СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО - гвардия“ К спорам о натурализме и формализме в советской живописи В sss ee ne NO OEY деят Е росту И. и являютизведений) большой = ченные ложной педа-, му искусству. Конечно, при такой ° дов советофорт «Вручение Легогической системой спешке некогда вынашивать тему, Ге ‘ероическа история «Молодой сусства. В нинграду ордена ЛеB. Бойков leg BCepbes AyMaTh Е reapamt, mepenanuan одной т исунмыслимо ой войны нина». Художник хо°° едооценка рисунвых средствах, без чего не самых ценимых советскими _ читатехцами они рошю знает волнующее р ка в системе хуни олно подливно художественное ^^ www ee лями книг — романе А. Фадеева, должна была воплотиться и оказалась воплощенной в кино. Рассказ о подвигах, чувствах и мыслях молодогвардейцев получил на экране зримое, наглядное выражение. Задача была очень трудной. Надо было не просто повторить роман, не иллюстрировать его, а пойти дальше романа, поеодолеть имеюшииеся B HEM. недостатки. Надо было увидеть и показать историю «Молодой гвардии», как один из эпизодов всенародной борьбы против фашистских захватчиков, ведущейся по единому плану под руководством партии. И, наконец, надо было добиться того, чтобы Te прекрасные образы, которые запечатлены уже в сознании миллионов, не только ничего не потеряли при своем экранном воплощении, но и приобрели ту неповторимую конкретность, вне которой образ на экране не может стать образом народным. Кто же мог осуществить эту задачу, как не представители той самой комсомольской молодежи, которая проелавила себя борьбой в рядах «Молодой гвардии», как не ровесники Ммолодогвардейцев? Кто же мог поставить такой фильм, как. не режиссер, для которого тема советской молодежи стала личной его темой? Замысел постановки фильма «Молодая гвардия» возник в учебной работе С. Герасимова со студентами Государственного института кинематографии совершенно естественно. Он не мог не возникнуть, ибо отвечал тем творческим задачам, которые ставят перед собой и режиссер и его ученики, ибо был подеказан и жизненным путем этой молодежи и творческим путем самого Герасимова. В фильмах Герасимова советские юноши и девушки предвоенной поры — строители городов, покорители Арктики, воспитатели младшего поколения — видели себя и ‘укреплялись в вере в свою страну, в партию. Возникают на экране кадры картины «Молодая гвардия», и думаешь, о начале творческого пути Сергея Герасимова. Поэтической приподнятости многих картин он противопоставлял «ениженный тон» говорка, будто незначащих встреч, разлук. ‘проходных слов. Противопоставлял, исходя из глубокой уверенности, что именно так живут люди и так надо показывать их. Герасимов был уверен, что пафос новой действительности, новых отношений между людьми можно увидеть и показать в обыденном, обыкновенном, «прозаичном», в повседневном. В этом он был прав. Но случилось, чео в пылу полемики он порой сознательно сужал картину мира, в котором действовали его герои, отказывался от острых конфликтов, был годчеркнуто «камерным» в своих фильмах. Обращение Герасимова к волнующему миллионы читателей роману Фадеева было закономерно, но aceтаки с первыми кадрами картины возникает легкая тревога. Как ни хороши. по-своему были фильмы Герасимова, каким убедительным ни был выбранный им метод, самая полемичность метода влекла подчас ощутимые протори и убытки. Борясь против выветрившихся обобщений немого советского кино, Герасимов зачастую отказывался от больших обобщений в своих картинах. Маленький конкретный мир зиMOBKH, мир далекой стройки, мир деревни по-своему говорили о величии эпохи, но не нарочито ли тих был голос? Таким ли голосом говорить о кипучих днях, о деяниях героев Краснодона? Но уже с первых широких кадров пролога фильма «Молодая гвардия» рушатся опасения. Так же, как и его герои, Герасимов взрослел, изменялся, учась у эпохи, учась и на своих картинах: В большой мир новых, больших, неомотря на молодость, людей входим мы с первыми сценами «Молодой гвардии», и сами становимся больше, когда фильм идет к финалу. Перед нами не только крохотный Краснодон, не только группа отзажных ребят,—речь в картине идет о миpax, о столкковении миров, и это главное в фильме. Миру червей и тарантулов противопоставлен высокий, живой мир людей, которым назначено жить, которым есть для чего жить, на долю которых по праву выпала величайшая честь отдать жизнь за Родину, за человечество. Следуя лучшим страницам ромава, любовно и верно ‘развертывает режиссер на экране сцены из жизни десятидвенадцати молодых людей — запевал большого отряда героев. День на экране сменяется днем, нелеля — неделей, ивы чувствуете, чтоне в силах без заранее закипающих слез С большим успехом на экранах Союза идет первая серия нового художественного фильма «Молодая гвардия». В Москве фильм демонстрируется в 20 лучших кинотеатрах и на экранах крупнейших Домов культуры и клубов. За первые четыре дня демонстрации картины ее просмотрело свыше 600.000 москвичей, В большинстве кинотеатров билеты распроданы до 24 октября. Огромный и к фильму проявляет молодеж На вечерних сеансах проводятся встречи зрителей с представителями творческого коллектива. Молодые актеры рассказывают зрителям о своей работе над образами молодогвардейцев, о кинос’емках на родине краснодонцев. Утренние и дневные сеансы посешаются учащимися. Во всех кинотеатрах организованы выставки на темы: «Молодая гвардия» в документах», «Комсомол и молодежь в художественных фильмах»: На этот раз Главкинопрокат хорошо подготовился к выпуску фильма. Только московские кинотеатры и клубы получили 50000 либретто, 100000 листовок, 10000 открыток, посвященных фильму «Молодая гвардия», в фойе установлены стенды с Фотомонтажами, ‘по городу расклеено 12000 плакатов. Во всех кинотеатрах и клубах, где сейчас идет первая серия, с 25 октября будет демонстрироваться вторая серия картины: С большим под’емом проходят просмотры фильма «Молодая гвардия» на московском ‘областном кинофестивале, посвященном — 30-летию ВЛКСМ. Фильм демонстрируется в 55 киноте‚атрах и клубах области, а также на 50 узкопленочных киноустановках в колхозных стационарных театрах. Свыше шестисот юношей и девушек — рабочих, студентов высших произведение. Дурной пример заразителен. За ведущими мастерами потянулся целый ряд художников. В результате на наших выставках появнCO Pe Vee ERE EEE IIE EE EO OTB профессионально ‘незавершенных и просто антихудожественных произвеHOHE. Огромный вред развитию огромный вред развитию вашего изобразительного искусства приносят существующая, практика подготовки к выставкам и система контрактаций художников, осуществляемые нашими художественными органами. Даже к такой ответственной выставке, как, организованной к 30-летию советской власти, подготовка началась в самом Комитете по делам искусств в лучшем случае за год. Болыьшнинетво же художников создавало произведения для нее в еще более короткий срок. Вот поэтому, главным образом, и обваружились «натуралистические» картиА. М. Горький справедливо указывал, что «Всякое мышление образами тем сильйее. и продуктивнее, чем больше изучения и наблюдения лежит в основе его». Нужно со всей категоричностью заявить, что художникам, которые только сейчас берутся за создание больших тематических произведений к выставкё будущего года, ни изучать, ни наблюдать всерьез некогда. событие, положенное в основу этого произведения, неплохо владеет офортной техникой, рисунком, но художественного произведения. он не создал. Его работа невыразительна, фотографична, лишена теплоты и взволнованности. Без волнения работал художник, равнодушно встретил его произведение и зритель. Совершенно неудовлетворительны по образно-пластическому выражению темы произведений скульпторов Н. Дыдыкина (А. М. Горький»), Л. Месса («Партизан»), М. Ваймана («Работнина»). В. Риттера («Девушка с медалью»), В. Эллонена и др. Всем этим скульптурам присуща вялость, поверхностность, незавершенность. Наряду с уже названными плохими работами на ленинградских выставках показывались произведения художников, не иэбавившихся от формалистических, эстетско-модернистских тенденций. Не перевелись еще в Ленинграде подобные художники. Правда, в борьбе с формализмом проделана большая работа, но признать, что в этом отношении сделано все, что опасность формализма миновала, — преждевременно. В Ленинграде еще можно услышать голоса защитников этого направления, и они не находят пока должного отпора среди художественной общественности. На недавнем отчетновыборном собрании типичным в этом отношении было выступление М. Гордона. А таких речей, которые стремятся умалить эту опасность, затушевать ее, можно услышать сколько угодно. ; Художники-формалисты «перестраиваются». Понимая, что в неприкрытом виде их произведения будут отвергнуты широким зрителем, они всячески приспосабливаются, пытаясь спекулировать на злободневной теме. В этом смысле характерен портрет матери-героини т. Степановой, написанный Р. Фрумаком. Образ советской женщины-матери, да еще героини, в портрете отсутствует. Грязнозеленая монохромная живописная гамма, плоскостная трактовка об’емов как нельзя более ярко обнаруживают равнодушие художника. Художники Н. Альтман, А. Ведерников, Г. Траугот, очевидно, не желающие расстаться с присущими их работам формалистическими и эстетскими тенденциями, стали на вредный путь отрицания своих ошибок: Большой недостаток, характерный для многих наших живописцев и графиков, — слабое владение рисунком— изобразительной основой реалистического произведения. Явление это не случайное. Оно вытекает из порочной системы подготовки художественных ‘кадров нашими средними и высшими специальными учебными заведениями. Достаточно сказать, что в таком круп‘нейшем художественном вузе, как Институт им. И. Е. Репина Всероссийской академии художеств в Ленинграде, преподавание рисунка было по‘ставлено-из рук вон плохо. Перед студентами на’ первых же-курсах ставились весьма отвлеченные проблемы «синтеза», «образного. видения», а рисовать их не учили. О внимательном и углубленном изучении натуры не было и речи. За пять лет обучения в вузе студентам ниразу не приходилось рисовать человеческую фигуру до предельного выражения ее формы. И не удивительно, что из института часто выходили неполноценные, профессионально малограмотные, искаледожественного образования принесла огромный вред советскому искусству. Она открывала дверь всевозможным формалистическим трюкачествам. Великий реалист И. Е. Репин строго на этот счет предупреждал художников: <..Не спускайте никакому таланту относиться небрежно к рисунку, внем вся суть». Большой помехой на пути дальнейшего творческого роста’ ленинградских художников является почти полное отсутствие критики и самокритики внутри союза. Для некоторых художников слово «критик» еще звучит, как «неприятель», которого нужно поскорее убрать с пути. Критику можно услышать здесь лишь в особо торжественных случаях, да и то носит она крайне общий, а подчас и вовсе беспредметный характер. К замалчиванию нетерпимых явлений в жизни Союза’ художников весьма удачно приспособилась местная критическая секция и особенно ее руководители — И. Бродский и А. Борташевич, которые не имеют и не хотят, видимо, иметь своего голоса. Добру и злу внимая равнодушно, они обеспокоены лишь тем, как бы не испортить отношений с художниками. Поэтому некоторые «жрецы искусства» ОТВЫКЛИ ОТ КОиИтТики. Б печати сейчас. проходит оживленная дискуссия о натурализме и формализме в живописи. Вопрос этот весьма актуальный. Действительно, натурализм, как и всякое другое вредное отклонение от художественной реалистической правды, — опасность, и очень серьезная. Мы не можем игнорировать ее в нашей борьбе за идейное искусство социалистического реализма. Элементы холодного, ремесленно-натуралистического подхода к изображению действительности можно встретить в произведениях некоторой части художников, в TOM числе и ленинградских, уже нами упоминавшихся. Ho под этим термином в ходе дискуссии очень часто разумеют явления иного порядка, происходящие от других причин, хотя и требующие не менее суровой критики. Натурализм — не просто метод, основанный на рабском копировании натуры, на безидейном ее освоении, на копании в ненужных мелочах. Проявление его не зависит от случайных, мимолетных настроений художника. Нельзя, например, быть сегодня реалистом, а завтра — натуралистом, и наоборот. Натурализм, как и формализм, — разложение искусства, художественная система, . порожденная глубоко чуждой нам › идеологией. Нельзя поэтому без серьезного глубокого анализа творчества художников так огульно бросать обвинения в натурализме и формализме, как это неоднократно имело место в высказываниях художников и критиков Ленинграда и Москвы. Об’яснение многих крупных неудач советских художников, упоминавшихся в ходе дискуссии, следует искать не в их Формалистическом или натуралистическом» :-мировоззрении; . a B потере чувства самоконтроля, в безответственности, в снижении требовательности к себе и товарищам по искусству. Упоенные отдельными удачами, некоторые наши ведущие мастера причислили себя (не без помощи угодливых критиков) к непогрешимым гениям. Что бы они ни написали, все оказывалось хорошим. Поэтому xyдожники стали делать в год по 3—4 больших картины, думая, что этим оказывают большую услугу советскоЛенинградские Художники являют-я одним из ведущих отрядов советского изобразительного искусства. В годы Великой Отечественной войны вместе со всеми ленинградцами они стояли на боезой вахте, их произведения помогали общенародному делу разгрома врага. : Произведения ленинградских мастеров в этот период отличались острой, боевой тематикой, оптимизмом. Художники показали себя пренсполненными сознания высокого гражданского ‘долга перед Роднной, народом. Достаточно ‘вспомнить работы В. Серова’ Я. Николаева A. Пахомова, И. Серебряного, В. Пинчука, да и многих других, чтобы по достоинству оценить роль ленинградских художников в этот период. < Итогом послевоенных достижений изобразительного искусства явились Всесоюзная выставка в Москве, на которой частично были представлены работы ленинградцев, и ленинградская выставка, где экспонировались произведения значительной части художников, наиболее характерно отражающие общее состояние изобразительного искусства в городе-герое, Матеркал этой выставки позволяет отметить ‘как отрадное явление преодоление этюдности у живописцев, тягу к картине, большой и сложной композиции. Но тематика ленинградской выставки была узка и однообразна. К производственным TeMaM, K темам быта и отдыха трудящихся наши художники в подавляющем большинстве еще совершенно не прикасались. ОтсутсТвовали портреты знатных людей фабрик и заводов — стахановцев и ударников. Почти совер* шенно не тронутой осталась колхозная тема. Общий художественный уровень экспонатов, за небольшим исключением, никак не отвечал возросшим запросам нашего народа. Одна из глазных причин такого положения — несерьезная, скороспелая подготовка к выставке. Достаточно указать на тот факт, что некоторые. из живописцев (А. Кокош, Н. Яссиевич и др.), чтобы не пропустить срока сдачи картин, здесь же, в выставочном зале, под боком у жюри и с его благословения, прямо «на ходу» их «дописывали». Конечно, подобные эксперименты ни к чему хорошему не привели. И без того некоторые мало требовательные к себе художники, в силу многократно делаемых им поблажек, потеряли чувство ответственнбсти за свою работу. ‘Даже у тех, кто в прошлом не раз добивался успеха в решении сложных живописных задач, на этой выставке обнаружились непростительные промахи, да еще в произведениях на актуальнейшие темы, которые сами по себе, если уж за них художник взялся, обязывали к максимальной творческой собранности, к глубокому и вдумчивому труду (работы Н. Рутковского, Н. Кочергина). Н. Кочергин, выставивший картину «Оборона Петрограда», избрал тему исключительно интересную и благодарную. Однако перед нами — сухая схема, скучное полотно. Видно, что способный художник не работал над произведением серьезно, а лишь бездумно «использовал готовые трафареты; Много недостатков в произведениях графиков и скульпторов. Ленинтрадские графики не раз демонстрировали образцы хороших, волнующих произведений. Но, видимо, самоуспокоенность и зазнайство сыграли свою отрицательную роль: Убедительным примером могут служить работы Павлова. График Н. Павлов показал (среди других своих также неудачных проСобрание Непонятное равнодушие проявило правление Союза советских художников Украины к дискуссии о натурализме и формализме в советской живописи, развернувшейся в прессе и творческих организациях ряда городов. Только спустя почти два месяца после начала дискуссии было созвано общегородское собрание художников Киева, призванное обсудить кардивальные вопросы развития советского изобразительн ого искусства. . Основной доклад был сделан искусствоведом Л. Владичем. Несмотря на то, что Л. Владич отнесся к своей миссии с должной добросовестностью, доклад не мог вполне удовлетворить собравшихся, ожидавших самокритического выступления своих руководителей. Правда, руководители выступили в прениях, но только перед самым она: nfcuwnenyg а’ гнарлаебез концом обсуждения, а главно®, Ute достаточно глубокого анализа своей творческой практики, что не могло способствовать широкому развертыванию. критики и самокритики на собрании. A. Пашенко, начальник ‘изоуправления Комитета по делам искусств УССР, признал недостаточной подготовку художников Украины к выставке 1949 г., но это была критика не по творческим, а по организационным вопросам. — Справедливые слова А. Пащенко о необходимости борьбы с этюдностью представляемых на выставки работ, о недостаточной требовательности художников К законченности своих произведений, являющейся результатом непреодоленных формалистических влияний, поднимают большой и важный вопрос. Но руководителю изоуправления следовало бы говорить © недостаточной требовательности лиц, принимающих на выставку не вполне законченные работы. Еще весной на обсуждении 1Х республиканской выставки В. Касиян признал, что ряд эстампов в ‘его серии «Ленин и Украина» создан без ознакомления с местом действия, вопреки основной заповеди реализма, а потому грешит схематизмом. Остается только пожалеть, что ` у лучшего графика республики не нашлось на собрании смелости подробнее развить это самокритическое заявление. Оно принесло бы только пользу. Следует ли удивляться, что и другие выступавшие в прениях — 9. Фридман, И. Штильман, С. Григорьев, П. Пархет — не были достаточно самокритичны. Правильно говорил С. Григорьев с недостаточном внимании’ ряла художников Украины к рисунку и о большой важности тшательной работы над рисунком, как залоге преодоления формалистических влияний. Но в его выступлении не была названа ни одна фамилия. Не говорил С. ГриКадр из фильма «Молодая гвардия». И. Макарова (Люба Шевцова), С. Бондарчук (Bako), В. Хохряков (Проценко) и В. ABLOMCHKO (сотрудник обкома). дойти до конца; неожиданного финала не будет; героям положено умереть, а вы с ними сроднились, и 303- никает самая высшая зрительская реакция: яроеть, протест, горе. Когда фильм кончается такою р»экцией, оценка его непререкаема;: победило искусство автора, режиссера, акшихся советскому зрителю —в «Учи. теле», в «Великом зареве», в «Больmoh земле», — Тамара Макарова больше всего поражала принципиальностью установки, нежеланием поддаваться «кинособлазнам». Те же черты — протест против сентимента, серьезность замысла — вновь предстают пеa at wr a Be... теров, whAAranagc reannmow ... ann onorrt MT победило киноискусство. _ фед нами в образе Кошевой. Может быть так было нужно, чтобы образ < — у My ee Mono nan ря ИС этот отошел на второй план, не заслоуснех советского писателя. Целый ” ошевая в этап в жизни советских кинемаHA MO. дых героев, но Кошевая картине кажется слегка обделенной, тографистов связан с именем Александра Фадеева, с его горячими словами художника о путях к реализму. И, несмотря на ошибки романа «Молодая гвардия», основное, что есть в романе, — любовь к Родине, к делу коммунизма, к людям, — победило и в фильме. о «Молодая гвардия» — это успех и автора сценария Сергея Герасимова. Глубокие по смыслу указания партии он сумел так органично воплотить в художественной ткани картины, ато ОТ лишенной своего действия. Великолепно насышая роль неуловимо-тонкими, но ценными деталями, играет важнейшую в картине роль .секретаря обкома партии Проценко В. Хохряков. С его появлением в фильме все становится на место: видна перспектива, входит в события несгибаемая воля большевика-руководителя, символ огромной, непобедимой партии, в любых условиях возглавляющей, органйзующей пламенную борьбу советских людей. АВИА ЯЗЬ М Е ЗРЯ: < ИЕ РЕ и теперь не зйаешь, что переснято Th = фильме: все органично и высокохудоодлинным мастерством наполнеяя п ар м. р @Цены, связанные е появлением Ha SKжественно, правдиво и неот емлемо OT Ne RANE BA NAPALI CUED RN ee RANE LOR ENED ESN AE SA SS vATA НЕЕ ране немцев. Режиссерски превосход. хода картины. «Молодая гвардия»—это новый успех оператора Владимира Рапопорта. В своей работе оператор отказывается от всех внешних эффектов, которые могли бы увести внимание зрителя от главного, от борьбы молодогвардейцев. Его. язык точен, лаконичен, порой даже сух. Раппопорт правильно понял свою задачу и успешно ее решил: достаточно вспомнить хотя бы кадр ночной реки, которую переплывают юноши: кадр этот — уже не фотография, а весь смысл. сцены. Уверенно и сильно трактуя пейзаж, Рапопорт меньше заботится о портретах, о лепке лиц, и это то, чего ем” предстоит добиться, чего он несомненно добьется. Одним из первых композиторов, если не пергым, пришел в кино двадЕЕ eee en с И ОЕ Е A ЧЕ но сделаны приезд отряда, фотос’емка «героя». сцена с Любой. Важно не то, что блестяще применены панорамы, умело введен «проходной», похожий на лай, говор. Вся картина дышит не только страстной ненавистью к оккупантам, но и презрением к незадачливому врагу. Жалко, что из картины почти вы: пал имеющий важнейшее значение образ гнета, образ безжалостного насилия. Уж очень долго отчитывает денщика Олег, уж очень громко веселится молодежь в Октябрьский вечер, й слишком легко проскальзывают мимо часовых молодогвардейпы. Чуть тускнеет из-за этого героическая краска, менее гордым становится подвиг маленьких ребят. Незачем было показывать казни, жестокость, си. 7 н^ паллет rhyvssant Ontn Tewa ati fhe AERA BRP A ee a ee ae цать лет назад Дмитрий Шостакович. Немало ошибок и поражений было у этого композитора. Были срывы и в его работе для кино. В музыке к <Молодой гвардии» Шостакович добился такой же строгой простоты и эмоциональной силы; которая отличает и! других создателей этого фильма. Волнующий пролог, торжественный реквием, сатирический, острый марш немцев надолго запомнятся зрителям. «Молодая гвардия»— это победный: дебют молодых актеров — студентов ВГИК. Олег Кошевой (арт. В. Иванов), мальчик-главарь, весь порыв и тверлое знание; «победа за. нами». Сережа Тюленин (арт. С. Гурзо): здесь точность показа, удар по дешевой игре в популярность доведены режиссером и актером до блеска (особенно в рязговоре о Фомине, в сцене с Проценко). Неиз’яснимо трогательна и овеяна поэзией подруга Тюленина Валя Борц (арт. Л. Шагалова). Ульяна Громова (арт. Н. Мордюкова), может быть, чуть иконописная, изредка лишенвая мягкости, нов целом впечатляющая зрителя страстностью своей зеры и ненависти, чистотой духа, верностью облика. Не повторяя других, входит в коллектив ребят Иван Туркенич (арт. Г. Романов), прошедший армию юноша. И особенной яркостью выделяется образ Любы Шевцовой. Вчерашняя студентка ВГИК, Инна Ма`если налицо — победа лу, но надо было показать, что даже червяк с автоматом в руке создает духоту в жизни, создает бесчеловечз вый строй: Стоит ли говорить об этом из’яне, в главном? Стоит, и прежде всего. потому, что картина не претендует Ha чванную бесспорность. Думая о том, что не удалось в ней, пусть в деталях, мы думаем о новом качестве ‘советских картин, о движении вперед. Обратившись к большой героичеёской темв, Герасимов не всегда’ нахбдит то, к чему стремился: сочетание широкого исторического полотна ‘и повседнезных, микронных черт личной жизни. Бытовая трактовка отдельных сцен приглушает порой их звучание. Так, не доведен до пафоса кадр взвития флага в пленном городе. Так, в сцене вечеринки не чувствуется замечательного образа «праздника в окружении». Все это — дань прежним полемическим преувеличениям, спорам, которые себя изжили. Однако, освобождаясь от этой изжившей себя полемичности режиссерской трактовки, Герасимов превосходно решает ецену слушания сталинской речи по радио, сцену в тюрьме, сцену казни. Однако все это может быть прошено за глубокую насыщенность финальных сцен, в которых так просто и так сильно показана высокая сушность молодых коммунистов, вы. росших в Стране Советов. Они продолжают жить, эти юношя карова — уже зрелая актриса, УВеГи девушки, в строках романа, в песне, ренно создающая жизненно-правдина полотне экрана, в сердцах миллиовый образ юной советской патриотнов. ки. Главная заслуга молодой актрисы в том, что, несмотря на обилие внешних прикрас и трансформаций, она раскрыла в основном внутреннюю силу образа, мир, живущий в маленькой девушке из Краснодона. Рядом с этим бурлящим выводком ребят и девушек стоят лве фигуры взрослых; матери Кошевого и Проценко. Во всех своих ролях, полюбивЖизнь их продолжена средствами советского искусства, взращенного партией ’Ленина — Сталина. Картина выходит в дни тридцатилетия Ленинского комсомола, как прямое претворение его лозунгов. И в ней зритель увидит живой и бессмертный образ советской, счастливой и гордой молодежи, взращенной в комсомоле партией Ленина — Сталина. Большой успех фильма. учебных заведений, инженерно-технических работников—заполнили на-днях зрительный зал клуба Совета Министров СССР, где происходила встреча творческого коллектива фильма «Молодая гвардия» с комсомольским акТИвОМ Столицы. ‚ После просмотра первой серии фильма с рассказом о своей работе высту+ пили молодые актеры — исполнители ролей молодогвардейцев: В. Иванов, Н. Мордюкова, С. Гурзо, Г. Мгеладзе и др. Тепло встретили собравшивея выступление ‘артиста В. Хохрякова, ОДЕССА. (Наш корр.). Выпуск на экраны фильма «Молодая гвардия» вызвал здесь живейший отклик. Кинотеатры города развернули большую работу, чтобы сделать ero достоянием самых широких кругов населеёНИЯ. В кинотеатры города уже поступило 60 тысяч заявок на коллективные посешения фильма. # + + ХАБАРОВОК. На экранах кинотеатров Хабаровска, Петропавловскаwr... BRICTYIMTICHMG = APTHCTA BD. И нь ‘создавшего правдивый и яркий образ Камчатского, большевистского руководителя, секДРУГИХ городов края начал демонретаря обкома партии Проценко. стВироваться_ кннороман «Молодая гвардия». Н чере было оглашено шениз га вечере о 7 > оглашено pe в: Огромный интерее вызвал HOBHT МГК ВЛКСМ о’ награждении 25 участников фильма «Молодая гвардич» почетными грамотами. 7“ фильм у трудящихся, и особенно у SPAM? молодежи. Героические подвиги молодогвардейцев Краснолона, ожившие на экране, неоднократно звызыФильм вают бурные. аплодисменты зрителей. огобый ха КУИБЫШЕВ. (Наш корр.). С большим успехом на экранах города идет новый фильм «Молодая гвардия». Кинотеатры, клубы, дворцы культуры переполнены. Только за первые три дня фильм просмотрело свыше 60.000 зрителей. Картина идет также в городах и районных центрах: Сызрани, Чапаевске, на нефтепромыслах. Обком профсоюза работников МТС послал кинопередвижку для показа фильма «Mo. лодая гвардия» рабочим и служащим MTC области. Совершенно неправильно осуществляется у нас контроль над работой художника, обязавшегося по договору в определенный срок выполнить то или иное творческое задание. Нрактика установилась такая: контрактующие организации, неизвестно какими традициями руководствуясь, почти совершенно лишают художника творческой самостоятельности в работе над его же собственным произведением. От него требуют, чтобы он в Meсяц-два сделал основную комнозиционную разработку темы (срок абеолютно недостаточный), затем свое’ незрелое детище, именуемое эскизом, он должен представить на утверждение художественного совета, который весьма редко принимает его без изменений. Чаше всего члены совета, не долго размышляя, предлагают ве долго размышляя, предлагают (особенно молодому художнику) внести в эскиз массу изменений и поправок, нередко противоречивых, от которых он уже не имеет права отступить при дальнейшей работе над произведением. Все это снижает. личную ответственность, сковывает инициативу, энтузиазм художника-творца и, в конечном счете, приводит к штампу, к неизбежному схематизму, что мы нередко наблюдаем. в. произведениях и очень одаренных, но. зависимых от опеки художников. Нужно избавиться от такого ненормального положения и создать условия для полного проявления творческой инициативы! Пользовались советами (именно советами) и опытные ‹мастера прошлого времени. Таких примеров можно было бы указать мвого. Но они приходили к тем, кому лично доверяли, чьи знания действительно‘ могли .. принести пользу, но и в этих случаях художники не слепо следовали советам, а принимали их критически. Наше изобразительное искусство за советское тридцатилетие достигло значительных ‘успехов. Народ любит наше искусство и ценит. Блистательные перспективы открыты перед ним на будущее. Нужно только устранить с пути помехи, задерживающие его дальнейший рост. ЛЕНИНГРАД. KDGMMBE Украины. Дискуссия эта крайне необходима для дальнейшего успешного развития творчества украинских художников в духе социалистического реализма. И она должна быть развернута безотлагательно правлением Союза советских художников Украины, его творческими секциями, партийной организацией Союза художников, хулпожников столицы Не менее опасные формы праобретают в среле украинских художников и проявления натурализма. Увлеченные борьбой с рецидивами формализма, художники-реалисты ‘Украины до последнего времени не обращали достаточного внимания на натуралистические грехи. Между тем, натурализм еще проявляется в творчестве отдельных даже крупных художНИКОВ. Такие факты были приведены в докладе Л. Владича, но в работе собрания это важное обстоятельство не нашло достаточного отражения. Обсуждению подверглись преимущественно организационные вопросы (недостаточное внимание правления союза к работе отдельных художников и областных отделений и. т. д.). Являясь весьма важными сами по себе, организационные вопросы все же не должны заслонять основные для искусства проблемы — идейно-тв2оческие. А именно так получилось на собрании художников столицы УКраины. Лица, отвечающие за подготовку и проведение собрания, очевидно, забыли, что к художникам вполне применимо указание, данное композиторам А. А. Ждановым: «..организационный вопрос те является основным, хотя он и очень важен. Основной вопрос есть вопрос о направлении советской музыки». Вот почему выступление председателя правления Союза советских художников Украины В. Касияна, который подытожил прения, не было вполне удовлетворительно, хотя он`и признал правнльность справедливых упреков, адресованных правлению. Но упреки.эти все касались именно организационных вопросов. Нельзя. не отметить в качестве положительного факта то, что В. Касиян заострил внимание собравшихся на необходимости развернуть борьбу против формализма и натурализма в книжной графике и показал на’ примерах иллюстраций художников Ю. Петрова и Монайма, как натуралистические и формалистические приемы в иллюстрации ведут к серьезным ошибкам националистического характера. На собрании выступили представители оргкомитета Союза советских художников СССР П. Сысоев, С, Меркуров и А. Михайлов. В своем большом выступлении т. Михайлов, говоря об основном поинципе нашего искусства — его партийности, подчеркнул, что у нас - чает игнорируют эту основную черту нашего искусства. и подходят к оценке натурализма и формализма с часто формальных позиций. Ивые считают, зто законченность ведет к: натурализму, а деформация — к формализму. Собрание художников Киева нельзя считать серьезным вкладом в дискуссию о натурализме и формализме в советском изобразительном искусстве горьев и о недостатках в своих работах, Директор Киевского. художественного института проф. М. Шаронов указывал, как на причину многих недостатков наших молодых художников, на их слабую профессиональную подготовку. Он говорил, что из 100 человек, окончивших средние художественные школы в Одессе, Ворошиловграде и других городах, державших вступительные экзамены В Киевский институт, большинство имеет очень слабую профессиональную подготовку, но, явно недооценивая идейную основу формалистических и натуралистических ошибок, Шаронов заявил буквально следующее: «Я надеюсь, что через некоторое время, даже очень незначительное, в нашей творческой работе все эти ‹измы» исчезнут сами собой». Совершенно непонятно, почему никто’ из присутствовавших. не счел нужным рассеять этот вредный оптимизм проф. Шаронова. Из выступивших в прениях только председатель Львовского областного правления Союза хуложников А. Левицкий правильно понял свою задачу и рассказал о том, как он преодолевает формалистические влияния В своем творчестве. Участники собрания выражали недоумение по поводу того, что люди, стоявшие до последнего времени во главе формалистической группы украинских художников, — 3. Толкачев, А. Петрицкий, Л. Муравин и другие, не выступили на собрании с открытым признанием своих ошибок, He дали общественности прямых И искренних доказательств своего желания преодолеть чуждые советскому искусству влияния. Это — весьма серьезный недостаток обсуждения, ибо на Украине формалистическое течение в свое время тесно смыкалось с буржуазным национализмом, ‘было его прямой агентурой в искусстве, открыто пресмыкалось перед загнивающей культурой капиталистического Запада, стремилось оторвать украинскую культуру от животворных влияний братской культуры великого русского народа. Разгромленные в живописи и станковой графике последыши формализма стремятся взять реванш в других отраслях изобразительного искусства, не находившихся до сих пор в поле зрения правления союза и его партийной организации. Особенно сильны такие попытки, как это показал в своём выступлении В. Касиян, в книжной графике. Имеют место они и ‘в художественной промышленности Украины, и в скульптуре, м В промышленной графике, и в MOHYментальном искусстве. О подобных явлениях на собрании, к сожалению, говорили недостаточно, ` и Общегородское -собрание художников Киева приняло резолюцию, в которой отмечено, что наряду с крупными достижениями изоискусства на Украине в творчестве отлельных мастеров имеются серьезные пороки формалистического и натуралистического толка, являющиеся результатом не преодоленных еше пережитков буржуазной идеологии в сознании некоторой части художников. Решения партии, говорится далее в резолюции, помогли художникам Советской Украины вскрыть и разоблачить ряд серьезных пороков в творчестре отдельных художников. Однако критика и разоблачение буржуазных формалистических влияний велись в союзе односторонне, огонь критики был направлен только ‘против рецидивов формализма. Украинские художники ‘и искусствоведы ослабили борьбу с натуралистичаскими извращениями. Собрание считает, что существенным недостатком в творчестве значительного числа украинских художников — являются нарочитая незавершенность произведений, этюдность, эскизность, беспредметное любование самодовлеющей игрой цветовых соотношений. Собрание постановило вести решительную борьбу с настроениями самоуспокоенности, усилить работу над произведениями к предстоящей выставке 1949 года. В целях искорензния антинародного формализма, рецидивов буржуазного национализма, необходимо усилить. идейную политико-воспитательную работу среди художников. Членам жюри и выставочному комитету предложено повысить требования K принимаемым пройзведенчям, отвергать сырые, незакояченные, поверхностные и эскизные произведеНИЯ. Всю организационную работу союза необходимо подчинить идейнотворческим задачам, усилить руководство областными организациями и взять под творческий контроль работу каждого художника. Собрание поручило правлению coюза и бюро секций продолжить творческую дискуссню по узловым вопросам развития советского изобразительного искусства Украины, прово-. дя ее в творческих секциях и на. стравицах печати. И. МАРКУС. А; ВОЛКОВ, «Молодая гвардия» вызвал особый интерес у краснодонцев. Поступают сотни предварительных заявок на билеты от горняков, колхозников, учащихся и домохозяек. На первом сеансе в ‘краснодонском. клубе картину просмотрели родственники Героев Советского Союза Олега Кошевого, Ивана Земнухова, Сергея Тюленина, Ульяны Громовой и Любы Шевцовой. семьи других молодогварлейцев. В зале присутетвовали члены «Молодой гвардии» — Юркин Радий, только что прибывший из Советской Армии в отпуск. и Ольга Иваннова. ЛЕНИНГРАД. Первая серия карны «Молодая гваодия» илет на тины «Молодая гвардия» идет .на экранах 37 кинотеатров и Kay6on roрола. В первый же день новое произведение советского киноискусства просмотрели 130 тысяч ленинградцев. рСотни тысяч зрителей побывали в” кинотеатрах Владивостока, Свердловска, Сталино, Харькова, Львова, Калуги и других городов. Они единодушно заявляют, что фильм «Мододая гвардия» — достойный кодарок к 30-летию комсомол