СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО Героическая жизнь Дм. ЕРЕМИН а Новый художественный фильм «Ми. чурин» является своеобразным резуль. татом многолетних художественных и философских исканий А. Довженко: Этим фильмом выдающийся деятель советского киноискусства как. бы под- водит итоговую черту под целым ря- дом прежних своих работ и вместе с тем определяет ваправление свочх творческих поисков в будущем. «Мичурин»— результат очень слож Horo и большого труда. Этот фильм не сразу обрел те формы, в которых сей- час получил своё общественное приз- нание. кёк дейстзительно выдающее. ‘ея кинопроизведение, как веха в рез: витии ве только А, Дозженко, но и всей послввоенной кинематографил. «Природа не хргм, а мастерская, и человек В ней работник!» Эта вели- колепная формула русского револю- ционного. демократизма как бы незри- мо стонт за кадрами фильма. С образ- ного, вполке современного по смыслу раскрытия этой не и начинает- ся фильм: вот возникают. цветущие Яблоневыв сады, за ними — река. и синие дали, плызут облака, их тени леРко скользят по пышным густым лугам, и сразу--на этом чудесном фо- не, среди прекраеной русской приро- ды--похазан Мичурин. Мичурен; кб: торого Талантливо играет артист Г. Белов; не глядит на картины пре- кресной природы: оз стоит за столяр- ным вёрстаком и бберелотсченно ра- ботает, ибо прирола действителько не храм, а мастерская. И применательно то обстоятельство, что в фильме пов: СЮдДу—от первого и до Последнего кадра—Мичурин Показен только ‘в труде. То это труд чернорабочего-зем- лекопа, плотника или часовщика, то вдохнозенный труд’научных открытий и обобщений, то кропотливый, тяже- лый, мучительный труд наблеолений, экспериментов, поисксз—е лупой или. микроскопом, со скальпелем или сало- вым ножом в руках, с белыми колпач- ками на нежных цветках, с тысячью ‘саженцев и семян в тевлаце и 2 грунте—весной и летом, зимой 4 осенью; днем и ночью, А там, где са- мого Мичуринё что-либо отзлекчет от труда, там продолжают движение его Многочисленные созлания. В част ности, это превосхолно подчеркнуто в ‘сцене спора с «отцом» Христофором. где стучит, жизет, движется Gecton- ное время Мичурина--часы на стенах его квартиры. : fo утверждает фильм, Великин труженик, созидатель, вот кто такой А ^ все- мы пони- Маем, откуда ‘возникают эти бесчис- ленные морщины на волёвом, очень умном и добром лице великого труже- ‚ника науки! Эти морщины подобны рубцам от рен на теле смелого, воина: `они прекрасны и поэтичны, очи сви- детельствуют не о дряхлости и ра: пале, но о высокой мере упорства 8 труле. Однако, будучи неутомимым «работником в мастерской приролы», Мичурин не утерял Ни великой поэти- ческой связи с ней, ни широты сво4х гуманных общественных целей. Имен* но такое Толкование героя превосхол- во подчеркнуто сразу же после на- чальных кадров фильма в гненной и сильной сцене прнездао в прекрасвый Cad вложнозенного мастера группы Гразвязных и циниЯных американиев. Вот уж в ком нетони кепли истинного влохновения и истинного трула! По- смотрите, как равнодушны они к вол- нующей красоте природы и остроте ума стоящего перед. ними великого русского человека. Разве не этим бес- челсзечием об’яскяется их узерен- ность в том, что можно купить и сал. и благоролный патриотизм, и искания. и надежлы? Разве не поэтому пере- водчик (которого превосхолно. с от: личным пониманием социальной ‘при: ролы госпол «бизнесменов» играет арт. Ю. Любимов) так беззастенчизо и ловко сплевывает; подсвистывает, женглирует сигаретой и, наконец, под. брасывает окурск ногой, восхищенчый своим животным здоровьем, своей. хо- рошо оплаченной делозитостью. своим мистером Берлом и равяолушно кор- ректным мистерзм Майером? «Имен- но этим!—как бы говорит Дозженко. —Они не поймут ни горлых слов Ми: чуечна: «Я русский челосек!», ни смысла его труда, ибо в этих кор- ректных космополитах, — движимых ниэмеюной корыстью своих классовых интёресов. нет ничего от истинной связи с народом, е природой, с боль- ними гуманными целями». Но этого нет ив представителях буйжуазно-помещичьей, самолержав- ной Робвчи == во всех этих господах ибпбаРниках и отиах уездного гобода Козлова, в ИХ лебелых супругах ив ой‘ галлёсее высокопоставленаых и Кадр из фильма «Мичурин». Сцена в Ревкоме. В центре —Г. Белов в роли Мичурина. ° дореволюционной ‘жизни Мичурина ческий привесок, «дань тембь, а как роковой -сплой угнетения и застоя. эстетическое и философское его со- держаних. Фильм глубок и поэтичен. Образ Мичурина и природы осмыслен в чем философски. И эта философия тем по* этичнее и сильнее, что А. Довженко рассматривает своего героя нё отвле» ченно, а в конкретной социальной сре* де, как ее продукт и-орудие; как си лу и славу советекой социалиетиче- ской культуры, как «мастера» в той «мастерской», которая создается у нас руками свободных народов и слу- жит советскому человеку, его ° велч- ким планам преобразования жизни, ‚ Можно было бы приводить беско- ‘нечно много примеров того, как пра“ ‚вильная и возвышенная идея форми. pyeT » фильме превосходные образные `решення. Можно было бы указать на множество тонких находок, свиде- тельствующих в равной мере ио с93- нательном мастерстве, и о глубоком ` поэтическом чурстве Довженко. Но, думается, что всякий, кто — видел ne легко это сделает сам. Oa вспомнит и тот животворный головой «Ваше время не движется!» —Гнезно бросает Мичуринов споре. с «отцом» Христофором. H a этом — общая оценка всей. застойной, реакционной, тупой среды, которая ‘была характер- на для буржуазной старой науки и буржуазной старой России. Всз это Довженко показывает в фильме ярко, превосходно, хорошо ис- пользуя своеобразные ° творческие данные артистов М. Жарова; К. На: ссмова, С. Ценина, А. `Жуильцова, Ф. Григорьева, В. Исаева и др У заморских самоловольных Гостей ‘и у господ дооктябрьской самолер- жавной Россли не было ничего обще го с Мичуриным, с его высоким пони- ‘манием природы и человеческого тру- ` да—Потому что у них не было ничего ‘сбщего се истянными интересами ро дины и народа, подчеркивает А; Доз- женко. Зато у Мичурина это общее с ролчной и народом было всегда. Мы видим, кок просто и во-время сказы. всется эта крепкая связь с народом, KOTCOM В ЛИЦе ходоков-крестьяч приходит В Ролшебный мичуринскии круговорот природы, который Tak `сад, где еше не успели стерсться превосхолно выражен в пейзажных ‘грязные следы господ иностранцез. кадрах операторов Л. Косматова и тг + age nn ete lp le Приходит потому, что дело Мичурина, результаты его исканий и тру иэмечно перелаются народу, напраз- лены на пользу народа. Но именни поэтому отланное народу Мичуриных возвращается к нему обогащенным из деревень Урала, Приморья иди Сиби- ри. Оно улыбается ему улыбкой доб- рого и умного дальневосточноко KD?- стьянского парня, принесшего неуто- мимому садоводу не только мешочки с образцами и семенами чудесных ра- стений, но глазное — Поддержку 4H любовь народа. — Да, — говорит Довженко всем своим фильмом, — вот что поддерживало Мичурина в те долгие, трудные часы, недели и годы, когда он в дореволюни- онной России шел свсей дорогой ученого и патриота! Вот где оч черпал силу для того, чтобы вынести и боль неудач, и удары врагоз и не- вежд, и погерю близких! Вот что де: ‘дало его столь опасным «вольнодум- `цемэ-н «разрушителем обнов» не толь: ‘ко для сторонников поповствующей идеалистической и реакционной био- логической теории Моргана — Менле- ля, для доморощенных «завлуженных иждивенцев дарзинизма» типа профес- сора -Карташева, но и для всей реак- ционной, энтинародной политической системы. дворянско-буржуазного само: державного строя. Б этом же, в крепких связях C Ha- родом, заложен и секрет ‘того, что Мичурин сразу и открыто вошел пос: ле Великого Октября в творчесгао новой Советской России, в’выполне- ние важнейших илей и задач больше- Вистской партии. Вот почему’ и имена бессмертных гениев созетского. ново: го мира—В. И. Левина иИ. В. Сталина-так естественно вознакают в фильме о И. В. Мичурине. В «Мичурине» «традиционная» для А. Довженко тема природы, может быть, впервые в творчестве этого ма: стёера реёскрыта в том ее истич- вом человеческом содержании, KO: тофое выражгет подлинно социали* стическое и Последовательно матеря: алистическое ее понимание. Это пони- мание стало не только идейным; HO 4 эстетическим начелом картины Дов ‘женко. Именно поэтому гордые слова Мичурина: «Мы не можем ждать ми- постей от природы, взять их’у неР-— вот задача». или: «Природа ви же- стока, нн добра: законы ее безличны», или его заключительная речь ‘звучат Ю. Кун, в картинах весенних разли- ‚вов, цветущих садов, тревожно клубя- щихся или нежно округлых, выпук- лых облаков. Он вспомнит и бветлое, трезожно-блеклое неба, на не ко- торого мечется темная тень Мичурина в первые дни после потери жены, и голые или облетающие кусты й лё. ревья, среди которых, как в Gece конечной и непроходимой чаша, осень за осенью трудятся, ищут, бьются и голодают («ведь на одном хлебе силим!») Мичурин и его жена Александра Васильевна (apr. A. Ba- сильева). Он вспомнит и землю в сне- гу, и тень, неотвратимо бегущую на зрителя по белому снежнбму полю 3 день смерти Ленина, и те поразителье ные по романтической силе кадры, когда звучит симфония неистребимо» сти и бессмертия жизни, а Мичубни, стояший высоко над цветущей ябло ней, самозабвенно дирижирует topo звенящих, восторженных и бебсловесь ных Голосов‘ приреды, так Тонко и чисто услышанных и выраженных ком позитором Д. Шостаковичем, Это и многое другое зритель приз помнит сам, и нам нет надобности й6- ресказывать словами то, что зримо й вдохновенно показано в фильме. . _ Не все в равной степени ‘удалобь Довженко. В частности, в последней трети фильма художник не во всем находит для своего идейного замысла надлежащую органически образную форму. Невнятно рассказана в фильме ЛИНИЯ Александры = Васильевны, ` Изложение научно материалистиче» ‘ского содержания трулов и отерытий Мичурчна также могло бы Найти в фильме болеб конкретную и образную ‚ аргументацию, особенно учитывая бёз* граничные технические BOsMOHHOCTH кино. Олнако не в этом главное. Глав- ное-—в бесспорной, высокой и плюдот* ворной удаче. В заключение нам хочется тольхо отметить, что этот фильм—яркоё свч детельство не только выдающегося таланта А. Довженко и его сотовари- щей го созданию новой картины, но ‚И торжество тех эстетических прин: Ципов, которым учит нас партия, вых* вигая перед художниками требования большевистской партийности, Нарол* ‘ности и реализма. _ Победа этих принципов и стала `побелой А. Довженко, а вместе с ним ‚и победой всего советского Киноче Выставка работ ленинградских художников ’ ЛЕНИНГРАД. Здесь. открылась первая после войны большая отчетчая выставка Ленинградского товаришеё» ства художников, на которой пра“ `ставлено свыше 300 произвёлёний жи: ‚вописи, скульптуры, графики м ари- `кладного искусства. Центральные Métra в экбпозиния занимают азторские нозторення каз: ‘тин. «В. И. Ленин it овосглашает et BaTCOKYIO власть» В. ga и «Леван на экзамене в универ тет В. Ostet никова, за которые. авторы их. были удостоены Сталинской пвамин. `Привлекают внимание посетителей картины члена-корреспондента AK. дёмни художеств СССР И. Серебрч- ного «На У лондонском о б’езле `РСДРП», скулыурные портреты `В. И..Ленина и И. В. Сталина работы лауреатов Сталинской премии В. Бб- голюбова и В. Ингала, картина xy- ‘дожника Я. Николаева «Товабищ nes kat» LOBHKOB сельского хозяйства, второй с’6зд советских писателей Укранны, ‘тины известных баталиетов ere (Grameckol премни М.. Авчлола Френца, * Ppasiopis on а, A Xamuaka un A. Actanopa. nochaited- Пленум Правления Союза еоветских. композиторов Творчество композиторов и музыковедов после постановления ЦК ВКП(б) „Об опере „Великая дружба“ В. Мурадели“ Поклад генерального секретаря ССК Тихона Хренникова 1948 год войдет в историю созет- консервативнее наших классиков ХХ тельно ‘и сильно сумёем мы воплотить требования быстрейшего создания Te- Bene a TPT RER AT? века говорит Т. Хренников. ^ ыЫ Положительных героев нашего ской музыки как период коренной пе- рестройки всего нашего музыкально- творческого фронта. Советские компо- знтсгы получили в январе и фезралз этого года теоретическое оружие не- оценимой мощи. Могучая партийная мысль идейно восружила нас В борьбе протиз формалистических из- вращений в искусстве, в борьбе 34 прекрасную, жизненно правдивую му: зыку социалистической эпохи, близ, кую и понятную нашему народу. Исторические документы — поста- новление Центрального Комитета наз шей партии «Об опере «Великая дружба» В. Мурадели» и выступление товарища Жданова на совещании деятелей советской музыки в ЦК ВКП(б) — не только помогли нам разоблачить и осудить антинародное формалистическое направление в со- ветской музыке, но и Намотили на многие годы вперед боевую програм- му созидательно-творческой работы. Под знаком этих партийных ука заний мы пооводили в апреле это- го года Перзый всессюзный с’езд со- ветских композиторов. С’езд продемонстрировал о несокру- шимую илейную сплоченность музы: кально-творческих сил Советского Союза и горячее стремление компо- зиторов и музыковедов в кратчайший срок воплотить в сРоем творчестве указания нашей партии, Как же развивалась наша TBOP- ческая жизнь за последние десять месяцев? Сумели ли KOMMO3HTO- ры ликвидировать в своем творче- стве формалистическое напраъление, занимавшее господствующее положе ние в советской музыке до постанов- ления Центрального Комитета? Су мел ли Союз советских композиторов активной поддержкой реалистическое го направления помочь композиторам этого направления расширить свои по- зиции и занять господствующее поло: жение в нашем музыкальном искус: стве? Подавляющев большинство комчо* зиторов искренно и энергично ретупи: ло на путь реализма. Однако форма» листические явления еще существуют в творчестве некоторых из них. 05 этом наиболее яко свидетельствует новая опера Сергея Прокофьева «По весть о настоящем человеке», музыка которой крайне формалистична и на- ходится в вопиющем противоречии с образами повести Бориса Полевого. Неудивительно, что концертный п5- каз этой оперы в Ленингралском те- атре им. Кирова вызвал возмущение и резкий протест советской обществез“- ности. Появление этой оперы Про- кофьева свидетельствует © том, что традиции западного модернизма силь- НЫ В его сознании, что для него са: модовлеющая острота ситуаций, обн- грывание натуралистических деталей сен массового характера, рассчитан- ных на широчайшее распространение: массовых пионерских Песен, юнош“- ских песен гражданского, обществен ного характера, воспитывающих чув- ство героизма, боевого и трудового долга. Нужно привлечь внимание компози- торов к области вознно-духовой Му- зыки, одного из наиболее массовых видов музыкального искусства. В своем стремлении обновить тра- диционную музыку строевого марша наши композиторы, увлекаясь отвле- ченно-академическими задачами, за бывают об очень простых вещах — забызают о том, что марш должен быть абсолютно удобен для солдат- ского шага, должен обладать очень выразительной и увлекательной мело- дией. быть чрезвычайно четким по форме. р Бельшой раздел доклада Т. Хрен- никоз посвящает музыкальной крити- ке, публицистике и науке. Резкого осуждения заслуживает творческое бездействие ‘советских музыковедов. Критика отстала oT требований народа. Если мы обра* тимся непосредственно к страницам нашей прессы, то увидим, что печать всего Советского Союза за прошед- ший год отразила отклики народа на постановление ЦК и последовавшие За ним события гораздо Шире и Пол- нее, нежели критическая мысль на- ших специалистов-музыковедов. На- ши‘ музыкальные критики должны были бы остаться каменными, чтобы не загореться всеобщим вдохнове- нием. К великому сожалению, прихо- дится признать, что наша музыкаль- ная критика не ответила на горячую заинтересованность советекого наро- да подобающей ей активностью и заинтересованнсстью. Слабо чувствуется роль музыкаль- ной критики во внутренней жизни союза, в работе ero творческих ко- миссий. Уровень критики невысок, сужления не глубоки, носят поверх- ностно-вкусовой характер или ofpa- ничиваются мелкими технологиЧе- скими вопросами, Е В центральных газетах, за исклю- чением газеты «Культура и жизнь», помещается очень мало статей о му- зыке. Докладчик подверг резкой критике работу газеты «Советское искусство». — «Советское искусство», = гово- pur of, — почти не помещает критических статей о советской му- зыке, ограничизаясь инфосмашией, часто весьма веточной. стекограмма-_ ми выступлений и Т./д. Всего лишь один раз газета поместила, статью 0 работе ССК «О главном и втооосте- пенном». Наш Ср очень нуждаят- сЯ в серьезнершей критике 6го рабэ- ты. Олнако тазета не помогла нам. Некоторые положительные черты в времени в оперном искусстве—искус- скрипичном концерте Рождественско- го не позволяют считать его в целом удачным произведением из-за пассив- ного, ученически-подражательного воспроизведения музыкальных образ- цоз ряда классических концертов, из-за отсутствия в нём украинского колорита. Неудовлетворительное впе* чатление оставляет и увертюра Ход- жа-Эйнатова, в которой рахманинов- ские интонации и образы; а ичогда ч целиком темы заслоняют бозремен- ный окружающий нас мир. Важнейший вопрос, стоящий перед композиторами, =— умение правдаво выразить образы советской действи- тельности в нашем музыкальном тво»- честве. Ряд произведений, исполнен- ных ка пленуме, вызывает опасения, Что некоторые композиторы недоста- точно глубоко ‹ разрешают проблему достижения органичного единства сов- стве огромного воздействия, искусет- ве демократическом, реалистическом по своей природе. Постановление ЦК партии от 10 февраля 1948 года нанесло сокруши- ‘тельный удар по модернистическим издевательствам над оперным искус- ством, культизирсвавшимея десятиле- `тиями. Постановление ЦК определило путь советского оперного творчества, как путь высокого реалистического ис- кусства, где выразительное, мелодч- ческое Пение является гланым, веду- щим началом, срганически сочетаяеь с широко и богато развитыми другимл компонентами оперного искусства. И 366 это должно служить основной за- даче—выявлению внутреннего лушезв- ного мира, душевной красоты героев новой социалистической эпохи. Цент- ральный Комитет партии указал на TO, что мы, созетские композиторы, г р сх именного содержания с его музы: НепростительнНым нНипнлизмсм относи: лись к великому опыту классическо“о в особенности русбкого оперного на- следия, где с такой щедростью были воплощены эстетически прекрасные принципы реалистического, подлинно человечного искусства. Руководетвуясь программой, ланной Центральным Комитетом партии, ком- позиторы должны были смело при- ступить к работе над созданием но- вых опер; активно используя в Kade стве драматургической основы лучшие передовые произведения советской литературы, которая идет впереди других искусств в воплощении обра: зов советских людей. Мы должны признать, что пока размах ин интенсивность этой работы совершенно недостаточны. И если композиторов здёсь можно обвинить в отсутствии дерзания, То нам, руко- водителям, следует поставить в вину отсутствие широко развернутой во- спитательной работы, кустарность ме тодов, какими Мы пытались разре- шить важнейшую ‚жизненную задачу создания советской оперы. На весь ближайший период эта задача должна стать для Нас главной мы лолжны бросить @юда все наши силы, мы Дол. жны решительно усовершенствовать и организанионные формы содействия творческой работе композиторов нал оперой, имеющие в этой области бэлыное значение. Несколько лучше обстойт дело с советской олереттой. В этом жанрь ость удачные произведения, отхоля- цие от WITaMAOB западноеврочейской буржуазной оперетты. Это оперетты: «Вольный ветер» Дунаевского, «Воз- лушны® замок» Фельнмана «Беспо- душный замок» Фельимана, койное счастье» Милютина. Пвред авторами оперетт стоит за: ча велбе обвашаться к TeMOM со кальным воплощением, В кантатно-ора-_ торнальном произведении Чишко «Флаг над сельсоветом» по поэме Алексея. Недогонова, наряду с правдивымни вы- разительнылчи эпизодами, образы сб- ветских людей часто приобретают ложный характер из-за пассивного за: имствования автором средств и обра- зов Из клаесических русских опеь. зко замкнутый, салонный характер присбретает трактовка советских 05: разоз в романсах композитора Ракова, УМ нтонационная сфера романсов Ша- порина на тексты советских поэтоз нередко замыкается в кругу элегиче- ских образов, знакомых слушателям по его же гомансам на тексты русских поэтов ХХ и начала ХХ века. —Я нев состоянии здесь остановить ся еще на ряде произведений, — про- должает доклалчик—подтверждаю- щих наличие в нашей музыке тенден- ций ухода от действительности или неумения правдиво и органично eM выразить. Я надеюбь, что в дискуссий другие товарищи дополнят меня и ра- зозьют мою мыель На конкретных ‘примерах, Я же закончу этот разлел моего доклада словами тозариша Жданова, что «Народ оценивает таз лантливость музыкального произвел е- вия тем, насколько оно глубоко отб- бражает дух нашей эпохи, дух наше- го народа, насколько оно доходчиво до широких масс». Радостно отметить появление новых талантливых произведений, написан- ных молодыми композиторами. Это-= «Кантата о Ролине» Арутюняна—про- изведение глубоко патриотическое по своему содержанию, проникнутое жизнеутверждающей силой Молодь: сти, правдиво и органично выражаю- щее образы нашей действительности, Автор создал стройное по форме, зы- ительное сочинение, являюнтееся Р-Р т СН У А о ле `` ск РК. Ваязнее, Чем создание музыкальныме достижением Не только арминской РЕТСКой действительности, найти яр- Не будучи основана, на знании мате- средствами правдивого образа созет- музыкальной культуры, но и нашим кий и вместе в тем реалистически риала, эта статья ме смогла стать ского Человека-героя с его целе- общим достижением. ^ правдивый музыкальный язык в 06- авторитетной для Союза. устремленностью, сильной, жизне- Положительную оценку даёт TOR. рисовке положительных героев. До Совершенно необходимо сделать ee waren wet. Хренниког также «Симфониэтте» Вайя- берга, «Азербайджанским Мугамам» Амирова. Отмечая нероЗности в сим- фонии Бунина, поофессиональную не- зрелость симфонии Алескёрова, т Хранникоз тем на менбе считгарт пу сих пор это. наиболее уязвимое место новых оперетт. Глазную причину отставания совет: ского балета нужно видеть в крайней Незоелости либретной лоаматургий. газету «Советскоё искусство» . под: линным рупором советечой My SDI ATT ной общественности. Газета должна уделять основное место серьезным, острым, боевым критическим статьям, утвержлающей волей. А эта установ: ка и влечет за собой отсутствие цель- ности музыкального мышления, преж- де всего выражающегося в антимело- дичности, преобладании сухого речи- Т. Хренкиков тем Не менее считает их наделенными рядом положительных черт, тек же, как и фортепианные пре- людини Чеботарян и «Руёское скерцо» А. Мурёвлева. — Вся эта молодежь, К которой мо- татива, способного выразить Лишь внешнюю графичность текста, a HE внутренний мир действующих es Если бы Прокофьев больше зерил г силу коллектива и все это время не находился в отрызе от своей компози: ee a В постановлении ЦК ВКП(б} «Об спере «Великая дружба» В. Мурадг ли» было указано на особую важ- ность созлания образчо конкретных, реалистичесли жизненных программ- ных симфонических пбоизведений, быктро реагирующим на новые музы- кальные произведения. `питающим дух творческой дискуссии. С болышим ‘трудом, с зеилиямч перестраивается ‘журнал «Созетская музыка». Главчые ‘° трудвости здесь oe we TA teem ww a cre mn Ais eS) fan mits заключаются в общественной пасеив- ности ° большинства музыковедов. Трудно дождаться от Них боевой статьи по актуальным ° творческим вопросам созетской музыкч. Наша критика мало и редко разо- блачает растленное бубжуаснов ис: кусСтво, плохо служит в борьбе с ним. Иными сйорёми, наша критиха He может быть еше названа партийной, потому что оча не целеустремлена Tax, как этого прамо требует от нее постановление ЦК. Музыкальная наука жизет у нас не в лалах с пуб- лацистикой. Повидимюму, мнсгие со- гетские музыковелы так же каки торокой организации, если бы он ве держал свою готовую оперу в Тайне от общественности вплоть до ев кон цертного показа,—возможно и весьма вероятно, что своевременные KDUTH- ческие замечания товорищей помогли бы Прокофьеву осознать порочноеть избранного им пути, пересмотреть культивировавшиеся в одиночестве взгляды и добиться успеха в созлё- ный новой оперы на такую значитель- ную и ответственную тему. В среде музыкантов сохранилизь еще люди, не только не зедущие борь. бы с формализмом, но и демонстрару: ющие приверженность к евоим быв- Однако до сих пор в этой облабти нет серьезных изменений. Почти все не- многочисленные программные <Имфо- нические пооизРедения (за исключеня. ем, пожалуй, сюиты «Солдатские nec. ни» Л. Книппера), исполненчые na пленуме, страдают серьезными нело- статками В качестве примера дск- педчик указывает на недостатки сим- фонии «Юность» Левитина. — Для чего понадобилось Левити- ну, — спрашивает докладчик, — при- бегать` в Моменты наивысшего эмо- Ционального под’ема к сосеналу средств, ясно и безоговорочно ссуж- жно было бы прибавить еще немало имен других молодых композиторов, — резюмирует тов. Хренников. — нё представленных на пленуме, создает у нас чувство уверенности в том что пои условии настоящего внимания К их творчеству и правильной воёнита- тельной работы < вими, это. поколение композиторов сумеет достойно участ- вовать в строительстве советской му- зыкальной культуры. К чиелу хороших произвелений ред: листического направления следует отнести также сочинения ряда комно: зиторов более старшего поколения «Кантату о Сталина» Вырка, ¢xpa- NE PEO зе бреой ЗМЗ, шим формалистическим кумирем К этим людям, несомненно, прянадле- жит дирижер Хайкин, сыгравший по- истине роковую роль во всей четорни 6 новой оперой Прокофьева. Эти факты обязывают нас не кращать самой решительной рус BE ERD пре борьбы ааа а os алка: eRe eee OMAN CUED ARAL м аси Repay Xj Oe пичные концерты Дварионаса и Каба. лезского, квартет Филиппенко, ЦикЯ «Негритянские песни протеста» Швар- ца; «Монолог о Тане» Данькевича. первое крупное произведение дёге- станской профессночальной музыки фортепианный концерт Гасанова; ря- ttackH, Kak это имеет место, денных нашим широким неродвым слушателем? Разве даже ий наивысший Чувств должен звучать так под’ем ete Hampi мер, в кульминации 3-й частаР Раз- ве Можно считать сртгепичными TE крайние и жесткие средства, к кото- некоторые композиторы, не вл меют лехокоатическими жанрами, разучи- лись говорить с набодом. Этому дол- жен быть положен конец. Члевы Союза советских композиторов— кто бы они нч были — должны по- верчуться лицом к народу, лицом к мая Зое заЯА. рым пвибергазт автор в КУЛЕМИЧаЦАи Ясной, пЭ-гарановеки жизнералостной темы финала симфонии? созэтской музыке. Каксва же та общая оценка, кото- © - рую мы мсжем о дать нашей музы: кальчой критике за прошедший пе- NuO 1? дом положительных черт отмечена 1-Я часть концерта для кларнета Мелынь- ше, скрипичная соната Каросаса. Переходя к оценке творчества ком: политоров, отмеченных в поставовле. нии ЦК ВКП(б) от 10 февраля 1948 гола в качестве прелставителей thov- малистического ‘ направлевия, тов. Хренниксв говорит, что успешность их творческой перестройки зависит от того, насколько кажлый из этих ком: потиторсв сумеет с беспощалчей ва мокритичностью пересмотреть свом идейно-творческне позишни, насколе: ко кажлым из. них был глубоко Rce- со всеми проявлениями Формализма в творчестве, со всеми апологелами фор- малистического направления в музыке. Нужно также помнить, что формализм. нё всегда бывает выражен в столь. яркой, агрессивной форме. Существу- ёт немало произведений, написанных. как будто бы реалистическим языком, Малистического но вместе с тем блеклых, анемичных, лишенных жизненной полнокровности. Необходимо заострить внимание имен- но‘ ва этом, внышне «безвреяном», но’ тем более опасном виде формализма. У нас есть произведения, написанные, как говорят, добрым старым языком, произведения, стоящие на позициях принят. глубочайший смысл постанов ления ЦК, безусловного уваження к класснче- ским традициям, но лишенные жиз- ненности-либо потому, что компози-‘ То? лишь внешне воспроизводит, койи- рует приемы и интонационный ° язык класбической музыки, не ставя перёл улачную Му: остаковича фильму «Молодая гвардия», напомниз вместе с тем композитору, что совет: ская обшественность ждет от него сенники;: В частности, Блантером. Ми. лютнным создан ряд хороших песен. Однако ебть немало тревожного в 60- „ стоянии нашего песенного творчества. Создается впечатление, что композн- торам нехватает силы для создания СЕ посвященных образам нарол- Это положение ве может быть далее. терпимо. и мы должны принять Ace меры для того, чтобы преодолеть. STOT отрыв критической мысли ‘от ЖиИзОй твобчебкой практики. Резлистическое направление рас- ширяет своё ВЯиячне Вылвигаются новых произведений, проникнутых лу: хом реализма, воплощающих жизнен: ные образы нашей действительности. Симфония на русские темы Мясбков: ского, симфонический дифирамб памя: ти Ленина (из музыки к кинофильму) А. Хачатуряна, седьмой квертет Ше. балина, и, особенно, гимн о Москва и два хора Мурадели—все эти произзе дения свидетельствуют о желании указанных авторов стать на путь реа: листического музыкального творчест“ — К сожалению, — констатирует докладчик, — нельзя составить более или менее определенного впечатления о работе Гавриила Попова за это вре. мя. Один хор Попова, исполненный на пленуме, не дает яркого материала для каких либо выводов о состоянии его творчества, Общий зывод, который можно сле: лать в отношений работы указанных композиторов, таков: при разной сте: пенн их творческой активности 4 творческих удач всё же процесё их перестройки происхолит медленно. и НИ ОДИН из них не дал пока произве* дения, которое по художествечной полноценнобти И выразитёльноёти бы: ло бы написано на уровнё их дарова: ния, Наша задача--всячески бодейство: вать.тому, чтобы эти композиторы в полной мере нашли вебя в TOM единственно зерном творческом на: правлении, которое нам указано пар- Tuell. ; ‚ Каковы бы ни были наши достиже: ния в других жанрах, о зрелости, о мощности советской Музыки будут судить пб тому, насколько выразя: собой больнюй залачи воплощения образов Нашей жизни. либо потому, что для компоситсоа традиционный музыкальный язык являбтея ‘средст- вом’ любования образами прошлого, стилизаторством. уходом от нашей действительности. Докладчик призодит высказывания товарища Жданова, в которых ой го- 6 значении и прогресеивностн ‚ лучших традиций классической музы- ных героев: до сих пор нет люзимых народом пасен о героях Отечестяен: ной войны-Гастелло, Зое Космо: демьянской, краснодонцах, Matpocs- Be. fle вих пор Не создана подлинно: народная песня о великом Леняне. мало новых песен о любимом вождё Ч друге советского народа == Сталине. Ощутимы забвение традиций геройче: ской, эпической советской песни, пр2: облатание лирической песенкой сти: хин. Давно мы уже не слышали но: вых песен И. Дунаевского, созсём за: былн песенный голбс Покрасса, мало ‚радует нае в позлелнез время Соловь: $8:Сёдой, постоянно делающий реве: рансы в стерону уж очень легкого, я сказал бы, легчайшего жанра, Советские песенники неё имают права растрачивать сяойх достазже: ний, накопленных в прошлом, Оня должны непрерывно раззивать все жанры пезни, совершенствуя, огтачи- ‘вая свой художественный внус, ское ‘профессиблальноые мастерство: Они должны постоянно быть пертиовыми художниками, помчить 0 большом воспитательном значевни песни в Ha- шей социалистической стране. Серьезные недостатки имеют место и В жанре развлекательной музыки. Ремесленничество, перейевы стандар: тов западного образца, отсутствие лолжного профессионального мастер. ства=все это сильно снижает ворЧз. ские достижения в этой области. Приятно отметить некоторые успехи области творчества для оркестрол наролных русеких инструментов. Велика творческая активность KOM- позиторов, пишущих музыку для де. тей, но к ним необходимо прёд’язить новые даровитые композиторы. Пъуи- нимаются решительные меры для полной ликвидации существовавшего ранее положения, когда «обойма» из нескольких «корифеев» формализма заслоняла собой всю советскую му: зыку. тормозила рост многочислен* ных кадров композиторов. Отеюда — ряд отоадных «неожиданностей» Ha нашем пленуме, и мы будем стараться их УМНОЖИТЬ. Но первые наши успехи ве явля- ются еще настолько значительными, чтобы мы имели право ослабить борьбу с формализмом, с его ЯВНЫМИ или скрытыми пебежитками в Музы: кальном творчестве. Наца задача = помочь воспитанию целостного марксистеко- ленинскогв мировоззрения каждого композитора и музыковеда, наша задача = воспи: тать высокую требовательность К твозческому труду. умечие видеть И правильно понимать жизненные про- Wecch нашей ссвременностн и пере- давать ИХ только правливыми HW Bb сокохудожественными музыкальными обоазами Мы имеем всё условия для быстро- го, непрестанного развития. И вет сомнения, что нелалек тот момент, когда, подобно тысячам трудящихся нашей великой Poarum, patin*tviow ty товарищу Сталину о выполнении тру- `‘довых заданий партии и государетва, мы, советские композиторы, счожеч сообщить нашему любимому вождю и учителю о том, что нами созданы новые оперы, симфоний, песни, ожи- даемые великим советским народом. Во имя этого стоит жить и тру: диться, товарищи композитобы! Мы должны решительно преодолеть мелких чинуш, которые становятся В в Фильме не как цитаты или механие кусства. Минская киностудня, восстановлен- ная иссле войны, регулярно выпуст каст на экраны киножурнал &Со- ветская Белоруссия», Жизнь респуб- лнкн была отражена также в боль шом докумечтальном фильме «Со: вётская Белсруссия», с Убпехом прошедшем на экранах -Союза. - К 30-летию . республики студия закончила работу над большим доху- ментальным фильмом, посвятезным славному юбилею (режиссеры Лемид- зе и Спешнев). На экране отражеча история Розникнозения Белбрусской Советской Республики, опзомные ус- пехи, достигнутые трудящимися под рукозбдетвом партин Ленина — КИЕВ. Украинская студия кино- Хроники закончила Производство до- K мёнтально:хроникального — фильма т голом». Ре В фильме показаны выдающиеся ‘события 1948 года = празднование 30-летия Украгнской ССР и приезд Заместителя Предеелателя Совета Министров Союза ССР чо В М. Сталина в предвоенные Годы. Значя: тельная часть фильма посвящена участию белорусского народа в Ве- ликой Отечественной” войнё. Нашли широкое отражение В картине вос- ставогительные работы Wo HOPoe ` послегоенное строительство в горо- ‘дах и селах ‘республики. Операторы студин «Беларусьфильм» произвелн темже с емку выступле- ний участников олимпиады худбже- ственной самодеятельности, похрвя- щенной 30-летню БССР. Этот мате: риал войдет в киноочерк, рассказы- вающий о народных талантах Беёло- руссии. ‚ Молотова в Киев, пребывание прези- ‘дента Чехословацкой Республики ’Клемента Готвальла в столица Ук- Фильм о славном юбилее „С новым годом!” односторонние навыки «чи crores HG Было бы неверно отрицать пПоявив- струментального мышления, —КУЛЬТИ’ тиеся ростки Здоровой коитической вировавшиеся форм алистами, © делать мысли, нашедшие свое мёсто в ряде статей обчовленного Журнала «Со- ветская музыка», Однако наша MY- зыкальная критика попрежнему от- стает от процесобв развития творче- ства. Не является деятельной помощ- ницёй композятеров в ответственный пебиоя их ТВозческой паоестройки. ‘наше еимфоническое творчество Гчо- ким н отзывчивым на реальные кон- кретные образы и картины нашей многообразной действительности, Активно Откликались на крупней- шие события в жизни нашего нарота 8 hotneaHee время композиторы-пе- ‚= Ге качества классического музы- кальвого искусства, на которые УКа- Зывал тозёрищ Жданов.—говорит тов. Хренников-=еще н6 достигнуты На- ми. Мы не умеем еще’ в прекрасней, совершенной формё воплощать идви и образы вашей эпохи так, как вали- кие классики русокой музыки вопло- ‚ щали демократические, ‘прогрессивные идеи своего времени. Значительную часть своего доклада Т. Хренников посвящает оцейке про: °изведений, исполняванхся на пленуме, и на этих конкретных примерах рас- крываёт основные тенденции, сущест- вующие сейчас в творчестве совётских композиторов. Он говорит об опасно: сти ретроспективных настроений, 06 эстетском отношении к прошлому, В качестве иллюстрации своей мысли _ докладчик ссылается на симфониче: ское сочинение Бирюкова «Картины старого Кремля», в котором автор изо- бражает лишь мелкие, незначитель- ные сцены прошлого. — В самом замысле и еГо разреше- нии композитор Бирюков оказался Доклад тов. Хренникова печатается в сокрашенном изложении, Е ЕЯ РН EP A ESE IGE Ва АВЕ] к: рый ‚гравюры Заместителя Предселателя Совета предприятий, успехи возрожденных А. Харшака и И. ‘Астапо ‚ Министров Союза ССР тов В. М. колхозов. ные Ленинграду в дни Пленум правления Союза советских композиторов С 21 по 29 декабря происходил второй плёнум правления Союза го. ветских композиторов СССР, поёвя- щенный твсочеству композиторов и музыкозедоз после постановления ЦК ВКП(б) «Об опере «Великая дружба» В. Муралели». На пленуме были исполнены музыкальные npora- ведения около 100 композиторов Со- ветского Союза, в Том чнеле «Kaa- тата о Родине» Арутюняна (Армения), 2-й квартет Филиппенко (Украина), «Симфониэтта» Вайнберга (Москва), симфония В. Бунина (Ленинград), «Кантата © Сталина» Вырка (Эсто- ния). Ва «Азербайджанаких Мугамаъ закончил свою работу происходил Амирова, концерты для скрипки Два- Б. Штейнпресе, А. Оголёвен. К. Ка. ‘ рионаса (Литва) и Кабалевского (Мо: CKBA), концерт для фортепиано с. ор- кестром Габанова (Дагестан), «Сим: `фония на русские темы» Мясковского ‚музыка к кинофильму «Молодая гвар- дия» Шостаковича и многие другие. По окончавии концертов пленум ‚ заслушал доклад генерального секре- `тара Союза <озетбких KOMGOIHTObOA `раёв, Л. Ошанин, К. ‘Данькевич, `В. _ Соловвев-Сёлой, В, Захаров, И. Дунаевский, Н. Горямнов, Ю. Кел: ыш, И. Шапошников, В. КухабАкий, М. Глух, А. Шавердян, А. Ахметов, В. Виноградов н М, Чулэки, С 34. ключительным словом выступил Т. Н. `Хренников. kt Ee ee ee NE EE EAE ENE Нленум принял золюцню йо CCCP T. H. Хренникова, после чего ринял ре ци ; eee прения. В. вих приняли Ра и организационным 89+ участие. Д. Аракишеили, И. Дзер- poc жинский, М. Ашрафи, М. Геесин, С большим воодушевлением учас“ fw eee ee as Э..Капп, П. Апостолов, Г. Веревка, Т. Ливанова, В. Фереё, М. Козаль, ники пленума приняли приветственное ’ ПИСЬМО товарищу Сталину.