстественные чувства, живые оттенви > Пе ЗА А Е Е meee Бы Гюляры и арт, А, Зейналов в роли . Фото С. Щингарева. & ва по плечу любая тема современзо: сти, он близок к той действительно сти, которая его окружает. Все делс за тем, чтобы это положительное ка- чество театра находило себе опору в самом драматургическом материале, без которого дальнейшее его разви- тие не мыслимо. В спектакле «Светлый путь» больше удались эпизодические роли Баба: даи, вся группа молодых або- чих, старики—ветераны труда Алла- хяр, Худаверди и другие. И опять, как в «Утре Востока», наиболее жиз- ненно правдивую, впечатляющую bu гуру создает Мирза Алиев. Играгт он Баба-даи с подлинной естест- венностью и убедительностью. Так и кажется, что этот старый буровой ма- стер пришел к нам на сцену из самой жизни, не с того условно существую- щего промысла № 1, где происходит действие пьесы, а с тех буровых вышек, которые реально существуют в Баку. Так и кажется, что весь он иссушен ветрами и согрет знойным каспийским солнцем. Говорит on To тихо, спокойно, как подобает досто- инству мастера, то страстно и убеж- денно, как требуют его совесть и честь. Такой же правдивостью отмечевза игра, М. Садыкова и А. Курбанова в ‘ролях старых пенсионеров Аллахяра ‚ И Худаверли.. Так же прост и зарази- ’телен весельчак Потуш — Каффар ‹ Акки, молодой Керим — М. Марда- нов и постоянно смушающийся Джа- фар Кули Сан’авы, В трулном положений оказались ис» полнители ролей Гюляры — A. Kyp- банова и Эльмара — И. Дагестанлы. Оставляя на совести автора многочисз ленные психологические натяжки и неясности во взаимоотношениях этих двух любящих друг друга `персона+ жей, мы не можем не поразиться тому спокойствию, такту и сдержанности, с которыми И. Дагестанлы воссоздает образ своего героя. Он оттеняет его волю, настойчивость, а главное, ум; который в решительный момент одер- живает верх над мелкими страстями и чувствами, Очень женственный и полный обаявия образ инженера-азербайджаи- ки создает А. Курбанова. Актриев удается подчеркнуть в своей reponse не только волю, настойчивость, увез ренность в работе, но и показать ев любовь и преданность. Искренвостью и непосредственностью отмечена игра Л. Бедирбейлн-Джеваншировой вро- ли Лалз. ] Явно не удался в спектакле образ секретаря ` парторганизации промыс- ла Васильева (А. Герайбейли). Ис- полнитель так и не мог преодолеть сухой авторской схемы, и образ поз лучился неживым, условным. Необходима отметить паблто м2 Необходимо отметить работу ху: пожника обоих спектаклей Hycpar „ ! Фатуллаева, Особенно удачно хупо- ‚ жественное оформление пьесы «Свет: ` лый путь». В нем найдены легкость и ` прозрачность бакинского пейзажа. Театр им. Азизбекова—зрелый творз ` ческий коллектив, хорошо понимаю щий задачи реалистического искусст: ва, не успел еще освободиться oF ‘известных пережитков ‘старых 803+ `зрений ‘на природу ^ героического ‘и романтического начала в театральном о ЕВ о Е. Г. еек А те ‚ зрении Ha природу героического и романтического начала в театральном ‚ искусстве. Для своего дальнейшего успешного развития тёатр нуждается В высокоидейной в художественао ‚ зрелой драматургии, правдиво и глу- боко отражающей современную жизвь: В сценарной практике формализм— выписаны Энвером Мамедханлы соч- но, с психологической полнотой и обстоятельностью; таковы, напримео, это стремление ‘рисовать деиствитель: но, с богатств, а на основе приспособления образы старой матери Гюльзар, сер- ее плохо понятого материала к при- дечной девушки Пазлы, старого Нал- вычным ремесленным шаблонам. Фор- жафбека. Несомненно умение автора мализм ряда сценаристов сказывает- добиваться драматического напряже- ся в том, что они подменяют харак- теры советских людей привычными амплуа старой ремесленной драматуэ- стройности, ния в отдельных еценах. Но в целом пьесе нехватает кОМПОЗиЦИОННоЙ стройности. сюжетной целостности, гии, а коллизии и конфликты нашей она во многом мозаична и разностиль- действительности-—избитыми сюжет- ными схемами. Типичная черта всех лучших обра: на. Отдельные картины легко могут быть перемонтированы или даже соз- сем опущены, И вряд ли от этого на- рушатся спеническое лействие его зов советского кино—это единство в рушатся сценическое действие, С другой стороны, пьеса, являясь по жанру исторической хроникой, в которой ` воспроизведены события 1919 года в Баку, часто переходит в план чистой мелодрамы, где автор них революционной мысли и всего ЛОГИЧНОСТЬ. строя чувств, всего поведения, K cs жалению, во многих сценариях пос- леднего времени сказывается тенден- Которой ция разделять эти неразделимые чер- ты коммунистов, что лишает образы цельности и убедительности. Пользо-/ отдает полную дань красивой фразе и выспреннеи риторике. В этом отноше: ‘вание старыми сценарными шаблонз- ми приволит К тому; что создаются K TOMY, что создаются нии вся драматическая линия Бахру- образы людей, активных, HO лишен- за — Диляры — Джеванширбека лег- во уязвима и порочва. . TeaTp HeCOMHCHHO BHRe BCIO CRON: ных богатого интеллекта и, наоборот, обладающих этим интеллектом, но лишенных поступков, т. е. резонеров. ность сценического воплощения таксй (режис- К последним можно отнести, напри- ! ПЬесы, как «Утро Бостока» мер, мало удачный образ секретаря сер Адиль Искендеров). Центральные райкома в фильме «Драгоценные зер-! Роли пьесы поручили ведущим акте- на». Сценаристка и режиссеры не по- Рам труппы. И. Дагестанлы, играю- пытались показать ero в дейст- Ший роль товарища Кирова, е боль- вии. и он проявлят себя толь-! ШИМ благородством, тактом и проник- ется утвердить в своей книге примат ко тем, что поучает других людей и Новенностью сумел показать светлын буржуазной эстетической теории, TO изрекает общеизвестные истины. A образ замечательного трибуна револю. авторы этих сборников считают для самые превосходные и бесспорные по ЦИИ. Актер преодолел известную ста- себя возможным утверждать прамат содержанию реплики, которые разные тичность драматургического материа: зарубежного буржуазного кино. Они герои кино произносят только с раз- ла и показал товарища Кирова пытаются даже свою творческую ро-! ными интонациями, с разным тембром большой внутренней теплотой и вы- дословную произвести от американ- голоса, не могут сами по себе соста- Разительностью, выявив основные ской кинематографии. На самом Же вить живой образ передового совет- Черты его характера: одухотворен- ского человека Нет, наши партий- ность, силу воли, страсть, революци: Законченностью внешнего рисунка тографа берет свои истоки из нантей ные работники, в отличие от секретаря ОННЫЙ темперамент. райкома в «Драгоценных зернах», не ролной революционной деиствитель- ности, возникло в борьбе против бур- занимаются только. разговорами. Они Образа отличается игра А. Герайбеко- жуазной кинематографии, а ue из прежде всего деятели. Идейность — ва в роли комиссара полка. Он играет на 1-м Риях и фильмах. освоения ее эстетических норм. Остановимся еше на одной книге, на которой воспитывались десятки мо- лодых сценаристов и которая ло сих пор изучается студентами снценарного факультета ВГИК, Речь идет о квиге проф. В. Туркина «Драматургия ки- но». Тогда, когда она была написача, товарищ А. А. Жданов уже дал глу- бокую и подробную характеристику социалистического реализма, как ме- тода советского искусства, на 1-м BeecotosHom с’езде писателей и былч ‘уже опубликованы ‘статьи A, M. забовизно, точно и цластически вы* разительно. В таких же приемах и средствах старались решить свои зада- чи А. Алекперов и М. Сан’аны, испол- это, как говорил Ленин, передовая мыель плюс стремление, действие, хотение, чувство. Только тогда, ког ла все эти элементы сливаются воз- уже опубликованы статьи AL. Р\. нематографией. стоит задача р Горького о социалистическом. реализ- тельного улучшения качества ее ме. Это не помешало, однако, В. изведений, необходимо прежде Туркину забыть о новаторстве совёт- разобраться во всем накопле разосраться во всем накопленном опыте, отделить все ценное, что соз- дано ею за ее славную тридцатилет- нюю историю, от того шлака, который лежит на ее пути, мешая ее дальней- `‘шему развитию. Необходимо разгро- мить формалистическую теорию осо- бости. специфичности киноискусства, ме. Это не помешало, однако, Б. Туркину забыть о новаторстве совёт- ской кинематографии, о ее направлен- ности против буржуазного кино. Оп- ределяя сценарий, как художествен- ную конструкцию, он характеризует его с точки зрения формалистических принципов, а не как отражение жиз- ни, не как средство идейного воздей- ствия. Он отрывает нашу кинодрама- тургию от той советской почвы, на которой она выросла, рассматривает ее как материал, иллюстрирующий по- ложения второсортных буржуазных коллектив станции Дэ: :х успехов. Ее научные. дино, перед нами подлинный идейный Няющие роли товариша Орджоникил- герой. Настоящий герой нашего вре- 3е и товарища Микояна. Но злесь мени--человек, у которого идеи ком- мунизма выражены во всем его «я», возникало одно общее затруднение. «я». Эти образы написаны автором BO всем его существе, во всех его де- HOM плане: они показаны либо произ- лах. И именно таким.мы видим образ ЧоСяЯщими речи, лиоо слушающими болеьттевика в луитих наших ©снена- Фечи других. Это неизбежно создава- Сейчас, когда перед советской кв- матографией. стоит задача раия- ло однообразие жизни на сцене и предельно затрудняло задачу испол- нителей. Рза Афганлы сыграл роль больще- дительно. Актер с большим умением преодолевал схематизм роли. Особен- но выразительно прошла сцена сгё- нералом Томсоном (арт. Кязим-Зия), где Р. Афганлы добился прелельной ясности в раскрытии внутреннего со- стояния своего героя, его моральногв превосходства над врагом, его илей- ‚ препятствующую использованию киче- цой силы, убежденности и спокойст- матографией всего опыта, накоплев- ного передовой советской литерату- рой и театром и являющуюся теоре- вия. Выразительной психологической ca- лой отличается игра Марзии Давуло: тической базой ремесленного решения вой в роли старой матери Гюльзар. И задач, стоящих перед сценаристами а кинорежиссерами. Нельзя забывать, поразительно то, что этого эффектя актриса достигала необыкновеннис экономными средствами: скупой жест что борьба за повышение мастерства— экономными средствами: р 6 РС это прежде всего борьба против ВсЯ- скупые интонации, нигде не перехо- дящие во внешнюю патетику; умный, устремленный взгляд, гордая осанка женщины, не привыктей склонять г>- фии не может быть ничего общеге, лову перед жизненными испытаниями, Подлинное мастерство вырастает из придавали всему образу особое благс- высокой идейности. Ноэтому борьба родство и олухотворенность;, B ex за идейность нашей кинодраматургии, игре все выражается сильно и страст- идеиное воспитание ее кадров, освое- но: и горе, и гордость, и сила, и тер- ние передовых традиций великой рус- пение. Не было только примирения и ской литературы является основой смирения, Так женщина Востока ста: всего нашего продвижения вперед. Внедрение в симфоническое твор- чество вокального элемента и, следо- вательно, литературного текста ук- реплялю реалистическое программное направление в нашем симфонизме. Наиболее ярко OHO проявилось в произведениях кантатно-ораториаль- ного типа («На поле Куликовом» Ю. Шапорина, «Емельян Нугачев» М. Коваля). Несомненный интерес представляет 4-я симфония Л. Книп- пера, пдев качестве лейтмотива зву- ‘чит песня’ «Полюшко». Массовые песни в симфониях Книппера приоб- ретали значение основных образов, убедительно раскрывая программный смысл произведения. Вместе с тем песенная струя способствовала демо- кратизации симфонического жанра. Олнако Книпперу не удалось доста- точно органично слить песенное на- чало с инструментально-симфониче- ским развитием. Кроме того, его сим: фонии (особенно третья) страдали обилием внешних изобразительных эффектов. За время Отечественной войны появилось несколько симфоний, в Кот торых авторы стремились изобразить вторжение врага, борьбу с врагом, скорбь с Погибших, победу. Таков замысел 7-й симфонии Д. Шостаковича. Наиболее удачна в ней первая Часть. В. ее начале компо- зитор воплощает воспоминания 0 до- военном времени. о счастливой сол- нечной жизни. С болыной изобрази- тельной яркостью рисуется враже- ское нашествие. Сочетая постепен- ное нарастание с ритмом тупого, ав- томатического марша, — композитор создает образ жестокой, все сокру- шающей на своем пути вражеской орды. Однако этот образ в симфо- нии явно доминирует. Композитору не удалось противдпоставить «эпизо: ду нашествия» достаточно убеди- тельных положительных образов, не удалось по-настоящему показать ге- роическую борьбу советского наро- да. Начиная со второй части, про- граммный смысл произведения утра- чивается Что общего. например, ме- жду нашей действительностью, 00- разами наших людей и хоральными ерганными звучностями и интонация- ми в духе модернизированного Баха (третья часть)? Музыкальные мысли финала также во многом абстрактны; развитие их нередко. сумбурно, хаотично. Cy- шественным пороком симфонии яв- новилась гражданином: нового мира. ляется космополитический характер многих ее страниц. Композитор пре- небрег богатствами народного твор- чества. Между тем, раскрыть про- граммный замысел можно было толь- ко лишь музыкой народной, нацио- нальной по своему духу. Если луч- шие страницы 7-й симфониз говорили. о временных сдвигах в сторону ре ализма, то зе существенные пороки указывали на то, что Шостакович и здесь не смог порвать с формали- стическим направлением. Формализм подавил те ростки программности, которые были в на- шем симфонизме. У нас ликвидиро- вались жанры программной увертю- ры, фантазии, сюиты Композиторы все реже обращались к сюжетам, взятым из нашей жизни. Совсем не пользовались они сюжетами из со- ветской литературы. Зато в огром- ном количестве писались бестексто- вые симфонии, зачастую непонятные и ненужные советскому слушателю. Крайне болезненным индивидуа- лизмом проникнута 8-я симфония Шостаковича, mie патологический кошмарный характер многих образов сочетается с усложнением музы- кальной речи, обращенной к ограни- ченному кругу «избранных». Заумностью музыкального языка, щеголянием фальшивыми, режущими слух гармониями и дикими, противо- естественными звучаниями оркестра были отмечены 6-я симфония и мно- гие другие произведения С. Про- кофьева, 8-я симфония ‹ Г. Попова, где композитор грубо исказил ис- пользованвые им испанские народ- ные темы. Значительность содержа- ния «нередко подменялась Чисто внешними оркестровыми трюками. В «Поэме-симфонии» А. Хачатуряна (посвященной 30-летию Октября) оглушительный рев 94 труб, невы- разительные пассажи органа, и вся остальная оркестровая мишура не могли скрыть бессодержательности этой музыки Она ни в какой мере не оправдывала ответственнейшее посвящение великой праздничной да- те. Формалистический путь, на кото- рый встал Хачатурян, привел его К тому, что и самая форма «Симфонии- поэмы» получилась . раздробленной, лишенной художественной цельно- сти. Это вполие закономерно: фор- мализм неизбежно ведет к утрате подлинного мастерства. «Совершенно очевидно, Что про- „По методу Мичурина“ Мичуриным, коллектив бился больших успехов. работники вывели 25 новых сортов плодов и ягод. Более полумиллиона различных саженцев отправлено в колхозы и совхозы. г В журнале показан сбор новых сор- тов яблок, винограда и слив, выве- денных научными сотрудниками станции. ва, его же «Сечу при Керженце»)! Надо возродить реалистические тра- диций и живописно-изобразительного и Лирико-психологического течений русского классического симфонизма. Следует покончить с космополи= тической обезличенностью музыкаль+ ной речи, в частности © «неоклассиз ческими» тенденциями. Нельзя рас- сказывать о наших днях и делах языком, в основе которого лежат модернизированные интонация и приемы Баха. Единственно правяльз ный путь — широкое симфоническое развитие народного национального мелоса, народных ладогармонических и полифонических приемов и ритмов; Народные мелолии или небольшие мелодические обороты должны стать зернами, из которых композитор. лю- бовно выращивает прекрасные цве- тущие растения. Вспомним, как Чай* ковский брал полслушанный им где- то’ напев (часто весьма элементар= ный). ритм бытового Танца и’ созда- вал на этой основе образы, потряз сающие по своей эмопиональной снз ле, линамике развития. ^ Советский композитор не может ограничиться творческим — использо? `ванием народного искусства прош- лых эпох. Наше время родило новые `песни, новые интонации и ритмы, широко бытующие в народных. мас- сах и неразрывно связанные с созна- нием, психикой советских людей. Укажем хотя бы на богатейший фольклор Великой Отечественной войны, мимо которого не может пройти композитор, рисующий в своих произведениях советскую дей+ СТВИТельность. , Но не только народное музыкаль- ное творчество и вообще бытующие интонации должны стать стилисти- ческой основой созетской программ- ной музыки. Богатейшая - сокровищ- Hula идей, эмоций, стилистических приемов классического и в первую очередь русского симфонизма ши- роко открыта для наших композито- ров. Нужно только уметь выбрать Из нее все наиболее созвучное на- шей эпохе по мыслям, чувству, ин- тонационным оборотам. Возрождение прекрасных тради- ций классической программной му- зыки’ будет в огромной мере способ- ствовать подлинному расцвету с0- i ветского симфовизма. ‚ праммной музыки стало меньше или ее почти совсем нет, — говорил тов. Жданов на совещании музыкальных деятелей в ИК ВКП(б). — Дело до- шло до того, что содержание выпу- щенного в свет музыкального произ- ведения приходится об’яснять уже по- сле появления его на свет. Народи- лась целая новая профессия—истол- кователей музыкальных произведений из среды приятелей—критиков, кото- ’рые стараются по личным догад- кам расшифровывать задним числом содержание уже обнародованных музыкальных произведений, темный смысл которых, как говорят, бывает не совсем ясен даже для их авто- ров». Все это привело к тому, что сим- <фоническая музыка оказалось бес- сильной отобразить великие события наших дней. Единичные произвеле- ния, посвященные нашей победе («Ода на окончание войны» ®. Про- кофьева)}, 800-летию Москвы (кан- тата В. Шебалина) и 30-летию Ок- тября (симфония-поэма А. Хачатуря- на} — лучшее тому доказательство. Нало восстановить в своих правах программность, как важнейший тип симфонического творчества. Поду- мать только. какую массу увлеказ тельнейших сюжетов и тем дает на- ша современность! Легендарные под- виги Гастелло, Зои Космодемьян- ской, героев Краснодона; доблест- ный труд советских людей, преобра- зующий лицо нашей страны; бога- тая наша прирола—бескрайные сте- пи и могучие леса, иветущий Юг и суровое Заполярье; народные пре- дания, сказы, легенды; поэзия Мая- ковского, «Тихий Дон», «Как 3a- калялась сталь» — да ведь это не- исчернаемый кладезь вдохновения для композитора-симфониста! Но музыка не станет программной от того лишь, что к ней прикреплено название или об’яснительный текст. Нужна большая образность, KOBK- ретность музыкального языка, выра- зительного и понятного широкой ау- дитории, Формализм лишал музыку ве выразительных и изобразительных качеств. Из нашего симфонического творчества совсем ‘исчезли пейзаж, батальная живопись. А сколько чу- девных музыкальных пейзажей и за- хватывающих батальных сцен со- здали классики (вспомним хотя бы картины моря у Римского-Корсако- СОВЕТСКАЯ СИМФОНИЯ И ПРОГРАММНОСТЬ «Машинист Гопкинс», в финале котброй рабочие, окружая = Ma- шину, восклицают чуть ли не в мо- литвенном экстазе — «Arbejien!». «Машинная музыка» с ее лязгом, грохотом. тупыми автоматическими ритмами под маской мнимой аполи- тичности утверждала идею «равенет- ваз людей перед ликом капиталисти- ческой индустрии. Разложение современной буржу- азной музыки дошло до такой степе- ни, что теперь буржуазные компо- зиторы обращаются к диким, бредо- вым сюжетам, мистико-порнографи- ческим образам, откровенным фа- шистским идеям. Достаточно хотя бы назвать фортепианные = пьесы «ДЛваднать взглядов на младенца Иисуса» французского композитора Мессиена или увертюру Р. Штрауса в честь 2500-летия японской импе- раторской династии. Конструктивизм окончательно пре- вратил музыкальное искусство в на- бор бессмысленных звукосочетаний, даже не претендующих на выраже- ние чего бы то ни было. Модернистское «понимание» про- граммности было перенято предста- вителями так называемого «совре- менничества», которое в значитель- ной мере определяло творчество со- ветских композиторов в период 20-х голов, Композиторы современниче- ского толка изошрялись в сочине- ний <беспредметной» музыки и иног- па лишь для вида проиклеивали к ней ярлычок — какое-нибудь революци- онное название. В последующие годы некоторые советские композиторы-симфони-_ сты, стремясь приблизиться к совет- ской действительности, создают про- изведения. отмеченные чертами под- линной программности. Появляются 3-я (Дальневоб точная) и 4-я («Поэ- ма о бойце-комсомольце») симфо- нии Л. Книппера, симфонический. дифирамб А. Крейна, «Арктическая. симфония» С. Василенко. Hamevaer- ся положительная тенденция синтеза инструментально-симфонического и. вокально-хкорового жанров («песен- ный симфонизм»). В истории классического симфо- низма программность играла огром- ную оплолотворяющую роль. Обра- щаясь к темам и сюжетам, взятым обычно из выдающихся произведений мировой литературы, композиторы насыщали свое творчество глубоки- ми жизненными ядеями, обогащаля свой музыкальный язык. Отсюда — нераэрывная связь программности с утверждением реалистического CTH- ля_в музыкальном искусстве. Программность. Kak творческий принцип, проходит через весь Pyt- ский классический симфонизм. Осно- воположник русской симфонической классики Глинка не писал безличных увертюр и фантазий. Его «Камарин- ская», «Ночь в Мадриде», «Арагон- ская хота» заключают в себе очень конкретные живописные образы, рож* денные восприятием народной жизни, природы. «Могучая кучка» послело- вательно боролась за программную музыку. Вспомним, как обрушивался Мусоргский на жрецов абстрактчого, замкнутого в себе искусства («cHM- фонические попы. — поставляющие свой талмуд 1-го и 2-го издания»). Римский-Корсаков в беседе с Яет- ребцевым признал однажды, что его непрограммные произведения (1-я’ и 3-я симфонии) являются наименее удачными. Говоря о своем обычном тяготении к сюжетам из народной жизни. Римский-Корсаков сказал: «Для меня народная песня своего ро- ла программа». Балакирев создал «Тамару», «Русь». музыку к «Королю Лиру»; Мусоргский — «Ночь на Лысой го- ре» и «Картинки 6 выставки»; Боро- дин — «Богатырскую симфонию» и музыкальную картину «В Средней Азии»: Римский-Корсаков — «Анта- ра», «Шехерезаду», «Сказку», музы- кальную картину «Садко». «Сюжет- ность» не столько живописно-изобра- зительного, сколько психологиче- ского плана присуша . симфонизму Чайковского Помимо его «Ромео и Джульетты» или «Франчески», мы имеем в виду и последние три сим- фонии. Шестую симфонию Чайков- ского многие считают. непрограмм- Л. ДАНИЛЕВИЧ — Г ным произведением. А в действи- тельности композитор положил в ее основу программу и даже намеревал- ся назвать Это сочинение «Программ- ная симфония № 6». Чайковский не захотел опубликовать свой программ- ный замысел, нс он с потрясающей силой выражен самой -музыкой. `_С программным направлением свя- заны и лучшие достижения запално- го симфонизма — наиболее извест- ные симфовии Бетховена, симфонии Берлиоза, симфонии и симфониче: скив поэмы Листа. Великие композиторы` прошлого, обращаясь к литературным сюжетам, умели отбирать все главное, наибо- лее типичное, они шли путем хуло- жественного обобщения, а не натура- листического крохоборчества. Замз- чательным примером такой музыка является увертюра-фантазия Чайков- ского «Ромео и Джульетта». В период модернизма программная музыка приходит к полному упадку. Если Берлиоза и Листа вдохновля- ли Шекспир, Гете, Байрон, то Р. Штраус пытается черпать вдохнове- ние в реакционнейшей книге Ницше «Так говорил Заратустра». Позднее Р. Штраус пишет «Домашнюю `^сим- фонию», полную грубого натурализ- ма. Композитор решил изобразить в музыке... роды и кумушек, которые, столпившись у постели роженицы, судачат: «Весь в маму!». Конст- руктивистские, урбанистические те- чения порожлают Tak называемый «мащинизм» — «надклассовый» культ машины. «бога» нашего времени. «Для меня паровозы — живые су- щества, — развязно заявляет Онеггер, — ия люблю их, как другие любят женщин или лошадей». Онеггеровский «Пасифик» заключает в себе не толь- ко подражание пыхтенью парово- за. Это урбанистический гимн, ут- верждающий господство бездушной машины над человеком. Отсюда тянутся нити к опере Бранда BCH