Повогодняя Слова М. Исаковского. Herovotmneo., Rg. bers -ВЫЙ ГОД, KAK во-дится RA cBe . те. up _ 2 @:№ „8 . да часом час — двенадцать бьет, Друзья мои, соседи! Давайте ж встретим Новый год, Как водится на свете. Давайте выпьем по одной За счастье, за удачу, — Чтоб жили мы в стране родной Все лучше, все богаче. ‚ Давайте выпьем все, как есть, За радость жизни новой, За нашу славу, нашу честь-- За Сталина родного. Отцу и другу своему Пошлем привет с любовью И пожелаем мы ему На много лет здоровья. Потвора ветречает Повый год 29 декабря традицион- ным праздником новогод- ней елки в Колонном за- ле Дома союзов нача“ лись каникулы у москов- ских школьников. Свыше 1500 ребят при- шли в этот день на OT- крытие гигантской елки. В б часов 30 минут ве- чера под звуки оркестра, исполняющего «Гимн де- мократической ’молоде- жи», ШКОЛЬНИКИ входят в зал. Раздвигается за- навес на сцене. Начи- нается новогоднее празд- ничное представление, На корабле. приплы- вает Дед-мороз (артист А. Ржанов), `° который приветствует ребят и рассказывает им о побел- ных. итогах 1949 года, о знаменательном дне 2] декабря — дне рождения великого вождя, учителя и друга советских детей товарища И. В. Сталина. Дед-мороз в сопровож- дении Снегурочки и пио- нера Васи спускается со сцены е вспыхивает 16-метровая елка. юные голоса: ‚зал, и в этот момент тысячами огней. В Колонном зале звучат радостные ЭлохХНО! застольная Музьма Б. Терентьева, ‚ АА-ВАЙ . те вытьем па дД.Н0Йй ЗА счастье, зл а + + Fe. = 3. Еще, товарищи мои, Еще нам выпить нужно За руки. честные свои, За общий труд наш дружный, — Чтоб урожай хороший был, Чтоб рос он, полный силы, Чтоб нас и дождик не забыл, И солнце б нам светило. .‚ Нами на то запрета нет, — И мы нальем по третьей — За то, чтоб каждый по стс лет На белом прожил свете; За то, чтоб горе никогда Не шло за нами следом. За Новый год, за все года, Что нас ведут к победам! ным спектакль х «Семья» И. Попова в Театре им. Ленинского комсомола Oo Есть могучая воспитательная си- ла в творениях советских художни- ков — сила коммунистическото при- мера. 0б этом думаешь еще и еще раз, вспоминая звдохновенный поэти- ческий спектакль © юности Влади- мира Ильича... т . *®n k «Семья» — читаем мы на афишах театра им. Ленинекого комсомола, осуществившего пьесу драматурга И. Попова (постановка С. Гиацинто- вой). Однако это скромное название далеко не исчерпывает содержания как самой пьесы, так и сценическо- го рассказа о прекрасной, мужеет- венной семье Ульяновых. Нет, оно значительно шире, 0б’емнее: здесь и тяжкие годы николаевското безвре- менья, и Россия, великая Россия, задыхающаяея в тлеках самодержа- вия, здесь и разнузданный террор царской охранки, & над всем этим волны народного возмущения и толь- кю что расправляющий плечи новый молодой хозяин и творец жизни — рабочий клзее. И театр. пошел по единственно верному и правильному пути. Он создал произведение пар- тийное и страстное, произведение, по-настоящему волнующее, волную- шее потому, что в долгой, напряжен- ной работе с автором театр нашел единственно верный ключ к реше- нию художественной правды через правду историческую. Два примечательных и юсобенно дорогих качества проявились в этой _; последней работе тезтра: спектакль 0 прошлом смотрит в будущее. И еще одню: в малом театр увидел большое, вернее, только большое, только зна- чительное и важное. Ибо нет и не может быть второстененного, незна- чительного, неглавното там, где пе- ред вами жизнь, целиком отданная служению великому делу. Нет и не может быть этого там, где художник рисует характер борца. Значитель- ность, глубина и простота покоряют В этом спектакле, от начала и до KOH- ца пронизанного атмосферой боль- ших мыслей, мужественных поступ- ков, высоких чувств. Ничего лишнего при исключитель- ном богатстве изображаемых харзк- теров, ничего навязчивого, мешаю- щего, уводящего в сторону при оби- лии сценических красок, никаких мелких бытовых деталей при точном следовании исторической правде, — таким представляется этот спек- такль, главиюе в котором — образ Владимира Ульянова. В малом увидеть большое, в юно- ше с вдумчивыми, с какими-то п9- особеннюму внимательными глазами различить черты будущего вожля — задача трудная и ответственная. Те- атр й драматург решили ее. Уже с первого взгляла на коренаетую, лад- ную фигуру Володи Ульянова зря- тель вместе с чуветвом глубокого вол- нения испытывает необычайное дове- риек нему. А когда в ецене горячего спора, братьев о выборе средств в борь- бе, после взволнованных слов Алек- сандра © выпоротых крестьянах, об униженных «инородцах», 06 искале- ченных студенческих жизнях Володя CHOWOHHO произносит: «Не в этом ле- ло, Саша. Надо найти коренные ерел- ства для коренной победы. Выдержки тебе нехватает... Железной выдерж- ки», ловерие зрителя сменяется уве- ренностью. последняя уже не по- кидает ето. Пусть через какое-то время Володя Ульянов вместе с ce- страми и сверстниками своими бега- ет взапуски, шутит, хохочет, зажи- гает цветные фонарики —— зритель не может забыть о главном: сквозь покоряющее обаяние юности он раз- личает будущее образа, неповтори- мые черты вождя. Они проступают Ульянюв в талантливом исполнении В. Егорова. Ясно и отчетливо доносится в спектакле атмосфера глубокого ува- жения к молодому Ленину co сторо- ны близких ему людей, товарищей, сверстников. Это его уверенностью и волей проникается талантливый че- ловек из народа Опородников, «ино- родец», репивнний выйти в лю- ди. Это в его н6примиримости и мужеетве черпает духовные еи- лы красивая русская женщина- мать Мария Александровна Улья- нова, глубоко переживающая утра- ту старшего сына, казненного 32 покушение на жизнь царя. Это ес не- го берут пример и на, него настраива- ют все самые лучшие, самые благо- родные порывы своей дупей те, с кем идет он одной дорогой. Роль Марии Александровны Улья- новой в спектакле исполняет С. Гиз- цинтова. 0браз, нарисованный этой талантливой актлригой. налолго оста- нется в. памяти. Вглядываясь в него, кажется, что именно сеичае, именно в этой роли, в этом спектакле впер- вые с такой покоряющей силой про- явилось ее замечательное драматиче- ское дарование. Покоряющая духов- ная чистота, мужество в сочетании © глубокой, но сдерживаемой нежно- стью, ясность помыслов слалиеь в этом неповторимо индивилуальном и вместе с тем типическом, обобщен- ном 0бразе русской женшины. готэ- вой на любой подвиг и жертву. es + * Спектакль «Семья» — значитель- ная веха в творческом пути Театра им. Ленинского комсомола. Этим ео3- ’Данием театр показал с20я как твор- ческий коллектив, способный улов- летворить растущие запросы налней молодежи, доказал, что он с честью может оправлать высокое звание, ко- торое носит. Последний снпактакльте- атра — ответственная и принцини- альная заявка на будущее. До сих пор его репертуар заслуживал самых серьезных и справедливых упреков. Зачастую на сцене театра находили место явно неполноценные, pemec- леннические пьесы, которые в зна- чительной степени роняли авторитет театра. Какими жалкими сейчае ка- жутся такие спектакли, как «Не ждали», «В окнах горит свет», «Наш общий друг» и некоторые другие, по сравнению с большюй творческой победой, одержанной сегодня. Rar обилню, что были дни, когда талант- ливый творческий коллектив, епо- собный на большое влохновенное творчество, растрачивал свои силы и время на мнимо значительные пьесы Хочется верить, что заслуженная творческая победа театра заставит его коллектив еще раз оглянуться ва пройденный путь, еще раз перземот- реть свою репертуарную линию. сде- лать самые серьезные выводы. Спектакль «Семья» наглядно убе- _ждает в том, что нет ничего более значительного для творческой жизни, чем высокоидейная советская пье- са, несущая в себе большие мыели, великие свершения, высокие чув- ства. И действительно, как заблиета- ли в новом спектакле театра актер- ские дарования, как неожиданно и свежо раскрылись творче@ие воз. можности мастеров старшего покюле- ния, какой богатый источник твор- чества обрела молодежь! Сегодня, в первый день Нового го- да, есть с чем поздравить Театр им. Ленинского комеомола. есть что по- желать ему: равняйтесь на <Семью»! решительно и четко в мыслях, чув- ствах, поступках юноши. Надо ви- деть, с какой решительностью и же- лезной логикой доказывает он непра- воту Александра, как умеет слунвигь окружающих, вызывая собеседника ‘на полную откровенность, как ири- стально и сосредоточенно вгляды- вается в жизнь. Надо видеть, с какой определенностью и отчетливостью проступают эти замечательные каче- ства характера в удушливой атмое- фере провинциального городка, где семья Ульяновых. по словам одного из персонажей пьесы, «единственная отдушина в симбирекой клоаке». Чувство законной гордости вызывают мужественные поступки юноши, всегда выражающие его убеждения и взгляды. Вот, наперекор воле ди- ректора гимназии, Владимир Ульянов бесплатно, самостоятельно готовит к. сдаче экзаменов экстерном «ино- родца» Огородникова, отдавая этому. занятию все свободное время. Вот OH, несмотря на угрозы быть исклю- ченным, решительно отказываетея. извиниться перед чванливым чи- новником, оскорбивигим достоинетво талантливого человека. И так всегда. и во всем — репгительность, поеле- довательность, принципиальность. «Сетодня он вмешалея в дела дирек- тора гимназии, завтра вмешаетея в) дела, может быть, губерналюра, а по- слезавтра, может быть, захочет дик- Toba свою волю правительству», — е раздражением произносит мелкий человечишка Горский, учитель сим- бирской гимназии, в котором яв- ственно проступают черты служите- ля охранки. «Нам предстоит. напут- ствовать Владимира Ульянова в жизнь. С какими же целями он вой- дет в нее? Как укрепитель или как потрясатель ее исконных основ?» — вопрошает он. Самым большим достоинетвом. спектакля, самой большой и бесепор- ной удачей постановщика и актера является образ Владимира Ульянова. На московской сцене появилось но- вое молодое дарование, дарование са- мобытное и значительное. Исполне- ние В. Егоровым толи Владимирь Ульянова — новое взволнованное слово молотого талантливого актера в решении сложной задачи воплощения образа вождя. Это слово сказано им кромно, с чувством глубокой ответ- ственности, но сказаню репгительно — и чт0 наиболре важно и дорото— Как-то необычайно непосрелетвенно и свежю. Вглядываясь в сценичеекую жизнь образа, созданного В. Епоро- вым, восхищаешься той легкостью и свободой, с которой молодой актер шаг за шагом приобретает, пожалуй, самое ценное в творчестве любого художника — право внутреннего 9б- щения со зрителем. И только потом, когда уже вспоминаешь. воспроизво- ЛИтЬ в памяти нарисованный им ха- рактер, начинаешь понимать, каким. напряженным трудом, какой затра- той духовных сил завоевано это пра- BO. Особенно глубоко покоряет в его исполнении целостность характера, кристальная внутренняя чистота. юного Ильича, прозрачность и за- конченность актерского рисунка. Мы ‚ становимся как бы свидетелями боль- ‚шой и сложной внутренней жизни образа, свидетелями его дум и чуветв, ‘шаг за шагом проникая в самое су- щество характера. Но есть и еще од- но качество в образе, верно найлен- ное и проносимое Егоровым через. весь спектакль, —это радость обще- ния с окружающими, полная беско- рыстная отдача им самого себя. Вю- ‚ля, выдержка, спокойствие, ралоет- ное восприятие мира, искоящийся ‚юмор и вместе е тем непримиримость в Тому, что мешает достижению на- меченной цели, — тажов Владимир она докажет его виновность. Вто по- верит ее словам, кто напечатает ее показания? Может быть. приеутетвх- ‚ющий на суде корреспондент «Юма- ните»? Да, конечно, он мог бы это сделать, но Мадлен Годар на суде ве- дет себя столь противоречиво. столь экецентрично, что врядли что-нибудь Из ве слов можно почерпнуть для га- зетного отчета. Кроме экспансивно- сти и смелых слов, нужна еще логи- ка. А логики меньше всего в пьесе — ее заменяют сентиментальность и мелодраматичность. Наконец, на суд прибывает капи- тан Филинп. Он оказывается живым й, следовательно, может разоблачить Лейна. Но к свидетельскому барьеру его не допускают. Между тем (как, в старом американском кинобоевике), Лейн продолжает действовать. Он до- бивается освобождения Мадлен Годар и приказывает 0боим — Годар и Шуазелю — «во избежание серьез- ных неприятностей» покинуть Фран- ЦИЮ. . Годар и коммунист Шуазель, герои сопротивления, борцы 38 свободную Францию, скитаются по Монвилю. Они воркуют, как нежные голубки, но их преследует банда Лейна. Нако- нец, они прибывают в гостиницу, где считают себя в безопасности. Радо- сти их, как говорится, нет конца, особенно в тот момент, когда режис- сер усаживает их на шкаф, откуда счастливые любовники обозревают монвильские крыши. Ho Лейн и здесь их настигает, разрушая это идиллическое свихание. Морис в отчаянии. Он предлагает Годар билет до Марселя. Ню Мадлен, как и следовало ожидать, отказы- вается. Наступают самые критиче- ские минуты. Вот-вот банда Лейна ворвется в отель, и тогда... Но автор предусмотрительно «тасит свет». А Морие Шуазель по ремарке, «прижимая к себе Мадлен», в микро- фон произносит долгожданную речь против Лейна и его единомышленни- ков по ограблению Франции. Так кончается пьеса. Какое же жалкое впечатление oc- тается от пъесы, в которой правда, жизнь, борьба приносятея в жертву обретшалым ‘канонам мелодрамы of > — Спасибо товарищу Сталину за наше счастливое детство! У елки начинается карнавальное шествие. Во всех фойе Колон- ного зала Дома союзов на специальных эстрадах состоялись пред: ставления «Театра школьной перемены», концерты артистов Мос- ковской эстрады. Около 100 артистов Мо нознаменного им. А. В. Але ской Армии принимают уч: в Колонном зале Дома сок школьников побывают в Ко На фото: У новогодней В центре — Дед-мороз (артист А. Около 100 артистов Московской эстрады, театров етолицы, Npec- нознаменного им. А. В. Александрова ансамбля песни и пляски Совет- ской Армии принимают участие в представлениях новогодней елки, - Колонном зале Пома союзов. До 15 января 90 тысяч московских зале Дома союзов. в Колонном зале Дома союзов. Рэканов). Фото С. Шингарева. Выставка румынского искусства республики, говорящие о новой жиз- ни и труде, о науке и культуре, 9 героях борьбы за народные интересы и передовиках производства. Источ- ником вдохновения художников слу- жит тема дружбы © Советским Союзом. Среди этих произведений вылеляютея картины Художников Анлрея Боли, Адины Паулы Моску, Георгия Шару и др. 29 лекабря в залах Акалемии ху- tomects СССР открылаеь выставка живопиеи, трафики, скульптуры и прикладного искусетва Румынской народной республики. Первые пять залов выставки пос- вящены виднейним фумынским ху- дожникам ХТХ и начала ХХ века. В. картинах, скульптурах и травюрахо отражена борьба народа за освобож” дение от турецкого ига, и от гнета’ бояр-крепостников, восстание 1821 года, эпизоды Е о ческой революции 1848 года, крее янское восстание в 1907 году. Этим темам посвящены произведения ху- дожоников Конетантина Даниэль Ро- зенталя, Теодора Амана, Николая Гри- горееку, Ионы Андрееску, Штефана Тукьяна, Октава Бэнчилы и лр. В этих же залах выставлены. скульштурные портреты 4. Н. Тол- етого и портрет Штефана Лукьян работы скульптора Димитрия Пазчу- ря, портрет драматурга И. Л. Карат- жале’ работы скульттора Оскара Штете. В трех следующих залах выставки экспонированы работы хуложников и скульпторов Румынской народной Патриотической подпольной боэъ- бе коммунистов посвящены полотна Штефана Сони и Тормане Ram..-. ~ 0 социалистическом преобразбва- нии сельского хозяйства, расеказывз- ют картины Николая Чернеску и Титины Калугару. Тлубокое чувство любви румын- ского народа к Советскому Союзу и Советской Армии-освободительнипе отражено в скульптурах Bopmea Ка- раджа, Максимилиана Шульмана и Зои Бэйкояну. Напряженному труду и учебе пэ- священы скульптуры Лелии Зуаф и Дору Поповича. В остальных пяти залах выставки помещены произведения надолного искусства различных областей Ру- МЫНИИ. «Красный мак» в Большом театре Государственный академический Бодьшой театр ознаменовал насту- пающий новый год постановкой бале. та Р. Глиэра «Красный мак». 30 де- кабря состоялась премьера. Показанный впервые на московской сцене двадцать лет назад, спектакль как по содержанию, так и по форме подвергся сейчас коренному измене- р -й- новой праматуртичеслой-н-ре- жибсерской редакции. «Красный мак» предстает перед зрителями как про- изведение на тему о первых шагах на- родно-освободительной борьбы Китая. На премьере в основных ролях вы- ступали: Г. Уланова (Тая-Хоа), Ю. Кондратов - (Ма Ли-чен), С. Ко- рень (Ли Шан-фу), А. Томский (капи- тан советского корабля). Роль Босса исполнял Л. Мацкевич, ’боцмана — А. Жуков, танец с лентой — А. Мес- серер, танец акробата—Г. Фарманянц. ирижирсвал Ю. Файер. Художник профессор М. Курилко. Спектакль прошел с большим успе- хом. Журнал «Геатральная жизнь” Второй номер устного журнала До- ма актера ВТО «Театральная жизнь», выпущенный 26 декабря, был посвя- щен /9-летию CO дня рождения товарища Иосифа Виссарионовича Сталина. В первом разделе журнала, оза- главленном «Наш великий друг и на- ставник», приняли участие: киноре- жиссер заслуженный деятель иС- кусств А. Довженко, народный артист СССР Гнат Юра и композитор Д. Шостакович. Вернувшийся из Кореи член совет- ской делегации народный артист РСФСР Н. Петров рассказал о мно- гочисленных проявлениях великой любви освобожденного корейского народа к вождю трудящихся всего мира—товарищу Сталину. Для участия в журнале в Москву прибыла группа исполнителей спек- такля «Восходит солнце» («Ханлар»), поставленного Ленинградским госу- дарственным Новым театром: Поста- вовщик С. Морщихин ознакомил соб- равшихся с работой коллектива над этим произведением. Затем были ис: полнены три сцены из этого спектак- ля. В роли И. В. Сталина (Кобы) вы- ступил артист В. Лебедев. В заключение журнала выступил главный режиссер Малого театра на- родный артист СССР К. Зубов—по- становщик спектакля «Незабываемый 1919-й» и был показан пролог пьесы. В роли В. И. Ленина выступил на- родный артист РСФСР Б. Бабочкин, в роли И. В. Сталина—народный ар- тист СССР А. Дикий. СПЕКТАКЛИ И КОНЦЕРТЫ ДЛЯ ШКОЛЬНИКОВ диопередачи «Клуб знаменитых ка- питанов» в постановке Театра им. Ермоловой). . Более 700 концертов для школьнн- ков организует Московская эстрада в театрах, клубах, дворцах культуры, домах пионеров, в парках. Аргисты детского отдела Мосэстрады подго- товили специальный репертуар для выступлений на новогодних елках. премьера пьесы А. Глобы «Пушкин». Новый шекспировский спектакль «Комедия ошибок» выпустил Театр сатиры. Театр драмы и комедии на- днях показал премьеру пьесы Начались школьные каникулы. Те- атры столицы показывают шкеольни- кам свои лучшие спектакли. Московская филармония организует для школьников свыше 100 концер- тов, подготовлена специальная интер- ‚медия «Здравствуй, год пятидеся- тый!» В зале им. Чайковского илет пьеса В. Крепса и К. Минца «Тайча покинутого корабля» (по мотивам ра- Театры столицы подготовили ряд новых спектаклей. Малый театр по- ставил пьесу Б. Лавренева «Голос Америки». Премьера будет показана в первых числах января. B Teatoe Московские премьеры им. Ермоловой 28 декабря состоялась! А. Островского «Шутники». ‘детектива! И эту пьесу поставил та- кой театр. как Театр им. Млесовета, И В ЭТОЙ пьесе играли роли такиг мастера, как В. Марецкая, Н. Мор- а — Р. Плятт! Мало того, в «примечаниях» к пьесе один из постановщиков спек- такля, главный режиссер театра Ю. Завадский пишет: «Главное же, что должно быть подчеркнуто, как мне кажется, в каждом спектакле, это не бытовые характеристики, не сюжетная острота пьесы, а основная ее мыель: Франция сопротивляется. Именно на выявление этой главной темы должно быть направлено вни- мание постановщика». Ненпонятное заблуждение! Нет такой темы в пье- се. Она растворена в детективе и ме- ходраме. В «Опаеном перекрестке» А. Спеш- нева и М. Маклярского, поставлен- Ном в. ТОМ же театре, авторы возвра- щаются к теме борьбы двух разведок. Па этот раз ee острие направлено против американской развелки, засы- лающей шпионов” и диверсантов B Советский Союз. Авторы называют Советский Союз «опасным перекрест- ком» для всех, кто посмеет туда по- пасть с дурными мыслями и преступ- ными заданиями. В пьесе выведены два матерых американских разведчика — Томас Фрисби (0. Абдулов) и Роберт Чал- мерс (Б. Оленин), которые привозят с собой еще террориста Славко Дра- жича (А. Зубов). Вся банда ‘преступ- ников быстро разоблачаетея; среди них действует советский разведчик Вера Леонтьевна Брянцева. Она-то и срывает преступные планы амери- канских агентов. Вто же эта Вера Леонтьевна (ее играет Л. Шапошни- вова)? Как веетда в детективе, об этом сказано скупо, — важно ведь дей ствие, а не характер и психология. Но чтобы зритель все же составил о героине кое-какое впечатление, в пьесу введен любовный конфликт. Этот конфликт возникает между Брянцевой и неким инженером Ше- лониным. безумно влюбленным в ге- роиню. Шелонин подозревает Брян- цеву в неверности, — ето разлражают ее внезапные «отлучки». В конне ‚ концов все раз’яеняется, и ревнивый инженер успокаивается. Но это толь- ко эпизод. Главной пружиной дейст- вия является борьба героя со своими противниками, преодоление им самых неожиданных препятствий, способ- ‚ ность его смело итти на любые осложнения, быстро оценивать и приспособлятьея к постоянно ме- няющейся обстановке. Олнако «главный герой» сильно засекречен авторами. Он появляется ` внезапно и столь же таинственно ис- чезает. Главное в его поведении про- исхюлит за спеной. По-настоящему, подлинно художе- ственными средствами внутренний мир героев не раскрыт. Нельзя же. всерьез говорить, что к концу спек-. тавля мы хорошо познакомились е Верой Брянцевой, инженером Шело- ниным, работницей Флотовой или, наконец, с полковником Бахтиным. Каждый из вих награжден только «минимумом» человеческих черт и качеств, без которых не может быть даже «действующего лица». Но как этого мало для пьесы, стА- вящей перед собой воспитательные цели, как этого недостаточно для из- кусетва, претендующего больше чем на развлечение. Мы произнесли это слово «развлечение», хотя авторы, вихимо, хотят не развлекать, а пре- достерегать, воспитывать, повышать нашу бдительность. Охтнако, какое воздействие может оказать произве- дение, когда перед зрителем возника- ют стереотипные герои, когда в уго- ду пресловутой специфике жанра приносятся живые черты характера, когда погоня за динамикой убивает логическое и естественное. Что это именно так, доказыва- ют спектакли «Опаеный перекре- сток» в Театре им. Моссовета я «Тай- ная война» в филиале Малого TeaT- ра. По первому знакомству впечатле- ние от «Тайной войны» более пола- жительное. В ней нет холодка ттам- Редакционная коллегия: ле «Опасный перекресток». Ряд ак- теров, как, например, И. Любезнов, М. Жаров, Л. Орлова, Е. Турчанинова, создают живые, выразительные епе- нические образы. Чувствуется, что авторы неплохо знают материал и весьма добросовестно хотели показать Процесс раскрытия преступления. Но вот просмотрены спектакля: проходит день-друтой,.и вы начи- `наете путать героев «Тайной войны» ‚6 героями давно увиденной «0чной ставки». Герои «Опаеного перекре- стка» делаются похожими на герэев «Тайной войны». Словом, возникает ‘какая-то странная череспологина. В ‘чем же дело? Внешняя действев- ‘Ность, сюжетное строение, все элэ- ‚менты детектива, все то, что создает драматургическую Форму произвеле- ния (как мы уже отмечали), препят- ствует раскрытию характера. Психологическое обеднение reps, ‘Поверхностная, убогая характериети- ‘Ка ето черт и качеств, перенесение внимания с обрисовки характеров на поступки действующих лиц — Bre это неизбежно ведет к пртампу, трз- Фарету детектива, к увлечению 1и- намикой и механикой действия. В результате вместо полноценных обрз- зов советских людей мы видим «дей- ствующие лица», выполняющие гю- жетные Функции. Именно такие «сю- жетные функции» выполняют repo «Тайной войны» и «Опаеного пере- крестка». Поэтому крайне примитив- но их идейное содержание: - поэтому retinal oe tak CROPO стираются в нашей Памяти их гепои. о сои Зесвим действием, сюжет- НЫМИ зигзагами, функционирующя- ми персонажами не потрясти = xy советского зрителя. Злесь - НУЖНЫ иные средства, иные методы. Только человек — советский человек. бога- тый душевными качествами, может быть героем Драмы, драмы любо характера и жанра, в том числе 7 rer ine EN Ee a советского приключенческого. жанра. В. ЗАЛЕССКИЙ. БОЛЬШИНЦо,.. УРАВЛЕВ, Ю. Ю. САВИЦКИЙ. г} 7 CHEAT Типография «Гудок», Москва, ул. Станкевича, и медостойное увлечение \анр советской приключенческой пьесы — явление молодое. Он не имеет традиций ни в русской, на в западноевропейской литературе. Детективная литература на Запл- де — явление сугубо реакционное, одно из самых подлых средетв бур- жуазной пропаганды, направленное на оболванивание широких чита- тельеких масс. Естественно, что наш приключеп-. ческий роман или пьеса. не имеют (и не могут иметь!) ничего общего е буржуазным детективом. Между ними нет сходства ни 110 линии формы, ни, тем более, в от- ношении содержания. Так называе- мая приключенческая пьеса — вовсе не является каким-то особым, замк- нутым видом драматической литера- туры, развивающимея по своим ог0- бым «законам жанра». В приключен- ческой пьесе должны быть пред’яв- лены те же требования, чо и ко всякой другой: верность жизненной правде, высокая идейность, подлич- ная драматичность, а главное—глу- бокое, психологически обоснованное раскрытие и утверждение личности героя — советского человека. Специфика ‘жанра, если только она существует, определяетея от- нюдь не некими формальными заво- нами, а особенной жизненной суль- бой героев пъесы, по заданию Родн- ны выполняюших 06060 важные, 06060 сложные задания, связанные и с опасностями и с различными при- ключениями. Такова, например, одна из лучших пБее бр. Тр и Л. Ше- нина «Губернатор провинции». В этом же плане написана пьега «Сильные духом» Д. Медвелева и А. Гребнева, не лишенная ряда су- щественных недостатков, но все же раскрывающая внутренний, идейный облик замечательного советского пат- риота Николая Кузнецова, соверпгив- шего поистине бесемертные подвиги во славу Родины. Но что мы знаем о личности майэ- ра Игнатьева из пьесы «На той стороне» А. Барянова? 0 нем в пе- 1; 500701. › речне действующих лиц говоритля: «Лет 33—34, среднего роста, хуло- шавый, по первому впечатлению не- возмутимый, даже безразличный ко всему человек». Основное внимание автора обращено Ha «динамику» опасных приключений. И майо Игнатьев становится «действующим лицом» той пБееы, Tae происходят пять допросов. три убийства, два 0б’- яснения в любви, две сцены соблаз- нения. Автор щедро рисует харбин- сьую ресторанную экзотику, эвкецен- тричных эмигранток и — HO aBTop- ской ремарке.— «мрачных, зверопя- добных мужчин большой физиче- ской силы» и «плотных, ‘румяных здоровяков с усиками, мало образо- ванных, но не глупых». Надо помнить, что форма не есть внешняя оболочка содержания, а внутренняя структура ео. Поэтому всякое приближение к «форме» бур- жуазного детектива угрожает и с9- держанию советской приключенче- ской пьесы. Эта угроза сближения возникает в тот самый момент. котла автор в погоне за внешней действен- ностью забывает о внутренней жиз- ни своих героев. То, что за последнее время появи- лись такие пьесы, как «Опасный пе- рекресток» А. Спешнева и М. Мак- лярского, «Мадлен Годар» А. Спеш- нева, «Тайная война» В. Михайлова и Л. Самойлова, как раз и говорит © рецидивах детектива, о повторении пройденного, о вторжении мелодра- МЫ. Если взглянуть на афиши некото- рых московских театров, нетрудно заметить чрезмерное увлечение жан- ром детективной пьесы. Так, Театр им. Моссовета выпустил одну за дру- гой две пьесы — «Мадлен Годар» и «Опасный перекресток», в основу которых положен детективный при- ем. По теме это вполне актуальные пьееы. Первая посвящена борьбе французского нарола против импе- ризлистических хищников е Уолл- стрита, вторая разоблачает подлую работу американской разведки. иду- щей проторенными путями герман- ской фашистекой разведки. Это по теме. А вот как тема решается по форме и в самом содержании пьес. В основу «Мадлен Годар» положен сугубо мелодраматический и детек- тивный сюжет. Мадлен Годар, yua- стница антифашистского сопротив- ления во Франции, ночью знакомит- сея с неким Антони Лейном. Послел- него Мадлен Годар подозревает в убийстве ее возлюбленното коммуни- ста Мориса Шуазеля, известного в дни сопротивления под именем капитана Филиппа. Во время одной из поездок `в Швейцарию за оружием для фран- цузеких патриотов капитан Филип был выдан гесталовцам бандой Au- тони Лейна. Капитан Филипп был увезен в Германию, & Маллен Годар осталазь одна. Через несколько лет Мадлел Тодар узнает, что Лейн во Франции. И вот, как во всякой добропорядоч- ной мелодраме, с того дня, как Годар узнала, что злодей во Франции. она потеряла покой. Годар етала ездить за Лейном и. наконец, попала в Монвиль. Здесь-то и раздается вы- стрел, приводящий Годар на скамью подеудимых. На предварительном следетвии Годар признает себя ви- новной в покушении на жизнь Лей- на. В момент суда она отрицает это признание. Мадлен Годар (ее играет В. Марец- кая) говорит: «Да, я действовала с ‘заранее обдуманным намерением, но ‚Я вовсе не хотела стрелять в Антона Лейна». Чего же хотела Мадлен Го- ‘fap? Заставить Лейна написать прав- ДУ. А так как он не захотел этого еде- `Лать, то «у меня, —товорит Годар. — ‘осталась только одна возможноеть: самой позвонить в полицию, попасть на скамью подсудимых и крикнуть вам: во Франции хозяйничают амери- канские провокаторы и убийцы!». Эффектно, но мало логично. Лаже цоеле того, как Мадлен Годар полу- чила столь сложным способом «три- буну» для выетупления против Лей-. на. остаетея невыяененным. как же uv. B. CYTOUKHA (редактор), А. А. СУРОВ. М. В. С. А. ГЕРАСИМОВ. В. В. кино, изобразительных искусств — К 1-48-98. Адрес редакция Москва, Цветной бульвар, 25. Телефоны: секретариат, отделы информации, архитектуры — К 5-15-66; театра, корреспондентской сети — К 5-45-12; отделы музыки,