СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО КРИТИКА М БИБЛИОГРАФИЯ НЕУПЛАВШИЙСЯ «ОПЫТ» ® В прошлюм голу вышла в свет книга «Опыт проектирования драматических театров» =— описание проектов театральных зданий, разработанных трестом «Теапроектетроймонтаж», гоставленное В. А. Меллер, Б. В. Щепетовым под редакцией А. Я. КругOBA. Нет нужды доказывать полезность подобного начинания. Имеющаяся крайне скудная литература по вопросам технологии, архитектуры и технического оснащения театрального здания в значительной мере устарела и не может служить практическим пособием для проектировщиков. етроителей и работников театра. У н1е нет еще полноценной книги, обобтающей в свете марксистеко-ленинской науки веть многовековый опыт отечественного и мирового театростроения. Совершенно недостаточно. сделано и в области изучения и широкой популяризации опыта грандиозного по своему размаху строительетва театров в. СССР. Выпущенная книга, по замыслу ee составителей и редакции, не прелназначалась ДлЯ широкого круга читателей. Излание этой книги поееледовало цель обобщения многолетнего опыта треста «ТеапроектстроймонTax» по комплексному проектированию театров. И поскольку составители сборника сосретоточили внимание лишь на одной категории театральных зданий—- театров драматических, естественно было бы ожидать глубокой, научной рагработки этой частной темы. Такая книга; содержащая ботатый фактидеский материал, явилась бы для проектировщиков и экеплоатационников театра ценным пособием в их практической работе. Но уже первое знакометво е книтой убеждает, что передо нами не обобщенный опыт, где на основании тщательного изучения воставных элементов театра — его архитектуры, технологии и оборудования — еформулированы ясные выводы, четко определены законы построения театрального здания, а сборник отдельных обезличенных статей, написанных. видимо, несколькими авторами. Материал в еборнике подобран случайно, во многом он значительно устарел и содержит. ряд ошибочных утверждений. В то же время тщетно было бы искать здесь решения. наиболее актуальных проблем театральной. архитектуры и техники. Bor несколько примеров. ‘Авторы типовых проектов драматических театров приняли заниженные габариты ецены, основываясь на «Временных нормах», во многом не отвечающих минимальным требованиям театральной технологии. Составителям сборника должна была быть известна хорошо аргументированная критика фяда неверных положений норм; но они уБклонилиеБ: 0 обсуждения этих важ: нейших ‘вопросов и, сославшись на отеутствие единства” мнений срели театральных технолотов, потроету перепечатали ° цифровые данные «Временных. норм». Составители сборника, так же как и авторы «Временных норм», находилиеь в плену ложной концепции, согласно которой основным критерием при определении размеров ецены является не значимость данного здания и коллектива, для которого оно предназн+- чаетея в общей гистеме театрального искусства страны, & число мест в зрительном зале. Не менее серьезную оттибку copepити составители еборника, сообщив без всяких комментариев и тем самым солиларизировавшиеь © автораТрест ‚«Теапроектстроймонтаж». Опыт проектирования драматических театров. Государственное издательство «Искусство», тираж 1200 экз. ми типовых проектов и «Временныкрупного промышленного центра? Па ми нормами» что «BO всех проэквсе эти вопросы может быть 438 ми нормами», что «BO BOTA р тах диаметр круга принят равным нгирине портала». Другими словами, составители сборника’ выступили пропагандиетами вреднейшей, ничего общего не имеющей се требованиями реалистического искусства теорий построения вцены е небольшой глубиней и врашающимея кругом, не превышающим по своему диаметру ширины портала. Многолетний опыт в корне опро-! вергает эту «теорию». Нрактика 10- казала, что диаметр вращающегося крута должен быть значительно больше ширины портала сцены. И не случайно первые построенные в Ро?- сии круги — в Малом и Xysomeственном театрах — имели макеимально возможный для относительно стесненных габаритов этих сцен диаметр, равный в обоих случаях 17 метрам, при ширине портала сцены около 12 метров. : В сборнике много говорится об экономичности театрального здания. В стремлении снизить кубатуру авторы типовых’ проектов нередко переступалипределы допустимого CORDtщения размеров сцены и воличества служебных помещений. В то же время они бессмыеленно расточали пьлезную ‘кубатуру здания, запроектировав во веех проектах нодвесные колосники, вместо’ того чтобы уложить их по нижнему поясу стропильных ферм, как этои раньше практиковалось в’ ряде театров. В. результате только по одному театру (на 1000 мест) мы теряем 500 кубических метров. Влюч к снижению стоимости театрального здания надо было искать прежде всего в отказе от излишнего украшательства, в предельно скромной отделке. Хорошо построенное здание можно и в дальнейшем обогаHats, He прибегая к ето перестройке. Но неправильно спланированные сцены переделать будет уже невозможно. Стены ведь не передвинешь! И так и останутея стоять на столетие неполноценные театральные здания, служа немым укором ограниченности Г близорукости людей, которым было норучено почетное дело — cTPoHu‘тельствю новых театров. Тлава, посвященная вопросам проектирования специальных. устройств —<анитарной: технике, механооборудованию, электротехнике и противопожарному ‘оборудованию, написана лучше других, но и в ней встречзются существенные ошибки и слишком много’ меета уделено элементярным схемам и описаниям прэетейших, зачабтую устаревших и хороню всем‘ известных, систем. Возникает вопрос: для кого написана эта глава? Специалист не найдет здесь ни одной новой мыели, & неспециалиет ничему не научится. Дать Ha основе имеющегося мате= риала. сколько-нибудь подребный анализ архитектуры помещенных в сборнике ‘проектов театральных зд1- ний не представляется возможным. Типовые проекты предетавлены только Поэтажными планами и продольными разрезами. Не на много лучше GOCTOHT дело с индивидуальными проектами; где, правла, приложения перспективы зданий и несколько ибтерьеров, “HO MX явно недостаточно для того, чтобы воставить себе яензе представление об архитектуре. мает проект театра; в Муроме, разрзботанный архитектором Н. Rypenным. Графически этот проект выполнен эффектно. Но может ли такая а1- хитектура. служить образцом советското театрального здания? Отвечает ли она идейной направленности рвалистического искусства? Созвучна ли ‘она вековым тратициям древнего русexoro города Mypoma—coppemennoro Центральное. место. в книге занпвсе эти вопросы может быть дзн лишь отрицательный ответ. ПШодобный фаеад с колоннадой и римекиии фигурами или зал-фойе, напоминающий декорацию старого балетного спектакля, мог бы быть нарисован и пятьдесят и сто лет наззд и у нас в России и за границей. Это архитектура без рода и племени, вне времени и пространства: Возникает вопрос: неужели представленные в книге проекты — лузшее из того, что создано Тезпроектом за время его многолетней деятельноети? Конечно, нет. В работе Теапрюекта было много опгибок, были проекты посредетвенные и проето плохие. Но. нееомненно, много в работе этого треста было положительного, прогрессивного. Составители еборника не сумели это положительное разтлядеть, оценить по доетоинству и обобщить в своем «опыте». В то же время, вместо того чтобы OC YTS Проповедь реакции и милитаризиа _ На западноберлинской сцене Создание Германской демократической республики показало веему миру, что планы реакции свернуть немецкий народ с пути мира и прогресса терпят полный провал. Западному Берлину в этих планах. была отведена особая роль — очага. теакционных влияний в Восточной. Германии. Западноберлинские peak, ционеры и их заморские покровители ведут крестовый поход против. всего «восточного», T.-e,, иопросту. говоря, против всего прогрессивного. Опасными «восточными» веяниями об’являются даже издания немецких классиков, даже празднование юби-. лея Гете в Веймаре. Естественно. что вовоявленные крестоносцы не забыли и о театре, превратив запалноберлинскую сцену в рассалник реакции. Общеизвестно, что Советская’ военная администрация в Германии оказывала берлинским театрам всестороннюю полдлержку. Благодаря этому в Восточном Берлине созлан ряд полноценных театральных коллективов. Злесь в настоящее время работают четыре. музыкальных и пять драматических театров. в peпертуаре которых основное меето занимают произведения прогрессив-. ных немецких драматургов и классические пьесы. Придавая большое значение == идейно-воспитательной о роли сценического искусетва. (oветекая администрация = стремилась укрепить театры, поставить во. главе их передовых, опытных режиессеров. `В то же время французские вла-. сти за четыре года ° разрешили от-. крыть в свозм секторе только один. театр. — низкопробную оперетту. Англо-змериканцы, правда, раздают. лицензии на открытие зрелищных предприятий десятками. Но они рассматривают театры, как увеселительные коммерческие завеления, отвлекающие зрителей от общественно-политических проблем. Нвудивительно. поэтому. что в западных секторах Берлина появилось множество театров кафешантанного типа. . Все эти тватрики лепятся к хлебным. местам — Курфюрстендамм, Вайзераллее, Run, Хахлптштраеге. Именно здесь расположились офицерские и солдатские клубы представителей «западной цивилизации», быстро превративигих прилетающие районы в центр спекуляции и черного рынка. ‚ Театральных антрепренеров потнала сюда, конечно, не любовь К искусству, а жажда легкой наживы. сли какой-нибудь пошлый спектакль имеет успех у обывателей, знтрепренер заставляет = артистов повторять его каждый вечер, без перерыва, неделями и месяцами. Например, пустейнгий волевиль. «Пети —__ богов», шел больнее rola в dyerизНилЬха уз WCC столько же шли Вестене. . Примерно _ «Аобейня» в Вонациета Якоба, когда-то устраивавшего на этой же сцене демонстрации верности Гитлеру. В 0б0их случаях актерам шхишлось долго терпеть произвол этих самодуров. Лишь активная поддержка общественности Восточного Берлина помогла в конце концов лобиться удаления Фелинга и Якоба. вГеатры Запатного Берлина стали потчевать зрителя пьесами английских, американских и французских авторов, воспевающих мещанское счастье на «обетованном» Западе. Поток этих лживых пьес, искажаюших факты, призван убедить немецкого зрителя в том, что счастливую жизнь оч может обрести, только отиентируясь на Запад, который якобы несет Германии процветание. Наряту с полобными пьесами в Запалном Берлине показывается множество спектаклей с явным оттенком порнографии. Не стоило бы утрхждать читателей их перечиелением. если бы в неклторых из этих спектаклей порнография не возводилась в «философию» и не использо-. валагь для натлого излевательства над важнейшими социальнополитическими проблемами. Такова получившая скандальную w3BeCT~ ность пъеека Вайееа «Возвращение» (ТИлосепак-тезтр). Это пошлейmand етояпня се претензией на политик. Герой пьесы (дело проиесхотит после войны), хлюпик-интеллигент, хочет иметь «истинно арийское потометво». Для этого он сводит CBO жену с другом-фронтовиком, еимволизирующим «нетронутую мощь» терманской расы и «освежающее» влияние фронта на немецкую интеллигенцию. Лруг и жена сначала шокирэваны, но муж. раз’яеняет им «величие» своих расовых - идеалов. Возникает «идиллия» семьи втроем, причем муж восклицает: ° «Немного азума и терпимости, и всюду найдется выход. Вот как надо бы разрешать международные проблемы». Таким образом гнуеные идеи расизма снова пропатанлируютея с нвмепкой сцены, wa ce раз © блатмСловения заменивших = Геббельс антло-змориканеких «покровителей искусства». Спектакль явно призван способетвоврать разжиганию повинизма и стремится самым наглым образом лизкредитировать идею международного сотрудничества. - : Не меньший «шедевр» — ньега Шарля Ролана «Симона и мир» (Трибюне ам Run). Этот жалкий пасквиль пытается проповедывать бессмысленность мирных переговоров между великими державами и неизбежность войны. Если театр Трибюне ам Ани yenленно занимается дискоелитацией идеи борьбы за мир, то Геббель-театр специализируетея на постановке мистико-лекатентеких пьес, проповедующих неверие в человека, & Шлосепарк-театр’ — на пропаганде милитаризма. Театры стремятся протащить свои илейки Jacke mod haa том обращения к классике. Шлогспарк-театр поставил «Минну фон Барнхельм» Лессинга таким образом; что спектакль был поеврашен в а19йе03 немецкой военщины. Совеоем недаэно, вскоре после Tpoвозглашения Германгкой демократической республики, Шлесспаок-теато поставил натлую пьесу «Затовор» Шофера, открыто призываюртую к реабилитации эсесовцев и сотрудников гестапо. Takum образом, с каждым днем театры Западного Берлина под «покровительством» англо-американцев все больше становятся рупором самой оголтелой реакции, раегадником неофапгистеких идей, направленных на развязывание новой войны. А. ЧЛЕНОВ, Ю. ШАТОВ. Большой Мосфильм. Общий вид. киностудия после расширения и реконструкции. (Вариант проекта). Большой Мосфильм Советская кинопромышленность создавалась в годы первых еталинских пятилеток. В этот период нарястулии простая и четкая. В отличие от старого Мосфильма помещения будут расположены в соответствии © последовательностью технологических процессов. Все это, вместе с совершенной производственной сигнзлизацией, четкой диспетчерской и транспортной связью внутри студии, обеспечит удобство в работе и значительную экономию времени. На большом участке, прилегающем в студии, создаются разнообразные по характеру натурные нложадки для с’емки летних и зимних пейзажй и проведения натурных е’емок. . Проектное задание Большого Мосфильма, выполненное Государственным институтом по проектированию кинопредириятий и кинотеатров (Гипрокино), разработано и его оеновные показатели утверждены. Рабрты первой очереди уже проводятся. Они предусматривают реконструкцию еушествующего главного Kopilyca, строительство новом павильонного корпуса, тонстудии, лаборатории, вспомогательных цехов, а также бл3- гоустройство ‘и озеленение территории. В первую очерель осуществляетея звукоизоляция и акустическая обработка павильонов старого здания. С’емку и подготовку декораций MoMA булет производить во всех павильонах одновременно. Среди первоочередных ‘работ — строительство тонстулии для записи музыки, озвучания и перезапиеи звука, реконструкция и рас`ширение электроподетанции и кинолабораторий и ряд друтих. / В проекте Большого Мосфильма значительное внимание уделено жилишному строительству, а также благоустройству и озеленению территории. В юго-запалном районе Москвы, невлалеке от строящегося нового злания Государственного университета. вскоре возникнет стройный архитектурный ансамбль огромного киногородка. С. КУЗНЕЦОВ, директор киностудии Мосфильм. матурги внесли много интересных предложений, направленных к улучпению плана. В числе дополнительных тем. названных на совещании,— сценарии о Советской: Армии, о рабочих о Московского автозавода HM. Сталина, о. деятельности крупнейших новаторов производства — Борткевича, Российского, Чутких, Быкова и др., а также сценарий фильма о выдаюшемся русском ученом академике Вильямсе. ` Для рассмотрения внесенных предложений созлана комиссия. приятиями возводились и новые БИностудии. Тогда же была построена самая большая в СССР киностудия— Мосфильм. Но огромное здание на’ Потылихе, рассчитанное на постановку - немых черно-белых фильмов, уже в предвоенные годы перестало удовлетворять потребностям современного кинопроизводства. -Назрела необходимость в коренной ‘реконструкции и расширении киностудии. lak родилась идея создания Большого Мосфильма. На базе Мосфильма сейчас решено создать, по существу, новую киностудию, рассчитанную на производство 40 цветных художественных полнометражных кинокартин в год. Вее постановочные процессы в новой киностудии широко механизиру-. ются. Применение новейших усовершенствований в технике постановки, с ‘емки. звукозаписи, монтажа и фотообработки позволит: сократить сроки выпуска фильмов любой постановочной сложности и еще более повысить их качество. Генеральный план студии предусматривает чёткое отделение подготовительных процессов от собетвенно производственных. Создаетея 0собый комплекс помещений для творческих работников, административно-производственного аппарата, 0обслуживающих отделов и т. л. Произволетвенно-техническая база. студии будет состоять из ряда самостоятельных павильонов, связанных в блоки. В каждый блок входит один или несколько навильонов е полсобденции некоторых архитекторов, насаждавших в советском театроетроении’ эпигонекую, ‘псевлокласеическую архитектуру, они занялись пропагандой чуждых говетекому народу произведений, популяризируя в своей книге, в качестве положительного опыта, проект театра в Муроме и храмоподобный театр в городе ШахТЫ. Качество графического оформления книги чрезвычайно низко. Чертежи поэтажных планов одного и того же театра, размещенные фялом, имеют во многих случаях разный масштаб и смещены по отношению друг к другу. Чертежи и схемы выполнены недопустимо небрежно, в них много кривых линий, неясностей и просто ошибок. Особенно неряшливо сделаны налпиеи и проставлены размеры. Ha тисунке 56 масштаб напиези вверх ногами! Но рекордом пренебрежения. к ччтателю, граничащим © издевательством, являетея то; что фасады и интерьеры ряда театров не воответствуют планам. Например, если судить по планам театра в городе Фрунзе, то портик по фронтону имеет восемь колонн, & на чертеже фасада их изображено только шесть. Здезь же, на планах, карманы сцены незначительно выетунают за пределы основного массива здания, а на фзсаде они изображены в виде мошных крыльев. На перепективе здания театра в Муроме боковые фаеады имеют колонналяу или пилястры. на планах же мы видим гладкие ете-! ными помещениями. Трунпе, сениманы. На интерьере главного фойе этаго ющей фильм, предоставляется отЖе театра. центральная арка. опираетдельный блок. по площади и оборуся на колонны, котерых нет на пададованию соответствующий сложности не. На интерьере три двери ведут на снимаемой картины. Это даст BO3- балкон, который вилен и на фасале, можность строить декорации потоза на плане балкон отсутствует, и вменым метолом и обеспечит непрерывсто дверей изображены окна. ность с’емок кинокартин важдой Планировка новых зданий киноHer возможности в газетной ста! постановочной группой. тье перечиелить все содержащиеся в этой. книге ошибки и дефекты. Следует, олнако, добавить, что книга написана тяжелым, неуклюжим языком, с налуманной терминологией в вульгарной ° иностранщиной вроте «вариабельна», «транепортабельна», или, еще того лучше. «променуары» (?!}. Слово «оптимальный» ча по подготовке сценариев в 1950. году. протяжении нескольких страниц навязчиво повторяется более десяги раз. Читатель, незнакомый е выхающимиея театральными новоствойкаУчастники совещания отмечали, что в тематическом плане, который должен лечь в основу работы советских кинодраматургов в 1950 году, недостаточно отражены некоторые коренные темы нашей действительности. Выступавшие отмечали, что в плане ми нашей страны, прочтя эту путАряд сценариез дублирует друг друга. Выступавшие на собрании кинодраную и врелную внигу, составит пргвратное представление о советской театральной архитектуре. Плохую y2- лугу оказали ‘составители ‘сборника Теапроекту. «Опыт» явно не удался. Получилась макулатура. инокомиссии ССП меди ин дер. Вайзераллее и «Моя племянница Сюзанна» в Комети ам Вурфюретендамм. Актеры в этих представлениях низводятея ^ ло роли плошадных фигляров. Во они вынуждены покориться воле антренренера, чтобы не потерять работу. Но не только антрепренер использует тяжелое материальное положение актера. Заморские «культуртрегеры» не прочь привнести в Германию свои колониальные нравы и, считая, что им вее` позволено, натло ведут себя в театрах, преследуя актрие грубыми домогательствами. В тватрах процветают фаворитизм, интриги, произвол режиесеров. “Tax, в Геббель-театре режисегр Юрген Фелинг, протёже американцев, систематически третировал актеров. Руководителем Городской оперы англичане назначили старого На-днях Комиссия. по. кинодраматургии Союза советских писателей СССР обсудила тематический план Министерства кинематографии СССР О пьесах местных авторов Комитет по делам искусств при Совете Министров РСФСР обсудил вопрос о работе театров с местными авторами. В. республиканских, областных и краевых театрах в течение года важное дело самотеку. Как справед’ливо указывали выступавшие на заседании, репертуарный сектор ограничился ролью бесстрастного регистр. туарный сектор не ‘предоставляли это было поставлено 35 пьес, создавных тора фактов. Отсутствовал систематиавторами при участии творческих раческий контроль над работой театров ботников театров. Таковы пьесы «Чис авторами, не было консультативной ‚ЛАеняется лицо болгарских городов Eersoer? Fseronmres “Cape rpm tesnoo Vssoranser у Зе ее mies Met м дома, сооружаются новые. Одна. строитея на центральной плобышеве, «Дорога первых» Салынского рианты произведений. Живое общение значительное меето в пятилетнем ного хозяйства и благоустройетва линь налетройка старых домов . B центре города даст трудящимея Софии около тоехеот тысяч квадратных метров новой жилой плошади. Болыное внимание уделяет народное правительство Болгарии озеленению Софии. Возникают новые бульвары. ‘Налчаловь строительство огромного парка: Свободы, который булет богато’ украшен _ монументальной скульптурой и фонтанами. Парк займет площаль в 360 гаи сможет вместить одновременно около 80.000 человек. На его территории будет построен летний театр на 5.000 зрителей, а также физкультурный комбинат, состоящий из большого: стадиона и волной станции. е закрытыми и открытыми басгейнами. Е 5 „ Неузнавазмо изменится в ближайшем будущем второй по величине гэрод в стране — Нловдив. Еше совеем недавно жители этого больпюго города Болгарии, ичутTHRO расположенного на многочисленных ‘холмах, не имели элементарных удобств, утопали в грязи немощеных улиц. Разработанный болгарскими архитекторами план реконструкции Пловлива находится в полном соответствии е естественным расположением города на холмах берега реки Марины. Уже сейчае в Пловдиве разбиваютсея три новых бульвара. Двум из них присвоены имена величайших вождей человечества — на плановая реконструкция бюлгарской столицы, которая позволит изменить весь ее облик. «Столица нашей родины, — писала газета «Работничееко хело», — должна быть построена в-стиле, который соответствовал бы задачам социалистического строительства: современные, красивые, со всеми удобствами. здания. парки и сады, широкие бульвары и площади». В результате реконструкции Coфия приобоетет совершенно новый облик, облик города сопиалиетической эпохи. Иечезнут узкие кривые улицы и переулки — следы многовекового турецкого господетва. В центре города будут воздвигнуты монументальные злания Центральноте Комитета Болтгатекой комиуниетической партий, Cosera Министров, Напотнего Совота Софии. Злееь же, межлу улицами Дондуков. Раковска. и Врабча, - етроитгя величественное здание — Народной оперы, занимающее почти — ПРЛЫЙ квартал. Белгареким архитекторам улалоеь созлать замечательный проект театрального злания, коренным образом отличающегося от веех существующих в Софии театральных помещений. По своим размерам. отделке. оборудованию. здание Наролной оперы не будет иметь себе равных не только в Софии, но и на Балканах. ; Зрительный зал оперы, опоясанный тремя широкими балконами, с авторами помогло бы созданию значительно более полноценных, идейнонасыщенных произведений. На заседании было констатировано совершенно недостаточное внимание, к драматургии автономных республик. В ближайшее время Комитет по делам искусств созывает совещание драматургов этих республик.. щади города. Напротив него вырасв Свердловске, «Заре навстречу» тет здание Народного Совета. На Бочдаревой в Курске и др. Значихолмах Джамбазтее и Джендемтене тельная часть пьесе написана драмаразбиваются большие парки. В Тургами Башкирии, Дагестана, Капронглом году злесь было высажено ее о . свыше двадцати тысяч деревгев. В ми дала бы более auauntemnuue pe. ближайшее время начнетея а MURA GREAR ERASE ERP SEE SETTAB л Ad pst зультаты, если бы Комитет по делам тельство величественного памятника искусств и, в частности, его репербойнам Советской Арупи. Цлан теконструкнии бюлгарекого rnoia Варна, ныне названного Сталин в честь великого друга 60: а IIA IEE EE REE о В Nes : В выставочном зале Московского гарекого нарола И. В. Сталина. а 3 RAIA NR RR о ЛАВЫ: ATL сматривает рост населения этого черноморского порта до 125 тысяч человек. Наряду е большим жилищным строительством сооружаются злания Народной оперы. концертного зала, библиотеки; музея, музыкального училища. школ и др. С широкого 60-метрового проепекта откроется великолепный вид на море. Вдоль пляжа выраетут здания новых санаториев и домов отдыха, принадлежащих заводам и фабритоварищества художников открылся. фнлиал Всесоюзной художественной. выставки, в котором экспонируется эскиз панорамы «Героическая оборона Сталинграда». Автор панорамы—/ художник Н. Котов. В ее создании. > ПО СЛЕДАМ НАШ „ПОРОЧНЫЙ СТИ) Под таким заголовком в № 44! принадлежащих заводам и фабриБам. Особое место среди разработанных болгарекими архитекторами градостроительных планов занимает приHATH в июле текущего года план HOBOTO города — Димитровграда. Театр в г. Под таким заголовком в № 44 «Советского искусства» была опубликована статья А. Юдина, в которой подвергалась резкой критике работа театров Кемеровской области. В частности, статья отмечала, что Сталинске, имеющий в Димитровград призван етать поллииСВоем составе хороших актеров, сино сопиалистическим городом. пуекстематически не выполняет произgq ThIW Tawapuuraw povweauy actay DOACTBEHHO~PHHaHCOBOTO nana. Дирасным памятником великому СЫНУ рекцией театра был допущен ряд болгарского народа Георгию Димит‘нарушений финансовой и штатной рову. План строительства, разтапаспиплине АИ В А. ML PUTER HE 1D, Paopa™ AMCIATL ботанный коллективом. болгареких архитекторов под руководством - пропязне развития народного хозяйства была создана. специальная проектная са короткий период ве существования разработаны и одобрены планы реконструкции. и строительства одиннадцати : городов Болгарии, в том чиеле Димитровграда, Бургага, Плевны. Ловеча, Стара-Заторы, Самокова и др. Ведетея составление планов реконетрукции городов Pyre, Габрово, Шумен. Попово, Сливен, большие работы пговедены по есставлению генерального плана реконствуктии Софии. Korja побелонаеные — советские войска, неся освобождение болгарскому народу. вошли в Софию. город нахолилея в развалинах. Непосредственным виновником разрушения болгарской столипы была англоамериканская авиация, подвергшая Софию ожесточенной и бессмысленной = двухдневной бомбардировке незадолго до освобожления Болгарии Созетекой Армией. Объектами англоамериканских 00мб были, В эеновном. жилые лома. школы. больницы. С освобождением города тотчае начались восстановительные работы. Болгарский народ. опираясь на. дружескую помошь Советского (за, на деле доказал, что город может быть восстановлен в кратчайший срок. _ Вюгда в 1948 году закончилось выполнение двухлетнего народнохозяйственного плана, согласно котоБолгарской народной республики на. 1949—1953 гг. занимают BOTEDO AT ‘реконструкции и перепланировки. ‚тородов. < Ролгария строится. В Стр ных лесах новый промышленный. центр страны-—тород Димитровград. Возникают и растут рабочие поселки при новых заводах и шахтах, Возлвигаются новые общественные ий жилые здания, реконструируются улицы, возникают парки, сады, бульвары. : `° Огромный размах строительных работ в народной Болгарии вызвал насущную необходимость строгой организации строительства, создания единых планов застройки. и реконструкции болгарских горотов. А главное—создания таких планов рекенструкции, которые отвечали бы насущным требованиям широких Haолных масе. - Вэпрос о планировании строительных работ поднимался и раньше. Еще князь Баттенберг пытался перестроить Софию no «aMepiikanскому» образцу, отводя для трудящихся худшие районы столицы, расположенные полальше от центра. На емену «американскому» плану пришел памятный жителям Софии мусеманов план» реконструкции столицы 1935—1938 гг., названный так по имени немецкого архитектора Мусемана. пытавшегося передеПАНОРАМА „ГЕРОИЧЕСКАЯ ОБОРОНА СТАЛИНГРАДА“ принимали также участие художники В. Яковлев, Б. Котов, В. Рыбин, Б. Беляев, Н. Фирсов и В. Фоминский. Панорама изображает один из основных моментов героических боев за Сталинград — штурм Мамаева кургана. fot o-—~_-_-—-— ПО СЛЕДАМ НАШИХ ВЫСТУПЛЕНИЙ „ПОРОЧНЫЙ СТИЛЬ РУКОВОДСТВА* Коллектив Сталинскогодраматического театра им. С. Орджоникидзе обсудил статью тов. Юдина и признал критику работы театра и его бывшего директора Л. Коган правильной. Дело помощника бухгалтера Мальцевсй и кассира Черниковой, преступная ‘деятельность которых была осуждена газетой, передано в прокуратуру. Коллектив принял ряд: конкретных решений для ликвидации недостатков в работе театра. „ПРЕДПРИИМЧИВЫЕ КОНЦЕРТАНТЫ“ дать Софию на прусекий лад. - Xaoruanocra застройки вела к нерациональному использованию 3емельных площадей, в результате чето плотность населения в городах составляла всего лишь 40—100 четовек на гектар. Это в свою очередь вызывало непомерное. раенгитение границ города, создавая трудяпбти тля перетвиткения наооления. рому на восстановление Софии былое ассигновано 2 миллиарда левов,: большинство разрушенных зданий было уже восетановлено. — София украсилась новыми жилыми домами, школами. поликлиниками. Труляшиеся столицы получили за это вреMA около тысячи квартир в новых благоустроенных домах. ЗавершиTHER PTHOVUTOTESTPRe эланий ПеантралрПолностью механизированная ецена Позволит осущеетвлять постановки е учаетием большото количеетва исполнителей. Кроме. главного зрительного зала, запроектирован и малый зал для концертных выступлений, В проекте предусмотрено также coopyжение трех репетиционных залов тла хора fiaterea wo onreema. 12 ar Ленина и Сталина. Эти бульвары будут красивейлгими в Пловдиве. Третий бульвар — бульвар Димитрова— пересечет город из одного конца в другой, проходя через тоннель пол каменной громалой Джамбазтепе — одного из холмов, на которых раеположился Пловлив. Берега Марицы одеваются камнем. Doanmarnman ese nts A TAA NEA Е Вы 7$ + фессора Любена Тонева, основывает- ся на опыте строительства новых городов в Советеком Союзе и TUHPORO использует выдающиеея ‘достижения советских градостроителей. Реконструкция . болгарских Topo. дов, предпринятая По инициативе . коимунистической партии Болгарии, : ——яркое свидетельство огромной 3afame oe SPE ANID EEE IIIA А.с АВЕ ET APLI DIY Под таким заголовком в № 50 газе ‹ 9 --‚ ли его по существу правил . bHBIM: ты «Советское искусство» было вапеМиронову и Менакера а, > na чатано письмо группы wmeHos Lleatциплинарное взыскание um рального дома журналиста, в котором . Местный комитет Mocser a осуждалось. поведение артистов эстместно с активом обсуд: а рады М. Мироновой ‘и А. Менакера, также о. а не явившихся на конперт. ТР эсудил проступок Мироновой р и общественные органи: ра нарушивших взятые ‘на зации Московской -государственной Себя ^ обязательства ЗАЦИИ арх те ? по выпо эстрады. обсупив это пнисемо пананНа_ . лнению Е дневного концертного плана ON ROMANE Alana, ER 5+ ое о МЕ ее, № ION Nt SASF EIA EAE -` Паановое строительство, реконетного телеграфа, Народной библиотедельных репетиционных комнат, русло реки отвельно на один Килого строя о широчайних трудящихея —ы=—„«——:— tenet рукция городов и сел Болгария наки, новых корпусов университета, удобных артиетических уборных, метр в сторону. На освободившейся массах, етроящих a A es! № 4 * >: > О COnnaINaM B Редакционная коллегия: чалиеь только поеле установления теплоэлектроцентрали «Надежда». театральных мастереких — коетюплощади начинается о Бан свободной _ и независимой “BL B. CYTOUMMA (penanrop), A. A. cyPos. MB. и режима народной демократии. В Но это только первые шаги. По мерных, бутафорских и др. молодежного ртадиона. i ToL у He. Ban. JIELHER Е р 1948 г при Министерстве коммунальновому пятилетнему плану намечеЖизиищное строительство разверначалось сооружение здания Народно. . Ю. САВИЦКИЙ. Адрес редакции: Москва; Цветной бульвар, 25. Телефоны: секретариат, отделы ннформацин, архитектуры — К 4-15-66; отделы театра, корреспондентской сетн — К 5-45-12; отделы музыки, кино, изобразительных искусств — К 1-48-88, -- = ны aE 500607. Типография «Гудок», Москва, ул. Станкевича, 7. = * —ы‚ Зак. № 46.