СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО
		ДЕКАДА ТЕАТРАЛЬНОЙ
САМОДЕЯТЕЛЬНОСТИ

октября в Москве началась дека­нота тт поматической само­5 октября в Москве началась дека­да театральной драматической само-”
деятельности профсоюзов, проводимая  
ВИСПС и Комитетом по делам ис­кусств при Совете Министров СССР.
Первым выступил Ленинградский Te­атральный коллектив Выборгского до­ма культуры, который показал пьесу
А. М. Горького «Егор Булычев и дру­В СИСТЕМЕ ПАРТИЙНОГО ПРОСВЕЩЕНИЯ
	Партийные организации и 06-
шественвость театров и концертных
организаций Москвы широко  отме­тили десятилетие со дня выхода в
свет «Краткого курса истории
ВКП(б)».
	В музыкальном театре им. К. С.
Станиславского и Вл. И. `Немирови­ча-Данченко состоялось партийное
собрание, посвященное 19-летию ге:
ниального произведения товарища
Сталина_и началу учебного ‘года в
сети партийного просвещения,

Пропагандисты` Московского теат­ра оперетты провели в цехах театра’
беседы, посвященные знаменатель­ной дате. В театре приступают к ра:
боте 2 политшколы и 3 кружка по.
изучению «Краткого курса истории
BKIT(6)».

В Московской консерватории’ был
проведен специальный семинар про­пагандистов — педагогов и студен­тов ‘и политчас в студенческих груп­пах, посвященный  -летию со дня
выхода «Краткого курса истории.
ВКПЦб)». Этой же теме было посвя­шено расширенное заседание кафед­ры марксизма-ленинизма  консерва­тории.  

Студенты; профессора и преподава­тели Всесоюзного государственного
института кинематографии отметили
на торжественном собрании десяти­СМОТР КИНОТЕАТРОВ
И СЕЛЬСКИХ КИНОПЕРЕДВИЖЕК
	Министерство кинематографии
CCCP проводит всесоюзный смотр ра­боты кинотеатров, кинопередвижек,
районных отделов кинофикации и ки­норемонтных пунктов.

При подведении итогов смотра бу­дут учитываться систематический по­каз документальных и нцаучно-попу­лярных фильмов, качество демонстра­ции картин, повышение культурного
обслуживания зрителей и т. п.

Для руководства смотром создана
центральная комиссия. под председа­тельством заместителя министра KH­нематографии СССР В. Рязанова,
Смотр продлится до 1 декабря.
	В Академии
художеств СССР
	При Академии художеств СССР
организовано издательство, основной
задачей которого является издание
трудов Научно-исследовательского ин­ститута истории и теории изобрази­тельных искусств академии, а также
популяризация: лучших произведений
советских художников.

Подготовлены к печати и выйдут в
свет в 1948 году труды научных кон­ференций и сессий Академии худо­spoannon ВРолуж така изпоны депро­свет в 1948 году труды научных кон­ференций и сессий Академии худо­жеств. Будут также изданы репро­дукции произведений советских ху­дожников, удостоенные Сталинской
премии.
	летие со дня опубликования «Крат­кого курса истории ВКПКб)». Док­лад об историческом значении это­го классического труда товарища
Сталина сделал Э. Степанян,

На собрании выступили профес­cop 10. Желябужский, доцент И.
Долинский и студенты Я. Базелян и!
И. Пуш. Они рассказали о том, как
изучение «Краткого курса» помогло
им в их научной, творческой и учеб­ной работе.

Накануне знаменательной даты в
Московском союзе советских ху­дожников состоялось собрание пар­тийной организации. С докладом ©
десятилетии со дня выхода «Кратко­го Курса истории ВКП(б)» и зада­чах парторганизации МОССХ в свя­зи с началом учебного года в систе­ме партийного просвещения. высту­пил секретарь парторганизации
MOCCX ©. Yoo6yrm«umn.

 
	1 октября начались занятия BY
кружках. Все коммунисты-художни­ки вовлечены в систему партийного
	просвещения. Некоторые из них по­ступили в Университет  марксизма­ленинизма при ЦДРИ.

Для беспартийных художников CO­здан лекторий на 250 человек. Около
60 беспартийных художников нача­ли слушать лекции в Университете
марксизма-ленинизма при ПДРИ.
	ОБСУЖДЕНИЕ СОВРЕМЕННЫХ
ЗАРУБЕЕНЫХ ПЬЕС
	Кабинет Шекспира и западной дра­матургии ВТО осуществляет цикл
докладов и обсуждений, посвящен­ных новейшим пьесам и инецени­ровкам произведений современных
зарубежных писателей. Первый ве­чер этого цикла был посвящен пьесе
Артура Миллера «Все мои сыновья»,

Докладчик А. Штейн. выдвинул
более Чем сомнительную ‘теорию об
«едином потоке» всей драматургии
Запада, по существу дискредитирую­щую творчество прогрессивного кры­ла зарубежных писателей и, в част­ности, пьесу А. Миллера.

Выступавишие в прениях М. Моро­зов, Jl. Karas, А. Неймарк, Н. Ko­варский, И. Смуров,  И. Робин и др.
	единодушно осудили доклад А.
Штейна и указывали, что пьеса «Все
мои сыновья» имеет большое позна­вательное значение для советского
зрителя, показывая не только под­линное лицо основных поджигателей
войны, но и рядовых буржуа, деяте­лей «одноэтажной Америки» ‚ отрав­ленных ядом  капиталистического
стяжательетва.
	итературовед Р. Орлова позна­комила аудиторию < злобными  от­зывами американской реакционной
прессы о пьесе «Все мои сыновья».
Как сообщила Р. Орлова, выдаю­щийся прогрессивный писатель Аме­рики Говард Фаст писал об этой
пьесе, как о крупнейшем явлений
прогрессивной литературы, укрепляю­шем фронт подлинного реализма.
	Спектакли самодеятельных драма­тических коллективов проходят в
Центральном детском театре и в
Центральном доме работников ис­кусств.
	НЕОПУБЛИКОВАННЫХ
- ПИСЕМ
	В своем письме в редакцию Т. Гуд­кова сообщила, что студия изобрази­тельного искусства при Доме народно­го творчества в Петрозаводске рабо­тает в ненормальных условиях. Отсут­ствуют учебные и наглядные пособия,
присланные заочниками работы подол­гу не рассматриваются. Недостаточна
и по количеству часов и по тематике
учебно-лекционная работа. Республи­канский союз художников не оказы­вает студии никакой помощи.
	Начальник Управления по делам
искусств при Совете Министров Ка­рело-Финской ССР С. Колосенок со­общил нам, что Союз художников
взял обязательство оказать студии
помощь. Он выделит. руководителей
и лекторов, организует консультации
для студийцев и обеспечит студию
материалами.
	МОСКОВСКАЯ
ХРОНИКА
	< Центральный детский Феатр принял к п0-
становке научно-фантастическую пьесу Игоря
Луковского «Тайна везной ночи».
	$3 Московский театр сатиры 13 октября от­крывает сезон. Ближайшая премьера — «Лев
Гурыч (Синичкин» Ленского в постановке
Э. Краснянского. >
	$3 Драматический театр им. К. С. Станис­лавского завтра покажет премьеру пьесы
П. Нилина «В тиши лесов», Спектакль осуще­ствлен силами молодых артистов и поставлен
	Академик А. В. Щусев в своей мастерской у проекта здания Академии
	наук СССР.
		Фото В. Котляр.
$
	сео
	`(Снена из спектакля «Любовь поэта» в постановке Государственного
музыкального театра им. К. С. Станиславского и Вл. Й. Немировича­Данченко. Слева направо: Спаланцани — С. Ценин, Олимпия — Т. Юди­на и Линдорф — В. Канделаки.  
©
	обовь поэта»

 
	Так иногда бывает
в актерской среде
резонер или фат, или
даже комик всю
жизнь мечтает сыг­°
Виктор ЭРМАНС `
Г >

мецкого бюргерства.
Жаль, что эта соци­альная трактовка об­раза Линдорфа недо­статочно подчеркну­Трижды влюбляется Гофман, и
трижды Линдорф становится на его
пути. Неудача постигает поэта спер­ва с Олимпией — куклой без души!
и сердца, потом © Антонией — чи­стой, одаренной певицей, неизлечимо
больной и обреченной нас смерть, и
позже — с Джульеттой, бесстыдной
куртизанкой, продажной и лукавой.

Однако истинная, большая Любовь
побеждает все преграды. Козни со­ветника Линдорфа бессильны, когда
поэт находит, наконец, свою любимую
— Стеллу и вместе с ней и свое сча­стье. с

Театр им. Станиславского и Неми­ровича-Данченко чаше, чем какой­либо другой, пересматривал чуждые
современности либретто, преображая
их с глубоким ощущением духа му­зыки. В данном же случае работа
Ценина-либреттиста сделана хотя
внимательно и любовно, но недоста­точно смело и решительно. Он не су­мел полностью избежать тлетворного
влияния гофмановской поэзии. Отку­да эта робость, эта половинчатость?

Каждому из трех актов оперы ре­жиссура (постановщик П. Марков,
‘режиссеры Л. Белякова и М. Степа­нова), идя за Оффенбахом, придает
свое особое звучание. Сцена ©
Олимпией решена в плане коме­дийном, акт у Джульетты идет
в тонах подчеркнуто мелодраматиче­ских и, наконец, действие в комнате
Антоний проникнуто подлинным дра­матизмом.

Важно также отметить, что поста­новщикам в отдельных частях спек­такля, там, где это позволяет текст,
удалось достичь полного слияния Му­зыки и слова.

Этому содействует и дирижер Е.
Акулов,—оркестр под его управле­нием играет стройно, чисто, pac­крывая реалистическую основу оча­ровательной оффенбаховской музы­ки, ее тончайшие оттенки и интона­ции.

Огромную, трудную партию Гофма­на моментами тяжело петь Н. Белу­гину, — он форсирует звук; но не­посредственность, темперамент и под­купающая молодость выручают его
в трудные минуты.

Три центральные женские партии
— Олимпии, Джульетты и Антонии—
удались артисткам Т. Юдиной, 3.
Смирновой-Немирович и М. Федо­сеевой; последняя очень просто и
трогательно передает страдания уми­рающей юной певицы. Артистка
преодолевает искусственность фина­ла этой сцены, для которого привле­чены все «серлщещипательные»
средства, до «голоса матери» вклю­чительно.

Олнако лучшими исполнителями в
спектакле оказались С. Ценин (Спа­ланцани) и В. Канделаки (Линдорф).
Образы тщеславного механика Сипа­ланцани, маньяка, одержимого жаж­дой славы и наживы, и Линдорфа,
олипетворяющего собой зло, стяжа­тельство, примитивную и  самодо­вольную ограниченность, почти безу­пречны. В игре этих артистов нашли
свое выражение принципы Художе­ственного театра, перенесенные на
оперную сцену.

 
	рать Гамлета и усердно работает над  та в постановке.
	PUM PUD $дия ©е9я», лчаивом 019
всех.

` Подобно этому, Жак Оффенбах,
OHH из одареннейших французских
	композиторов второй ‘половины МХ
века, непревзойденный мастер паро­дийных оперетт, снабжавший весь
мир легкой музыкой, мечтал о. серь­езном жанре, много лет кряду писал
в свободные часы «для души» лири­ческую оперу.

Оффенбах пользовался ° мировой
	известностью, его. вазывали «Моцат­том Елисейских полей», а он всю
жизнь тщетно стучалсея в двери опер­ного театра.

Для Буфф’а и Варьете Оффенбах
сочинял ураганные канканы и 6уф­фонады, пикантные ариетки и куп­леты, но мало кому было известно,
каким трогательным лирическим да­ром он обладал. Дар этот проявлял­ся в <Песенке Фортунио», в прощаль­ном письме Периколы и развернулся
во всю ширь лишь в посмертной опе­ре «Сказки Гофмана»..

Сейчас в Театре им. Станиславско­го и Немировича-Данченко «Сказки
Гофмана» идут под названием «Лю­бовь поэта»; около полугода назад
они в этом же театре именовались
«Сказками поэта». Но как ни назы­зай эту оперу, в ней всепда будет
чувствоваться влияние Эрнста Теоло­ра Амадея Гофмана—одного из осно­воположников аристократически - `са­лонного ‘декадентства и Мистицизма.

Ставя «Любовь поэта», театр, ви­пимо, был преисполнен самых благих
намерений — он стремился избежать
болезненных черт гофманской поэ­зии, которая, по словам Гете, нано­сила «огромный ущерб здоровому
	поэтическому восприятию читателей».
		‚ Это легко ‘можно было сделать
главным образом потому, что Оф­фенбах не разделял мистицизма Гоф­мана. Замечательная музыка оперы —
светлая, прозрачная, душевная, ро­мантически-взволнованная ’ — нахо­лится в резком противоречии с
либретто, сделанным Жюлем Барбье
no новеллам Гофмана.

Театр им. Станиславского и Неми­ровича-Данченко, пересмотрев Ta­рый текст оперы, стремился сделать
tro более понятным и близким музы­ке, В основу либретто положен пе­револ С. Левика с редакционными
поправками С. Ценина. В чем же
они заключаются? Ценин, частично
устранив мистические мотивы либ­ретто. подчеркнул его сказочность и
выдвинул на первый план идею о
побале любви нал силами зла.

Мрачному советнику Линдорфу
ненавистен восторженный Юный
поэт-мечтатель Гофман. Он, подобно
лермонтовскому Неизвестному,
«всегда с другим лицом, всегда в
другом наряде» преследует поэта,
появляется на его пути то в обличьи
торговца очками  Коппелиуса, та
содержателя игорного дома Дапер­тутто, то доктора Миракля. «Нам ©
тобой вместе в мире места нет»,
заявляет Линдорф поэту. Но если
месть Неизвестного была вызвана
тлавным образом личными, меркан­тильными причинами, то Jue nope
преследует поэта, как представитель
самоловольного, тупого, коеного не­tO со

ДНЯ

рождения
	ров для ряда городов, болышие ансам-.
бли набережных, площадей и районов
Москвы. а

Начало Великой Отечественной
войны застало А. В. Шусева за рабо­той над сооружением Театра оперы и
балета в Ташкенте и проектировани­ем огромного комплекса Академии
наук СССР. Еше в дни, когда ча
фронтах войны велись  кровопролит­ные бои, зодчий принимал деятель­ное участие в разработке проектов
восстановления разрушенных врагом
	горолов.

В 1943 голу А. В. Шусев избирает:
ся действительным членом Академий
наук СССР. В 1946 году ему при­суждается Сталинская премия за
внутреннее архитектурное  оформле­ние мавзолея В. И. Ленина. Третья
Сталинская. премия была арисужде­на ему в 1948 году в связи е окон:
чанием строительства Государствен-.
ного театра оперы и балета им. На­вои в Ташкенте. Эта работа представ­ляет собой новый уснех мастера,
который для воплощения  социалис­тического содержания сочетает в
своих произведениях принщипы миро­вой классической архитектуры и пе­редовую современную технику е тра­дициями национальной класеики, ©
любимыми народом национальными
формами. Широкая популярность
среди узбекского народа этого ново­го произведения Шусева свидетельст­вует о плодотворности творческого
метода зодчего. Над вациональными
формами в архитектуре он работает ©
постоянством и серьезностью, каких
мы не встретим за пределами совет­ской страны ни у одного архитектора
современности. Интерес к националь­ной архитектуре проходит красной ви­тью через все творчество Щусева.

Научное творчество А. В. Шусева
также обширно. Мервой научной ра­ботой. которая принесла ему широ­‚кую известность, была реставрация
храма в Овруче, выполненная в 1910
году. По исключительной точности и
своеобразию метода восстановления
эта работа имела выдающееся научное
значение. В дальнейшие годы И\усе­вым опубликовано множество етатей
и сделано большое количество докла­дов по важнейшим вопросам архитек­туры — в общей сложности более
170 работ. Солидная научная воору­женность позволила ему успентно вы:
полнить такие капитальные труды,
  как планировка и реконструкция го­родов Истры, Новгорода, Кишинева
(родины зодчего), Туалее, и многие
другие. оне

Тесно связанный с практикой со:
циалистического строительства, А. В.
Шусев чутко прислуншивается к `тре­: бованиям жизни, многократно кор:
‚  ректирует свои работы, ‘проверяет их
‘   на практике. Это позволяет ему быть
  в числе передовых архитекторов на­‹ шей страны, претворяющих в своем

творчестве принципы социалистиче­ского реализма. В работах зодчего на­‘личествуют черты туманизма, внима­ния к человеку, к его чувствам, пони­‚! мание не только утилитарных потреб­.  ностей, но и здоровых эстетических
eS трудящихся, :
3

   

Итог большого, более чем полуве?
кового творческого пути крупней­шего золчего нашего времени  сви­детельствует о том, что в лице А. В,
Шусева советская культура имеет
активного борца за воплощение в
монументальных формах архитектур:
ното искусства передовых идей сво­го времени. 5

H. COKOJIOB,
4
шимся члены-корреспонденты Акаде­мии архитектуры СССР Н. Былинкин
и Д. Аркин.
	В залах Дома архитектора развер­нута выставка, посвященная творчест­ву А. В. Шусева. Среди экспонатов
выставки фотоснимки сооруженных
А. В. Шусевым зданий, проекты, про­извеления живописи и графики.
		Алексей Викторович Шусев, 75-ле­тие со дня рождения которого отмеча­ет архитектурная общественность,
принадлежит к числу советских зод­чих, чья творческая деятельность на­чалась еще в дореволюционное время.
	На фбне безидейной эклектической
архитектуры конца ХПХ и начала ХХ
века творчество А. В. Шусева ярко
выделялось своим стремлением возро­дить лучшие традиции русского зод­чества. С замечательным мастерством
он развивал в своих произведениях
высокие художественные традиции,
накопленные гением русского народа,
противопоставляя их  поверхност­ной стилизации «под древнерусский
стиль», широко распространенной в
эти годы архитектурного безвременья.
Всей своей творческой деятельностью
доказал он, что сокровиша нашего
прошлого могут получить новую
	молодым режиссером Б. Равенских, художник   ЖИЗНЬ И дальнеишее развитие в произ­А. Васильев.
	ведениях полюбившего и понявшего
их художника.
	Великая Октябрьская революция
стала Шусева за строительством
	всемирно известного Казанского вок­#3 В смотре театральных коллективов сель­ской художественной самодеятельности, прово­димом в декабре по решению Мособлисполкома,
примут участие свыше двух тыеяч сельских
театральных коллективов Московской области.
	> ба Ge Fat See
	 

we 7 ЕО Ору. № PAE EF

ральный лекторий для интеллигенции столицы. зала в Москве. В этом здании зод­Цикл лекций посвящается творческой жизни   ЧИЙ Показал, насколько плодотворен
		ведущих московских
актерам страны.
		присущий ‚отечественной архитектуре
	принцип живописного ансамбля. об’-
	единяющего в живое, разнообразное
единство многочисленные здания.
Ансамбль Казанского вокзала вошел
в городской пейзаж настолько орга­нично, настолько стал характерен.
для-него, что Москву так же трудно.
		‘лучших сооружений старины.
	gh OE ENO Е О Ч  

За годы советской власти он:
А. В. Шусева развернулся со всей.
полнотой. Социалистическое строи­тельство открыло перед мастером воз­можноеть творить для народа, нахо-.
дить образы, запечатлевающие в гра­ните и бетоне идейное богатство ста­линской эпохи. Он проектировал и
строил здания самого разнообразного
назначения — санатории, дворцы куль­туры, жилые дома, занимался плани­ровкой и реконструкцией городов,
вел большую научную и педагогиче­скую работу.

Но, конечно. самым значительным и
прекрасным произведением `Шусева
должен быть признан созданный им
на Красной площади в Москве мав­золей В. И. Ленина. Простые, пюл­ные силы и художественной убеди­тельности, гармоничные и строгие
формы этого замечательного соору­жения отмечают место последнего
успокоения гениального борца за _де­ло освобождения человечества. Одна
эта работа дает право отнести А. В.
Щусева к числу самых выдающихся
мастеров советской архитектуры.

Маститый зодчий чрезвычайно. пло­дотворню работает во все последую­Всем учреждениям и лицам, почтив­шим память Василия Ивановича
Качалова, выражаем свою искреннюю
благодарность.

Н. Н. ЛИТОВЦЕВА.
В. В. ШВЕРУБОВИЧ.
	башня?
	схоже со зданием академика архитек­туры С. Соловьева, которое `с 1912
года украшает Малую Пироговскую
улицу в Москве.
	Фридмана
		Откуда взялась феодальная
	рой Прибалтийских стран. В своей
работе мы заимствовали приемы этой
национальной архитектуры и счи­таем, что это удалось нам.., у

Действительно — «удалось»! Про­ект Таллинского института, крупней­шего здания, призванного украсить
столицу Советской Эстонии, действи­тельно выдержан в духе упомянутой
«концепции» профессора. В нем нет
ни элементов эстонского народного
творчества, ни богатства форм пере­довой советской архитектуры. Зато
на всем проекте лежит печать прус­ской казарменно­-крепостной архитек-.
туры, ничего общего не имеющей с.
	подлинной культурой эстонского на-:
рода, который веками вел борьбу с;
тевтонами. :
К этому следует добавить, что!
«концепция» профессора Фридмана!
уже обошлась государству в 177 ты-!
сяч рублей — стоимость негодного !
проекта.  
Проект здания Таллинского инсти-,
тута, к сожалению, не первая ошибка  
профессора Фридмана. Из его mactep­ской вышел явно неудачный проект  

 
	Московского кооперативного инсти­тута. Эклектичный проект Че­лябинского сельскохозяйственного
	института с нелепыми двухэтажными
темными аттиками над колоннадой в
течение года уже три раза перераба­тывался. Он и по сей день лежит на
полке. Проект Саратовской научной
библиотеки доведен до конца. Но
тут выяснилось, что спроектирован­ное в мастерской профессора. Фрид­мана злание библибтеки поразительно
	рен в этом отношении фильм 1947 г.
«Проклятие семьи Алленбейн». Te  
роиня этого фильма-—девушка, убеж­денная в том, что в результате семей­ного проклятия она превращена в
упыря-оборотня. На экране происхо­дит серия кошмарнейших убийств.
Зритель убежден, что девушка-оборо­тень является преступницей, однако
ее «психологические переживания»
настолько трогательны, что, как от­мечает критика, все симпатии зрите­ля на ее стороне. о Посовестиьшись,
очевидно, столь открыто идеализиро­вать преступника, авторы фильма в
последних кадрах внезапно сообщают
зрителю, что подлинным убийцей яз­ляется не девупка, а ее престарелая
тетушка, которая, между прочим, вы­зывает не менышие симпатии, чем ее
племянница. :

Используя любые приемы социаль­ной демагогии, американские KHHO­дельцы в своей пропаганде  стра­ха прибегают к разнообразней­шим маскировочным приемам. Они
стремятся изобразить дело так, будто
они тут не при чем, будто сама жизнь
подсказывает им темы и вынуждает
к изображению ужасов в выпускае­мых ими фильмах.

Характерна в этом отношении ииро­ко рекламируемая американской кри­‚тикой картина «Грубая сила». Ещё
‘задолго до ее появления на’ экране
киножурналы провозглашали  «Гру­бую силу» «новой вершиной реализ­ма», «носительницей идей гуманизма»,
фильмом «любви к социальным HH­зам».

Первые кадры фильма, повествую­щие о бунте заключенных,  вызван­ном зверским обращением начальника
тюрьмы, создают ложное  внпечатле­ние, будто фильм претендует на кру­‘тику системы американской юстиции
	Однако очень скоро зритель убеж­дается, что и этот фильм является
стандартной продукцией толливуд­ской фабрики ужасов. Бунт заклю­ченных введен автором фильма. лишь
для того, чтобы продемонстрировать
зверство начальника тюрьмы,  пока­зать многочисленные сцены избиения
заключенных. Как отмечает критика,

особой изошренности достигли авторы
Фильма р эпрэаола праки межлу Ha­Первое же знакомство с проектом
поразило собравшихся. На многочис­ленных подрамниках они увидели
тщательно вычерченное мрачное зда-!
ние. i

В центре — крепостной двор, со!
всех сторон сдавленный высокими  
стенами. С внешним миром его сое-!
диняют лишь три Узкие арки. Позади  
видна зелень существующего парка,
но от деревьев здание отделено глу­хим каменным парапетом типа бранд­мауэра. Над черепичной крышей, над
всей ‘окрестностью возвышается тя­желая, об’емная бастионная башня...

Что же изображено на подрамни­ках: средневековый замок герман­ского феодала? мрачная немецкая
крепость?

Обсуждается проект здания Тал­линского - политехнического HHCTHTY-,
ta. Автор проекта — профессор
Д. Фридман. Он руководит одной из
мастерских Государственного инсти­тута по проектированию вузов Мини­стерства высшего образования СССР.  

Откуда же взялись в современном  
проекте советского архитектора кре-!
постной двор, феодальная башня,  
весь этот грубый немецкий казар-! 
менный дух?

Профессор Фридман, выступая на
общественном просмотре проекта, сам.
дал ответ на этот вопрос.
	— Эстония, как и другие Прибал­тийские страны, — заявил он в своем!
докладе, — находилась под влияни-.
ем  немецко-австрийской культуры,
которая стала напиональной культу­из лжи и кровавых  преступлевии.
Буржуазная пресса и не думает пори­цать весьма неблаговидные поступки
героини фильма. Ее восхищает лишь
«мастерская игра Ларен Дей, столь
проникновенно скрывающей свои па­тологические пороки под личиной не­винности». Рецензенты восторгаются
тем, что актрисе удалось «заставить
зрителя дрожать, как в лихорадке».
«Заставить зрителя дрожать, как в
лихорадке»—в растленном киноискус<-
стве Америки эти слова звучат как
величайшая похвала. Не случайно ки­норецензент журнала «Синема», 33-
хлебываясь от восторга, пишет об иг­ре Эдуарда Робинсона в фильме «Баг­ряный дом»: <Талант Робинсона
озаряет своим блеском все кадры это­го раздирающего душу фильма. Ак­тер настолько блестяще справился
со своей ролью, что людям с больным
сердцем не рекомендуется смотреть
за Робинсона в роли угрюмого фер­мера, хранящего в тайниках своей пре­ступной души зловещую тайну».
Героем недавно выпущенного аме­риканского фильма «Исчезновение
Джона Медфорда» является сумас­шедший скульптор, который с мето­дическим садизмом убивает десятки
	людей. Оценивая этот фильм, критик
журнала «Синема» цинично заявляет:
«Фильм нисколько не претендует на
разрешение каких бы то ни было
проблем... Его достоинства заключа­ются в старательном и точном  вос­произведении ужасающих деталей в
эпизодах удушения девушек и стрэ­гих критиков, которых возненавидел

безумный скульптор. Особый интерез  

в фильме представляет центральный
персонаж, чья изысканная кровожал­ность, физическая сила и грубые чер­ты лица напоминают обезьяно-чело­века доисторических времен».
Иногда для разнообразия мотив бе­зумия или врожденная склонность к
убийству заменяется в фильмах дру­гим, не менее «жутким» мотивом рэ­ка, проклятия, действием  мистичэ­CKHX потусторонних сил. Характе-.

 
	ждут и другие города нашеи стра­ны — Барнаул, Запорожье. Но про­пускаются все договорные сроки,
	тратятся значительные ‹<редства, за­держивается строительства крупней­ших культурных зданий, — ни одив
из проектов еще яе покинул стен ма­стерской. ^

К чести работников Гипровуза сле­дует отметить, что они неоднократно
	поднимали вопрое об ошибках проф.
‘Фридмана. В частности, во время об­суждения проекта аллинского ин­ститута вредная «концекиия» проф.
	Фридмана встретила дружный отпор.
О порочности идеологических основ
проекта говорили в своих выступле­ниях руководители мастерских TT.
	Бронников и Буров, архитекторы тт.   щие годы вплоть до нынешнего дня,  
Риг, Проничева, Певзнер, Шевцов  1 встречая свой юбилей полным сил и.

а ee 060 АР < кии, аа mae eet Алан. Фа
	Риг, Проничева, Певзнер, Шевцов и
другие. Но директор Гипровуза П.
Шмадченко не прислушивается к Го­‚ лосу общественности и потворствует
	бракоделам.
	творческой энергии. Особенно боль­пюе количество построек выполнено
им в период второй и третьей ста­линских пятилеток.

За сооружение здания `Института
Маркса—Энгельса—Ленина в Тби­лиси А. В. Шусеву была присуждена
Сталинская премия. Это — одно из
первых зданий; в котором националь­ная форма, облекающая социалисти­ческое содержание, органически со­четается с прогрессивными элемен­тами мировой классической архитек­туры.

В тот же период А. В. Шусев
проектирует жилые лома, гостиницу
«Москва», здания институтов и теат­* 1

Сегодня в Центральном доме архи­тектора состоится торжественное за­седание в ознаменование 75-летия вы­дающегося советского зодчего акаде­мика А. В, Щусева.

С докладом о жизни и творчестве
А. В. Шусева выступит действитель­ный член Академии архитектуры
СССР Н. Колли. О лучших произве­дениях юбиляра расскажут собрав­З
	Умер Давид Семенович Блок. Со­ветская кинематография потеряла та­лантливого дирижера и композитора,
одного из пионеров музыки в кино.
	Свыше‘ 40 лет отдал Д. С. Блок
искусству кино. В качестве дириже­ра симфонического оркестра, иллю­стрировавшего немые кинофильмы,
Д. С. Блок немало сделал для про­паганды русского музыкального на­следия. Дилетантской импровизации
киноиллюстраторов он противопоста­вил разработку музыкальных  сцена­риев к немым кинофильмам.
	С 1930 года — года рождения CO­ветской звуковой кинематографии —
начинается новый ‘период кипучей
деятельности Д. С. Блока. Около
200 фильмов имеют на своих титрах
	Реданционная коллегия;
	Напрашивается вопрос: почему по­ложением в Гипровузе не заинтересо­валось Министерство высшего обра­зования СССР? Почему до сих пор
деятельность проф. Фридмана не при­влекла внимания Комитета по делам
архитектуры при Совете Министров
СССР и Союза советских архитек­торов СССР?

А. НАТОЛЬЕВ.
		ФАБРИКАНТЫ СТРА
		«Густая завеса страха опустилась
над Америкой—не так давно писал
2 горечью Арчибальд Батлер на
страницах «Дэйли Уоркер»,—амери­канцу страшно жить. Он не уверен в
завтрашнем дне и до смерти напугая
воинственными декларациями  сво4х
государственных деятелей. Его ни на
миг He оставляют тяжелые мысли о
неизбежности нового, может быть,
сильнейшего в истории Америки кри­зиса и вытекающих из него безрабо­типы, разорения, нищеты... И ото­всюду—с газетного листа, со страни­цы модного романа, с киноэкрана—
угрожающе протягивает свои шупаль­пы не знающий жалости, леденящий
душу непреоборимый страх...

Пропаганда страха—это не случай­ное ‘явление в капиталистической
Америке. Представителей господству:
ющих классов страшит укрепление
сил прогресса во всем мире, сулящее
неминуемую гибель капитализму. и
больше всего американскую буржуа­зию пугает мысль о том, что трудя­шиеся Америки освободятся от чув­ства страха, неуверенности, взаимного
недоверия, станут за путь решитель­ной борьбы против своих угнетателей.
Вот почему идеологи империалисти­ческой реакции стремятся внушить
народу мысль, что в нынешний век
страх стал ведущим принципом жиз­ни, вот почему они прилагают все
усилия, чтобы сделать завесу. страха,
Нависшую над Америкой, еще более
густой, еще более непроницаемой.

«Страх, пишет американский реак­пионный СОЦИОЛОГ Рэскин в свозй
пинически откровенной брошюре
«Мир завтрашнего дня», —это великий
лар, преподнесенный богом  челове­честву. Если бы не существовало
страха, не было`бы ни пивилизании, ни
счастья ни движения человечества
	вперел. Не было бы морали, потому
что люди не боялись бы бога, не бы­ло ‘бы технического прогресса, пото­му что слуги не боялись бы господ,
нё было бы любви, потому что людв
не боялись бы ненависти».
		чальником тюрьмы и вожаком взбуч­товавшихся заключенных.

«Выбитый глаз, откушенный язык,
раздираемый пальцами нос,—е упоз­нием восклицает критик журнала
«Синематографик ревю»,—чего толь­ко не найдет в этих кадрах зритель,
ищущий острых ощущений».

Все это нагромождение кошмара по­надобилось авторам фильма для дока­зательства нехитрой идейки: сущест­вующий порядок незыблем, порочна не
капиталистическая система в целом, а
лишь отдельные, случайные ее пред­ставители. Взбунтовавииеся арестан­ты усмирены; в тюрьме, куда назна­чен новый, «справедливый» началь­ник, воцаряется порядок.

Буржуазное кино особенно усердно
старается воспитать в зрителях чувст­во взаимного недоверия, ненавйсть к
ближнему. Показателен в этом отно­шении недавно опубликованный сцена­рий фильма «Первое дело Вагхорна».
Герой фильма, молодой полицейский
чиновник Вагхорн, неожиданно прихо­дит к открытию, что его ближайший
друг, знаменитый химик Харвуд, оха­зался отравителем, убивающим не­угодлных ему людей специально  изо­бретенным синтетическим ядом. Ког­да, потрясенный этой новостью, Bar­хорн обращается за утешением к сво­ему начальнику, тот поучает его:

«Вы узнали, что ваш друг убийца?
Стоит ли волноваться? А разве увер®-
ны вы, что ваш брат не пролил своей
доли крови, что ваш отец, память ко­торого вы так чтите, не убил свою
жертву? Да разве можете вы, наке­‘Hell, быть уверенным во мне? Я, на­пример, вам не верю. Ведь убийствз
Моргана произошло на вашей улице,
неподалеку от вашего дома, и убий­ца ло сих пор не найден... Вы покра­снели, успокойтесь, я пошутил». В
этих словах выражена вся звериная
философия фильма: в мире не можзт
быть ни дружбы, ни истинной любв»,
в мире никому нельзя — доверять.
	Мы привели здесь лишь несколько
примеров, но и они дают наглядное
представление о тех  разнообразней­щих способах запугивания американ­ского обывателя, к которым прибега­ют фабриканты страха.
	Е. РОМАНОВ
Oo
	Особенно усердствует в пропаганде
страха американская кинематография,
которую прогрессивная критика со­вершенно справедливо называет «гИ­гантской фабрикой страха».  

На американских экранах JeMOl­стрируются десятки картин, paccds­танных только на то, чтобы внушить
зрителю чувство безотчетного стра­ха, чтобы разбудить в нем звериные,
человеконенавистнические — инстинк­ты. Нормальному человеку трудно
себе представить, до какого изощрен­ного садизма доходят голливудские
дельцы в изображении отвратитель­ных предельно  натуралистических
сцен убийства, в смаковании «психо­логических» переживаний патологиче­ских маньяков.

Реакционная критика не перестает
воспевать на все лады мастерство
подвизающейся и в Америке и в Ан­глии кинозвезды Маргарет’ Локвуд,
героини очередного «боевика» «Беде­лия». Портреты актрисы. публикуются
на обложках иллюстрированных жур­налов, рекламирующих новые сорта
панирое и новые фасоны  дамского
белья, ее фотографии все чаще и ча­ще мелькают на страницах газет.
Чем же так отличилась Маргарет
Локвуд в фильме «Беделия»? На это
дает ответ журнал «Голливуд—Куо­терли»: «Маргарет  Локвуд, —пишет
рецензент,—удалось создать  чарую­‘ший образ красавицы, убивающей
‘своих мужей для получения страхо­‘вой премии. Актриса внесла в роль
столько личного обаяния, что зритель
с неподдельным сожалением ‘следит
за действиями сыщика, разоблачаю­щего прекрасную отравительницу».

Не менее показательна шумиха,
поднятая вокруг выпущенного — на
экран несколько месяцев назад филь­ма «Лоцет». Героиня этого фильма—
женшина, вся жизнь которой соткана
	ПАМЯТИ Д. С. БЛОКА
	его имя в качестве композитора или
музыкального оформителя.

Д..С. Блок был организатором Го=
сударственного симфонического ор­кестра Министерства кинематографии
и много лет являлея его руководи­телем.

В 1940 году Д. С. Блоку присвое:
но звание заслуженного деятеля исз
кусств:- РСФСР.

Советское правительство высоко
оценило плодотворную и многолет­нюю деятельность Д. С. Блока в ©6-
ласти киномузыки, наградив его Op­деном Трудового Красного Знамени.

Память о Д. С. Блоке, одном из
пионеров музыки в кино, сохранится
у всех работников советского кино­искусства. =

ГРУППА ТОВАРИЩЕЙ.
	Ht
PEL
	В. Г. ВДОВИЧЕНКО (ответственный редактор), А. А. СУРОВ,
М. В. БОЛЬШИНЦОВ, С. А. ГЕРАСИМОВ, В. В. ЖУРАВЛЕВ,
Л А МАЛЮГИН. Ю. Ю. САВИЦКИЙ. А. И. ШАВЕРДЯН.
	Правление Союза советских
	писателе CCCP с глубоким при­скорбием извещает о безвременной смерти члена ССИА
	 
	БЕРМОНТА Евгения Григорьевича,
	последовавшей 5 октября ‘с. г. после тяжёлой болезни,
и выражает соболезнование ‚семье покойного.
	 

 
	ОА В г a eo

   
 
 

Адрес Редакции: Чзосква, Пушкинская, ©. Телефоны: секретариат, отделы ниформацин»

   
   

        

ао А
		 
	Типография «Гудок», Москва, ул. Станкевича,