ча волге“ DCHOCTE В Куйбышеве, на спе- Серьезный смысл веселых приключений ° Р. ЮРЕНЕВ 6 щего рядом с поездом коня. И когда героиня выпрыгивает из одного из от- цепленных вагонов, страшный взрыв в следующем дальше составе: заставля- ет ее крепче прижаться к пруди героя... Неужели это Вильям Харт? А, может быть, это «Крисные дьяво- лята», герои гражданской войны, лю- бимые герои нашей юности? Нет, здесь другие люди, иная эпоха. На мосту взорвался состав с отступаю- щими эсесовцами. В отцепленных ва- гонах — колхозный хлеб и советские девушки, едва не угнанные на фа- шистскую каторгу. Герои этого приключенческого сце. нария — настоящие советские люди. Рядом с комедийными интонация- ми мы явственно ощущаем и герои- ческие нотки. В характерах всех героев мы видим смелость, твер- дость, упорство в достижении цели, горячее творческое отношение к да- лу. И хотя мы предупреждены подза. головком — «Сценарий приключенче- ского фильма», мы не находим в нем ни условности, ни пренебрежения бы- товыми мотивировками, ни форсиро- ванного темпа, ни усиленной роман- тизации персонажей, словом, никаких привычных @ризнаков приключенче- ского жанра. Реальная советская дей- ствительность освещена теплым све- том лирической комедии. Образы основных героев сцезария очерчены реалистически. В их жиз- ненность веришь. И самое ценное: ав. торам сценария удалось подчеркнуть в характерах и секретаря райкома Ко- жина, и старого тренера Конставтина Сергеевича, и его внучки Нади, и мо- лодого наездника Васи живые чер- ты подлинно советских людей, умных, честных, добросовестных, смелых. Поэтому, когда начинается война; когда героям сценария приходится тушить немецкие «зажигалки», эва- куировать кровных лошадей, самоот- верженно бороться с немецкими де- сантяиками, мужество и смелость ге. роев сценария выглядят закономерно. Мы знаем — они советские люди! Пеопубликованкая_ кантата . Чайковского Пятого января в Московской кон- серватории состоялось заседание ка- федры сочинения, посвященное сооб- щению проф. С. Богатырева ‘о неопуб- ‘ликованном произведении П. И. Чай- ковского—Кантате на открытие По- литехнической выставки в Москве». Кантата была заказана Чайковско- му к открытию Политехнической вы- ставки в Москве в 1872 г, организо- ванной в ознаменование 200-летия са дня рождения Петра Первого. Ona написана для хора, оркестра и соли- ста-тенора на текст Полонского и исполнялась впервые 30 мая 1872 го- да. . Партитура кантаты не была `напе- чатана, и это произведение было за- быто современниками. — Подлинник партитуры пока не обнаружен. В ар- хиве Дома-музея Чайковского в Клину хранятся партитура и клавир кантаты, восстановленные по партиям инструментов и хора в 1896—1898 гг. «Кантата на открытие Политехни: ческой выставки» написана ясным, до- ступным народу, языком. Общий ха- рактер ее—светлый, лирический. Она, несомненно, с интересом будет вос- принята широкой аудиторией. Кантата включена в программы симфонических концертов консерва- тории. дова, Варламова, Савиной, Ермоловой, Южина, Ленского, Федотовой. В ре- зультате, получается картина общего благополучия театра. А такие, напри- мер, эпизоды, как конфликт Стреле- товой с труппой Александринского театра, как намерение Ермоловой по- кинуть сцену, оказались вне поля зре- ния автора. Все эти пороки книги в значитель- ной мере предопределевы тем, что С. Данилов по сути дела пренебрежи- тельно отнесся к драгоценному насле- дию Белинского, Герцена, Чернышев- ского, Добролюбова, не дал в‘своей книге обстоятельного анализа их эс- тетических воззрений, В то Же время, касаясь критических взглядов Аполло- на Григорьева, автор оказывается не B состоянии выявить их реакционную сущность, } Излагая дореволюционные эстети- ческие взгляды Луначарского, С. Да- нилов рекомендует вниманию студен- тов такие работы, как «Основы пози- THBHOH эстетики» и «Диалоги об ис- кусстве». Он при этом забывает, как критиковал в те годы Луначарского Ленин. Махистские взгляды. Луначар- ского той поры полностью отразились в его эстетических воззрениях. Примат иррационального, подсознательного в искусстве — вот основная мысль, про- низывающая агностицистские работы по эстетике, принадлежащие перу Лу- начарского тех лет. Многие высказывания автора про- никнуты низкопоклонством перед За- падом. . : На стр. 141 мы с удивлением узнаем, что «воинствующие позиции фран- цузского театра» побудили Фонвизи- на превратить комедию «Недоросль» в произведение социально-политическое. На стр. 367 сказано, что «По крайней мере в сюжетном отношении «Нахлеб- ник» представляет как бы литератур- но-художественный вариант драмати- ческого водевиля «Матрос» (опять же французского. — К. Н.). Другая ко- медия Тургенева — «Где тонко, там и рвется», — по мнению Данилова, на- веяна пьесами Мюссе, а «Провинциал- ка», «Вечер в Сорренто», «Месяц в де- ревне» относятся «к этому же жанру». Таким образом давно разоблаченные низкопоклоннические утверждения Л. Гроссмана («Театр Тургенева», 1924 г.) полностью, хотя и более осторожно, воспроизводятся С. Даниловым. Ав- тор ‘повторяет также созданную Л. Гроссманом легенду о связи дра- матургии Сухово-Кобылина с твор- чеством... Скриба! Не избежал подобных упреков в заимствовании и А. Н. Островский. Впрочем, С. Данилов маскирует свой упреки под комплименты. Он пишет: «..особенно плодотворно ‘сказывает- ся это практическое знакомство Островского с западной драматур- гией в его личной творческой ра- боте...», и тотчас приводит «Z0- Преображение города Oo H. COKOJIOB О РАНЫ ЧИ О: ДЫНИ ^ ЗБ. ке Государственного драматического им. Горького поставле- на пьеса И. Кремлева «Крепость на лге», о Зо. би omy mc. театра. ° И. КОТЛОВА > посвящен- свои сокров Захватывает и глубо- ко волнует сцена, когда, проникновенно вгляды- ваясь в будущее, Ки- ров высказывает вслух енные мечты о Совет- весель Жизнь, многообразная и сложная, ской Армии: «А ведь, что ни гово- pate, чудесная у нас будет армия. Ей богу, будет! Не завтра, конечно... А вот годочков ‘этак через десять-нят- надцать... Да и сама жизнь будет! Как юдумаешь, так не то чтобы там умнрать, три жизни прожить хочет- ся...». Этой страстной влюбленностью в жизнь, этим гармоническим сочета- нием неотложных задач партии а ре- волюционной мечтой о прекрасном будущем пронизан весь образ Кирова в спектакле. Серьезных успехов добился артист Н. Кузьмин в роли Астахова. Моби- лизованный молодой коммунист, су- ry6o «штатский человек», Астахов постепенно вырастает в отличного боевого командира бригады. Процесс этого роста ярко показан в спектакле. Киров, Как садовник, по-сталински, любовно выращивает замечательные большевистские кадры для армии и флота, которые должны были отето- ять молодую Советскую республику от интервентов и белых армий. Хорошо ведет Г. Шебуев роль ге- нерала Реутова, искренне перешед- шего ‘на сторону Красной Армии, но лишь постепенно, медленно освобож- дающегося от остатков груза прош- лого. Правдивый образ славного чекиста Атарбекова создал М. Аренский. Ар- тист последовательно рисует сцени- ческий портрет Атарбекова — само- отверженного революционера, беспо- шадного к врагам, верного ученика Дзержинского и сподвижника Кирова. Задушевно просты и по-настоящему’ человечны чувства и мысли, выска- занные Атарбековым в беседе с Ки- ровым: «Но что бы о нас ни говори- ли, мы — единственные и настоящие гуманисты в Мире. Я уверен, Миро- ныч, наша страна первой навсегда от- менит смертную казнь». К сожале- нию, исполнителю не удалось полно- стью преодолеть известный схема- тизм, с которым эта роль написана автором. Артистка T. Доросинская очень мягко и сдержанно ‘проводит роль Вареньки Реутовой, нашедшей в сво- ей любви к Астахову не только лич- ное счастье, но и путь к строителям нового мира, новой жизни. С сочным юмором развенчивает сво- его героя, «партизанского батько» Ох- рименко, В. Брагин. Очень хороши в эпизодических ролах Н. Колесников (агент английской разведки Недолин), В. Михайлов (Ибрагим) и В. Карташов (старый артиллерист). Основные пробелы спектакля — схематичный образ Оскара Лещин- ского, друга Кирова (арт. К. Девят- кин), неудачное разрешение роли ко- миссара штаба Гоберидзе (арт. В. Грауэрт), излишняя аффектация в игре 3. Броварской (троцкистка Baccep- ман) и незавершенность‘ некоторых эпизодов. Во всем этом сказываются отдельные недоработки . пьесы и ре- жиссуры театра. Все же, несмотря на отдельные не- достатки, спектакль в целом и по сво- им масштабам, и по своей идейно-ху- дожественной ценности бесспорно яв- тется крупным достижением творче- ского коллектива Куйбышевского те- атра >= вечно новая, требуя правдивого, пол- ного и активного отражения в хуло- жественных произведениях, диктует художнику те или иные принципы от- бора и организации материала, трак- товку темы, изображение человече- ских характеров и построение сюже- та. Отсюда и появление новых жан- ровых форм, отмирание старых, отсю- да и своеобразие жанров советского кино. р Обращаясь к произведениям кино- искусства и пытаясь определить их жанр, мы часто пользуемся старой терминологией, в которую сейчас, по сути дела, вкладывается новое содер- жание. Так, высоко оценивая праклю- ченческий фильм` «Подвиг `раззедчи: ка», критика писала о реабилитация детективно-авантюрного жанра, тогда как фильм вовсе не реабилитировал обычный детектив, а являл собою -но- вую, присущую только советскому кино, жанровую форму приключенче- ского фильма, исполненного высоких патриотических идей. М. Вольпин и Н. Эрдман ‘написали сценарий приключенческого фильма «Смелые люди». Можно ли на осно- вании его подзаголовка судить Of этом сценарии, как о возрождленив, реабилитации приключенческого, илл ковбойского, или детективного жан- ра? Не правильнее ли будет, основы. ваясь не на’структуре, не на форме сценария, а на его содержании, на его человеческих характерах, решить, полно ли, ярко ли отражает он дей- ствительность, сможет ли он увлечь и научить: чему-либо зрителя? И если мы решим. этот вопрос по- ложительно, то в праве будем ска- зать о рождении новой жанровой фор- мы, присущей лишь нашему искус- ству, нашему стилю. „.Поезд приближается к мосту. Ря- дом < насыпью появляется всадник. Конвоир, стоящий на площадке зад- него вагона, прицеливается в вего. Свистит лассо, и конвонра уже нет на площадке. На полном скаку всад- ник цепляется за поручни вагона. Ha ходу он бежит по крышам ‘вагонов к голове поезда, спускается ва буфер. и отцепляет несколько вагонов. Пры-. жок, и всадник снова в седле скачу- 15-летие музыкальной школы им. . Столярского ОДЕССА. (Наш корр.). 15 лет про- шло со дня организации музыкальной школы-десятилетки им. П. Столяо- ского. Здесь выросло немало талант- ливых мастеров искусства, чьи имена известны не только в нашей стране, но и далеко за ее пределами. Воспи- танники школы Давид Ойстрах, Ели- завета Гилельс, Яков Зак, Борис Гольдштейн, Михаил Фихтенгольц заняли первые места на международ- ных конкурсах музыкантов-исполни- телей. Сейчас в школе обучаются 390 ода- ренных детей — будущих пианистов, скрипачей, виолончелистов и др. Воспитывают их квалифицированные педагоги М. Старкова, Н. Чегодаева, М. Подрястная, Ф. Макстман, Л. Мо- гилевский и др. Многие педагоги — в прошлом ученики школы им. Сто- лярского. Общественность города широко отметила славный юбилей. В помеще- нии Театра оперы и балета состоя- лось торжественное заседание. В кон- церте приняли участие ученики шко- лы. На имя юбиляра поступили при- ветственные телеграммы со всех кон- пов СССР. ная одному из значительных событий гражданской. войны — героической обороне Астрахани в 1919 году. Пьеса вводит зрителей в атмосферу напря- женной борьбы, завязавшейся в этот период вокруг красной Астрахани. К этому городу рвались белогвардей- ские армии Деникина и Колчака, под- держиваемые силами английской ин- тервенции и стремившиеся сомкнуть кольцо контрреволюционного окруже- ния вокруг Советской республики. В это трудное для молодой советской страны время предательское распоря- жение Троцкого усугубило опасность положения: Троцкий приказал оста- вить Астрахань и тем самым обрекал Красную Армию на окружение, а ин- тервентам давал возможность проник- нуть к нефти Баку, к хлебншм жит- ницам Кубани: Но Ленин и Сталин сумели во-вре- мя разрушить эти предательские пла- ны. В. И. Ленин потребовал самой решительной борьбы за Астрахань, твердой обороны города. В Астрахани был создан Временный Военно-Рево- люционный Комитет, который возгла- вил верный ленинец С. М. Киров, в течение десяти месяцев непоколеби- мо руководивший защитой города и свято выполнивший ленинский при- каз — превратить Астрахань в кре- пость революции. : Пьеса И. Кремлева рисует эпизо- дн этой мужественной борьбы. В центре пьесы — образ С. М. Кирова, чьи слова: «Пока в Астраханском крае есть хоть один коммунист, устье реки Волги было, есть и будет совет- ским», стали боевым лозунгом астра- ханских большевиков в их упорной борьбе против врагов революции. Главное достоинство пьесы И. Крем- лева заключается в том, что она дает театру большие возможности вопло- щения одного из самых прекрасных образов советской современности — образа незабвенного трибуна револю- ции С. М. Кирова. Театр умело воспользовался этими возможностями. Постановщик М. Гершт создал спектакль строгий и серьезный, лишенный внешних при- крас, но властно вовлекающий зрите- лей в драматические события недав- ней истории и проникнутый истинной революционной романтикой. Характе- ристики персонажей спектакля очер- чены четко и выразительно, массовые сцены (например, собрание на кораб- ле, митинг в театре и др.) динамичны, словно овеяны дыханием революции, и также радуют четкостью, ясностью режиссерского рисунка. Излишне говорить об огромной от- ветственности, стоявшей перед ис- полнителем роли Кирова. Артист В. Кузнецов не только добился большо- го внешнего сходства, ‘но постарался нарисовать основные контуры образа Кирова периода гражданской войны. Высокий пафос трибуна и железная воля организатора масс, мудрый, яс- ный ум и трепетно-горячее, большое сердце, бесконечная любовь к народу, трогательное отношение к друзьям, товарищам и жгучая ненависть к вра- гам, суровая деловитость и глубокая вера в дело коммунизма — все это естественно сливается < беспоедель- ным жизнелюбием в обаятельном об- разе. Кирова, созданном. Кузнецо- Б мастерских скульпторов созда- ются памятники выдающимся русским государственным деятелям, ученым, композиторам и писателям. Они будут установлены Ha площадях города Ленина. Скульптор М. Манизер работает над памятниками М. И. Калинину, устанавливаемому на площади у ки- нотеатра «Гигант», и И. Е. Репину— для сада Академии художеств СССР. Скульпторы В. Боголюбов и В. Ин- гал совместно с архитектором М. Ше- пилевским создают памятник Н. А. Завод эвакуирован. Но герои сце- нария по разным причинам остаются в немецком тылу. Кожин организует партизанский отряд, старый ` тренер запрягает ‘овоего любимца, бывшего рекордсмена Бунчука в извощичью коляску. Изучившая немецкий язык Надя остается‘ в городе, в подполье. Васю, разоблачившего шпиона Белец- кого и раненного ‘в поединке с ним, спасает, прячет и выхаживает ста. рушка-колхозница. Вначале Вася дей- ствует в тылу у немцев один, затем присоединяется к партизанам. Источник смелости и мужества этих людей известен нам, — это советский патриотизм. Поэтому самые отчаян- ные, самые рискованные и самоотвер- женные поступки героев сценария выглядят правдиво. 1 Сюжет сценария мостепенно обо- стряется, набирает темп, развивается со все нарастающим . динамизмом. Задавшись целью создать советский приключенческий фильм, который выражал бы боевую, живую мысль в увлекательной и динамичной форме, Вольшин и Эрдман добились успеха, Правда, не все удалось им одинаково хоропю: шпион Белецкий выглядит трафаретно, некоторые перипетии сце- нария не новы, напоминают немые приключенческие фильмы, первая по: ловина сценария написана несколько вяло, особенно в сравнении со. вто- рой, местами Перегруженной неожи- данностями и трюками. Но в основа своей сценарий удачен. Его герои — смелые советские люди, истинные патриоты. Их поступки продиктованы любовью к Родине, их героизм — ге- роизм советских ‘людей. ` Жизнь дает много увлекательней. ших сюжетов, исполненных динамики, сложных перипетий. Зрители, особен. но молодежь, любят веселые, увле- кательные фильмы, симпатизируют смелым, ловким, находчивым героям. И если в основе приключенческого фильма лежит верная идея, если те- рои приключенческого фильма выра- жают подлинные, героические черты характера советского человека, то со- ветский зритель найдет в нем не только веселье, но и серьезное вос- питательное содержание. Этими ка- чествами обладает сценарий «Смелые люди». Дело режиссера будущего фильма донести их до зрителя. Старейший самодеятельный коллектив ЯРОСЛАВЛЬ. (Наш корр.). Обще- ственность города Данилова Ярослав- ской области отметила 30-летний юби- лей своего самодеятельного драмати- ческого коллектива. За это_время он поставил свыше 200 пьес, из них 20 пьес Островского, «Ревизор» Гоголя, «На дне» и «Враги» Горького и др.и дал 2 тысячи спектаклей, на ‘которых побывало около миллиона зрителей. ’Драматический коллектив провел более 150 выездов в сельские клубы; он выезжал в Вологодскую и Ко- стромскую области и неоднократно выступал на областных смотрах, на которых занимал первое место. ^ Основатель и организатор коллек- тива В. Григорьев до сих пор являет- ся его бессменным художественным руководителем. Истинный патриот своего города, талантливый артист из народа, он целиком посвятил себя де- лу развития народного творчества. На торжественном собрании в Доме культуры юбиляров приветствовали и пожелали им плодотворной работы представители областных и район- ных партийных, советских и культур- ных организаций. Руководителю, п старейшим артистам коллектива. воу- чены почетные грамоты облисполко- ма и премии. Вновь посетив какой- либо советский город после нескольких лет отсутствия, понимаешь, как велика произведен- ная в нем работа, заме- чаешь с особой отчетли- востью, что зодчество нашего времени, состав- ляя одну из капитальных основ материального пе- реустройства страны, есть вместе с тем и мощное выражение но- вого художественного мировоззрения, нового понимания красоты. Эта новая эстетическая кон- цепция необыкновенной силы наша свое выра- жение и в проекте новой планировки Ташкента, и в характере самого стро- ительства. Остановимся только на двух его проявлениях. При реализации этого плана будет полностью осуществлена трудней- шая задача организации города как единого це- ue Жилой дом на набережной Анхора в г. Ташкенте, Авторы — архитекторы М. Булатов и Л. Караш. силе. Многое для улучшения ансамб- ля могло бы дать озеленение, проду+ манно использованные малые формы архитектуры. В других местах столицы Узбекиз стана можно встретить много приме- ров, доказывающих, что ее строители умеют использовать средства комму- нального и архитектурного благоуст ройства для улучшения условий жиз- ни в городе. Улица Карла Маркса, улица Гоголя, Пучикинская улица, Парк культуры и отдыха, вновь соз- данное Комсомольское озеро, парк при нем и другие обширные участки Ташкента, где появились новые поз садки, клумбы и вазы с цветами. фон- таны, изящные киоски и т. д., свиде тельствуют о любви и внимании, © которыми трудящиеся Узбекистана украшают свою столицу. В этом отношении наибольший ин? терес и значение имеет благоустрой- ство обширной площади перед новым Театром оперы и балета им. Навои, Там, где были захламленные лавки Воскресенского базара, разбивает ся сквер. Ведутся подготовительные лого. На протяжении Жилой до! своей многовековой исто- Авторы — рии Ташкент вначале представлял собой четыре кишлака, которые постепенно разрастались, все более соприкасаясь друг с дру- гом. Впоследствии Ташкент был обнесен городской стеной. Расчленен. ность Ташкента лишила его благоуст- роенного центра. Затем пришло тра- гическое разделение на новый и ста- рый город, принесенное колонизатор- ским градостроением чиновников цар- ской России. Люди советского Ташкента упорно и настойчиво создают единый, бла- гоустроенный, удобно расположен- ный городской центр, который об’е- динит и организует громадный город. Это будет обширный архитектурный комплекс, создаваемый на основе самой высокой современной градо- строительной культуры и техники, Решая эту задачу, проект перенла- нировки Ташкента помогает его жи- телям достичь и другого заветного идеала узбекского народа, веками боровшегося < пустыней: его мечты —жить среди прекрасного сада на бе- регах обильных водоемов, широких водных потоков. Вся композиция го- рода, особенно нового центра, осно- работы по. устройству бассейна, в коз вана по проекту на использовании оросительной сети для обводнения высохших оврагов, старых русел и т. д. с тем, чтобы создать систему многочисленных озер, прудов и бас- сейнов. Вокруг них раскинутся боль- шие озелененные территории — пар- ки, скверы, бульвары, сады. В соче- TaHHH- Cc этой обновленной природой города проектируются и новые его архитектурные ансамбли. Они не только проектируются. Фрагменты этих ансамблей. уже вы- сятся перед нами. Число их множит- ся, они определяют лицо современно- го советокого Ташкента. Раскрылись перспективы широких магистралей, пробитых там, где были кривые пыль- ные улочки. Наиболее значительная из таких магистралей — улица Навои. Построенные здесь отдельные новые дома подготовили создание ансамбля магистрали длиной в 2,5 километра. Сейчас градостроителям Ташкента надо сосредоточить «свой усилия на завершении этого ансамбля; учесть некоторые уроки тех лет этого строи- тельства, когда в нем не было необхо- димой организованности. Стихийносхть. в застройке может привести к исчер- панию резервных территорий и к то- му, что затруднится возможность ис- правления тех ‘или иных допущенных в строительстве промахов. Серьезной проблемой, в частности, является правильная организация в’езда на магистраль со стороны Ур: динского моста. Положительное впечатление произ: водят заканчиваемые в непосредст- венной близости oT в’езда жилые трех- и четырехэтажные дома (архи- текторы М. Булатов.и Л. Караш), да- лее дом А. Павлова. Их строят на набережной широкого и многоводно- го канала Анхор. Дома имеют хоро- шие пропорции, строгую композицию. Характерные национальные архитек- турные детали (стрельчатые арки И др.) применены с болышим тактом и пониманием их архитектоники, На хо- рошем уровне качество ° строи- тельных работ. Однако этих но- вых зданий недостаточно для созда- ния архитектурного ансамбля у в’езда на улицу Навои. Нужны серьезные мероприятия для того, чтобы задача была полностью решена. Ансамбль обезображивается стоящим поблизо- сти домом более ранней постройки, детали которого ПС и лишены ло- гики (архитектор А. Павлов). По дру. гую сторону проезда стоит некраси- вое здание конструктивистского ха- рактера — нерадостная здань былого увлечения части наших архитекторов западными веяниями, В’езд на улицу Навои — это гра- достроительный ysen, требующий тщательной разработки его архитек- туры, чтобы он’ мог стать достойным началом ‘замечательного проспекта. Интересы социалистической реконст- рукции Ташкента требуют, чтобы архитекторы и строители вновь серь- езно занялись столь важным участком города. Знакомство с характером проводи- мого в Ташкенте нового строитель- ства вскрывает не только его поло- жительные стороны, но и некоторые его недостатки. Нам представляется, что Ташкент еще не во всем следует передовому опыту Москвы в отноше- нии концентрации строительства. Оно несколько распылено. В этих услови- ях эффект от нового строительства будет серьезно ослаблен. И наоборот, там, где архитекторы Ташкента кон- центрируют свои усилия, там градо- строительный эффект более высок. Примером может служить улица име- ни Руставели. Несколько многоэтаж- ных домов построены на ней таким. образом, что уже сейчас достигнуто. определенное ансамблевое единство, Лучшим зданием в этом районе нуж- но признать корпус туберкулезного диспансера во дворе. Все же и здесь, в реконструкции улицы Руставели, организующая деятельность архитек- тора проявила себя еше не в полной тором отразится портал театра, и це- лой системы фонтанов, чьи параболиз ческие струи будут гармонично соче- таться < архитектурными линиями тез атрального здания. Уже заасфальти- рована часть дорожек, уже выкопаны ямы для деревьев — карагачей, то- полей и др. Скоро здесь раскинется роскошный сад, достойно обрамляю-= щий Дворец искусства, созданный в творческом содружестве русским зодчим А. В. Щусевым и народными мастерами Узбекистана. Самое значительное, что привлекает пристальное внимание в новой архиз тектуре Ташкента, — это настойчиз вая работа его зодчих над органиче- ским слиянием ‘передовых классиче- ских начал русской архитектуры и. прогрессивных. черт узбекского на- ционального зодчества, принцип, который с таким успехом осущест- влен в Театре оперы и балета акаде- миком А. Шусевым. Несомненно, что архитектура ташкентского театра, созданная выдающимся русским зод- чим, решительно укрепила лучшие тенденции, проявлявшиеся и раньше в творчестве архитекторов Советского Узбекистана. После строительства театра плодотворнее стали результа: ты критической переработки класси- KH, шире стали привлекаться к строи- тельным работам народные мастера, более внимательно изучаются формы народного пластического творчества. В этой. связи надо отметить много- обещающую попытку местных строи: телей наладить ` производство сне- циальной строительной керамики, от- вечающей по своему художественно“ му характеру национальной тради- ции, Так, например, изготовлен обли- цовочный кирпич двух цветов, имею- щий у краев небольшие закругления. Кладка из такого кирпича дает пре- Красную поверхность, не требующую дальнейшей обработки. В кладке не- больших домов такой облицовочный кирпич безукоризнен. Возможно, од- нако, что его использование для мно- гоэтажных домов потребует деполни- тельных композиционных средств для выявления его достоинств. Влияние архитектуры театра можно ‚ Проследить и более непосредственно ‚на жилых домах в. Чирчике, в их ‘тенистых лоджиях можно встретить ‚ту же орнаментальную обработку, что _и в театре. Даже в «Красной чайхане» на Пролетарском проспекте в центре Ташкента нам довелось встретить ту ‚же вазу с плакучей ивой, которая вы“ резана ‘на стенах одного из залов те- атра (зал Ташкентской области) на- родным мастером Ташпулат Аслан- куловым. Для ташкентских ново- строек выполняет различные работы почетный академик Уста-Ширин Му- радов. Третий народный мастер из числа лауреатов Сталинской премии строителей театра, Усто Кули Джа- милов, вернулся в Самарканд, гда привлечен к крупнейшим реставра- ционным работам, которые там ве- дутся по всемирно известным древним ансамблям. Советское государство ассигнует на реставрационные работы в респуб- ликах Средней Азии все большие и большие суммы. Пол госуласственную охрану уже взято более 130 памятни- ков архитектуры. В связи < поста- новлением Совета Министров СССР а мерах улучшения охраны памятников культуры под государственную OXx- рану теперь будет взят еще ряд про- изведений старинной архитектуры. Реставрационные работы ведутся под руководством крупнейших yue- ных, лучших знатоков древней архи- тектуры Средней Азии — профессо- ров М. Е. Массона, В. А. Шижкина, Б. Н. Засыпкина. Перед всем миром с новой силой от- крылось изумительное творческое да- рование узбекского народа. Социали- стическое градостроительство предо: ставило зодчим Узбекистана, как и зодчим других советских республик, широчайнее поле деятельности, ог- ромные нозможности. [ роекты скульптурных памятников Римскому-Корсакову. Он будет устз- новлен на Театральной площади. В мастерской скульптора В. Лишева ве- дется работа одновременно над тремя памятниками: Д. И. Менделееву, ко- торый воздвигается возле универси- тета; А. С. Грибоедову—в саду на Международном проспекте и К. Д. Ушинскому—на набережной Мойки, У здания Педагогического института. Архитектурный совет Ленинграда рассмотрел и одобрил проекты этих скульптурных памятников. ЛЕНИНГРАД. (Наш корр.). ОПРОСЫ ТЕОРИЙ И КРИТИКИ казательства». В «Василисе Me- лентьевой» есть, оказывается, «от- голоски» сразу двух трагедий Шекс- пира — «Генриха УШь и «Макбета»; «Дмитрий Самозванец» имеет истоки в шиллеровском «Деметриусе», а «Вое- вода» — в «Разбойниках». Правда, С. Данилов вспоминает, что Островский не любил Шиллера, и предлагает чита- телям другой возможный «источник» «Воеводы» — исторические хроники Лопе де Вега. После всего этого наш автор неожиданно заявляет: «Все эги сопоставления ни в какой мере не снижают оригинальности драматурги- ческого творчества Островского», Старательно коллекционируя в своей книге едва ли не все упреки В разнообразных заимствованиях, вы- мышленные в разное время последова- ‘телями А. Веселовского, С. Данилов даже воскрешает разоблаченную ле- генду о том, что творчество Стани- славского первоначально сводилось к подражанию мейнингенской труппе. Вообще роль Художественного теат- ра освещена в кыигел С. Данилова очень скудно. Уделяя таким великим артистам, как Москвин, Качалов, считанные строки, невразумительно сообщая о системе Станиславского, никак не касаясь режиссерского твор- чества В. И. Немировича-Данченко, С. Данилов концентрирует свое вни- мание на отдельных натуралистиче- ских ошибках раннего МХАТ. Идей- ная сущность этого нового театра, его колоссальное историческое значение остаются нераскрытыми. Нельзя признать удовлетворитель- ной и попытку анализа театрального декаданса начала ХХ века. Злесь ав- тор то и дело впадает в вялый акаде- мизм, в равнодушно-констатирующий тон. Резкая социальная борьба, кото- рая столь очевидно выявилась в те годы на сценах русских театров, не нашла отчетливого отображения и в этой части книги. Книга С. Данилова богата материа- лом. В ней суммированы более обшир- ные сведения по истории русского те- атра, нежели во всех ранее вышедших изданиях. Но осмыслить этот богатый материал автор не сумел, он подчинил этот материал ложным, вредным кон- цепциям. Урок издания этой книги должны учесть и выпустившее ее из- дательство «Искусство», и Главное управление учебных заведений Коми- тета по делам искусств, рекомендо- вавшее ее в качестве учебного посо- бия для театральных институтов и училищ. Задача автора и всех совет- и`топиков русского театра — до конца преодолеть тенденции аполи- тичности, сказавшиеся в этой книге, создать подлинно-научное, проникну- тое большевистской партийностью по- собие по изучению истории. отечест- венной сцены. Преодолеть аполитичность в театроведении мания были «моменты, определивитие идейно - творческую — самобытность «русской школы» театрального искус- ства и обеспечившие ей в конечном итоге ведущую роль во всем мире». Но как же трактует автор вопрос о самобытности и народности русского театрального искусства? Рассказав о зарождении русского театра, о его самобытном возникнове- нии в народном творчестве, С. Дани- лов пишет: «В крегпюстнической России, эконо- мически и Культурно отсталой, где к TOMY Же всякое проявление светских развлечений встречало резкое‘ сопро- тивление со стороны церковных кру- гов, выдвигавших в качестве житей- ского идеала ‘аскетизм и полное от- Вопросы теории и критики оказа- лись сейчас в центре внимания совет- ской театральной общественности. Наши творческие работники и вся со- ветская интеллигенция ждут от теат- роведов и театральных критиков бое- вых выступлений, партийных по сво- ему духу, пронизанных марксистско- ленинской идеологией. К сожалению, тватроведческие книги, появившиеся в Последнее время, отмечены круп- нейшими недостатками — отсутстви- ем марксистской методологии, пар- тийной целенаправленности. Это в первую очередь относится к книге С. Данилова «Очерки по истории рус- ского драматического театра», к сбор- нику «И. Москвин», выпущенному ВТО. и книге Л. Малюгина «Хмелев», театр, оказывается, весь происходит от западных образцов и «вплоть до ХХ века был связан с практикой господ- ствующих классов». Вот пример пол- ной ‘утери марксистских критериев исторического анализа, грубого извра- щения исторических фактов! По меткому выражению одного из участников дискуссии, в книге С. Да- Нилова «царит классовый миру. Даже такой яркий эпизод’ борьбы демокра- тических и реакционных тенденций на театральной сцене, как соперничество между Мочаловым и Каратыгиным, изображается автором в идиллических тонах, причем те резкие оценки, кото- рые даны Каратыгину Белинским, Герценом, Щепкиным и другими пред- ставителями прогрессивного лагеря, подвергаютёя сомнению, а сам Караты- гин, «лейб-гвардейский трагик», по выражению Герцена, изображается как «выразитель прогрессивных обще- ственных настроений», хотя и «более ограниченный», чем Мочалов. Противо- поотавление этих двух актеров Дани- лов об’ясняет всего лишь «творческой полемикой». Подобные ошибки С. Данилов со- вершает неоднократно. Он упускает из виду идейные противоречия между тесно связанным с движением дека- бристов Грибоедовым и его идейными противниками, завзятыми реакционс- рами, и опять же сводит эти противо- речия к «театральной полемике» (стр. 205). Более того, он заявляет, что в работе над «Горе от ума» Грибоедов «во многом опирался на практику рус- ской комедии начала ХХ века» (стр. 207), то есть Ha комедии Шаховского, Загоскина и проч., но не видит резкого идейного конфликта между творчеством этих консерва- торов и острой социальной сатирой Грибоедова. Далее, касаясь русского актерского искусства середины ХХ века, автор оказывается не в состоянии выявить социальное содержание творчества ряда великих артистов. Известно, что в конце ХХ века рус- ские императорские театры — Малый и Александринский — находились в состоянии творческого застоя, опреде- ленного кризиса. Однако С, Данилов не пытается даже ароанализировать причины, вызвавшие этот кризис. Он отделывается фразой о том, что ‹рус- ский театр нуждался в более глубоких творческих преобразованиях», и сра- SY же переходит к ‘характеристике лучших актеров этой поры — Давы- требующим серьезного критического речение от «мира», все эти элементы театра не получили возможности орга- нически перерасти в более развитые театральные формы. Толчок к интен- сивному развитию русского театраль- ного искусства был дан уже тогда, когда Россия всем ходом своего исто- рического развития должна была со- прикоснуться с вполне развитой теат- ральной культурой европейских стран. Органическое освоение этой культуры, отвечавшее целям государственного строительства России, заслонило по- степенное развитие самобытного рус- ского театра из фольклорных элемен- тов» (стр. 35). Таким образом автор склонен выве- сти всю историю русского професеио- нального театра из... «освоения теат- ральной культуры европейских стран». Народное, демократическое начало, пронизывавшее самобытный русский Театр на всем протяжении его истории, С. Данилов. об’являет оттесненным, «заслоненным» и в дальнейшем видит его лишь в некоторых эпизодах «Сне- гурочки» Островского, в народных гуляньях и балаганах «на маслянице и пасхе в больших городах». Так, сводя понятие народного театра к бы- товым народным обычаям и играм, С. Данилов отделяет его от профессио- нальной сцены и лишь «в творчестве выдающихся комиков-импровизаторов — Ожогина в ХУШ веке, Живокини в ХГХ веке и др.» видит в русском театре «низовые демократические элементы, противостоящие его основ- ному типу, связанному с практикой господствующих классов». Такова концепция С. Данилова, сви- детельствующая о полном непонима- вии поллинно-прогрессивной общест- венной роли русского театра. Русский пелена газете «Советское искусство» we 51 за 1948 г.) была опубликована статья М. Загорокого «Ошибки учеб- ника»—о книге С. Данилова «Очерки по истории русского драматического театра». Эта книга и статья о ней обсуждались на заседаниях, организо- ванных отделом научно-исследова- тельских учреждений Комитета по де- лам искусств, кафедрой по истории русского театра ГИТИС и кабинетом театральной критики ВТО. Выступав- шие ва этих совещаниях театроведы и критики, преподаватели истории те- атра продолжили и углубили обсуж- дение учебника. Как показало это обсуждение, книга изобилует серьез- ными недостатками и содержит не только грубые извращения отдельных фактов истории русского театра, но и серьезные из’яны методологиче- ского характера, на которые указали выступавшие в ходе обсуждения тт. Б. Асеев, М. Мирингоф, Б. Ростоцкий и др. Крупнейший порок книги С. Дани- лрва—неумение автора рассматривать развитие театрального искусства в Россия в связи с общественной жизнью страны, в связи с борьбой классов. Декларируя в предисловии свое стремление выявить связь кон- кретных явлений искусства с полити- ческой и социально-экономической жизнью, автор на деле оказывается не в состоянии ‘осуществить эти намере- HHA, Истоки грубых ошибок автора коре- нятся в неверном понимании народ- ного характера русского театрального нскусства. Автор заявляет в предисло- вии, что предметом его особого вни- К 150-летию со дня рождения А. С. Пушкина ® Государственным издательством «Искусство» разработан план изданий к 150-летию со дня рождения А, С. Пушкина. К юбилейным дням’ будут изданы сборник «Пушкин и театр», включаю- ший драматические произведения, статьи о театре, отрывки из писем поэта, книга Б: Мейлаха «Драматур- rua Пушкина», альбомы «А. С. Шуш- Стотысячным тиражом выйдет пор- трет А. С. Пушкина работы O. Kane ренского.. Издаются также портреты поэта художников В. Тропинина и В. Матэ. В числе намечаемых к- изда- нию настенных картин произведения И. Репина — «Пушкин на экзамене в лицее», В. Серова — «А. С. Пушкин»; _ Н. Ге — «Пушкин в селе Михайловя _ ском», . ИИ. кин» и «Пушкинские места»,