СОВЕТСКОЕ ИЕКУССТВО
	Письмо в редакцию
	ЛАТРОССКОЕ СПАСИБО
	На палубе корабля царит оживле­ние. Матросы, старшины и офицеры
разместились на’мостиках, котельных
кожухах и надстройках.

Перед личным составом корабля
выступают солисты балета Большого
театра СССР. И. Тихомирнова, А. Мес­серер, В. Петрова, В. Кудряшюв, A.
Мельников и другие. Они исполнили
несколько сцен из балетов «Лебеди­ное озеро», «Конек-горбунок», «Дон­Кихот» и др. Концерт прошел с ис­ключительным успехом и оставил не­изгладимое впечатление у военных
моряков.

Представители советского искусет­ва во этом году были у нас частыми
гостями. Ми никогда не забудем свои
встречи с актерами Театра им. Moc­совета; с Н. Смирновым-Сокольским,
Риной Зеленой, хореографическим ан­самблем, руководимым солисткой ба­лета ГАБТ Спасовской, и др. На ко­рабле побывали композиторы Соловь­ев-Седой, Листов. Встречи с мастера­ми советского искусства помогают
культурному росту военных моряков,
организации прекрасного отдыха, спо­собствуют повышению темпов и каче­ства боевой и политической учебы.
Вот почему мы просим передать ра­ботникам искусства, нашим  желан­ным гостям:
— Большое матросское спасибо.
	По поручению коллектива,
капитан-лейтенант М. ХОПИЧЕВ.
	o
		х людях
	остротой ставит вопрос о сценарии в
документальном кино, о Месте лите­ратора во всем творческом процессе
формирования картины.

Давно уже говорят о приходе лите­ратора в документальную кинемато­трафию. Формально он пришел и пи­шет сценарные планы, чаще всего со­чиняет тексты, просмотрев неозву­ченный вариант, нередко является со­автором режиссера. Подлинными же
авторами произведений могут быть
названы очень немногие. Можно на­звать всего несколько писателей, и в
первую очередь Бориса Агапова,
Илью Бачелиса и Евгения Кригера,
принимающих участие во всех процес­сах создания фильма. До сих пор мно­гие режиссеры и операторы не зризна­ют сценарную дисциплину, считают,
что она «принижает» их Роль, «связы­зает» инициативу, что писатель должен
пать хороший дикторокий текст, OT
	которого на пятьдесят процентов
зависит успех фильма, а все осталь­ное — дело случая.   Е
	То, что авторы очерков, о которых
идет речь, не так подошли к реше­нию задачи, чувствуется в каждом
кадре. Тут подлинной  публицисти­кой насыщен, прежде всего, изобра­зительный материал, а не только
текст. Это значит, произведение бы­ло глубоко продумано до процесса
с’емок. Очерки опровергают легенду,
утверждающую, что сценарий приво­дит к «инсценировке», к принужде­нию изображаемых героев «позиро­вать» перед об’ективом. Всё просто и
правдиво в этих фильмах, искусствен­ность чужда им — и в этом сказа­лось мастерство авторов.

Наконец, эти очерки показывают,
что «короткометражка» может расска­зать о многом, что «емкость» одного
ролика не так уж мала, если насы­тить все триста метров пленки глу­боким содержанием. Пренебрежение
к «короткометражке» сказывается He
только в студиях. К сожалению, оно
свойственно вершителям судеб гото­вой кинопродукции, с непонятным
	упорством воздвигающих препятствия
на её пути к массовому зрителю.

Советский зритель значительно
раньше оценил достоинства и значе­ние короткометражных фильмов, чем
работники Главкинопроката. Мы озна­комились с целым рядом писем зри­телей и работников кинофикации.
В этих письмах законные и тревож­ные ‘вопросы: «Где документальные
фильмы, о которых пишут газеты?»
«Почему нам не показывают KHHO­очерки?» Действительно, где эти
фильмы? Может быть, их мало? Нет,
очень много! Во всяком случае много,
если судить по названиям, а не толь­ко по тиражам. Тиражи,  устанавли­ваемые Главкинопрокатом для кино­очерков, особенно «провинциальных»,
смехотворно малы. Работники Кино­проката относятся к короткометраж­ному фильму как к принудительному
ассортименту и несущественному до­веску к «основной» программе. По­этому при составлении программ ко­роткометражному фильму не остает­ся места на «большом» экране, и ему
милостиво предоставляют «малый»
экран специализированных театров
кинохроники. которые имеются дале­ко не во всех городах. Даже боль­шие документальные фильмы не До­пускаются на «болышие» экраны,
если в это время Главкинопрокат вы­пустил в свет «боевик»; так было не­давно с прекрасной картиной «День
воздушного флота СССР», для кото­рой не оказалось места в крупных
кинотеатрах Москвы.

Советский зритель любит доку­ментальные фильмы, в том числе и
короткометражные, но в Главкинопро­кате считают их «невыгодными». Ком­мерческие расчеты показывают, что
короткометражный фильм удлиняет
сеанс на 10—12 минут, что состав­ляет ещё один дополнительный сеанс
в день. Предпочтение отдается до­полнительному  сеансу. Работникам
`Главкинопроката настолько «понят­но» огромное воспитательное значе­ние документальной кинематографии,
что. они даже не пытаются найти вы­ход из тупика, в который их загнала
коммерция. Одно время поговаривали
06 организации малых просмотровых
зал в крупных кинотеатрах, о Cco­‚ ставлении сборных программ из кино­’очерков — программ не только для
театров «Новости дня», — о расши­рении основного сеанса. Но дальше
разговоров дело не пошло, и доку­ментальные фильмы продолжают
прятать от широкого советского зри­теля. Эта «коммерция», кроме всего,
поставила в тяжелое финансовое по­ложение многочисленные студии ки­нохроники, которым  Главкинопро­кат задолжал огромные суммы, по­ставив таким образом под удар даль­’ нейшую работу над созданием полно­ценных документальных  произведе­ний.

Киноочерк завоевал почетное место
в. нашей советской кинематографии,
’ так же как художественный и публи­‘ цистический очерк — в литературе.
Очерку должен быть открыт широ­кий доступ на экраны страны!

 
	й прадииии
	ной». С исключительной теплотой на­писаны почти все обработки роман­сов Чайковского: хорошо переданы
драматизм и горестное раздумье од­них романсов («Мы сидели с тобой»),
светлая мечтательность других («То
было раннею весной»), элегическая
созерцательность третьих («Погоди»).

Видимо, лирические темы наиболее
близки творческой индивидуальности
И. Михновского. В этом смысле по­казателен и отбор романсов Танеева.
В <Сталактитах» тонко переданы
хрупкость и хрустальная прозрач­ность основного образа, в «Маске»—
неотразимая прелесть вальса, в ро­мансе «Бьется сердце беспокойное» —
эмоциональная мелодия на трепет­ном фоне аккомпанемента.
	Выразительность и яркость боль­шинства обработок И. Михновекого
достигается сравнительно простыми
пианистическими средствами, что, ве­роятно, будет способствовать широ­кой популярности его транскрипций.

Кроме романсов, в программу кон­цертов были включены четыре фанта­зии Михновского на темы из опер
русских композиторов — «Ивана Су­санина», «Пиковой дамы», «Снегу­рочки» и «Русалки».

Говоря о фантазиях в целом, следу­ет отметить слишком большую роль
чисто фактурных вариаций. Нужно
предостеречь И. Михновского и от
увлечения блеском бравурных пасса­жей. В фантазиях явно недостаточно
используется симфонический метод
развития, контрастное сопоставление
материала, полифонические приемы.
Фантазии на темы из опер следует
понимать не только как демонстрацию
пианистического искусства, но и как
творческое раскрытие основных обра­зов оперы.
	  

ACCK ASE
	Много ли могут рассказать о чело­веческой жизни триста метров кино­пленки? Оказывается, очень много!
Всего-навсего 19 минут демонетри­руется этот фильм, но перед вами
проходит болышая жизнь, вас вол­нуег величие подвига, вы испыты­ваете радость и гордость, вас тро­гает теплый юмор и простота изобра­жения, и вы покидаете зрительный
зал, обогащенный только-что  пере­2KHTHM.

Само название фильма — oVun­тельница МЛавровская» — говорит ©
том, что перед вами портрет челове­ка. А режиссерский прием, простой
и’ глубокий, как всё в этой картине,
является обобщающим — прологом,
своеобразным мостиком из искусства
в жизнь. Сначала вы видите вход в
кинотеатр, афишу над болыной тол­ной: «Сельская учительница». Пока
проходят известные кадры из худо­жественной картины, диктор говорит:
«Многие из вас видели кинокартину
«Сельская учительница». Образ ге­роини этого фильма взят из жизни.
Таких учителей, как Варвара Ва­сильевна, много в нашей стране. Мы
расскажем об одной из них».

В старинном мордовоком селе Ca­баево 59 лет живет и работает учи­тельница Александра Петровна Лав­ровская. Кончился 59-й учебный год.
_Престарелую ‘учительницу  поздрав­ляют её многочисленные ученики.
Вот вся несложная сюжетная канва
‚очерка. Изобразительные средетва,
которыми пользовались авторы филь­ма (сценарист П. Кириллов, режис­сер О. Подгорецкая), просты,  есте­ственны и, следовательно, жизненны.
Учительница идет в школу, Почтен­ные старики снимают шапки, кланя­ются ей — это её бывшие ученики.
В классе —длети и внуки её учени­ков. В правлении колхоза, на пасеке,
в почтовой конторе — всюду воспи­танники Александры Петровны. Де­ды, отцы и внуки идут на больной
праздник в честь окончания 59-го
учебного ‘года. Из столицы респуб­лики приехали руководители прави­тельства, генералы, знатные ‘люди,
среди которых тоже есть ученики
Лавровской. На экране только фак­ты. Но авторы подняли эти хрони­кальные факты до большого публи­цистического и художественного обоб­щения.

Материнской любовью светится
лицо учительницы, когда она достает
из очередного письма ‘фотографию
юноши-моряка, который пишет ей с
дальневосточных границ. Стрелы на
мультипликационной карте расходятся
от села Сабаево во все концы страны,
показывая, как много дал Родине
благородный труд учительницы —
среди трех тысяч воспитанников Лав­ровской есть инженеры, врачи, учи­теля, агрономы, офицеры. И когда,
обращаясь к тысячной толпе, старая
учительница говорит дрожащим от
волнения голосом: «Дети мои, нет
большей радости человеку, чем ви­деть плоды его работы» — перед
вами законченный облик героини.

В изобразительном материале толь­KO два лаконичных документа, рас­сказывающих о прошлом: фотогра­фия девушки-гимназистки и рисунок
убогой церковной сторожки, в кото­рой когда-то помещалась школа, ны­не занимающая просторное и светлое
двухэтажное здание. Но они исполь­зованы так умело и к месту, что

воображение само дополняет картину
прознлого.
	Может быть, очерк о Лавровской
	случайная творческая удача? Ду­мается, что нет. В трех своих по­оледних работах («ДЛнепрогэс»,
	«Учительница Лавровская» и «В кол­хоз пришли фронтовики») режиссер
О. Подгорецкая показала, что она
умеет видеть в любой теме главное—
человека, и находить средства для
точного и умного изображения своих
героев. ,

Мы просмотрели ряд очерков про­изводства периферийных студий Ми­нистерства кинематографии РСФСР.
	Эти короткие фильмы, среди кото­Хх
	  О ПООСТЬ
		рых есть вещи, заслуживающие на­звания документальных новелл, ра­дуют такими же достоинствами, ка­кими обладает: кинопортрет сельской
учительницы.

Ленинградский режиссер М. Доб­рова решила сложную задачу, создав
коллективный портрет передовых
людей Металлического завода им.
Сталина, на котором строят мощные
турбины для электрических станций.
Полобных попыток было немало, и в
результате нам часто показывали не
то групповые снимки, не то «момен­тальные фотографии» вместо  по­длинного коллективного портрета,
созданного художником-публицистом.
Многочисленные короткиз и большие
документальные фильмы лишь знако­мили нас с героями, представляли
их, дикторский текст рассказывал об
их славных делах, но это был только
поверхностный показ событий и лю­дей. «Большие огни» — фильм о со­ревновании строителей электротур­бин — это творческий отклик на сло­ва товарища Сталина:

«Нишут о философии соревнования,
© корнях соревнования, о возможных
результатах соревнования и т. д. Но
редко можно встретить такие замет­ки, которые. изображали бы сколько­нибуль связно картину того, как про­водится соревнование самими масса­ми, картину того, что переживают
миллионные Массы рабочих, осу­шествляя соревнование и подписывая
договоры, картину того, что массы
рабочих считают дело соревнования
своим собственным, родным делом,
А между тем, эта сторона дела пред­ставляет для нас. в высшей степени
важную сторону соревнования».

Удача режиссера. М. Добровой в
том, что она’ изобразила-картину со­ревнования и показала его участни­ков такими. какие они есть на самом
	деле, без лакировки и без иконопис­HOH статичности. И те режиоссеры­документалисты, которые глубоко
вникли в смысл этих сталинских слов,
создают яркие, запоминающиеся про­изведения.

В числе короткометражных  очер­ков, в которых авторам удалось прав­диво и проникновенно воспроизвести
образ советского человека, фильмы
«Ивановские текстилыцики» (Ленин­‘градекая студия, режиссер Н. Кома­ревцев), «Река счастья» (Ростовская
студия, автор-оператор Л. Мазрухо),
«Верх-Исетский завод»  (Свердлов­‘ская студия, режиссер К. Невежин),
«Павловские кустари» (Куйбышев­ская студия, режиссер Д. Дальский)
и несколько других; Произведений, к
сожалению, не так уж много, но то,
что есть, радует творческими удача­ми. Радует, что появляется все боль­ше сценаристов, режиссеров и опера­торов, умеющих видеть. новое, созда­вать документальные фильмы, проник­нутые страстной партийной: публицис­тикой, не только фиксирующие собы­тия и факты, но творчески обобщаю­щие их. Радует потому, что есть еще
режиссеры-документалисты, которые
сводят свою работу к репортерскому
сбору фактов, забывая, что факт—еще
не вся правда, он — только сырье, из
которого следует выплавить, извлечь
настоящую правду’ искусства.
Несомненно, легче: снять «событий­ный» фильм, даже расцветить его ре­жиссерскими «находками», чем соз­дать заранее глубоко продуманное
публицистичаское ‘произведение, на­учившись извлекать смысл из факта.
Если бы авторы фильмов «Учитель­ница Лавровская», «Болышие огни»
и других рассматривали свои работы
как «расширенную хронику», вряд ли
им удалось бы создать такие проник­новенные киноочерки. Именно то, что
произведение заранее было продума­но, что режиссер и литератор не на
словах, а на деле работали в творче­ском содружестве, решило успех
очерков. И этот успех снова со всей
		В Об‘единенной комиссии
по национальной драматургии
	В Комитете по делам искусств при
Совете Министров ССООР 9 октября
состоялось первое совещание O06’-
единенной комиссии по националь­ной драматургии. Комиссия эта была
создана для оказания систематиче­ской творческой помощи драматургам
союзных республик и координирова­ния всех мероприятий, проводимых в
этой области организациими по делам
искусств, Союзом советских писате­лей и Всероссийским театральным 06-
ществом.

В своем сообщении о задачах Об’-
единенной комиссии начальник Глав­ного управления драматических теат­ров В. Пименов говорил о необходи­мости сценического воплошения луч­ших пьес драматургов всех братских
республик. Для успешного решения
этой важнейшей задачи должны быть
об’единены усилия писательских ор­ганизаций, комитетов и управлений
по делам искусств и отделений ВТО.

Намечено также издание библио­течки национальной драматургии.

Выступившие на совещании тт.
Олидор, Б. Рудзеевский, О. Леонидов,
А. Глебов, Г. Крыжицкий, А. Пудалов
и О. Россихина внесли ряд практиче­ских предложений.

Решено приступить к переводам
недостаточно известных пьес драма­тургов братских республик, наладить
квалифицированное рецензирование
этих произведений.
	«Словно цветы чудесного са­да, расцветают способности и
таланты детей под солнцем
Сталинской заботы». Эти слова
А. А. Жданова, начертанные в
одном из залов третьей Всесо­юзной выставки детского изо­бразительного творчества, по­священной 30-летию комсомо­ла, определяют ее содержание.
	Зоркие и пытливые глаза де­тей отметили, а умелые их ру­ки запечатлели яркие события
нашей многогранной жизни.
Просто и непосредственно по­казывают маленькие художни­ки и скульпторы в своих про­изведениях и счастливую
жизнь своих сверстников, 4H
труды и боевые подвиги своих
отцов, матерей, старших брать­ев. Со всех концов страны —
из Узбекистана и Прибалтики,
се индустриального Урала и
колхозных деревень Украины
прибыли в Москву экспонаты
этой выставки. Они. поражают
не только обилием тем, моти­вов, сюжетов детского творче­ства, но и заметным по сравне­нию с предыдущими выставка­ми повышением технического
мастерства и общего культур­ного уровня юных художников.
	Рисунки, скульптуры, изде­лия рукодельниц и резчиков по
дереву и кости свидетельству­ют о глубочайшей любви юных
советских граждан к своей Ро­дине, к ее природе, к героям
нашего времени. Так же как
многообразны Материалы и
жанры, в которых работают
юные художники, широк и
многогранен круг их интересов
и привязанностей. Дети оста­ются ° детьми — на выставке
можно увидеть и деда Мазая с
зайцами, и. героев любимых
сказок, и вырезанные из дерева
фигурки зверей и птиц.
		в СТУДИИ КИНОАКТЕРА
	Государственный театр киноактера
реорганизован в Студию киноактера. В
задачи студии входят обеспечение
кинопроизводства  высококвалифици­рованными киноактерами, показ спек­таклей широким зрителям и учебно­тренировочная работа. Директором
Студии киноактера назначен режиссер
А. Кустов, художественными руко­водителями—С. Герасимов и М. Ромм.
В труппу, насчитывающую 130 чело­век, вошли: Е. Кузьмина, Т. Макарова,
М. Ладынина, Л. Орлова, Л. Сухарев­ская, Н. Алисова, Б. Чирков, Э. Га­рин, ВБ. Teuuy, С. Мартинсон,
Н. Крючков, П. Алейников, М. Бер­нес, Б. Андреев и др. В труппу при­няты также молодые актеры — вы­пускники Всесоюзного государствен­ного института кинематографии
И. Макарова, Л. Шагалова, Л. Дра­новская, С. Бондарчук, Г. Романов и

др.
	По опыту прошлых лет в студии
будут отрепетированы и показаны ки­носпектакли будущих фильмов—«Пу­шкин» в постановке С. Герасимова и
«Секретная миссия» в постановке
М. Ромма.

Театральный сезон студии на боль­шюй сцене откроется спектаклем «Мо­лодая гвардия» в новом варианте.
	Студия готовит два спектакля для
большой сцены — «Гроза» и «Ричард
Ш».
	Для малой сцены готовится вечер
одноактных пьес Горького, Гоголя,
Некрасова, Тургенева.

В студии систематически проводят­ся лекции и семинары по основам
марксизма-ленинизма и эстетике.

Учебная программа включает за­нятия по технике речи, художествен­ному слову, вокалу и движению.
	Декада театральной самодеятельности
	Вчера в Москве закончилась Бее­союзная декада спектаклей театраль­ной самодеятельности профсоюзов,
проводимая ВЦСПС и Комитетом по
делам искусств при Совете Минист­ров СССР.

Тысячи москвичей просмотрели
спектакли театральных самодеятель­ных коллективов рабочих и служа­щих Москвы, Ленинграда, Саратова,
Чапаевска, Харькова, Свердловска,
Грозного, Баку, Ceposa и других горо­дов страны.

На-днях в Окт брьском зале Дома
союзов состоялась встреча драматуэ­гов Л. Малюгина, К. Финна, А. Штей­на, М. Алигер. и А. Глебова с учасл­никами декады. Драматурги рассказа­ли о своих творческих планах, прочи­тали отрыгки из новых произведений.

Участники театральной самодея­тельности встретились также
	НОВАЯ ПОСТАНОВКА
БОЛЬШОГО ТЕАТРА
	Вчера, 15 октября, в филиале роль­шюго театра состоялся общественный
просмотр новой постановки ГАБТ’а —
комической оперы чешского компози­тора Сметаны «Проданная невеста».

В центральных партиях выступали
— Л. Масленникова (Маженка), Г.
Нэлепи (Енек), П: Щегольков (сват),
А. Орфенов (Вашек) и другие. Пуб­лика тепло встретила постановщика­режиссера Б. Покровского, дирижера
К. Кондрашина, балетмейстера В. Вай­нонена и автора русского текста опе­ры — поэта Сергея Михалкова.

В фойе была развернута выставка,
рассказывающая о сценической исто­рии «Проданной невесты», являющей­ся одним из лучших образцов коми­ческой оперы прошлого столетия.
	ВЫСТАВНА ПОЛЬСНОГО
НАРОДНОГО ИСКУССТВА
И ХУДОЖЕСТВЕННОГО РЕМЕСЛА
	В залах Всесоюзной академии ху­дожеств в Москве в ближайшее вре­мя откроется выставка польского на­родного искусства и художествечно­го” ремесла, организуемая Комитетом
по делам искусств при Совете Мини­стров СССР и Всесоюзным общест­вом культурной связи с заграницей
(ВОКС). .

На выставке будет показано около
600 экспонатов, в том числе: ткани,
вышивка, кружева, керамика, резьба
по дереву и детские игрушки.
		Ло следам
неопубликованных
писем
	Инженер С. Н: Протасов в своем
письме в редакцию сообщил, что при
переводе на работу без дотации Ор­ский драматический театр был разук­рупнен, на его базе были созданы два
небольших коллектива. Обслужива.
ние рабочих, служащих и интеллиген­ции г. Орска — крупного индустри­ального центра — вследствие этого
резко ухудшилось, снизился идейный
и художественный уровень реперту­ара.

Но просьбе редакции, с положением
Орского театра ознакомилось Глав­ное управление театров Комитета по
делам искусств при Совете Министров
СССР. Заместитель начальника уп­равления т. О. Олидор сообщила нам,
что разделение Орского драматиче­ского театра на два трудовых кол­лектива, проведенное с санкции Чка­ловского областного отдела по делам
‘искусств, является ошибочным.

В целях исправления ошибок, допу­щенных Чкаловским областным отде­лом.по делам искусств, Комитет по
делам искусств при Совете Министров
РСФСР распорядился о перебазиро­вании в г. Орск на постоянную рабо­ту Белгородского драматического те­атра.
	артистами Малого театра. Художест­венный руководитель театра К. Зубов
привететвовал собравшихся. Мастера
Малого театра А. Яблочкина, Е. Го­голева, И. Ильинский, Д. Зеркалова,
М. Царев, Н. Анненков, В. Влади­славский, Н. Комиссаров, Л. Эрлова
и др. показали кружковцам отрывки
из спектаклей театра — «Великая са­ла», «Волки и овцы», «Memane>,
«Бесприданница».

14 октября состоялась встреча уча­стников декады с мастерами МХАТ.

Сегодня в Колонном зале Дома
союзов состоится итоговая конферен­ция участников декады. С докладами
о спектаклях декады выступят А. По­пов, Н. Петров, 9. Краснянский,
В. Власов и др. На конференции бу­дут вручены грамоты лучшим  само­деятельным театральным коллекти­вам.
	ОХРАНА ПАМЯТНИКОВ.
СТАРИНЫ
	10 октября исполнилось 90 лет со
дня опубликования декрета Совета
Наролных Комиссаров «О регистра­ции, приеме на учет и охранении па­мятников искусства и старины, нахо­дящихся во владении частных лиц,
обществ и учреждений».

— За истекшие тридцать лет, —
сообщил начальник Глэвного управ­ления охраны памятников Комитета
по делам архитектуры при Совете Ми­нистров СССР Ш. Ратия, — органами
архитектуры, научными организация­ми и учреждениями проделана боль­шая работая по выявлению, научному
исследованию и охранению памятни­ков старины. Сейчас в нашей стране
находится на государственной охра­не свыше 16 тысяч архитектурных па­мятников, многие из которых пред­ставляют мировую художественную
ценность.
	Партия и правительство уделяют
болышое внимание сохранению этих
	ценнейших народных сокровищ. Еже­годно отпускаются большие средства
на их восстановление и реставрацию.
Только в прошлом году на эти цели
было израсходовано 147 миллионов
рублей. Реставрационными работами
было охвачено более девятисот цен­нейших памятников Украины, Грузии,
Азербайджана, а также Пскова, Нов­города, Суздаля, Владимира и других
старейших русских городов.

Особенно большие реставрационные
работы были проведены в Ленингра­де. Здесь восстановлены пострадав­шие от вражеских обстрелов здания
Эрмитажа, Государственного Русско­го музея, Смольного института, Мра­морного дворца, Адмиралтейства,
Александринского театра и другие
величественные произведения выдаю­щихся русских зодчих.
		МОСКОВСКАЯ
ХРОНИКА
	{3 13 октября в Московском союзе совет­ских художников состоится вечер, посвящен­ный творчеству В. Сварога. С докладом вы­ступит В. Лобанов.

© Начальником Главного управления учебных
заведений Комитета по делам искусств при Со­вете Министров СССР назначен Е. Северин.
	$3 Закончен отбор работ на Всесоюзную ху­дожественную выставку «30 лет ВЛКСМ». Всего
отобрано сколо 600 произведений живописи,
скульптуры и графики. Выставка откроегся
28 октября в помещении Музея изобразитель­ных искусств им. А. С. Пушкина.
	&3 Московский Художественный театр 19 OK­тября отметил 40-летие со дня постановки спек­такля «Синяя птица», прошедшего 1210 раз.
	$3 В филиале Малого театра 19 октября во­зобновляется спектакль «Коварство и любовь»
Ф. Шиллера.
	——<®——
ПОПРАВКА
	Экспонаты Всесоюзной выставки
детского изобразительного твор­чества. Сверху: «Медведи» (гли­на)—Игорь Князев (6 лет) и Олег
Князев (8 лет). Справа: аплика­ция «Казашка» — Альвина Эрт­ман (8 лет) и портрет шахтера —
В. Юрлов (15 лет).
	Выставка организована ЦК
ВЛКСМ, Комитетом по делам
искусств при Совете Миниет­pos СССР и Министерством
просвещения РСФСР.
	По странииам зарубежной печати
		Когда-то знаменитая американская
певица Мэй де-Суза, восхищавшая В
начале этого века своим голосом пуб­лику во многих европейских странах,
умерла этим летом в Чикаго голод+
ной смертью. Расходы по похорочам
		Просмотрев английский фильм  
«Гамлет», киноцензоры в Gocrone ;
(США) предложили изять из ‘карти-!
	ны ряд диалогов и реплик по приз   ив) о А ео о
не их «аморальности». Все указанные! умерла этим летом в Чикаго голод’
тексты были дословно взяты из пье-! ной смертью. Расходы по похорочам
сы Шекспира. Несколько сконфужен-! принял на себя владелец одного по­хоронного бюро, знавший певицу
годы ее успехов...
	ИЦИНСКАЯ СИМФОНИЯ
	В зале Гюнтер-Колледжа (США)
состоялся концерт, на котором была
исполнена новая оркестровая сюита
под названием «Госпиталь». Темой
произведения является «операция сле­пой кишки»... Можно не сомневаться,
что у американских любителей «меди:
	  цинской» музыки эта сюита будет
пользоваться успехом.
	И. ОРЛОВА

творческие намерения исполнителей
и создавать прекрасный, художеет­венно законченный ансамбль. Высту­пая с разнообразными программами
по радио, а также в концертных за­лах и рабочих клубах столицы, А. И.
Орлов завоевал любовь и признание
широких масс слушателей. Прави­тельство высоко оценило заслуги
проф. А. И. Орлова, наградив его’ ор­деном Трудового Красного Знамени,
	Пузин А. А., Лебедев П. И.,
Голованов Н. С. Нежданова
А. В., Асафьев Б. В., Арбузов
М. Ф., Лапин С. Г, Арапова
В. Н., Гринберг М. А., Гольден­вейзер А. Б., Гаук А. В., Рах­лин Н. Г., Козловский И. С.,
Обухова Н. А., Михайлов М. Д..,
Барсова В. В., Рейзен М. 0.,
Пирогов А. С., Мигай С. И.,
Хубов Г. Н,, Кувыкин И. М.,
Свешников А. В., Рождествен­ская Н. П., Казанцева Н. А.,
Лемешев С. Я., Гедике А. Ф.,
Оборин Л. Н., Ойстрах Д. Ф.,
Гилельс Э. Г. Кнушевицкий
С. Н., Каревич “М. И., Кубац­кий В. Л., Золотарев А, С.
	ные многими протестами против этого.
решения бостонские цензоры  согла­сились на компромисс: основной эк­земпляр без купюр демонстрируется
6 дней в неделю, но по воскресеньям
на экране может быть показан толь­ко сокращенный вариант. Однако это
	«соломоново решение» бостонских.
«мудрецов» не устроило владельцев.
	кинотеатров: они заявили, что не мо­гут прокатывать два экземпляра од­ного фильма, ибо это дорого етоит.
		ПАМЯТИ А.

Умер один из старейших советских
дирижеров — народный артист рес­публики профессор Александр Ива­нович Орлов.

Более полувека отдал А. И. Орлов
творческому труду во славу искусст­ва нашей родины. Он получил музы­кальное образование `в Петербургской
консерватории, по окончании которой
занял место главного дирижера 6.
оперы Зимина в Москве. В 1924 —
1929 гг. А. И. Орлов — главный ди­рижер Киевской оперы и профессор
Киевской консерватории. С 1930 г. и
до конца своих дней Александр Ива­нович работал во Всесоюзном Радио­комитете.

А. И. Орлов был  неутомимым
пропагандистом русской  классиче­ской музыки, ее глубоким знатоком и
исполнителем. Велики заслуги А. И.
Орлова в области пропаганды опер­ной музыки. В период своей деятель­ности в Радиокомитете он осущест­вил постановки 22 опер. А. И. Орлов
пользовался также широкой извест­ностью, как дирижер популярных
симфонических концертов с участием
выдающихся певцов и инструментали­стов. Он умел чутко улавливать
	Кадр из документального фильма «Учительница „Лавровская».
	ороше
			Возрожоение х
	Чем об’яснить, что в последнее
время советские композиторы : почти
#е обращаются к фортепианным тран­скрипциям вокальных произведений?
Разве фортепиано перестало быть лю­бимым инструментом наших слушате­лей?. Конечно, нет. Очевидно, равно­душие к обработкам для фортепиано
вокальных сочинений русских класси­ков явление не случайное. Видимо,
причина его в том, что наши  комно­зиторы и исполнители недооценивают
мелодические возможности форте­пиано и считают транскрипции неза­служивающим серьезного внимания,
«примитивным видом искусства». Та­кие музыканты не понимают, что
фортепианные транскрипции развива­ют вкус слушателей, приобщают их к
лучшим произведениям классической
музыки. :

`Поэтому особенно приятно было ус­лышать в двух концертах И. Михнов­ского Зи 10 октября в Малом зале
Консерватории фортепианные обработ­ки романсов русских и советских ав­торов и фантазии на темы из русских

опер.
`Крупнейшие композиторы прошлого
и современности — Глинка, Дарго­мыжский, Римехий-Корсаков, ай­ковский, Танеев Рахманинов, Васи­ленко, Шапоринв Кабалевский—при­влекли внимание Михновского. И `ли­рическая напезтюсть, и широта мело­лического дыхания, и виртуозный
блеск в одинаковой степени присущи
транскрипциям Михновского.

В романсах, предполагающих пыш­ное развитие фактуры, как, например,
«Дробится и плешет» Римекого-Кор­сакова. «Весенние воды» Рахманино­ва, «Лень ли царит» Чайковского,
«Заклинание»  Шапорина, —виртуоз­ность органически вытекает из замы­- 903327.
	сла композитора. Несколько иного
плана виртуозность наличествует в
обработке «Нопутной песни» Глинки.
Этот прекрасно исполненный И. Мих­новским романс мастерски  перело­жен для фортепиано. «Попутная пе­сня» будет ценным вкладом в KOH­цертный репертуар наших пианистов.
Это же можно сказать и об обработке
«Пляски скоморохов» из оперы «Сне­гурочка» Римского-Корсакова.

Виртуозное начало редко довлеет
в романсных обработках Михновского,
Это случается, когда автор. транс­крипций исходит из чисто внешнего
восприятия музыкальных образов.
Так, например, в обработке романса
Римского-Корсакова «Не ветер вея с
высоты» изображение ветра как бы
привнесено извне. В обработке
романса Чайковского «Растворил я
окно» многочисленные  «соловьиные
трели» также не представляются ор­ганическими в образном строе этого
романса.

Гораздо более интересными являют­ся обработки романсов лирического
плана. Глубокое проникновение в за­мысел автора отличают транскрипции
лирико-драматических произведений
Глинки «Сомнение» и «Я помню чуд­ное мгновенье», Римского-Корсакова
«О чем в тиши ночей» и «Редеет об­лаков летучая гряда». Осторожное,
бережное обращение с авторским тек­стом, отказ от внешнего виртуознича­нья характерны и для обработок ро­мансов Рахманинова «Здесь хорошо»,
Василенко «Армянская серенада»,
	Шапорина «В моей глуши однообраз­Редакционная коллегия:
	В. Г. ВДОВИЧЕНКО (ответственный редактор), А. А. СУРОВ,
М. В. БОЛЬШИНЦОВ, С. А. ГЕРАСИМОВ, В. В. ЖУРАВЛЕВ,
Л. А. МАЛЮГИН, Ю. Ю. САВИЦКИЙ, А. И. ШАВЕРДЯН.
	 

ee Fe г   ЗЕ ЕЕ ВЯ ЧЕ ЕЯ НИЕ ЗА КРТ РЕ Е БТ — 5 GS A SS зав нех И
1

  ИНСТИТУТ ИСТОРИИ ИСКУССТВ АКАДЕМИИ НАУК CCCP
ОБ‘ЯВЛЯЕТ КОНКУРС

1 на замещение должностей старших научных

  сотрудников no следующим разделам:

i История советской живописи — 1 место

1 История советского театра —1 >

1 История советской музыки —: =

i История русской архитектуры —2 »

i История кино —1 »

  Желающие участвовать в конкурсе направляют в адрес института следующие до­кумевты: заявление, личный листок по учету кадров, автобиографию, список научных
  трудов, документы о присуждении ученой степени и ученого звания, характеристику
{ общественной и научной деятельности соискателя.

1 Прием заявлений до 15 ноября с. г. и
. Адрес института: Волхонка, 14, ком. 113. Тел. К 5-34-47,

 а ие ни вене нае Hams EE MES HEE ES UE ed etd nd EE ON TE  
	Министерство кинематог
извещает о смерти при испс
шего работника советской
Главного Управления no nr
	Ивана Ивановича СОРОКИНА
	и выражает соболезнование семье покойного.
	ТАН
НИИ
	графии СССР с глубоким прискорбием
олнении служебных обязанностей старей­кинематографии — главного бухгалтера
роизводству художественных фильмов —
	В газете <Советское искусство» № -29 в
статье И. Чекина «Пути советской эстрады»
ошибочно упомянут народный артист РСФСР
Игорь Ильинский, который в действительности
на гастроли в Сталинскую область (Донбасс)
не выезжал.
	Адрес редакции: Москва, Пушкинская, 8. Телефоны: секретариат, отделы информации, эстрады и цирка — К 4-15-66, отделы театра, музыка, нзобразвтельных искусств, кино — К. 5-45-12; отделы, архитектуры и корреспондентской сетя = К 1-48-08.

 
	 
	Типография «Гудок», Москва, ул. Станкевича, 7.
	Зак, № 2703;