° Крупнейший Советский театр понес тяжелую ут- рату — скончался выдающийся дея- тель русского театра, крупнейший ap- тист мира, Василий Иванович Качалов. Для ‚ миллионов советских людей имя В. И. Качалова было воплощени- ем лучших, благороднейших качеств художника-гражданина, своими глубо- кими, проникновенными образами в течение десятилетий волновавшего сердца зрителей. Творческая жизнь В. И. Качалова неразрывно связана с Московским Художественным театром, на сцене которого почти полвека сверкало его’ редкое дарование, неповторимое по обаянию и духовной мощи. Актер- мыслитель, раскрывавший на сцене искания пытливого человеческого разума, он боролся своим творчеством за светлые гуманистические идеалы. Он был актером-трибуном, всегда на- ходившимея в первых рядах целеуст- ремленного и действенного искусства своего времени. По словам К. С. Ста- ниславского, он был подлинно вели- ким актером. С первого своего выступления на сцене Московского Художественного театра в 1900 году В. И. Качалов стал любимейшим актером демократической русской интеллигенции, которая виде- ла в нем выразителя своих надежд и чаяний. В образах чеховских героев— Тузенбахе и Трофимове — он переда- вал не только тоску и. горечь своих современников, но и их веру в неиз- бежное лучшее будущее, их ожидание надвигавшейся социальной бури. Горьковская драматургия, с ее стра- стным жизнеутверждением, огромной верой в силу свободного человека и ненавистью к прогнившим устоям бур- жуазного мира, была особенно значи- тельной и плодотворной для творчест- ва В. И. Качалова. В спектакле «На дне» он в течение 45 лет играл Барона, вызвав восхищение М. Горького, а в наше время в спектакле «Враги» он создал один из лучших образов совет- ского театра — образ Захара Бардина, полный публицистической остроты и сатирической силы. 7 Смелый и многогранный художник. В. И. Качалов воплотил целый ряд мо- нументальных образов русской и ми- Тяжелая утратс протеста против мира, у кото- рого такое страшное «дно». Горький недаром восхищался игрой Качало- ва в этом спектакле, до сих пор со- ‘хранившемся в репертуаре театра. 45 лет играл Качалов Барона, откры- вая колоссальный трагизм этой роли, неизменно потрясая зрителей. Великая Октябрьская революция открыла гению Качалова широкий творческий простор. Вместе с рево- люцией к Качалову пришел новый зритель, о котором раньше он мог лишь мечтать, Вместе с революцией к художнику пришло ясное философ- ское осмысление тех стремлений, ко- торые всегда жили в его искусетве, но не были до конца осознанными, политически четкими. Его творчест- во наполнилось глубоким социаль- ным содержанием. И в первом, же значительном советском спектакле Художественного театра великий ак- тер доказал, что он — плоть от пло- ти и кровь от крови своего освобож- ‘денного народа. Вершинин ‘Качалова — одно из самых замечательных ео- зданий советского актерского искус- ства. В этой роли игра Качалова при- обрела пафос утверждения, была одухотворена романтикой революции. Его Вершинин — человек огромной силы духа, величественный и про- стой, крестьянин, сын земли русской шел к революции во имя новой, сво- бодной жизни, во имя любви к Роди- не. Он побуждал зрителей, наполняв- ших зал Художественного ‘театра, от- давать все свои силы укреплению молодого Советского ‚государвтва. Творчество Качалова было вели- чайшей аародной ценностью совет- ского театрального искусства. Его игра насытилась огромной идей- ностью, стала более целеустремлен- ной, точной, масштабной. Никогда не забыть Качалова в роли Николая I,— беспощадный гений артиста обрисо- вал душителя России и Европы с неумолимой правдивостью, с гневзной прямотой. Но, может быть, наиболее совер- шенным созданием Качалова, в ко- тором он со всей полнотой выразил свое мировоззрение, свою творческую личность, было лицо «От автора» в спектакле «Воскресение» по роману Льва Толстого. На сцене, соеди пер- сонажей романа, незримо для них, но зримо для зрителей, присутствовал Качалов, в простом черном костюме, весь излучающий мудрую силу тол- стовского обличения и в то же вре- мя весь принадлежантий своим сов- ременникам, наполнявшим зал. Раз- облачитель, беспощадно срывающий покровы лицемерия ¢ истинных по- буждений персонажей спектакля, темпераментно бичующий ханжест- во олних, вялость и бесхребетность других, холодный цинизм третьих, вдохновенно воспевающий красоту человеческую, красоту природы, он ‘смело сходил со сцены в публику, вновь возвращался на подмостки, и невозможно было отвести от него взгляд. - В советские годы Качалова оце- нили миллионные массы трудящихся. Память о нем не умрет лась и искала своего воплощения жи- вая жизнь его времени, а в его жиз- ни всегда звучал взыскательный # неутолимый голос вдохновенного ху- дожника. Поэтому в огромном количестве пи- сем, которые всегда получал Кача- 708, главным образом от молодежи, его спрашивали не только о том, как стать актером, а чаще о том, как жить и что делать. Ему всегда верили — и на сцене и в жизни, — и в этой вере к нему зри- теля, рожденной неразделимым его талантом человека и актера, и заклю- чается секрет Toro неповторимого обаяния, которое притягивало к нему все серлца. Все образы, созданные нг спене Качаловым, всегда несли в се- артист мира ровой классической драматургии — Чацкого и Глумова, Юлия Цезаря и Бранда, Гамлета и Ивана Карзмазова, пушкинских Пимена и Дон-Жуана. — Больших творческих успехов достиг В. И. Качалов в советское время. Ве ликая Октябрьская социалистическая революция открыла ему новый смысл его. жизни в-искусстве, Она обогатила и расширила его мировоззрение, обно: вила его творчество, : позволила ему стать подлинно народным художни- KOM, = В спектакле советского’ театра «Брог неноезд 14-69» Качалов с необычай- ной правдивостью и убежденчостью создал образ партизанского зожака Никиты Вершинина, постигающего значение великих революционных соз бытий, В творчестве Качалова совершенно особое место занимает исполнение ро- ли «От автора» в спектакле «Воскре- сение». Качалов сумел передать силу толстовского обличения и глубоко современное понимание и оценку со- бытий. В этой роли он выступал мудз рым критиком ‘и разоблачителем, ком ментатором и чтецом. В носледние годы своей жизни В. И; Качалов с большим увлечением и ин- тересом выступал на концертной’ эст= раде и по радио, читая произведения Пушкина и Толстого, Острозского й Шекспира, Блока и Маяковского. В. И. Качалов был особенно дорог советскому зрителю за глубокий, нз- исчерпаемый оптимизм его искусства; за органическую связь с жизнью’ на- рода. Творчество В. И. Качалова от- личалось идейной целеуетремлен- ностью, гармонией формы и содержаз ния, классической простотой и ясно- стью, совершенным и отточенным ма- стерством. Советское правительство высоко оценило исключительные заслуги Ва- силия Ивановича Качалова. Он быя награжден двумя орденами Ленина; орденом Трудового Красного Знамени и удостоен высоких званий Народного артиста Союза ССР и лауреата Ста- линской премии. Память о вдохновенном художнике советского театра будет всегда жить в сердцах советских людей. Умер Качалов. Ушел огромный’ ху- дожник, великий артист, чей талант был гордостью и украшением нашего искусства, чье имя известно и чиког- да не.будет забыто его искренними почитателями во всех уголках нашей страны, во всем мире. Театр, в сте- нах которого расцвел и утвердился тений Качалова, постигло тяжелое rope... Какой острой болью отзовется эта весть в сердцах миллионов людей нашей страны!.. Гениальный актер Качалов был известен и любим во всех городах и селах нашей необ’ят- ной Родины. Тысячи и тысячи людей, видевшие его на сцене, навсегда со- хранили в душе пленительное благо- родство вдохновенного, высокого творчества. ~ Несколько поколений знали, чти- ли, любили Качалова. On внес в жизнь советских людей свою, кача- ловскую тему, — он был певцом люб- ви-к свободе, к творчеству человече- ства. Он был мятежным врагом сил реакции, — всю свою жизнь творил во имя освобождения народа, во имя победы Человека. ‘Любимые герои предреволюционно- го творчества Качалова были бунта- рями. Навсегда останется в истории нашей сцены его Чацкий. Незабвен- ны его Протабов из «Детей солнца», его Петя Трофимов из «Вишневого сада», его Тузенбах из «Трех сес- тер» — образы, в которых он выде- лял не черты бессилия и растерян- ности, а твердую убежденность в победе новых, прогрессивных сил ис- TOPHA, BEPY B TOPRECTBO MEMOBENSCKO- го разума. Вряд ли можно назвать художника более тонкого и глубокого, чем Ка- чалов. Вряд ли можно назвать арти- ста, творчество которого так потря- сало, так будоражило умы и сердца зрителей, так поражало своей благо- родной завершенностью, поэтич- ностью, красотой. Шекспировские роли Качалова — Юлий Цезарь, Гам- лет, Ричард Ш (которого он так ве- ликолепно воплощал в своих кон- цертных выступлениях) — были’ со- зданиями огромного таланта и про- никновенного ума. Незабываемы впе- чатления от его Ивана Карамазова, его Анатэмы, его Бранда. В предре- волюционные годы искусство Кача- лова было знаменем передовой демо- кратической интеллигенции. В Кача- лове зрители Московского Художе- ственного театра не могли не видеть великого актера-гражданина, искрен- не желавшего передать залу бунт своей мысли, протест против всего, что уродует человека, мечту о том времени, когда люди смогут свобод- но строить счастливую жизнь. В горьковском «На дне», спектак- ле, имевшем огромный общественно- политический резонанс, прозвучавшем, как ‘открытый вызов царскому строю, Каналов с великолепным мастерст- вом играл Барона, смело демонстри- руя падение человеческой личности в невыносимых условиях самодержав- ного гнета, вызывая чувство актив- Острая боль сжала сердце. Умер Качалов. Умер актер, именем которо- го может быть охарактеризована це- лая эпоха, умер человек, в котором отразился весь сложный и благооод- ный путь русской интеллигенции на- шего века, умер художник, в творче- стве которого нашли свой синтез ‘не- уемная неудовлетворенность дорево- люционной России и высокий опти- мизм Великого Октября. Бывает немало прекрасных актэров, связь с которыми у зрителей обрыва- ется вместе с концом спектакля. Не таким был Качалов. С закрыти- ем занавеса его внутренняя. связь с зрителем не только не обрывалась, а росла и крепла. Это было потому, что в искусстве Качалова всегда би Слава о нем разносилась из зала: Ху- дожественного театра по всему миру. По радио звучал его прекрасный го- noc, — и какой ум, какое понима- ние автора чувствовалось в этом го- лосе, когда Качалов читал Пушкина, Маяковского, Шекспира, Блока! До последних лет жизни Василий Иванович Качалов был примером изумительной требовательности к се- бе, высочайшей ответственности ху- дожника, постоянно ощущающего пристальное, влюбленное -‘внимание. народа. Создатели Художественного теат- ра К. С. Станиславский и Вл. И. Не-. мирович-Данченко не ошибались, ког- да называли его великим ‘артистом. Требованию Станиславского «быть идеально о искренним и честным ,на сцене» Качалов отвечал, как никто. Его искусство не знало не только фальши, но и`малейшей неестествен- ности. Он умел видеть в человеке и передавать на сцене то, что челозек скрывает даже от самого себя, то, чего человек сам о себе не знает. В искусстве он любил вечно прекрасный образ народа, в этой любви черпал свои могучие творческие силы. Прошлый театральный сезон был последним в жизни Качалова. Смер- тельная болезнь, которая унесла в могилу великого артиста, все чаще и чаще приковывала его к постели. И все же он выступил на сцене два- жды — в день юбилея своего ста- рого товарища по сцене М. М. Тар-. ханова и в день, когда Художествен- ный театр отмечал 49-летие своего существования. Те. кто видел эти последние качаловские . спектакли, никогда их не забудут. Было потря- сающее величие в этом полном тор- жестве таланта над тяжелым физи- ческим недугом. 2 октября 1947 года шел «Вишневый сад». С презритель- ной иронией играл Качалов Гаева, до конца обнажая его никчемность, его социальную отсталость и бесполез- ность. С чеховской проницатель- ностью и мягкостью Качалов умел сочетать беспощадность анализа, зре- лость исторической оценки. 27 октяб- ря он играл во «Врагах» — горьков- ском спектакле, в котором эти каче- ства артиста выявлялись еще более отчетливо. Он воплощал образ мнимо либерального Захара Бардина, пока- зав за его высокими и красивыми словами фанатическую привержен- ность к собственности, злую вражду ко всему действительно революцион- ному, ° низменность и озлобленность этого фактического союзника поли- ции. Горьковская публицистическая острота, темпераментная сатира были в этом сценическом создании актера. Таков был этот великий сын рус- ского народа, проживший долгую, прекрасную творческую жизнь и ос- тавивший по себе неизгладимый, глу- бочайший след в искусстве всего ми- ра: Советское искусство’ понесло TA- желую,; невознаградимую ` утрату... М. ПРУДКИН,. народный артист РСФСР. бе плодотворные зерна этого замеча- тельного качаловского двуединстваы— человека и’ актера, — поэтому он тах глубоко проникал в сердца и созна- ние зрителя и так щедро оплодотво- рял его. Друг Баумана, Чехова, Горького и всех революционно мыслящих людей царской России, Качалов по праву стал после Октября другом совет- ского народа, которому он’ безраз- дельно отдал всю свою жизнь и В сердце которого никогда не иссякнет благодарная память о великом актер» и замечательном челозеке — Василии Ивановиче Качалове. Александр ТАИРОВ, народный артист РСФСР. ПОР качаловским Бароном, он говорил: это болыше, чем я написал. Можно ска- зать с уверенностью, что впредь наше восприятие горьковского ‘Барона, сколько бы ни видели его на сцене, всегда будет ассоциироваться с кача- ловским образом. Качалов был самым плодовитым ар- тистом Художественного театра, — по числу сыгранных ролей он усту- пает только Лужскому. Он играл все — Софокла и Ибсена, Шекспира и Метерлинка, Пушкина и Леонида Андреева, Толстого и Достоевского. Творческий путь Качалова — это вся история Художественного театра: его величественные победы, напряженные искания и горестные неудачи. В тя- желые годы общественной реакции театр пережил болезненное увлече- ние декадентством, и Качалов вместе с коллективом блуждал но боковым тропинкам с тем, чтобы уверенным шагом выйти на широкую дорогу реа- лизма. И над всей многолихой толпой разнохарактерных качаловоких героев высится вдохновенный образ воинет- венного мыслителя-гуманиста, страст- ного искателя истины, человека бук- туюшего ума. Качалов очень русский актер. Рус- В. И. Качалов в роли Вершинина аа («Бронепоезд 14-69» Вс. Иванова). Благородный талант в духовный мир своих героев. Он был поэтом правды и свято верил, что только правдивое прекрасно, что толь- ко искреннее, идущее от сердца, спо- собно возлействовать на мысли и чув- ства человека. В этом был секрет ве- ликого художественного обаяния Ка- чалова. Вею жизнь говорить людям правду, возвещать с подмостков сцены величие и неизбежное торжество че- ловека, неизбежную победу сил сво- боды — в этом был пафос его творче- ства. До последних лет жизни Качалов сумёл сохранить в себе удивитель- ную силу молодости, живость мыс- ли, остроту восприятия, всепоглоща- ющий интерес ко всему окружающе- му. Тяжелая болезнь подтачивала его здоровье, но этот недуг был бесси- лен перед ясным разумом художни- ка, перед его несравненным талантом. Имя Василия Ивановича Качалова навсегда останется в истораи совет- ского тватра, которому он ‘отдавал все свои силы по самых носледних свойхг Трудно в этот тяжелый день гово- рить о человеке, который был так ве- лик, так дорог нам. Нет больше Кача- лова. Умер великий актер и прекрас- ный человек. Никогда не забудется огромное благородкое обаяние, кото- рое вместе с его гением создало Кача- лову мировую славу. Никогда не уй- дут из памяти его удивительные гла- за, весь его облик — такой знакомый, величественный, созершенно театраль- ный и неизменно правдивый. Да, это был великий русский актер, величайший борец за-правду искусст- ва. О нем много писали, напилтут еше больше; Нам всем остается. только учиться у него строгости, честности, в искусстве, любить искусство, как Ка- чалов, быть преданными ему до конца, как Качалов. С нами, его товарищами ‚по сцене, горечь тяжелой утраты де- лит сегодня вся страна, весь народ, ‘ибо советский театр-достояние наро- да. и Качалов был тоже актером наро- да. Особенно горько сознавать, что Ва- силий Иванович не дожил до пятиде- сятилетнего юбилея’ театра, которому отдал полвека своей самоотверженной, прекрасной жизни. В этот день он © особой отчетливостью почувствовал бы, как признательны ему все, кому только довелось видеть Качалова на сцене, в концертах, слышать его го- лос по радио. Прекрасен его блестящий, но стро- гий и честный путь в искусстве, его вдумчивость, его скромность. Прек- расно чувство огромной ответственно- сти, которое никогда не покидало Ка- чалова, Прекрасен его кристально-яс- ный, всегда глубоко содержательный, всегда серьезный, в лучшем смысле этого слова—гуманистический талант. Юн был человеком искусства именно и прежде всего потому; что хотел и умел многое сказать людям. Не было равных ему в уменьй владеть языком искусства и посвящать своих зрителей ский не только потому, что он пере- играл всех русских классиков — Гри- боедова, Пушкина, Островского, Льва Толстого, Тургенева, Достоевского, Чехова, Горького, приветливо встре- тил первые пьесы советских драма- тургов. Влактерском облике Качало- ва встает для нас собирательный об- раз русского человека большого серд- ца и непокорной мысли, протестую- щего против несправедливо и уродли- во устроенной жизни, добивающегося правды и свободы, зовущего к высо- ким и благородным идеалам. Именно мыель качаловских героев, напряжен- ная, беспокойная, ищущая, а потом уже все остальное — печальная лю- бовь Тузенбаха, целомудренное‘ чув- ство. Пети Трофимова, житейская бес- помощноеть горьковского Протасова, надломленность чеховского. Иванова, метания Ивана ` Карамазова, == эта мысль будила умы зрителей, ударяла по их сердцам с неводомою силой и определяла, гражданский пафос твор- чества артиста. В глухую пору реакции Качалов воплотил самый трагический ‘образ мировой драматургии — Гамлета. Это был страстный спор художника-реа- листа с режиссером _декадентекого театра. Это был вызов художника- гражданина эпохе безвременья. Кача- лов показывал мировую скорбь Гам- лета. Качалов показывал Гамлета, не О. Книппер-Чехова, П. Лебедев, Н. Беспалов, Д. Шепилов, Л. Ильи* зев, А. Фадеев, С. Кафтанов, Ф. Головенченко, Н. Литовцева, М. Кед-= ров, А. Тарасова, Б. Добронравов, В. Месхетели, Б. Рюриков, Ф. Ка- лошин, В. Пименов, А. Солодовников, В. Шверубович, О. Андровская, К. Еланская, Л. Коренева, Н. Соколовская, Ф. Шевченко, А. Сте- панова, А. Зуева, С. Халютина, А. Грибов, В. Ершов, Б. Ливанов, П. Марков, М. Прудкин, В. Станицын, И. Судаков, В. Топорков, А. Яблочкина, К. Зубов, Е. Корчагина-Александровская, Н. Черкасов, А. Нежданова, Ю. Завадский, И. Берсенев, Н. Охлопков, А. Попов, Р. Симонов, А. Таиров, А. Кобнен, О. Пыжова, Н. Петров, В_ Про= кофьев, И. Тарасов, Н. Силантьев, П. Аболимов, М. Яншин, Н. До- рохин, В. Орлов, Е. Калужский, Б. Изралевский, И. Гремиславский, М, Фалеев, Н. Чушкин, В. Виленкин, В. Радомысленский, И. Неж- ный, Ф. Михальский, А. Герасимов, Н. Погодин, В. Иванов, Л. Лео- HOB, “A, Корнейчук, В. Зускин, А. Хорава, Г. Юра, А. Гулакян, Г. Глебов, Х. Насырова, К. Байсеитова, М. Чиаурели. с эстралы поэму Ал. Блока «Двенад- цать», Качалов первый с концертной трибуны бросил в зрительный зал ог- невые стихи Маяковского. _ Нет ни одного чтеца в Советском Союзе, который не учился бы у Кача- лова пониманию стиля, благородстзу, художественному вкусу. Встречи © Качаловым были подлинным творче- ским праздником для каждого из нас. Он учил нас непрестанной работе, любви к нашей родине и русекой при- роде, проникновенному изучению че- ловека и советскому гуманизму. Он учил нас работать и жить в искусст- ве, и его светлый пример сохранится навечно, как высочайший подвиг слу- жения правде, народу и Родине. Д. ОРЛОВ, - С. КОЧАРЯН, Вс, АКСЕНОВ, ff. ЖУРАВЛЕБ, A. ШВАРЦ, 9. КАМИНКА. С. БАЛАШОВ. Искусство художественного чтения понесло тяжелую утрату. Ушел от нас великий чтен: Василий Иванович Качалов во всей многогранности своего дарования был одним из основателей нашего ис- кусства. Он был учителем и другом чтецов. Он был знаменосцем в этом новом и молодом советском искус- стве. Качалов, один из крупнейших ма- стеров театра, столь же серьезно и углубленно посвятил свой огромный талант мастерству звучащего слова. И вся его концертная деятельность была неразрывно связана с отечест- венной, русской литературой. Драго- пенные образы Пушкина, Гоголя, Толстого, Чехова. Горького в непов- торимом исполнении В. И. Качалова- чтеца, получали особое обаяние, яр- кость и убедительность. Качалов, первый из чтецов прочел _вдохновенный чтец Имя его всегда будет вдохновлять молодых на творческий подвиг. Ибо жизнь Качалова поистине была под- вигом — подвигом художника, влюб- ленного в свой наюод. Качалов был Народным Артистом в самом глубоком смысле этих слов. Его многообразное искусство было проникнуто любовью к народу. Нат- риотизм гражданина одушевлял все замыслы художника, все его создания. Именно потому имя его вечно будет жить в народе советской страны. На пути к новым и новым достижениям нашего искусства мы всегда будем стремиться подражать Качалову, неиз- менно чуждому всякой надуманности, всякой неестественности, реалисту до мозга костей. Ю. ЗАВАДСКИИ, народный артист СССР Вскоре после снятия блокады Ле: нинграда Качалов вместе с. группой артистов приехал в город, связанный с `Художественным театром _ давней дружбой. Качалев читал Пушкина: Его слушали старые театралы, знав- шие артиста еще по дореволюцион- ным весенним гастролям Художест- венного театра. Его слушали юноши и девушки, впервые увидевшие живо- го Качалова. В зале стояла та благо- говейная тишина, которая всегда ©о-= путствует выступлению великого ар- тиста. Качалов читал вдохновенно. Это было классическое исполнение Пушкина: мудрость его ясной мысли, чеканная музыка стиха. Могучее сло- во поэта заливало зал, оно вырываз лось на улицу. У репродукторов стоя- ли грунпы людей, они слушали жад- но и напряженно, как слушали в то время известия о крупных военных победах. Еше шла война, и город, построенный как пушкинская поэма; скрывался в темноте. Но близость победы уже чувствовалась в возду- хе, она ошущалась в голосе Качало= ва, который раздавалея рядом. Люди стояли рядом с грозной надписью: «При артобстреле эта сторона улицы наиболее опасна» и, как слова побе- ды, слушали пушкинские строки: «Да здравствует солнце! Да скроется тьма!». : До самого последнего времени Ка- чалов жил насыщенной творческой жизнью. Его часто можно было ви- деть в концертных выступлениях. Ра- дио разносило его’могучий нестарею- щий голос BO все уголки страны. Он мечтал сыграть Несчастливнева, роль, с которой началась его артистическая жизнь; эта его мечта осталась He- осуществленной. Качалов прожил болыную и содер- жательную жизнь в искусстве. В твор- честве крупнейшего артиста мира прошла . целая эпоха жизни нашей страны. На заре нового века он ска- зал, пророческие слова о грядущей буре революции. В наше ‘советское время он воплотил образы людей но- вой. революционной эпохи. Сегодня печальный день для всех, кто любит искусство, — мы прово- жаем в последний путь Василия Ива- новича Качалова. Мы не увидим его на торжественном празднике Художе- ственного театра. Мы не услышим его в будущем году на народных тор- жествах в честь рождения великого Пушкина. Осиротело наше искусство. Но‘ пусть светлая жизнь Качалова будет примером для наших артистов. Налгробием Качалову надо поставить пушкинские слова; И пусть у гробового входа Младая будет жизнь играть го и умного человека, который пони- не был вечер воспоминаний. Это бы- мал свое трагическое. одиночество. Вместе с актерами нового, октябрь- ского поколения зрелые мастера за- кладывали краеугольные камни здания советского театра. И одной из самых радостных, самых увлекательных страниц в этой истории нового TeaT- ра было. выступление Качалова в спектакле «Бронепоезл 14-69». Образ сибирского крестьянина, пар- тизана. Никиты Вершинина, казалось, находился за границами актерского диапазона Качалова. Качалов вообще никогда не ипрал крестьян, ему был ближе другой Вершинин — чеховекий герой, которого он сыграл в своей мо- лодосбти. Героям Качалова было свой- ственно чувство повышенной, рафи- нирозанной интеллигентности. Но этой своей выдающейся работой актер по- казал, что его творческие возможно- сти безграничны. Острое чувство сов- ременности, не покидавшее Качалова до самой смерти, помогло ему вопло- тить этот, казалось бы, такой дале- кий для него образ. Мы увидели по- тенциальное духовное богатство это- го вожака сибирских партизан, ero колебания и раздумия, его пытливый ум, его желание умом понять фево- люцию, чтобы потом принять ее серд- nem. Меньше года назад, через двад+ цать лет после премьеры, Качалов иг- рал сцену из спектакля «Бронепоезд» ла работа, отмеченная чувством ново- го — образ героя гражданской войны был как бы освещен сегодняшним прожектором. Одной из последних и самых бли- стательных работ Качалова была роль чтеца в спектакле «Воскресе- ние» Льва Толстого. Это был совре- менник, который рассказывал нам го- рестную историю недавних дней 4 вместе с тем давно минувшей эпохи. Это был образ большого благородства и почти аскетической — строгости. Сдержанно,^ почти эпическим тоном рассказывал он о великоленной рус- ской природе, о горячей, безответной любви, о безволии и несправедливо- сти, о ханжестве, но в этой сдержан- ности чувствовались гнев, горечь и боль. Роль Качалова называлась «От автора», но он говорил и от автора, и от себя, от художника-гражданина новой эпохи, беспощадного обвините- ля старого’ мира. С наибольшей силой сказался граж- данский пафос артиста-современника в воплощении Качаловым образа фаб- риканта Захара Бардина из горьков- ских «Врагов». Великолепно обрисо- вывая частное, OH ‘показал общее, дух времени, он показал опасного и скрытого врага, который прячет свою трусость, предательство, озлоб- ленность за высокими фразами, за мягкой, внешне обаятельной интелли- гентностью. Интеллектуальный талант Качалова год’ от года становилея мудрее и яснее. Время было бессильно над глубиной его мысли, над красотой его голоса, Десять лет назад, в дни празд- нования сорокалетия Художественно-. го театра; Качалов играл Чацкого. Ему было тогда 63 ‘года, и он, конеч- но, не мог играть Чацкого — это бы- ло уместно лишь в торжественный вечер, как воспоминание о молодости артиста: Но, опять-таки, это не было только воспоминанием. Качалов сыг- рал Чацкого за тридцать лет до это: го, он нравился зрителям, критика На- зывала его самым привлекательным Чацким из тех, кого знала русская сцена. Но слово «привлекательный» было слишком обидным для умного и страстного грибоедовского те- роя. Это были ошибки режиссуры, пожелавшей прочитать пьесу нетра- диционно; показать Чацкого — влюб- ленного юношу. В спектакле 1938 го- да во весь голос заговорил. Чацкий — гражданин, патриот своей Родины, и нужно было видеть, как заволновал его. гневный пафос весь зал, какими рукоплесканиями проводили зрители Качалова — Чацкого, гордой поход- кой уходившего из чужого мира. Фа- мусовых. 1030 WwW граж Новое поколение, то, которое посе- щает сейчас тюзы, будет завидовать чам, видевшим великого артиста Ка- чалова. Так завилуем мы тем, кому посчастливилось видеть Komuccap- жевскую или Ермолову. Найдутся ли у нас, благодарных зрителей, выразительные слова для того, чтобы передать вдохновенный облик артиста? Величавую поступь его походки, благородную осанку, чу- десные переливы музыкального голо- са, мягкое изящество его игры, скульптурную пластичность образов. Есть артисты — большие художни- ки, имеющие горячих поклонников и принципиальных противников. Кача- лов обладал чудесным даром поко- рять весь зал. Трудно представить себэ зрителя, который <порил бы с Качаловым, который бы спокойно, без волнения, следил, за его итрой. Тако- ва была мощь его неповторимого ар- тистического обаяния. Качалову было много отпущено от природы. Однако «ценные дары при- роды» помогают формированию TKO- бимцев публики, но не великих арти- стов. Качалов не только радовал зри- телей редкостной красотой: своего та- ланта, Ему было мало покорять серд- ца, он должен был волновать умы, Качалов стал властителем дум ‘своего поколения. Биография Качалова—это материал для великолепного романа о худож- нике, который совершил жизненный подвиг, о поэте, который понял, что задачи искусства выше служения кра- соте, что поэт обязан стать гражда- НИНОМ._ У Качалова была счастливая актер- ская молодость, — он сразу завоевал еливодушное зрительское признание. Он мог стать выдающимся гастроле- ром. премьером, который мог бы украсить любую труппу. Нужно обла- дать болыним мужеством, истинным бескорыстием великого хупожника, чтобы, булучи признанным артистом- премьером, притти в театр, где слово «премьер» считалось позорным, и сда- вать экзамен Ha звание рядового участника труппы. Сейчас мало кто помнит, что жизнь Качалова в Художественном Театре началась с провала. Страстный про- тивкик сценической футины, Craiin- славский говорил Качалову самые су- ровые слова © том, что он испорчен провинцией, что его нельзя выпустить в сколько-нибудь ответственной роли, Л. МАЛЮГИН oO что ему нало ужасающе много рабо- тать над собой. Нужно обладать волей и упорством борца и подвижника, Чтобы после зрительских оваций, нтумных рецен- зентских похвал, потока бенефисных подарков стать скромным учеником школы Художественного театра, на- чать жизнь в искусстве сначала. Качалов вышел на сцену Художе- ственного театра на рубеже столетий, вышел величественной поступью на- ря Берендея, — его сразу признали и артисты (это первый артист «со сто- роных в молодом дружном коллекти- ве) и зрители. Это было признание крупного таланта, но главная тема художника еще никак не намечалась в этом образе. Качалов.заговорил как актер-мыслитель, как художник-сов- ременник, остро чувствующий дыха- ние своей эпохи, в следующем спек- такле — «Три сестры». В этом спек- такле. родившемся в Художественном театре в первые дни нового века, именно Качалов сказал эрителям сло- ва, знаменующие начало новой эпохи: «Готовится ‘здоровая, сильная буря, которая идет; уже близка и скоро сдует < нашего общества лень равно- душия, предубеждение к трулу, гни- лую скуку». Чехов, заставший Качалова на му- чительно неудачной репетиции пъесы Ибсена «Копда Мы, мертвые, пробуж- даемся», сказал ему: «А какой вы еще будете`большой актер!». Чехов угадал в Качалове большого худож- ника и своего актера. Интеллектуаль- ‘ный талант Качалова зрел и форми- ровался. на идеях и образах самых прогрессивных писателей нового века — Чехова и Горького: Сдержан- ный в своих похвалах, Чехов восхи- шалба его Тузенбахом. Качалов был илеальным исполнителем Чехова. Вы- сокие мечтания его героев, их скры- лое духовное богатство, искренность и задушевность, красота чувства, тро- гательный лиризм, окрашенный мяг- ким юмором—верным признаком бога- того ума, — все это жило в велико- лепной гармонии чеховских образов Качалова. Качалов был непревзой- денным артистом Горького, страстным пропагандистом его гуманизма, веры в справедливость и торжество челове- ческого разума. Горький восхищался разедаемого сомнечиями, но сильно- в Центральном доме литераторов. Это В. И. ‚Качалов в роли Барона («На дне» А. М. Горького). Ыб gag В. И. Качалов в роли Артема Аладьина («Блокада» Вс. Ивано- ва).