4g
						СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО
	 
	ее SRG EP ELI, CMC  выстунаю­щей против отсталых. косных взгля­озмечательные явления проиехо­ницей Астрилой. смело
	хят в латьниекой  советекой трама­тургии. Минувший год особенно при­дов отца.
		Вступают в строй шесть новых
станций Московского метрополитена.
Они были закончены строительством
к 21 декабря. Это — величеетвен­ный подарок ко лню рождения нашего
вождя, учителя, корифея науки,
светлому гению которого обязана е5-
ветская архитектура всеми своими
достижениями.

Самая идея создания Метрополите­на. как ансамбля подземных дворцов
для народа, принадлежит товарищу
Сталину и является вонлощением его
идеи социалистическом реализма,
как творческого метода  советекого
Художника.

Новые станции предетавляют co­бой дальнейший шаг вперед в разви­тии не только архитектуры Метро­политена, но и всего советского зод­чества в результате мошного роста
производительных сил Страны социа­лизма после Великой Отечественной
войны. тех больших преобразующих,
организующих в  влохновляющих
идей, которыми живет нази народ, ру­ководимый товаришем Сталиным.
	 

 

 

С 060бенным блеском  мастеретво
советских зодчих пооявилоеь в двух
новых . станциях Метрополитена —
«Курской» и «Калужекой».

Для архитекторов Г. Захарова и
3. Чернышевой  ответетвеннейшая
работа по созданию подземных ан­самблей Курской станции была пер­вым серьезным строительством, и в
этой работе молодые мастера прояви­ли себя вполне зтелыми зодчими.
Богатая творческая фантазия, глубо­кое чувство краготы. мастерство” ар­хитекторов — вее ‘было подчинено
идейному содержанию произведения.

Трехпролетный портик входа, за
которым развернута глубокая лод­жия, в яеных монументальных фор­мах выражает триумф побелителей.
Тему народного торжества, которую
гениально умели разрешать русские
зодчие начала ХХ века. мололые
советекие авторы восприняли как
живую творческую традицию.

В кассовом вестибюле привлекает
внимание монументальный портал,
образованный каннелированными Ео­лоннами и могучими  мраморныма
наличниками (эртами). Колонны не­сут сильную балку архитрава, на
которой внослелетвии булет раеполо­жена хрустальная звезда нобеды. Ар­хитектура портала звучит могучим
аккордом силы, простоты и величия.

За порталом в центре всего назем­ното вестибюля расположена восъьми­гранная ротонда оригинальной архи­тектурной композиции. Восемь кан­нелированных мраморных колонн
поддерживают архитрав.

Великолепно выполненный купол,
совершенно новой; оригинальной и
вместе с тем классически ясной
формы, напоминает вздутый ветром
парашют.

На постаменте благородной и про­стой формы стоит классически ясная,
величественная, монументальная и
вместе с тем глубоко человечная
фигура велякого Сталина вождя и
учителя трудящихся. эта скульнтура
— несомненно крупнейшая творче­ская побела Н. Томското.

Подлинным произведением иекус­ства являются красные. отделанные
цветным металлом мраморные торше­ры, несущие хрустальные светяшие­ся чаши.

Лестницы, облицованные темно­красным мрамором, епуекают поеети­теля в промежуточное  эскалаторное
помещение, состоящее из двух залов,
овального и круглого. Овальный зал
поражает своей неожиланноетью. Пол
из черного и красного гранита, ко­лонны Из сизо-черного уральского
мрамора «каркодиню» на фоне мра­морных красных стен, облицованных
грузинским мрамором  «салиетти»,
создают необычайно богатое празд­ничное ощущение. Благородетво ко­лористического сочетания свидетель­ствует о большюм вкусе авторов.
Круглый зал окружен 14 колоннама

‚ темвокраеного мрамора на фоне степ

}

золотието-желтого «газгана». В цен­’тре круглого зала, полобно фонтану

изобилия, взлымаетея огромный  ко­локол капители на коротком стволе.
		Средний зал станции метро «Калужская». Автор член-корреспондент
	{. Поляков.
o > 6
	Блатородетва, простоты и подлин­ного изящества форм достигли авто­ры в архитектуре подземного зала
станции. Благодаря тому, что злевь
применена конструкция металличе­ских колонн, облицованные мрамором
пилоны занимают мало места, образуя
широкие проемы. Шюстые  прямо­угольные в плане пилоны заканчи­ваютея - полукруглыми каннелиро­ванными полуколоннами, облицован­ными, как и пилоны, мрамором «ко­элга» светлых нежных оттенков.

Переход на старую станцию «Кур­ская» решен по-новому, с большой
изобретательностью и в то же самое
время с реалистическим ощущением
архитектурной формы. Многоцветный
ковер узорчатотго пола интенсивных
красных, черных и желтых тонов,
инкрустации мраморных  облицовок
боковых стен, умелое использование
люминисцентного освещения, как чи­CTO архитектурного средства, прекрас­но нарисованные металлические 30-
лотистые решетки — вее это остав­ляет красочное и яркое впечатление.
Переход заканчивается  беломрамор­ным портиком, в центре которого в
специальной чише стоит на мрамор­ном постаменте весь светящийся из­нутри светильник-ториер, выполнен­ный из хрустального стекла.

Когла ходишь по подземной анфи­ладе великоленного дворца, который
представляет собой новая станция
«Курская», вое время остаептьея пол
воздействием начального впечатления
величия победы, вдохновленнюй ге­нием Сталина, победы, через которую
великий вождь привел народы Совет­ского Союза к изобилию, к расцвету
нааней социалистической культуры.

Другим несомненно выдаюнетмея
произведением советской архитекту­ры является станция «Калужекая»,
созданная  членом-корреепондентом
Акалемии архитектуры СССР Л. Но­ляковым. Это произведение отличают
	необычайный лаконизм. еобранноеть.
	архитектурных средств, нчиненных
одной ведушей идее. Триуфм Совет­ской Армии, слава советекого Opy­лигя, оружия борцов за справедливый
мир, за свободу народов — эту идею
Л. Поляков воплотил уверенно, чрез­вычайно реалистично. убедительно,
с большим темпераментом и художе­ственным мастерством.

Просто и лаконично решен назем­ный вестибюль. Его наружный фасад
в виде триумфальной арки с барель­ефами горниетов, внутреннее про­странетво, развивающее тему триум­фальной арки, великолепные барель­ефы побелных знамен и оружия,
сильная и архитектурно-лаконичная
	добивающимися аплодисментов публи­КИ.

Конечно,  западноевропейские и
американекие исполнители очень ча­ето являютея «великими врагами»
	ультрамолерниетекой — музыки TO
вполне естественным и понятным
причинам: — простые. люди веех
	стран света не желают слушать эту
музыку. Но еплошь и рялом ‘иепол­нители из числа тех, что еще Олоев­ским были названы  «ярмарочными
фокусниками», добивающимиея эф­фекта пинццикато у флейты, яваляют­ся врагами: в^якой музыки вообще.
Это те господа, которые вскоре после
окончания войны устроили в неболь­пом городке Винфиаде в американ­ском штате Канзае «гала-концерт»
Ha ста роялях в четыреста рук, это те
виртуозы, что, наподобие американ­ского пианиета Симона Барера, оргл­низуют скоростные состязания по
исполнению этюдов Шопена, играют
		тавных переложениях и делают иные
музыкальные непристойности.

Это потаное виртуозничество у нас
исчезло полностью, окончательно
устушив место подлинной виртуюзно­сти. совершенному влалению всеми
срелетвами художественной вырази­тельности. поставленными на елуж-о
	бу елиной и великой художественной
идее. Вот отчего, когла на междуна­родных конкурсных эетрадах появля­TCH молодые советские музыканты,
в залах веет горячее дыхание истин­ного искусетва.

«Члю-т0 новое». так  поразившее
(и, должно быть, сильно налутавигее!)
буржуазных музыкантов. еще на до­военном третьем конкурсе им. Шоне­на и конкурсах им. Изаи в Брюсселе,
теперь еще более окрепло и усили­лось в игре советских исполнителей.
И вполне понятно. Художник, если
только OH действительно является
таковым, как  чуветвительнейшая
мембрана. чутко откликаетея на все
важнейшие жизненные явления, ча
все то, что, по слову Белинекого,
«дает колорит и емыел веей ето эпо­хё». Тот, KTO пожетал пы разталалть
коренные причины блестящего раз­вития советекого исполнительского.
	ла и вообше веякото  объетекого нашей страны.
	WAP O

 
	Академии архитектуры СССР
	BHAUM TO же стремление  Упразить
патриотическую илею победы, идею
всенародного торжества.

Особенно красив центральный Ky­пол, по крутой кривой вздымающий­ся кверху. Гладкая поверхность это­го купола, усыпанная звезлами, да­ет пример замечательной транфор­мации современной конетрукпии в
классических формах.

В подземной станции привлекает
внимание новая оригинальная форма
пилонов.

По утлам пилоны обработаны ко­лоннами из цельных кусков мрамора.
Выточенные из мрамора капители,
сильные, упругие базы и общие про­порции ствола хороню передают ошу­шепие силы и полного преодоления
лежащей на них нагрузки. С большим
вкусом выполнена инкрустация пило­нов, которая вносит в строгий стиль
станции теплоту и человечность.

Неудачны, однако, люстры, ©60-
бенно непонятно мехатическое  пе­ренесение одних и тех же люстр на
перронные проходы, что обедняет а?-
хитектуру центрального нефа.

Архитектор И. Рожин, создавший
станцию «Парк культуры и отдыха»
на Крымской площади, учитывал на­личие расположенных напротив заме-.
чательных стасовских Провиантеких
складов. Ему удалось в. пластическом
решении архитектуры наземного па­вильона ренпить  залачу создания
гралостроительного ансамбля.

Очень красиво, сдержанно и бла­горолно, с большим хуложественным
	SPRL AU вовых  ` 59 время смотра спектаклей на.
Различные по темам, современную тему в Риге и в Валме-._
	ю жанру, по своим качествам, они ре с трибуны зрительских конферен­т В одном: 910 пьесы O HO­ций выступала молодежь и благола­вой. социалиетическюй Датвим.
	Ла­рила театры за эту пьееу и особенно
	тышекая советская драматургия, еще за образ Аетрилы, у которой можно
	сравнительно недавно сделавшая   учиться пламенно любить COBETERY 10
лишь первые свои таги, развивает­жизнь м отдавать Родине все свои
га и крепнет пот влиянием лтчитих   ейлы.
	ся и вреннеог под влиянием лучигих
традиций русской советской  драма­турпии. Такие темы, как борьба за
новое на производстве и в сельском
хозяйстве, преодоление пережиткав
капитализма в сознании людей, всето
десять лет живущих в советском об­ществе. заняли основное меето в ра­ботах латышских драматургов. Мож­но с полным правом сказать, что е0-
ветская новь стала основным содер­жанием латышской драматургии. 0
какой бы стороне жизни ни шла речь
в пьесе, это всегда пьеса о невом —
с новых человеческих отношениях, о
новых человеческих качествах, о тех
исторических преобразованиях. кото­рые так сказочно изменили наш край.!ру удалось
	...Вчерангние фронтовики верну­лись к мирному труду. Они нашли на
родных местах руины. На не опу­стились их руки перед трудностями.
С новыми силами, горячо и влохно­венно вступают они в борьбу за воз­рожление и-расцвет своей родины.

Такова тема пьесы Ю. Ваната
«Ветреча на берегу». Действие ее
происходит на бумажной фабрике,
разрушенной и разграбленной нем­цами. Старые специалиеты пытают­ся локазать, что фабрику можно вос­становить не ранее чем через год. Не
тав думают демобилизованные воины.
Они обязуются закончить восетано­вительные , работы 33 шесть недель.
Они основываются на опыте восста­новительных работ на других бумаж­ных фабриках Советекого Союза.

Люля, прожившие болыную ЧАСТЬ
жизни в условиях буржуазной Лат­Б Латвии — молодой советской
республике — почти закончена кол­лективизация: более 90 процентов
крестьяневих хозяйств об’единились
в колхозы. Вполне понятно стремле­ние драматургов и театров показать
на сцене этот исторический процеес.
Колхозная тема решительно входит в
современную латышекую драматур­гию. Пьеса А. Рроделе «Весна в селе
Речном» показывает первые шаги
колхозного движения в Латвии, бес­поворотное  решенме крестьянства
стать на новый путь, беспонгалную
борьбу с кулаками — злейними
врагами ‘советской власти. Авто­DY Удалось создать красочные 05-
разы, полные динамики и силы.
Это обеспечило спектаклю успех.
«Весна в селе Речном» сыграла, мо­жно смело сказать, огромную роль В
колхозном строительетве Латвии.

Дальнейший этап в развитии кол­хозното лвижения показывает пьеса
А. Броделе «Золотая нива».

У молодых латышеких колхозов
нет еще за плечами больного опыта
коллективного трула, но они уже по­жинают богатые пледы совместной
работы. Люти выросли. изменилиеь
	‘их взглялы. Тепезь очи бельнте вее­TO заботятея о благе колхоза, виля в
нем собственное благо.  Широки и
смелы их планы на булущее.
	В новой комедии Элины Залите
«Слово женщинам» (самое название
пьесы достаточно красноречиво гово­рит © глубочайнеих социальных пре­образованиях) люди составляют та­кие же смелые планы на будущее,
	Форма купола небольшого эекалатот­ного зала, на основании которого в
развевающихеся плащах стоят де­вушки-горниеты в военной форме, —
все это создает ощущение необычай­нюй  торжественности ощущение
победного марша нашей славной
сталинской гвардии.

Полземный зал станции решен в
той геометрической ‘форме, которая
установилась в станции «Электроза­водская» и некоторых других стан­циях Метрополитена. Облипованные.
светлым мрамором пилоны полдержи­вают сильные кессонированные арка
с барельефами воинов-победителей.

Темный пол станции, выложенный
из красного гранита и окаймленный
узором лавровых листьев, подчерки­вает светлость пространства. Блато­даря тому, что путевые стены 06-
лицованы праненой керамической
плиткой с очень красивыми екульп­турными деталями звезд и позоло­ченных лавровых венков, простран­ство станции как бы разлвигается, и
зрительню увеличивается весь его
масштаб. Забываетшь, что все это на­холитея ‘под землей. ибо етанция вы­глядит, как торжественный большой.
дворцовый зал.

Смелое введение  интенеивного
красного цвета в покрывалах боковых
скамей сообщает всему интерьеру.
чрезвычайное ботатетво. Очень кра­сивы люстры и стенные бра, разви­вающие тему победных факелов.

Вся работа Л. Полякова в целом
дает пример последовательного един-.
ства художественеого стиля.  

Автор станции показал себя блестя­прим знатоком русского классическо­го наследия при одновременной свобо­де творческого отношения к нему,
свободе, рожденной из глубоко волну­ющей и одухотворенной идеи.

Большой принципиальный интерее
прелставляет работа К. Рыжкова и
А. Медведева — авторов проекта  
станции «Таганская».

В наземном вестибюле авторы дол­HU были ечитаться с его гралообра­зуюттей ролью на Таганской площа­ди. Перед ними стояла задача —
создать выразительное и монумен­тальное сооружение. Эта задача ре­пена лаконично, выразительно, про-.
сетым приемом красивой аркады, увен-.
чанной карнизом, по фризу которого
протянулись гирлянды увитых  лен­тами дубовых лиетьев,

Несомненная творческая удача ав­торов — промежуточный круглый.
зал эскалаторного спуска.

Замечательный, светльх тонов 00-
ктойекий мрамор с необычайно кра­гивыми прожилками фиолетовых и.

 
	искусства, должен изучать COBET­екую жизнь и советского человека,
во всей их многогранности и сово­кунности. Здесь все: и титаническая
поэзия созидательного труда, велн­кая и в гигантеких наших  етрои­тельствах, и в генеральных планах
пересозлания заново самой  приро­ды, и в самых скромных трудовых
делах коллективов и отдельных е9-
ветеких людей. Здесь и грандиозный
эпос Великой Отечественной войны,
здесь и неутомимая, никогда He пре­крашающаяея исследующая и испы­тующая, изобретающая и изыскиваю­Tai мысль, и 10 `060б0е, еше никогда
и нигде доселе невиданное блатород­ство чуветв, чистота морального 9б­лика, красота душевного мира со­ветеком человека, несокрушимая
крепость его воли, безграничная пре­ланноеть великим идеалам коммуниз­ма. Вот источник и основание наше­го художественного творчества! Bor
коренные причины его побед, год от
тода вее более блистательных!
одводя итог нашей музыкально­творческой деятельности за 1949 тод,
нужню признать, что  полнокровное
реалистическое восприятие воциали­стической современности, воспевание
ее в простых и понятных каждому
образах решительно восторжествова­ли в творчестве советских компози­торов. Недавний пленум правления
Союза советских композиторов мог в
полным основанием констатировать
решительный перелом в развитии со­ветской музыки, выразивлтийся в том,
что советекая тема стала ведущей в
нашем музыкальном творчестве, ком­позиторские замыслы приобрели
большую лдейную глубину, хуложе­ственные достоинства произведений
несомненно усилились в результате
победы мелодического стиля.
Историческое постановление . ЦК
ВКП(б) 0б опере «Великая дружба»
пробулило в советском композиторе
«поэта жизни действительной», чер­пающего свои творческие импульеы
непоередетвенно в советекой дейетви­тельности и в той богатейшей инто­национной реле, в тех непрерывно
звучащих в нароле мотивах, которые

 
	эеленоватьх оттенков облиповывает вкусом решен подземный зал. О= по­стены. Спаренные пилястры из 06- свяшен мирному труду  советекого
лого прохоро-баланлинского мрамора народа после войны. Эта илея нашла
	выражение в спокойном, светлом,
жизнерадостном колорите станции, в
пересекающихся сволах, в ботатой
орнаментике, больших барельефах,
расположенных по центру пилонов.
Нам представляется, олнако, что са­МЫЙ размер рельефа этих скульптур­ных изображений излишне крупен.

Менее удачно решили свою задачу
авторы станции «Серпуховская»
Л. Павлов, М. Ильин и М. Зеленин.
Им удалось во внешнем облике на­земного вестибюля достигнуть впечат­ления большого величия и монумен­Тальности при общей простоте архи­тектурного приема. Но внутреннее
пространство наземного вестибюля не
получило выразительно  архитек­турного решения.

В подземном зале станции общее
приятное опущение создается драго­ценностью материала — газганекого
мрамора розовато-золотистых тонов,
который ласкает взор, чудесно отра­жаясь в великолепно полированных
полах етанпии. Но пилоны  много­кратно повторяют форму арки, причем
это многократное повторение одной и
той же формы приводит в нарушению
архитектурного масштаба. Централь­ная арка пилона, размером чуть вы­ше человеческого роста, е неудачным
(по пропорциям) расположением ба­рельефа; искажает архитектурный
маститаб станции, снижая ее мону­ментальность. Светильники находят­ся В полном противоречии с арх
турой интерьера:
привкус модерна.

Вот пример, епте раз со’всей остро­той и убедительностью  показываю­ий, что главное в искусстве — ©9-
держание, что художник, который
творит, поэтически не пережив
большое илейное содержание, выте­кающее из организующих и преобра­зующих идей нашего времени, не ду-.
мает 0 доступности образа для наро­да, обелняет и свое собственное про­фесспональное мастерство. р

„Замечательные создания четвертой
очереди метро, из которых кажлое
достойно подробного исследования,
свидетельствуют 0 том, что только
глубокое осознание великих целей
натиего искусства, глубокое проник­новение в смысл указаний нашей
партии 06 искусстве идейном, пар­тийном, народном, выеокохудоже­ственном обеспечивают архитектуре
тот замечательный расцвет, евидете­Лямл которого являемея мы в на­стоящее время.
Н. БЫЛИНКИН.
	полдерживают архитрав, на котором‘ выражение
		покоится  кессонированный, очень
красивого рисунка купол. Лаконич­ные и правдивые формы зала, краси­вые пропорции, великолепный  под­бор мрамора оставляет радостное
ощущение.

В решении пространства подземно­го зала станции авторы применили
смелый прием. органического  ис­пользования в архитектуре конструк­тивных очертаний тоннеля. Они по­ставили перед собой задачу найти
пластические формы, свойственные
сводчатьм  конструклиям, отталки­ваясъь от замечательных достижений
классической русской архитектуры и
полчиняя образ станции выражению
идеи всенаролного торжества по пово­ду победы нашей армии.

Очень хорошо тю идее завертение
центрального нефа станции. Поме­щенная здесь на специальном пъеде­стале скультгура товарища Сталина
в окружении счастливого советского
катода, смеющтихея летей — отвечает
		свому народному харавтеру архитеа­туры станции.

Устои зала обработаны майолилой
светлозолотистых оттенков, с голубой
глазурью и золотом. Введение рус­ChOTO по своему характеру орнамента,
который окружает барельефы героев,
представителей различных родов ору­жия. показывает новые возможности
развития национальных фору coma
листической архитектуры.

Не все до конца удалось авторам. В
частности, несомненно излишним яв­ляется введение синего peta по
центру свода станции. Неудачны
также люстры — излинне тяжелые
и невыпазительные по рисунку.

Действительный член Академии
	архитектуры СССР Н. Вюлли и архи­‘тектор И. Кастель созлали тлачный
	тектор И. цастель созлали удачный
комплекс сооружений станции «Па­велецкая». Наземный вестибюль,
расположенный в первых этажах
будущего жилого дома, в с<лож­ных условиях пересечения двух э638-
латорных ходов. предетавляет гобой
	_образец зрелого мастерства архитек­турной композиции. В трудных уело­виях углового расположения здания
авторы сумели создать необычайно
простыми средствами очень красивую
стройную композицию  внутренчего
пространства, благородство архитек­турных форм которого вместе © вер­ным и тонким ощущением масштаба
сообщает всему интерьеру черты ве­личия и празлничноети. Злееь мы
	BHA, He MODYT Hd нервых норах 356   кдк и колхозники «Золотой нивы». и
	овать в новые темпы и смелые пла­HEY, HOO HX -RDYTOSOP еще ограничен.   сеонь.
	Вскоре, однако, и маловеры убежла­ются воочию. что сушествтет  вол­столь < уснешно претворяют их В
	Boe это стало возможным только
в условиях Советекой Латвии. 05
	шебная, чулеснля сила. 570 патрио­этом и говорят новые пъееы латыш­братская помошь, которую получает   паково удачно. многие-явления на­Советекая Латвия от веех республик  
Советского Союза и в первую очередь
or русского народа. Чудесная сила—
это. руковолящая и ортанизующая
роль большевистской партии в строия­тельстве новой жизни. Поэтому Рига
уже сеголня влвойне превысила ло­шей действительности еще. ждут 6во­ето воплошения на сцене. Перед ав­торами, работающими над колхозной
темой, стоит задача показать процес­ей происходящие в латышекой де­ревне, не оторванно. как это сейчас
еше имеет место в наших пьесах. а
	связи е богатым опытом
	военный уровень производетва, став  ъ тесной
	высокоразвитым промьииленным 19-1 старнтих советеких республик.
	родом. ПШюэтому удалось в намечен­ные сроки восстановить и бумажную
фабрику. На первом листе новой лоб­ротной бумаги восстановители фабри­RH пишут письмо TOMY, кто вывел
латынекий народ ‘на светлый  еюл­нечный берег, — великому Сталину.

Преодоление пережитков капита­В работах латытиеких драматургов
пока еще совершенно не затронута и
такая важная тема, как великий
сталинский план преобразования при­роды, который на одну треть уве­SHUNT площадь обрабатываемых зе­мель в республике. Ждет своего пол­HOrO и яркого раскрытия в нашей
	лизма в сознании людей и воСПиИТа­траматуррии такая важная тема. как
	ние нового, советского человека ——
эти темы стали по праву одними из
	= __ _ОбНнавных в латышекой драматургии.
	к
	Старый мастер Атвасаз из пьесы
А. Григулиса «Глина и фарфор»,
учитель Страуме из одноименной пье­сы Анны Броделе, люли, в сознании
которых прошлое оставило свои еле­ды — индивидуализм, неловерие кв
окружающим, аполитичность, эта
люли, под воздействием всего, что
происходит на их глазах, находят
свое место в жизни.

В пьесе «Учитель Страуме» глав­ноз внимание автора соеретоточено
на образе старого учителя. Но е не.
меньшим, а пожалуй, и с большим
интересом, с большими симпатиями
следит зритель за молодой учатель­Тосударственный театр эстрады
тля детей Министерства  просвеще­ния РОФСР поставил литературную
композипию Е. Поповой «Сталина
сларим».
	Е
больневистской партий В строитель­стве-норей жизни. .

Наступающей год особенно знаме­нателен для латьшнекого народа —
исполняется десять лет со лня его
вступления в доужную семью совет­ских наролов. Новыми достижениями
встречает этот гол нарол Латвии. Нет
сомнения, что драматургия наша в
тесном содружестве се тватрами от­фазит эти достижения, что в ней най­дет свое лостойное воплощение мно­готранная счастливая, © RAKIM
днем становящаяся все более  пре­красной чудесная советская HOBE
латышекого нарола. :

Ф. РОКПЕЛНИС.
РИГА.
	Комтозития поставлена заслужен­ным артистом. РОФОР М. Лишиным..
	Участвуют в ней заслуженная ар­тистка РСФСР Е. Тяпвина,  заслу­женный артист РСФСР М. Лишин и
артист В. Соколов.
	Аомпозиция „Сталина славим“
			азно-декалентской музыки и буржу­азно-длекадентсеких музыкантов. За­мечательно, что у нас этого музы­вального педантически-ворчливого
старчества вовсе нет. Р. Глизр, ©. Ва­силенко, Артур Вапи, Д. Аракишви­ли, маститый ленинградский ученый
А. Оссовский — старейшины coper­ской музыкальной культуры. Но как
же они удивительно творчески моло­ды!
Есть нечто такое в самой природе
социалистического общества, что го­храняет творческие силы человека.
У нас есть старость, но старчества
нет. Ето не было в 1949 году. Не
булет ив 1950 году.

Провожая старый, 1949 год в гор­лом сознании того, что многое еде­тано к славе, благу, чести и достоин­ству Советской страны и советского
народа, мы не вправе умалчивать и
© том, что еще должно сделать. В
предстоящем 1950 голу наши компо­зиторы должны, наконец, реализовать
свои обязательства по части создания
полноценной советской оперы. Этого
нетерпеливо ждет весь советекий на­род, эстетические запросы которого
возросли и продолжают расти непре­рывно. Создание советской оперы
есть первоочередная и Первостепен­ная залача советских композиторов,
решение которой предстоит в новом,
1950 rox.
	Но, конечно, речь илет не только
0б оперном творчестве. Музыкальные
потребности страны огромны и ста­новятея все более сложными. «Новое
время — новые песни». гласит рус­ская пословица. В новом, 1950 голу
мы будем так же. но с еше большей
неутомимостью, страстной пытливо­стью искать эти «новые песни» я
создавать их во всех видах я жанрах
музыкального творчества. Это булут
поиски новых путей музыкального
творчества в том направлении, какое
было указано историческим постано­влением ЦК ВЕП(б) от 10 февраля
1948 года. ставшем гигантской ве­хой в музыкальной истории coppe­менности.

За новую и прекрасную советскую
музыку в наступающем новом году!

В. ГОРОДИНСКИИ. ,
	разности творческих индивидуально­стей, бесконечном разнообразии ху­дожественных дарований и творче­ских интересов для подавляющего
GOIBMIMACTBA новых, появивптихся в
1949 году, музыкальных произведе­ний характерно постоянное стремле­держания советокой народной жизни,
ве героики, осмыелению идей, вооду­певляющих советского человека.

Разве не обнаруживаем мы эле­ментов действительно новой музы­кальной поэзии в оратории Шостажо­вича «Песнь о лесах», хуложествен­ная идея которой есть великий ста­линский план нреобразования приро­ды? Критика справедливо указывала
на некоторые из’яны этого произве­дения, но совершенно неоспоримы и
народноеть языка кантаты, и ее pea­листическая выразительность, и глу­бочайшая душевная взволнованность,
и светлый оптимизм, столь характер­ный для советекого человека и oby­словленный его спокойной  уверен­ностью в настоящем и непоколебимой
верой в будущее. Но ведь эти же чер­ты мы обнаруживаем и в симфониче­ской поэме молодого композитора
А. Муравлева «Азов-гора», и в канта­те-былине Н. Крюкова «Земля Сибир­ская», и в вокалыно-симфонической
поэме «Славься, отчизна моя» Г. Жу­ковского, и в симфонической поэме
А. Свечникова «Шорс», и в произве­дениях Яниса Иванова, и в творчест­ве азербайджаниев Д. Джангирюова,
Ниязи и К. Вараева, грузинских ком­позиторов Ш. Млевелидзе, А. Мачава­риани иА. Букия—в добрых нолуто­раста новых произведениях!.. А вель
нам известны далеко не все новые
произвеления, датируемые 1949 го­дом, необыкновенно урожайным по
части музыкального творчества всех
родов, видов и жанров. Громадно чис­ло все новых и новых музыкальных
произведений, резлистически-про­траммных по преимуществу, проник­нутых духом пламенного советского
патриогизма. Это яркое свидетельет­во небывалого творческого  под’емаь
напих композиторов, необыкновенно­го богатства их творческих сил.

Мы говорили выше 06 отсутствии
юности, о ветхом старчестве буржу­В нашей стране давно оставлено
обыкновение веячееки поносить ухо­дяшвий в прошлое старый год, изобра­жать ето злобным старикашкой ге­’Уорроидальното вида и В т8 Же время
	льетиво подмазываться & «молодому?
HOBOMY POLY.
	Нримечательно, котати, что в бур­жуазной печати эти календарные ге­рой изображаются либо новорождев­ными младенцами, либо старыми
зрычами, — никакой молодости им
не полагается. Эта каждотодняя еме­на немощного старчества немощным
уталенчеством полна глубокого емыс­ла. Представление о могучей, полной
CHE и светлых надежд юности
совершенно утрачено в УПадочном
буржуазном обществе. Его давно
уже нет ни в буржуазной поэзии,
ни в буржуазном искусстве. Не­ларом поэзия буржуазното декаданса
породила далаизм, это натлядное про­явление глубочайшего старческого
маразма, провозтлашающее младенче­ский лепет «лала» величайшей муд­снобов одним из самых авторитетных
американских критиков.

О какой молодости можно говорить
там, где даже в балете, в этом искус­стве юной грамии, появляется хорео­` трафическая история декадентской
  Золушки — кроткой Лиззи Борлден,
двадцатью ударами топора YROKOMIAB­Mel cpoero ortia H Mayexy!

Декздентекие музы перовооружа­ются 600бразно с буржуазно-амери­канским духом времени: Мельпоме­на — © автоматическим пистолетом,
	пувельву ве герои гангстеры, а &
трагедии-самоубийцы; Терпеихорл
—=< топором, Евтерпа, еладостная бэ­гиня музыки, —6 автомобильным
клакооном, железным ломом и медной
заслонкой. Вель, согласно учению
Эрика Сарнетта, скрипки, напримеь,
отжили свой век, и благодаря «женст­венности» своих звучаний вредят
музыке! :

Гле уж тут творить о молодости,
о будущем! То. что характеризует со­временное состояние буржуазной унз­точной культуры, в нароле метко по­буржуазного декаданеа «перешла на
колу». Еще несколько фальшивых ак­кордов, и она умолкнет навеегла. На­ступило новое время и зазвучали но­вые пеени.
	хх

Старый, 1949 год отсчитал свои.
последние часы, и в сумраке зимней
ночи уже приветню вспыхнули огни
нового, 1950 года.

В минувшем 1949 году и говет­ская музыкальная жизнь была бога­та творческими событиями, которые
позволяют сделать самые оптимисти­ческие прогнозы на будущее Блестя­шие победы советских музыкантов на
междунаролных фестивалях в Буда­пеште и Праге; новый триумф совет­ского музыкального исполнительства
Ha первом  послевоенном конкурсе
им. Шопена в Варшаве; триумф,
вновь подтверливиий плолотворность
	  созветекой тралитии исполнения и их­толкования мировой музыкальной
классики; великолепные победы C0-
ветского пеенетворчества, ознамено­вавптиеся тем, что песни советских
композиторов стали звучащими
эмблемами демократического движе­ния за мир во всем мире — все это
явления огромной принципиальной
важности. м

У нас не существует антатонизма
между музыкальным исполнительет­BOM и композитсрским творчеством.
Напги композигоры могут только не­доуменно пожимать плечами, читая,
Бак запалноевропейские композиторы
TOHOCHT «евоих» исполнителей, от­плачивающих им той же монетой. Два
года тому назад французекий модер­нист Артур Онеггер, некогда просла­вивитийся громыхающей и лязтающей
симфонической  позмой «Локомотив
пасифик, модель 231, для тяжелых
поездов е больцюй скоростью», а ны­не слароеловящий католического 60-
га в «Литургичеекой» 3-й симфонии,
метал на страницах американекого
журнала промы и молнии прогив My­зыкантов-исполнителей, uMeHya WX
«великими врагами музыки», канато­холцами, посредетвом своего каната
	Бостью мира. И точно так же Нес:  на познай она >
чайно декаданс буржуазного мышле­iymee ею а
ния произвел на свет «филосоФИЮ»   .неной буржуазной KyABT sn Ни
семантиков и американского «мысли­oy YABTYD
тем». Отрарта Чейза, воздвигнувте­для кого более не составляет тайны.
ro 8 kavecTBe идеала жионевной муд­Какие бы тосты ни провозглашалиеь
DOTH... COT. в новоголнюю ночь во дворцах бота­воего чей: какие бы заклинания ни тво­всех мертвых и живых Нее
OCBATICHHHREH и архиерей
		>» MOIGTOMY, полному энер­силы. светлому, прекраено­Декадане поролил и такое изобре­рили на всех мертвых
пбаА пажини. sawanurnenney ТЛэоном   ках пеовосвященники
	Вейлжем музыкальное звучание, ко­а Е ЗА

торов прелставляет собой, по опреде­нопибнет!»

 
	PE EEE I бас кы

J€HHO ANCPHRANCKOTO музыкального   THWCCKOH CHIBI, CBETIOMY, TDOAPAth 
сюпрватиета — Вептжитла, Томоона,   му, как майское солнце, новому, коме
	сюрреатиста  Берджила томоона,
«свист летящей пули, который можно
назвать глухим стуком». Не труди­т6ь отыскивать гмысл в этом «пер­мунистическому миру; какие бы ри­Не труди­торические фигуры ни Bhim.
том «пер­дипломаты катиталистической идео­рубадуры предательства, ол9-
`’ подлости, возведенной В
th. экзистенцииалиетекие,
ческие и веякие ные Пев­ногти и паскудетва; какую
y мертвому п хулу живому
	«буквально! бы хвалу М ean
пя» Уж! ни изрыгали эти непогребенные, Но
	мердящие мертвецы, —— Их 9“
конец их класеового хозяина
этим Какофоническая музыка
	1е искусствоведческой мысли»; здесь   логии, трубадуры пр
(МЫСла нот, как нет его и в оперном   писатели подлости.
едевре самого Верджила Томсона на   добродетель. ЭкЗи
слова Гертруды Олейн, еше 15 лет  прагматические и в
Назад восхитивших американскую   цы гнуености и па
	слова Гертруды Плейн, еще 1:
назад восхитивших  американ
Вритику тем, что они «букв
HOHOC MUR IM ET Для разумения»...
	6 В этом ли причина того, что автор! уже смерлят
оперы «Четыре святых в трех ак­нец и конец
тах» считаете в среде буржуазных   неотвратим.
	исполнительского,   образуют «музыкальную атмосферу»