COBETCKOE HCKYCCTBO _О работе ВТ В советской печати неоднократно подвергались критике серьезные недостатки в работе Всероссийского театрального общества. Оторванность деятельности общества от нужд театра, отсутствие необходимой связи с широкими массами работников искусств, воцарившаяся в стенах общества атмосфера благодушия — все это привело к резкому ослаблению деятельности ВТО, которая постепенно свелась к совещаниям келейного характера, к изданию случайных и зачастую плохо отредактированных, не имеющих практического значения книг и брошюр и т. п. Связь общества с его периферийными отделениями `и < периферийными театрами ослабиласъ, а с некоторыми театрами и вовсе прервалась. Тем не менее правление ВТО no сути дела никак не реагировало на сигналы общественности. Беспечность руководителей ВТО привела к дальнейшему ухудшению работы общества в целом. После специальной проверки деятельности ВТО Совет Министров РСФСР принял постановление, в котором отметил, что общество и его правление выполняют свои задачи неудовлетворительно. В постановлении Совета Министров РСФСР указано, что Всероссийское театральное общество и его правление не помогают театрам в их творческой работе. В частности, ВТО фактически отстранилось от помощи театрам в работе в новых условиях. Театры в этот период пред’являют к ВТО вполне обоснованные, повышенные требования. В свете этих требований отставание аппарата ВТО и его правления от насущных задач театральной жизни становится 050: бенно очевидным. ‚ Совет Министров РСФСР признал научно-творческую и издательскую деятельность ВТО не соответствующей высоким. требованиям, пред’являемым к нашему театральному искусству партией и народом, — требо. ваниям, которые нашли свое полное и отчетливое выражение в постановлении ЦК ВКП(б) о репертуаре драматических театров. По определению Совета Министров РСФСР, значи: тельная часть изданий ВТО и рукописей. принятых обществом, является недоброкачественной. Научно-творческие кабинеты общества в своей работе отстают от современных задач советского. театра. В постановлении указываются также весьма серьезные пороки организационно-финансовой стороны дела, существенно влияющие Ha работу ВТО. Укоренилась практика проведения общественно-творческих мероприятий силами приглашаемых платных работников. Штатным работникам выплачивались дополнительные гонорары за работу, входящую в круг их непосредственных служебных обязанностей. Авторский гонорар устанавливался зачастую произвольно. Совет Министров РСФСР осудил бесхозяйственность президиума ВТО в расходовании денежных средств. pe ER Re ae ee Совет Министров РСФСР_ обязал ’Комитет но делам искусств при Coвете Министров РСФСР и Совет ВТО в кратчайший срок устранить отмеПисьмо в Предохранить _ Софийский “Одним: из замечательных творений древнерусской архитектуры является Софийский ‘собор в Киеве. Государство‘ ежегодно отпускает значительные средства на содержание и изучение этого выдающегося памятника старины. Только 3a последние несколько лет для этих целей было выделено свыше 4,5 млн. рублей. Однако в Академии архитектуры УССР, в ввдение которой был передан Софийский заповедник, решили, что можно этими средствами распоряжаться как угодно: отстраивать квартиры, строить гаражи и т. п. Из ассигнованных 4,5 млн. рублей фактически на заповедник было израсходовано He более 300 тысяч рублей, остальные средства’ использованы не по прямому назначению. В 1946 году по просьбе Академии _ (‘езды композиторов союзных республик ~ xe. В Казахстане АЛМА-АТА, Состоялся первый с’езд композиторов Казахстана. Делегаты заслушали отчетный доклад председателя оргкомитета Союза советских композиторов республики Е. Брусиловского. Благодаря заботам коммунистияеской партии и советского правительства развитие музыкальной культуры. в республике далеко шагнуло вперед, заявил докладчик. Свидетельством этому служит создание Казахского государственного театра, Государственной филармонии, Государственной консерватории, музыкальных школ. За последние 15 лет композиторы республики создали 16 опер, 55- лее 230 музыкальных пьес, симфоний, массовых песен и других. произведений. Наряду с композиторами-профессионалами в республике плодотворно работает большая группа народных мелодистов. Большинство из них является выдающимися певцами или домбристами. Значительно активизировалась деятельность композиторов после исторического постановления ЦК ВКП(б) об опере Мурадели «Великая дружба». Наряду с успехами докладчик отметил немало существенных недостатков в работе оргкомитета и отдельных композиторов. Выступившие в прениях делегаты рассказали о своей деятельности и творческих планах, критиковали оргкомитет за допущенные в его работе недостатки, намечали пути дальнейшего развития музыкального искусства Казахстана. С’езд утвердил Устав Союза советских композиторов Казахстана’ и избрал правление союза. В работе сезда приняли участче председатель Президиума Верховного Совета Казахской ССР тов. Керимбаев и секретарь ЦК КП(б) Казахстана тов. Омаров. С болышим под’емом было принято приветствие товарищу И. В. Сталину; В Гаджикистане СТАЛИНАБАД. (Наш корр.). Состоялся пленум Союза советских композиторов Таджикистана, обсудивший отчетный доклад председателя Оргкомитета союза А. Ленского. Выступавшие в прениях отмечали неудовлетворительную работу компоBY. збекистане ТАШКЕНТ. (Наш корр.). Закончился продолжавшийся 4 дня первый Сезд Союза советских композиторов Узбекистана. С’езд обсудил доклад председателя оргкомитета т. Са-. дыкова об итогах работы и дальнейших задачах Союза. — Благодаря мудрой ленинско-сталинской национальной политике и повседневной заботе партии и правительства, — сказал т. Садыков, — узбекский народ создал собственную оперу и балет. В Ташкенте и областных центрах работают 9 музыкальных театров. В 14 музыкальных школах, училищах и в Государственной консерватории учится свыше 2 тысяч юношей и девушек. Постановление ЦК ВКП(б) «Об опере «Великая дружба» В. Мурадели» послужило мощным стимулом творЧеской работы композиторов республики. В последнее время закончены балет «Гюльнара» Г. Мушеля, сюита для симфонического оркестра С. Бабаеза. посвященная ленинскому комсомолу, новые вокальные и инструментальные произведения М. Ашрзфи, Д. Закирова, Т. Садыкова, С. Юдакова и др. Однако в работе узбекеких компо. зиторов еще немало ошибок, тормозящих развитие национального музыкального искусства. В отрыве нехоторых деятелей музыки от народа, в их чрезмерном увлечении темамя далекого прошлого кроются причины застоя в развитии оперного жанра. В творчестве отдельных композиторов и исполнителей наблюдаются консервативные тенденции, котооые выражаются в попытках пропагандировать примитивные унисонные формы музыки. , Докладчик ознакомил собравшихся с мероприятиями, которые проводит оргкомитет по исправлению допущенных ошибок, В прениях приняло участие свыше 20 делегатов: М. Ашрафи, С. Бабаев, М. МЛевиев, Т. Джалилов, проф. Ю. Тюлин, директор Театра оперы и балета им. Навои Р. Кариев и др. Выступавшие в прениях подвергли критике доклад Т. Садыкова, указав, что в этом докладе не conepжалось детального анализа ошибок, допущенных руководством оргкомитета. С интересом были выслушаны выступления представителей Союза сэветских композиторов СССР Н. Пезко, А. Иконникова, А. Лившицпа и В. Виноградова, давших детальный разбор творчества отдельных композиторов и музыковедов Узбекистана. Делегаты с’езда единодушно утвердили Устав Союза советских композиторов Узбекистана. В состав нового правления избраны: Т. Джалилов, М. Ашрафи, Г. Мушель, С. Бабаев, Б. Гиенко, М. Левиев и А. Петросянц. С огромным воодушевлением с’езд принял письмо товарищу Сталину. Г И «& На первом пленуме правления Союза советских композиторов Узбеки-: стана председателем правления единогласно выбран С. Бабаев, ответственным секретарем — А. Петросянц. „НАШИ В Москву приехали артисты цирков Украины, Азербайджана, Туркмении, Узбекистана, Дагестана, Татарии и Тувинской автономной области. В ближайшие дни они выступят в Московском цирке в представлении под названием «Наши гости». Представлению будет предшествовать пролог, написанный М. Светловым. Перед московскими зрителями выступят: узбекская наездница Лола Ходжаева, туркменские наездникиджигиты под руководством Калганова, узбекские прыгуны Гисматулины, азербайджанские акробаты Мирзоев и Манучаров, тувинские жонглеры Оскал-Оол, гуцпулы акробаты МиKHTIOK, дагестанский — канатохолей ченные недостатки в работе общества, направив его деятельность на оказание активной творческой помощи 30 октября состоялось расширенное заседание президиума ВТО, 3acayшавшее доклад председателя Комитета по делам искусств при Совете Министров РСФСР Н. Силантьева © постановлении Совета Министров РСФСР, посвященном работе ВТО. С критикой деятельности ВТО выступили Е. Брилль (Свердловск), Н. Медведев (Казань) и др. Президиум ВТО вынес решение освободить М. Григорьева от обязанностей заместителя председателя Совета ВТО. Первым заместителемо председателя Совета ВТО избран А. Покровский. . В ближайшее время состоятся также перевыборы бюро об’единения те-_ атральных критиков при ВТО. При-. нимаются меры по укреплению аппарата ВТО. Руководство Всероссийского = Teатрального обшества должно сделать все необходимые выводы из постановления Совета Министров РСФСР. Перед ВТО стоят ответственные и неотложные задачи. Для того, чтобы ускорить их выполнение, необходимо прежде всего обеспечить глубокую _ партийность, принципиальность всей. деятельности общества, что возможно лишь при четкой и продуманной организации, при умелом и активном руководстве. До сих пор наиболее слабыми звеньями аппарата общества являются те его органы, Которые призваны играть главную, определяющую роль. Необходимо улучшить работу кабинета М. Горького и советской драматургии, фактически безлействующего уже долгое время. Нуждается в кардинальной перестройке редакционно. издательский аппарат общества, «возглавляемый» редакционным советом, столь же многолюдным, сколь и безответственным. Периферийный отдел. общества обязан укрепить творческую связь с театрами. Вся деятельность общества должна. носить живой, творческий характер, приносить непосредственную пользу коллективам театров. Добиться эффективности своих мероприятий общество сможет лишь тогда, когда его. связь с работниками искусетв с неразрывной, повседневной. ‘Вокруг общества и его периферийных отделений должен быть создан мощный актив, который приблизит ВТО к жизни, не допустит бездушного ака-. демизма и обывательской самоуспо-_ коенности в работе. Живая инициатива — вот что требустся сейчас от каждого работника Всероссийского театрального общества. Эта инициатива должна проявиться в прямой, решительной критике недостатков, мешающих деятельности общества, и в поисках новых методов работы, способных улучшить дело, сплотить вокруг ВТО театральную общественность. Всероссийское театральное общество призвано стать подлинно общестсл а венной организацией, оказывающей серьезное воздействие на развитие советского театрального искусства. редакцию С кончиной народной артистки СССР Веры Аркадьевны МичуринойСамойловой завершилась полуторавековая история самойловской актерской династии на ленинградской сцене. Вера Аркадьевна покинула ее, блистательно прослужив ‘родному искусству более шестидесяти лет, целиком отданных работе на подмостках Государственного Академического театра драмы им. Пушкина. Из жизни, из советского искусства ушла большая артистка, взыскательный, умный и тонкий художник. — Около ста пятидесяти лет тому назад Василий Михайлович Самойлов, выдающийся оперный певец своего времени, положил вачало театральной самойловской семье, многочисленные разветвления которой дали русскому ‘сценическому искусству таких артистов, как В. В. Самойлов, сестры МаpHa, Надежда и Вера Самойловы, Павел Самойлов, Николай Мичурин и др. Вера Аркадьевна представляла Hg советской сцене третье поколение самойловской театральной семьи, В ее артистическом облике нашли свое выражение самые характерные черты самойловской сценической школы, сыгравшей крупную роль в истории русского сценического реализма. Вступив на сцену Александринского театра в 1886 г., Вера Аркадьевна вошла в круг таких корифеев, как Савина, Варламов, Давыдов, Стрельская, Стрепетова. Соратниками и коллегами ее были Коммиссаржевская, Далматов, Юрьев. В этой блестящей плеяде молодая актриса быстро и достойно заняла по праву при‘надлежавшее ей видное место. В первые десятилетия нашето века оза была уже давно признанным, блестящим мастером, одной из первых артисток столь богатой талантами русской сцены. Шестьлесят с лишним лет деятельности Веры Аркадьевны — это! шесть десятилетий пытливого творческого труда, озаренного блеском, острого и оригинального дарования. За долгую творческую жизнь В. А. Мичурина-Самойлова сыграла около. трехсот ролей. Среди них такие Выступление Карела Анчерл в Большом зале Консерватории. - Фото С. Мишина. $. Концерты Карела Анчерл Советская общественность с большим вниманием и любовью следит за музыкальной жизнью обновленной Чехословакии. После Великой Отечественной войны расширились и укрепились творческие связи между советской и чешской музыкальной культурой. Наши композиторы и исполнители неоднократно и охотно посещали страну, музыкалыое искусство KOTOрой прославлено именами Антонина Дворжака и Бедржиха Сметаны. В дни тридцатилетнего юбилея Чехословацкой республики с новой сялой проявилась любовь советских слушателей к музыкальному искусству братской Чехословакии. В Москве, Ленинграде и других городах Советского Союза этому юбилею посвящались специальные концерты, к нему приурочивались премьеры оперных спектаклей. Горячий прием у столичной аудитории встретил гастролировавший в Москве в юбилейные дни видный чехословацкий дирижер Карел Анчерл. Состоявшиеся под его управлением 8B Большом зале Консерватории 25 октября и 3 ноября концерты Государственного симфонического ‹ оркестра Союза ССР вызвали большой интерес у музыкальной обществевности Москвы. Этому способствовали как дирижерское мастерство Анчерла, таки интересно составленная программа i + всеми богатейшими ресурсами своего исключительного мастерства. За ку: лисами и в публике игра ее всегда именовалась «кружевной». Вера Ар: кадьевна показала образцы строгой требовательности к себе, безупречной дисциплинированности в работе и ответственности художника, сознания своего высокого общественного долга. Те же качества В. А. Мичурина? Самойлова обнаружила и в своей неутомимой, многообразной общест венной деятельности. В первые годы революции она сме: ло и твердо выступает в рядах тех представителей передовой русской интеллигенции, которые решительно становятся на путь безоговорочного и честного сотрудничества C COBET= ской властью. Ее моральный` авточ ритет играет огромную роль в идейз но-творческой перестройке бывшего Александринского театра, в ликвида= ции печального наследия «император ского» уклада театральной жизни, В утверждении новых начал работы, Возглавляемая ею «Школа Русской Драмы» дает советскому театру цеао: ++ NOI RIE EEE oN прославленные роли, как Coppa B «loлую плеяду молодых дарований. Вере от ума», трактовка которои вошла с течением времени в театроведение, как одно из наиболее проницательных толкований грибоедовского образа, роли в репертуаре Чехова, Островского, Горького, Лопе де Вега, Шиллера. И, наконец, великолепные образы в советском репертуаре. `Наделенная острым аналитическим умом, Вера’ Аркадъевна с особым вниманием останавливалась на раскрытии замысла сценического образа. Лицемерие буржуазной морали, фальшь светско-буржуазного быта, пустота и ничтожество о мещанских идеалов ‘нашли в творчестве В. А. Мичуриной-Самойловой умное и беспощадное разоблачение. Это в ©собенности относится к той серии ролей Веры Аркадьевны, которые были созданы ею на советской снене. Изобличение ханжества, жалности; эгоизма, себялюбия, всех отрицательных черт отходящей в прошлое старой буржуазно-хищнической оказывающеиИ , морали, в последний период творческой жизни актрисы стало основной темой ее сценических выступлений. Прекрасное мастерство «самойловской» школы, обогашенное мировоззрением советского художника, оказалось в руках В. А. Мичуриной-Самойловой надежным оружием. Вера Аркадьевна в последние десятилетия своей творческой деятельности создала целую галлерею образов-памфлетов, великолепно завершивших ее славный сценический путь. История советского театра никогда не забудет ee Полины в горьковских «Bpaгах», ее Ленчицкой в «Бойцах» Ромара дркадльевна принимает горячее участие в работе Всероссийскога театрального общества, Ленинградского театрального музея. Годы войны застают В. А. Мичуринуя Самойлову на ее общественном Tod `сту. Выезды на корабли Балтфлота и на оборонительные рубежи, выступления по радио, помощь жертвам вражеских обстрелов, моральная ‚ поддержка оставшихся в блокированHOM городе представителей советской интеллигенции — таковы славные ` деяния В. А. Мичуриной-Самойловой, как участника обороны Ленинграла, которые не будут забыты ни ее родз ным городом, ни историей советского ‚ театра. Мы с горечью расстались с одной `аз последних представительниц стаз рого Александринского театра, с одз ‘ним из крупнейших деятелей и строич ‘телей советской театральной культу+ ‘ры. Уместно напомвить в связи с этам слова основателей МХАТ — Станиславского и Немировича-Данченко; которыми они в свое время приветствовали пятидесятилетие сценической о ай: ЗЕ Е А > вовали пятидесятилетие сценической деятельности большюй артистки: «Вы поддерживали и блестяще пред: ставляли всю свою жизнь лучшие ’ традиции реалистического искусства Для нас Вы — живое свидетельство их силы, заразительности и яркостч; достойная преемница прославленных мастеров Александринского театра»: Жизнь В. А. Мичуриной-Самойловой — пример богато насыщенной, подлинно творческой и красивой жизни. Мы навсегда сохраним пазиторов Таджикистана. До сих пор не концертов. В первом из них были сыноявились национальные, высокие по своим идейным и художественным качествам музыкальные произведения. На протяжении нескольких лет молчат такие композиторы, как Камалов, (Саркисов, Муминов и Шахабов. Союз недостаточно занимается воснитательной работой среди своих чле. Зов. а . Серьезным недостатком пленума явилось то, что многие’ выступления не были самокритичными, не касались вакнейших проблем развития таджикского музыкального творчества. Пленум констатировал, что дальнейшее развитие таджикской музыки немыслимо без коренной перестройки всей деятельности Союза композиторов. В новый состав правления союза избраны А. Ленский, 3. Шахиди, Ф. Салиев и др. ГОСТИ граны симфония Вацлава Боржищека, вариации на народную тему для оркестра Иша Крейчи, концерт для скрипки с оркестром (солистка Г. Баринова) и «Славянские танцы» Дворжака. Симфония Воржишека и вариации Крейчи, мало известные нашим слушателям, лишний раз подтвердили, как высок уровень чешекой музыкальной культуры. Особенно наглялдВоржишека, произведении, которое ралует яркостью образов, темпераментом, силой мысли. Программа второго концерта включала давно не звучавший полностью в наших концертных залах монументальный цикл симфонических поэм Б. Сметаны «Моя Родина». При исполнении симфонических поэм Сметаны наиболее отчетливо выявились дирижерские качества Анчерла: эмоциональная выразительность, лирическая теплота, ясность замысла и яркость его выполнения. И. ЕВГЕНЬЕВ. Режиссер И. Копалин закончил полнометражную документальную кинокартину «Новая Албания», поставленную Центральной студией документальных фильмов совместно с. Комитетом культуры и искусства Народной Республики Албании. Операторы Ю. Монгловский и Р. Халушаков. Текст Б. Агапова. Музыка албанского композитора Кристо Коно. Фильм «Новая Албания» в ближайшее время выходит на экраны Союза. от разрушений заповедник архитектурыУССР правительство УССР выделило на ремонт крыши собора 4,5 тонны кровельного железа. На покрытие же крыш памятников заповедника пошло лишь - 1700 кг. Почти три тонны железа было использовано для других целей. Необходимо принять срочные меры к приведению в порядок зданий заповедника. ‘Виновные же в. преступном разбазаривании средств, отпущенных на реставрацию и ремонт заповедника, должны получить по заслугам. Е Н. КУЧМА, зам. директора заповедника. Н. ДЬЯЧКОВСКИЙ, производитель работ по заповеднику. IE 1 $ = нова, ее Огудаловой в «Бесприданнимять с ней — память 06 истинном художнике советской сцены, патриоте хвоей страны, большюм человеке нашего искусства. К. ЛЕРЖАВИН. МОСКОВСКАЯ ХРОНИКА © Академия художеств СССР созывает a декабре Ш сессию, которая посвящается Paar работке вопросов теории и критики советского изобразительного искусства. Ha сессии бузут также проведены выборы действительных членов и членов-корреспондентов Академии и утвержден план работ на 1949 гол. © На-днях в Ленинград направляется боль шая группа артистов МХАТ СССР им. Горькога» Мхатовны покажут в Выборгском доме куль туры четыре спектакля в декорациях и костюмах: «Враги», <Мертвые души», «Последняя жертва», «Глубокая разведка>. © В конце ноября в Москве будет высту“ пать Ленинградская государственная академическая капелла. Она примет участие в концерте Государственного симфонического оркестрз СССР под управлением К. Элиасберга в Большом зале Московской консерватории: программе: «Весна» Рахманинова, хоры Мусоргского, «Реквием» Верди. Кроме того, Ле нинградская капелла даст самостоятельный KOH перт < На-днях Государственный хор русской песни пол руководством А. Свешникова выезжает в большую гастрольную поездку па республикам Средней Азии. < В начале декабря в Москву впервые приезжает на гастролн Государственный симфонический оркестр Украинской ССР во главе © его художественным рукозодителем, народным артистом СССР, дирижером Натаном Рахлинымь Симфонический оркестр Украинской ССР даст ряд концертов в залах Московской филармонна. ————- ПИСЬМО В РЕДАКЦИЮ Уважаемый товарищ редактор! Прошу через вашу газету передать мою глубокую благодарность. всем организациям и отдельным лицам, принесшим свои поздравления в день 50-летия моей сценической деятельHOCTH. О. КНИППЕР-ЧЕХОВА це», ее Марии Дмитриевны Калитиной в «Дворянском гнезде». В любой роли В. А. Мичурина-Самойлова была неизменно вооружена К пребыванию в Москве делегации демократических партий и профсоюзов Польши Прибывшая в Москву на празднование 31-й годовщины Великой Oxтябрьской социалистической революции делегация демократических партий и профсоюзов Полыни ознакомилась < достопримечательностями столицы, Польские гости присутствовали ва спектаклях в Болышом театре и МХАТ. ‘Вчера, 12 ноября, во Всесоюзном обществе культурной связи се заграницей (ВОКС) состоялся прием в честь делегации польской общественность Гостей призимал председатель правления ВОКС профессор А. И. Денисов. На приеме присутствовал весь состав делегации во главе с г. Хелховским, ответственные сотрудники МИД СССР, общественные деятели, артисты, музыканты, писатели, кинорежиссеры. Среди гостей находились: посол Польши в СССР г-н. М. Нашковский, посол Чехословакии в CCCP ra Б. Лаштовичка, посол Болгарии 68 СССР г-н Н. Николов, посол Румынии в СССР г-в Г. Владеску-Ракоаса, посол Венгрии в СССР г-н Э. Мольнар, временный поверенный в ‘делах Албании в СССР г-н Х. Чаушолы, представители печати. Для гостей был лан концерт. (ТАСС). Редакционная коллегия: Алихан, татарская акробатка Карачурина. Русский цирк будет представлен акробатами Павловыми, воздуншными гимнастами Мироновыми, эквилибристом на проволоке К. Резниковым и др. Заслуженный артист РСФСР Юрий Дуров покажет «Аллегорическое ше: ствие» — сатиру, направленную против зарубежных поджигателей войны. Номер оформляется по эскизам Бориса Ефимова. Текст С. Михалкова и В. Сухаревича. Постановка Б. Шахета. (С новыми репризами выступит Каран д’Аш. Режиссер представления А. Арнольд, художник М. Арутчьян, композитор С. Баласанян. делю докладов, посвященных «судьбе коллективного человека». Для того чтобы можно было судить о «научном уровне» этих докладов, достаточно упомянуть названия хотя бы некоторых из них; «Нсихоанализ — введение в . спиритическую жизнь», «Действительная роль девы Марии в католицизме», «Религиозная символика‘и психоанализ» и т. д. «Подлинная опасность, — утверждали организаторы недели, — угрожающая человечеству полным уничтожением, кроется не в атомной бомбе. Эта опасность — человек. Наступила пора, когда знания человека должны помочь ему защитить себя от самого себя прежде, чем свершится непоправимое». Итак, полжигатели войны—не американские империалисты, а мистические тайные силы внутри человека (1). Как же нужно презирать человека, чтобы договориться до такой поллой клеветы на него! Только бешеная ненависть к народным массам, только страх перед ними могли породить эти изуверские. теории. В полном соответствии с этими теориями «идеологи» декаданса утверждают, что художник выше массы, а посему не обязан считаться се ее потребностями и вкусами. Не случайно старый враг демократии Соммерсет Могем в своей книге «Подводя итоги» пишет, что художник, как и преступник; может поступать, как ему вздумается. Нроповедь аморальности, ницшеанства, анархического своеволия, полной безответственности человека перед обществом, отрицание всяких нравственных норм — такова основа основ современной эстетики мракобесия и каннибализма. Сартр и Камю, Эллиот и Хаксли, О’Нейль и Хичкок, Сальвадор Дали-и Мессиен и десятки полобных им растлителей душ в лнтературе и в. Театре, в кинематографин, живописи и музыке являются теоретиками и практиками этой эстеТИКИ. В борьбе с проповедниками. мракобесия расширяется и крепнет лагерь передовых сил демократии и прогресса, опирающийся на растущую солидарность народных Macc, Советская культура, самая передовая культура в мире, вдохновляет в этой жестокой борьбе лучших прогрессивных. мастеров мирового искусства. И третье ‘— маркиз де Сад (Французский порнографический писатель KOHна ХУШ и начала ХХ вв.). В последнее время появились новые монографии об этом кумире современных мракобесов. прославлявшем в своих романах самые отвратительные болезненные ‘извращения ‘человеческой психики. - С энтузиазмом: пишут 0 де Cane близкий к Андре Жиду журнал «Фонтен» и сартровский «Тан. молерн». Смысл новейших-высказываний о Саде заключается в стремлении «научно» обосновать современную разнузданную порнографическую литературу типа книг пресловутого Генри Миллера, а ‘также найти «эстетиче: ское» оправдание для наволднивших «маршаллизованные» страны Европы боевиков Голливуда и изделий американской драматургии, живописующих садизм и всяческое скотство. патологический алкоголизм, граничащий © безумием, и т. п. «Страсти нашей эпохи. — пишет «Фонтен». — снова выдвинули Ha первый план ряд забытых образов, среди которых образ Сада сверкает исключительным блеском...». В своем неудержимом цинизме журнал договаривается ло того, что об’являет де Сада «основоположником науки о человеке» (1).= Садизм и Фрейдизм стали самыми молными течениями - современной реакционной эстетики. На эту тему в США написаны уже десятки книг. в которых вбячески подчеркивается роль подбознательного и иррацио‚нального начала в жизни человека и в его творчестве. Строго придержи_ваясь «теории» Фрейда и де Сада, Филипп Уайли пишет «Опыт о морали». некий ‘американец В. Соколов публикует сенсационную работу «Ревность, психиатрический опыт» (история болезни пациентов), фрейдистка Лолла Ван Сахер выпускает «пеихоаналитическое исследование» под затадочным названием «Эхо». В ряду книжонок фрейдистского толка «исследование» МЛоллы Ван Сахер выделяется своей гнусной тенденцией — рассматривать с точки ‘зрения «фрейдистского комплекса» характеры героев голландского сопротивления ‘и тем дискредитировать все значение наролной освободительвой борьбы. Последователи Фрейда и де Сада недавно организовали в Париже неЭстетика духовного распада А ИСБАХ «Все силы мракобесия и реакции поставлены ныне на службу борьбы против марксизма», — говорил А. ‘A. Жданов на философской дискуссии. Одной из таких сил, широко используемых империалистичеекой реакцией для, борьбы с прогрессивной идеологией, является обновленный и приспособленный для нужд текущего дня фрейдизм с его культом подсознательного и возвеличением патологических, низменных инстинктов человека. Поборником и пропагандистом фрейдизма в искусстве выступает популярный в декадентских кругах Западной Европы и Америки художник-сюрреалист Сальвадор Дали, автор весьма скабрезных мемуаров и множества психопатологических карТин. «Я регистрирую без выбора и ко всей возможной точностью диктовку моего подсознательного, моих сновидений, выражение этого темного мира, открытого Фрейдом», — пишет Дали. Но этим Дали He довольств7ется. Галлюцинацию, плод воспаленного воображения безумца он об’являет основой творчества. Целиком соглашается с Дали автор обширного исследования о сюрреализме Морис Надо, который видит в пеихической болезни паранойе источник художественного вдохновения. Если разобраться в том, что представляют собой на деле «творения» тех, кто задает тон в современном буржуазном искусстве, можно притти-к залючению. что Дали и.Нало в оценке этих «творцов» не так уж далеки от истины. В нашей прессе писали о. психопатологических скульптурах англичанина Генри Мура, изображающего людей в виде некиих чудовищ со змееподобными головами. Нынешним летом, на двухгодичной выставке в Венеции, Генри Мур удостоился премии за свои работы. По этому поводу газета «Манчестер Гардиен». захлебываясь. писала, что нельзя не Радоваться признанию таланта такого выдающегося скульптора. Упомянув о неодобрительной оценке, . данной творчеству Генри Мура в советской печати, «Манчестер Гардиен», скрепя искусства. Итальянский журнал «Омнибус» по-своему комментирует этот своеобразный симбиоз тем, что американским колонизаторам нужно удобное и доступное об’яснение неудач, которые то и дело постигают «маленького человека» в его трудной. полной неуверенности в завтрашнем дне жизни. «Фрейдистское искусство» непрерывно напоминает этому «маленькому человеку» о его неполноценности и рекомендует принять свою участь, как неизбежную. Журнал «Сетердей ревю оф литеречюр», пытаясь проанализировать творческие пути американского искусства; резко выступает против критического реализма. Обличители теперь не нужны и даже опасны, утверждает журнал. Давно пора притти к выводу о бессмысленности дальнейших попыток делать предметом ’искусства безысходную жизнь американских фермеров и’ безработных. Распространение психиатрии и психоанализа привело к созданию нового романа, фильма. пьесы. Фрейд и Юнг со своими учениками и последователями стали обновителями. искуества... И тут же, наряду с Ффрейдизмом, журнал открыто пропагандирует американский ‘империализм, уверяя, будто американцы ‘всегда обладали таKHMH чертами‘ характера; которые свилетельствовали 06 HX колонизаторских ° способностях. Теперь, © удовлетворением отмечает журнал, мы превращаемся в вастоящую, пол: ностью оснащенную империалистскую державу. Тысячи молодых людей благодаря своему пребыванию в армии за границей — в. Корее, Германии, Греции, Турции: и т. д. приобрели опыт в обращении с завоеванными и покоренными народами. Они внесут новые элементы в американскую литературу и драматургию. И «Сетердей ревю» предсказывает, что в ближайшем будущем следует ожидать появления американского Киплинга, который прославит мощь и величие американской государственной машиНЫ. - : — Итак. Фрейд плюс Киплинг — такова программа’ идеологов империалистической реакции. К этим двум иузнам можно, пожалуй, прибавить сердце, признает, «что большинство людей не любит и не ценит произведения Мура». Однако мнение «большинства» не является критерием для английской газеты. Она предпочитает быть причисленной к избранным и на все лады прославляет «утонченное» человеконенавистническое искусство Генри Мура. Профессор школы Лувра Жермен Базен недавно выступил ¢o статьей «Сумерки образов», в которой он писал, что спасение буржуазной культуры надо искать в мистическом иррационализме. По мысли Базена, ненормальны не только художники, но и предметы реального мира. «Каждый предмет, утомленный своей ин: дивидуальной формой, пылко отдается паранойическому опьянению, стремясь испробовать в одно мгновение тысячи возможностей, которые содержатся в нем». Кликушество Базена имеет пол: <собой весьма определенную социальнополитическую базу. Отнюдь не случайно от восхищения «безумием людей и вещей» Базен переходит к прославлению мракобеса, фацкиста, предателя своей родины Луи Селина. В его пнусных писаниях Базен © восторгом обнаруживает полнейший распад личности. Буржуазному . искусствоведу очень яравится, что болезненное смакование всяких непристойностей у Селина хоропю уживается с расовым изуверством. Но все эти рассуждения, так сказать, «эстетического порядка» нужны Базену. лишь как «пролог» к его центральной идее, уже не имеющей прямого отношения к проблемам искусства. Жермен Базен довольно недвусмысленно выступает в роли защитника «западного блока», утверждает необходимость борьбы Запада с Востоком, и под конен заявляет, что только Соединенные Штаты «сохранили ценность нашей цивилизации». Такое сочетание Фрейдизма с’ откровенно империалистической пропаганлой типично для современного реакционного В. Г. ВАОВИЧЕНКО (ответственный редактор), А. А. СУРОВ, . М. В. БОЛЬШИНЦОВ, С.А. ГЕРАСИМОВ, В. В. ЖУРАВЛЕВ, Л.А. МАЛЮГИН. Ю. Ю. САВИЦКИЙ, А. И. ШАВЕРДЯН. 3 29 ноября 1948 года ОБ‘ЯВЛЯЕТ КОНКУРС В ОРКЕСТР БОЛЬШОГО ТЕАТРА бас-кларнет, валторна, тромбон, ры. арфа. ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ОРДЕНА ЛЕНИНА 1-е скрипки места в группе альты 2.» виолончели ъ > контрабасы » ›» > АР гобой, кларнет, - НИЧ ИННЫ Запись производится с 15 октября ежелневно; кроме воскресных диыей, в У равлении делами Большого театра (пл. Свердлова, д. 2/7; 3-й этаж, комната 23); Справки по телефонам К 4-85-88 и К 3-25.55. + Комитет по делам искусств при Совете Министров СССР с глубоким прискорбием извещает © безвременной смерти декана режиссерского факультета Ленинградского государственного партал се. ститута им. А. Н. Островского последовавшей 6 ноября 1948 год ПОкоИНоГО и коллективу Ленинградского госу ного института им. А..Н. Островского. БЕЛЬСКОГО Николая Ниловича, а, и гыражает соболезнование семее адского государственноёо театральАдрес редакции: Москва; Нветной бульвар, 25; Телефоны: ‘сёяретариат, отделы янформации, эстрады и ‘цирка К 4-15-66, отделы театра, музыки, изобразительных искусетв, кыно--К 5-45-12; отделы архитектуры и корреспондентекой cenm—K 1-48-98. ЕТ Е ое а А В У КЕ ЕЕ ГЕ бе Е ВЫ ЕЕК Типография «Гудок», Москза. ул. Станкевича. 7. - № - mem © othe Se Oe Fr Ut