СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО КРИТИКА М БИБЛИОГРАФИЯ НЕУПЛАВШИЙСЯ «ОПЫТ» ® В прошлюм голу вышла в свет кни- га «Опыт проектирования драматиче- ских театров» =— описание проектов театральных зданий, разработанных трестом «Теапроектетроймонтаж», го- ставленное В. А. Меллер, Б. В. Ще- петовым под редакцией А. Я. Круг- OBA. Нет нужды доказывать полезность подобного начинания. Имеющаяся крайне скудная литература по вопро- сам технологии, архитектуры и тех- нического оснащения театрального здания в значительной мере устарела и не может служить практическим пособием для проектировщиков. етро- ителей и работников театра. У н1е нет еще полноценной книги, обобта- ющей в свете марксистеко-ленин- ской науки веть многовековый опыт отечественного и мирового театро- строения. Совершенно недостаточно. сделано и в области изучения и ши- рокой популяризации опыта гран- диозного по своему размаху строи- тельетва театров в. СССР. Выпущенная книга, по замыслу ee составителей и редакции, не прел- назначалась ДлЯ широкого круга чи- тателей. Излание этой книги поееле- довало цель обобщения многолетнего опыта треста «Теапроектстроймон- Tax» по комплексному проектирова- нию театров. И поскольку составители сборника сосретоточили внимание лишь на од- ной категории театральных зданий—- театров драматических, естественно было бы ожидать глубокой, научной рагработки этой частной темы. Такая книга; содержащая ботатый факти- деский материал, явилась бы для проектировщиков и экеплоатацион- ников театра ценным пособием в их практической работе. Но уже первое знакометво е кни- той убеждает, что передо нами не обобщенный опыт, где на основании тщательного изучения воставных элементов театра — его архитекту- ры, технологии и оборудования — еформулированы ясные выводы, чет- ко определены законы построения театрального здания, а сборник от- дельных обезличенных статей, напи- санных. видимо, несколькими авто- рами. Материал в еборнике подобран случайно, во многом он значительно устарел и содержит. ряд ошибочных утверждений. В то же время тщетно было бы искать здесь решения. наи- более актуальных проблем театраль- ной. архитектуры и техники. Bor несколько примеров. ‘Авторы типовых проектов драматических те- атров приняли заниженные габариты ецены, основываясь на «Временных нормах», во многом не отвечающих минимальным требованиям театраль- ной технологии. Составителям сбор- ника должна была быть известна хо- рошо аргументированная критика фя- да неверных положений норм; но они уБклонилиеБ: 0 обсуждения этих важ: нейших ‘вопросов и, сославшись на отеутствие единства” мнений срели театральных технолотов, потроету перепечатали ° цифровые данные «Временных. норм». Составители сборника, так же как и авторы «Временных норм», находилиеь в плену ложной концепции, согласно которой основным критерием при оп- ределении размеров ецены является не значимость данного здания и кол- лектива, для которого оно предназн+- чаетея в общей гистеме театрально- го искусства страны, & число мест в зрительном зале. Не менее серьезную оттибку copep- ити составители еборника, сообщив без всяких комментариев и тем са- мым солиларизировавшиеь © автора- Трест ‚«Теапроектстроймонтаж». Опыт проектирования драматических театров. Государственное издатель- ство «Искусство», тираж 1200 экз. ми типовых проектов и «Временны- крупного промышленного центра? Па ми нормами» что «BO всех проэк- все эти вопросы может быть 438 ми нормами», что «BO BOTA р тах диаметр круга принят равным нгирине портала». Другими словами, составители сборника’ выступили пропагандиетами вреднейшей, ничего общего не имеющей се требованиями реалистического искусства теорий построения вцены е небольшой глу- биней и врашающимея кругом, не превышающим по своему диаметру ширины портала. Многолетний опыт в корне опро-! вергает эту «теорию». Нрактика 10- казала, что диаметр вращающегося крута должен быть значительно боль- ше ширины портала сцены. И не случайно первые построенные в Ро?- сии круги — в Малом и Xysome- ственном театрах — имели макеи- мально возможный для относительно стесненных габаритов этих сцен диаметр, равный в обоих случаях 17 метрам, при ширине портала сцены около 12 метров. : В сборнике много говорится об эко- номичности театрального здания. В стремлении снизить кубатуру авто- ры типовых’ проектов нередко пере- ступали- пределы допустимого CORDt- щения размеров сцены и воличества служебных помещений. В то же вре- мя они бессмыеленно расточали пь- лезную ‘кубатуру здания, запроекти- ровав во веех проектах нодвесные колосники, вместо’ того чтобы уло- жить их по нижнему поясу стропиль- ных ферм, как этои раньше практи- ковалось в’ ряде театров. В. результа- те только по одному театру (на 1000 мест) мы теряем 500 кубических метров. Влюч к снижению стоимости те- атрального здания надо было искать прежде всего в отказе от излишнего украшательства, в предельно скром- ной отделке. Хорошо построенное зда- ние можно и в дальнейшем обога- Hats, He прибегая к ето перестрой- ке. Но неправильно спланированные сцены переделать будет уже невоз- можно. Стены ведь не передвинешь! И так и останутея стоять на столетие неполноценные театральные здания, служа немым укором ограниченности Г близорукости людей, которым было норучено почетное дело — cTPoHu- ‘тельствю новых театров. Тлава, посвященная вопросам про- ектирования специальных. устройств —<анитарной: технике, механообору- дованию, электротехнике и противо- пожарному ‘оборудованию, написана лучше других, но и в ней встречз- ются существенные ошибки и слиш- ком много’ меета уделено элементяр- ным схемам и описаниям прэетей- ших, зачабтую устаревших и хороню всем‘ известных, систем. Возникает вопрос: для кого написана эта гла- ва? Специалист не найдет здесь ни одной новой мыели, & неспециалиет ничему не научится. Дать Ha основе имеющегося мате= риала. сколько-нибудь подребный анализ архитектуры помещенных в сборнике ‘проектов театральных зд1- ний не представляется возможным. Типовые проекты предетавлены толь- ко Поэтажными планами и продоль- ными разрезами. Не на много лучше GOCTOHT дело с индивидуальными проектами; где, правла, приложения перспективы зданий и несколько иб- терьеров, “HO MX явно недостаточно для того, чтобы воставить себе яензе представление об архитектуре. мает проект театра; в Муроме, разрз- ботанный архитектором Н. Rypen- ным. Графически этот проект выпол- нен эффектно. Но может ли такая а1- хитектура. служить образцом совет- ското театрального здания? Отвечает ли она идейной направленности рва- листического искусства? Созвучна ли ‘она вековым тратициям древнего рус- exoro города Mypoma—coppemennoro Центральное. место. в книге занп- все эти вопросы может быть дзн лишь отрицательный ответ. ПШодоб- ный фаеад с колоннадой и римекиии фигурами или зал-фойе, напомина- ющий декорацию старого балетного спектакля, мог бы быть нарисован и пятьдесят и сто лет наззд и у нас в России и за границей. Это архитекту- ра без рода и племени, вне времени и пространства: Возникает вопрос: неужели пред- ставленные в книге проекты — луз- шее из того, что создано Тезпроектом за время его многолетней деятельно- ети? Конечно, нет. В работе Теапрю- екта было много опгибок, были про- екты посредетвенные и проето пло- хие. Но. нееомненно, много в работе этого треста было положительного, прогрессивного. Составители еборни- ка не сумели это положительное раз- тлядеть, оценить по доетоинству и обобщить в своем «опыте». В то же время, вместо того чтобы OC YTS Проповедь реакции и милитаризиа _ На западноберлинской сцене Создание Германской демократи- ческой республики показало веему миру, что планы реакции свернуть немецкий народ с пути мира и про- гресса терпят полный провал. Западному Берлину в этих планах. была отведена особая роль — очага. теакционных влияний в Восточной. Германии. Западноберлинские peak- , ционеры и их заморские покровите- ли ведут крестовый поход против. всего «восточного», T.-e,, иопросту. говоря, против всего прогрессивного. Опасными «восточными» веяниями об’являются даже издания немецких классиков, даже празднование юби-. лея Гете в Веймаре. Естественно. что вовоявленные крестоносцы не забыли и о театре, превратив запалноберлинскую сце- ну в рассалник реакции. Общеизвестно, что Советская’ военная администрация в Германии оказывала берлинским театрам все- стороннюю полдлержку. Благодаря этому в Восточном Берлине созлан ряд полноценных театральных кол- лективов. Злесь в настоящее время работают четыре. музыкальных и пять драматических театров. в pe- пертуаре которых основное меето за- нимают произведения прогрессив-. ных немецких драматургов и клас- сические пьесы. Придавая большое значение == идейно-воспитательной о роли сценического искусетва. (o- ветекая администрация = стреми- лась укрепить театры, поставить во. главе их передовых, опытных ре- жиессеров. `В то же время французские вла-. сти за четыре года ° разрешили от-. крыть в свозм секторе только один. театр. — низкопробную оперетту. Англо-змериканцы, правда, раздают. лицензии на открытие зрелищных предприятий десятками. Но они рассматривают театры, как увесели- тельные коммерческие завеления, отвлекающие зрителей от общест- венно-политических проблем. Нвуди- вительно. поэтому. что в западных секторах Берлина появилось мно- жество театров кафешантанного типа. . Все эти тватрики лепятся к хлеб- ным. местам — Курфюрстендамм, Вайзераллее, Run, Хахлптштраеге. Именно здесь расположились офи- церские и солдатские клубы пред- ставителей «западной цивилиза- ции», быстро превративигих приле- тающие районы в центр спекуляции и черного рынка. ‚ Театральных антрепренеров по- тнала сюда, конечно, не любовь К искусству, а жажда легкой наживы. сли какой-нибудь пошлый спек- такль имеет успех у обывателей, знтрепренер заставляет = артистов повторять его каждый вечер, без пе- рерыва, неделями и месяцами. На- пример, пустейнгий волевиль. «Пети —__ богов», шел больнее rola в dyer- изНилЬха уз WCC столько же шли Вестене. . Примерно _ «Аобейня» в Во- нациета Якоба, когда-то устраивав- шего на этой же сцене демонстрации верности Гитлеру. В 0б0их случаях актерам шхишлось долго терпеть произвол этих самодуров. Лишь ак- тивная поддержка общественности Восточного Берлина помогла в конце концов лобиться удаления Фелинга и Якоба. вГеатры Запатного Берлина стали потчевать зрителя пьесами англий- ских, американских и французских авторов, воспевающих мещанское счастье на «обетованном» Западе. Поток этих лживых пьес, искажаю- ших факты, призван убедить немец- кого зрителя в том, что счастливую жизнь оч может обрести, только оти- ентируясь на Запад, который якобы несет Германии процветание. Наряту с полобными пьесами в За- палном Берлине показывается мно- жество спектаклей с явным оттен- ком порнографии. Не стоило бы утрхждать читателей их перечиеле- нием. если бы в неклторых из этих спектаклей порнография не возводи- лась в «философию» и не использо-. валагь для натлого излеватель- ства над важнейшими социально- политическими проблемами. Такова получившая скандальную w3BeCT~ ность пъеека Вайееа «Возвращение» (ТИлосепак-тезтр). Это пошлей- mand етояпня се претензией на поли- тик. Герой пьесы (дело проиесхотит после войны), хлюпик-интеллигент, хочет иметь «истинно арийское по- тометво». Для этого он сводит CBO жену с другом-фронтовиком, еимво- лизирующим «нетронутую мощь» терманской расы и «освежающее» влияние фронта на немецкую интел- лигенцию. Лруг и жена сначала шо- кирэваны, но муж. раз’яеняет им «величие» своих расовых - идеалов. Возникает «идиллия» семьи втроем, причем муж восклицает: ° «Немного азума и терпимости, и всюду най- дется выход. Вот как надо бы раз- решать международные проблемы». Таким образом гнуеные идеи ра- сизма снова пропатанлируютея с нв- мепкой сцены, wa ce раз © блатм- Словения заменивших = Геббельс антло-змориканеких «покровителей искусства». Спектакль явно призван способетвоврать разжиганию повиниз- ма и стремится самым наглым обра- зом лизкредитировать идею междуна- родного сотрудничества. - : Не меньший «шедевр» — ньега Шарля Ролана «Симона и мир» (Трибюне ам Run). Этот жалкий пасквиль пытается проповедывать бессмысленность мирных перегово- ров между великими державами и неизбежность войны. Если театр Трибюне ам Ани yen- ленно занимается дискоелитацией идеи борьбы за мир, то Геббель-те- атр специализируетея на постанов- ке мистико-лекатентеких пьес, про- поведующих неверие в человека, & Шлосепарк-театр’ — на пропаганде милитаризма. Театры стремятся про- тащить свои илейки Jacke mod haa том обращения к классике. Шлогс- парк-театр поставил «Минну фон Барнхельм» Лессинга таким образом; что спектакль был поеврашен в а19йе03 немецкой военщины. Совеоем недаэно, вскоре после Tpo- возглашения Германгкой демократи- ческой республики, Шлесспаок-теато поставил натлую пьесу «Затовор» Шофера, открыто призываюртую к реабилитации эсесовцев и сотрудни- ков гестапо. Takum образом, с каждым днем театры Западного Берлина под «по- кровительством» англо-американ- цев все больше становятся рупором самой оголтелой реакции, раегадни- ком неофапгистеких идей, направ- ленных на развязывание новой войны. А. ЧЛЕНОВ, Ю. ШАТОВ. Большой Мосфильм. Общий вид. киностудия после расширения и ре- конструкции. (Вариант проекта). Большой Мосфильм Советская кинопромышленность создавалась в годы первых еталин- ских пятилеток. В этот период наря- стулии простая и четкая. В отличие от старого Мосфильма помещения бу- дут расположены в соответствии © последовательностью технологиче- ских процессов. Все это, вместе с со- вершенной производственной сигнз- лизацией, четкой диспетчерской и транспортной связью внутри студии, обеспечит удобство в работе и значи- тельную экономию времени. На большом участке, прилегаю- щем в студии, создаются разнообраз- ные по характеру натурные нложад- ки для с’емки летних и зимних пей- зажй и проведения натурных е’емок. . Проектное задание Большого Мос- фильма, выполненное Государствен- ным институтом по проектированию кинопредириятий и кинотеатров (Гипрокино), разработано и его оенов- ные показатели утверждены. Рабрты первой очереди уже проводятся. Они предусматривают реконструкцию еу- шествующего главного Kopilyca, строительство новом павильонного корпуса, тонстудии, лаборатории, вспомогательных цехов, а также бл3- гоустройство ‘и озеленение террито- рии. В первую очерель осуществляетея звукоизоляция и акустическая обра- ботка павильонов старого здания. С’емку и подготовку декораций MoMA булет производить во всех павильонах одновременно. Среди первоочередных ‘работ — строительство тонстулии для записи музыки, озвучания и пе- резапиеи звука, реконструкция и рас- `ширение электроподетанции и кино- лабораторий и ряд друтих. / В проекте Большого Мосфильма значительное внимание уделено жи- лишному строительству, а также благоустройству и озеленению терри- тории. В юго-запалном районе Москвы, невлалеке от строящегося нового зла- ния Государственного университета. вскоре возникнет стройный архитек- турный ансамбль огромного киного- родка. С. КУЗНЕЦОВ, директор киностудии Мосфильм. матурги внесли много интересных предложений, направленных к улуч- пению плана. В числе дополнитель- ных тем. названных на совещании,— сценарии о Советской: Армии, о рабо- чих о Московского автозавода HM. Сталина, о. деятельности крупнейших новаторов производства — Борткеви- ча, Российского, Чутких, Быкова и др., а также сценарий фильма о выдаю- шемся русском ученом академике Вильямсе. ` Для рассмотрения внесенных пред- ложений созлана комиссия. приятиями возводились и новые БИ- ностудии. Тогда же была построена самая большая в СССР киностудия— Мосфильм. Но огромное здание на’ Потылихе, рассчитанное на постановку - немых черно-белых фильмов, уже в предво- енные годы перестало удовлетворять потребностям современного кино- производства. -Назрела необходимость в коренной ‘реконструкции и расши- рении киностудии. lak родилась идея создания Большого Мосфиль- ма. На базе Мосфильма сейчас ре- шено создать, по существу, новую киностудию, рассчитанную на произ- водство 40 цветных художественных полнометражных кинокартин в год. Вее постановочные процессы в но- вой киностудии широко механизиру-. ются. Применение новейших усовер- шенствований в технике постановки, с ‘емки. звукозаписи, монтажа и фото- обработки позволит: сократить сроки выпуска фильмов любой постановоч- ной сложности и еще более повысить их качество. Генеральный план студии преду- сматривает чёткое отделение подго- товительных процессов от собетвен- но производственных. Создаетея 0со- бый комплекс помещений для твор- ческих работников, административ- но-производственного аппарата, 0об- служивающих отделов и т. л. Произволетвенно-техническая база. студии будет состоять из ряда само- стоятельных павильонов, связанных в блоки. В каждый блок входит один или несколько навильонов е полсоб- денции некоторых архитекторов, на- саждавших в советском театроетрое- нии’ эпигонекую, ‘псевлокласеиче- скую архитектуру, они занялись пропагандой чуждых говетекому на- роду произведений, популяризируя в своей книге, в качестве положитель- ного опыта, проект театра в Муроме и храмоподобный театр в городе Шах- ТЫ. Качество графического оформления книги чрезвычайно низко. Чертежи поэтажных планов одного и того же театра, размещенные фялом, имеют во многих случаях разный масштаб и смещены по отношению друг к другу. Чертежи и схемы выполнены недопустимо небрежно, в них много кривых линий, неясностей и просто ошибок. Особенно неряшливо сдела- ны налпиеи и проставлены размеры. Ha тисунке 56 масштаб напиези вверх ногами! Но рекордом пренебрежения. к чч- тателю, граничащим © издеватель- ством, являетея то; что фасады и интерьеры ряда театров не воответ- ствуют планам. Например, если су- дить по планам театра в городе Фрунзе, то портик по фронтону имеет восемь колонн, & на чертеже фасада их изображено только шесть. Здезь же, на планах, карманы сцены не- значительно выетунают за пределы основного массива здания, а на фз- саде они изображены в виде мош- ных крыльев. На перепективе зда- ния театра в Муроме боковые фаеа- ды имеют колонналяу или пилястры. на планах же мы видим гладкие ете-! ными помещениями. Трунпе, сенима- ны. На интерьере главного фойе этаго ющей фильм, предоставляется от- Же театра. центральная арка. опирает- дельный блок. по площади и обору- ся на колонны, котерых нет на пада- дованию соответствующий сложности не. На интерьере три двери ведут на снимаемой картины. Это даст BO3- балкон, который вилен и на фасале, можность строить декорации потоз- а на плане балкон отсутствует, и вме- ным метолом и обеспечит непрерыв- сто дверей изображены окна. ность с’емок кинокартин важдой Планировка новых зданий кино- Her возможности в газетной ста- ! постановочной группой. тье перечиелить все содержащиеся в этой. книге ошибки и дефекты. Сле- дует, олнако, добавить, что книга написана тяжелым, неуклюжим язы- ком, с налуманной терминологией в вульгарной ° иностранщиной вроте «вариабельна», «транепортабельна», или, еще того лучше. «променуа- ры» (?!}. Слово «оптимальный» ча по подготовке сценариев в 1950. году. протяжении нескольких страниц на- вязчиво повторяется более десяги раз. Читатель, незнакомый е выхаю- щимиея театральными новоствойка- Участники совещания отмечали, что в тематическом плане, который дол- жен лечь в основу работы советских кинодраматургов в 1950 году, недоста- точно отражены некоторые коренные темы нашей действительности. Выступавшие отмечали, что в плане ми нашей страны, прочтя эту путА- ряд сценариез дублирует друг друга. Выступавшие на собрании кинодра- ную и врелную внигу, составит прг- вратное представление о советской театральной архитектуре. Плохую y2- лугу оказали ‘составители ‘сборника Теапроекту. «Опыт» явно не удался. Получилась макулатура. инокомиссии ССП меди ин дер. Вайзераллее и «Моя племянница Сюзанна» в Комети ам Вурфюретендамм. Актеры в этих представлениях низводятея ^ ло роли плошадных фигляров. Во они вы- нуждены покориться воле антренре- нера, чтобы не потерять работу. Но не только антрепренер ис- пользует тяжелое материальное по- ложение актера. Заморские «куль- туртрегеры» не прочь привнести в Германию свои колониальные нравы и, считая, что им вее` позволено, на- тло ведут себя в театрах, преследуя актрие грубыми домогательствами. В тватрах процветают фаворитизм, интриги, произвол режиесеров. “Tax, в Геббель-театре режисегр Юрген Фелинг, протёже американ- цев, систематически третировал ак- теров. Руководителем Городской опе- ры англичане назначили старого На-днях Комиссия. по. кинодрама- тургии Союза советских писателей СССР обсудила тематический план Министерства кинематографии СССР О пьесах местных авторов Комитет по делам искусств при Со- вете Министров РСФСР обсудил воп- рос о работе театров с местными ав- торами. В. республиканских, област- ных и краевых театрах в течение года важное дело самотеку. Как справед- ’ливо указывали выступавшие на засе- дании, репертуарный сектор ограни- чился ролью бесстрастного регистр. туарный сектор не ‘предоставляли это было поставлено 35 пьес, создавных тора фактов. Отсутствовал системати- авторами при участии творческих ра- ческий контроль над работой театров ботников театров. Таковы пьесы «Чи- с авторами, не было консультативной ‚ЛАеняется лицо болгарских городов Eersoer? Fseronmres “Cape rpm tesnoo Vssoranser у Зе ее mies Met м дома, сооружаются новые. Одна. строитея на центральной пло- бышеве, «Дорога первых» Салынского рианты произведений. Живое общение значительное меето в пятилетнем ного хозяйства и благоустройетва линь налетройка старых домов . B центре города даст трудящимея Со- фии около тоехеот тысяч квадратных метров новой жилой плошади. Болыное внимание уделяет на- родное правительство Болгарии озе- ленению Софии. Возникают новые бульвары. ‘Налчаловь строительство огромного парка: Свободы, который булет богато’ украшен _ монумен- тальной скульптурой и фонтанами. Парк займет площаль в 360 гаи сможет вместить одновременно около 80.000 человек. На его территории будет построен летний театр на 5.000 зрителей, а также физкуль- турный комбинат, состоящий из большого: стадиона и волной стан- ции. е закрытыми и открытыми басгейнами. Е 5 „ Неузнавазмо изменится в бли- жайшем будущем второй по величи- не гэрод в стране — Нловдив. Еше совеем недавно жители этого боль- пюго города Болгарии, ичут- THRO расположенного на много- численных ‘холмах, не имели эле- ментарных удобств, утопали в грязи немощеных улиц. Разработанный болгарскими архи- текторами план реконструкции Пловлива находится в полном соот- ветствии е естественным расположе- нием города на холмах берега реки Марины. Уже сейчае в Пловдиве раз- биваютсея три новых бульвара. Двум из них присвоены имена вели- чайших вождей человечества — на плановая реконструкция бюлгар- ской столицы, которая позволит из- менить весь ее облик. «Столица на- шей родины, — писала газета «Ра- ботничееко хело», — должна быть построена в-стиле, который соответ- ствовал бы задачам социалистиче- ского строительства: современные, красивые, со всеми удобствами. зда- ния. парки и сады, широкие буль- вары и площади». В результате реконструкции Co- фия приобоетет совершенно новый облик, облик города сопиалиети- ческой эпохи. Иечезнут узкие кри- вые улицы и переулки — следы многовекового турецкого господетва. В центре города будут воздвигнуты монументальные злания Центрально- те Комитета Болтгатекой комиуниети- ческой партий, Cosera Министров, Напотнего Совота Софии. Злееь же, межлу улицами Донду- ков. Раковска. и Врабча, - етроитгя величественное здание — Народной оперы, занимающее почти — ПРЛЫЙ квартал. Белгареким архитекторам улалоеь созлать замечательный проект театрального злания, корен- ным образом отличающегося от веех существующих в Софии театральных помещений. По своим размерам. от- делке. оборудованию. здание Нарол- ной оперы не будет иметь себе рав- ных не только в Софии, но и на Балканах. ; Зрительный зал оперы, опоясан- ный тремя широкими балконами, с авторами помогло бы созданию зна- чительно более полноценных, идейно- насыщенных произведений. На заседании было констатировано совершенно недостаточное внимание, к драматургии автономных республик. В ближайшее время Комитет по де- лам искусств созывает совещание дра- матургов этих республик.. щади города. Напротив него вырас- в Свердловске, «Заре навстречу» тет здание Народного Совета. На Бочдаревой в Курске и др. Значи- холмах Джамбазтее и Джендемтене тельная часть пьесе написана драма- разбиваются большие парки. В Тургами Башкирии, Дагестана, Ка- пронглом году злесь было высажено ее о . свыше двадцати тысяч деревгев. В ми дала бы более auauntemnuue pe. ближайшее время начнетея а MURA GREAR ERASE ERP SEE SETTAB л Ad pst зультаты, если бы Комитет по делам тельство величественного памятника искусств и, в частности, его репер- бойнам Советской Арупи. Цлан теконструкнии бюлгарекого rnoia Варна, ныне названного Сталин в честь великого друга 60: а IIA IEE EE REE о В Nes : В выставочном зале Московского гарекого нарола И. В. Сталина. а 3 RAIA NR RR о ЛАВЫ: ATL сматривает рост населения этого черноморского порта до 125 тысяч человек. Наряду е большим жилищ- ным строительством сооружаются злания Народной оперы. концертного зала, библиотеки; музея, музыкаль- ного училища. школ и др. С широ- кого 60-метрового проепекта от- кроется великолепный вид на море. Вдоль пляжа выраетут здания но- вых санаториев и домов отдыха, принадлежащих заводам и фабри- товарищества художников открылся. фнлиал Всесоюзной художественной. выставки, в котором экспонируется эскиз панорамы «Героическая оборо- на Сталинграда». Автор панорамы—/ художник Н. Котов. В ее создании. > ПО СЛЕДАМ НАШ „ПОРОЧНЫЙ СТИ) Под таким заголовком в № 44! принадлежащих заводам и фабри- Бам. Особое место среди разработанных болгарекими архитекторами градо- строительных планов занимает при- HATH в июле текущего года план HOBOTO города — Димитровграда. Театр в г. Под таким заголовком в № 44 «Советского искусства» была опубли- кована статья А. Юдина, в которой подвергалась резкой критике работа театров Кемеровской области. В частности, статья отмечала, что Сталинске, имеющий в Димитровград призван етать поллии- СВоем составе хороших актеров, си- но сопиалистическим городом. пуек- стематически не выполняет произ- gq ThIW Tawapuuraw povweauy actay DOACTBEHHO~PHHaHCOBOTO nana. Ди- расным памятником великому СЫНУ рекцией театра был допущен ряд болгарского народа Георгию Димит- ‘нарушений финансовой и штатной рову. План строительства, разта- паспиплине АИ В А. ML PUTER HE 1D, Paopa™ AMCIATL ботанный коллективом. болгареких архитекторов под руководством - про- пязне развития народного хозяйства была создана. специальная проектная са короткий период ве существо- вания разработаны и одобрены пла- ны реконструкции. и строительства одиннадцати : городов Болгарии, в том чиеле Димитровграда, Бургага, Плевны. Ловеча, Стара-Заторы, Само- кова и др. Ведетея составление пла- нов реконетрукции городов Pyre, Габрово, Шумен. Попово, Сливен, большие работы пговедены по есстав- лению генерального плана рекон- ствуктии Софии. Korja побелонаеные — советские войска, неся освобождение болгар- скому народу. вошли в Софию. город нахолилея в развалинах. Непосред- ственным виновником разрушения болгарской столипы была англо- американская авиация, подвергшая Софию ожесточенной и бессмыслен- ной = двухдневной бомбардировке незадолго до освобожления Болгарии Созетекой Армией. Объектами англо- американских 00мб были, В эенов- ном. жилые лома. школы. больницы. С освобождением города тотчае начались восстановительные рабо- ты. Болгарский народ. опираясь на. дружескую помошь Советского (за, на деле доказал, что город может быть восстановлен в кратчайший срок. _ Вюгда в 1948 году закончилось вы- полнение двухлетнего народнохо- зяйственного плана, согласно кото- Болгарской народной республики на. 1949—1953 гг. занимают BOTEDO AT ‘реконструкции и перепланировки. ‚тородов. < Ролгария строится. В Стр ных лесах новый промышленный. центр страны-—тород Димитровград. Возникают и растут рабочие посел- ки при новых заводах и шахтах, Возлвигаются новые общественные ий жилые здания, реконструируются улицы, возникают парки, сады, бульвары. : `° Огромный размах строительных работ в народной Болгарии вызвал насущную необходимость строгой организации строительства, создания единых планов застройки. и рекон- струкции болгарских горотов. А глав- ное—создания таких планов рекен- струкции, которые отвечали бы на- сущным требованиям широких Ha- олных масе. - Вэпрос о планировании строитель- ных работ поднимался и раньше. Еще князь Баттенберг пытался пе- рестроить Софию no «aMepiikan- скому» образцу, отводя для трудя- щихся худшие районы столицы, рас- положенные полальше от центра. На емену «американскому» плану при- шел памятный жителям Софии мусеманов план» реконструкции столицы 1935—1938 гг., названный так по имени немецкого архитекто- ра Мусемана. пытавшегося переде- ПАНОРАМА „ГЕРОИЧЕСКАЯ ОБОРОНА СТАЛИНГРАДА“ принимали также участие художники В. Яковлев, Б. Котов, В. Рыбин, Б. Беляев, Н. Фирсов и В. Фоминский. Панорама изображает один из ос- новных моментов героических боев за Сталинград — штурм Мамаева кур- гана. fot o-—~_-_-—-— ПО СЛЕДАМ НАШИХ ВЫСТУПЛЕНИЙ „ПОРОЧНЫЙ СТИЛЬ РУКОВОДСТВА* Коллектив Сталинского- драмати- ческого театра им. С. Орджоникид- зе обсудил статью тов. Юдина и признал критику работы театра и его бывшего директора Л. Ко- ган правильной. Дело помощника бухгалтера Мальцевсй и кассира Черниковой, преступная ‘деятельность которых была осуждена газетой, передано в прокуратуру. Коллектив принял ряд: конкретных решений для ликвидации недостат- ков в работе театра. „ПРЕДПРИИМЧИВЫЕ КОНЦЕРТАНТЫ“ дать Софию на прусекий лад. - Xaoruanocra застройки вела к не- рациональному использованию 3е- мельных площадей, в результате че- то плотность населения в городах составляла всего лишь 40—100 че- товек на гектар. Это в свою оче- редь вызывало непомерное. раенги- тение границ города, создавая труд- япбти тля перетвиткения наооления. рому на восстановление Софии былое ассигновано 2 миллиарда левов,: большинство разрушенных зданий было уже восетановлено. — София украсилась новыми жилыми домами, школами. поликлиниками. Труля- шиеся столицы получили за это вре- MA около тысячи квартир в новых благоустроенных домах. Заверши- THER PTHOVUTOTESTPRe эланий Пеантралр- Полностью механизированная ецена Позволит осущеетвлять постановки е учаети- ем большото количеетва исполните- лей. Кроме. главного зрительного зала, запроектирован и малый зал для концертных выступлений, В проекте предусмотрено также coopy- жение трех репетиционных залов тла хора fiaterea wo onreema. 12 ar Ленина и Сталина. Эти бульвары бу- дут красивейлгими в Пловдиве. Тре- тий бульвар — бульвар Димитрова— пересечет город из одного конца в другой, проходя через тоннель пол ка- менной громалой Джамбазтепе — одного из холмов, на которых раепо- ложился Пловлив. Берега Марицы одеваются камнем. Doanmarnman ese nts A TAA NEA Е Вы 7$ + фессора Любена Тонева, основывает- - ся на опыте строительства новых городов в Советеком Союзе и TUHPORO использует выдающиеея ‘достижения советских градостроителей. Реконструкция . болгарских Topo- . дов, предпринятая По инициативе . коимунистической партии Болгарии, : ——яркое свидетельство огромной 3a- fame oe SPE ANID EEE IIIA А.с АВЕ ET APLI DIY Под таким заголовком в № 50 газе ‹ 9 --‚ ли его по существу правил . bHBIM: ты «Советское искусство» было вапе- Миронову и Менакера а, > na чатано письмо группы wmeHos Lleat- циплинарное взыскание um рального дома журналиста, в котором . Местный комитет Mocser a осуждалось. поведение артистов эст- местно с активом обсуд: а рады М. Мироновой ‘и А. Менакера, также о. а не явившихся на конперт. ТР эсудил проступок Мироновой р и общественные органи: ра нарушивших взятые ‘на зации Московской -государственной Себя ^ обязательства ЗАЦИИ арх те ? по выпо эстрады. обсупив это пнисемо пананНа_ . лнению Е дневного концертного плана ON ROMANE Alana, ER 5+ ое о МЕ ее, № ION Nt SASF EIA EAE -` Паановое строительство, реконет- ного телеграфа, Народной библиоте- дельных репетиционных комнат, русло реки отвельно на один Кило- го строя о широчайних трудящихея —ы=—„«——:— tenet рукция городов и сел Болгария на- ки, новых корпусов университета, удобных артиетических уборных, метр в сторону. На освободившейся массах, етроящих a A es! № 4 * >: > О COnnaINaM B Редакционная коллегия: чалиеь только поеле установления теплоэлектроцентрали «Надежда». театральных мастереких — коетю- площади начинается о Бан свободной _ и независимой “BL B. CYTOUMMA (penanrop), A. A. cyPos. MB. и режима народной демократии. В Но это только первые шаги. По мерных, бутафорских и др. молодежного ртадиона. i ToL у He. Ban. JIELHER Е р 1948 г при Министерстве коммуналь- новому пятилетнему плану намече- Жизиищное строительство развер- началось сооружение здания Народно- . . Ю. САВИЦКИЙ. Адрес редакции: Москва; Цветной бульвар, 25. Телефоны: секретариат, отделы ннформацин, архитектуры — К 4-15-66; отделы театра, корреспондентской сетн — К 5-45-12; отделы музыки, кино, изобразительных искусств — К 1-48-88, -- = ны aE 500607. Типография «Гудок», Москва, ул. Станкевича, 7. = * —ы‚ Зак. № 46.