ДОБРОЕ АСЛЕДСТВО СТАРОГО ГОДА «В окнах горит свет», «Успех», «Мо- сква слезам не верит» («Положение обязывает»), «Новый год». Они у6е- тительно докззали, Что конфликты, лишенные жизненной основы, БоН- фликты, рожденные в кабинетной ти- пги. не приведут к должным резуль- специалистам, работникам искуеств, ным воплошением замысла, взы- в них заключена программа борьбы скательность к своему труду, чув- за актуальное, современное, публини- ство ответетвенности, поиски инте- стически-страстное исклество, влох- рееного, совершенного образного вы- новляющее писателей, драматургов. ражения идеи обязательны для ху” режиссеров и актеров на новые. дожника нашего времени, и Только является одним из наиболее убеди- тельных и прекрасных произведений на эту тему. Художники всех национальностей, всех поколений вносят свой вклад в создание образа вождя. Скульшторы Я. Николадзе и №. Мерабишвили воссоздали в мраморе образ молодого Сталина и сообщили своим произве- дениям черты романтики, большюто внутреннего обаяния, одухотворен- ности. Такого рода произведения свите- тельствуют о богатетве исканий со- ветских скультторов, возродивших монументальный язык в скульптуре, призванной решать задачи государ- ственного размаха и значения. Олна из. существенных черт на- стоящей. выставки заключаетея п том, что скульпторы раздвинули рамки привычных им хуложествен- пых форм и восстановили в своем значении искусство рельефа, кото- рый имел применение в последние годы исключительно для декоратив- ного оформления, Принцип рельефа позволил скульп- торам развернуть сложные MHOTO- фигурные композиции-картины, ге- роическое повествование монумен- тального характера. Принции релье- фа позволил екульпторам передать в доходчивой и впечатляющей ‘форме идею глубокой внутренней связи на- рода и вождя, ввести в скульитуру мошные народные массы. Если раньше сюжеты, раскрывз- ющие роль партии в ее историческом творчестве, были темами живописи и графики по преимуществу, то в настоящее время скульптура завое- вала новые нозиции. Боллективы на- ших скульитТоров сумели выполнить ряд развернутых композиций. Брига- да скульшторов (М. Бабурин, П. Бон- даренко, 1. `Кербель, Г. Мотовилов, A. Файдыш-Крандиевекий, В. Ця- галь, Д. Шварц) под руководством Н. Томского исполнила ряд рельефов на тему «В. И. Ленин, И. В. Сталин — основатели и руководители Совет- ского государства». Бригала под ру- коволством Е. Вучетича (П. Фридман. II. Яцыно, Г. Постников) исполнила горельеф на тему великой клятвы товарища Сталина. . В сходных по теме, но различных по художественному — претворению вельефах с большой экспрессией во- площен один из самых волнующих и величественных эпизодов в ибтории нашей партии великая клятва Сталина. Речь Сталина прозвучала как гимн во славу Ленина, во славу могучей партии большевиков, к0то- рая стояла и стоит «...как утес, от- ражая бесчисленные удары врагов и ведя рабочий клаее вперед, к побе- де». Композинии Н.. Томского и Е. Ву- четича построены так, что движение народной толпы и оюсеняющих ее ‘знамен направлено в центру, к величественной фигуре. вождя. И. В. Сталин выдвинут самим наро- дом, ик нему, любимому вождю который вместе с В. И. Лениным 603- дал партию большевиков и построил Советское — государство, обращены взоры людей в торжественный чае БЛЯТВЫ. Скульшторы отвлеклиеь OT кон- кретно-бытовой обстановки и пере- несли действие на, Красную плошаль, под сень кремлевских стен и башен. Этю придало рельефам необходимый размах и, что особенно важно, уса- лило обобщающий емыел великого исторического события. По своему характеру, по методу разрешения скульштурного 0б’емл оба рельефа совершенно различны: более плоекостной у Томекого; более глубокий, переходящий в круглую скульштуру, у Вучетича, Разница, однако, не исчерпывается техниче- ской и пластической особенноетями обоих произведений. Рельеф Н. Томекото тонов и оду- хотворен по рисунку каждого образа и прежде всего образа вождя Сталина, находящегося в центре композиции. Глубокий, приближающийся Е круглой скульптуре, рельеф (горель- еф) Е. Вучетича дает дополнительные возможности скульшторам, развива- ющим свои мыели в образах боль- шой индивидуальной выразительно- CTH, эпических по характеру и раз- ‚маху композиции. Большой масштаб рельефа Вучетича вполне соответег- вует насыщенному замыслу, требую - щему величия композиции, крупных пластических форм. Энергичная леп- ка каждой фигуры сообщает веему ‘произведению приподнятость, пеихо- логическую характерность. Рельеф бригады Томекого покюря- ет тонкой лирикой, композиция бригады Вучетича производит вне- чатаение величавостью целото. Рель- ефы можно рассматривать как зна- чительные вехи на пути создания монументальной скульштуры, глубо- `ко содержательной по замыелу, ор- ганичееки связанной с архитектурой общественных зданий. С позиций высоких требований, которые пред’являет наша партия Е идейно-художественному качеству произведений, следует сказать, что художники, несмотря на все CBO успехи, еще далеко не осветили 60- гатетва нашей — действительности, еще далеко не раскрыли веех граней великой личности вождя народов— И. В. Сталина. «Ныне не толькю в Советском Сою- зе говорят: «Наш родной отец», но и венгерские рабочие и крестьяне на- зывают товарища Сталина своим родным отцом». Это говорил 21 дека- бря, в день 70-летия товариша Сталина, руководитель - вентерекой партии трудящихея Матиае Ракоши. Это говорят трудящиеся всего земно- то шара. Имя Сталина не знает ру- бежей. Образ Сталина раскроет новые редники творчества налиих хуложни- ков. обеспечит новый взлет творче- ской мысли, ответит душевной пот- ребности миллионов людей, обрашаю- щих свои взоры, свою любовь. свои надежлы к самому дорогому. самому великому человеку наз земле — ® нашему Сталину. Указанный товарищем Сталиным метод социалистического реализма, явилея тем компаеем, который напра- внл творческую мысль художников по елинственно верному пути вопло- шения коренных, жизненно важных для народа тем, праздивого изображе- ния в искусстве народа, ето дум, его исторического творчеетва, его побел. Работа хуложников нал произ- ведениями о В. И. енине и И. В. Сталине. возвышает искусство в сознании народа и способствует собственному творческому росту ав- торов произведений. Кажлый поллинный советский художник лелеет мечту воссоздать в своем творчестве геннальные образы В. И. Ленина и И. В. Сталина, каж” дый подлинный художник лелеёт мечту отразить в своем творчестве тлубовую всенаролную любовь OR вождям Великой социалистической революции. В золотом фонде со- ветекого изобразительного аскус- ства сотни произведений, Bocco3- дающих знакомые и лорогие черты И. В. Сталина, разные периюды его замечательной жизни и деятельно- сти, которые освешают алмазные трани его титанической личности. Лучшие художественные произве- ления. посвященные товаришу Сталину, отразив народную любовь в вождю, народные представления о нем, являются крупнейшими вехами в истории советского искусства. Они определяют уровень понимания и ху- дожественного претворения нашими мастерами советской жизни в 66 основных достижениях, в ее револю- пионном развитии на пути к Екомму- низму. Выетазвка, посвященная Иосифу Виссарионовичу Сталину, открытгя в Третьяковской галлерее, есть вме- сте с ‘тем детория советской жи- вописи, скульптуры, графики: онз освещает в той или иной мере основ- ные проблемы социалистического реализма, дает возможность проеле- дить развитие всех жанров изобрази- тельного искусства—исторического, бытового, портретного, & также пей- зажа, ибо советскому человеку доро- ГИ И 16 исторические места, где ро- дилея и жил, где работает HEHE великий Сталин, и потому что пей- заж преображенной большевиками Родины, естественно, входит в као- тины на исторические, бытовые те- мы, включается в композицию пор- трета. © Время, как известно, отличный сулья в определении роли того или иного произведения, прочности завое- ванных им позиций. Ё таким работам, значение кото- рых со временем выросло, принадле- жат портреты товарища Сталина кисти И. Бродского. Портреты И. В. Сталина, исполненные Брод- ским в 1928—1935 гг.—художе- ственные документы в высоком зна- чении слова: они правливы и содер- жательны. Обладая крепкой школой рисунка, лепки формы, художник, б0- лее всего заботилея о бережной и точной передаче неповторимых, до- _ РоГИх черт вождя. _ При всей видимой скромности, слержанноети живописного `решеняя портреты эти приковывают внима- ние, захватывают зрителей силою правды и глубокой внутренней вы- Вазительноети. Написанная в теплом красивом колорите, картина А. Герасимова «Й. В. Сталин на ХУТГ везде ВЫ 6)» определяла собой особенности, пути развития советекого портретного ие- кусства, решавшего большие темы эпохи в характере развернутой т2- матической композиции. Аудожник запечатлел исторический момент вы- ступления товарища Сталина aa в’езде, который вошел в историю паь- тии, как «в’езд развернутого насту- пления социализма по всему фрон- TY...9. . Реалиетические традиции портре- та-каотины А. Герасимов развил за- тем в ряде произведений. Это прежле веего больное полотно «И. В. Сталин и К. Е. Ворошилов в Ёремле», раз- решенное в виде сложной компози- ции, куда включается и пейзаж co- ветской столицы-—— Москвы, а также превосходный, насыщенный энерги- ей, оптимизмом акварельный портрет вождя на трибуне. Уже в предвоенные годы созда- лась, а затем упрочилась целая шку- ла советских мастеров, которые раз- вивали реалистические традиции портрета-картины, как основные тра- диции социалистического реализма. В. Ефанов, Г. Шегаль сумели пе- редать в своих произведениях ту ат- мосферу доверия, дружбы, любви, что связывает вождя е его соратни- ками, © народом. Эта атмосфера товарищеской дружбы, глубочайшей сталинской заботы о человеке mp0- низывает картины «И. В. Сталан, В. М. Молотов, В. Е. Ворошилов У постели больното Горького», «Hesa- бываемое» (В. Ефанова), картину «Вождь, учитель и друг» (Г. Шега- ля). ЗВизнь народа, его история и биэ- графия товарища Сталина неотдели- мы. В предвоенные годы портреты вождя н скульптурные монументы были по преимуществу изображени- ями И. В. Оталина— народного три- буна, творца Конетитуции. Этот 0605- щенный образ передает широко по- пулярная, монументальная CRYAbI- тура «И. В. @талин» работы С. Мер- курова. В годы Великой Отечествен- ной войны, когда с таким невидан- ным размахом просиял над миром сталинский гений полководца, оБры- ляя победоносную Советскую Армию. творческие устремления художников направились к тому, ‘чтобы запечат- леть в картинах, в мраморе, в серии рисунков образ Генералиссимуса Сталина. Картина Ф. Решетникова перено- сит нас в те тревожные дни и ночи, когда над Москвой реяли аэростаты воздупеного заграждения. Как 662- сменный часовой советекой земли, в тений которого так верил народ, оте- ческой заботой которого был храним в тягаайшие толы испытаний и в7- В Гилиси организована вы- ставкз «Образ И. В. Сталина в те- атральном искусстве Грузии». На выставке представлены макеты, Мы прожили очень хороший год. И теперь, когла отлетел последний листок старого календаря 1949 гола, мы с полным правом вепоминаем истеклтий год добрым словом. Он за- служил нашу благодарность. На пороге нового года весь совет- екий народ, вее прогрессивное чело- вечество, все простые и честные лю- ди мира праздновали славный день семидесятилетия вождя и учителя И. В. Сталина. В день 21 декабря наш. нарол, посылая слова любви и благо- дарности великому кормчему комму- низма, C гордостью озирал величе- ственный, побелоноеный нуть, прой- денный Ролиной, советским народом пох руководством своего вождя. Наш народ выполняет величе- ственные планы етроительства ком- мунизма — это дело Сталина; на- роды етран чаролвюй демократии успешно осуществляют сопиалиети- ческие преобразования — и это дело Сталина, ибо под его водительством Советекая Армия принеела им 0©в9- бождение, и наша, странь помогает им строить новую жизнь. Много радости принес нам старый год! Многое co- вершил он, 0 чем мы мечтали, в че- му етремились! Истекший год — TOK неустанной борьбы большевистекой партии за высокую илейность, подлинную Ha- родность, совершенное художествен- ное мастерство в советском искус- стве. Истекший год был тодом новых творческих исканий лраматургов и атров, год неутомимых поисков наилучието выражения образа, чело- века нашего времени, строителя ком- мунистичеекого общества. 1949 год оботатил советскую драматургию и советский театр рядом значительных По своим идейным и хуложеественным качествам произведений, в которых убелительно. смело раскрыт характер человека наших героических дней, ярко показаны вдохновенные черты новатора, поэт» труда. 1949 тод — год непримиримой борьбы е проявле- ниями антипатриотизма, коемополи- тизма, жалкого и гнусното преклоне- ния перед затнивающей ` кульгурой буржуазного Запада, год борьбы с фор- мализмом, SCTETCTBOM, холодным pe- мееленничеством. 1949 год трудно переоценить. №го значение для дальнейшето развития советского театра чрезвычайно вели- КЮ. В этом году вышли в свет 11-й и 12-й томы Сочинений И. В. Сталана, в которых помещены материалы, имеющие огромное значение для раз- вития советского илекусства. Письма товарища Сталина к А. М. Горькому, Феликсу Кон, Билль-Белоцерков- скому, Безыменскому — программа нашей дальнейшей работы. В них заключены положения, которые оп- ределяля и надолго определяют путь развития советского искусства. В них мы черпаем вдохновение, в них мы ищем ответов на самые волную- щие вопросы. Товарищ Сталин учит нае нахо- дить в искусстве новое, революци- онное, нужное сегодняшнему дню. Великий учитель учит нас не устю- каиваться на достигнутом, смелее развертывать критику и самокрити- ку, ибо в этом залог. нашего даль- нейшего развития и успеха. В этих письмах раскрыто бережное, забот- ливое отношение вождя в Молодым ТРИБУНА ЗРИТЕЛЯ De AVS eee Ее: великие победы. Задача состолт такой стиль работы может привести Uh, Be sewer в том. чтобы тшательно изучить его к творческому успеху. татам. . эти бесценные исторические до- Олна из важнейших задач совет- кументы и положить их в OCHO- 3. спого театра — борьба за мир, раз- ву всей работы. Наряду со етать- : ; облачение идеологии людоедов C а wan. Инженер Московского машино- Уолл-стрита. поджигателей войны, ями товарища, Сталина другие пар- тийные ДокУМанты в области искуе- ства. опубликованные в иетэкием полу. нзтолго булут определяющими. 14H пзэотников тезтра. строительного завода Н. Гиндин. че продумав до конца вопроса, отверг рационализаторекое предложение р4- бочего, считая, что оно нерентабель- но. Довелось Н. Гиндину побывать на спектакле Малого театра, «Московский характер». Спектакль не только ло- ставил ему утловлетворение, он заста- вил его задуматься © своем произвол- стве, о своем отношении Ев делу. История старого °рабочетго-изобрета- теля Гринева заставила забеспокоить- ся честного, ‚принципиального совет- ского человека, советекото ‘инжене- ра. Он внимательнее рассмотрел пред- ложение рабочего, и в результате оно было внедрено в производетво и дало блестящий эффект. Машиниет депо Лозовая Б. Егоров написал письмо драматургу А. Су00- ву о том. что герой пьесы‘ «зеленая улипа» Сибиряков помог ему победить предельшиков и рутинеров и добить- сея применения новых, более эффек- тивных методов труда. «Макар Дуб- рава» А. Корнейчука вызвал массу производственных совешаний на угольных шахтах. и в итоге были найлены многие способы повышения производятельности труда. Tan емыкаетея искусетво с жиз- нью, так герои сценичееких произве- дений сходят с подмоетков и стано- вятея рядом, плечом к плечу со зри- ‘телем, помогая ему в труде. подлержи- вая его, оболряя, поучая, призывая к неустанным поискам совершенного, нового. - Лучигие пьесы, опрелеливигие pe- пертуар 1949 года, «Московский характер», «Зеленая улица», «Макар Hvufinaray аЧт-жаа пон» — ССТеЩЬ стремящихся в мировому господству. На наших сценах должно громко звучать гневное слово, обличающее звериную мораль империалистов. Ни «Леди и джентльмены», где под видом мнимого разоблачения Ma- фазма буржуазного общества см- куетея «экзотика» быта, ни другие пьесы, в которых острая социальная тема служит поводом для еногепгиба- тельных мелодраматических, детев- THBHEIX трюков, не выполняют этой залачи. И не таких спектаклей ждет зритель в наступающем году. Полноценная современная COBET- ская пьеса стала основой репертуара напгих театров. Опыт показывает, что те театры, которые со веей ответ- стренностью подходят к воплощению пБес современной темы, юдерживают наибольший творческий и материзль- ный успех. В прошелшем году в театрах стра- ны был проведен смотр спектаклей на современную тему. Это была вее- союзная демонстрация успехов, до- етигнутых советским театром, выпол- няющим решение партии о перестрой- ке работы. Это говорит 0 том, чм советский театр становится высокой общественной трибуной, что его 0г- новой стали спектакли на партий- ную тему, о большевиках, о совет- ских людях. Советский человек, ге- рой наншгих дней, завладел сценой. Большевиетекая партия, нартииная печать не раз приходили на помопть деятелям советской литературы и искуества. В решениях Центрального Комитета по идеолотическим вопро- сам, в статьях, опубликованных В «Правде», «Культуре и жизни», е0- держалиеь важнейнгие указания 0 генеральном пути развития советеко- го искусства и, в частности, театра и драматургии. Партия большевиков, Kak заботливый друг и наставник, внимательно следила и следит за ро- стом нашего искусства, оберегает его от вредных влияний, вскрывает не- достатки, указывает пути к их пре- одолению. Начало прошлого года было озна- меновано разгромом антипатриотиче- ской группы театральных критиков, носителей враждебной советекому че- повеку идеологии космополитизма. Долгие годы буржуазные ‘эстеты, ли- шенные чуветва национальной гор- дости, окопавшиеь в театральной критике, стремились привить 3140ро- вому, сильному организму советекого театра вредоносные бапиллы форма- лизма. эстететва, стремились внед- рить в нашей театральной среде чуж- дые нравы, заиметвованные из аресе- нала разлатающегося упадочного буржуазного искусетва. Разгром группы театральных кри- тиков-космополитов — важнейшее со- бытие в жизни советекого искусетва истекшего года. Статьи «Правлы» и «Культуры и жизни» © огромным удовлетворением были восприняты работниками театра, всеми, кому до- рога судьба советского театрального искусства. 1949 тод был годом дальнейшей непримиримой борьбы с антинарод- ными рециливами формализма, апо- литичноети, эстететва. Истекитий roy был голом борьбы за высокое идейно-хуложественное качество драматургических и теат- ральных произведений. Партия веетда учила тому, что без художеетвенного совершенства не может быть пБесы или спектакля, выполняющего свою высокую миссию. Партия указывала, что вкуе советского зрителя непре- станно растет, что ето тфебования к произведениям искусства становятся с каждым днем вее более высокими. Резкая критика ньее «Ёарьера Бе- кетова» и «Огненная река» как раз и свидетельствует о борьбе за выеу- кую требовательность; принципиаль- ность, высокую’ хуложественность, образный литературный язык. Борь- ба за высокое качество произведений литературы и искусства — это не только борьба за тему. Произвеление, в котором правильные, интересные мысли выражены коеноязычно, примитивно, не взволнует Ha- шего зрителя. Тщательная, упор- ная работа над художествен- И. В. Сталин Работа скульптора Н. Томского. Художественная выставка «Иосиф Виссарионович Сталин в изобра- зительном искусстве». < © енных невзтод, стоит Сталин HW картой Родины (Ф. Решетников— «Генералиесимуе Советского Союза И. В. Сталин»). Радость победы особенно ярко пе- редал в большой картине М. Хмель- ко. Окруженный своими соратника? ми, пПолководцами сталинской шко- лы, нарэдом-победителем, Сталин провозглашает тост за великий рус- ский народ—таков сюжет картины. Молодой живопиеец справился 6 труднейшей задачей исторической композиции. Чем выше взлымаются в сознании веего человечества мировая совет- ская держава и ее гениальный вождь, чем сложнее и глубже peti емые Советской страной задачи, тем больше новых мыслей, чувств нарол- ных уетремляется в Сталину, тем величественнее, многограннее — дол- жен быть образ вождя, отражаемый в искусстве. Эта кровная связь вождя с жизнью страны и ее победами определяет тот душевный жар, ту нежность, с какой советские художники воспро- изводят образ Сталина среди проето- ров Советской земли. Особенно полно и душевно отража- ет этот новый этап в развитии co- ветского изобразительного искусетвз, в развитии образа Сталина в живо- писи картина ©. Шурпина «Утро нашей родины». В картине этой об- 243 ВОЖДЯ ЕН воплощает образ социалистической Ролины, преображенной его гением, творче- ским трудом многомиллионного наро- да, партийных и непартийных боль- шевиков. В углублении и раепгирении трак- товки великого образа заключаютея принципиально важные, новатор- ские черты в современных исканиях наших художников на новом этапе развития изобразительного искусст- Ba. Характерно, что живописцы и гра- фики разных поколений, разных на- циональностей стремятся раскрыть образ вождя в напряженной обетз- новке работы на благо народа. Так, Д. Налбандян изображает товариша Сталина на заседании Политбюро, обсужлающем сталинский гениаль- ный план преобразования природы. Ф. Молоров пишет беседу товарища Сталина c партизанами в Времле, И. Тоидзе посвящает свое большое полотню выступлению товарища Сталина в торжественный день ХМУ годовшины Великого Октября. Художники Вукрыникы и ЦП. Соколов-Скаля изобразили товарища Сталина в период его ссылки (1914 —1916 тг.). Подход хуложников к сюжету различен. Кукрыниксы стремились раскрыть душевный мир великого революционера в моменты сосредоточенной думы. Н. Соколов- Скаля развернул аналогичный сю- жет в большое полотно, изобразив момент, когда в избу, где жи- вет и работает в далекой есылке И. В. Сталин, вламывается жандарм. Когда художник подходит к приро- де, вооруженный большой патриоти- ческой идеей, пейзаж возвышаетея до содержательного поэтического 0б- раза Родины. Такова серия пейза- жей «Гори», е большой любовью и мастерством написанных хуложни- ками В. Мешковым, Ю. Дудовым, А. Гиневеким и др. ^ Сталин и народ — это тема жи- вописи и графики по преимуществу. Скульпторы в своих лучших пронз- ведениях до последнего времени огра- ничивались созданием обобщенного образа великой и многогранной ллч- ности вождя, утверждаемой в поето- янном мощном напряжений сил го- сударетвенного деятеля, полководца (С. Меркуров, Н. Томский, В. Интал и В. Боголюбов и др.). В лы Великой Отечественной войны советские скульпторы заложи- ли основание галлерее образов Гене- ралиесимуса Оталина и воспитанных им полководцев. Для многих екульн- торов эти величественные темы стз- ли центральной темой их творческой жизни, многолетних исканий. Нуж- но было достигнуть в отном образе сочетания величия и проетоты, суро- вости и человечности, неповторимого сочетания лучших чер’ советского человека, его высшего выражения в лице Ленина и Сталина. Простая и строгая, скромная и величественная фигура в мраморе «Генералиесимуе И. В. Сталин» работы Н. Томекого В ЧЕСТЬ СЕМИДЕСЯТИЛЕТИЯ ВОЖД эскизы, фотоснимки эпизодов пьес, в которых показан образ вожля. В Казанском музее им. А. М. Горького развернута — выставка 1950 гол будет годом дальнейших побед советското искусства, годом но- вых творческих успехов. Накануне нового гола театры Москвы Показали Е < РО: IEEE убрава», «Чужа нь». «отепь ° Be Ayop , ean Te 9. . спектакли, достойно — подводящие широкая», «Кто виноват?» —трама- пибеокие Мими“ а мукодтве, Kpacore, TROPTECRHE BTOTH weTeRMETO РА , «Чужая тень», «Незабываемый силе советского человека, о его тр5- JOBOM героизме во имя победы комму- низма. В героях этих произведений явственно проступают зримые черты будущего, рали которого не поклалля рук трудится советский народ. Мы видим людей, которые мыслью CBO- ей, моралью, отношением к делу от- вечают высоким требованиям челове- ва эпохи коммунизма. Ирина Гринева, Максим Рубпов, Макар Дубрава, Андрей Макеев, Ви- рилл СОтрепет — всех их роднит стра- етное желание приблизить эру комму- низма, самим жить в нем. В истекшем году драматурпи и те- атр шире стали показывать человека в его труде, начали смело ломать тес- ный, душный мирок комнатных кон- фликтов и выходить на жизненный простор, на простор богатой и вели- чественной тействительности. Имен- HO труд, дело обогашают советского человека, наполняют его жизнь вы- соким, поэтическим содержанием. Те авторы, котодые пытались В обветшалые рамки драматургических канонов втиснуть новое содержание, те, кто пыталея, наскоро припудрив и нарядив свои бутафорские переона- жи, выдать их за советских людей, потерпели жестокое поражение. По- учительный урок — неудачи пьес 1919-й», «Семья». Так пуеть эти епектакли будут хорошей эстафетой старого года новому. Советскому театральному искусет- ву есть что воюмнить навануне гря- дущего года. Слеланю было “многое. Но людям нашей страны не к лицу почи- вать на лаврах. Достигнутые успехи —это стимул будущих побед. Жизнь стремительно идет вперед. Возникают новые задачи, растут затеросы совет- ского зрителя. Новый год должен быть годом даль- нейшего совершенетвования художе- ственного мастерства и драматургов, и режиссеров, и актеров. Высоков мастеретво— стиль сталинекой эпохи. Выеюкое мастерство приближает на- ступление коммунизма. - Старый год оставил нам доброе, хо- роштее наследство. Новому году есть что взять из прошлого года, есть что прололжать и развивать. Прощай, старый год! Ты прине_ нам много радостных дней, прин вам множество побед, достигнутых героическим советским народом. Здравствуй, Новый год — гол но- вых побед, новых успехов, новых до- стижений, прославляющих великую эпоху — эпоху Сталина! Ко ла! есколько пожеланий нравится Попову в этих спектаклях? То, что нравится и всем нам, его товарищам по работе: подлинная правда жизни, воплощенная в ©це- нических образах, вдохновенная игра актеров, зовущая нае к новым побе- дам в борьбе за построение коммуниз- ма. эти постановки помогают нам работать. строить, жить. Но вот весьма примечательный факт: А. Попов был завсегдатаем Мо- сковекого театра сатиры. Он и сейчас любит артистов. этого театоа — В. Хенкина, Ф. Курихина и многих других. Однако А. Попов перестал хо- дить в Театр сатиры после того, как побывал на снектаклях «Человек с того света» М. Слободекого и В. Ды- ховичного и «Вас вызывает Таймыр» К. Исаева и А. Галича. —- Потерял ловерие к этому тват- ру, — говорит А. Попов. — Просто неловко чувствуешь себя, когда смотришь на этого «революционера» Недро («Человех с того света»). меч- тающего уедичиться на тихом острове, когда видинть этого нелепого Дюжи- Ебва («Вас вызывает Таймыр»), вою- ющего с телефонным аппаратом. Вид- но, в Театре сатиры пробавляютея пошловальии волевилями потому, что потеряли вкус к злоровому, свежему юмору, к подлинному остроумию. Так чутко реагируют рабочие на всякое искажение жизненной правды на спене. . И вот мы думаем: отчего же так получилось? И почему вообще так мизерно мало пьес и спектаклей, во- спевающих доблестный труд, огром- ный духовный рост советских произ- водственников? Отчего и на выстав- ках произведений советской живопи- си, которые мы видели в Третьяков- ской галлерее и в нашем заводском клубе, так мало работ, ‘посвященных тероическому и вдохновенному завол- скому труду? молодой художник А. Грицай. Он порадовал нае несколькими удач- ными полотнами. В ето картинах «Электропечи», — «Кузнечно-пресзо- вой цех» мы чувствовали ту горячую любовь к делу металлурга, которая живет в кажлом из нае. Мы видели за этими картинами их автора, по- нимзющего волнующую поэзию на- шего влохновенного труда. Мо- жно назвать еще несколько произве- дений, например картину Г. Горело- ва. написавшего удачный портрет сталевара нашего завота. М. Гусарова. и BeeH его by ригалы, и MOOV XVIOR- ницу 1. Нефетову, которая неодно- кратно приезжала на завот, побыва- ла в цехах. беседовала с металлурга- ми, встрочавшимиея е М. И. Взалн- ниным. В итоге этой подготовитель- ной работы художница написала ин- тересную картину «М. И. Валинин на заводе «Серп и молот». Но что же сказать ю картине К. Финогенова «Сталь пошла», 0 полотнах Б. Щер- бакова «Разливка стали», «Литей- ный цех», Н. Дормидонтова «Ленин- традекий завод»? Хорошие фото- графии больше говорят уму ‘и сердцу, чем эти картины — темные, серые, туманные, просто сказать — некра- сивые. Мы невольно задумываемся нах простым, но немаловажным вопросом: почему мы так редко видим на заво- де наших писателей и художников? х визиты в нам, увы, немногочис- ленны. Насколько известно, автор пьесы © металлургах В. Кожевников — москвич. Но и он не смог преоло- леть расстояние до завода «Серп и молот» и отважилея писать свою пьесу, не зная и не изучив жизни. А это никогда к добру не приводит. Мы можем сослаться и на пример талантливого драматурга Н. Погоди- на. В свое время он пришел в драма- тургню во всеоружии своего жизнен- ного опыта. Мы до сих пор помним такие замечательные его произведе- ния, Бак «Поэма о топоре», «Мой друг», где он правдиво и ярко пока- зал жизнь советских рабочих. Но зрители удивлялись надуманности и неестественнюсти поведения героев погодинекой пьесы «Сотворение ми- ра». Мы огорчаемея, не виля пого- динеких пьес © советских рабочих, о которых он раньше так вдохновенно писал. Е Это произошло, на наш взгляд, по- тому, что драматург отстал от евоих героев. Они ушли далеко вперед, они уже смотрят в коммунизм, & Н. Погодин все еще использует своя старые наблюдения. Пусть нап любимый драматург Н. Погодин не обижается на нас за эти упреки. Мы говорим так откро- венно потому, что верим в него. Мы говорим так начистоту потому, что ждем появления Николая Федоровича Погодина на нашем заводе. С большим интерееом смотрим мы на, сценах напгих театров пьесы, по- священные борьбе за дело мира, пье- сы, разоблачающие поджигателей войны, реставраторов фашизма. Это тема, волнующая каждого из нас, и мы горячо блатодаюны В. Симоно- ву, автору msec «Под каштанами Праги» и «Русский вопрос», Н. Вир- те. написавшему «Заговор обоечен- Но, как это ни странно, быть мо- жет, на первый взгляд, авторам це- лого ряда пьес, написанных на меж- дународные темы, мы также хотим бросить упрек в неуважении к зри- телю, в непонимании его запросов. Взгляните на афиши некоторых те- атров, и вы сразу увидите, до чего доходит увлечение жанром детектив- ной пьесы. «Мадлен Годар» А. Спеш- нева, «Опасный перекресток» А. Спешнева и М. Маклярекого — Что собой представляют эти пьесы; поставленные в последнее время мос- ковекими театрами? Это ловко построенные детективные, развлека- тельные мелодрамы, где важные по- литические вопросы служат лишь обязательным гарниром к ложной в пуетой интриге. Нет, не таких пьес и спектаклей ждет зритель от драматургов и теат- ров. Он хочет видеть более серьез- ные, более глубокие, острые произ- ведения. : В связи ¢ этим — несколько слов © работе творческих союзов и орга- низаций. Мы внаем. что в Москве существует Всероссийское театраль- ное общество. До нас дохолят слухи © том, что в кабинетах этого общеет- ва обсуждаются советские пьесы, но- вые спектакли. Мы знаем, что в До- ме кино обсуждаются новые фильмы, в Доме литераторов — новые романы и повести, в Союзе композиторов — новые музыкальные произвеления, в © художников — новые карти- ны ит. д. Но мы не перестаем улив- тяться, почему на этих обсуждениях почти не видать рабочего зрителя, читателя, слушателя. Нельзя ли 33- менить эти уютные обсуждения в тихом приятельском кругу серьез- ным крупным разговором на рабочей зудитории? У нас есть деловое предложение к этим организациям. Товариши, при- ходите в просторный зал нашего 33- водското клуба! Приглашаем nuca- телей, артистов, режиссеров, ху- доЖников, критиков. Мы будем ралы вас видеть. Мы охотно вас послуша- ем, а вы послушайте, что говорят рабочие, техники, инженеры нашего завода. Дорогие друзья — драматурти, ре- жиссеры, артисты, композиторы, ху- дожники! Мы ждем вас в новом году на заводе для дружеского откровен- ror разговора о советском иекусст- ве! ; ных». Мы чувствуем в этих цьеечх aupexrop sanona a ИЛЬИН, Симонова п Вирты подлинную, нарол- да «Серп и молот». ную ненавиеть к империзлиетиче- И. ПАШКО, заместитель директора завода «Серп и молот». ской агрессии. Их произведения ак- тивно участвуют в борьбе за дело мира. Новогодняя ветреча располагает к сткровенности. В день, когда полво- дятся радостные итоги целого года ра- боты, в день, когда выверяются вдох- новенные планы предстоялких трудов, хечетея высказаться от всего сердца, поговорить пачистоту. Потребноеть Б таком откровенном разговоре между работниками промышленности и деятелями искусств, как нам кажет- ся, давно уже назрела. Советский рабочий, чей вдохновен- ный труд приобретает все более от- четливые черты подлинного творче- ства, — это человек, которому до- ступны все богатства социалиетиче- ской культуры. Он страстный люби- тель’ книг, постоянный посетитель заводского Дворца культуры; он часто бывает в леклориях. в музеях. театрах, концертных залах столицы, он систематически занимаетея изу- чением истории партии, маркеизма- ленинизма. Вот мастер прокатного цеха Иван Ильич Туртанов. Четверть века рабо- тает он на заводе «Серп и молот». В обтасти техники © ним советуются й наши инженеры. Что же касается разнообразия его интересов, то еме- ло можно сказать, что он вполне стоит В этом омыюсле на уровне передового советского интеллигента. Вы можете встретить Ивана Ильича на театраль- ной премьере, на просмотре нового кинофильма, на лекции по филоео- фии. С огромной жадностью впитывает Туртанов в себя все новое. Туртанов лалеко не одинок. Овчинников, Попов, Михайлов, Чесноков. Романов... Мож- 59 долго рассказывать о каждом из них. А ведь такие люди составляют основное ядро нашего заволекого кол- лектива. Их запросы в области кхль- туры и, в частности, в области ис- кусства растут © каждым днем. Это одна из характернейших черт нашего советского образа жизни. Че- ловок, овладевающий большевист- ской теорией, уверенно управляющий техникой, перешатнувший грань, or- делявшую ранее рабочего от интелли- гента, вполне закономерно проявляет огромный интерес к искусству. В ис- вусстве ищет он ответа на многие и многие волнующие его вопросы нашей действительности. В искусетве он х0- чет найти и духовную пищу, и радо-. стный отдых, и отклик /на собствен- ные мысли. Один из кадровых произволствен- НИКОВ Нашего завода мастер электри-. ческого цеха Андрей Андреевич Пог пов, —страетный тватрал. Оне боль- им удовлетворением смотрел в Мос- ковских театрах такие спектакаи,. как «Великая еила», иен характер», «Чужая тень», «Хлеб наш! насущный». «Зеленая улина» Uno «Оталин и Горький». Экспонаты отэ- бражают многолетнюю дружбу вели- вого вождя трудящихся с великим пролетареким писателем.