HOPEIE KHHTH  
	АРКИН Д. Монументальная скуль­птура’ Ленинграда. — Издательство
Академии архитеклуры СССР. 108
стр. Цена 6 руб.

Популярный очерк о памятниках и
статуях, установленных на площадях
и улицах, в парках, на мостах. и
набережных Ленинграда, и о Наибо­лее примечательных барельефах и
фигурах на ленингралских зданиях.
Книга богато иллюстрирована. _

БЕРКОВ В, Гармония Глинки. Муз­гиз. 256 стр. Цена 19 руб.

Исследование, посвященное одному
из элементов ‘музыкального языка
великого русского композитора — его
гармонии.

ЛЮХИН А. Русский оркестр.
Е - 128 стр. Цена
руб.
	Практическое руководство для ру­ководителей и участников самодея­тельных оркестров русских народных
инструментов. Книга содержит осно­вы нотной азбуки, советы по технике
дирижирования, партитуры учебного
характера и т. п.

Киргизский национальный узор.
Материалы собраны и обработаны
М. В. Рындиным. Под общей редак­цией И. А. бели. Издание Госу­дарственного Эрмитажа и Киргизско­го филиала Академии наук СССР. 40
стр., 70 листов иллюстраций. Цена 60
	руб.

КИПЛИК Д. И. Техника живопи­си. Издание 5-е. «Искусство». Вып. 1.
Красочные — материалы живописи.
164 стр. Цена 6 руб. Вып. ГУ. Техни­ка живописи старых мастеров. 120
стр. Цена 6 руб.

Книга рекомендована Главным уп­равлением учебных заведений Коми­тета по делам искусств при Совете
Министров СССР в качестве учебно­го побобия для художественных учеб­ных заведений.

МАЛЮГИН Л. Хмелев. «Искусст­во». 94 стр., 17 листов иллюстраций.
Цена 8 руб.

Монография о сценической деятель­ности народного артиста СССР Нико­лая Павловича Хмелева,

НЕЗНАМОВ М. Старейший рус­ский театр на Урале. Огиз. Чкалов­ское издательство. 130 стр. Цена
6 руб.

Книга рассказывает 06 астории
русского провинциального  т?атра
	г. Оренбурга (ныне Чкалова), его твор­ческой жизни в наше время.
	ПО ГОРОДАМ ПОЛЬШИ
И ЧЕХОСЛОВАКИИ
	В Москву из гастрольной поездки
по городам Польши и Чехословакии
вернулся ансамбль, руководимый на­родной артисткой Узбекской ССР
Тамарой Ханум. В Польше ансамбль
выступал в Варшаве, Познани, Гдань­ска, Кракове, Каттовицах, Вроцлаве,
Лодзи, Люблине и других городах
На’концертах присутствовало свыше
35 тысяч человек. На все время га­стролей ансамблю был предоставлен
специальный салон-вагон, в котором
коллектив передвигалея по стране.
Мивистр культуры и искусства Поль­ши преподнес Тамаре Ханум нацио­нальный польский костюм, в котором
артистка исполняла специально пол­готовленные ею польские народные
песни.

В Чехословакии ансамбль Тамары
Ханум за 18 дней выступал в Праге,
Пильзене, ‚Брно, Злине, Братиславе,
Оломоуце и Остраве. Несколько но­меров в исполнении Тамары. Ханум
были засняты кинохроникой и демон­стрировались на экранах,

В промышленных центрах. Польши и
Чехословакии выступления ансамбля
зыливались в яркую демонстрацию
братской дружбы Советского Союза
и народов стран новой демократии,
		Е ИР. ГАДЖИБЕ! КОВ.
ПАЮМЕГОСЯ КОМПОЗИТОРА   вееный
	Узеир Гаджибеков
	Композитор с полным основанием ут­верждает, что в трех музыкальных
комедиях, написанных им в дореволю­ционное время (включая сюда «О ол­масун бу олсун» и «Аршин мал алан»),
он стремился отразить идеи, волно­вовшие передовые слои тогдашней
азербайджанской интеллигенции.
	«Идея раскрепощения азербайджан­ки, идея борьбы с шариатом и ре­акционными традициями была отра­жена—в замаскированной,  кснечко,
форме—во всех трех музыкальных
комедиях», пишет автор. И с полным
основанием три музыкальные комедии
	Гаджибекова, так же как три комедии.
	Ахундова, составляют эпоху в азер­байджанской  комедиографии. Они
бьют по тем же целям и с такой
же ошеломляющей силой, но уже с
новых позиций и выдвигают новые
мишени для сатирического обстрела.
	В брызжущих весельем и непод­дельным юмором песенных мотивах
«Аршин мал алан», сочиненных Гад­жибековым в манере и ладах народ­ной песни и быстро превратившихся в
самые настоящие народные мотивы,
таилась все та же взрывчатая сила,
что наводила такюй страх на реакци­онеров всех оттенков и мастей. Но в
«Аршин мал алан», до сих пор не
удостоившейся серьезного внимания
наших  музыковедов-критиков, . про­явилась и другая чрезвычайно важная
сторона творчества Гаджибекова.
Здесь Гаджибеков впервые от фазра­ботки уже бытующих народных ме­лолий перешел к самостоятельному
сочинению новых мелодий, народных
по языку в внутреннему содержанию.
Эта линия, правда, намечалась так­же в операх «Асли и Керем» и «Шах
Аббас», но значение этих произве­дений неизмеримо меньше, нежели
значение «Аршин мал алан»,
	В «Аршин мал алан» художник со­знательно ставит перед собой и осу­ществляет задачу очистки народного
музыкального языка от искусственно
привитых арабизмов в иранской тран­скрипции и наносит первый удар ира­нофильским концепциям, в немалой
степени навеянным английскими и не­мецщкими иранистами, чуть ли не всю
культуру азербайджанцев числящими
по ведомству персидской литературы
и искусства. В «Аршин мал алан»
воскрешается к жизни живая музы­кальная речь азербайджанского горо­да, иона оказывается богатой, полной
изящества, отличающейся редкой пла­стической гибкостью. Блестящий зна­ток, а впоследствии и выдающийся
теоретик классических форм азербайл­жанской музыки; У. Гаджибеков чер­пает свои музыкальные идеи и в Ка­нонических ладах — мугамах — и не­посредственно в народно-песенной
стихии, в импровизациях ашугов и в
строгих традициях виртуозной игры
на таре и кеманче — главнейших ин­струментах народного музицирования.
	Везде композитор отыскивает чис­тую струю народного мелоса и при­ходит к тому выводу, который легко
читается в главном произведении
Гаджибекова  «Кер-Оглы»,  появив­шейся уже в советское время настоя­щей опере большой формы, по сути
дела, в отношении молодого азер­байджанского симфонизма играющей
ролоначальническую роль. Истоки
азербайджанской национальной сим­фонической школы следует отыски­‚ Казбеги
	А. ФЕВРАЛЬСКИЙ
Oo
	циональное самосознание своего на­рода. И в наши дни проходяшая че­рез драму тема самоотверженной
борьбы за родину’ встречает у зри­телей живейший отклик. Искренность
и пылкость, вложенные ‘автором в
воплощение этой темы, смягчают не­достатки: пьесы: излишнюю прямо­линейность, избыток: ‘эффектных фраз,
клятв и монологов, примитивность не­которых образов. и. положений.

Мошному и страстному искусству
Театра им, Руставели: оказались блаз­кими не только идейные ‘устремлечия
пьесы Казбеги, но и ее напряженный
драматизм: и отличающие ее-столкзо­вения сильных характеров. Режиссер
С. Челидзе целиком донес до зрителя
эти свойства творчества Казбеги =
так же; как он сделал это в постаноз­ке «Хевисбери Гоча». Вместе с тем
C. а и ‘исполнители сумели на­полнить ‹ живыми чувствами текст
многих сцен. С большой: остротой‘ и
силой звучит диалог Кетеван и Кон­стантина, тайком прониктнего в. храм,
где молится Кетеван. Глубоко. вол­нует сцена прощания Кетеван с сы­ном и с близкими в картине, `изобра­жающей ее от’езд-к шаху. В -преды­дущей сцене. режиссер подчеркнул
народный характер’ борьбы с ‘иранца­ми и мастерски поставил ряд эпизо­дов боевых схваток; искусно приме­няя различные способы освещения.
	Декорации не отличаются тем 60-
raTCTBOM и той монументальностью,:
	которые свойственны многим поста­новкам Театра им. Руставели, одна­ко и в скромных рамках молодой ху­дожник Ф. Лапиашвили проявил пра­ского

Ко­вать в партитуре «Кер-Оглы», и для
нас это тем более очевидно, что весь
процессе возникновения и развития
этой школы протекал на наших гла­зах, в сроки, невиданные во всей ми­ровой истории искусства и возможные
только в социалистическом общест­ве, .

Для тото, чтобы приступить к ре­шению поставленной Гаджибековым
задачи оздания национальной азер­байджанской оперы на народном язы­ке, но в общеевропейских формах, с
симфоническим оркестром, многоголо­сием, законченной партитурой и пр.,
надо было многому учиться. И Га­джибеков учился: музыкальному твор­честву именно там. где оно достигло
наивыспего расцвета, — в народно­песенных традициях русских класси­ков. Он учился музыкальному  реа­лизму у великих русских композито­ров, и это опять-таки очень люнятно:
подлинный, не парфюмерно-слаща­вый, настоящий художественный Вос­ток впервые появился в творчестве
Глинки, Балакирева, Бородина, Рим:
ского-Корсакова, и он до настоящего
времени не появился ни в одной за­падноевропейской школе. . 5

„Нет ничего. удивительного в TOM,
что три крупнейших композитора. на­родов Закавказья—Палиашвили, Спен­диаров и Гаджибеков—явились учени­ками и последователями великих рус­ских композиторов. Здесь, в этой. все­мирно-исторической школе музыкаль­ного реализма, они овладели всем
грандиозным комплексом технического
мастерства, но здесь же они изучили
искусство лепки живого драмаГиче­ского образа, словно выхваченного из
кипящей народной массы, великое ис­кусство живой, народной музыкаль­ной: речи. Этому научиться можно
было только в русской реалистиче­ской школе и нигде более, —обстоя­тельство, не оспариваемое ныне ни­кем! г} :
	В «Кер-Оглы» совершенно . ясно
ощущаются влияния Римского: -Корса­кова, традициям которого следует
У. Гаджибеков, в частности в пре­восходном оркестровом письме. 1 ак­та. Для нас несомненно также, что
эпически суровый колорит некоторых
сцен третьего акта, великолепная кар­тина повстанческого лагеря богатыря
Кер-Оглы по своим стилевым особен­ностям примыкает к гигантским эпи­ческим полотнам Глинки, а отчасти и
Бородина.
	Изучая партитуры великих русских
художников, Гаджибеков еще больше
укрепил. евою творческую самостоя­тельность. Вот пример дерзнозенной
смелости композитора: У. Гаджибе­ков, наперекор всем. привычным пред­ставлениям о составе оперного оркз­стра, ввел в партитуру «Кер-Оглы»
азербайджанский тар (преимущества
которого в отношении персидского
тара обоснованы, кстати сказать, все
тем же Гаджибековым). И что же?
Победа оказалась полной, и критика
указывала в дни декады азербайджан­ского искусства в Москве, что, может
быть, появление тара в симфоническом
оркестре является  провозвестником
победоносного возврата щинковых ин­струментов. в «болыную музыку», от­куда они были вытеснены без малого
два столетия назад. у
	Богатая фактами и творческими
победами, -насышенная плодотворней­шим трудом, жизнь Гаджибекова и
его поистине огромные заслуги перед
советским искусством, разумеется, не
могут получить в одной статье сколь­ко-нибудь полную оценку. Но, ду­мается нам,-священным долгом совет­ских музыковедов является создание
монографии об Узеире Гаджибекове,
знаменитом  композиторе, проложив­шем новые пути музыкальному искус­ству Азербайджана.
	Нам, советским музыкантам, и всей
советской музыке, сильно будет не­доставать Узеира Гаджибекова в на­ши дни, когда идет решающая борь­ба за осуществление указаний, изло­женных в историческом постановлении
ЦК ВКП(б) от 10 февраля 1948 гола
об опере «Великая дружба» В. Мура­дели. На плечи наших азербайджан­ских товарищей ложится обязанность
напрячь все силы для того, чтобы ус­пешно решить задачи, поставлонные
перед нами ЦК ВКП(б). Это и будет
лучшим из всего, что мы можем гле­лать в память, в честь старого на­ставника азербайджанских музыкан­тов, ставшего одним из любимых ком­позиторов советского народа. ~
	В. ГОРОДИНСКИИЙ.
	ОСТИ»
	программа «Наши гости».
	«НАШИ
	Московский цирк показал новую
программу под названием «Наши го­сти» В представлении приняли уча­стие артисты цирков Украины и Азер­байджана, Узбекистана и Гуркмении,
Татарии и Дагестана, Все участники
программы — по преимуществу моло­`дые артисты, многие из которых впер­вые приехали в Москву.

Представление начинается выступ­лением группы узбекских акробатов­прыгунов под руководством М Гис­матулина. Перед зрителем проходят
туркменские джигиты под руководст­`вом А. Калганова, татарская акробат­ка Б. Карачурина, дагестанский кана­тохолен Рза Алихан, тувинские жон­глеры под руководством В. Оскал­Оол, гуцульские эквилибристы Ф. и
А. Микитюк, воздушные гимнасты
Мироновы, семья акробатов Павловых
и другие. С новыми  комическимя
сценками и репризами выступил Ка­ран д’Аш.

Заключительная часть программы
посвящена выступлению заслуженно­го артиста РСФСР. Юрия Дурова:
Ю. Дуров показал обозрение —
«Аллегорическое шествие» на совре­менные международные темы. Затем
артист  продемонстрировал группу
дрессированных животных.

  декабря коллектив Московского
цирка во главе с Ю. Дуровым выез­жает на гастроли в Орехово-Зуево.
	В течение трех дней орехово-зуевским
	текстильщикам будет показана новая
				Сошел в могилу один из самых за­мечательных советских художников,
одновременно выдающийся компози­тор, крупнейший общественный дея­тель, основоположник нового азер­байджанского искусства, воспитатель
и наставник целой плеяды молодых
азербайджанских музыкантов, органи­затор народного искусства Советско­го Азербайджана — Узеир Гаджибе­ков. Единственный в своем роде зна­ток и исследователь национальной
азербайджанской музыки, он сумел в
предельно-лаконической работе об ос­новах азербайджанской народной му­зыки исследовать эстетические осно­вания древней музыкальной культуры.

В любой сфере своей деятельности
Узеир Гаджибеков неизменно предста­ет перед нами; как смелый «почина­тель» (употребляя известное выраже­ние Стасова), новатор в самом полном
и благородном смысле этого слова.
	Узеир Гаджибеков начал свою ком­позиторскую деятельность в глухую
полночь царской реакции, и для то­го чтобы верно оценить подвиг это­го народного художника,  необхо­димо знать, что его первая опера
«Лейли и Меджнун»,  знамену­ющая возникновение  азербайлжан­ского оперного искукства и азербайд­жанского музыкального театра, была
поставлена в самом начале 1908 г.,
когда против композитора и малень­кой группы его сподвижников «еди­ным фронтом» выступала’ и царская
полиция, и осатанелые  мусульман­ские клерикалы, и азербайджанская
буржуазия.

В неболыпой  автобиографической
заметке «От «Лейли и Меджнун» до
<«Кер-Оглы» Узеир Галжибеков рас­сказывал о том, что враги нового азер­байджанского искусства умели дейст­вовать по известному методу—«не
мытьем, так катаньем». Просвещен­ные нефтепромышленные тузы, об­разовавшие  -благотворительное об­щество «Ниджет», беззастенчиво экс­плоатировали крайнюю нужду‘ ком­позитора, откупив у него за грошевое
вознаграждение авторское право на
оперу «Лейлии Меджнун». Нельзя не
оденить по достоинству проницатель­ность этих господ: они очень рано
поняли, какая опасная, взрывчатая
сила таится в творчестве молодого
композитора, и делали не одну по­пытку укротить его творческую
энергию. Но безуспешно.
	Роль Узеира Гаджибекова в азер­байджанской музыке была во многих
отношениях сходна с ролью великого
демократа-просветителя  Мирза-Фата:
ли Ахундова в литературе, с той, од­нако, огромной разницей, что классик
новой азербайджанской литературы
только мечтал о золотом веке нацио­нальной культуры, а Узеир Гаджибе­ков был счастливее своего предшест­венника в истории ` азербайджанской
общественной мысли: он своими гла­зами увидел наступление золотого
века азербайджанского искусства и
сам явился его крупнейшим предста­вителем.

Покойный композитор это понимал
лучше, чем кто-либо другой, когда в
уже упомянутой автобиографической
заметке писал: «Чувством величайшей
благодарности нашей партии, нашему
родному Сталину наполняется сердне,
когла думаешь о том, что сейчас Азер­байджан имеет свой оперный театр...
Как не творить в такую эпоху, как
Сталинская! Как не считать себя
обязанным перед народом, великолеп­ное искусство которого столетиями
держалось под спудом!». Но он знал
также, как должно служить народу
своим искусством. В 1944г. У. Гаджи­беков в предисловии к «Основам
азербайджанской народной музыки»
писал: «Наш великий вождь Иосиф
Виссарионович Сталин учит нае не
отрываться от народа, чтобы не ока­заться в положении Антея, оторван­вого от матери-земли. Это указание
относится также и к тем композито­рам, которые, к сожалению, иногда
суб’ективно подходят К своей TBOD­ческой задаче и забывают о народе,
которому они должны служить».
	Выше мы провели параллель Узеир
	Гаджибеков — Мирза-Фатали Ахун­лов. Она вполне закономерна. Музы­кальные комедии Гаджибекова от­нюдь не принадлежат к жанру раз­влекательных пустячков. Напротив,
они полны общественного значения и
прямо продолжают комедиографиче­скую линию Мирза-Фатали Ахундова.
Недаром уже первая музыкальная
комедия Гаджибекова, поставленная
в 1909 г., «Эр ве-арват» вызвала такую
ярость мусульманского духовенства.
	 

бразы
	В историю грузинской культуры
Александр Казбеги вошел не только
как замечательный мастер художест­венной прозы, но также как драма­тург и актер. Для него и для других
деятелей грузинской сцены работа в
театре, по его же словам, была «слу­жением общественному делу». Прав­да, пьесы Казбеги не достигали той
силы выразительности, которой про­HHKHYTH его повести, но и они вол­нуют зрителя идеями патриотизма и
свободолюбия. Герои повестей и драм
Казбеги — цельные натуры, люди, от­личающиеся отвагой, благородством,
высокими моральными качествами, си­лой духа.

Естественно, что в нынешний юби­лейный год (столетие со дня рожде­ния А. Казбеги) два крупнейших
грузинских драматических театра об­ратились к творчеству Казбеги.

Театр им. Руставели, прежнюю ра­боту которого над инсценировкой по­вести Казбеги «Хевисбери Гоча» по
заслугам высоко оценили зрители и
Тбилиси и Москвы, теперь поставил
драму Казбеги «Царица Кетеван».
	Подвиг кахетинской царицы Кегз­ван, отказавшейся склониться“ перед
иранским завоевателем и героически
принявшей смерть за родину, был вос­пет в драматической поэзии еще сов­ременником Кетеван — ` драматургом
XVII века Андреасом Грифиусом
(трагедия «Екатерина Грузинская»).
	В отличие от Грифиуса Казбеги про­тивопоставил своей героине не толь­ко шаха Аббаса, но и кахетинского
паревича Константина, предавиего
отечество, убившего своего отна 4
брата (мужа Кетеван), домогавшего­ся трона и руки Кетеван.
Морально-патриотическая  направ­ленность пьесы была очень актуаль­ной в восьмидесятые годы прошлого
века, когда передовая грузинская ич­теллигенция стремилась укрепить ча­Советская музыка понесла THAMC­лую утрату. После продолжительной
болезни в возрасте 63 лет скончался
один из виднейших деятелей’ совет­ского музыкального искусства — ком­позитор, лауреат Сталинской премии
Узеир Гаджибеков.

С именем Гаджибекова связаны
возникновение и расцвет азербайлжан­ского оперного искусства. В текущем
году исполнилось сорок лет со дня
постановки в: Баку оперы Гаджибе­кова «Лейли и Меджнун» — первой
азербайджанской оперы. В течение
‘почти полувека. Гаджибеков оставал­ся ведущей фигурой в развитии азер­байджанского — музыкально-сцзниче­ского искусства.

Из написанных Гаджибековым му­зыкально-сценических произведений
наиболее выдающимися и популярны­ми являются опера «Кер-Оглы», по­казанная с большим успехом на де­Kane азербайджанского искусства В
Москвев 1938 году и завоевавшая себе
одно из первых мест в репертуаре
азербайджанского оперного театра, и
музыкальная комедия «Аршин мал
алан», быстро привлекшая к себе
симпатии широких народных масс, в
короткий срок обошедшая все театры
Закавказья и Средней Азии, постав­ленная в крупнейших городах союз­ных республик и в зарубежных цент­‘рах (Тегеран, Каир, Париж, Лонлон,
Берлин, Нью-Морк и др.) и трижды
воспроизведенная в кино.

Деятельность У. Гаджибекова бы­ла исключительно широкой. Он был
литератором-публицистом, борцом за
передовые ‘идеи культурного воспи­тания масс своего народа. Он был та­лантливым `- ‘драматургом, писавшим
либретто для своих опер и музыжаль­ных комедий; Им были созданы пер­вый азербайджанский  государствен­ный нотный оркестр народных инет­рументов и первый азербайджанский
государственный хор, - художествен­ным руководителем которых он CO­стоял в течение ряда лет. У. Гаджи­бековым была основана первая азер­байджанская музыкальная = школа,
преобразованная затем. в музыкаль­ный техникум и слившаяся с госу­дарственной ‘консерваторией. Им был
написан ‘ряд учебных пособий. Он
воспитал ‘большую группу талантли­вых азербайджанских музыкантов. за­служенных деятелей Азербайджан­ской ССР,‚‘как Ниязи, Ашраф Гасанов,
Сеид Рустамов, Афрасиаб Бадалбей­ли и др.

При учреждении Академии наук
Азербайджанской ССР в 1945 голу
У. Гаджибеков был избран ее дей­ствительным. членом и директором
Института азербайджанского искус­ства, которому было присвоено его
имя. Узеир Гаджибеков — автор Го­сударственного гимна Азербайджан­ской ССР.

У. Гаджибеков был крупным 06-
щественным и государственным дея­телем, пользовавшимся большой лю­бовью и доверием трудящихся Macc
Азербайджанской республики, избрав­их его депутатом Верховного Сове­та Союза СЕР. С 19538 года он яв­лялся членом ВКП(б).

Узеир Гаджибеков был верным сы­ном своего Народа, жил интересами
народных масс, неустанно работал
для развития музыкальной культуры,
национальной по форме и социалисти­ческой По содержанию. Советское
правительство высоко оценило вы­дающиеся заслуги Узеира Гаджибе­кова перед Родиной. Ему было при­своено звание народного артиста Азер­байджанской ССР, народного артиста
Союза ССР и лауреата Сталинской
премии. Он был награжден орденом
Ленина и орденом Трудового Красно­го Знамени. ^

Чувство глубокой скорби испыты­ваем мы при известии о Смерти вы­дающегося советского художника, че­ловека и общественного деятеля, ка­ким был Узеир Гаджибеков. Память
© нем надолго сохранится среди со­ветских композиторов и деятелей
	культуры и искусства нашей великой
советской Родины.
	М. Багиров, Г. Кулиев, -Б.
Асафьев, Т. Хренников, А. Куз­нецов, П. Лебедев, И. Больша­Kos, Ибрагимов, Самед Вургун,
К. Кара-Караев, М. Алиев, В.
Захаров, М. Чулаки, М. Коваль,
А. Штогаренко, Р. Глиер, Ю.
Шапорин, И. Дунаевский, В.
Соловьев-Седой, И. Дзержин­ский, С. Василенко, Б. Ярустов­ский, Д. Аракишвили, Tep­Гевондян, Л. Ревуцкий, Г. Ху­бов.
	торый, олнако, кое-где злоупотреб­ляет звучноетью своего сильного го­лоса. В совсем маленькой роли юной
Мариам, воспитанницы царицы, М:
Чахава выделяется своим умением
непрерывно «жить в образе». С. Ис­нели с яркой характерностью изобра­жает искушенного в тонкостях вВо­сточной дипломатии иранского воена­чальника Мустафа Али.
	 

Перед режиссером  [еатра им.
Марджанишвили — В. Таблиашвили,
взявшим на себя не только постанов­ку, но и переработку для сцены по­вести Казбеги «Пастырь». стояла
сложная. задача — передать в дра­матической форме и своеобразные. ха­рактеры героев Казбеги, и тягостный
жизненный путь этих героев, и оча­рование горной природы, < которой
так тесно связано действие повесгч.
Решение задачи в части драматурги­ческой трудно признать удачным. Но
это не значит, что содержание пове­сти Казбеги не укладывается в сце­нические. рамки. Ведь живут полно­ценной еценической жизнью образы
другой. его­повести «Хевисбери Гоча»
{во многем близкой к «Пастырю»)
благодаря тому, чтоб. Шаншиашаи­ли создал целостную пьесу на. мат®-
риале. повести. Таблиашвили же,
стремясь быть ближе к Казбеги,
раздробил свою сценическую KOMMO­зицию на 19 картин, в результате че­го исполнители не успевают развер­нуться в пределах коротеньких эпи­3008. :
	В инсценировке не сохранено един­еотво двух частей сюжета — ‘истории
молодой женниины Маквалы, пережи»в­шей длительную внутреннюю борьбу
между­верностью нелюбимому мужу
и влечением к возлюбленному, ч3з­гнанной из общины горцев вместе со
своим возлюбленным и убитой им,
и истории отшельника, «радетеля за
благо мирах! «настыря» Онуфрия, при­ютившего Маквалу и облыжно обви­ненного в-ёе убийстве. Притом роль
«пастыря» написана так бледно, что
артисту почти нечего играть, и если
образ Онуфрия тем не менее впечат­На фото: вверху — Г. Лебедев (Крокодил), Ю. Дуров и Каран д’Аш;
справа — выступление трупны прыгунов Узбекского цирка.
	Фото С.

ШЧингарева.
	[10 следам неопубликованных
материалов
	Актер  Ворошиловградекого театра   В тезтре создалась нездоровая `атмос­музкомедии В. Серов сообщил редак­фера, которая привела к уходу ряда
ции о том, что по вине директоре   талантливых Молодых актеров.
	По просьбе редакции. с положени­ем театра ознакомилось Главное уп­равление театров Комитета по делам
искусств при Совете Министров
СССР. Факты, сообщенные т. Боло­товым, полностью подтвердились.
Главное управление театров сообщи»
ло редакции:

«Серьезные ошибки, допущенные
бывшим художественным руковопите=
лем театра т. Циплухиным и дирев­тором т. Струкач, привели к значи
тельному снижению  идейно-хуложе­ственного уровня спектаклей в Нсво­черкасском театре. Группа воснитан­ников Театрального ‘училища им.
Щепкина, не удовлетворенная` состоя­нием творческой работы и руковолсте
вом, вынуждена была уйти из театра».
	Главное управление драматических;
театров предложило Управлению теат­ров Комитета по делам искусств при
Совете Министров РСФСР принять
необходимые меры к улучшению дея­тельности Нювочеркасского театра я
укреплению его творческими кадрами.
	Билдер» («Примерный семьянин»),
изобличающая лицемерие английской
буржуазной семьи. Пьеса идет в пе­реводе Н. Константиновой. Постанов­ка В. Дудина, оформление В. Коз­линского. Заглавную роль исполняет
С. Межинский.

До конца года на этой сцене театр
осуществит также постановку «Рюи
Блаз» В. Гюго в новом переводе
Т. Шепкиной-Куперник. Постановка
В. Бебутова, художник В. Кэозлин­ский. В главных ролях заняты:
Н. Анненков, М. Ленин, К. Зубов,
Д. Зеркалова, М. Царев, Е. Велихов
и др.
	3 Московский театр юного 3) :
«Хижину дяди Томаз па Бичер Стоу ву
нировке Александры Бруштейн. Постановка
П. Цетнеровича, художник П. Коваленко, “KOM?
позитор Н. Рахманов.

© Театр сатиры репетирует Komen Hk Ба­зилевского н В. Нейштадта «Мешок соблазнов»
(по Марку Твену). Мостановка Н. Петрова, ху­дожники Е. Коваленко и‘ В. Kpxcowenna,
Премьера булет показана в декабре.

© В Центральном детском Театре начались ne.
петиции пьесы И. Ирсшниковой «Где-то. в+Си­бири». Постановка Г. Товстоногова, художник
В. Татлин.

© Театр им. Моссовета’ репетирует пьесу
С. Колкова «Митенька?. Постановка А; ance
и Б. Оленина, художник М. Виноградов. 3a­главную роль исполняет Т; Лопаткина. `Парал­лельно театр работает над постановкой пьесы

Чодороффа «Преступление директора: Риггса>.
Авторы русского текста. —- М. „Левина я
С. Дольский. Постановка’ М. ее. xy:
дожник М. Виноградов.

 
	“3 В декабре драматический театр им. К. С.
Станиславского покажет пъесу’Н. Зелеранскогв
и Р. Хигеровича «Две сульбы» в постановке
Б. Флягина, художник А. Васильев, -

© В Московском драматическом театре идут
репетиции -пьесы ` Е.  Рогозинской-Николаенке
«Дзадцатилетие». Постановка С. Майорова, ху­дожник С. Шевалдышева, Премъера_ будет по
казана в. декабре. - - woe

С. Мокульский освобожден от. обязаниея
стей директора Государственного института тезт4
рального нскусства им. Луначарского. Днреке
тором института назначен М. Горбунов,:

© 25 ноября в Доме культуры газеты «Прав
да» состоялся творческий отчет народного ху
дожника РСФСР Ивана Николаевича. Павлова,
организованный Оргкомитетом Союза совётскях
художников СССР, Доклад «Творческий­зуть
И. Н. Павлова» сделал М. Сокольников..  

© В назале декабря в Москву поблё гастре?
лей возвращается Государственный ` эстрадный
оркестр РСФСР под руководством Л. Утесова,
В середине декабря в Зале нм. Чайковского
состоится ряд концертов оркестра.
	и 60-летием Моей: pees 3° Tocynep­ственном ордена Ленина академиче:
ском Малом. театре:
A. AL’ `ЯБЛОЧКИНА,
народная артистка. СССР, лау­реат. Сталинской ` премии.
	т. Журавлева театр оказался в тяже­лом положении. Неумелое руковод­ство, бездушное отношение т. Жу­равлева к актерам мешали творческой  
жизни коллектива.  

По просьбе редакции Ворошилов­градский горком  КП(б)У пил
ante изложенные в письме В.

за. Все они подтвердились. Область:
ной отдел по делам искусств освобо­дил т. Журавлева от работы в. каче­стве директора Театра. Как сообщает
секретарь Ворошиловградекого горко­ма КП(б)У В. Шепилов, городские
партийные и советские организаций
принимают сейчас меры для’ улучше­ния деятельности театра.

# **

В корреспонденции Ю. Болотова,
присланной им в редакцию,  сообща­лось о серьезных недостатках, имею­ших место в работе Новочеркасского
драматического театра. Не ведя борь­бы за качество постановок, здесь ув­леклись погоней за количеством но­вых спектаклей Идейно-художест­‘венный уровень репертуара снизился.
		ЧЕСТВОВАНИЕ .
АА ЯЕЛОЧНИНОЙ
	На-днях театральная обществен­ность столицы отметила 80-летие со
дня ‘рождения А. А. Яблочкиной.

В Доме актера Всероссийского те­атрального общества состоялся тор­жественный вечер. Деятели искусств
Москвы тепло встретили старейшую
русскую актрису. С приветственным
словом к А. А. Яблочкиной обрати­лись А. Таиров, Н. Литовцева и Ю.
Завадский. От имени старейших чле­нов ВТО юбиляршу  приветствозала
Н. Смирнова.

С театрализованными приветствия­ми на вечере выступили ведущие
мастера Большюго театра, театров им.
Вахтангова и им. Ленинского комсо­мола, Центрального театра Красной
Армии, Камерного театра, Централь­ного детского театра, Театра сатиры,
артисты эстрады и цирка, учащиеся
детских музыкальных школ.

В фойе была организована выстав­ка, посвященная творчеству А. А. Яб­лочкиной.
	 
	В МАЛОМ ТЕАТРЕ
	eee ee Le

МОСКОВСКАЯ ХРОНИКА
		Малый театр работает над поста­новкой «Ревизора», которую покажет
на основной сцене в этом году. Спек­такль ставят К. Зубов и В. Цыгач­ков. Оформление по э@изам JI, Kap­довского. Главные роли исполняют:
М. Жаров (Городничий), В. Пашенная
и А. Сальникова (Анна Андреевна),
О. Хорькова (Мария Антоновна),
И. Ильинский и Н. Афанасьев (Хле­стаков), Н. Шамин (Осип), П. Оленев
(Добчинокий), Н.  Светловилов и
А. Коротков (Бобчинский).

Ближайшая премьера, которая бу­дет показана на сцене филиала, —са­тирическая пьеса Д. Голеуорси «Джон
	9 В связи с Э)-летием ленинско-сталинского
комсомола ИК ВЛКСМ наградил почетными
	грамотами за успехи в творческой работе более  
	120 молодых художников Москвы, Украины,
Белоруссии, Азербайджана, Армении, Эстонии,
Туркмении и других республик Советского Сою­за.

© Над оформлением юбилейных изданий со­чинений А. С. Пушкина, выходящих в Гослит­излате, работают крупнейшие художники-иллю­страторы. Графические рисунки и многокрасоя­ные ‘иллюстрании к произведениям поэта гото­вят В. Серов, В. Милашевский Н. Ильин,
Ф. Константинов и другие.

На-днях в залах Московского товарище­ства художников откроется персональная вы­ставка произведений А. Бубнова. На выставке
будут представлены работы художника, храня­щиеся в музеях Москвы, Ульяновска, Ковровз,
созданные им за 20 лет творческой деятельно­сти.

© Издательство «Советский художник» до­срочно выполнило годовой план 1948 г. К 1 но­ября издательство выпустило 6.331.000 экземгля­ров (107 проп. плана) художественных репро­дукций картин советских художников.

Союз советских писателей совместно е
Комитетом по делам искусств и ВТО. устрли­вает 23 ноября обсуждение октябрьских премь­ер московских театров. С докладом выступит
А. Борщаговский.

© Открылась постоянная экспозиция музея
Большого театра Союза ССР. Здесь пред­ставлены `иконографические и литературные
материалы, повествующие об историческом пу­ти театра, его спектаклях и выдающихся арти­стах. _

© Центральный театр транспорта готовит к
постановке‘ пьесу Н. Вирты «Заговор обречен­ных». Спектакль ставит 3. Гольдфельл, ху­дожник М. Варпех.

В первых числах. декабря в Москве прово­дится. десятидневный ›семинар директоров об-.
ластных и республиканских домов народного­ас: 4 яр

 
	творчества. Шо окончании семинара состоится
совещание, ‘на. котором будут обсуждены во­просы .твозческой и методической помощи са­мсдеятельным коллективам.
	. ПИСЬМО B
Уважаемый товарищ -редактор!-
Прошу передать Через Вашу газету

мою­сердечную благодарность всем
организациям и’ лицам, почтившим
меня евоими поздравлениями в связи
с 80-летием со дня­моего. ‘рождения
	ланционная. коллегия:
		ляет своим благородетвом, моральной
силой и внутренней цельностью, то
это полностью заслуга выступающе­го в этой роли Ш. Гамбашидзе.
	Автор инсценировки, желая сохоз­нить хотя ‘бы часть великолепного
описательного текста классика “py­зинской прозы, ввел на сцену «позз­ствователя» в облике Алексанпра
Казбеги. Этрывки из повести, вкрап­ленные между картинами, выразитель­!
	но читаются В. Годзиашвили, но OHH
лишь усугубляют дробность действия.
тем более, что иной раз картина оха­зывается едва ли не короче вступи­тельного отрывка.
	Многим. обязан спектакль участию
замечательной трагедийной артистки
Верико Анджапаридзе. Ее Маквала,
молчаливая, сосредоточенная в себе,
вначале; как бы замерла под гнетом
тяжелых переживаний, но потом
сдерживаемая страстность прорывает­ся наружу. Великолепно проводит
В. Анджанаридзе сцены в пещере
«пастыря»; ее рыдания и тревога пол
влиянием  умиротворяющих = речей
спасшего Маквалу от смерти Онуф­рия постепенно сменяются внутрен­ним нокоем. С большой силой. играет
П. Кобахидзе роль Онисе, возлюблен­ного Маквалы. Хоропю оттеняет И.
Трипольский в Гела — муже Макза­лы — его душевную грубость. Mo­лодой актер Ш. Кочорадзе обращает
на себя внимание. превосходным обра­зом стремительного, пламенного юно­ши — пастуха Бежия.
	Наряду с исполнением сильной
стороной спектакля являются деко­рации. Художник И. Сумбаташвили
создал, романтические картины пол­ной суровой красоты природы Кав­казского хребта. Музыка А. Кересе­лидзе, несколько неровная, интерес­на разнообразием выразительных
средств и звучит особенно мощно 8
финале спектакля. :
	Постановки произведений Казбеги
приближают к ‘грузинокому’ `зрите­лю ‚сокровища. национальной: класси­ческой литературы.
	на сцене
	лорита, хороший вкус и чувство ху­дожественной формы. Музыка Р._Га­бичвадзе — то торжественная, то.ли­рическая — сильна своей  эмоцио­нальностью. :

-Тамара Чавчавадзе играет роль­Ке­теван в сдержанной и мягкой мане­ре. Но большая внутренняя сила ге­роини недостаточно ощущается в ее
исполнении. Молодой актер В. До­лидзе изображает Константина . чз­ловеком, одержимым  властолюбием,
страстью; эта одержимость и делает
царевича преступником. Способному
артисту Долидзе следует освободить­ся от увлечения внешней позой, ска­зывающегося в.этой и некоторых дру­гих его ролях.
	В спектакле «Царица Кетеван» от­разилось явление, во многом харак­теризующее пути Театра им. Руста:
вели в нынешний период. В театре
быстро заняла очень видное положе­ние молодежь, вступившая в его кол­лектив в годы Отечественной войны.
Это молодые артистки Т. Тетрадзе,
М. Чахава,. В.’Николайшвили, арти­сты Г. Гегечкори, В. Квачадзе, Т.
Татишвили, Н. Чхеидзе, Н. Андрони­кашвили и другие. Молодые силы. ®
	которых идет здесь речь, — BOOTTH­танники А. Хорава, как руководите­ля Театрального института (откуда
они пришли в театр), и А. Васадзе,
как художественного руководителя
театра. Они во многих спектаклях по­казали себя вдумчивыми художника:
ми, умеющими углубленно раскры­вать внутренний мир героев и совер­пенствующими свое искусство.
	- Один из актеров этого поколения—
В. Квачадзе — создает обаятельный
образ мужественного патриота, моло­дого полководца Кайхосро Омани­вили, тайно влюбленного р-Кетеван.
Живой темперамент, ясная речь, чет­кие движения, ‘широкие жесты — все
это способствует удаче артиста, ко­В. Г. ВДОВИЧЕНКО (ответственный редактор), А. А. СУРОВ,
М. В БОЛЬШИНЦОВ, С. А. ГЕРАСИМОВ, В. В. ЖУРАВЛЕВ,
Л. А. МАЛЮГИН, Ю. Ю. САВИЦКИЙ, А. И. ШАВЕРДЯН.
	mee = ва
ен А
— Зак, № 55.
	вирка К 4-15-66, отделы ‘qearpa, инь изобразительных искусств, кнние — К 5-45-12; отделы архитектуры и корреспондентской сети — К 1-48-98,
	Типогра^дя «Гудок», Москва, ул. Станкевича, 7.
	Адрес редакции: Москва, Мветной бульвар, 25. Телефоны: секретарнат, отделы информация, эстрады &
	 
	503340.