СОВЕТСКОЕ ИСКУ

CCTB

O
	ВОЗРОЖ
СЕЛАИ
	В архивах, брошенных немецкими
захватчиками при поспешном отсту­плении из столицы Белорусской ССР,
содержался документ, ярко характе­ризующий тот «новый порядок», KO­торый насаждали гитлеровские банды
в оккупированных ими районах­Со­ветокого Союза. Это был разработан­ный немецкими архитекторами проект
«планировки» Минска.

Авторы этого «градостроительного»
документа, выполняя директивы сво­их правителей, не утруждали себя
решением каких-либо творческих ар­хитектурных задач. Данные архитек­торам установки были прелельно
ясны по своей человеконенавистниче­ской сущности. Минск, столичный го­род союзной республики, на три чет­верти разрушенный вражеской авиа’
цией и артиллерией, ‹сожженный
командами «факельщиков», в соответ.
ствии с  фашистоким «планом»,
должен был подвергнуться полному
уничтожению. На «освободившейся»
территории проектировалось сооруже­ние двух соллатских поселкоз, Та­кое преломление получил в архитек­туре гитлеровский чновый порядок».
	Побелоносное наступление Совет­ской Армии сорвало планы гитлеров­ского командования. Не суждено бы:
ло осуществиться и разработанному
	фашистскими архитекторами «гене:
ральному плану» Минска.

Минск, как и другие разрушенные
	врагом города Советской Белоруссии,
успешно восстанавливается по проек­там советоких зодчих, перед которы
ми партия и правительство поставили
благородную залачу — возродить
Минск еще более прекрасным, чем оч
был.

Поистине грандиозные задачи вета­ли перед архитекторами и строителя.
ми после изгнания фашистских  зах­ватчиков из Соретокой Белоруссии. В
короткие ‘сроки, на высоком художе­ственном ‘и строительном уровне
предетояло не только возродить из
руин и’пепла тысячи жилых домов,
общественных зданий, промышленных
сооружений, но и почти заново от­строить города и села. Надо было нз
механически восстановить ‚разрушен­ное, а всемерно улучшить города и
села республики, исправить дефекты
их дореволюционной застройки, сде­лать их более красивыми и благо­устроенными, чем они были до войны.

Одна из важнейших и первоочеред­ных задач белорусеких архитекторов
состояла в том, чтобы обеспечить
разрушенные горола высококачеет­венными проектами планировки.

Довоенная практика показала, что
на составление генерального плана
города обычно требуется в сфеднем
пять лет. Белорусские архитекторы
сократили эти сроки до 2—8 лет,
Коллектив архитекторов и инже­неров Белоруссии при активной по­моши крупнейших зодчих Москвы,
Ленинграда; Киева и других горолоз
страны сумел обеспечить генеральны­ми планами 35 воестанавливаемых го­родов.

Главное внимание, естественно, бы­ло обращено на составление  гене­рального план столицы Белорусской
ССР. В. разработке основной идеи
этого плана приняли участие акаде­мик А. Шусев, действительные чле­ны Академии архитектуры СССР
В. Семенов, А, Мордвинов, Н. Колли
член-корреснондент Академии архи­член-корреснондент Академии apXH­тектуры СССР Б. Рубаненко и дру­гие. Ококчательный вариант  гене­рального ‘плана Минска был  состав­лен белорусскими — архитекторами
Н. Трахтенбергом и М. Андросовым
при участии инженеров Д. Ескевича,  
А, Леках,: К. Иванова, В. Кавокина,
И. Перлина и других. В результате
творческого содружества большого
коллектива специалистов был создан
замечательный градостроительный
документ, определивший конкретные  
пути реконструкции и восстановле­ния белорусской столицы,

Co дня’утверждения генерального.

 
	плана Минска пропьло немногим OOS!   тверждением этому
двух лет. И сейчас мы уже ВИДИМ‘ огромный размах
первые результаты осуществления   и реконеструктивны:
	первые  резуйьлеаы  оувмбевесном
этого плана в натуре. С каждым днем
меняется облик города, исчезают
страшные следы, оставленные немекц­KO­фашистскими варварами.

Минск сейчае напоминает  гигант­скую стройку. Новсюду высятся стро­телей и художников, овязавших свою
судьбу е делом республиканской Ис­пании.  

Совесть мира звучит в многочис­ленных протестах против демонстра­ции антисоветского фильма «Желез­вый занавес». Бурные демонстрации
состоялись в Бельгии, Швейцарии,
Канаде, Южной Америке, у кинотеат­ров, показывавших этот фильм.
Монтевидео демонстранты пришли K
кинотеатру с антиамериканскими ло­зунгами. Bo время демонстрации
фильма раздавались возгласы; «До­лой империализм» В — Швейцарии
юноши и девушки несли плакаты:
«Нет железного занавеса—мы были в
Праге и Софии!» В Брюсселе  кино­театр смог продолжать сеансы толь­ко под усиленной охраной полиции,
Так встречают народы антисоветскую
стряпню «художников». пытающихся
открыто поставить свое искусство на
службу империалистической реакции!

Всюду, повсеместно творчеству на­емников буржуазии противостоит сво­бодное слово прогрессивных худож­ников-демократов.

Но особенно явственно и широко
рост демократических тенденций ощу­щается в искусстве стран народной
демократии, Работы передовых масте­ров пользуются здесь широким обще­ственным вниманием и поддержкой,
и художники, осознавшие свою тес­ную связь с народом, ищут пути,
чтобы честно и смело помогать делу
строительства нового общества.

Они, естественно, обращаются пре­жде всего к опыту советского искус­ства. Поразительна тяга как широких
масс зрителей, так и художественной
интеллигенции стран народной демо­кратии к произведениям советских
мастеров. Демонстрация наших филь­мов, гастрольные поездки наших те­атров и других творческих коллекти­вов, выставки работ художников и
скульпторов привлекают всеобщий
интерес, широко обсуждаются, вызы­вают многочисленные отклики в
прессе.

На протяжении многих лет страны
Пентральной и Юго-Восточной
Европы были искусственно изоли­рованы своими правителями OT
СССР. Правда. советское искусство
часто прорывало эту идеологическую
блокаду. Но, конечно, влияние от­дельных наших произведений, прони­кавштих через поистине «железный
занавес», которым реакционная  вер­‚хушка пыталась оградить от «комму­‘нистической опасности» народы Евро.
пы, не могло быть столь всеоб’емлю­щим, как влияние свободно импорти­руемого французского искусства илн
продукции Голливуда,
	Вот почему ‚росткам нового в ис­кусстве. демократических. стран прн­ходится пробиваться через толщу
	ДЕННЫЕ
ГОРОДА
	Великое содружество культур
	°
А. ГЛЕБОВ
rod
	Нет более могущественного серед­ства познания духовной жизни лю­бого народа, чем искусство, в ‘особен­ности театр. показывающий нам
живых людей воочию. Олимпиады,
декады. емотры, гастроли отдельных
театров в Москве и других советских
столицах. ряд монографий об искус­стве братских республик, об отдель­ных мастерах — все это в огромной
степени обогатило наше сознание,
приучило нас мыслить в вопросах
советского искусства  интернацио­нально. Профессиональные театры
нашей страны играют на пятидесяти
языках! Но самодеятельные спектак­ли ставятся и пьесы пишутся и пе­чатаются на ста девятнадцати язы­ках! Всему миру известны блестящие
достижения искусства Украины, Бе­лоруссии, Грузии, Армении, Азер­байджана, Эстонии. Латвии, Узбеки­стана и других союзных республик.
Но перед лицом истории никак не
меньшее значение имеют те скром­ные самодеятельные спектакли, KO­торые ставятся нанайцами на Уесу­ри. ненцами у Ледовитого океана,
птугнанцами на Памире. Сейчас у всех
этих народов развивается националь­ная культура, доносящая идеи соци­ализма до каждого советского граж­данина в наиболее доходчивой, понят­ной форме

На десятках языков, в разнообраз­нейших конкретных  преломлениях
советская драматургия в ОСНовном
разрабатывает олну и ту же гене­ральную тему, Радость освобожден­ного труда, труда для себя и своей
страны — вот главное содержание
нашего искусства, Органично входит
в нево и тема пламенной ненависти к
старому миру, к его пережиткам. Это
определяет идейную направленность,
партийность, страстность, аринци­пиальность советской драматургии,
каким бы языком она HH пользова­лась. к какой бы этнической ветви
она ни принадлежала

 

 
	Достаточно ли мы знаем напту. MHO­гонациональную драматургию? Этого
нельзя сказать. Театры сплошь ‘и ря­дом жалуются на отсутствие хо­роших пьес, заполняют бреши 3
репертуаре мелодрамами и легковес­ными комедиями, а в TO же вре­мя забывают (или не знают?) о ве­ликолепных пьесах украинских, гру­зинских, армянских, — азербайджан­ских, эстонских, латышских, — ев­рейских. татарских классиков, Как
отрадные факты, можно отметить
всесоюзную популярность, завоеван­ную Такими талантлявыми драматур­гами, как А. Корнейчук и А. Якоб­сен. Их пьесы явились богатым и
ярким вкладом в общесоюзный pe­пертуаз.
	Но разве исчерпывается ими богат­ство нашей национальной драматур­гии? Она создала десятки пьес, мо­гущих претендовать: на  всесоюзное
распространение. Многие из них пере­ведены и изданы по-русски. Некото­рые (как «Семья Аллана» Мухтарова,
«Ватутин» Дмитерко. «Песня жизни»
Амира) успешно поставлены русокими
театрами братских республик, Но
русский театр в целом может и дол­жен использовать богатства драма­тургии братских народов много
больше. :

Кинофильмы, снятые националь­ными студиями, быстро обходят весь
Советский Союз и знакомят ©
жизнью данной республики осталь­ные народы. Огромный сдвиг про­изошел и в области художественной  
литературы. Лучшие образцы  клас-.
сической и современной прозы и
поэзии братских народов в прекрас­ных переводах, выполненных ‘лучии­ми поэтами и прозаиками, широко из­вестны нашим народам. Надо и В 0б­ласти драматургии и театра добиться
того же.

 

С каждым годом растет взаимная
связь между всеми советскими на­родами. Все они с гордостью назы-.
вают себя сынами одной великой’
Родины, страны социализма, не при-.
знающей никаких национальных или.
расовых ограничений и привилегий,
обеспечивающей любой нации равное.
	право и возможность для развития
и преуспевания.
	РА.
	Реальная жизнь и борьба  француз­ского народа отсутетвуют в этих про­изведениях. Такое искусство, будь то
живопись или театр, архитектура или
музыка, поэзия или кино, по сущест­ву служит на потребу местным и
американскими бизнесменам—вдохно­вителям политики агрессии и импери­ализма.

И, глядя на экспонаты этой‘ вы­ставки, я полумал: нет, это. не искус­ство настоящей, подлинной Франции,
Франции сопротивления, той Франции,
которая сражалась на полях Испании
против фашистского ставленника
Франко, той Франции, которая считает
своим кровным делом борьбу гоече­ских патриотов и протестует против
	попыток задушить  освободительное
движение народов Индонезия a
Вьетнама! Эта подлинная Фуанция,
	чтущая своих героев, лежащих у
священной стены Пер Ляшез, жива в
сердцах современников, — в делах ее
рабочих, тружеников земли, в произ­ведениях ее лучших прогрессивных
писателей и художников, об’единяю­щих свои усилия с усилиями всех пе­редовых людей мира.

Голос этих людей звучит все уве­реннее и громче даже в странах. яв­ляющихся об’ектом жестокого колони­ального угнетения. Так, на состояв­шемся в августе  всевьетнамском
с’езде деятелей науки, литературы и
искусства свыше 200 представителей
хуложественной интеллигенции зявн­ли, что культура является действен­ным оружием в борьбе вьетнамского
народа против иностранной агрессии и
потому она должна шире отражать
веру народа в лучшее будущее и его
решимость отстаивать до конца евою
свободу и независимость.

Совесть мира звучит в мощных го­лосах протеста против ареста и казни
молодых греческих писателей К. Ка­рамбелоса и Д. Логоса, отдавших
жизнь в борьбе за свободу много­страдального греческого народа, из
среды которого вышли самоотвержен­ные бойцы. выдающиеся организато­ры, пламенные художники-патриоты,
борющиеся в рядах демократической
армии Маркоса.

Месяца три назад полиция Франко
арестовала руководителей компартии
и партизанского движения в Галисии.
На этот удар’ испанские партизаны от­ветнли занятием ряда деревень, каз­нью  фалангистских преступников.
уничтожением налоговых докумевтов
О их мужественной борьбе мир узна­ет из пламенных писем, корреспон­денций, проникающих через полицей­‘ские. кордоны. из произведений писа­.   Великая Октябрьская оциалисти­Беская революция возродила народ­ное искусство, привела к расцвету
	все национальные культуры. Co­ветская государственная и -SKOHOMH­ческая система, принципы которой
сформулированы в Сталинской Кон­ституции — величайшем документе
нашего времени, дает все возможно­сти для невиданного расцвета народ­ного искусства, стимулирует его. и
побуждает к нему.
	В июне 1930 года в докладе на
Х\УТ сезде партии товариш И. В.
Сталин дал гениальное освещение
напионального вопроса. «Может по­казаться странным, — TOBOPHJI OH,—
что мы, сторонники слияния в буду­шем национальных культур в одну
обитую (и по форме и по содержа­нию) культуру, с одним общим язы­ком, являемся вместе с тем сторон­никами расцвета национальных куль­тур в данный момент, в ‘период дик­татуры пролетариата. Но в этом нет
ничего странного. Надо дать нацио­нальным культурам развиться и раз­вернуться, выявив все свои потенции,
чтобы созлать условия для слияния
их в одну общую культуру © одним
общим языком. Расивет националь­ных по форме и социалистических по
содержанию культур в условиях дик­татуры пролетариата в одной стра­не для слияния их в одну общую
социалистическую (и по форме и по
содержанию) культуру с одним об­шим языком, когда пролетариат нобе­дит во всем мире и социализм вой­дет в быт, — в этом именно и со­стоит диалектичность Ленинской по­становки вопроса © национальной
культуре».
	В те дни в Москве проводилась
3-я олимпиада театров и искусства
народов СССР — тапорт многонацио­нального советского искусства ХУ
с езлу партии. Товарищи Сталин, Ки­ров. Орджоникидзе, Жданов, сотни
депутатов партс’езда посетили спек­такли олимпиады. Успех ее был
огромным, международным. На ней
были представлены театры четырнад­цати народов. Одновременно прово­длились киноолимпиада © участием
всех национальных киностудий, ce­рия концертов народного творчества,
выставка живописи и народного иИс­кусства. Всего в олимпиаде участво­вало до 25 национальностей. Это была
первая встреча Москвы с такими ма­стерами, как А. Хорава и А. Васадзе,
И. Жданович и Г. Глебов, Тамара
Ханум и А. Хидоятов, А. Аветисян и
В. Вагаршян, Марзия Давудова и
Сидги Рухулла...
	Великолепные декады отдельных
национальных отрядов советского ис­кусства полно и глубоко раскрыли
картину возрождения и небывалого
расцвета самобытной культуры на­ших народов. Фестивали народного
танца. ыставки народного творче­ства. смотры  музыкально-хореогра­фической самодеятельности обогати­ли нас бесконечно. «Арсен» и «Даи­си»,  <«Жалбыр» и «Кыз-Жибек»,
«Гюльсара», «Наталка-Полтавка»,
«Ду rym», «Кер-Оглы»... А какие
	богатства раскрылись в области тан­ца! От пламенных армянских, грузин­ских. узбекских плясок советского
Юга — до виртуозной, остроумней­шей «борьбы малышей» народов Край­него Севера. От белорусского «кры­жачка» и «лявонихи» до корейских и
нанайских танцев Дальнего Востока.
`Лаже широко как будто бы известный
русский и украинский народный та­нец раскрылся в совершенно _ новых
оттенках, ранее не известных. Профес­сионалы балета учатся и никогда не
перестанут учиться своему искусству
У народов нашей страчы,
	‘’ Ряд замечательных выставок Ha­родного творчества показал его вели­колепный расцвет. На небывалую
высоту поднялось ‘украинское ковВ­роделие. Содружество  худо’кни­ков и колхозниц-ковровщиц, знаю­ших старинную технику создания
ковров, секреты фастительных кра­сок и т. д. породило такие шедевры,
как ковры «Жатва», «Яблоня» и др.
Не менее ярко ‘возрождение ‘урк­менских, узбекских, кавказских KOB­ровых промыслов. Колхозное изоби­‘лие вновь вернуло к жизни старин­Советские художники всю свою
жизнь, все свое творчество отдают на
борьбу за торжество передовых идей
человечества. Оружием искусства они
служат великой и благородной цели
освобождения трудящихся от гнета и
эксплоатации. Вот почему каждому
из нас близки и дороги усилия и ус­пехи тех представителей пропрессив­ной интеллигенции зарубежных стран,
которые связали свою судьбу с наро­дом; с высокими идеями, воодушевля­ющими всех истинных  сторонникоз
мира и свободы. Их ряды еще не
столь многочисленны, но они растут,
крепнут и победят, ибо служат делу  
великой Правды.

И не может не вызвать законное
Чувство возмущения деятельность тех
«художников», которые избрали для
себя низкую и подлую роль глаша­таев человеконенавистничества и раб­ства.

- Современное капиталистическое ис­кусство проповедует насилие, отрав­ляет ядовитым дурманом мистики н
всяческой патологии сознание трудя­щихся масс, уводит их от жгучих
проблем современности в мир извра­щенных и морально кастрированных
героев.

‚’ Американский «писатель»  порно­граф и мракобес Генри Миллер, весь­ма популярный среди  западноевро­пейского мещанства, не так давно за­явил, что он совершенню не интере­суется судьбами мира, ибо у него
«свой личный мир и своя личная
сульба». Такова позищия тех, кто
твердит о независимости искусства от
политики, © его надклассовости и над­партийности. Но и господа миллеры,
я полагаю. прекрасно сознают, что
их личные судьбы тесно связаны
и целиком зависят’ от судеб’ мира, от
сулеб человеческой культуры. А мир
и культура пойдут отнюдь He по
путям, начертанным идеологами сов­ременного империализма.

За последнее время я посетил ряд
зарубежных стран, присутствовал на
международных кинофестивалях, зна­комился с произведениями  иностран­ных деятелей искусств. У нас, совет­ских художников. принято оценивать
результаты творческого труда с точ­ки зрения того, насколько они’ помо­гают общему делу народа. Нас преж­де. всего интересует, какие wien
вдохновляют искусство, к чему на­правлены устремления писателей и
художников. И радостно отметить,
что голое наших зарубежных друзей.
смело обративмшихея в своем творче­стве к темам борьбы, к подлинной
правде жизни, звучит все громче и

 

 
	 

 

ительные леса. Нет ни одного и  
на, где не возводились бы новые жи­лые дома и общественные здания, где
не восстанавливались бы разрушен­ные во время войны строения.  

Приезжий, выйдя из здания вокза  
ла, сразу погружается в атмосферу!
творческого созидательного трула. В  
районе вокзала вырастают корпуса  
многоэтажных жилых домов, опреде­ляющих новые контуры привоззаль­ной площади — своеобразного парад­ного вестибюля города, Неподалеку :
от вокзала начинается главная маги­страль столицы — Советская улина,
представлявшая собой еще нелавно
кривую; узкую улицу е беспорялдоч­ной застройкой. Теперь здесь проло­жена широкая. прямая аллея, вдоль
которой воздвигаются корпуса мону­ментальных общественных зданий и
жилых домов.

Советская улица ведет к будущей
центральной площади городе, на ко­торой также полным ходом разверну­лись строительные работы. Здесь уже
возводится многоэтажное здание уни­вермага, начато строительство злания
Госбанка. Выравнивается рельеф пло­щади, подготавливаются новые строи:
тельные площадки,

Новый генеральный план преду­сматривает устранение многих дефек­тов дореволюционной застройки Мин­ска. Как известно, в городе отсутетво­вал архитектурно-выраженный обще­ственный центр, крупные здания сто­лицы были разбросаны по’ всему горо:
ду, не создавали целостных художе­ственных ансамблей. Этот недостаток.
исправляется. На новой центральной  
площади будет сооружено здание Со­вета Министров БССР и воздвигнут
скульптурный монумент товарища,
Сталина. В ансамбль плошади войдут
уже выстроенные здесь монументаль­ные злания ПК КП(б)Б и другие.
Поблизости от площади разбивается
центральный городекой парк.

Строительство ведется не только в
центральных районах Минска, Не­узнаваемо  преобразились рабочие
окраины города. Близ крупных заво,
дов и фабрик, построенных уже после.
войны, выросли кварталы красявых и.
удобных домов е полным коммуналь­ным благоустройством, с разветвлен­ной сетью культурно-бытовых учреж­дений.

Проектирование и строительство
нового Минска является для белорус­ских зодчих замечательной градостро­ительной школой. Опыт проводимых
в столице восстановительных и Pe
конструктивных работ переносится и
за другие города республики.

Вновь возрождаются на пепелищах
белорусские села. В них уже соору­жено 365 тысяч новых благоустроен­ных жилых домов,

Лицо белорусского села измени
лось коренным ‘образом, В далекое
прошлое ушли дореволюционные де­ревеньки с узкими, кривыми улочка­ми, поделеповатыми, вросшимнв в
землю избами, крытыми соломой.

Белорусские ‘архитекторы разрабо­тали за .последние годы многочислен­ные и разнообразные варианты плани­ровки села. По их проектам строится
сейчас 1290 колхозных селенай. В
каждом селе создается общественный
пентр-—площаль, на которой распола­гаются здания сельсовета, клуба, поч­та, магазины. К площади ведут пря­мые широкие улицы, обсаженные де­ревьями. Перед фасадами.  простор­ных, с болышими окнами домов, кры­THX железом или .шифером, — . пали­салники с изящной оградой. Дома бо­гато украшены резьбой — колхозные
мастера, работающие в содружестве
€ архитекторами, внесли новые моти­вы в старинный белорусский узор.

Сейчае Советская Белоруссия, от­менчающая вместе со всей страной

 

 
	 : День Сталинокой Конетитуции, гото
	BUTCA к празднованию своего тридца.
тилетнего юбилея. Этот праздник бе­лорусский народ встречает в раснве­те своих творческих сил. Ярким пол­тверждением этому может служить
огромный размах восстановительных
и реконструктивных работ в респуб­` лике, в проведении которых почетно?
	место принадлежит архитекторам и
строителям.
		ные «сюзанэ», ранее почти выро­дившиеся, Возродилось существую­щее с дохристианских времен, но то­же едва не загубленное капитализ­мом, искусство чеканки и чернения
по серебру на Кавказе. Возродилась
ий северорусская чернь, и Мастерство
Мстеры. Хохломы, Холуя, особенно
Палеха. Примеры неисчислимы,
	Заживший счастливой. зажиточной
жизнью народ буквально рвется К
творчеству. Сотни тысяч  художе­ственных кружков — драматических,
хоровых, музыкальных,  изобрази­тельного искусства, художественно­го чтения и т. д. — охватывают мил­лионы рабочих и колхозников. Не­давно прошедшая заключительная
декада театральной  самодеятельно­сти профсоюзов. показала такой вы­сокий уровень мастерства в лучиих
коллективах, который позволяет го­ворить о стирании граней между са­модеятельным и профессиональным
искусством. Художественная  само­деятельность ежегодно дает новые
и новые кадры  профессиональному
театру, музыке, изобразительным
искусствам. Но характернейшей чертой
советских людей является то, что мно­гие высокоодаренные участники худо­жественной самодеятельности не стре­мятся обязательно стать артистами­профессионалами. Новый, социалисти­ческий человек — многогранен. Пе­ред ним нет препятствий, которые
помешали бы ему раскрыть свои твор­ческие возможности, варвароки Уни­чтожаемые капитализмом, Сам народ
творит свое искусство. И в народе
черпают наилучшие, наиболее яркие
свои краски и звучания художники­профессионалы.
	` Выставка произведений А. Бубнова в Москве. Картина «Бстречные»,
			Больше заботы о театрах
	чайно пестры. Есть театры, которые
платят за киловатт-час 9 р., Зр. 50 к,
и даже 4 р. 50 к. Театры зачастую, по
нейзвестным причинам, приравнивают
к торговым предприятиям.

Полтавские организации, например,
установили театру оплату за электро­энергию по 4 р. 50 к. за киловатт­час. Ежемесячно театр расходует на
электроэнергию несколько тысяч
рублей, Разве не следовало бы При­менить К театрам тарифы, которыми
пользуются при оплате электроэнер­гии культурно-просветительные учрг­ждения, клубы, школы и т. д.

Нельзя не отметить, что киевскяе
городские организации предоставили
в распоряжение театров г. Киева не­сколько хорошо оборудованных жи­лых домов; Минские городские орга?
низации, несмотря на тяжелое поло»
жение в городе с жилищным фондом,
предоставили несколько квартир для
Русского драматического театра. Хо­ропю разместили артистов Русского
драматического театра в г. Таллине,
Все эти примеры—<евидетельство вни.
мательного отношения местных пар:
тийных и советских организаций к
нуждам театров.

Но многочисленны, к сожалению, я
другие факты. Полное равнодушие к
жизни театра проявили в Самарканд­ской области Узбекской ССР. По на­стоянию ‘районных организаций, в свое
время в Хатырчи был создан пере»
движной драматический театр. Од­нако вскоре после его создания Ун­равление по делам искусств при Co
  вете Министров Узбекской ССР и
районные организации перестали ин
тересоваться его работой и жизнью
коллектива. А между тем в предо­ставленном театру общежитии в те:
чение нескольких месяцев не было ни
дверей, ни оконных рам. Само теа­тральное здание почему-то оказалось
в ведении Комитета культпросветуч­реждений. Спектакли неоднократно
срывались потому, что электроетав­пия выключала в театре свет.

 
	Поражают факты невнимания К
вопросам театрального искусства в
Черниговской области. Здесь на вю
область существует лишь один обла­стной драматический театр. Помеше­ние ему предоставили плохое, да к
тому же на окраине города. Театр не
выполнил производственный план Ef
оказалея в полгах. И вот вместо то:
	го, чтобы помочь театру, областные
организации вместе с областным @T­лелом искусетв решили его закрыть.
И только поеле вмешательства Ко­митета по делам искусетв при Сове­те Министров Украинской ССР здесь
залумалиеь над тем, как сохранить
единственный в облаети театр.

Нуждаются в поддержке и театры
юного зрителя, проводящие большую
воспитательную работу. Однако в г.
Свердловске отдел искусств и мест­ные организации не помогают Тюзу
‘привести в порядок свое злание, при:
шедшее в полную негодность, Сани­тарная и противопожарная инспекции
города запретили театру работать в
этом помещении. Ремонт здания На­чалея еше в 1945 году, но до сих пор
не закончен.

Конкретная помощь, к примеру,
может быть оказана театрам в расхо­max по содержанию зданий. Сами теа­тры не всегда могут осуществить до­рогостоящий ремонт. Эксплоатация
зданий таких театров, как Иваноз­ский, Новосибирский оперный, тре­бует очень больших расходов,

В Пекенте (Узбекская ССР) мно­гие артисты вынуждены были поки­нуть театр, так как им ве предоста­вили квартиры. Характерно, что В
течение пяти месяцев представители
Узбекского управления искусств и
районные работники не посмотрени
ни одного спектакля своего театра.
Не предоставляют жилплощади ра:
ботникам Тюза горолские организа­ции Владивостока и Аабаровска. Из­за этого театры не могут пригласить
квалифицированных актеров и режис­серов и укрепить свои творческие
коллективы.

Для того, чтобы театры могли вы­полнить свои болышие и ответетвен­ные задачи, необходимо, чтобы их
жизнью и работой повседневно инте­ресовались не только органы Коми­тета по делам искусств на местах, но
и местные руководящие организации.
Они должны оказывать театру по­вседневную помощь и создавать необ­ходимые условия для успешного вы­полнения поставленных перед театром
	Ф. ЕВСЕЕВ.
	 

В марте этого года правительство
приняло решение о сокращении госу­дарственной дотации. Это решение
способствовало оздоровлению  худо­жественно-творческой и хозяйствен­ной деятельности театров.

Прошло восемь Месяцев работы
театров в новых условиях, Сейчас
уже можно назвать ряд коллективов,
добившихся значительных творческих

` успехов. Такие театры, как Москов­ский им. Ленинского комсомола, Те­атр им. Л. Украинки в Киеве, Черно­`’вицкий драматический театр, Кали­нинский областной драматический
театр, Ульяновский областной драма­’тический театр и другие, не только

выполнили, но и перевыполнили свои
планы.

Количество новых постановок во
втором и третьем. кварталах ны­нензнего года увеличилось почти в

два раза. Только в московских и ле­нингралских театрах за 1948 г. будет
выпущено 138 премьер вместо 80,
выпущенных в 1947 голу. Как пра­вило, в болышинстве театров стали
обычным делом параллельные спек“
такли в клубах и домах культуры.
	Многие районные и Колхозно-совВ”
хозные театры, Одесский, Балтекий,
Константиновский, Днепропетров­ский, Горловский театры Украинской
ССР, Зайсанский и Павлодарский
колхозно-совхозные театры Казахской
ССР, несколько театров Узбекской.
ССР перевыполнили в летний период.
план.

Естественно, что при такой интен­сивной деятельности театры очень.
нуждаются в повседневной помощи
местных управлений искусств, пар­тийных и советских организаций. Ус­пешная деятельность театров вые
во многом зависит от того, в какие
условия поставлены они в городах и
селах, от того, как выполняются на
местах решения партии и правитель­ства по вопросам искуства.

Известны факты, когда благодаря.
большому вниманию со стороны пар­тийных и советских организаций раз­рушенные во время войны театраль­ные здания восстанавливались B KO­роткие сроки, В г, Воронеже област­ной театр драмы был восстановлен в.
течение полутора лет и стал еще бо­лее красивым и удобным, чем был до
войны, Там же, в Воронеже, театр
музыкальной комедии был восста­новлен в течение года. С помошью
местных организаций  восстанавли­вается сейчас областной Teatp B
г. Калинине. Мы знаем, какое боль­нюе внимание уделяли районные ор­ганизации Сталинского района г. Мо­сквы, Московский Совет и MK
ВКП(б) строительству  драматиче­ского театра в Сталинском районе. И
здание этого театра действительно
стало украшением oafioua.

Немаловажную роль в повышении
посещаемости театров играет  со­стояние городского транспорта. Еели
местные организации приходят на
помощь театру в этом деле, то, есте­ственно, повышается и посещаемость
спектаклей. Можно привести следую­щий пример. В городах Тбилиси, Чеъ­новцы, Калинине местные советские
организации позаботились о спецналь­ной подаче транспорта к началу и
концу спектаклей. Это немедленно
дало определенный эффект.

В некоторых областных и районных
центрах Украины автотранспорт пре­доставляется театрам для поездок со
спектаклями в районы и колхозы.

Но бывает и так, что местные ор­ганизации не обращают внимания’ на
тяжелое положение, в котором нахо­дится тот или иной театр. Нередки
случаи, когда театральный  коллек­тив живет и действует вне поля
зрения городского или районного Со­вета. Обратимся к фактам. В городе
Калининграде театр расположен на
окраине, добраться до него зрителям
очень трудно. Никто здесь не забо­тится об организации хорошего <0об­щения между театром и городскими
районами. Это — одна из причин ела­бой посещаемости театра.

В г. Полтаве существует Областной
драматический театр им. Гоголя, спэк­такли которого высоко оцениваются
и зрителями и прессой. Однако те­атр преимущественно  посещается
лишь теми, кто живет в ближайших
кварталах, Жители отдаленных от
театра улиц не посещают спектаклей,
так как транспортного сообщения нет.

Не последний вопрос в бюджете те­атра и оплата электроэнергии. На это
расходуются coTHH тысяч рублей.
Уместно отметить, что тарифы на
электроэнергию по стране чрезвы­:

    
	Памятники зодчества
	В Москву возвратилась экспедиция
Института истории искусств Акаде­мии наук СССР, изучавшая памятнч­ки зодчества  Северо-Осетинской
АССР.

В беседе с нашим корреспондентом
руководитель экспедиции кандидат
архитектуры И. Мамиев сообщил:

— Произведенные нашей экспеди­цией обследования и обмеры показа­ли, что территория Северной Осетии,
особенно горные районы республики,
богата архитектурными памятниками,
представляющими крупную научную
и художественную ценность.
	Экспедиция обследовала также ряд
древних сооружений военного назна­чения — оборонительных башея, кре­постных стен, домов-крепостей и т. ц.
	Советская культура сложилась и
растет, как великое содружество
многих десятков национальных куль­тур, каждая из которых расцветает
во взаимодействии с остальными,
Многомиллионный русский народ, вы­несший на своих плечах основную
тяжесть борьбы с самодержавием и
проложгвтий другим народам путь
к сопиализму, оказал и продолжает
оказывать могучее идейное влияние
на искусство других народов. Ието­рия театра и драматургии иллюстри­рует это яркими примерами, Великий
драматург армянского народа Г. Сун­дукян, основатель первого  грузин­ского театра и первый драматург­реалист Грузии Г. Эристави, осново­положник азербайджанской  драма­тургии М. Ахундов, классик мол­давской литературы К. Негруцци,
великий латытиский поэт и драматург
Я. Райнис. классик осетинской дра­матургии Е, Бритаев, татарский поэт
А. Тукай. основоположник комий­ской литературы И. Куратов и мно­гие другие были убежденными сто­ронниками боевого союза с русской
демократией и испытали на себе
мощное воздействие русской демо­кратической культуры и искусства.
	Паиболее ярким примером такого
воздействия в области театра за по­слелнее время явилось глубокое
влияние творческих принципов К, С.
Станиславского на все национальные
театры СССР. В этом нет ничего
неожиланного, если идет речь, на­пример, о белорусском или латыш­ском театрах, которым. всегда близка
	была «система» МХАТ. «Для нас, ла­тышей, — писал недавно Э. Смиль­гис. — понятие © русском театре
всегда было связано с именем Худо­жественного театра. У него мы преж­де всего учились доносить до зрите­ля глубокие социальные проблемы,
брали все то новое. чем обогатил
этот театр мировое сценическое ис­кусство».
	Ззнаменательно также высказыва­ние А. Васадзе: «В нашей работе
основные положения системы К. С.
Станиславского. помогающей актеру
находить творческие пути к ецениче­ской правде, сочетаются е глубоки­ми традициями грузинского искус­ства. Многому научившись у Стани­славского, мы стали увереннее рабо­тать над созданием театра, нацио­нального по форме и социалистиче­ского по содержанию...»,
	СТ М
			ro = &) @& cea TO KC.
	бреет ЗН — sr Te
	МИНСК
п или

старых традиций и наелоений, вызван­ных тлетворным влиянием упадочного
буржуазного искусства.

Тем отраднее отметить. что в Те­атре, живописи‘и музыке стран новой
демократии все сильнее и сильнее
звучит настоящая правда жизни.

Особенно больших успехов достиг­ла чехословацкая кинематография. В
1947 году на экраны было выпущено
17 чешских и один словацкий фильм.
Среди них нужно выделить такие
картины, как «Сирена» К. Стеклего,
получившая премию на международ­ном кинофестивале, «Похищенная
граница» И. Вейссе. «Кракатит» та­лантливого, но не вполне освободив­шегося от формалистических уклонов
режиссера Вавра и др. Любопытно
отметить, что «Сирена»—вторая рабо­та Стеклего, а Вейссе своим филь­мом впервые дебютировал в кино,
так же как и мололой режиссер Б. Зе­ман, поставивший удачный фильм
«Мертвый среди живых». Кинемато­графия Чехословакии, как и Польши
и ряда других стран, имеет свое,
четко выраженное лицо, резко отли­чающееся от голливудекой  продук­ции, еще и сейчас в больших количе­ствах проникающей на экраны Цен­тральной и Юго-Восточной Европы.

a

Во всех странах мира растут ряды
борцов за дело демократии и прог­ресса. И никакие преследования, по­лицейские репрессии, никакой разгул
реакции не могут подавить их волю к
борьбе. Они находят моральную опору
в самом передовом и прогрессивном
искусстве мира—советском искусстве.

«..Даже простой факт существова­ния «большевистского государства»
накладывает узду на черные силы
реакции, облегчая угнетенным  клас­сам борьбу за свое освобождение», —
писал товарищ Сталин к десятилетию
Великой Октябрьской  социалистиче­ской революции.

Советская страна недавно отпразд­новала 31-ю годовщину своего суще­ствозания. Разгромив в жесточайших
битвах. равных которым не знала
история, вооруженные до зубов фаши­стские полчища, СССР в послевоен­ные годы вновь явил миру невилан­ный зазмах хозяйственного  строи­тельства, расцвет новой, националь­ной по форме, социалистической по
содержанию, культуры. Торжествен­HO и радостно отмечают День
Сталинской Конституции  вароды
CCCP.
	Незыблемым утесом высится могу­чая советская держава. освещая све­том победовоеных идей Маркса —
Энгельса — Леннна — Сталина путь
борьбы для восх угнетенных наро лев,
вдохновляя их на подвиги во имя тор­жества подлинной свободы и счастья.
	М. ЧИАУРЕЛИ
х
	ярче, заглушая злобный вой и клеве­ту прямых пособников реакции, всех
и всяческих мракобесов, декадентов,
формалистов, поставщиков убогого
чтива и жалких «развлечений».

На весь мир прозвучал призыв про­грессивной` интеллигенции 56 стран,
приславших своих. представителей на
Всемирный конгресс деятелей  куль­туры в защиту мира, состоявшийся
	‘недавно во Вроцлаве. Делегаты СТА
	и Южной Америки, Азии и Африки,
европейских стран-Англии, Франция,
Италии и других, клеймя преступную
политику развязывания новой войны,
привели немало фактов, свидетельст­вующих о росте демократических тен»
дленций в творчестве передовых ху­дожников мира.

Призыв к борьбе за мир и демокра­тию, прозвучавший на Конгрессе, по­нятен миллионам простых людей ми­ра. Только до меднолобых прислуж­ников капитализма не доходит он, по­тому, что глухие к голосу правды не
хотят ее слушать.

Люди. сердна которых открыты для
зова истины, претворяют свое стрем­ление к правде в мужественные и
смелые дела,
	Распоясавшаяся реакция, — исполь­зуя послушный ей аппарат власти,
об’являет гонение на прогрессивных
кинодеятелей Америки. Но в ответ
	на это лучшие из них заявляют во
всеуслышание, что будут попрежнему
верны своим передовым принципам, И
на стороне этих мужественных, чест­ных людей-— многие тысячи американ­цев.

Правительство Франции, в котором
участвуют люди, называющие себя
«социалистами», бросает вооружен­ные танками и пушками войска
против бастующих горняков. Но вме­сте с трудовым людом на помощь
героям-забастовщикам приходят мно­гие видные представители художест­венной интеллигенции принимающие
деятельное участие в сборе средств
для поддержки горняков.

Не так давно мне пришлось побы­вать на выставке изобразительного
искусства современных французских
художников. Живопись и скульптура
сегодняшней = «маршаллизированной»
Франции—это. в основном,  оголен:
ная форма, прикрывающая темы сим:
волические и фантастические, прида­ющая расплывчатые очертания  «на­строениям» и «эмоциям» художника,
	Северной Осетии
	Особенно много таких сооружений
расположено в районе Куртатинского
ущелья. У южного входа в ущелье
была обнаружена неизвестная до сих
пор старинная крепость, встроенная в
скалу. Поверхность ее покрыта боль­шим количеством бойниц и сводчаты»
ми окнами.

К числу ценных открытий, елелан­ных экспедицией, должна быть отне>
сена необычная по замыслу площадь
в селении Лисри (Алагирское: ущ®+
лье). Вокруг этой площали располо­жены главные сельские сооружения—
родовые башни, многоэтажные святи­лища и т. д. В результате тщатель­ного изучения этой площали мы при
шли к выводу, что она представляла
собой место для зрелищ, свозобраз­ный театр под открытым небом.
	Понкурс на эскизные проекты сельских клубов
	}, “wi А. Гегелло.
иметь! Проекты
	Конкурс будет проводиться Союзом
советских архитекторов, члены KOTO­рого окажут квалифицированную по
мощь строительству сельских «лу:
бов, ет

Утвержден состав совета жюри
конкурса во главе с действительным
членом Академии архитектуры СССР
	Нроекты на конкуре должны быть
	  Комитет по делам а при
Совете Министров СССР одобрил ус­ловия и программу открытого кон­`’ курса на эскизные проекты зданий
  для клубов РСФСР, Украины и Бе­лоруссии.
	Условия конкурса предусматривают
проектирование клубных зданий со
`зрительными заламн Ha 100, 200, 300
и 400 мест. Клубы должны иметь
просторные фойе, читальные залы.
	кинопроекционные установки, радио.! 1949 года.
	читальные залы,   представлены не позднее 15 февраля