ДОБРОЕ АСЛЕДСТВО СТАРОГО ГОДА «В окнах горит свет», «Успех», «Москва слезам не верит» («Положение обязывает»), «Новый год». Они у6етительно докззали, Что конфликты, лишенные жизненной основы, БоНфликты, рожденные в кабинетной типги. не приведут к должным резульспециалистам, работникам искуеств, ным воплошением замысла, взыв них заключена программа борьбы скательность к своему труду, чувза актуальное, современное, публиниство ответетвенности, поиски интестически-страстное исклество, влохрееного, совершенного образного выновляющее писателей, драматургов. ражения идеи обязательны для ху” режиссеров и актеров на новые. дожника нашего времени, и Только является одним из наиболее убедительных и прекрасных произведений на эту тему. Художники всех национальностей, всех поколений вносят свой вклад в создание образа вождя. Скульшторы Я. Николадзе и №. Мерабишвили воссоздали в мраморе образ молодого Сталина и сообщили своим произведениям черты романтики, большюто внутреннего обаяния, одухотворенности. Такого рода произведения свитетельствуют о богатетве исканий советских скультторов, возродивших монументальный язык в скульптуре, призванной решать задачи государственного размаха и значения. Олна из. существенных черт настоящей. выставки заключаетея п том, что скульпторы раздвинули рамки привычных им хуложественпых форм и восстановили в своем значении искусство рельефа, который имел применение в последние годы исключительно для декоративного оформления, Принцип рельефа позволил скульпторам развернуть сложные MHOTOфигурные композиции-картины, героическое повествование монументального характера. Принции рельефа позволил екульпторам передать в доходчивой и впечатляющей ‘форме идею глубокой внутренней связи народа и вождя, ввести в скульитуру мошные народные массы. Если раньше сюжеты, раскрывзющие роль партии в ее историческом творчестве, были темами живописи и графики по преимуществу, то в настоящее время скульптура завоевала новые нозиции. Боллективы наших скульитТоров сумели выполнить ряд развернутых композиций. Бригада скульшторов (М. Бабурин, П. Бондаренко, 1. `Кербель, Г. Мотовилов, A. Файдыш-Крандиевекий, В. Цягаль, Д. Шварц) под руководством Н. Томского исполнила ряд рельефов на тему «В. И. Ленин, И. В. Сталин — основатели и руководители Советского государства». Бригала под руковолством Е. Вучетича (П. Фридман. II. Яцыно, Г. Постников) исполнила горельеф на тему великой клятвы товарища Сталина. . В сходных по теме, но различных по художественному — претворению вельефах с большой экспрессией воплощен один из самых волнующих и величественных эпизодов в ибтории нашей партии великая клятва Сталина. Речь Сталина прозвучала как гимн во славу Ленина, во славу могучей партии большевиков, к0торая стояла и стоит «...как утес, отражая бесчисленные удары врагов и ведя рабочий клаее вперед, к победе». Композинии Н.. Томского и Е. Вучетича построены так, что движение народной толпы и оюсеняющих ее ‘знамен направлено в центру, к величественной фигуре. вождя. И. В. Сталин выдвинут самим народом, ик нему, любимому вождю который вместе с В. И. Лениным 603- дал партию большевиков и построил Советское — государство, обращены взоры людей в торжественный чае БЛЯТВЫ. Скульшторы отвлеклиеь OT конкретно-бытовой обстановки и перенесли действие на, Красную плошаль, под сень кремлевских стен и башен. Этю придало рельефам необходимый размах и, что особенно важно, усалило обобщающий емыел великого исторического события. По своему характеру, по методу разрешения скульштурного 0б’емл оба рельефа совершенно различны: более плоекостной у Томекого; более глубокий, переходящий в круглую скульштуру, у Вучетича, Разница, однако, не исчерпывается технической и пластической особенноетями обоих произведений. Рельеф Н. Томекото тонов и одухотворен по рисунку каждого образа и прежде всего образа вождя Сталина, находящегося в центре композиции. Глубокий, приближающийся Е круглой скульптуре, рельеф (горельеф) Е. Вучетича дает дополнительные возможности скульшторам, развивающим свои мыели в образах большой индивидуальной выразительноCTH, эпических по характеру и раз‚маху композиции. Большой масштаб рельефа Вучетича вполне соответегвует насыщенному замыслу, требую - щему величия композиции, крупных пластических форм. Энергичная лепка каждой фигуры сообщает веему ‘произведению приподнятость, пеихологическую характерность. Рельеф бригады Томекого покюряет тонкой лирикой, композиция бригады Вучетича производит внечатаение величавостью целото. Рельефы можно рассматривать как значительные вехи на пути создания монументальной скульштуры, глубо`ко содержательной по замыелу, органичееки связанной с архитектурой общественных зданий. С позиций высоких требований, которые пред’являет наша партия Е идейно-художественному качеству произведений, следует сказать, что художники, несмотря на все CBO успехи, еще далеко не осветили 60- гатетва нашей — действительности, еще далеко не раскрыли веех граней великой личности вождя народов— И. В. Сталина. «Ныне не толькю в Советском Союзе говорят: «Наш родной отец», но и венгерские рабочие и крестьяне называют товарища Сталина своим родным отцом». Это говорил 21 декабря, в день 70-летия товариша Сталина, руководитель - вентерекой партии трудящихея Матиае Ракоши. Это говорят трудящиеся всего земното шара. Имя Сталина не знает рубежей. Образ Сталина раскроет новые редники творчества налиих хуложников. обеспечит новый взлет творческой мысли, ответит душевной потребности миллионов людей, обрашающих свои взоры, свою любовь. свои надежлы к самому дорогому. самому великому человеку наз земле — ® нашему Сталину. Указанный товарищем Сталиным метод социалистического реализма, явилея тем компаеем, который направнл творческую мысль художников по елинственно верному пути воплошения коренных, жизненно важных для народа тем, праздивого изображения в искусстве народа, ето дум, его исторического творчеетва, его побел. Работа хуложников нал произведениями о В. И. енине и И. В. Сталине. возвышает искусство в сознании народа и способствует собственному творческому росту авторов произведений. Кажлый поллинный советский художник лелеет мечту воссоздать в своем творчестве геннальные образы В. И. Ленина и И. В. Сталина, каж” дый подлинный художник лелеёт мечту отразить в своем творчестве тлубовую всенаролную любовь OR вождям Великой социалистической революции. В золотом фонде советекого изобразительного аскусства сотни произведений, Bocco3- дающих знакомые и лорогие черты И. В. Сталина, разные периюды его замечательной жизни и деятельности, которые освешают алмазные трани его титанической личности. Лучшие художественные произвеления. посвященные товаришу Сталину, отразив народную любовь в вождю, народные представления о нем, являются крупнейшими вехами в истории советского искусства. Они определяют уровень понимания и художественного претворения нашими мастерами советской жизни в 66 основных достижениях, в ее революпионном развитии на пути к Екоммунизму. Выетазвка, посвященная Иосифу Виссарионовичу Сталину, открытгя в Третьяковской галлерее, есть вместе с ‘тем детория советской живописи, скульптуры, графики: онз освещает в той или иной мере основные проблемы социалистического реализма, дает возможность проеледить развитие всех жанров изобразительного искусства—исторического, бытового, портретного, & также пейзажа, ибо советскому человеку дороГИ И 16 исторические места, где родилея и жил, где работает HEHE великий Сталин, и потому что пейзаж преображенной большевиками Родины, естественно, входит в каотины на исторические, бытовые темы, включается в композицию портрета. © Время, как известно, отличный сулья в определении роли того или иного произведения, прочности завоеванных им позиций. Ё таким работам, значение которых со временем выросло, принадлежат портреты товарища Сталина кисти И. Бродского. Портреты И. В. Сталина, исполненные Бродским в 1928—1935 гг.—художественные документы в высоком значении слова: они правливы и содержательны. Обладая крепкой школой рисунка, лепки формы, художник, б0- лее всего заботилея о бережной и точной передаче неповторимых, до_ РоГИх черт вождя. _ При всей видимой скромности, слержанноети живописного `решеняя портреты эти приковывают внимание, захватывают зрителей силою правды и глубокой внутренней выВазительноети. Написанная в теплом красивом колорите, картина А. Герасимова «Й. В. Сталин на ХУТГ везде ВЫ 6)» определяла собой особенности, пути развития советекого портретного иекусства, решавшего большие темы эпохи в характере развернутой т2- матической композиции. Аудожник запечатлел исторический момент выступления товарища Сталина aa в’езде, который вошел в историю паьтии, как «в’езд развернутого наступления социализма по всему фронTY...9. . Реалиетические традиции портрета-каотины А. Герасимов развил затем в ряде произведений. Это прежле веего больное полотно «И. В. Сталин и К. Е. Ворошилов в Ёремле», разрешенное в виде сложной композиции, куда включается и пейзаж coветской столицы-—— Москвы, а также превосходный, насыщенный энергией, оптимизмом акварельный портрет вождя на трибуне. Уже в предвоенные годы создалась, а затем упрочилась целая шкула советских мастеров, которые развивали реалистические традиции портрета-картины, как основные традиции социалистического реализма. В. Ефанов, Г. Шегаль сумели передать в своих произведениях ту атмосферу доверия, дружбы, любви, что связывает вождя е его соратниками, © народом. Эта атмосфера товарищеской дружбы, глубочайшей сталинской заботы о человеке mp0- низывает картины «И. В. Сталан, В. М. Молотов, В. Е. Ворошилов У постели больното Горького», «Hesaбываемое» (В. Ефанова), картину «Вождь, учитель и друг» (Г. Шегаля). ЗВизнь народа, его история и биэграфия товарища Сталина неотделимы. В предвоенные годы портреты вождя н скульптурные монументы были по преимуществу изображениями И. В. Оталина— народного трибуна, творца Конетитуции. Этот 0605- щенный образ передает широко популярная, монументальная CRYAbIтура «И. В. @талин» работы С. Меркурова. В годы Великой Отечественной войны, когда с таким невиданным размахом просиял над миром сталинский гений полководца, оБрыляя победоносную Советскую Армию. творческие устремления художников направились к тому, ‘чтобы запечатлеть в картинах, в мраморе, в серии рисунков образ Генералиссимуса Сталина. Картина Ф. Решетникова переносит нас в те тревожные дни и ночи, когда над Москвой реяли аэростаты воздупеного заграждения. Как 662- сменный часовой советекой земли, в тений которого так верил народ, отеческой заботой которого был храним в тягаайшие толы испытаний и в7- В Гилиси организована выставкз «Образ И. В. Сталина в театральном искусстве Грузии». На выставке представлены макеты, Мы прожили очень хороший год. И теперь, когла отлетел последний листок старого календаря 1949 гола, мы с полным правом вепоминаем истеклтий год добрым словом. Он заслужил нашу благодарность. На пороге нового года весь советекий народ, вее прогрессивное человечество, все простые и честные люди мира праздновали славный день семидесятилетия вождя и учителя И. В. Сталина. В день 21 декабря наш. нарол, посылая слова любви и благодарности великому кормчему коммунизма, C гордостью озирал величественный, побелоноеный нуть, пройденный Ролиной, советским народом пох руководством своего вождя. Наш народ выполняет величественные планы етроительства коммунизма — это дело Сталина; народы етран чаролвюй демократии успешно осуществляют сопиалиетические преобразования — и это дело Сталина, ибо под его водительством Советекая Армия принеела им 0©в9- бождение, и наша, странь помогает им строить новую жизнь. Много радости принес нам старый год! Многое coвершил он, 0 чем мы мечтали, в чему етремились! Истекший год — TOK неустанной борьбы большевистекой партии за высокую илейность, подлинную Haродность, совершенное художественное мастерство в советском искусстве. Истекший год был тодом новых творческих исканий лраматургов и атров, год неутомимых поисков наилучието выражения образа, человека нашего времени, строителя коммунистичеекого общества. 1949 год оботатил советскую драматургию и советский театр рядом значительных По своим идейным и хуложеественным качествам произведений, в которых убелительно. смело раскрыт характер человека наших героических дней, ярко показаны вдохновенные черты новатора, поэт» труда. 1949 тод — год непримиримой борьбы е проявлениями антипатриотизма, коемополитизма, жалкого и гнусното преклонения перед затнивающей ` кульгурой буржуазного Запада, год борьбы с формализмом, SCTETCTBOM, холодным peмееленничеством. 1949 год трудно переоценить. №го значение для дальнейшето развития советского театра чрезвычайно велиКЮ. В этом году вышли в свет 11-й и 12-й томы Сочинений И. В. Сталана, в которых помещены материалы, имеющие огромное значение для развития советского илекусства. Письма товарища Сталина к А. М. Горькому, Феликсу Кон, Билль-Белоцерковскому, Безыменскому — программа нашей дальнейшей работы. В них заключены положения, которые определяля и надолго определяют путь развития советского искусства. В них мы черпаем вдохновение, в них мы ищем ответов на самые волнующие вопросы. Товарищ Сталин учит нае находить в искусстве новое, революционное, нужное сегодняшнему дню. Великий учитель учит нас не устюкаиваться на достигнутом, смелее развертывать критику и самокритику, ибо в этом залог. нашего дальнейшего развития и успеха. В этих письмах раскрыто бережное, заботливое отношение вождя в Молодым ТРИБУНА ЗРИТЕЛЯ De AVS eee Ее: великие победы. Задача состолт такой стиль работы может привести Uh, Be sewer в том. чтобы тшательно изучить его к творческому успеху. татам. . эти бесценные исторические доОлна из важнейших задач советкументы и положить их в OCHO3. спого театра — борьба за мир, разву всей работы. Наряду со етать: ; облачение идеологии людоедов C а wan. Инженер Московского машиноУолл-стрита. поджигателей войны, ями товарища, Сталина другие партийные ДокУМанты в области искуества. опубликованные в иетэкием полу. нзтолго булут определяющими. 14H пзэотников тезтра. строительного завода Н. Гиндин. че продумав до конца вопроса, отверг рационализаторекое предложение р4- бочего, считая, что оно нерентабельно. Довелось Н. Гиндину побывать на спектакле Малого театра, «Московский характер». Спектакль не только лоставил ему утловлетворение, он заставил его задуматься © своем произволстве, о своем отношении Ев делу. История старого °рабочетго-изобретателя Гринева заставила забеспокоиться честного, ‚принципиального советского человека, советекото ‘инженера. Он внимательнее рассмотрел предложение рабочего, и в результате оно было внедрено в производетво и дало блестящий эффект. Машиниет депо Лозовая Б. Егоров написал письмо драматургу А. Су00- ву о том. что герой пьесы‘ «зеленая улипа» Сибиряков помог ему победить предельшиков и рутинеров и добитьсея применения новых, более эффективных методов труда. «Макар Дубрава» А. Корнейчука вызвал массу производственных совешаний на угольных шахтах. и в итоге были найлены многие способы повышения производятельности труда. Tan емыкаетея искусетво с жизнью, так герои сценичееких произведений сходят с подмоетков и становятея рядом, плечом к плечу со зри‘телем, помогая ему в труде. подлерживая его, оболряя, поучая, призывая к неустанным поискам совершенного, нового. - Лучигие пьесы, опрелеливигие peпертуар 1949 года, «Московский характер», «Зеленая улица», «Макар Hvufinaray аЧт-жаа пон» — ССТеЩЬ стремящихся в мировому господству. На наших сценах должно громко звучать гневное слово, обличающее звериную мораль империалистов. Ни «Леди и джентльмены», где под видом мнимого разоблачения Maфазма буржуазного общества смкуетея «экзотика» быта, ни другие пьесы, в которых острая социальная тема служит поводом для еногепгибательных мелодраматических, детевTHBHEIX трюков, не выполняют этой залачи. И не таких спектаклей ждет зритель в наступающем году. Полноценная современная COBETская пьеса стала основой репертуара напгих театров. Опыт показывает, что те театры, которые со веей ответстренностью подходят к воплощению пБес современной темы, юдерживают наибольший творческий и материзльный успех. В прошелшем году в театрах страны был проведен смотр спектаклей на современную тему. Это была веесоюзная демонстрация успехов, доетигнутых советским театром, выполняющим решение партии о перестройке работы. Это говорит 0 том, чм советский театр становится высокой общественной трибуной, что его 0гновой стали спектакли на партийную тему, о большевиках, о советских людях. Советский человек, герой наншгих дней, завладел сценой. Большевиетекая партия, нартииная печать не раз приходили на помопть деятелям советской литературы и искуества. В решениях Центрального Комитета по идеолотическим вопросам, в статьях, опубликованных В «Правде», «Культуре и жизни», е0- держалиеь важнейнгие указания 0 генеральном пути развития советекого искусства и, в частности, театра и драматургии. Партия большевиков, Kak заботливый друг и наставник, внимательно следила и следит за ростом нашего искусства, оберегает его от вредных влияний, вскрывает недостатки, указывает пути к их преодолению. Начало прошлого года было ознаменовано разгромом антипатриотической группы театральных критиков, носителей враждебной советекому чеповеку идеологии космополитизма. Долгие годы буржуазные ‘эстеты, лишенные чуветва национальной гордости, окопавшиеь в театральной критике, стремились привить 3140ровому, сильному организму советекого театра вредоносные бапиллы формализма. эстететва, стремились внедрить в нашей театральной среде чуждые нравы, заиметвованные из аресенала разлатающегося упадочного буржуазного искусетва. Разгром группы театральных критиков-космополитов — важнейшее событие в жизни советекого искусетва истекшего года. Статьи «Правлы» и «Культуры и жизни» © огромным удовлетворением были восприняты работниками театра, всеми, кому дорога судьба советского театрального искусства. 1949 тод был годом дальнейшей непримиримой борьбы с антинародными рециливами формализма, аполитичноети, эстететва. Истекитий roy был голом борьбы за высокое идейно-хуложественное качество драматургических и театральных произведений. Партия веетда учила тому, что без художеетвенного совершенства не может быть пБесы или спектакля, выполняющего свою высокую миссию. Партия указывала, что вкуе советского зрителя непрестанно растет, что ето тфебования к произведениям искусства становятся с каждым днем вее более высокими. Резкая критика ньее «Ёарьера Бекетова» и «Огненная река» как раз и свидетельствует о борьбе за выеукую требовательность; принципиальность, высокую’ хуложественность, образный литературный язык. Борьба за высокое качество произведений литературы и искусства — это не только борьба за тему. Произвеление, в котором правильные, интересные мысли выражены коеноязычно, примитивно, не взволнует Haшего зрителя. Тщательная, упорная работа над художественИ. В. Сталин Работа скульптора Н. Томского. Художественная выставка «Иосиф Виссарионович Сталин в изобразительном искусстве». < © енных невзтод, стоит Сталин HW картой Родины (Ф. Решетников— «Генералиесимуе Советского Союза И. В. Сталин»). Радость победы особенно ярко передал в большой картине М. Хмелько. Окруженный своими соратника? ми, пПолководцами сталинской школы, нарэдом-победителем, Сталин провозглашает тост за великий русский народ—таков сюжет картины. Молодой живопиеец справился 6 труднейшей задачей исторической композиции. Чем выше взлымаются в сознании веего человечества мировая советская держава и ее гениальный вождь, чем сложнее и глубже peti емые Советской страной задачи, тем больше новых мыслей, чувств наролных уетремляется в Сталину, тем величественнее, многограннее — должен быть образ вождя, отражаемый в искусстве. Эта кровная связь вождя с жизнью страны и ее победами определяет тот душевный жар, ту нежность, с какой советские художники воспроизводят образ Сталина среди проеторов Советской земли. Особенно полно и душевно отражает этот новый этап в развитии coветского изобразительного искусетвз, в развитии образа Сталина в живописи картина ©. Шурпина «Утро нашей родины». В картине этой об243 ВОЖДЯ ЕН воплощает образ социалистической Ролины, преображенной его гением, творческим трудом многомиллионного народа, партийных и непартийных большевиков. В углублении и раепгирении трактовки великого образа заключаютея принципиально важные, новаторские черты в современных исканиях наших художников на новом этапе развития изобразительного искусстBa. Характерно, что живописцы и графики разных поколений, разных национальностей стремятся раскрыть образ вождя в напряженной обетзновке работы на благо народа. Так, Д. Налбандян изображает товариша Сталина на заседании Политбюро, обсужлающем сталинский гениальный план преобразования природы. Ф. Молоров пишет беседу товарища Сталина c партизанами в Времле, И. Тоидзе посвящает свое большое полотню выступлению товарища Сталина в торжественный день ХМУ годовшины Великого Октября. Художники Вукрыникы и ЦП. Соколов-Скаля изобразили товарища Сталина в период его ссылки (1914 —1916 тг.). Подход хуложников к сюжету различен. Кукрыниксы стремились раскрыть душевный мир великого революционера в моменты сосредоточенной думы. Н. СоколовСкаля развернул аналогичный сюжет в большое полотно, изобразив момент, когда в избу, где живет и работает в далекой есылке И. В. Сталин, вламывается жандарм. Когда художник подходит к природе, вооруженный большой патриотической идеей, пейзаж возвышаетея до содержательного поэтического 0браза Родины. Такова серия пейзажей «Гори», е большой любовью и мастерством написанных хуложниками В. Мешковым, Ю. Дудовым, А. Гиневеким и др. ^ Сталин и народ — это тема живописи и графики по преимуществу. Скульпторы в своих лучших пронзведениях до последнего времени ограничивались созданием обобщенного образа великой и многогранной ллчности вождя, утверждаемой в поетоянном мощном напряжений сил государетвенного деятеля, полководца (С. Меркуров, Н. Томский, В. Интал и В. Боголюбов и др.). В лы Великой Отечественной войны советские скульпторы заложили основание галлерее образов Генералиесимуса Оталина и воспитанных им полководцев. Для многих екульнторов эти величественные темы стзли центральной темой их творческой жизни, многолетних исканий. Нужно было достигнуть в отном образе сочетания величия и проетоты, суровости и человечности, неповторимого сочетания лучших чер’ советского человека, его высшего выражения в лице Ленина и Сталина. Простая и строгая, скромная и величественная фигура в мраморе «Генералиесимуе И. В. Сталин» работы Н. Томекого В ЧЕСТЬ СЕМИДЕСЯТИЛЕТИЯ ВОЖД эскизы, фотоснимки эпизодов пьес, в которых показан образ вожля. В Казанском музее им. А. М. Горького развернута — выставка 1950 гол будет годом дальнейших побед советското искусства, годом новых творческих успехов. Накануне нового гола театры Москвы Показали Е < РО: IEEE убрава», «Чужа нь». «отепь ° Be Ayop , ean Te 9. . спектакли, достойно — подводящие широкая», «Кто виноват?» —трамапибеокие Мими“ а мукодтве, Kpacore, TROPTECRHE BTOTH weTeRMETO РА , «Чужая тень», «Незабываемый силе советского человека, о его тр5- JOBOM героизме во имя победы коммунизма. В героях этих произведений явственно проступают зримые черты будущего, рали которого не поклалля рук трудится советский народ. Мы видим людей, которые мыслью CBOей, моралью, отношением к делу отвечают высоким требованиям человева эпохи коммунизма. Ирина Гринева, Максим Рубпов, Макар Дубрава, Андрей Макеев, Вирилл СОтрепет — всех их роднит страетное желание приблизить эру коммунизма, самим жить в нем. В истекшем году драматурпи и театр шире стали показывать человека в его труде, начали смело ломать тесный, душный мирок комнатных конфликтов и выходить на жизненный простор, на простор богатой и величественной тействительности. ИменHO труд, дело обогашают советского человека, наполняют его жизнь высоким, поэтическим содержанием. Те авторы, котодые пытались В обветшалые рамки драматургических канонов втиснуть новое содержание, те, кто пыталея, наскоро припудрив и нарядив свои бутафорские переонажи, выдать их за советских людей, потерпели жестокое поражение. Поучительный урок — неудачи пьес 1919-й», «Семья». Так пуеть эти епектакли будут хорошей эстафетой старого года новому. Советскому театральному искусетву есть что воюмнить навануне грядущего года. Слеланю было “многое. Но людям нашей страны не к лицу почивать на лаврах. Достигнутые успехи —это стимул будущих побед. Жизнь стремительно идет вперед. Возникают новые задачи, растут затеросы советского зрителя. Новый год должен быть годом дальнейшего совершенетвования художественного мастерства и драматургов, и режиссеров, и актеров. Высоков мастеретво— стиль сталинекой эпохи. Выеюкое мастерство приближает наступление коммунизма. - Старый год оставил нам доброе, хороштее наследство. Новому году есть что взять из прошлого года, есть что прололжать и развивать. Прощай, старый год! Ты прине_ нам много радостных дней, прин вам множество побед, достигнутых героическим советским народом. Здравствуй, Новый год — гол новых побед, новых успехов, новых достижений, прославляющих великую эпоху — эпоху Сталина! Ко ла! есколько пожеланий нравится Попову в этих спектаклях? То, что нравится и всем нам, его товарищам по работе: подлинная правда жизни, воплощенная в ©ценических образах, вдохновенная игра актеров, зовущая нае к новым победам в борьбе за построение коммунизма. эти постановки помогают нам работать. строить, жить. Но вот весьма примечательный факт: А. Попов был завсегдатаем Московекого театра сатиры. Он и сейчас любит артистов. этого театоа — В. Хенкина, Ф. Курихина и многих других. Однако А. Попов перестал ходить в Театр сатиры после того, как побывал на снектаклях «Человек с того света» М. Слободекого и В. Дыховичного и «Вас вызывает Таймыр» К. Исаева и А. Галича. —- Потерял ловерие к этому тватру, — говорит А. Попов. — Просто неловко чувствуешь себя, когда смотришь на этого «революционера» Недро («Человех с того света»). мечтающего уедичиться на тихом острове, когда видинть этого нелепого ДюжиЕбва («Вас вызывает Таймыр»), воюющего с телефонным аппаратом. Видно, в Театре сатиры пробавляютея пошловальии волевилями потому, что потеряли вкус к злоровому, свежему юмору, к подлинному остроумию. Так чутко реагируют рабочие на всякое искажение жизненной правды на спене. . И вот мы думаем: отчего же так получилось? И почему вообще так мизерно мало пьес и спектаклей, воспевающих доблестный труд, огромный духовный рост советских производственников? Отчего и на выставках произведений советской живописи, которые мы видели в Третьяковской галлерее и в нашем заводском клубе, так мало работ, ‘посвященных тероическому и вдохновенному заволскому труду? молодой художник А. Грицай. Он порадовал нае несколькими удачными полотнами. В ето картинах «Электропечи», — «Кузнечно-пресзовой цех» мы чувствовали ту горячую любовь к делу металлурга, которая живет в кажлом из нае. Мы видели за этими картинами их автора, понимзющего волнующую поэзию нашего влохновенного труда. Можно назвать еще несколько произведений, например картину Г. Горелова. написавшего удачный портрет сталевара нашего завота. М. Гусарова. и BeeH его by ригалы, и MOOV XVIORницу 1. Нефетову, которая неоднократно приезжала на завот, побывала в цехах. беседовала с металлургами, встрочавшимиея е М. И. Взалнниным. В итоге этой подготовительной работы художница написала интересную картину «М. И. Валинин на заводе «Серп и молот». Но что же сказать ю картине К. Финогенова «Сталь пошла», 0 полотнах Б. Щербакова «Разливка стали», «Литейный цех», Н. Дормидонтова «Ленинтрадекий завод»? Хорошие фотографии больше говорят уму ‘и сердцу, чем эти картины — темные, серые, туманные, просто сказать — некрасивые. Мы невольно задумываемся нах простым, но немаловажным вопросом: почему мы так редко видим на заводе наших писателей и художников? х визиты в нам, увы, немногочисленны. Насколько известно, автор пьесы © металлургах В. Кожевников — москвич. Но и он не смог преололеть расстояние до завода «Серп и молот» и отважилея писать свою пьесу, не зная и не изучив жизни. А это никогда к добру не приводит. Мы можем сослаться и на пример талантливого драматурга Н. Погодина. В свое время он пришел в драматургню во всеоружии своего жизненного опыта. Мы до сих пор помним такие замечательные его произведения, Бак «Поэма о топоре», «Мой друг», где он правдиво и ярко показал жизнь советских рабочих. Но зрители удивлялись надуманности и неестественнюсти поведения героев погодинекой пьесы «Сотворение мира». Мы огорчаемея, не виля погодинеких пьес © советских рабочих, о которых он раньше так вдохновенно писал. Е Это произошло, на наш взгляд, потому, что драматург отстал от евоих героев. Они ушли далеко вперед, они уже смотрят в коммунизм, & Н. Погодин все еще использует своя старые наблюдения. Пусть нап любимый драматург Н. Погодин не обижается на нас за эти упреки. Мы говорим так откровенно потому, что верим в него. Мы говорим так начистоту потому, что ждем появления Николая Федоровича Погодина на нашем заводе. С большим интерееом смотрим мы на, сценах напгих театров пьесы, посвященные борьбе за дело мира, пьесы, разоблачающие поджигателей войны, реставраторов фашизма. Это тема, волнующая каждого из нас, и мы горячо блатодаюны В. Симонову, автору msec «Под каштанами Праги» и «Русский вопрос», Н. Вирте. написавшему «Заговор обоеченНо, как это ни странно, быть может, на первый взгляд, авторам целого ряда пьес, написанных на международные темы, мы также хотим бросить упрек в неуважении к зрителю, в непонимании его запросов. Взгляните на афиши некоторых театров, и вы сразу увидите, до чего доходит увлечение жанром детективной пьесы. «Мадлен Годар» А. Спешнева, «Опасный перекресток» А. Спешнева и М. Маклярекого — Что собой представляют эти пьесы; поставленные в последнее время московекими театрами? Это ловко построенные детективные, развлекательные мелодрамы, где важные политические вопросы служат лишь обязательным гарниром к ложной в пуетой интриге. Нет, не таких пьес и спектаклей ждет зритель от драматургов и театров. Он хочет видеть более серьезные, более глубокие, острые произведения. : В связи ¢ этим — несколько слов © работе творческих союзов и организаций. Мы внаем. что в Москве существует Всероссийское театральное общество. До нас дохолят слухи © том, что в кабинетах этого общеетва обсуждаются советские пьесы, новые спектакли. Мы знаем, что в Доме кино обсуждаются новые фильмы, в Доме литераторов — новые романы и повести, в Союзе композиторов — новые музыкальные произвеления, в © художников — новые картины ит. д. Но мы не перестаем уливтяться, почему на этих обсуждениях почти не видать рабочего зрителя, читателя, слушателя. Нельзя ли 33- менить эти уютные обсуждения в тихом приятельском кругу серьезным крупным разговором на рабочей зудитории? У нас есть деловое предложение к этим организациям. Товариши, приходите в просторный зал нашего 33- водското клуба! Приглашаем nucaтелей, артистов, режиссеров, худоЖников, критиков. Мы будем ралы вас видеть. Мы охотно вас послушаем, а вы послушайте, что говорят рабочие, техники, инженеры нашего завода. Дорогие друзья — драматурти, режиссеры, артисты, композиторы, художники! Мы ждем вас в новом году на заводе для дружеского откровенror разговора о советском иекусстве! ; ных». Мы чувствуем в этих цьеечх aupexrop sanona a ИЛЬИН, Симонова п Вирты подлинную, наролда «Серп и молот». ную ненавиеть к империзлиетичеИ. ПАШКО, заместитель директора завода «Серп и молот». ской агрессии. Их произведения активно участвуют в борьбе за дело мира. Новогодняя ветреча располагает к сткровенности. В день, когда полводятся радостные итоги целого года работы, в день, когда выверяются вдохновенные планы предстоялких трудов, хечетея высказаться от всего сердца, поговорить пачистоту. Потребноеть Б таком откровенном разговоре между работниками промышленности и деятелями искусств, как нам кажется, давно уже назрела. Советский рабочий, чей вдохновенный труд приобретает все более отчетливые черты подлинного творчества, — это человек, которому доступны все богатства социалиетической культуры. Он страстный любитель’ книг, постоянный посетитель заводского Дворца культуры; он часто бывает в леклориях. в музеях. театрах, концертных залах столицы, он систематически занимаетея изучением истории партии, маркеизмаленинизма. Вот мастер прокатного цеха Иван Ильич Туртанов. Четверть века работает он на заводе «Серп и молот». В обтасти техники © ним советуются й наши инженеры. Что же касается разнообразия его интересов, то емело можно сказать, что он вполне стоит В этом омыюсле на уровне передового советского интеллигента. Вы можете встретить Ивана Ильича на театральной премьере, на просмотре нового кинофильма, на лекции по филоеофии. С огромной жадностью впитывает Туртанов в себя все новое. Туртанов лалеко не одинок. Овчинников, Попов, Михайлов, Чесноков. Романов... Мож59 долго рассказывать о каждом из них. А ведь такие люди составляют основное ядро нашего заволекого коллектива. Их запросы в области кхльтуры и, в частности, в области искусства растут © каждым днем. Это одна из характернейших черт нашего советского образа жизни. Человок, овладевающий большевистской теорией, уверенно управляющий техникой, перешатнувший грань, orделявшую ранее рабочего от интеллигента, вполне закономерно проявляет огромный интерес к искусству. В исвусстве ищет он ответа на многие и многие волнующие его вопросы нашей действительности. В искусетве он х0- чет найти и духовную пищу, и радо-. стный отдых, и отклик /на собственные мысли. Один из кадровых произволственНИКОВ Нашего завода мастер электри-. ческого цеха Андрей Андреевич Пог пов, —страетный тватрал. Оне больим удовлетворением смотрел в Московских театрах такие спектакаи,. как «Великая еила», иен характер», «Чужая тень», «Хлеб наш! насущный». «Зеленая улина» Uno «Оталин и Горький». Экспонаты отэбражают многолетнюю дружбу веливого вождя трудящихся с великим пролетареким писателем.