На одной из центральных улип Праги; невдалеке от пражского кремля — Гралчены, находится адание Реалистического театра, ныне. одного из передовых театров Чехословакии. Рожденный народно-демократическим строем, этот Театр стал театром новой темы, массового зрителя, театрэм народа. В зрительном зале здесь вообще редко пустуют места... Но в день премьеры молодого чешского драматурга Зденека Благи «Стоит жить» поистине было черосчур _ тесно... Премьера явилась торжеством HOBOTO демократического искусства освобожденного чехословацкого народа. Это был спектакль о новых людях. Театр страстно рассказал о том, что болыше всего сейчас волнует тружеников Чехословакии — о послевоенном пути республики, о борьбе за светлое будущее. Быть может, эта театральная премьера в Праге является ссобечно: типиччой для XE рахтеристячи Новог. мололого искусства стран народной демократии. Исторические события последних лет изменили вековую судьбу наролов Чехселовакии, Польщи, Румынии, Венгрии, Болгарии, Албании... Великие победы советского народа, его доблестных вооруженных сил, разгромиваних фашистскую Гермаеию, герсизм и легендарная отвага советских воинов, освободивших народы Восточной Европы, открылн им путь к новой жизни, путь к социализму. Хозяева своей жизни, трудящиеся этих стран провели целый гряд демократических реформ. Опираясь на могучую поллержку великого Советского ‘Союза, с уверенностью и надеждой гляля на рубиновые звезды Кремля, наролы Восточной Евроты твердым шагом идут по широкой дороге к социализму. Мюогучие силы демократии и прогресса реконструируют и создают заново индустрию, изменяют обльк деревни, созерщают великие социельные пресбразования. `Естест. венно, что в этих странах так же бурно развивается и непреодолимо растет новое демократическое искусство. Слуга аристократяческой знати, забава буржуазных cHOбов, старое искусство этих стран было принадлежностью изысканных салонов и развлечением скучающих толстосумов. Лишенное связи с народом, далекое от его нужд и чаяний, хилое буржуазное искусство было обречено на вымирание. Народная демократия вызвала к жизни новое искусство, питающееся великими и прогрессивными идеями, сражающееся за прогресс, за мир и социализм, Великие хуложники чехословацкого народа — Белржих Сметана. Антонин Дворжак, Иозеф Каэтан Тыл — были одухотворены мечтой о творчестве для трудового люда, об искусстве, высоко несущем знамя народной свободы. Народно-пемократический строй открыл новую эпоху в истории чехословацкого искусства. В городе Злин, как известно, находятся знаменитые обувные фабрики, принадлежавшие некогда крупнейшему чешскому миллионеру. Но в Злине не было театра. Никто об этом даже и не заговаривал: смешно было of stom мечтать. (Сейчас в Злине открылся и действует первый в республике заводской Театр трудяцтихся. Новые театры появились в“ Тьге. Братиславе. Копгице, Преию-ио $ Гурчанском Святом Мартине, карловых Варах, Мосте, во многих болыших и маленьких городах. Раньше немногочисленные театры Чехословакии приналлежали дельцам-антрепренерам и были источником дохода. Теперь они являются принадлежностью народа точно так же, как принадлежат ему заводы и фабрики, земля и все богатства в ней. Раньше в Чехословакии существовали «бродячие труппы». Теперь каждый театр имеет свою постоянную труппу, свое творческое лицо, свой репертуар. Со сцены чехословацких театров уходят драматургические пустячки, развлекательно-салонные трагелии. Театр становится орудием борьбы. На сто сцене все прочнее утверждается новый современный репертуар. Реалистический театр, о котором мы говорили выше, первую свою постановку посвятил великому русскому Apamarypry Островскому —- «Ha всякого мудреца довольно простоты». Это обращение молодого чешского театра к русскому классическому наследству и естественно и символично. Искусство русского народа является образцом для мастеров искусств стран народной демократии. И неслучайно поэтому среди премьер Реалистического театра в Праге был «Русский вопрос» К. СнмоноBa, a затем здесь были сыграны и пьесы И. Эренбурга, А. Афиногенова и других. Постановкой ряПОХНОВЕНИЕ НН ° М. ФЕДОРОВ oe да пьес молодых чешских драматургов М. Стеглика («Деревня млада»), Я. Климы («На расстоянии руки») театр привлек внимание зрителя к важнейшим проблемам современности — проблемам борьбы за мир и демократию. В Праге сейчас много театров. Их можно долго перечислять: Камерный театр, Театр сатиры. Молодежный театр, Театр киноактера, «Д-49».. И на их сценах все прочнее утсерждается новый репертуар, пронизазный передовыми идеями. В театре-студии были, например, поставлены инеценирогхи «Репортаж с петлей на шее» Юлиуса Фучика, пльзсы замученного гятяерозцамя писателя’ В. Ва: «В степях Украины» А. Корней «Машеньха» А. Афиногенова и др. Передовые художники Чехословакии выступают с яркими. реалистическими пПолотнами, Однако здесь. имеют еще место попытки эстететвующих CHOHOB : увести театр от острои политической борьбы... И вее же нет никакого сомнения, что’ полное сил моледое чехословацкое искусство справится CO своими ‘противсречиями, ‘обретет силу под: линного реализма. Мощный рост. нового народного искусства мы отмечаем и в Польше. Польский театр, борясь с грузом прошлого, заговорил языком народной борьбы и народных чаяний. Правда, лагерь демократических деятелей искусства еше не очень велик, во он достаточно силен, и за ним будущее, Об этом свидетельствуют такие острые ‘актуальные опектакли, как «Выстрелы‘ на улице Длугой» Анчы Свиощинской в Варшавском театре миниатюр, «Возмездие» Леона Кручковокого в Государственном польском театре, поставизшие актуальные проблемы современной жизНи польского народа. Об этом свидетельствуют и последние работы польского кино, как, например, ‘известный фильм «Последний этап» — об ужасах гитлеровской оккупации в Освенциме, премированный на Международном фестивале в Чехословакии, «Запрещенные песни», «Светлые нивы» и др. Об этом свидетельствуют новые крупные работы в юбласти музыки, изобразительного искусства, во всех разделах наролного творчества. Молодое демократическое Польское государство делает все, чтобы национальное искусство. бурно гразвивалось. Достаточно здесь ‘указать на недавно проведенную реорганизацию Министерства культуры и искусства Полыши, целью которой являлось усиление творческой деятельности художественеой интеллигенции. Этим государственным актом польский народ сделал еще один шаг по пути борьбы за новое демократическое искусство. Многие бытописатели Болгарии отмечают, что’ в глухих болгарских деревнях издавна. поют. песни русского народа. Русская культура оказала большое плодотворное. ‘влияние и на национальное болгарское искусство. Вот. почему после установления народно-демократического строя, после великой победы болгарОТЧЕТНЫЕ КОНЦЕРТЫ ПЕРИФЕРИЙНЫХ КОНСЕРВАТОРИЙ В МОСКВЕ Комитет по делам искусств при Советб Министров РСФСР провел с 23 по 27 декабря отчетные концерты республиканских музыкальных учебных заведений. Цель показа в Москве работ учащихся периферийных консерваторий и музыкальных Школ — ознакомление < сошим состоянием подготовки музыкальных кадров РСФСР. В Москву для участия в отчетных концертах приехали свыше 100 студентбв Саратовской консерватории им. Собинова, Уральской консерватории им. Мусоргского, Казанской кочсерватсрии и Свердловской музыкальной школы-лесятилетки. В отчетных концертах исполнялись произведения русских и западноевропейских композиторов-классиков, `произвеления советских’ композиторов. 28 декабря в Комитете по делам искусств при Совете `Министроз РСФСР состоялось обесужление oTчетных концертов периферииных музыкальных учебвых заведений. ПРАЗ ЛАТЫШСКОГО ИСКУССТВА 28 декабря закончилась декада лаз тышекой литературы. Заключительз ный вечер, состоявшийся в Зале им, Чайковского, открыл генеральный секрётарь Союза COBSTCKHX писателей А. Фалеев. Доклад секретаря ЦК КП(б) Латвии А. Пельше был посвящен вопросам развития латышской литературы. Докладчик отметил значение проч воленной в Москве декалы для даль? нейшего расцвета латьниской лите ратуры. Общение с крупнейшими пиз сателями столицы, детальный анализ наиболее значительных произведений писателей Латвии будут способстзо.. зать дальнейшему расцвету латышской культуры. гы — Прозеденная в Москве декада латышской литературы. — говорит А. Пэлыпе, — является наглядным при‘мерсм дружеского внимания И повсе: мновнсй заботы советского правительства. пафтим и лично товарища Сталина © судьбах латышской литературы. Тов. Пельше от имени писателей Латвми благодарит москвичей за теплый прием. Латышюекие писатели Ю. Ванаг, А, Григулис, А. Чак и В. Лукас на родном языке читали свои произведения. С чтением переводов латышских стихотворений выступили поэты Н. Тихонов, П. Антокольский, В. Пержавин и Ap. В большюм концерте приняли учаз стие государственный хор Латвий: ской ССР под управлением Я. Оз6- линя, Э. Пакуль, А. Вилюмавие, М. Алексенлюович, В. Попова, Н. Першин, М. Яннижн и. др. В СОЮЗЕ СОВЕТСКИХ APYHTEHTOPOR 28 и 29 декабря в Центральном доме архитектора проходило ‘расширенное заседание президиума правления Союза советских архитекторов СССР. посвященное освещению BO просов ‘архитектуры в специальной периодической печати и состоянию `архитектурной критики. В обоуждении приняли участие архитекторы, научные работнихи Академии архитектуры СССР, критики. С докладом выступили член редколлегии газеты «Советекое искусство» Ю. Савицкий, ответственный редактор журнала «Архитектура и строительство» В. Кусаков, заместитель редактор. сборника «Афхитектура СССР» Д. Аркин: [10 докладам развернулись оживленные прения, в которых’. приняли участие П. Абоссимов, Р. Хитер, Д. Аранович, К. Джус, Ю. Яралов, А: Мостаков, А. Михайлов, В. Шквэфиков и др. Подвергнув критическому разбору ряд статей и рецензий, опубликованных в газете «Советское искусство», журнале «Архитектура и строительство» и сборнике «Архитектура СССР», участники заседания указ зали на необходимость шире развернуть в Союзе советских архитекторов и Академии апхитектуры СССР работу по воспитанию критических кадров. Подводя итоги заседания, ответ“ ственный секретаоь Союза советских архитекторов СССР К. Алабян ‘npr звал критиков и работников газеты и зкурнала шире и глубже освещать насущные проблемы советского зодчества. Болышую помошь печати должен оказать в этом деле Союз советских архитекторов и особенно его комиссия по теории и критгке, работу которой необходимо актизизировать. в МАЛОМ ТЕАТРЕ Малый театр приступил к работе над. пьесой Н. Вирты «В одной стране». Постановшик К. Зубов, худож? ник В. Каплуновский. В спектакле заняты ведущие актеры театра —К. Зубов. Е. Гоголева, А. Дикий, М. трулизЦарев, Н. Анненков, Д. Зеркалова 48 —®Ф— MOCKOBCKAS ХРОНИКА С 2$ декабря в Центральном доме работников искусств состоялся второй выпуск. устного альманаха «Хочу все знать?. Проф. И.. Звавич сделал сообщение об англо-американских противоречиях. Главный инженер Метростроя, reнерал-директор А, Танкелевич рассказал 0 стронтельстве четвертой очереди метрсАртисты Театра им.‹ Моссовета О. Внкландт и Н. Темяков исполнили две сцены из пьесы А. Софронова «Московский характер». Затем выступили Участники показа хореографиче кого искусства Москвы Р. Стручкова и А. Лаваури, И. Смирнова и Б. Сичкин и др. #3 На-днях Государственный ансамбль народного танца СССР под руководством И. Монс ева показал в Концертном зале им, Чайковского свою новую программу — танцы народов РСФСР и хореографическую картину «Лве маевки». В студии «Мосфильм» заканчиваются с‘емки нового художественного фильма «Бстреча на Эльбе» по сценарию бр. Тур н Л. Ше нина. Режиссер Г. Александров, главный опе’ ратор Э. Тиссе, композитор Д., Шостакович, художник А. Уткин. В главных ролях снимаются Ю. Юровский, В. Давыдов, Л. Орлова, Ф. Раневская и пругие, 43 Центральный театр транспорта покажет в феврале премьеру пьесы Н. Вирты «В одной стране». Постановка В. Гольдфельда, худож ник М. Варпех. + 3 30 декабря в залах Академии художеств Союза ССР открылась выставка академических рисунков, этюдов и эскизов пусских хуложниKop XVII — начала XIX века. G3 Ha экраны столицы выпущен новый кино’ сборник научно-популярных фильмов (№ 14). В киносборник вошли кинокартины «В Московском зоопарке» (режиссер Н. Агапова), «В песках древнего Хорезма» (режиссер В. Шредель), «Кама-река» (режиссер Р: Майман) a журнал «Наука и техника» № 11 (выпускающий режиссер Д. Яшин). ского народа национальное искусство сделало немало крупных и успешных шагов. Демократическая Болгария сейчас имеет большую сеть театров. Любопытно отметить, что только в одном государственном театре в Софии в минувшем сезоне из 14 поставленных пьес 6 принадлежат болгарским драматургам. Это беспрецедентный факт в истории болгарохого театра. О чем же болгарский театр говорит сегодня со CBOZM 3puT2- лем? Большим успехом не столь давdO пользовалась пьеса «Борсановы» К. Кюлявкова. Драматург и театр. в ярхом спектакле рассказали о реакционерах, пытающихся остановить побелную поетупь болгарокого народа. На спене Софийского оперного театра осуществлена постановка тероико-романтической оперы «Момчил», герой которой, прозревая в борьбе, поднимается от индивидуального бунтарства к идее коллективных действий, коллективной борьбы за свободное народное государство. Авто> этой оперы Л. Пипков-—сдин 43 ниболее прогрессивных композиторов Болгарии. Еще в годы фашистской оккупации он писал марити для .партизан, создал ряд ценных, идейных музыкальных произьедений. Сейчас примеру Инткова следуют многие композиторы Болгарии. Создание в. Бол: гарии музыкальной’ академин, государственной театральной школы повперед. новых мастеров, может восцитанию новых способных двинуть. дальше развитие свозго искусства. Рост прогрессивных сил в искусстве широко ‘отмечается ив сегодняшней Румынии. Этому в значительHOH мере содействовал известный Вроцлавский конгресс деятелей культуры в зантиту’ мира. Решения этого конгресса, как заявляют деятели румынского искусства, напоминают им о большой ответственности ‘перед человечеством, перед историей. Румынские драматурги, режиссеры, актеры, композиторы и художники все решительнее включаются в борьбу против империализма, войны, мракобесия, за мир и лемократию. Под этим же знаменем бурно развиваются культура и искусство молодой демократической Албании. Следует напомнить. что до самого последнего времени, т. е. до победы народной демократии, в ней почти не было театров. и театральных учебных заведений. Сейчас Тирана, столица Албании, имеет народные театры. Здесь открыт также артистический лицей 2 классами театра, музыки и изобравительных искусств. Зарождается своя национальная драматургия. Первые пьесы албанских драматургов рассказывают о героической борьбе албанцев против фашизма, об их самоотверженном труде`на пути к социализму. Республика покрылась сетью кинотеатров. В минувшем году их посетило свыше двух миллионов человек, в то время‘ как в. 1938 году едва лишь 120’тысяч. В Албании зарождается и национальная кинематография. Как известно, в Венгрии до войны, особенно в живощиси, сильно ошущалось пагубное влияние буржуазного западного искусства. Перед прогрессивными деятелями искусства демократической Венгрии поэтому стоят серьезные задачи. В Нациовальном театре в Будапеште недавно была — поставлена драма Дэри Тибора «На родине», повествующая о борьбе новых демократических сил с реакционерами. Этот спектакль пользовался шумным успехом. Ha сценах венгерских театров появились и другие спектакли, разоблачающие старый порядок, борющиеся за прогресс и демократию. Широкой нопулярчостью здесь пользуются советские пьесы «Русский вопрос», «За тех, кто в море» и другие, вносящие животворную струю в’ венгерское сценическое искусство. Как и везде в странах народной демократии, здесь очень популярны ‘советские фильмы, оказывающие‘ серьезное влияние Ha венгерских кинодеятелей и. в частности, на работы режиссера Р. Геза. Вдохновенное искусство народов стран народной демократии вступает в новый год борьбы и побед. Нет никакого сомнения, что в наступившем 1949 году оно еще решительнее будет бороться с реакционными силами прошлого, за демократию и мир, за социализм. — Стоит жить! — восклицает один из героев пьесы чешского драматурга Благи. Жить. чтобы бероться и победить! Этот торжественный клич, выражающий оптимизм и непоколеДома Союзов. Дед-Мороз — Г. Снегурочка — Людмила Фото С. Мишина и С. Шингарева, Спасский, Новогодняя елка в Колонном зале Пирогова. овогоднее слово х ЛЮДИ-НАШИХ ДНЕЙ + Рассказывая O CBOHX творческих ‘планах, я чувствую особую ответст`венность. Не выполнишь обещанчого — стыдно будет не тольхо перед театром, но и перед многочисленными читателями. А потому мне хочется говорить не о том, что созрело в за`’мыслах, но главным образом о том, что уже близко к осуществлению. В 1949 году я закончу пьесу, ‘посвященную вопросам советской морали. В ней будут показаны люди двух поколений, действие ее происходит в нани дни И развивается на. злобо` дневном материале. Я буду счастлив, если’ моя новая пьеса увлечет актеров и дает им возможность создать интересный спектакль -о наших современниках. * НОВЫЕ ПЕСНИ Накануне нового гола я закончил хоровую ‘песню, посвященную, * Владимиру Илыьичу Ленину (на текст О. Колычева). Эту песню разучивает Краснознаменный им. А. В. Александрова ансамбль песни и пляски Советской Армии и впервые ее В. И. Ленина. Кроме того, я написал для ансамбля «Песню гвардейцев» (на слова Л. Шилова) и закончил обработку ряда народных русских песен: любимую песню Владимира Ильича «Замучен тяжелой неволей», песни— «Липа вековая», «Не слышно шума городского» и др. На-днях мною обнаружена случайно затерянная отцом — А. В. Александровым, написанная им еще ло войны, доселе неоизвестяая песня, посвяшенная советской родине и И. В. Сталину. В наступившем году я хочу восстановить эту песню и разучить ее в ансамбле. Хочу также написать музыкальную комедию, построенную на русском песенном фольклоре. Совместно с П. Вирским работаю над балетом на современную тему. Борис АЛЕКСАНДРОВ, народный артист РСФСР. ПЛАН. ЗОДЧЕГО В наступающем году я, в сотрудничестве с рядом мастеров. продолжу ргботу над новой для совет“ких зодчих аохитектурно-художественной проблемой высотных зданий. В настоящий мбмент закончено сооружение монументального Лсма правительства Азербайджанской ССР, воздвигнутого по моему и архитектора Мунца проекту в Баку, ‘на Geрегу Каспийского” ‘моря. В 1949° году булет закончен ’не менее важный этап наших работ’— внутренняя ютделка помещений’ ’Дома правительства. Разработка мотивов интерьера будет вестись нами ‘в сотрудничестве с лучшими мастерами Азербайлжана. В Москве мне и Моим сотрудникам предстоит строить ‘ряд жилых зданий на центральных мегиствалях, Центральный. стадион Дема Советской Армии, здание Гипромеза на улице Радио и др. \ Л. РУДНЕВ, действительный член Академии архитектуры СССР, ДЛЯ ВЗРОСЛЫХ НОВЫЙ год должен быть годом напряженного труда и творческих исканий. Предо мной, автором пьес для детского. театра, стоит залача — закончить в 1949 году пьесу для взрослых. Моя новая Пьеса’‘повествует © людях, близких мне по профессии, ее центральные герои — деятели искусств. Кроме того, в этом году я напишу либретто современной комической ` опэры, которую мЕе хотелось бы виДля каждого работника искусств му = ЗН АРУ мы ао деть в исполяении ансамбля артистов Большого театра, зазятых ныче в. опере «Проданная невестг». ПЯТЬ КОНЦЕРТНЫХ ПРОГРАММ В новом. году. я предполагаю выступить в Москве и в ряде городов страны с пятью новыми концертными программами, в которые войдетс ряд впервые исполняемых мною произведений. В конце феврале я исполню в. Большом зале Московской консерватории три концерта для фортепиано с оркестром: концерт Римского-Корсакова, первый концерт Глазунова и второй концерт Рахманинова (дирижер О. Агархоз). В моей второй программе—первый и третий концерты и «Фантазия» для фортепиано © оркестром Бетховена. Кроме того, в 1949 году я дам три сольных концерта. В первом концерте будут исполнены этюды Шопена и Листа, во втором — 29-я соната Бетховена и вариации Брамса на тему Паганини и в третьем концерте — «Большая соната» Чайковского и «Картинки с выставки» Мусоргского. Святослав РИХТЕР, лауреат Всесоюзного конкурса музыкантов-исполнителей; ОБРАЗ СОВЕТСКОЙ ЖЕНЩИНЫ В новом году я буду работать над серией. картин, посвященных роли женщины в социалистическом строительстве, ее боевым подвигам на фронтах Великой Отечественной войны, ее доблестному труду в мирных условиях. Из наблюдений, вынесенных мною с фронтов ‘Великой Отечественной воины, у меня возник образ’ молодой отважной советской патриотки. Ему я и посвящаю первую из задуманной серии картину «Связистка». Затем я буду работать над портретами колхозниц-ударниц социалистических полей, мастеров высоких урожаев. Т. РЯЖСКИЙ, заслуженный деятель искусств РСФСР. СПЕКТАКЛИ О СОВРЕМЕННИКАХ Говорить о моих творческих планах на. 1949 год — это значит говорить о планах руководимого мною театра. О его репертуарном плане и о людях, осуществляющих этот план. Об актерской молодежи и о мастерах театра. Первой, своей задачей на новый ‚1949 ‘гол я ставлю выпуск пьесы Б. Липатова «Дремучее. сердце» в постановке С. Бирман. Это пьеса о созетоких людях, беззаветно лтрулизшихся в тылу для победы нашей армии. Вторую работу нового года театр тюсвящает героическому белорусскому народу, который сегодня празднует. 30-летие своей республики. Пьеса белорусского драматурга А. Кучера «Это было в Минске» посвящена борьбе белорусских комсомольцев в ‘дни Великой Отечественной войны. И, наконец, третий <пехтакль — «Пезвый лом» Л. Ощшанинаои Е. Успенской. Пьеса трактует вопросы социалистической морали. Действие ее происходит в наши дни в. гороле, построенном комсомольцами заПолярным крутом. И. БЕРСЕНЕВ, народный артист CCCP. СИМФОНИЯ-ПОЭМА «АЗЕРБАЙДЖАН» Истекший год ознаменован для мЕня окончанием работы над балетом по поэме, Низами «Семь красавиц». Первой работой нового, 1949 года будет уже давно задуманная мною хоровая сюита ‚«Времена“ года». Я хочу в музыкальных образах показать труд и жизнь азербайджанской колхозной аеревни весной, летом, осенью и зимой. Второй большой работой будет симФония-ПоЭМа с хором «Азербайджан». Тема ее — патриотизм советского народа, его любовь к Родине, его счастлизвая жизнь и самоотверзжанная а HM CeMOOT BOD MEHHaS борьба: за эту жизнь за свое cuacthe. Жизнь и деятельность замечательного киргизского ‘национального’ нозта Токтогула вдохновила меня’ на создание оперы. Вместе с композитором А. Веприком мы участвовали в работе над либретто этой оперы, начатой А. Токомбаевым и продолжаемой К. Маликовым. В новом году мы начнем работать над ее музыкой. Проба сил в столь сложном и важHOM жанре, как-оперное творчество; обязывает ко многому. Естественнэ, что эта работа будет для:меня основной. Но я намерен также продолжать создание, массовых песен и хоров, та: ких, как «Песня победителей», «Пе?- ня O фолинё», построенных на использовании кирцизского националь: ного мелоса. Песни и романсы будут построены на текстах киргизских поSTOR. А. МАЛДЫБАЕВ. народный артист СССР. В ОПЕРЕ И НА ЭСТРАДЕ В репертуарчый плав о Большого театра включены постановки’ двух советских ‘опер — «Декабристы» Ю. Шапорина и «Севастопольцы» М. Коваля. Мне предстоит выступить в этих. операх. В «Севастопольцах» М. Коваля я буду играть роль защитника Cesaстополя — матроса Сибирки. (Я счастлив. что мне поручено воплотить на оперной сцене образ своего замечательного современника. К 150-летию со’ дня рождения“ А. С. Пушкина Болышой театр roroant оперу П. Чайковского «Мазепа», в которой я исполняю заглавную парTHO. Олновременно буду работать над ковым репертуаром для концертной эстрады. В наступившем голу подготовлю программу из лучших песен советских. композиторов, которые буду исполнять. в сопровождении Государственного русского народного оркестра под управлением Д. Осипола, Я выступлю также в ряде сольных концертов в содружестве с пиаHReTOM А. Зыблевым. Алексей ИВАНОВ, народный артист РСФСР. ных полей. А ведь именно этот образ должен был явиться идейным центром картины. . Судя по последним работам, А. Бубнов стремится к широким обобщеняям. Его успех на этом пути будет зависеть от вдумчивого, глубокого изучения, реальной жизни наших дней. Жизненная убедительность присуща плакатам А. Бубнова, которые были выполнены в годы Великой Отечественной. войны. Острая народная сатира отличает его реалистические иллюстрации“к сказке «Шемякин суд». В поисках возвышенного поэтического содержания и национальных образов художник обращается к сказочной тематике. Само по себе такое обращение могло бы быть плодотворным, если бы не полная отвлеченность содержавия и подчас декоративно+бутафорские приемы живописи в «Сказках» А. Бубнова. 7: Тяготение А. Бубнова-к большому тематическому полотну сулит художнику серьезные успехи. Но. А. Бубнов должен быть непримиримым в борьбе с пережитками ‘импрессионизма. и эстетской Незаконченности в своих произнедениях. Особенное значение. имеет ‘работа художника над воплощением образа товарища Сталина. На выставке показаны. два полотна, ` посвященные этой ответственной: теме нашего‘ искусства: В более интимном портрете 1946 гола Бубнов подчеркивает. в облике И. В. Сталина черты человеческой теплоты, живое. обаяние его образа. Портрет 1948 года, не утрачивая этих дорогих советским людям-черт, выдержан в более монументальном плане. Художник . создает здесь величественный образ вождя народов, Выставка произведений А. Бубнова должна стать хорошей. школой для художника. Вместе с тем она вселяет уверенность, что, твердо стоя на позициях социалистического реализма, А, Бубнов создаст в будущем еще более значительные произведения. П, НИКИФОРОВ, В ПОЛЕВОЙ. ‘a BREMNER a NS aT бимую стой bi} i о y кость свободных народе 3B YY EMT стран, народной демократин, сегодня над миром, Зрелость художника кизни, неуклонное совершенствование мастерства. Без подлинно серьезной школы это невозможно. А именно та: кой Школы нкехватало А. Бубнову. Картина «Яблочко» является в этом смысле переходным. › произведением. Художник на основании большого этюдного материала стремился создать историческую картину, воскрешающую образы героических моряков и красноармейцев эпохи гражданской войны В результате настойчивой работы художнику удалось воплотить ряд типичных образов советских людеи времен гражданской войны. Одкако и этой картине еще свойственна некоторая поверхностность психологических характеристик. О TOM, что Бубнов не до конца понял стоящие перед ним задачи, говорит и то, что бравурную манеру живописи он. пытается превратить в особый художественный прием, Боязнь завершенности, которая якобы убивает непосредственность восприятия и уводит от «современного» ощущения действительности, свидетельствует о том, что Бубнов в период создания этой картины был еще не свободен от влияний формалистических взглядов на искусство. Это не могло не сказаться отрицательно на ‘дальнейшей творческой работе талантливого художника. В годы Великой Отечественной войны А. Бубнов упорно работал над произведением, прославляющим боевой дух русского народа, - картиной «Утро на Куликовом поле». Картина была по заслугам высоко оценена советской общественностью и удостоена Сталинской премии за 1947 год. Сила и героизм русского народа — вот основное и главное, что привлекает советского зрителя в этой картияе. Народ показан’в ‘картине’ А. Бубнова как движущая ‘сила истории, и. это делает ее произведением глубоко А. Бубнов — один из талантливейших советских художников. Он поднимает в своем творчестве важные. темы современности, стремясь откликнуться на запросы нашего народа. Об этом свидетельствуют показанные на его персональной выставке картины, этюды и ряд графических работ художника. А. Бубнов — прежде всего художник большой картины. Только в больших полотнах удается ему понастоящему реализовать свои замыслы. Уже в 1937 году А. Бубнов зарекомендовал себя как передовой советский художник, показав на выставке «Индустрия социализма» первое большое полотно «Октябрины». В обычной жанровой сцене художник стремился выявить новые черты быта советских людей. Праздник рождения нового человека показан им как большое значительное событие. Правдиво показывая советского человека, он раскрывает общественный, народный смысл события, которому посвящена его картина. Вместе с тем, в этой ранней картине А. Бубнова — много серьезных недостатков. Вкетняя эмоциональная приподнятость сцены не может скрыть поверхностность характеристик персонажой картины, некоторую рыхлость и нарочитость композиции, неряшливость рисунка, сырость ипвета. Эти недостатки не случайны. Бубнов принадлежит к числу тех молодых советских художников, которые еще в период засилья формализма -в художественной школе активно включились в борьбу за идейную тематическую картину. Обращение к современности, реалистическая направленность творческих устремлений позволили художнику добиться определенного успеха. Однако для того, чтобы создавать по-настоящему глубокие листические произведевия, необходимо постоянное, повседневное изучение «Хлеб». Картина художника А. Бубнова. } Тем не менее монументальное noлотно «Утро на Куликовом поле» язляется: самой серьезной и капитальной работой художника среди веех, ‘представленных на выставке. Но сравнению с более ранними работами А. Бубнова, в ней крепче ‘и выразительнее рисунок, цельнее и и ‚колорит. В олной из последних. работ АБуб. нова «Встречные» (1948 г.) правдивые образы советских людей и пюэзия скромного зимнего пейзажа’ выступают уже в неразрывном художественном единстве. Такую же связь человека и‘пейза: жа стремится передать художник и в своем последнем большом произведении, носящем ‘название «Хлеб» (1948 r.). Картину «Хлеб» следует признать удачей художника. Это солнечное, радостное произведение рассказывает об обильном. послевоенном урожае, о героях колхозных полей. Художник не ограничивается простым бытовым рассказом: он стремится показать нашу колхозную жизнь как большюе государственное. лело. Одкако прекрасно написанная’ ва переднем плане картины высокая стена хлебов подавила собой’ образ советского человека — хозяина колхоз: 1! правдивым и патриотическим. Художника здесь прежде всего интересует народный характер героического события русской истории. Герой его. картины — простой русский человек. Его ратник, с топором в ‘руке, — один из лучших образов советской исторической живописи. Но нельзя не отметить и ряд идейно-художественных недостатков ‘кар: тины. Художник не сумел достаточно. ярко подчеркнуть организованность. русского войска, показать образ полководца. Недостаточно четко опред®- лены обстоятельства и место действия знаменитой битвы. Голубовато-серый туман, скрывающий горизонт и дальние ряды войск, не может оправдать этих недомолвок произведения. Этюды Бубнова наглядно показывают причины этих недостатков. Они подобны торопливым ‘заметкам в записной книжке, куда художник заносит «для памяти» свои беглые и поверхностные впечатления. Такие этюды. свидетельствуют о том, что художник Недостаточно глуоско изучает натуру. Для этюдов А. Бубнова типична некоторая шаблонность пейзажных мотивов ‘и недостаточно глубокое раскрытие Характеров; схрывающееся под OCTPGH, HO подчас поверхностной обрисовкой типажа. Редакционная коллегия: В. Г. ВДОВИЧЕНКО (ответственный редазтор), А. А. СУРОВ. OWA. МАЛЮГИН, Ю. Ю. САВИЦНИЙ, А. И. ШАВЕРДЯН. В. ЖУРАВЛЕВ, М. В. БОЛЬШИНЦОВ, С. А. ГЕРАСИМОВ, В. ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ОРДЕНА ЛЕНИНА АКАДЕМИЧЕСКИЙ БОЛЬШОЙ ТЕАТР СОЮЗА ССР ОБ’ЯВЛЯЕТ ` ОТКРЫТЫЙ КОНКУРС НА ХУДОЖЕСТВЕННОЕ ОФОРМЛЕНИЕ ПОСТАНОВКИ БАЛЕТА «СПЯЩАЯ КРАСАВИЦА», летию Большого муз. П. И. Чайковского, приурочиваемой x 1295- `Запись участников конкурса произво Последний срок представления рабо `Участнихам конкурса высылаются: ческие сведения о сцене и ‘подробные у С художником, представньшим, cor нятую дирекцией Болыного театра, пос с оплатой 24 тыс. рублей. Запросы о конкурсе и выполненнь г. Москва, плошаль Свердлова, 2/7, Бо ‚Справки о конкурсе можно. поломал ат ES Ee NS ‘na KD. о ‹едневно от 13 до 15 К 1-84-20, KD 3-76-15, K 1-36-16 и К 65594 Зак. № 3503 изобразительных искусств—К 1-48-98. театра. нкурса производится до 1 февраля 1949 г, ставления работ на конкурс — 15 апреля 1949 г. высылаются: режиссерская экспозиция‘ спектакля, те и подробные условия конкурса. тавившим, согласно решению ‘жюри, лучшую работу, ‘о театра, последняя заключает договор на ее заверин ср “п < завсршрсние направлять по адресу; выполненные работы о надлежит нап , 2/7, Большой тсатр Союза ССР, СИ их равлять по адр: Жюри конкурса. часов по телефонам: отделы информации, архитектуры — К 4-15-66; отделы театра, корреспондентской сети — К 5-45-12; отделы музыки, кино, Типография «Гудок», Москва, ул. Станкевича. 7. ‚Адрес. редакнии: Москва,. Цветной. бульвар,. 25. Тедефоны: секретариат, _