ПРОЛЕТАРИИ ВСЕХ СТРАН, СОЕДИНЯИТЕСЬ! Орган Министерства кинематографии СССР, Комитета по делам искусств при Совете Министров СССР и Комитета по делам архитектуры при Совете Министров СССР rt a othe В о ай рт Суббота, 15 января 1949 год зольшевистекая паптийность— основа творческой работы дратпатиогов и иритиков обязанных пропагандировать лучшие советские пьесы. Призывая драматургов к всесто- роннему охвату современной темати- ки, пленум в то же время поставил пе- ред ними важнейшую задачу — по- вышать свое профессиональное ма- стерство, совершенствоваться в ис- кусстве обрисовки характеров и’ су- деб людей. Мы знаем немало пьес, посвященных весьма значительным темам современности, которые, тем не менее, не вызвали интереса зрителей и не удержались в театральном pe- пертуаре. Познание жизни, овладение марк- систеко-ленинской философией и изучение законов драматургического мастерства — вот условия, которые обеспечат каждому советскому дра- матургу создание высокоидейных произведений, достойных нашего ве- ликого народа. Особенно острым является сейчас вопрос о развитии советской теат- ральной критики. Наша партия не раз изобличала формализм и эстетство, как проявления буржуазной идеоло- гии в искусстве, тормозящие развитие социалистической культуры. Откро- венный, воинствующий формализм в различных видах искусства ‘и в искусствознании был разгромлен, но остатки, пережитки его сохранились и продолжают существовать под pas- личной маскировкой. Формалисты и эстеты зачастую делают вид, что они доброжелательно относятся к совет- скому искусству и заботятся о его высоком художественном совершен- стве. Критики-формалисты, критики- эстеты якобы пекутся о том, что- бы наша драматургия достигла клас- сического совершенства, а на са- MOM Welle разговор о классиче- ских нормах и образцах в искус- стве служит им для того, чтобы ума- лить, принизить, скомпрометировать то новое, что внесла наша молодая драматургия в художественное разви- тие всего человечества. Они не помо- гают, а мешают творческому росту советских драматургов, особенно на- чинающих, своими немарксистскими, аполитичными выступлениями. Они на деле ведут борьбу против советской драматургии. Критики, стоящие на позициях апо- литичности в искусстве, нередко выс- тупают на страницах печати, чащеЬ— на различных диспутах в ВТО, в Цен- тральном доме литераторов, где им предоставляются более широкие воз- можности для отстаивания своих сно- бистских взглядов. Подобные крити- ки (Гурвич, Юзовский, Малюгин и Ap.) пытаются посеять недоверие и недоброжелательство к лучшим со- ветеним пБесам; увесги драматургов В сторону от больших, генеральных тем и образов социалистической эпохи. Они игнорируют то, что было создано советским театральным искусством, те идейно-художественные ценности, которые добыты нашими драматурга- ми и театрами напряженным творче- ским трудом. Они пользуются обще- ственной трибуной для того, чтобы громить передовую советскую драма- тургию. Особенно яростно нападают формалисты и эстеты на лучшие. те- атры страны, напиональную гордость русского и всзго советского народа— МХАТ и Малый театр. Их порочная деятельность давно должна была вызвать резкий и реши- тельный отпор. Но часть советских театральных критиков (Боршаговский, Бояджиев, Варшавский) фактически идут в поводу у критики формалист- ской, эстетской; другие (Альтман, Хо- лодов) примиренчески относятся к этим чуждым взглядам на нашу со- ветскую драматургию и театр. И в результате печатные и устные вы- ступления критиков-формалистов не встречают должной оценки и проти- водействия. Об’единение театральных критиков при ВТО, председателем бюро кото- рого был Г. Бояджиев, стало очагом вредных, чуждых духу советского ис- кусства взглядов и теорий. Это об’е- динение замалчивало и покрывало ошибки эстетствующих критиков. Крупнейшие недостатки театраль- ной критики существенно отразились в работе газеты «Советское искус- ство». Газета нередко предоставляла свои страницы формалистам и снобам, как на это правильно указывали в сво- их выступлениях участники пленума. «Правда» справедливо критиковала газету в статье А. Софронова «За дальнейший под’ем советской mpama- тургии» (№ 358 за 1948 г.), где ска- зано: «Журнал «Театр» и газета «Со- ветское искусство» предоставляют свои страницы снобистской, чуждой советскому искусству критике». Ог- сутствие должной принципиальностч сказалось и в том, что, публикуя в № 52 3a 1948 rom передовую статью и отчет о пленуме правления ССП СССР, редакция не дала исчерпываю- щей оценки эстетеко-формалистской критике и таким порочным пьесам, как «Бархатный сезон» и «Совесть», рав- но как и ошибочным статьям, ранее помещенным ва страницах «Советско- го искусства». . Как правильно отмечалось в «Лите- ратурной газете» (№ 104, 1948 г.), в редакционном отчете о пленуме пра- вления ССП и передовой «Советского искусства» не был дан отпор глубоко ошибочным выступлениям в прениях Л. Малюгина, А. Борщаговского и Н. Погодина. Необходимо отметить, что редак- ция газеты «Советское искусство» предоставила возможность Л. Малю- гину вести на своих страницах борьбу за идеалистическую и космополити- ческую концепцию В. Сахновского, изложенную в его книге «Мысли о ция совершила серьезную ошибку, разделяя взгляды Л. Малюгина. Газета далее предоставляла свои страницы А. Гурвичу и Ю. Юзовско- му, пропагандировавшим суб’ективист- ские взгляды на`театр. В газете была напечатана апологетическая статья А. Борщаговского о «Законе зимов- ки» Б. Горбатова—пьесе, извращаю: щей проблему взаимоотношений меж- ду советским коллективом и его ру- ководителем. В другой статье stor же критика была высказана схола- стическая, неверная мысль о том, что драматурги должны показывать ха- рактер героя, а не изменения характе- ров. Г. Бояджиев в ряде статей раз- вивал формалистическую концепцию о мирном сосуществовании в совет- ском театре двух стилей — реалисти- ческого и условного, который ‘на са- мом деле является пережитком эстет- ского театра. Правильно отмечалось в рецензии «Правды» о постановке «Бесприданницы» в филиале Малого театра (№ 337 за 1948 г.), что Г. Бояд- жиев и К. Рудницкий критиковали эту постановку на страницах «Советского искусства» с неправильных — пози- ций. Эти критики, в сущности, требовали от театра o6 eKTHBHCT- ской, аполитичной трактовки образов. Я. Варшавский и несколько других авторов, писавших в «Советском ис- кусстве» о пьесе Г. Березко «Муже- ство», не дали ее глубокого идейного анализа, не показали, что автор по- строил пьесу на фальшивых мотивах обреченности, жертвенности и одино- честве героев. И. Альтман, автор статьи о спектакле «Великая сила», политически неверно оценил пьесу Б. Ромашова, первым в драматургии выступившего против низкопоклонст- ва перед гнилой западной культурой. Критик сосредоточил внимание на второстепенных деталях пьесы, OTO- двинув на задний план ее политиче- скую сущность. Допускала редакция и другие ошибки, проявляя нетребова- тельность к своим авторам, мирясь с низким теоретическим уровнем их статей. А главным недостатком в ее работе было то, что она не разверну- ла борьбу против формализма и эстет: ства в театральной критике. Много ошибок допустил на своих страницах и журнал «Театр». Здесь Ю. Головашенко излагал откровенно- формалистические взгляды, призывая К изображению в драматургии и те- атре некиих исключительных! лично- стей, здесь Н. Горчаков выступил со статьей о режиссуре, в которой игно- рируется идейное начало в творчест- ве режиссера, Д. Тальников — с сум- бурной, методологически-ошибочной статьей об актерах. Подробно проана- лизировать эти и другие ошибки жур- нала «Театр», а также «Театрального альманаха», ряда театроведческих сборников, выпущенных Институтом истории театра и музыки, Всероссий- ским театральным обществом и изда- тельством «Искусство», а также дея- тельность театральных критиков Ле- нинграда, периферии и национальных республик — такова неотложная за- дача передовой театральной критики. Речь идет, в первую очередь, не о частных ошибках, а о таких важней- ших тенденциях, как космополитизм и низкопоклонство перед растленной культурой Запада, идеализм и суб’ек- тивизм, дающих себя знать ` даже _в <капитальных» трудах, как, напри- мер, сборник Института театра и му- зыки «Русские классики и театр», в котором наншм гениальные драматурги превращены в робких учеников, ‘под- ражающих западным учителям. Эти вопросы должны быть в центре внимания критики, обязанной изжить до конца такие позорные явления, как групповщина, замалчивание оши- бок «коллег» из приятельских coo6- ражений. Театральная критика сама оказа- лась об’ектом острой критики на пле- нуме правления Союза советских. пи- сателей. Но только неисправимые обыватели, мещане могут думать, Что это означает снижение, притупле- ние требовательности к драматургам. Не снижение, а повышение уровня требований к писателям, пишущим для сцены, — вот один из важней- ших результатов пленума правления ССП. Пленум подчеркнул в своем постановлении, что разгром эстетско- формалистской, чуждой . советскому искусству критики должен явить- ся началом развернутой партийной критики идейно-художественных не- достатков современной драматургии. Только критик, который владеет ме- тодом марксизма-ленинизма, глубоко знает жизнь советского общества и ведет активную борьбу за великий ленинский привцип партийности ис- кусства, имеет право называться кри- THKOM ленинско-сталинского типа. Особое внимание должно быть те- перь обращено на качество подготовки театроведов, режиссеров, актеров в институтах театрального искусства, где преподавание-поручено зачастую людям, подверженным формалистиче- ским и эстетским влияниям. Много важных практических выводов сдела- ют для себя из постановления плену- ма работники комитетов, управлений и отделов по’делам искусств. Вместе с Союзом советских писателей и его отделениями они должны помочь дра- матургам ближе, лучше увидеть жизнь .советских людей, тружеников заводов, шахт, новостроек, колхозов, преображающих советскую землю по сталинскому плану. Критики должны изучать советскую действительность так же настойчиво, с таким же ост- рым чутьем, как и драматурги, — ина- че они теряют критерии оценки ху- дожественных произведений, отрыва- ются от народа, изменяют марксист- ско-ленинскому, партийному методу ‘в своей работе. Воинствующая большевистская пар- тийность — вот руководящий прин- цип, основной закон творческой дея- тельности каждого советского. литера- тора, видящего в своем труде осуще- ствление воли партии и народа. Закончившийся недавно ХИ пленум правления Союза советских писате- лей СССР принял решение по докла- ду т. Софронова, посвященному рабо- те советских драматургов после поста-_ новления ЦК ВКП(б) «О репертуаре драматических театров и мерах по его улучшению». — (Постановление пленума излагается в ‘сегодняшчем номере нашей газеты). Советская художественная интеллигенция встре- тит это постановление с чувством глубокого удовлетворения, так как в нем содержится верный, прин- ципиальный анализ состояния со- ветской драматургии, острая боль- шевистская критика недостатков, мешающая дальнейшему росту на- шего искусства. Пленум обсудил творчество драматургов и уделил так- же самое серьезное внимание со- стоянию советской театральной кри- тики, работе Президиума, Cexpeta- риата и других органов ССП, Коми- тета по делам искусств, Всероссий- ского театрального общества, теа- тральной печати, Государственного института театрального искусства. Пленум принял постановление по док- ладу о драматургии, касающееся всех сторон театральной жизни, и это ‚Придает ему особую — действенность, так как успешное развитие нашего театра немыслимо без твердой органи- зационной основы, без точного и не- уклонного выполнения всех требова- ний ЦК ВКП(б), пред’явленных в его историчееком постановлении к драма- тургам и всем деятелям театрально- го искусства. Каковы же итоги выполнения драматургами требований Шентраль- ного Комитета партии? Наши дра- матурги-профессионалы, прозаики и поэты. опытные и начинающие писа- тели восприняли эти требования с исключительным единодушием и пол’емом. Многие драматурги отве- тили на решение партии делом, го- рячо взявшись за создание пьес, по- священных важнейшим проблемам современности. Советский нарол дал высокую оценку драматургическим произведениям, составившим основу репертуара всех наших театров. К числу таких произведений относятся прежде всего пьесы «Великая сила» Б. Романшюва, «Русский вопрос» К. Симонова, «Победители» Б. Чирскова, «Хлеб наш насущный» и «В одной стране» Н. Вирты, «Жизнь в цитаде- ли» и «Борьба без линии фронта» А. Якобсона, «В олном городе» и «Московский характер» А. Софроно- ва, «Большая судьба» («Обила») А. Сурова, «Макар ДубПава» А.. Кор- нейчука, «Глина и фарфор» А. Гри- гулиса, «Южный узел» А. Первен- flesa, «Закон чести» А. Шлейна, «Константин Заслонов» А: Мовзона, «Снежок» В. Любимовой, «Красный галстук» С. Михалкова, «Генерал Ватутин» Л. Дмитерко, «Утро Во- стока» 9Э. Мамедханлы, «Единая семья» Абишева, «Весна в селе Реч- ном» А. Бродэлэ и некоторые’ другие. В этих пьесах раскрываются важ- нейшие черты современной советской драматургии — ее высокая идейность и партийность. Авторы лучших совет- ских пьес посвятили свое творчество важнейшим проблемам современности и решают эти проблемы как партий- ные литераторы, видящие свою глав- нейшую цель в том, чтобы помочь партии в деле коммунистического вос- питания народа. Но это — только первые достиже- ния передовых советских драматур- гов. Общее состояние советской дра- матургии пленум с ‘полным основа- нием счел неудовлетворительным. Отставание советской драматургии тормозит дальнейший под’ем совет- ского театра, говорится в постано- влении пленума. Писательская об- щественность со всей решитель- ностью указывает нашим драматур- гам на то, что они работают еще да- леко не в полную меру своих сил и возможностей, что требования теат- Ров и зрителей опережают успехи нашей драматургии. Больше того, некоторые драматурги не осознали до конца значение постановления ПК о репертуаре драматических театров. Чем другим можно об’яснить по- явление таких лживых, искажаю- щих облик советских людей пьес, как «Бархатный сезон» Н. Пого- дина, как «Совесть» В. Соловьева? Испытывая недостаток в полноцен- ных советских пьесах, некоторые театры обращаются к пустым, бессо- держательным пьесам, вроде «Не ждали» В. Полякова, «Студенты» И. Финка, «О друзьях-товаришах» В. Масса и М. Червинского, «Вас вызы- вает Таймыр» А. Галича и К. Исаева, «Жили три друга» A. Успенского. Вытеснить эти «заменители» полно- ценными советскими пьесами — та- кая задача стоит перед нашими лдра- матургами. К сожалению, лучшие писатели. страны все еще не привлечены к соз- данию пьес, как этого требовал Цен- тральный Комитет ВКП(б), —и в этом вина прежде всего руководства ССП. Многие крупные драматурги бездей- ствуют в течение ряда лет, и это естественно сказывается на общем уровне репертуара. Союз советских писателей обязан был руководить все- ми писателями, занимающимися дра- матургической деятельностью, актив- но и умело помогать им во всем, на- чиная с обсуждения замысла пьесы и кончая ее сценической редакцией. Осо- бенно необходима была такая помощь молодым драматургам, число которых растет с каждым годом. Но в Союзе советских писателей эти вопросы отошли на второстепенный план. В результате драматурги были предо- ставлены сами себе. Наша писательская обществен- ность подчеркивает теперь перво- степенное значение драматургии, как пакануне ленинских дней К новом картиной о пребывании Ленина в Петербурге в 1894 г. : «Есть такая партия!» — так назы- вается картина П. Ивановского, в которой он показывает В. И. Ленина на Всероссийском с’езде Советов. Над темой «Штаб Октября» рабо- тает художник В. Серов. Русский музей готовит к ленин- ским дням выставку графики, отра- жающую жизнь и деятельность В. И. Ленина. “el КИЕВ. (Наш корр.). В эти дни, ког- да страна отмечает 25-летие со дня смерти В. И. Ленина, особенно много- людно в залах Украинского филиала Центрального музея В. И. Ленина. Подолгу задерживаются посетители у многочисленных экспонатов, повест- вующих о жизни и деятельности ос- нователя нашего государства. Образы великого Ленина и его ближайшего соратника великого Сталина представлены в экспозиции музея в многочисленных произведе- ниях искусства. Основной художест- венный фонд музея, включающий 300 экспонатов, составляют копии произведений, представленных в Центральном музее В. И. Ленина. Этот фонд пополнился оригинальны- ми произведениями украинских ху- дожников, скульпторов и мастеров народного творчества. Художник М. Дерегус создал полотно на тему «Крестьянское восстание на Украи- не в 1905 г.»; В. Касияну принадле- жат гравюры «Ленин и Шорс», «Ленин и Пархоменко», «Украинские ходоки у Ленина», «Ленин принима- ет делегата Барановского завода», «Штурм Арсенала» и др. В залах музея имеются картины: Н. Попенко — «Щорс на приеме у Ленина», С. Верди — «Дом в Кие- ве, где жила семья Ульяновых»; «Дом в Киеве, где хранилась искров- ская литература». «Ленин пишет письма к украинскому народу по пэ- воду побед над Деникиным» — так называется картина художника И. Ли тинского, изображающая В. И. Ленина в период гражданской вой- ны. Советские скульпторы также сдела- ли ценный вклад в художествен- ный фонд музея, создав ориги- нальные скульптуры на темы: «Ленин и Щорс» (В. Мухин), «Пер- вая встреча’ В. И. Ленина и И. В. Сталина на Таммерфороской конфе- ренции» (В. Агибалов), «Ленин на субботниче» (Л. Муравин) и др. В музее открыт новый отдел «Ленин и Сталин в искусстве и на- родном творчестве». Здесь имеется ряд интересных экспонатов, создан- ных талантливыми народными ху- дожниками. Художественная интеллигенция столицы вместе со всем советским на- родом свято чтит память основателя большевистской партия и Советского государства В. И. Ленина. В театрах, архитектурных мастерских, в творче- ских союзах, на киностудиях, в учеб- ных ‘заведениях в эти дни проходят собрания, посвященные 25-й годов- щине со дня смерти Владимира Ильи. ча Ленина. Докладчики и пропаган- дисты читают доклады, лекции, про- водят беседы о Ленине. PaGoTHuKH искоса иена Работники искусств принимают ши- рокое участие в торжественно-траур- ных вечерах на предприятиях, в уч- реждениях, в воинских частях. В про- граммы своих выступлений работники искусств включили ‘любимые В. И. Лениным музыкальные и вокальные сочинения, а также отрывки из лите- ратурных произведений и песни совет- ских композиторов, посвященные В; И. Ленину и И. В. Сталину, сцены из пьес советских драматургов. Ма- стера художественного слова С. Ба- лашов и Н. Першин исполняют на ве- черах поэму В. Маяковского «Влади- мир Ильич Ленин»: Л. Кайранская чи- тает литературную композицию «Всегда с народом», С. Магдесян. — литературную композицию «Великая дружба». В Центральном доме. работников искусств состоятся — торжественно- траурные собрания, на которых будут сделаны доклады «25 лет без Ленина под руководством товариша Сталина по ленинскому пути». 19 января в фойе Центрального до- ма работников искусств откроется выставка «Образ В: И. Ленина в жи- вописи, графике и рисунке». ` Великому Ленину посвящают‘ свои новые произведения советские компо- зиторы. В ближайшее время будет из- дана оратория М. Коваля «Поэма о Ленине» (на слова Л. Ошанина). Го- сударственное музыкальное издатель- ство выпустило массовые песни, по- священные В. И. Ленину: «День ро- ждения Ленина» — В. Белого (на слова С. Шипачева) «Ленин» — Г, Крейтнера (на слова Н. Ушакова). «Ты с нами, Ильич дорогой» — песня для детского хора с фортепиано Веры Герчик (на слова Е. Валиной), «Пес- ня о Ленине» В. Шафранникова (на текст К. Алтайского), «Два сокола»— Н. Чаплыгина (слова народные, пере- вод с украинского М. Исаковского). . + ЛЕНИНГРАД. (Наш корр.). Ленин- градские художники работают над воплощением в живописи, скульпту- ре и графике образа В. И. Ленана. Скульптор В. Исаева лепит. фигуру Ленина в юношеском возрасте. Ху- дожник В. Малагис работает над у пол’‘ему кинодраматургии Обсуждение пленумом Союза советских писателей вопросов кинодраматургии—важное событие B жизни и советской литературы и со- ветского кино. Сам по себе этот факт говорит о том, что кинодраматургия становится полноправным и полноцея- ным видом литературного творчества, значение которого уже не подвергает ся сомнению. В работе для кино, в создании сценариев лучшие наши пи- сатели видят свою почетную обязан- ность, и сами писательские организа- ции принимают на себя ответствен ность за качество этой работы. т правления тографа и ошибками фильмов «Беспо- койное хозяйство» бр. Тур и М. Жа- рова и «Поезд идет на Восток» Л. Малюгина и Ю. Райзмана. В первом из них образ советского солдата ско- пирован с персонажа американских комических — Гарольда Ллойда и по- тому искажен и опошлен. Во втором использована стандартная схема кон- струкции американской комедии, ко- торая не только не смогла вместитк материала советской действительно- сти, но и обеднила, измельчила хаз рактеры показанных там людей. о СА ат _ Разумеется, не сейчас только сце- нарий стал явлением литературы. Все крупнейшие произведения советского кино, без исключения, обязаны своим успехом высокому идейно-художест- венному качеству их литературной основы. Мы располагаем кадрами сце- наристов, активно работающих в ки- нодраматургии и создавших ряд зна- чительных оригинальных произведе- ний. За послевоенные годы эти кадры выросли за счет привлечения ряда на творческой практике, мешая ху- дожникам глубоко и правдиво отра- жать действительность с партийных позиций. Однако многочисленные теоретические ошибки и заблуждения, бытующие в нашем киноведении, в значительной части остаются неразо- блаченными. Виновны в этом «Со: ветское искусство», «Литературная газета» и в особенности журнал «Ис- кусство кино». Виновны в этом и наз ши общественные организации—дома выросли за счет крупных писателей. ши общественные организации—дома кино и творческие секции киносту- дий, которые призваны идейно воспиз тывать творческие кадры. Мы долж: ны быть непримиримы ко всем прояв- лениям формализма и эстетизма. ибо они отрывают художников советского кино от денствительности, от тех об- щих задач, которые стоят перед всем фронтом советского искусства. Дело Союза писателей, его кинокомиссии и комиссии по критике — помочь раз- вертыванию теоретической работы в области кино. В этом отношении они фактически ничего еще. не сделали. Пленум правления Союза писателей решительно осудил практику невме- ‘чательства писательских организаций в организационно-творческие вопросы кинодраматургии. Борьба за новый подем кинодраматургии, а следо- валельно и всего киноискусства в це- лом не сводится только к вовлечению ценных авторских кадров. Задача за- ктчается в том, чтобы направить пи- сателей на решение важнейших тем современности. Несмотря на достиг- нутые в последнее время успехи, на- кинодраматургия. еще сильно от стает от требований жизни, от. запро- сов многомиллионной ‘аудитории ки- нозрителей. Нам еще нехватает ори- гинальных сценариев‘ на современную тему, рассказывающих о простых со- Ветских Людях, которые создают на предприятиях, в колхозах и совхозах могущество. нашей‘ родины. И здесь Этот бесспорный факт подтвержда- ют успехи советских кинодраматур- гов, создавших ряд произв^дений, об- ладающих самостоятельным литерз- турным значением. Такие сценарии последних лет, как «Сталинградская битва» Н. Вирты, «Падение Берлина» П. Павленко и М. Чиаурели, «Тре- тий удар» А. Первенцева, «Павлов» М. Папавы и другие, пользуются за- служенным успехом у советских чи- Если раньше советское кино неред- ко экранизировало лучшие произведе- ния художественной прозы и теат- ральной драматургии, но ‘само не влияло на другие искусства, то сей- час положение изменилось. Не отка- зываясь от переработки для экрана лучших произведений прозы и театра, наши кинодраматурги сами обогащают своим творчеством театр. Борьба партии за идейно-художе- ственный рост киноискусства требует от нас большего внимания к кинодра- матургии, повышения требовательно- сти К ее произведениям. Между тем, Союз советских писателей до послед- него времени уделял мало внимания творчеству кинодраматургов, а орга- ны Министерства кинематографии не всегда достаточно критически относи- лись к предлагаемым им сценариям. Именно поэтому еще сравнительно не- давно оказались поставленными такие идейно-порочные и художественно PRE EAE чдазали MUP Pe CTIA os cee нельзя положиться на самотек или иденно-порочные и художественно ограничиться общими разговорами. слабые сценарии, как «Поезд идет на Нужно суметь заинтересовать писа- Boctox» JI. Mamtoruna, «Conmuetwa 6a- tenet raganefawna® net oo es Представление о том, что Teopyects BO художника есть его «индивидуаль: ное дело», независимое от общей борь- бы всего советского народа за комму4 низм, давно разоблачено партией ‚как проявление буржуазно-индивидуали- стического понимания творческих за- дач. Однако с пережитками такого представления мы сталкиваемся и поныне. Они и являются причиной от= ставания кинодраматургии от жизни. Сненаристам надо помогать в выборе тем, действительно нужных нашему народу, им надо помогать и в работе над этими темами. Они полжны созна- Вать И свою творческую ответствен: НОСТЬ за свой труд и получать необхо-= димую поддержку от своих товарищей EEE EEN NNER AEE ERNE BR NX лета» А. Эрлиха, «Новый дом» Е. По: мами современности, по! мещикова и др. Произведенная про- же и полнее ` изучить верка сценарных портфелей киносту- жизнь’ нашей родины, т дий показала, что они были засоре- виги ее лучших людей. ны значительным количеством серых, ремесленных произведений. Сейчас :с Представление о том, еще большей остротой встала задача ВО художника есть его ‹ привлечения в кино наиболее ценных №08 дело», независимое о в творческом отношении авторов и бЫ всего советского нар. углубленной с ними работы. низм, давно разоблачено Под’ем советского киноискусства в целом и кинодраматургии в частно- сти тормозится резким отетаванием кинематографической теории и крити- ки. Постановление ЦК ВКП(б) о ки- нофильме «Большая жизнь» указыва- ло, что. «отсутствие критики в обла- сти кинематографии» является «одной из главных причин производства плс- хих кинофильмов». Если в целом советская кинемато- графия, реализуя исторические реше- пия ЦА РКО) По идеологическим вопросам, добилась значительного улучшения своей работы, то’ состоя- ние кинокритики и киноведения про- должает оставаться совершенно не- удовлетворительным. Критика сцена- риев в печати почти отсутствует. Кри- тика законченных фильмов, а ‘также теоретических работ часто носит край- не поверхностный характер. по литературе и киноискусству, от всей советской общественности. Естез ственно, что решение этой задачи яв= ляется прежде всего делом Союза со= ветских писателей и его республикан« ских организаций. А ведь следует. признать, что до сих пор Союз писатез лей не проводил обсуждения сцена- риев, находящихся в работе, „ его ру- ководители порой лажеи незнали кам Не дан глубокий анализ и отпор формалистическим концепциям pa3- вития кино. Так, не была широко об- суждена нашей общественностью фор- малистическая книга Бела Баллаша «Искусство кино», ревизующая основ- ные положения социалистического ре- ализма. Не были раскритикованы две неудачные книги из серии «Материа- лы по истории мирового киноискусст- ва» — «Гриффит» и «Чаплин», авторы которых совершили грубейшие ошиб- ки в. оценке значения американского кино. Не были разобраны и ошибоч- ные взгляды Г. Козинцева и С. Ютке- вича, увидевших истоки народности киноискусства в традициях буржуаз- ного цирка и балагана. работают кинодраматурги, с как они трудностями сталкиваются и кая им нужна творческая помощь. Работа над сценариями — прои: дениями, которые должны стать стоянием десятков миллионов лю) требует постоянного, пристальн внимания писательских ‘организаци Министерства кинематографии. В реализации исторических реше ЦК ВКП(б) по вопросам литерату искусства и кинематографии и по‹ новления Совета Министров СССР плане производства. художественн документальных и видовых филь на 1948 год советское кино добил первых успехов. Борьба за дальней ч7тлтаТН РАрРаАТАМАРА YruuM piTDpmr- документальных и видовых фильмов на 1948 год советское кино добилось первых успехов. Борьба за дальнейшие успехи советского кино выдвигает, как главные задачи, повышение требо- вательности к качеству кинопроизвез дений, углубленную работу над каж- дым новым фильмом и прежде всега внимание к сценарию, как идейно ими воспо-! Запущенность теоретической рабо- поделилась ! ты является одной из причин появле- ния неудачных фильмов. Есть, напри- им концер- мер, прямая связь между теорией о ‹приоритете» американского кинема. „Ацнодокументы о В..И. Ленине, снятые“ при Сегодня на экранах начал демон- стрироваться новый специальный ки- новыпуск в двух частях — «Кинодо- кументы о В. И. Ленине, снятые при его жизни». В фильм вошли кадры В: И. Лени: на, заснятые в. 1918, 1919, 1920, 1921, 1922 годах ии 2. Tucce, Е. Славинским, А. Левицким, Г. Ги: бером, Ю. Желябужским, П. Новиц- ким в Москве, в Ленинграде и в Гор- ках. В картину включена также за- пись двух речей В. И. Ленина. Режиссеры киновыпуска—М. Ромм и М. Славинская. Текст М. Ромма чи- тает Л. Хмара. Музыка для фильма написана В. Юровским. Производство Центральной студии документальных фильмов. Третья сасеня Академии Художеств CCGP 24 января в Москве открывается 3-я сессия Академии художеств СССР, посвященная вопросам теории и критики советского изобразитель- ного искусства. После вступительного слова пре: зидента Академии художеств СССР А. Герасимова будет заслушан док- лад члена-корреспондента Академии П. Сысоева на ‘тему «Борьба за со- циалистический реализм в советском изобразительном искусстве». 25 января будут заслушаны три доклада: «Состояние и задачи со- ветской художественной критики» — члена-корреспондента Академии А. Лебедева; «Проблема национального в советском изобразительном искус- ТОРЖЕСТВЕННОЕ ЗАСЕДАНИЕ, Художественная, музыкальная стве» — кандидата искусствовед- ческих наук Б. Веймарна; «Задачи создания трудов поемарксистско-ле- нинской истории русского и совет- ского искусства» — доктора искус- ствоведческих наук А. Федорова- Давыдова. 26, 27 и 28 января состоятся пре- ния по докладам. 29 января будут проведены довыборы 12 действи- тельных членов и 7 членов-коррес- пондентов Академии художеств СССР. Сессия утвердит план работы Академии на 1949 год и решит ряд организационных вопросов. Работа сессии будет проходить в помещении президиума Академии художеств СССР. ПОСВЯЩЕННОЕ В, В, СТАСОВУ и заседание заместитель председателя научная общественность столицы от- Комитета по делам искусств при Со- вете Министров СССР Н. Н. Беспа- лов. Доклад о роли Стасова в изобрази- тельном искусстве сделал президент Академии художеств СССР А. М Герасимов. О влиянии Стасова на`раз- витие русской музыкальной ‘культу- ры говорил в своем докладе’ член правления Союза советских компози- торов Ю. В. Келдыш. Своими воспо- минаниями о Стасове поделилась Е. Д. Стасова. Вечер закончился большим концер- том. у метила: вчера, 14 января, замечатель- ную дату в истории русской культу- ры—125-летие со дня рождения вы- дающегося русского художественно- го и музыкального критика и археоло- га В. В. Стасова. Комитет по делам искусств при Совете. Министров СССР, Академия художеств СССР и Союз советских композиторов органи- зовали в Большом зале Московской консерватории торжественный вечер. В зале собрались выдающиеся ма- стера советского музыкального и те- атрального искусства, художники, скульпторы, искусствоведы. Открыл г ъь»ь 5 з. американского кинема.! художественной основе фильма. своего друга, что жандармское отде- сем и дневников, связанных © ис: ление намеревается задержать воль- торией русского театра. Большина нодумно настроенных лиц, список ко- ство их дю сих пор не опубликовано. торых открывается В. В. Стасовым. Натчный соттиллемк 426 merern А. Д. Шуппер изучила не вошедшие в полное собрание сочинений статьи Стасова «Лже-художники и лже- художество», «Шахматный ход «де- кадентов», ‚ «Радость безмерная» (о Шаляпине) и другие, написанные в период 1895—1906 гг. Эти статьи отражают политические и эстетиче- ские воззрения Стасова в последние годы жизни, его борьбу с декаден- тами, с Бурениным, с Сувориным и утверждение творчества М. Горько- го, который, по убеждению критика, явился продолжателем традиций Грибоедова, Пушкина и Л. Толстого. ззихамлюва завершила сеичас описан ние этих ценных рукописей. Любопытна. об’емистая тетрадь; предктавляющая собой историческую заниску о театральных представлениз ях ‘в России с 1659 по 1756’ год: Составленная неизвестным автором, она содержит список пьес, игранных в Кремлевских палатах, тереме ца ревны Софьи, на домашних сценах московских бояр. Обнаружены письма московского губернатора А. Беклешоюва к одному Большой интерес представляют не- опубликованные письма В. В. Стасо- ва к Верещагину и Васнецову, а также обнаруженный в архиве за- мысел работы о Чаадаеве. В Институте музыки и театра со- стоится научная сессия, посвящен- ow Ries 1 московских бояр. Обнаружены письма московского губернатора А. Беклешова к одному из придворных. В письме, датирован: ном 1805 годом, сообщается о жела- а -нии русских актеров «по сгорении публичного Петровского театра при- нять на себя восстановить и произвоз библиотеки имени Салтыкова-Щедри- ть на хранится много документов, пи- дет опубликована. В ЛЕНИНГРАЛЕ НОВЫЕ СПЕКТАКЛИ таторы . Малого оперного театра. Здесь создан кружок для молодых избирателей. Большой драматический театр ор- ганизовал для избирателей выезд- ную библиотеку. В театре им. С. М. Кирова канди- датами в народные заседатели вы- двинуты 10 человек. Среди них — солистка оперы О. Тарновская, ар- тисты балета М. Михайлов, В. Том- сон. Кандидатами в народные засе- датели коллектив Театра им. А. С. Пушкина выдвинул артистов К. Адашевского. А. Джобинова, Г. Co- ПИСЬМА И СГАТЬИ В В СТАСОВА Научно-исследовательский инсти- тут театра и музыки готовит к из- данию капитальный труд «Очерки по истории русской музыкальной кри- тики», куда входит ряд работ, по- священных деятельности В. В. Ста- сова. В течение нескольких лет на- следство выдающегося. критика изу- чает научный сотрудник института Д. Шуппер. В архивах Пушкинского дома Академии наук СССР иссле- довательница обнаружила неопубли- кованное письмо А. И. Герцена к В. В. Стасову в связи с его поезд- кой в Лондон. Герцен предупреждает Большой драматический театр по- казал новую пьесу ленинградских драматургов Е. Мина и А. Минч- Ковского «Успех». Постановщик спектакля М. Коро- лев, художник Д. Попов. Сейчас театр работает над: пьесой А. М. Горького «Дачники», которую ставит Б. Бабочкин. Показ спектак- ля приурочивается к 30-летнему юбилею Большого драматического театра. ‘ В Малом оперном театре состоя- лась премьера оперы «Манон Леско» Массне. Постановщик A. Киреев. Художник В. Доррер. Дирижирует оперой Э. Грикуров. Театр. показал также. балет Делиба «Коппелия» в постановке Н. Анисимовой и оформ- лении Т. Бруни. Дирижер Е. Корн- блит. ПЕРЕД ВЫБОРАМИ НАРОДНЫХ СУДОВ Работники ленинградских TeatT- ров активно участвуют в подготовке к выборам народных судов. Сто аги- таторов театра им. С. М. Кирова ве- дут раз’яснительную работу среди избирателей. 660 бесед провели аги- важнейшей отрасли социалистической Режиссуре». Полемика с «Литератур- литературы. Это должно найти отра- `нон газетой» о книге Сахновского по: служила /1. Малюгину поводом для пропаганды своих аполитичных и эстетских взглядов на театр. Редак- жение и в деятельности органов ССП, пропаганды своих И в работе литературных журналов, сессия, посвящен- ДиТь зрелище собственным содержа- со дня рождения нием, локоле устроится новый театр», ниюм, доколе устроится новыи театр». Четыре альбома 1834—1876 толов представляют «Репертуар ролей В. В. Самойлова»; 406 акварельных рисун- ков изображают великого русского ‚ Трагика в различных ролях. Интересная работа Михайловой бу- В Комитете по Сталинским премиям в области искуества и литературы 1/ января в Москве открывается пленум Комитета по Сталинским пре- миям в области искусства и литера- туры. Будут рассмотрены все поступив- шие предложения. На первом заседз- НИИ COCTOHTCH торжественное вруч>- ние дипломов и почегных знаков: пи- сателям, деятелям театра, кино и изо- `бразительных искусств, удостоенным Сталинских премий за произведения, ‚созданные в 1947 году. 15 января заканчивается прием представлений на Сталинские премии за. произведения искусства и лите- ратуры, опубликованные или испол- ненные в конце 1947 года и в 1943 голу. НЕОПУБЛИКОВАННЫЕ ДОКУМЕНТЫ ПО ИСТОРИИ РУССКОГО ТЕАТРА В рукописных фондах Публичной.