собрании в издательстве „Искусство“ Решение ЦК ВКП(б) подчеркивает значение плаката в деле коммунистического воспитания советских людей. Оно отражает заботу партии о советском искусстве. ° 3. ФЕЛЬДМАН © Молодой драматург скими и областными издательствами. Некоторые из местных художников занимаются перепевами мотивов и композиций ранее выпущенных MOCKOBских плакатов. Так, художник Ю. Иванов в изданном в 1948 г. в Свердловске плакате «Урожай увеличившим — слава!» повторил довоенный московский плакат А. Скурихина. Художник Карповский в плакате, выпущенном в Казахстане к выборам, перерисовал предвыборный плакат художника Корецкого, лишь заменив в нем фигуру русского юноши пожилым казахом. Чувство успокоенности на достигнутом, потеря взыскательности к себе и к своему творчеству начинает угрожать некоторым крупным мастерам советского плаката, чьи работы стали иногда страдать шаблонностью, невыразительностью образов. Широкое распространение получило изображение на плакатах стереотипно улыбающихся девушки и юноши, позирующих в напряженных позах со снопами или иными привычными аксессуарами в руках. Подобные штампы встречаются в отдельных работах В. Иванова, В. Корецкого, П. Голубя, Н. Ватолиной и многих других плакатах. Заботясь о непрестанном совершенствовании политического плаката, © дальнейшем улучшении этого важного вида советского изобразительного искусства, Центральный Комитет партии принял решение, вскрывающее причины серьезных недостатков, еще характерных для ряда наших художников-плакатистов. и указывающее пути преодоления этих недостатков. В своем постановлении «О недостатках и мерах улучшения издания политических плакатов» ЦК ВКП(б) отметил, что за последние годы идейно-политическое/ содержание и художественное качество многих плакатов улучшилось, тематика их раеширилась. Одновременно ЦК подчеркивает, что слабо поставлена популяризация соедствами художественного плаката достижений советского народа в борьбе за досрочное выполнение послевоенного пятилетнего — плана, опыта передовиков народного хозяйства, что многие плакаты невыразительны, так как жизнь и труд советских людей изображаются в них примитивно и шаблонно. В ряде алакатов, посвященых развитию сельского хозяйства, задачи дальнейшего под’ема и укрепления колхозного строя отражаются недостаточно, без знания дела. Центральный Комитет партии указывает, что мало выпускается плакатов, показывающих борьбу Советскоге Союза за прочный мир и безопасность народов, а также плакатов, разоблачающих поджигателей новой ‘войны. Справедливой критике подверг ЦК ВКП(б) низкое качество полиграфического исполнения плакатов, плохую постановку распространения и популяризации плакатов, значительная часть тиражей которых оседает в городах и не доходит до многих сельских районов, ЦК ВКП(б) полчеркивает, что крупные недостатки в излании политических плакатов являются следетвием того, что многие обкомы, крайкомы ВКП(б), ЦК компартий союзных республик не осуществляют должного контроля за работой издательств по выпуску плакатов, их идейно-политическим содержанием, полипрафическим исполнением и распространением. Неудовлетворительно руководят H3- данием политических плакатов Комитет по делам искусств при Совете Министров СССР, его республиканские и местные органы, а также Оргкомитет Союза советских хуложников СССР. ЦК ВКП(б) принял ряд конкретных мер по улучшению руководства изданием политических плакатов, повышению их идейного уровня и хуложественного качества, привлечению к их созланию лучших художников, писателей и искусствоведов, систематическому репензированию плаката в центральной и местной периодической печати. Установлен определенный порядок просмотра и утверждения тематических планов издания плаката и Утверждения плакатов к печати. ольшое внимание обрашено на улучшение дела распространения плакатов, особенно в сельских населенных пунктах, отдаленных от железных дорог. Политический плакат давно стал в нашей стране любимым народом, наиболее массовым видом изобразительвого искусства. Ни одно крупное политическое событие, затрагивающее интересы Советского государства, He проходило без того, чтобы советские художники-плакатисты немедленно не откликались на него новыми пооизведениями, проникнутыми страстностью, духом подлинной партийности. Каждый современник и участник гражданской войны помнит велико лепные работы Владимира Маяковского, олним из первых поднявшего острое оружие политического плаката и поставившего его на службу идейному вооружению советского народа, произведения Д. Моора, В. Деви, М. Черемных, И: Малютина, работы других художников-плакатистов, вошелиме в золотой фонд нашего искусства. Раз ясняя задачи советской власти, художественный плакат звал народ на защиту молодой республики, на борьбу с ее врагами. О значении, которое придавала в те годы коммунистическая партия политическому плакату, его роли в духовной мобилизации советских людей, красноречиво свидетельствует налпись, Которая стояла на каждом плакате времен гражданской войны: «Всякий, срываюший этот плакат, или заклеивающий его афишей, совершает преступление». Столь же велика была мобилизуюMad, вдохновляющая роль политического плаката в годы первых сталинских пятилеток и в исторические дни Великой Отечественной войны против немецкофашистских захватчиков. Вспомним плакаты И, Тоидзе «Родина. мать зовет», В. Иванова «Вперед на запад!», В. Корецкого «Воин Красной Армии, спаси!», Кукрыниксов «Бьемся мы здорово, рубим отчаянно, внуки Суворова, дети Чапаева», плакаты Н. Жукова, В. Климашина, Ф. Автонова, В. Серова, А. Кокорекина, В. Дени, Д. Шмаринова, Л. Головавова, созлавших обобщенные образы советского варода — народа-воина, рассказавших © гневе, силе и мужестве наших людей, поднявшихся по призыву Сталина на захватчиков. Многие из этих работ эпохи Великой Отечественной войны войдут в историю советского изобразительного искусства, как яркие его странины, вновь yTверлившие громадную роль политического плаката в духовной жизни нашего варода. Это свое значение политический плакат, как сильнейшее орудие политического воспитания масс, как замечательное искусство, уходящее свонми корнями в толщу народа, в полной мере сохраняет и поныне, Никогда еще не было так ответетвенно поприще, на котором выступают советские художники, MOCBATHBшие себя этому искусству, так увлекательна, многообразна и важна тематика, подсказываемая плакатистам историческими событиями сегодняшнего дня. Страна ждет от своих художников вдохновенных плакатов, раскрывающих и популяризирующих достижения советского народа во всех областях народного хозяйства и культуры, произведений, показывающих борьбу Советского Союза за мир, обличительных произведений, клеймящих и высмеивающих поджигателей Новой войны с выразительной силой памфлета. За последние годы илейно-политическое содержание и художественное качество политического плаката Не: бомненно`улуниилисеь: `Растирилась; стала богаче и тематика, которой посвящаются плакаты. В качестве: примера можно назвать хорошие работы И. Тоилзе, Н. Аввакумова, 7. Голованова. Н. Денисова и В. Правдина, ванова, Ч. Денисова и Б. иравлинз, избравшие темой свовх произведений деятельность великой партии Ленина —— Сталина. Успешной оказалась работа ряда наших художников, раз’яснявиих своими новыми произведениями задаци пятилетнего плана, звавших включиться в социалистическое соревнование на заводах и колхозных полях. Лучшие из этих работ: «Пятилетку в 4 года выболним» и «Слава не разлается, а завозвываег-. ся». В. Иванова, «Победили в боях, побелим и в труде» и ‘«Восстановим»о В. Корецкого, «Как невесту, Ролину мы любим» Л. Голованова, посвяшенные шахтерам плакаты Пономарева и Соловьева, плакат о труловых резервах В. Елкина. 5 перечее лучших произведений нельзя Не Haзвать плакаты на тему о колхозном труде В. Говоркова, М. Соловьева 4 Н. Карповского, выборные плакаты П. Голубя, Г. Шубиной, В. Лавановой, Б. Мухина, В. Викторова. Заслуженным успехом пользуются сатирические плакаты В. Говоркова «Не балуй!», Б. Ефимова и Н. Долгорукова «Поджигателям войны следовало бы помнить» и Кукрыниксов «ХХХ лет Советской Армии». Но как ни радует идейно-политический рост нашего плакатного искусства, как ни отрадна возросшая требовательность, которую пред являют к своему творчеству лучшае художники-плакатисты, остается непреложным факт наличия серьезных недостатков в издании политических плакатов. Прежде всего сама тематика политических плакатов еше не охватывает всех важнейших сторон жизни совет-. ского народа. Еще очень мало выпускается плакатов, показывающих пятилетку в действии, ее достижения, воссоздающих образы ее героев-новаторов и передовиков ‘производства, Были ‘интересные замыслы, как, например, попытка художника В. Елкина запечатлеть в плакате замечательный опыт Николая Российского’ и Василия Матросова. Но часто оказы: валось так, что хорошая идея ве находила глубокого художественного воплощения. В частности, и значение работы В. Елкина было резко енижено невысоким художественным уровнем его произведения. Показывая луч: ших людей труда, наши художники нередко ограничиваются статичным воспроизведением их портретов. Образы героев наших, дней, изображенные не в действии, не в процессе вдохновенного труда, обедняются, а сам плакат оказывается лишенным присущих ему выразительности, активности и силы производимого им впечатления. Многие плакаты, поевяшенные выполнению сталинского пятилетнего плана, страдают бедностью содержания, скудостью художественного замысла. Яркий образец такого рода продукции представляет собой плакат, выпущенный в Грузни (Батуми) под редакцией Кобулашвили. За надписью: «Закон гласит: мы будем 60- роться за...» (?) следуют мелкие кадры с цифрами пятилетнего плана и скучными маленькими рисунками. Художник, видимо, постыдился поставить евое имя на этом «произведении»; подписи на плакате нет. Кстати, цена этого плохого плаката 60 рублей! В ряде случаев художники проявляют непонятное пренебрежительное отношение к специфике и деталям социалистического производства, изображаемого на плакате. Это искажает смысл произведения, вызывая справедливые протесты зрителей. Так, некоторые прибалтийские художники B плакатах, посвященных уборке урожая, изображают крестьян, несущих снопы вниз колосьями, Извество, что так переносить снопы нельзя, — это приводит к потерям урожая. В плакате издательства «Искусство» —<«Окружи коня заботой, по-ударному работай» художник Пржецелавский, по существу, изобразил не работу на советском колхозном поле, а тяжелый труд единоличника, выехавшего в поле на заморенной лошаденке. Насмешки и недоумение KO TXO3HHKOB, для которых был сделан этот плакат, вызвало также неправильное расположение на рисунке упряжи. Не есть ли это пренебрежение издательства: и художника к правде искусства и К своему зрителю? В нынешнем году в Таллине был. издан плакат, посвященный овладению колхозниками советской сельскохозяйственной наукой. Если верить тексту, он должен был изображать передового колхозника — Героя Социалистического Труда, изучающего агронауку. На плакате же мы видим мрачного, нелюдимого вида человека, с мутным взглядом и лопатообразной бородой. Болыней лжи в рассказе о наших людях, в создании обобщенного образа советского человека трудно придумать, Недопустимым пренебрежением к правдивому изображению человека и социалистической техники, которой он вооружен, отличаются также плакаты грузинского художника Мирзоева («Выполним в срок сдачу хлеба государству») и латвийского художника Гутмана, Невыразительны, шаблонны по своим решениям, скучны и вялы по краскам многие плакаты, выпускаемые республиканНовая экспозиция советского искусства в Третьяковской галлерее Трилиатилетний путь В Госуларственной Третьяковской галлерее открылась вовая экспозиция советского искусства. Нас свои законные места, в залы самого популярного музея страны, свова водворены многие хороню знакомые наролу произвеления нашей живописи, скульптуры. графики. Третьяковская галлерея теперь уже немыслима без своего советского отдела, который является органической частью экспозиций русского искусства, отражая величайшие исторические перемены, происшедшие в жизни и в искусстве нашей страны поеле Октября 1917. года. Правильно рассматривая историю советской художественной культуры, как историю борьбы идейного искусства с безилейностью и аполитизмом, борьбу реалистических направлений с антиреалистическими, устроители экспозиции с полным основанием оставили за ее пределами все те формалистические, эстетские и стилизаторские работы, которыми подчас заполнялись выставки первого пятнадцатилетия и которые оказались чуждыми наролу, не выдержали испытания временем, История советского искусства по праву представлена злесь лишь теми произведениями, которые способствовали его поступательному движению, вели его вперед, были на кажлом новом этапе важными вехама хуложественного развития. Благодаря такому отбору материала особенно рельефно выступают главвое содержание и существенные черты советского искусства, как искусства нового типа. Черты эти намечаются уже в самых ee recray р произведениях, в рисунка» . Андреева. в картинах С. Малютинаи М Грекова, в скульптурах И. Шадра. Перел нами первые портреты Ленина и Сталина, первые батальные сцены из истории гражданской войны, первые изображения людей советского времени. Крепкими нитями эти произведения связаны & искусством 20-х голов. И. Бродский, впервые сумевший нарисовать с натуры В. Ленина в 1919 г. на митинге в Наролном доме, явился впоследствии автором такой популярной картины, как «Ленин в Смольном». Глубокий и сильный образ вождя революции, созданный Н. Андреевым в его прославленной «Левиниане», во многом предвосхищает последующую © В этой части экспозиции, MOCBAae щенной — творчеству художников М. НЕЙМАН АХРР, где мы находим также рабо® ет ты А. Моравова, Е. Кацмава a teсправедливо забытую историками искусства правливую и поэтичную картину Н. Терпеихорова «Первый лозунг», отсутствуют векотовые ценные звенья АХРР°’овекой живописи—«Приказ о наступлении» П. Шухмина, «Таманский похол» П. `Соколова-Скаля, «Стихийная демобилизация» Г. Сзвицкого, «Рабфаковцы» Б. Могансона. Картины эти существенно дополнили бы представление зрителей о том направлении живописи двадцатых годов, которое последовательно боролось за советскую тему, за сохранение реалистических традицийПоследующие периоды развития советского ‚искусства соответствуют процессу дальнейшего расширения ни накопления социалистического опыта в нашей стране. Вместе с победами социализма приходит победа принципов социалистического реализма—«реализма людей, которые изменяют, перестраивают мир» (Горький). Произведения советских художников служат теперь для воплощения больших идей современности, синтезируют народные представления о великих людях сталинской эпохи, способствуют утверждению новых этических и эст<- тических идеалов. Мощный подем искусства в тридцатые и сороковые годы охватывает различные его виды и жанры. В советских залах Третьяковской галлереи собраны не все, но многие безусловно важнейшие произведения этого времени, составляющие узловые пункты развития: «Допрос коммунистов» и «На старом уральском заводе» Б. Иогансона, «Сталин и Ворошилов в Кремле» и «Портрет четырех художников» А. Герасимова, «Незабываемое» В. Ефанова, портретные работы М. Нестерова, картины Кукрыниксоз, колхозные полотна А. Пластова, пейзажи А. Рылова, Н, Крымова, С. Герасимова, Г. Шегаля, натюрморты И. Машкова и П. Кончаловского. К произведениям живописи, прочно занявшим свои места в историч советского искусства, примыкают И работы других мастеров — Н. Ульянова и В. Яковлева, Ф. Модорова и Bl. Корина, А. Дейнеки и А. Бубнова, работу советских художников над этой темой. «Портрет Фурманова» С. Малютина, выполненный в 1922 г., находит свое прямое продолжение В таких произведениях, как «Портрет партизана» Н, Струнникова, портреты Буденного и Менжинского, — написанные В. Мешковым, «Делегатка» и «Председательница» Г, Ряжекого. Новая экспозиция позволяет проследить живую преемственную связь с0- ` ветской живописи с традициями рус[Cc вовым типом человека, ской художественной школы, Залы, предшествующие советскому отделу, непосредственно подводят нас к. истокам советской реалистической живописи, Мы ясно различаем, как Ранние произведения С. Малютина, Н. Касаткина, А. Архипова, В. Бакшеева, В. Мешкова смыкаются с их полотнами советского впемеви. Но в вовых условиях работы как этих, так и других мастеров бтаршего поколения — И. Грабаря, К. Юона, А. Рылова, Н. Крымова, В. Бялыницкого-Бируля, а позднее М. Нестерова, — обретают новое социальное содержание. Их образы становятся более полнокровными, В 20-е годы развитие советского нскусства было связано прежде всего с деятельностью Ассоциации художников революционной России. Именно в это время складываются основные жанры советской живописи — HCTOрико-революционный, батальный, портретный, бытовой‘ жанр, пейзаж, Творчество художников АХРР, стремившихся к документально-точному изображению «сегодняшнего дня революции», было направлено на ознакомление с новой действительностью, с новыми жизненными ситуациями, Через `батальные картины Грекова, жанровые полотна Чепцова, Июгансона, портретные работы Малютина A Ряжского, пейзажи Б. Яковлева проходит магистральная линия искусства той поры. Лучшие произведения, созданные художниками АХРР, сохранили свое значение не только, как. «документ эпохи». Вместе с людьми. я событиями они воскрешают самый ег дух — дух борьбы, подвига, ревелюц энергия. Владимир Супонев написал пьесу © летчиках-испытателях, © строителях новых сверхскоростных самолетов, о жизни и делах олного авиационного завода и дал ей примечательное название: «Семья пилотов». Он стремился рассказать об отважных и дерзающих, о творцах и созидателях, о людях, полных неустанного горения, неудержимого стремления вперед. Конструктор Мурапюв работает над созданием самолета особой системы, Его первую пробную машину испытывает летчик Влалимир Журбин. Испытание оканчивается неудачей. Ценою собственной гибели Журбин спасает ценные приборы. Катастрофа производит тягостное впечатление на конструктора, и онотказывается от дальнейших испытаний; завод Сцена из переходит на ремонтные новке фи задания. Молчаливый, поЕ. Велихо терянный, бродит Мурашов по заводу, позволяя жене своей Доре Наркисовне хлопотать о его переводе в Ленинград, ва «спокойную» преподавательскую работу. Ho, по инициативе и настояниям вдовы погибшего летчика Елены Журбиной и брата ее демобилизованного пилота Острецова, испытания. новой машины возобновляются. Завершая труд Журбина, Острецов проводит машину через звуковой барьер, устанавливая мировой рекорд сверхскоростных высотных полетов, Таков сюжет пьесы «Семья пилотов». В. Сушонев попыталея рассказать в ней о том, что он видел, испытывал, чувствовал сам, что является делом его жизни. Это придает «Семье пилотов» взволнованность и достоверНОСТЬ. Однако в пьесе есть ряд существенных недостатков. Они в многословии, в отсутствии четкого действия, в известной «заданности», иллюстративности образов и идей. Они в драматургической рыхлости, в разностильности отдельных эпизодов. Они, наконец, — и это всего серьезнее, — в примитивности некоторых характеров, как раз тех, что несут в себе утверждающую идею пьес. Можно было ожидать, что Н. Погодин, которому принадлежит редакция пьесы, окажет более серьезную помощь драматургу-дебютанту. А. Кричко и М. Гладкову — по: становщикам «Семьи пилотов» — за незначительными исключениями удалось избежать в спектакле, и сатирического преувеличения и прямых декларативных акцентов. Участники спектакля передают атмосферу дружеского отношения и требовательного внимания советских людей друг к другу. Поэтому так естественно в фянале спектакля сближение героев, охваченных единым волнением за судьбы общего дела. Поэтому в fo<ледней своей картине спектакль этот, не всегда сохраняющий четкость ритмов, обретает внутреннее напряжение. Тем досаднее, что некоторые существенные промахи пьесы так и остались непреодоленными театром. T2 главные ее герои, которых мы страстно хотим полюбить, чьи мечты и дерзания, воля и твердость должны стать примером для подражания, оставляют нае и в снектакле спокойно-равнодушвыми, Это относится прежде всего к образу летчика Острецова в исполнении А. Ерошенко. В его герое не чувствуется молодой отваги, творческой страстности, сознания ответственности и величия дела, которое ему предстоит совершить. Актер играет вяло: он и не борется со схематичностью образа, не преодолевает его чеЕсли для любого вида советского искусства нетерпимо малейшее отставание от жизни советского народа, то агитационное массовое искусство плаката не терпит его и подавно. Комитет по делам искусств, республиканские комитеты и управления по делам искусств, а также Оргкомитет Союза советских художников должны сделать все необходимые выводы из резкой и справедливой критики их неудовлетворительной деятельности по руководству изданием политического плаката. А ведь именно они в первую голову отвечают за состояние плакатного искусства. Имеются все основания утверждать, что Комитет по делам искусств до настоящего времени фактически уклонялся! от руководства художниками: плакатистами. Деятельность Комитета выражалась лишь в утверждении ‚решений жюри конкурсов на лучший пла-,! ‘кат и беглом просмотре продукции, представленной художниками на конкурс. За исключением выставки, посвященной 30-летию советских Вооруженных Сил, где демонстрировались также и некоторые работы художников-плакатистов, двери выставок ни разу не открылись для политического плаката. Преподавание плакатного искусства в высших художественных учебных заведениях фактически давно неё ведется. Вновь организованное в нынешнем учебном году плакатное отделение в Московском художественном институте до сих пор не укомплектовано преподавательским составом и студентами, лишено учебных программ. 1 декабря состоялось открытое собрание партийной организации. издательства «Искусство», совместно с активом московских художников-плакатистов, посвященное постановлению ‚ ЦК ВКП(б) «О недостатках и мерах улучшения издания политических плакатов». С докладом выступил ди‘ректор издательства Н. Кухарков. 1 В прениях, развернувшихся по допартийной! кладу, приняли участие художникиплакатисты В. Корецкий, А. Кокорекин; Н. Карповский, В. Елкин, Н. Смоляк, художественные и технические редакторы отдела плакатов издательства «Искусство»., В докладе и прениях отмечалось, Что постановление ЦК ВКП(б) правильно вскрыло серьезные недостатки в издании политических плакатов. Участники собрания признавали недопустимым снижение издательством «Искусство» в 1948 году количества плакатов по промышленности и особенно плакатов, призывающих к досрочному выполнению пятилетнего плана. Крайне недостаточен выпуск плакатов, популяризирующих опыт передовиков промышленности и сельского хозяйства, Участники собрания резко критиковали ведущих художников-плакатистов, уклоняющихея от поездок в колхозы, совхозы, крупные промышленные предприятия и на новостройKH, в результате чего появлялись плакаты, отмеченные незнанием советской действительности. Резкой и деловой критике была подвергнута на собрании работа пляакатного отдела издательства. В чаетности, указывалось, что редакционный коллектив плохо продумывает Такое же невнимание проявляют К тематику плакатов, художники часто плакатному искусству и в Оргкомитене получают грамотного, детально те Союза советских хуложников. На разработанного задания. Отдел мало пленумах Оргкомитета ни разу не обпривлекает к своей работе специалисуждалось состояние этого важного стов народного хозяйства, писателей вида нашего изобразительного искусства. Только в Москве в Союзе художников существует подсекция плаи поэтов, полагаясь лишь на собетвенные силы и знания, В ряде выступлений указывалось катистов. В республиках и в областях также на низкое качество полиграфиэти художники не об’единены. Их раческого исполнения плакатов. Издаботы в отделениях союза не получают тельство «Искусство» устранилось от необходимого общественного резонанса. Наша художественная критика, по контроля за сбытом и распространением плакатов, веледетвие чего плакаты подолгу залеживаются. на скласуществу, не занимается теорией и дах и в типографиях, практикой советского плаката. Некоторые критики пытаются конкретный 1 ло мероприятия дирекции Общее партийное собрание одобрииздательторые врипиви пызаютоя взабрегный Ло мероприятия дирекции издательанализ плакатного искусства подмества, направленные к устранению НИТЬ формалистическими раессужденедостатков. отмеченных в постановниями 0, ‹ллакате-символе», ‹плакатепятне». Живые реалистические образы советского плаката они пытаются втиснуть в обветшалые формы уеловных схематических канонов, идущих от Теории буржуазного рекламного плаката. Серьезные обвинения слелует пред’”- явить издательствам, выпускающим плакаты. Издательства не составляют тематических планов. издания плакатов, не ведут регулярной работы е художниками. Плакаты часто издают от случая к случаю, от кампании к кампании, в спешке, без надлежащего контроля и повседневного идейнолении ЦК ВКИ(6), и призвало всех сотрудников издательства и художников-плакатистов с честью выполнить указания партии и добиться дальнейшего улучшения идейно-политического содержания и художественного качества плакатов, выпускаемых из-. дательством «Искусство». Вручение дипломов художникам-плакатистам На заседании секции изобразительных искусств Всесоюзного общества культурной связи с заграницей состоялось вручение дипломов первой, ‚о руководства. Художники-плакативторой и третьей степени художчикам, _ сты и редакторы плакатов мало бываплакаты которых были представлены ют на промышленных предприятиях, в на международной выставке в Вене. колхозах и на стройках. Жизнь переДипломы первой степени получили довых советских людей знакома им плакаты: «Ты вернул нам жизнь», главным образом только поггазетам и «Пятилетку в четыре года выполним» фотографиям. М в издательствах, и В В. Иванова, «Воин Красной Армии, союзах художников мало развита. криспаси!», «Воестановим» В. Корецтика и самокритика. кого, «Бесславный конец фашистПостановление ЦК ВКП(б) «О неских агрессоров» В. Дени, «Да достатках и мерах улучшения излания политических плакатов» важнейший политический ий идеологический документ. Оно представляет собою конкретную программу действия. Руководствуясь этой программой, союзы художников, издательства, партийные и советские организации; на KOторых возложена задача выпуска политических плакатов, найдут прочную базу для своих дальвейших творческих успехов. Плакат состоит на моральном вооружении нашего народа. Ему должно быть уделено самое серьезное внимание, Нужно создать все условия для непрестанного роста кадров, для повышения теоретического уровня и мастерства художников-плакатистов, несущих в народ идеи великой коммунистической партии, прославляющих труд и доблесть воветских людей. здравствует наш победоносный рабочяй классе!» А. Кокорекина, «Партия непобедима..» И. Тоидзе, плакаты художников Кукрыниксы—«30 лет Советской Армии», «Беспошадно разгромим и уничтожим врага», нлакаты художников Д. Шмаринова, Л. Голованова и др. ФИЛЬМ «ПОВЕСТЬ 0 НАСТОЯЩЕМ ЧЕЛОВЕКЕ» НА УКРАИНСКОМ ЯЗЫКЕ ` КИЕВ. (Наш корр.). Студия хуло. жественных фильмов приступила к дублированию на украинский язык фильма «Повесть о настоящем человеке». Выпускаются также украинские ва. рианты фильмов «Далекая невеста» а «Драгоценные зерна». П. Котова и Д. Налбандяна, Ю. Пименова и В. Крайнева, А. Куприна и Н. Ромадина, Я. Ромаса и Г. Нисского. Из всей массы полотен, запечатлевающих природные богатства COBeT-. ской страны, историю ее хозяйственного и культурного роста, творческий труд ее людей, в экспозиции OcoGo выделены картины, посвященные с03- дателям Советского государетва, вождям большевистской партии. Произведения эти только в редких случаях ограничены собственно портретными задачами. В работах наших жчвописцев, как, впрочем, в графике и в скульптуре, портретные изображения „Ленина и Сталина нередко перерастают в композиции большого исторического значения. Именно это ощущение больших исторических масштабов образа можно найти и в Хорошю известных картинах А, Герасимова и в статуе «Ленин-трибун», которой завершается «Лениниана» Н. Андреева, казывает Меркурова, как скульпторамонументалиста. Между тем, в других случаях достаточно широко демонстрируется ряд монументальных работ, В экспозицию включены, в частности, исполненная В. Мухиной трехметровая фигура М, Горького, «Серго Орджоникидзе» В. Ингала и В. Боголюбова, «Часовой» Л. Шервуда, «Зоя» М. Манизера, «Молодой рабочий» В. Синайского, «Шахтер» Г. Мотовилова и некоторые другие статуи из обширной галлереи типических образов, созданных нашей монументальной скульптурой за последние пятнадцать лет. Модели и проекты памятников Ленину, Калинину, Дзержинскому, Горькому, Чернышевскому, Мичуриву, Черняховскому, генералу Ефремову восполняют понзволе ограниченную в условиях музея картину развития монументальных форм пластики, интерес к которым является одной ВЕ ae а ВР: 1 и в недавно отмеченных Сталинской премией рисунках Е, Кибрика и И. Васильева, и в портрете И. В. Сталина, написанном Ф. Решетниковым. Благодаря ретроспективному построению экспозиции мы видим, как эта тема проходит через всю историю ИЗ отличительных советской скульптуры. Впервые в основу отбора и расположения материала в советоких залах Третьяковской галлереи положен исторический принцип. Он соблюдается в той мере, в какой не противоречит другим существенным ге By rs oo nN черт Манизера. В’ этом советского искусства, как широко и полно она здесь выражена. В этой связи нельзя не пожалеть, что в экспозиции отсутствуют такие капитальные работы, как «Ленин на трибуне» А. Герасимова или картина Г. Шегаля «Вождь, учитель, друг». В залах советского отдела на ‘этот’‘раз успешво преодолена обычная неравномерность в соотношении между произведениями живописи и скульптуры. Размещенная в свободвом пространстве зал, в углах и простенках, скульптура хорошо согласована с живописью и вместе с тем приобретает в экспозиции вполне самостоятельное значение. Ясно намечая линию развития станковой, главным образом, портретной пластики (В. Домогацкий, С. Лебедева, Г. Кепинов, Б. Королев, 3. Виленский, Д. Шварц и т д.) и отчасти пластики декоративной (И. Ефимов, В. Ватагин, С. Орлов, И. Фрих-Хар), экспозиция дает более полное и последовательное представление об этапах работы Н. Андреева над «Ленинианой», о вдохновенном творчестве И. Шадра, © мужественных образах В. Мухиной, о строго выверенных произведениях М. монографическом ряду только творчество С. Меркурова показано с неоправданной скупостью. Из-трех его портретных работ лишь гранитная голова Шаумяна поPPC UVR Gn aM музейную DENI AE PER EAE EG Ee ряде случаев группировка работ подчинена задаче монографического показа творчества крупнейших мастеров— А. Герасимова, Б. Иогансова, М. Нестерова, Н. Андреева, И. Шадра, В. Мухиной и т. д. Порой она определяется тематической общностью произведений. Иногда же, как в случае с плакатом, она диктуется необходимостью особо выделить тот или иной вид искусства. Неизбежные отступления от хронологии по большей части являются вполне целесообразными, отнюдь не нарушая принцип историзма. Напротив, они способствуют верному пониманию крупнейших явлений советокой художественной культуры, выделение которых на первый план уже само по себе заклю чает в себе момент исторической оценки. Именно такую ясную историческую оценку, наряду с другими видами искусств, получило в экспозиций AC кусство плаката. Рожденное в годы гражданской войны, оно уже в ту пору прославилось превосходными . рабстами Д. Моора и В. Дени. Листы Моора «Помоги» и «Ты записался добровольцем?» стали классическими образцами советского плаката. В эпоху Великой Отечественной войны голос плаката вновь зазву: чал как голос народного гнева и ваСцена из спектакля «Семья пилотов» в поста-= ноБке филиала Малого театра. Мурашов — Е. Велихов и Остренов — А, Ерошенко. Актрису М. Прокопович московские зрители помнят по ee выступлениям в спектаклях Горьковского драматического театра, несколько лет назад гастролировавшего в Москве. Ее талантливое исполнение роли Надежлы в горьковских «Варварах» было отмечено смелой ‹самостоятельностью решения, ярким драматизмом, поэтичностью и богатетвом чувств. Елена Журбина в исполнении М. Прокопович наделена нежной и светлой плушой, она проницательно видит людей. ее окружающих; глубоко и искренно чувствует, глубоко горюет. Но И в ее поведевии и отношении к людям еще недостаточно чувствуется та внутренняя активность, которая всегда свидетельствует о натуре деятельной\ творческой. Наиболее значительным оказался в театре образ конструктора Мурашова (Е. Велихов). В начале спектакля актер не боится показать Мурашова подавленным, замкнутым, отъединенным от людей. Но за его тяжелым молчанием чувствуется неустанная работа мысли, страстно ищущая причины происшедшей аварии. Эта увлеченность ‘ученого свидетельствует © близком возрождении Муранюва. Велихов не осложняет нравственчное «выздоровление» Муранюва нерешительностью его характера, постоянными колебаниями и сомнениями. Вера в победу приходит к конструктору сразу, и < этого момента от его замкнутости и подавленности не остается и следа. Они уступают место волевой целеустремленности, собранноети строителя-борца. Так характер Мурашова в спектакле Малого театра обретает емкость и глубиHY. Образ Доры Наркисовны, незадачливой жены Мурашова, наивно пытающейся уберечь мужа от жизненных потрясений в «тихой пристани» научно-исследовательского ин» ститута, таит в себе опасность внешнего жанрового комикования. Тем более велика была эта опасность для С. Фадеевой — актрисы ярко-комедийной манеры. В данном случае Фадеева играет мягко, без акцентов и педалей. Она показывает ограниченность героини и путь к преодолению этой ограниченности. Финальное появление Доры на аэродроме в качестве равноправного члена «семьи пилотов» — закономерно и радостно. В образах второстепенных дейстз вующих лиц — Сугака, которого играет Д. Павлов, старой матеря. летчика Острецова (Л. Орлова), юноши Веточкина (В. Боголюбов) и других —также раскрывается главная тема спектакля — единение, взаимная по“ мощь, высокое товарищество советских людей. В правдивой разработке этой темы — ценность и смысл спектакля, ‘поставленного в филиале Малого театра. родной доблести. Аудожники, которык эго создавали — Н. Жуков, Кукрыниксы, В. Ивавов, А, Кокорекин, В. Корецкий, Д. Шмаривов, В. Климашин, И, Тоидзе, Ф Автонов и многие другие, сделались выразителями мыслей и чувств миллионов, Главная заслуга плаката заключалась в том, что он’ воспитывал в людях великое чувство патриотизма. Этой его ролью в гойне определено и его место в истории советского искусства, Помимо плаката, экспозиция советского отдела вобрала в себя с выставок военных и послевоенных лет многие произведения живописи, графики и скульптуры, отразивиие жизнь страны в эпоху тяжелых испытаний и великой победы. Картины «Немец пролетел», «Сенокос», «Жатва» А. Пластова, «Таня» и «Конец» . Кукрыникеов, «После ухода немцев» Т. Гапоненко, «Слава гавшим героям» Ф. Богоролского, листы из графических серий «Не забудем, не простим!» Д. Шмаринова, «Ленинград в дни блокады» и «Ленинград в дни восстановления» А. Пахомова, сталинградские рисунки К. Финогеноза, берлинские литографии В. Богаткива, севастопольские наброски Л. Сойфертиса, скульнтурные портреты героев Отечественной войны, созданные Н. Томским, Е. Вучетичем, И. Першудчевым, и ряд других произведений с особой отчетливостью раскрывают патриотический характер нашего искусства. изведения И. Грабаря, К. Юона, А: Остроумовой-Лебедевой. Никакие соображения о необходимости монографического показа творчества этих художников не могут оправдать такоз нарушение исторической правды, такоз стирание граней между искусством советского и досоветского периодов: В экспозиции имеется и более крупный недостаток, имеющий принципиальное значение. Она не раскрывает с необходимой полнотой многонациональный характер советской художественной культуры, составляющий одну из ез важнейших особенностей. Если по офортам В. Касияна и М. Дерегуса, по картинам В. Костецкого, С. Григорьева и талантливого молодого художника Г. Мелихова apis тель еще может составить хотя бы общее суждение об искусстве Совете ской Украины, если работы И. Тоидзе, Я. Николадзе и С. Какабадзе в какой-то мере свидетельствуют © достижениях грузинского искусства, то случайные картины М. Сарьяна и О. Зардаряна лишь напоминают о существовании армянской живописи, Все искусство Белоруссии сводится в экспозиции к скульптурвым портретам 3. Азгура, а искусство четырех среднеазиатских республик — к одной картине П. Бенькова. Украинская скульптура, белорусская живопись, работы художников Азербайджана, творчество передовых представятелзй искусства Латвии, Эстонаи и Литвы — все это, к сожалению, остается за рамками экспозиции. А ведь в советском искусстве вмасте с русскими художниками работает немало художников братских республик, развивающих национальную культуру своих народов, создающих своеобразие и множественность школ, форм и творческих течений внутри единого реалистического стиля. И все же новая экспозиция является убедительнейшим свидетельством побед нашего искусства, торжества социалистического реализма, открывшего новую эпоху в художественном развитии человечества. Являясь носителем коммунистиче: ской идеологии, советское искусство выступает, как самое передовое искусство в мире. Оно ставит перед со бой высокие задачи и чувствует свою ответственность не только перед ва“ стоящим, но и перед будущим. Оно противостоит потоку упадочных, рез акционных произведений, которые создаются в капиталистичэской Европе и Америке, и ведет за собой все самое прогрессивное и талантливое, что есть в искусстве других стран. Мухиной и т. д. Порой она опреде. Оглядываясь на пройденный путь, мы уже можем проследить BOSHHAHOвение и развитие советской художественной традиции — традицию жанров, традицию темы, традицию образа. В отличие от прошлых эпох, гда процесс сложения традиций носил стихийный характер и требовал вековых сроков, традиции советского искусства вырастают из ясного ‘понимания законов развития социалистической художественной культуры. Идейность советского искусства, его сознательное служение народным интересам, присущее ему чувство нового и понимание исторической перспективы, реализм его. творческого метода, его большевистская партийность — таковы отличительные черты этой новой художественной традиции. Тридцатилетняя история советского искусства предстает таким образом в ее неразрывной связи с историей страны, с народной жизнью, с победами социализма. Остается непонятным, какимя мотивами руководствовались устроители экспозиции, помещая: в. залах советского отдела старые, досоветские про-