СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО Героическая жизнь Дм. ЕРЕМИН а Новый художественный фильм «Ми. чурин» является своеобразным резуль. татом многолетних художественных и философских исканий А. Довженко: Этим фильмом выдающийся деятель советского киноискусства как. бы подводит итоговую черту под целым рядом прежних своих работ и вместе с тем определяет ваправление свочх творческих поисков в будущем. «Мичурин»— результат очень слож Horo и большого труда. Этот фильм не сразу обрел те формы, в которых сейчас получил своё общественное признание. кёк дейстзительно выдающее. ‘ея кинопроизведение, как веха в рез: витии ве только А, Дозженко, но и всей послввоенной кинематографил. «Природа не хргм, а мастерская, и человек В ней работник!» Эта великолепная формула русского революционного. демократизма как бы незримо стонт за кадрами фильма. С образного, вполке современного по смыслу раскрытия этой не и начинается фильм: вот возникают. цветущие Яблоневыв сады, за ними — река. и синие дали, плызут облака, их тени леРко скользят по пышным густым лугам, и сразу--на этом чудесном фоне, среди прекраеной русской природы--похазан Мичурин. Мичурен; кб: торого Талантливо играет артист Г. Белов; не глядит на картины прекресной природы: оз стоит за столярным вёрстаком и бберелотсченно работает, ибо прирола действителько не храм, а мастерская. И применательно то обстоятельство, что в фильме пов: СЮдДу—от первого и до Последнего кадра—Мичурин Показен только ‘в труде. То это труд чернорабочего-землекопа, плотника или часовщика, то вдохнозенный труд’научных открытий и обобщений, то кропотливый, тяжелый, мучительный труд наблеолений, экспериментов, поисксз—е лупой или. микроскопом, со скальпелем или саловым ножом в руках, с белыми колпачками на нежных цветках, с тысячью ‘саженцев и семян в тевлаце и 2 грунте—весной и летом, зимой 4 осенью; днем и ночью, А там, где самого Мичуринё что-либо отзлекчет от труда, там продолжают движение его Многочисленные созлания. В част ности, это превосхолно подчеркнуто в ‘сцене спора с «отцом» Христофором. где стучит, жизет, движется Gectonное время Мичурина--часы на стенах его квартиры. : fo утверждает фильм, Великин труженик, созидатель, вот кто такой А ^ всемы пониМаем, откуда ‘возникают эти бесчисленные морщины на волёвом, очень умном и добром лице великого труже‚ника науки! Эти морщины подобны рубцам от рен на теле смелого, воина: `они прекрасны и поэтичны, очи свидетельствуют не о дряхлости и ра: пале, но о высокой мере упорства 8 труле. Однако, будучи неутомимым «работником в мастерской приролы», Мичурин не утерял Ни великой поэтической связи с ней, ни широты сво4х гуманных общественных целей. Имен* но такое Толкование героя превосхолво подчеркнуто сразу же после начальных кадров фильма в гненной и сильной сцене прнездао в прекрасвый Cad вложнозенного мастера группы Гразвязных и циниЯных американиев. Вот уж в ком нетони кепли истинного влохновения и истинного трула! Посмотрите, как равнодушны они к волнующей красоте природы и остроте ума стоящего перед. ними великого русского человека. Разве не этим бесчелсзечием об’яскяется их узеренность в том, что можно купить и сал. и благоролный патриотизм, и искания. и надежлы? Разве не поэтому переводчик (которого превосхолно. с от: личным пониманием социальной ‘при: ролы госпол «бизнесменов» играет арт. Ю. Любимов) так беззастенчизо и ловко сплевывает; подсвистывает, женглирует сигаретой и, наконец, под. брасывает окурск ногой, восхищенчый своим животным здоровьем, своей. хорошо оплаченной делозитостью. своим мистером Берлом и равяолушно корректным мистерзм Майером? «Именно этим!—как бы говорит Дозженко. —Они не поймут ни горлых слов Ми: чуечна: «Я русский челосек!», ни смысла его труда, ибо в этих корректных космополитах, — движимых ниэмеюной корыстью своих классовых интёресов. нет ничего от истинной связи с народом, е природой, с больними гуманными целями». Но этого нет ив представителях буйжуазно-помещичьей, самолержавной Робвчи == во всех этих господах ибпбаРниках и отиах уездного гобода Козлова, в ИХ лебелых супругах ив ой‘ галлёсее высокопоставленаых и Кадр из фильма «Мичурин». Сцена в Ревкоме. В центре —Г. Белов в роли Мичурина. ° дореволюционной ‘жизни Мичурина ческий привесок, «дань тембь, а как роковой -сплой угнетения и застоя. эстетическое и философское его содержаних. Фильм глубок и поэтичен. Образ Мичурина и природы осмыслен в чем философски. И эта философия тем по* этичнее и сильнее, что А. Довженко рассматривает своего героя нё отвле» ченно, а в конкретной социальной сре* де, как ее продукт и-орудие; как си лу и славу советекой социалиетической культуры, как «мастера» в той «мастерской», которая создается у нас руками свободных народов и служит советскому человеку, его ° велчким планам преобразования жизни, ‚ Можно было бы приводить беско‘нечно много примеров того, как пра“ ‚вильная и возвышенная идея форми. pyeT » фильме превосходные образные `решення. Можно было бы указать на множество тонких находок, свидетельствующих в равной мере ио с93- нательном мастерстве, и о глубоком ` поэтическом чурстве Довженко. Но, думается, что всякий, кто — видел ne легко это сделает сам. Oa вспомнит и тот животворный головой «Ваше время не движется!» —Гнезно бросает Мичуринов споре. с «отцом» Христофором. H a этом — общая оценка всей. застойной, реакционной, тупой среды, которая ‘была характерна для буржуазной старой науки и буржуазной старой России. Всз это Довженко показывает в фильме ярко, превосходно, хорошо используя своеобразные ° творческие данные артистов М. Жарова; К. На: ссмова, С. Ценина, А. `Жуильцова, Ф. Григорьева, В. Исаева и др У заморских самоловольных Гостей ‘и у господ дооктябрьской самолержавной Россли не было ничего обще го с Мичуриным, с его высоким пони‘манием природы и человеческого тру` да—Потому что у них не было ничего ‘сбщего се истянными интересами ро дины и народа, подчеркивает А; Дозженко. Зато у Мичурина это общее с ролчной и народом было всегда. Мы видим, кок просто и во-время сказы. всется эта крепкая связь с народом, KOTCOM В ЛИЦе ходоков-крестьяч приходит В Ролшебный мичуринскии круговорот природы, который Tak `сад, где еше не успели стерсться превосхолно выражен в пейзажных ‘грязные следы господ иностранцез. кадрах операторов Л. Косматова и тг + age nn ete lp le Приходит потому, что дело Мичурина, результаты его исканий и тру иэмечно перелаются народу, напразлены на пользу народа. Но именни поэтому отланное народу Мичуриных возвращается к нему обогащенным из деревень Урала, Приморья иди Сибири. Оно улыбается ему улыбкой доброго и умного дальневосточноко KD?- стьянского парня, принесшего неутомимому садоводу не только мешочки с образцами и семенами чудесных растений, но глазное — Поддержку 4H любовь народа. — Да, — говорит Довженко всем своим фильмом, — вот что поддерживало Мичурина в те долгие, трудные часы, недели и годы, когда он в дореволюнионной России шел свсей дорогой ученого и патриота! Вот где оч черпал силу для того, чтобы вынести и боль неудач, и удары врагоз и невежд, и погерю близких! Вот что де: ‘дало его столь опасным «вольнодум`цемэ-н «разрушителем обнов» не толь: ‘ко для сторонников поповствующей идеалистической и реакционной биологической теории Моргана — Менлеля, для доморощенных «завлуженных иждивенцев дарзинизма» типа профессора -Карташева, но и для всей реакционной, энтинародной политической системы. дворянско-буржуазного само: державного строя. Б этом же, в крепких связях C Haродом, заложен и секрет ‘того, что Мичурин сразу и открыто вошел пос: ле Великого Октября в творчесгао новой Советской России, в’выполнение важнейших илей и задач большеВистской партии. Вот почему’ и имена бессмертных гениев созетского. ново: го мира—В. И. Левина иИ. В. Сталина-так естественно вознакают в фильме о И. В. Мичурине. В «Мичурине» «традиционная» для А. Довженко тема природы, может быть, впервые в творчестве этого ма: стёера реёскрыта в том ее истичвом человеческом содержании, KO: тофое выражгет подлинно социали* стическое и Последовательно матеря: алистическое ее понимание. Это понимание стало не только идейным; HO 4 эстетическим начелом картины Дов ‘женко. Именно поэтому гордые слова Мичурина: «Мы не можем ждать мипостей от природы, взять их’у неР-— вот задача». или: «Природа ви жестока, нн добра: законы ее безличны», или его заключительная речь ‘звучат Ю. Кун, в картинах весенних разли‚вов, цветущих садов, тревожно клубящихся или нежно округлых, выпуклых облаков. Он вспомнит и бветлое, трезожно-блеклое неба, на не которого мечется темная тень Мичурина в первые дни после потери жены, и голые или облетающие кусты й лё. ревья, среди которых, как в Gece конечной и непроходимой чаша, осень за осенью трудятся, ищут, бьются и голодают («ведь на одном хлебе силим!») Мичурин и его жена Александра Васильевна (apr. A. Baсильева). Он вспомнит и землю в снегу, и тень, неотвратимо бегущую на зрителя по белому снежнбму полю 3 день смерти Ленина, и те поразителье ные по романтической силе кадры, когда звучит симфония неистребимо» сти и бессмертия жизни, а Мичубни, стояший высоко над цветущей ябло ней, самозабвенно дирижирует topo звенящих, восторженных и бебсловесь ных Голосов‘ приреды, так Тонко и чисто услышанных и выраженных ком позитором Д. Шостаковичем, Это и многое другое зритель приз помнит сам, и нам нет надобности й6- ресказывать словами то, что зримо й вдохновенно показано в фильме. . _ Не все в равной степени ‘удалобь Довженко. В частности, в последней трети фильма художник не во всем находит для своего идейного замысла надлежащую органически образную форму. Невнятно рассказана в фильме ЛИНИЯ Александры = Васильевны, ` Изложение научно материалистиче» ‘ского содержания трулов и отерытий Мичурчна также могло бы Найти в фильме болеб конкретную и образную ‚ аргументацию, особенно учитывая бёз* граничные технические BOsMOHHOCTH кино. Олнако не в этом главное. Главное-—в бесспорной, высокой и плюдот* ворной удаче. В заключение нам хочется тольхо отметить, что этот фильм—яркоё свч детельство не только выдающегося таланта А. Довженко и его сотоварищей го созданию новой картины, но ‚И торжество тех эстетических прин: Ципов, которым учит нас партия, вых* вигая перед художниками требования большевистской партийности, Нарол* ‘ности и реализма. _ Победа этих принципов и стала `побелой А. Довженко, а вместе с ним ‚и победой всего советского Киноче Выставка работ ленинградских художников ’ ЛЕНИНГРАД. Здесь. открылась первая после войны большая отчетчая выставка Ленинградского товаришеё» ства художников, на которой пра“ `ставлено свыше 300 произвёлёний жи: ‚вописи, скульптуры, графики м ари`кладного искусства. Центральные Métra в экбпозиния занимают азторские нозторення каз: ‘тин. «В. И. Ленин it овосглашает et BaTCOKYIO власть» В. ga и «Леван на экзамене в универ тет В. Ostet никова, за которые. авторы их. были удостоены Сталинской пвамин. `Привлекают внимание посетителей картины члена-корреспондента AK. дёмни художеств СССР И. Серебрчного «На У лондонском о б’езле `РСДРП», скулыурные портреты `В. И..Ленина и И. В. Сталина работы лауреатов Сталинской премии В. Ббголюбова и В. Ингала, картина xy‘дожника Я. Николаева «Товабищ nes kat» LOBHKOB сельского хозяйства, второй с’6зд советских писателей Укранны, ‘тины известных баталиетов ere (Grameckol премни М.. Авчлола Френца, * Ppasiopis on а, A Xamuaka un A. Actanopa. nochaitedПленум Правления Союза еоветских. композиторов Творчество композиторов и музыковедов после постановления ЦК ВКП(б) „Об опере „Великая дружба“ В. Мурадели“ Поклад генерального секретаря ССК Тихона Хренникова 1948 год войдет в историю созетконсервативнее наших классиков ХХ тельно ‘и сильно сумёем мы воплотить требования быстрейшего создания TeBene a TPT RER AT? века говорит Т. Хренников. ^ ыЫ Положительных героев нашего ской музыки как период коренной перестройки всего нашего музыкальнотворческого фронта. Советские компознтсгы получили в январе и фезралз этого года теоретическое оружие неоценимой мощи. Могучая партийная мысль идейно восружила нас В борьбе протиз формалистических извращений в искусстве, в борьбе 34 прекрасную, жизненно правдивую му: зыку социалистической эпохи, близ, кую и понятную нашему народу. Исторические документы — постановление Центрального Комитета наз шей партии «Об опере «Великая дружба» В. Мурадели» и выступление товарища Жданова на совещании деятелей советской музыки в ЦК ВКП(б) — не только помогли нам разоблачить и осудить антинародное формалистическое направление в советской музыке, но и Намотили на многие годы вперед боевую программу созидательно-творческой работы. Под знаком этих партийных ука заний мы пооводили в апреле этого года Перзый всессюзный с’езд советских композиторов. С’езд продемонстрировал о несокрушимую илейную сплоченность музы: кально-творческих сил Советского Союза и горячее стремление композиторов и музыковедов в кратчайший срок воплотить в сРоем творчестве указания нашей партии, Как же развивалась наша TBOPческая жизнь за последние десять месяцев? Сумели ли KOMMO3HTOры ликвидировать в своем творчестве формалистическое напраъление, занимавшее господствующее положе ние в советской музыке до постановления Центрального Комитета? Су мел ли Союз советских композиторов активной поддержкой реалистическое го направления помочь композиторам этого направления расширить свои позиции и занять господствующее поло: жение в нашем музыкальном искус: стве? Подавляющев большинство комчо* зиторов искренно и энергично ретупи: ло на путь реализма. Однако форма» листические явления еще существуют в творчестве некоторых из них. 05 этом наиболее яко свидетельствует новая опера Сергея Прокофьева «По весть о настоящем человеке», музыка которой крайне формалистична и находится в вопиющем противоречии с образами повести Бориса Полевого. Неудивительно, что концертный п5- каз этой оперы в Ленингралском театре им. Кирова вызвал возмущение и резкий протест советской обществез“- ности. Появление этой оперы Прокофьева свидетельствует © том, что традиции западного модернизма сильНЫ В его сознании, что для него са: модовлеющая острота ситуаций, обнгрывание натуралистических деталей сен массового характера, рассчитанных на широчайшее распространение: массовых пионерских Песен, юнош“- ских песен гражданского, обществен ного характера, воспитывающих чувство героизма, боевого и трудового долга. Нужно привлечь внимание композиторов к области вознно-духовой Музыки, одного из наиболее массовых видов музыкального искусства. В своем стремлении обновить традиционную музыку строевого марша наши композиторы, увлекаясь отвлеченно-академическими задачами, за бывают об очень простых вещах — забызают о том, что марш должен быть абсолютно удобен для солдатского шага, должен обладать очень выразительной и увлекательной мелодией. быть чрезвычайно четким по форме. р Бельшой раздел доклада Т. Хренникоз посвящает музыкальной критике, публицистике и науке. Резкого осуждения заслуживает творческое бездействие ‘советских музыковедов. Критика отстала oT требований народа. Если мы обра* тимся непосредственно к страницам нашей прессы, то увидим, что печать всего Советского Союза за прошедший год отразила отклики народа на постановление ЦК и последовавшие За ним события гораздо Шире и Полнее, нежели критическая мысль наших специалистов-музыковедов. Наши‘ музыкальные критики должны были бы остаться каменными, чтобы не загореться всеобщим вдохновением. К великому сожалению, приходится признать, что наша музыкальная критика не ответила на горячую заинтересованность советекого народа подобающей ей активностью и заинтересованнсстью. Слабо чувствуется роль музыкальной критики во внутренней жизни союза, в работе ero творческих комиссий. Уровень критики невысок, сужления не глубоки, носят поверхностно-вкусовой характер или ofpaничиваются мелкими технологиЧескими вопросами, Е В центральных газетах, за исключением газеты «Культура и жизнь», помещается очень мало статей о музыке. Докладчик подверг резкой критике работу газеты «Советское искусство». — «Советское искусство», = говоpur of, — почти не помещает критических статей о советской музыке, ограничизаясь инфосмашией, часто весьма веточной. стекограмма-_ ми выступлений и Т./д. Всего лишь один раз газета поместила, статью 0 работе ССК «О главном и втооостепенном». Наш Ср очень нуждаятсЯ в серьезнершей критике 6го рабэты. Олнако тазета не помогла нам. Некоторые положительные черты в времени в оперном искусстве—искусскрипичном концерте Рождественского не позволяют считать его в целом удачным произведением из-за пассивного, ученически-подражательного воспроизведения музыкальных образцоз ряда классических концертов, из-за отсутствия в нём украинского колорита. Неудовлетворительное впе* чатление оставляет и увертюра Ходжа-Эйнатова, в которой рахманиновские интонации и образы; а ичогда ч целиком темы заслоняют бозременный окружающий нас мир. Важнейший вопрос, стоящий перед композиторами, =— умение правдаво выразить образы советской действительности в нашем музыкальном тво»- честве. Ряд произведений, исполненных ка пленуме, вызывает опасения, Что некоторые композиторы недостаточно глубоко ‹ разрешают проблему достижения органичного единства совстве огромного воздействия, искусетве демократическом, реалистическом по своей природе. Постановление ЦК партии от 10 февраля 1948 года нанесло сокруши‘тельный удар по модернистическим издевательствам над оперным искусством, культизирсвавшимея десятиле`тиями. Постановление ЦК определило путь советского оперного творчества, как путь высокого реалистического искусства, где выразительное, мелодчческое Пение является гланым, ведущим началом, срганически сочетаяеь с широко и богато развитыми другимл компонентами оперного искусства. И 366 это должно служить основной задаче—выявлению внутреннего лушезвного мира, душевной красоты героев новой социалистической эпохи. Центральный Комитет партии указал на TO, что мы, созетские композиторы, г р сх именного содержания с его музы: НепростительнНым нНипнлизмсм относи: лись к великому опыту классическо“о в особенности русбкого оперного наследия, где с такой щедростью были воплощены эстетически прекрасные принципы реалистического, подлинно человечного искусства. Руководетвуясь программой, ланной Центральным Комитетом партии, композиторы должны были смело приступить к работе над созданием новых опер; активно используя в Kade стве драматургической основы лучшие передовые произведения советской литературы, которая идет впереди других искусств в воплощении обра: зов советских людей. Мы должны признать, что пока размах ин интенсивность этой работы совершенно недостаточны. И если композиторов здёсь можно обвинить в отсутствии дерзания, То нам, руководителям, следует поставить в вину отсутствие широко развернутой воспитательной работы, кустарность ме тодов, какими Мы пытались разрешить важнейшую ‚жизненную задачу создания советской оперы. На весь ближайший период эта задача должна стать для Нас главной мы лолжны бросить @юда все наши силы, мы Дол. жны решительно усовершенствовать и организанионные формы содействия творческой работе композиторов нал оперой, имеющие в этой области бэлыное значение. Несколько лучше обстойт дело с советской олереттой. В этом жанрь ость удачные произведения, отхоляцие от WITaMAOB западноеврочейской буржуазной оперетты. Это оперетты: «Вольный ветер» Дунаевского, «Возлушны® замок» Фельнмана «Бесподушный замок» Фельимана, койное счастье» Милютина. Пвред авторами оперетт стоит за: ча велбе обвашаться к TeMOM со кальным воплощением, В кантатно-ора-_ торнальном произведении Чишко «Флаг над сельсоветом» по поэме Алексея. Недогонова, наряду с правдивымни выразительнылчи эпизодами, образы сбветских людей часто приобретают ложный характер из-за пассивного за: имствования автором средств и образов Из клаесических русских опеь. зко замкнутый, салонный характер присбретает трактовка советских 05: разоз в романсах композитора Ракова, УМ нтонационная сфера романсов Шапорина на тексты советских поэтоз нередко замыкается в кругу элегических образов, знакомых слушателям по его же гомансам на тексты русских поэтов ХХ и начала ХХ века. —Я нев состоянии здесь остановить ся еще на ряде произведений, — продолжает доклалчик—подтверждающих наличие в нашей музыке тенденций ухода от действительности или неумения правдиво и органично eM выразить. Я надеюбь, что в дискуссий другие товарищи дополнят меня и разозьют мою мыель На конкретных ‘примерах, Я же закончу этот разлел моего доклада словами тозариша Жданова, что «Народ оценивает таз лантливость музыкального произвел евия тем, насколько оно глубоко отббражает дух нашей эпохи, дух нашего народа, насколько оно доходчиво до широких масс». Радостно отметить появление новых талантливых произведений, написанных молодыми композиторами. Это-= «Кантата о Ролине» Арутюняна—произведение глубоко патриотическое по своему содержанию, проникнутое жизнеутверждающей силой Молодь: сти, правдиво и органично выражающее образы нашей действительности, Автор создал стройное по форме, зыительное сочинение, являюнтееся Р-Р т СН У А о ле `` ск РК. Ваязнее, Чем создание музыкальныме достижением Не только арминской РЕТСКой действительности, найти ярНе будучи основана, на знании матесредствами правдивого образа созетмузыкальной культуры, но и нашим кий и вместе в тем реалистически риала, эта статья ме смогла стать ского Человека-героя с его целеобщим достижением. ^ правдивый музыкальный язык в 06- авторитетной для Союза. устремленностью, сильной, жизнеПоложительную оценку даёт TOR. рисовке положительных героев. До Совершенно необходимо сделать ee waren wet. Хренниког также «Симфониэтте» Вайяберга, «Азербайджанским Мугамам» Амирова. Отмечая нероЗности в симфонии Бунина, поофессиональную незрелость симфонии Алескёрова, т Хранникоз тем на менбе считгарт пу сих пор это. наиболее уязвимое место новых оперетт. Глазную причину отставания совет: ского балета нужно видеть в крайней Незоелости либретной лоаматургий. газету «Советскоё искусство» . под: линным рупором советечой My SDI ATT ной общественности. Газета должна уделять основное место серьезным, острым, боевым критическим статьям, утвержлающей волей. А эта установ: ка и влечет за собой отсутствие цельности музыкального мышления, прежде всего выражающегося в антимелодичности, преобладании сухого речиТ. Хренкиков тем Не менее считает их наделенными рядом положительных черт, тек же, как и фортепианные прелюдини Чеботарян и «Руёское скерцо» А. Мурёвлева. — Вся эта молодежь, К которой мотатива, способного выразить Лишь внешнюю графичность текста, a HE внутренний мир действующих es Если бы Прокофьев больше зерил г силу коллектива и все это время не находился в отрызе от своей компози: ee a В постановлении ЦК ВКП(б} «Об спере «Великая дружба» В. Мурадг ли» было указано на особую важность созлания образчо конкретных, реалистичесли жизненных программных симфонических пбоизведений, быктро реагирующим на новые музыкальные произведения. `питающим дух творческой дискуссии. С болышим ‘трудом, с зеилиямч перестраивается ‘журнал «Созетская музыка». Главчые ‘° трудвости здесь oe we TA teem ww a cre mn Ais eS) fan mits заключаются в общественной пасеивности ° большинства музыковедов. Трудно дождаться от Них боевой статьи по актуальным ° творческим вопросам созетской музыкч. Наша критика мало и редко разоблачает растленное бубжуаснов ис: кусСтво, плохо служит в борьбе с ним. Иными сйорёми, наша критиха He может быть еше названа партийной, потому что оча не целеустремлена Tax, как этого прамо требует от нее постановление ЦК. Музыкальная наука жизет у нас не в лалах с публацистикой. Повидимюму, мнсгие согетские музыковелы так же каки торокой организации, если бы он ве держал свою готовую оперу в Тайне от общественности вплоть до ев кон цертного показа,—возможно и весьма вероятно, что своевременные KDUTHческие замечания товорищей помогли бы Прокофьеву осознать порочноеть избранного им пути, пересмотреть культивировавшиеся в одиночестве взгляды и добиться успеха в созлёный новой оперы на такую значительную и ответственную тему. В среде музыкантов сохранилизь еще люди, не только не зедущие борь. бы с формализмом, но и демонстрару: ющие приверженность к евоим бывОднако до сих пор в этой облабти нет серьезных изменений. Почти все немногочисленные программные <Имфонические пооизРедения (за исключеня. ем, пожалуй, сюиты «Солдатские nec. ни» Л. Книппера), исполненчые na пленуме, страдают серьезными нелостатками В качестве примера дскпедчик указывает на недостатки симфонии «Юность» Левитина. — Для чего понадобилось Левитину, — спрашивает докладчик, — прибегать` в Моменты наивысшего эмоЦионального под’ема к сосеналу средств, ясно и безоговорочно ссужжно было бы прибавить еще немало имен других молодых композиторов, — резюмирует тов. Хренников. — нё представленных на пленуме, создает у нас чувство уверенности в том что пои условии настоящего внимания К их творчеству и правильной воёнитательной работы < вими, это. поколение композиторов сумеет достойно участвовать в строительстве советской музыкальной культуры. К чиелу хороших произвелений ред: листического направления следует отнести также сочинения ряда комно: зиторов более старшего поколения «Кантату о Сталина» Вырка, ¢xpaNE PEO зе бреой ЗМЗ, шим формалистическим кумирем К этим людям, несомненно, прянадлежит дирижер Хайкин, сыгравший поистине роковую роль во всей четорни 6 новой оперой Прокофьева. Эти факты обязывают нас не кращать самой решительной рус BE ERD пре борьбы ааа а os алка: eRe eee OMAN CUED ARAL м аси Repay Xj Oe пичные концерты Дварионаса и Каба. лезского, квартет Филиппенко, ЦикЯ «Негритянские песни протеста» Шварца; «Монолог о Тане» Данькевича. первое крупное произведение дёгестанской профессночальной музыки фортепианный концерт Гасанова; ряttackH, Kak это имеет место, денных нашим широким неродвым слушателем? Разве даже ий наивысший Чувств должен звучать так под’ем ete Hampi мер, в кульминации 3-й частаР Разве Можно считать сртгепичными TE крайние и жесткие средства, к котонекоторые композиторы, не вл меют лехокоатическими жанрами, разучились говорить с набодом. Этому должен быть положен конец. Члевы Союза советских композиторов— кто бы они нч были — должны поверчуться лицом к народу, лицом к мая Зое заЯА. рым пвибергазт автор в КУЛЕМИЧаЦАи Ясной, пЭ-гарановеки жизнералостной темы финала симфонии? созэтской музыке. Каксва же та общая оценка, кото© - рую мы мсжем о дать нашей музы: кальчой критике за прошедший пеNuO 1? дом положительных черт отмечена 1-Я часть концерта для кларнета Мелыньше, скрипичная соната Каросаса. Переходя к оценке творчества ком: политоров, отмеченных в поставовле. нии ЦК ВКП(б) от 10 февраля 1948 гола в качестве прелставителей thovмалистического ‘ направлевия, тов. Хренниксв говорит, что успешность их творческой перестройки зависит от того, насколько кажлый из этих ком: потиторсв сумеет с беспощалчей ва мокритичностью пересмотреть свом идейно-творческне позишни, насколе: ко кажлым из. них был глубоко Rceсо всеми проявлениями Формализма в творчестве, со всеми апологелами формалистического направления в музыке. Нужно также помнить, что формализм. нё всегда бывает выражен в столь. яркой, агрессивной форме. Существуёт немало произведений, написанных. как будто бы реалистическим языком, Малистического но вместе с тем блеклых, анемичных, лишенных жизненной полнокровности. Необходимо заострить внимание именно‘ ва этом, внышне «безвреяном», но’ тем более опасном виде формализма. У нас есть произведения, написанные, как говорят, добрым старым языком, произведения, стоящие на позициях принят. глубочайший смысл постанов ления ЦК, безусловного уваження к класснческим традициям, но лишенные жизненности-либо потому, что компози-‘ То? лишь внешне воспроизводит, койирует приемы и интонационный ° язык класбической музыки, не ставя перёл улачную Му: остаковича фильму «Молодая гвардия», напомниз вместе с тем композитору, что совет: ская обшественность ждет от него сенники;: В частности, Блантером. Ми. лютнным создан ряд хороших песен. Однако ебть немало тревожного в 60- „ стоянии нашего песенного творчества. Создается впечатление, что компознторам нехватает силы для создания СЕ посвященных образам наролЭто положение ве может быть далее. терпимо. и мы должны принять Ace меры для того, чтобы преодолеть. STOT отрыв критической мысли ‘от ЖиИзОй твобчебкой практики. Резлистическое направление расширяет своё ВЯиячне Вылвигаются новых произведений, проникнутых лу: хом реализма, воплощающих жизнен: ные образы нашей действительности. Симфония на русские темы Мясбков: ского, симфонический дифирамб памя: ти Ленина (из музыки к кинофильму) А. Хачатуряна, седьмой квертет Ше. балина, и, особенно, гимн о Москва и два хора Мурадели—все эти произзе дения свидетельствуют о желании указанных авторов стать на путь реа: листического музыкального творчест“ — К сожалению, — констатирует докладчик, — нельзя составить более или менее определенного впечатления о работе Гавриила Попова за это вре. мя. Один хор Попова, исполненный на пленуме, не дает яркого материала для каких либо выводов о состоянии его творчества, Общий зывод, который можно сле: лать в отношений работы указанных композиторов, таков: при разной сте: пенн их творческой активности 4 творческих удач всё же процесё их перестройки происхолит медленно. и НИ ОДИН из них не дал пока произве* дения, которое по художествечной полноценнобти И выразитёльноёти бы: ло бы написано на уровнё их дарова: ния, Наша задача--всячески бодейство: вать.тому, чтобы эти композиторы в полной мере нашли вебя в TOM единственно зерном творческом на: правлении, которое нам указано парTuell. ; ‚ Каковы бы ни были наши достиже: ния в других жанрах, о зрелости, о мощности советской Музыки будут судить пб тому, насколько выразя: собой больнюй залачи воплощения образов Нашей жизни. либо потому, что для компоситсоа традиционный музыкальный язык являбтея ‘средством’ любования образами прошлого, стилизаторством. уходом от нашей действительности. Докладчик призодит высказывания товарища Жданова, в которых ой го6 значении и прогресеивностн ‚ лучших традиций классической музыных героев: до сих пор нет люзимых народом пасен о героях Отечестяен: ной войны-Гастелло, Зое Космо: демьянской, краснодонцах, MatpocsBe. fle вих пор Не создана подлинно: народная песня о великом Леняне. мало новых песен о любимом вождё Ч друге советского народа == Сталине. Ощутимы забвение традиций геройче: ской, эпической советской песни, пр2: облатание лирической песенкой сти: хин. Давно мы уже не слышали но: вых песен И. Дунаевского, созсём за: былн песенный голбс Покрасса, мало ‚радует нае в позлелнез время Соловь: $8:Сёдой, постоянно делающий реве: рансы в стерону уж очень легкого, я сказал бы, легчайшего жанра, Советские песенники неё имают права растрачивать сяойх достазже: ний, накопленных в прошлом, Оня должны непрерывно раззивать все жанры пезни, совершенствуя, огтачи‘вая свой художественный внус, ское ‘профессиблальноые мастерство: Они должны постоянно быть пертиовыми художниками, помчить 0 большом воспитательном значевни песни в Haшей социалистической стране. Серьезные недостатки имеют место и В жанре развлекательной музыки. Ремесленничество, перейевы стандар: тов западного образца, отсутствие лолжного профессионального мастер. ства=все это сильно снижает ворЧз. ские достижения в этой области. Приятно отметить некоторые успехи области творчества для оркестрол наролных русеких инструментов. Велика творческая активность KOMпозиторов, пишущих музыку для де. тей, но к ним необходимо прёд’язить новые даровитые композиторы. Пъуинимаются решительные меры для полной ликвидации существовавшего ранее положения, когда «обойма» из нескольких «корифеев» формализма заслоняла собой всю советскую му: зыку. тормозила рост многочислен* ных кадров композиторов. Отеюда — ряд отоадных «неожиданностей» Ha нашем пленуме, и мы будем стараться их УМНОЖИТЬ. Но первые наши успехи ве являются еще настолько значительными, чтобы мы имели право ослабить борьбу с формализмом, с его ЯВНЫМИ или скрытыми пебежитками в Музы: кальном творчестве. Наца задача = помочь воспитанию целостного марксистеколенинскогв мировоззрения каждого композитора и музыковеда, наша задача = воспи: тать высокую требовательность К твозческому труду. умечие видеть И правильно понимать жизненные проWecch нашей ссвременностн и передавать ИХ только правливыми HW Bb сокохудожественными музыкальными обоазами Мы имеем всё условия для быстрого, непрестанного развития. И вет сомнения, что нелалек тот момент, когда, подобно тысячам трудящихся нашей великой Poarum, patin*tviow ty товарищу Сталину о выполнении тру`‘довых заданий партии и государетва, мы, советские композиторы, счожеч сообщить нашему любимому вождю и учителю о том, что нами созданы новые оперы, симфоний, песни, ожидаемые великим советским народом. Во имя этого стоит жить и тру: диться, товарищи композитобы! Мы должны решительно преодолеть мелких чинуш, которые становятся В в Фильме не как цитаты или механие кусства. Минская киностудня, восстановленная иссле войны, регулярно выпуст каст на экраны киножурнал &Советская Белоруссия», Жизнь республнкн была отражена также в боль шом докумечтальном фильме «Со: вётская Белсруссия», с Убпехом прошедшем на экранах -Союза. - К 30-летию . республики студия закончила работу над большим дохументальным фильмом, посвятезным славному юбилею (режиссеры Лемидзе и Спешнев). На экране отражеча история Розникнозения Белбрусской Советской Республики, опзомные успехи, достигнутые трудящимися под рукозбдетвом партин Ленина — КИЕВ. Украинская студия киноХроники закончила Производство доK мёнтально:хроникального — фильма т голом». Ре В фильме показаны выдающиеся ‘события 1948 года = празднование 30-летия Украгнской ССР и приезд Заместителя Предеелателя Совета Министров Союза ССР чо В М. Сталина в предвоенные Годы. Значя: тельная часть фильма посвящена участию белорусского народа в Великой Отечественной” войнё. Нашли широкое отражение В картине восставогительные работы Wo HOPoe ` послегоенное строительство в горо‘дах и селах ‘республики. Операторы студин «Беларусьфильм» произвелн темже с емку выступлений участников олимпиады худбжественной самодеятельности, похрвященной 30-летню БССР. Этот мате: риал войдет в киноочерк, рассказывающий о народных талантах Беёлоруссии. ‚ Молотова в Киев, пребывание прези‘дента Чехословацкой Республики ’Клемента Готвальла в столица УкФильм о славном юбилее „С новым годом!” односторонние навыки «чи crores HG Было бы неверно отрицать пПоявивструментального мышления, —КУЛЬТИ’ тиеся ростки Здоровой коитической вировавшиеся форм алистами, © делать мысли, нашедшие свое мёсто в ряде статей обчовленного Журнала «Советская музыка», Однако наша MYзыкальная критика попрежнему отстает от процесобв развития творчества. Не является деятельной помощницёй композятеров в ответственный пебиоя их ТВозческой паоестройки. ‘наше еимфоническое творчество Гчоким н отзывчивым на реальные конкретные образы и картины нашей многообразной действительности, Активно Откликались на крупнейшие события в жизни нашего нарота 8 hotneaHee время композиторы-пе‚= Ге качества классического музыкальвого искусства, на которые УКаЗывал тозёрищ Жданов.—говорит тов. Хренников-=еще н6 достигнуты Нами. Мы не умеем еще’ в прекрасней, совершенной формё воплощать идви и образы вашей эпохи так, как валикие классики русокой музыки вопло‚ щали демократические, ‘прогрессивные идеи своего времени. Значительную часть своего доклада Т. Хренников посвящает оцейке про: °изведений, исполняванхся на пленуме, и на этих конкретных примерах раскрываёт основные тенденции, существующие сейчас в творчестве совётских композиторов. Он говорит об опасно: сти ретроспективных настроений, 06 эстетском отношении к прошлому, В качестве иллюстрации своей мысли _ докладчик ссылается на симфониче: ское сочинение Бирюкова «Картины старого Кремля», в котором автор изображает лишь мелкие, незначительные сцены прошлого. — В самом замысле и еГо разрешении композитор Бирюков оказался Доклад тов. Хренникова печатается в сокрашенном изложении, Е ЕЯ РН EP A ESE IGE Ва АВЕ] к: рый ‚гравюры Заместителя Предселателя Совета предприятий, успехи возрожденных А. Харшака и И. ‘Астапо ‚ Министров Союза ССР тов В. М. колхозов. ные Ленинграду в дни Пленум правления Союза советских композиторов С 21 по 29 декабря происходил второй плёнум правления Союза го. ветских композиторов СССР, поёвященный твсочеству композиторов и музыкозедоз после постановления ЦК ВКП(б) «Об опере «Великая дружба» В. Муралели». На пленуме были исполнены музыкальные nporaведения около 100 композиторов Советского Союза, в Том чнеле «Kaaтата о Родине» Арутюняна (Армения), 2-й квартет Филиппенко (Украина), «Симфониэтта» Вайнберга (Москва), симфония В. Бунина (Ленинград), «Кантата © Сталина» Вырка (Эстония). Ва «Азербайджанаких Мугамаъ закончил свою работу происходил Амирова, концерты для скрипки ДваБ. Штейнпресе, А. Оголёвен. К. Ка. ‘ рионаса (Литва) и Кабалевского (Мо: CKBA), концерт для фортепиано с. оркестром Габанова (Дагестан), «Сим: `фония на русские темы» Мясковского ‚музыка к кинофильму «Молодая гвардия» Шостаковича и многие другие. По окончавии концертов пленум ‚ заслушал доклад генерального секре`тара Союза <озетбких KOMGOIHTObOA `раёв, Л. Ошанин, К. ‘Данькевич, `В. _ Соловвев-Сёлой, В, Захаров, И. Дунаевский, Н. Горямнов, Ю. Кел: ыш, И. Шапошников, В. КухабАкий, М. Глух, А. Шавердян, А. Ахметов, В. Виноградов н М, Чулэки, С 34. ключительным словом выступил Т. Н. `Хренников. kt Ee ee ee NE EE EAE ENE Нленум принял золюцню йо CCCP T. H. Хренникова, после чего ринял ре ци ; eee прения. В. вих приняли Ра и организационным 89+ участие. Д. Аракишеили, И. Дзерpoc жинский, М. Ашрафи, М. Геесин, С большим воодушевлением учас“ fw eee ee as Э..Капп, П. Апостолов, Г. Веревка, Т. Ливанова, В. Фереё, М. Козаль, ники пленума приняли приветственное ’ ПИСЬМО товарищу Сталину.