ПРОЛЕТАРИИ ВСЕХ СТРАН, СОЕДИНЯИТЕСЬ! Орган Министерства кинематографии СССР, Комитета по делам искусств при Совете Министров СССР и Комитета по делам архитектуры при Совете Министров СССР rt a othe В о ай рт Суббота, 15 января 1949 год зольшевистекая паптийность— основа творческой работы дратпатиогов и иритиков обязанных пропагандировать лучшие советские пьесы. Призывая драматургов к всестороннему охвату современной тематики, пленум в то же время поставил перед ними важнейшую задачу — повышать свое профессиональное мастерство, совершенствоваться в искусстве обрисовки характеров и’ судеб людей. Мы знаем немало пьес, посвященных весьма значительным темам современности, которые, тем не менее, не вызвали интереса зрителей и не удержались в театральном peпертуаре. Познание жизни, овладение марксистеко-ленинской философией и изучение законов драматургического мастерства — вот условия, которые обеспечат каждому советскому драматургу создание высокоидейных произведений, достойных нашего великого народа. Особенно острым является сейчас вопрос о развитии советской театральной критики. Наша партия не раз изобличала формализм и эстетство, как проявления буржуазной идеологии в искусстве, тормозящие развитие социалистической культуры. Откровенный, воинствующий формализм в различных видах искусства ‘и в искусствознании был разгромлен, но остатки, пережитки его сохранились и продолжают существовать под pasличной маскировкой. Формалисты и эстеты зачастую делают вид, что они доброжелательно относятся к советскому искусству и заботятся о его высоком художественном совершенстве. Критики-формалисты, критикиэстеты якобы пекутся о том, чтобы наша драматургия достигла классического совершенства, а на саMOM Welle разговор о классических нормах и образцах в искусстве служит им для того, чтобы умалить, принизить, скомпрометировать то новое, что внесла наша молодая драматургия в художественное развитие всего человечества. Они не помогают, а мешают творческому росту советских драматургов, особенно начинающих, своими немарксистскими, аполитичными выступлениями. Они на деле ведут борьбу против советской драматургии. Критики, стоящие на позициях аполитичности в искусстве, нередко выступают на страницах печати, чащеЬ— на различных диспутах в ВТО, в Центральном доме литераторов, где им предоставляются более широкие возможности для отстаивания своих снобистских взглядов. Подобные критики (Гурвич, Юзовский, Малюгин и Ap.) пытаются посеять недоверие и недоброжелательство к лучшим советеним пБесам; увесги драматургов В сторону от больших, генеральных тем и образов социалистической эпохи. Они игнорируют то, что было создано советским театральным искусством, те идейно-художественные ценности, которые добыты нашими драматургами и театрами напряженным творческим трудом. Они пользуются общественной трибуной для того, чтобы громить передовую советскую драматургию. Особенно яростно нападают формалисты и эстеты на лучшие. театры страны, напиональную гордость русского и всзго советского народа— МХАТ и Малый театр. Их порочная деятельность давно должна была вызвать резкий и решительный отпор. Но часть советских театральных критиков (Боршаговский, Бояджиев, Варшавский) фактически идут в поводу у критики формалистской, эстетской; другие (Альтман, Холодов) примиренчески относятся к этим чуждым взглядам на нашу советскую драматургию и театр. И в результате печатные и устные выступления критиков-формалистов не встречают должной оценки и противодействия. Об’единение театральных критиков при ВТО, председателем бюро которого был Г. Бояджиев, стало очагом вредных, чуждых духу советского искусства взглядов и теорий. Это об’единение замалчивало и покрывало ошибки эстетствующих критиков. Крупнейшие недостатки театральной критики существенно отразились в работе газеты «Советское искусство». Газета нередко предоставляла свои страницы формалистам и снобам, как на это правильно указывали в своих выступлениях участники пленума. «Правда» справедливо критиковала газету в статье А. Софронова «За дальнейший под’ем советской mpamaтургии» (№ 358 за 1948 г.), где сказано: «Журнал «Театр» и газета «Советское искусство» предоставляют свои страницы снобистской, чуждой советскому искусству критике». Огсутствие должной принципиальностч сказалось и в том, что, публикуя в № 52 3a 1948 rom передовую статью и отчет о пленуме правления ССП СССР, редакция не дала исчерпывающей оценки эстетеко-формалистской критике и таким порочным пьесам, как «Бархатный сезон» и «Совесть», равно как и ошибочным статьям, ранее помещенным ва страницах «Советского искусства». . Как правильно отмечалось в «Литературной газете» (№ 104, 1948 г.), в редакционном отчете о пленуме правления ССП и передовой «Советского искусства» не был дан отпор глубоко ошибочным выступлениям в прениях Л. Малюгина, А. Борщаговского и Н. Погодина. Необходимо отметить, что редакция газеты «Советское искусство» предоставила возможность Л. Малюгину вести на своих страницах борьбу за идеалистическую и космополитическую концепцию В. Сахновского, изложенную в его книге «Мысли о ция совершила серьезную ошибку, разделяя взгляды Л. Малюгина. Газета далее предоставляла свои страницы А. Гурвичу и Ю. Юзовскому, пропагандировавшим суб’ективистские взгляды на`театр. В газете была напечатана апологетическая статья А. Борщаговского о «Законе зимовки» Б. Горбатова—пьесе, извращаю: щей проблему взаимоотношений между советским коллективом и его руководителем. В другой статье stor же критика была высказана схоластическая, неверная мысль о том, что драматурги должны показывать характер героя, а не изменения характеров. Г. Бояджиев в ряде статей развивал формалистическую концепцию о мирном сосуществовании в советском театре двух стилей — реалистического и условного, который ‘на самом деле является пережитком эстетского театра. Правильно отмечалось в рецензии «Правды» о постановке «Бесприданницы» в филиале Малого театра (№ 337 за 1948 г.), что Г. Бояджиев и К. Рудницкий критиковали эту постановку на страницах «Советского искусства» с неправильных — позиций. Эти критики, в сущности, требовали от театра o6 eKTHBHCTской, аполитичной трактовки образов. Я. Варшавский и несколько других авторов, писавших в «Советском искусстве» о пьесе Г. Березко «Мужество», не дали ее глубокого идейного анализа, не показали, что автор построил пьесу на фальшивых мотивах обреченности, жертвенности и одиночестве героев. И. Альтман, автор статьи о спектакле «Великая сила», политически неверно оценил пьесу Б. Ромашова, первым в драматургии выступившего против низкопоклонства перед гнилой западной культурой. Критик сосредоточил внимание на второстепенных деталях пьесы, OTOдвинув на задний план ее политическую сущность. Допускала редакция и другие ошибки, проявляя нетребовательность к своим авторам, мирясь с низким теоретическим уровнем их статей. А главным недостатком в ее работе было то, что она не развернула борьбу против формализма и эстет: ства в театральной критике. Много ошибок допустил на своих страницах и журнал «Театр». Здесь Ю. Головашенко излагал откровенноформалистические взгляды, призывая К изображению в драматургии и театре некиих исключительных! личностей, здесь Н. Горчаков выступил со статьей о режиссуре, в которой игнорируется идейное начало в творчестве режиссера, Д. Тальников — с сумбурной, методологически-ошибочной статьей об актерах. Подробно проанализировать эти и другие ошибки журнала «Театр», а также «Театрального альманаха», ряда театроведческих сборников, выпущенных Институтом истории театра и музыки, Всероссийским театральным обществом и издательством «Искусство», а также деятельность театральных критиков Ленинграда, периферии и национальных республик — такова неотложная задача передовой театральной критики. Речь идет, в первую очередь, не о частных ошибках, а о таких важнейших тенденциях, как космополитизм и низкопоклонство перед растленной культурой Запада, идеализм и суб’ективизм, дающих себя знать ` даже _в <капитальных» трудах, как, например, сборник Института театра и музыки «Русские классики и театр», в котором наншм гениальные драматурги превращены в робких учеников, ‘подражающих западным учителям. Эти вопросы должны быть в центре внимания критики, обязанной изжить до конца такие позорные явления, как групповщина, замалчивание ошибок «коллег» из приятельских coo6- ражений. Театральная критика сама оказалась об’ектом острой критики на пленуме правления Союза советских. писателей. Но только неисправимые обыватели, мещане могут думать, Что это означает снижение, притупление требовательности к драматургам. Не снижение, а повышение уровня требований к писателям, пишущим для сцены, — вот один из важнейших результатов пленума правления ССП. Пленум подчеркнул в своем постановлении, что разгром эстетскоформалистской, чуждой . советскому искусству критики должен явиться началом развернутой партийной критики идейно-художественных недостатков современной драматургии. Только критик, который владеет методом марксизма-ленинизма, глубоко знает жизнь советского общества и ведет активную борьбу за великий ленинский привцип партийности искусства, имеет право называться криTHKOM ленинско-сталинского типа. Особое внимание должно быть теперь обращено на качество подготовки театроведов, режиссеров, актеров в институтах театрального искусства, где преподавание-поручено зачастую людям, подверженным формалистическим и эстетским влияниям. Много важных практических выводов сделают для себя из постановления пленума работники комитетов, управлений и отделов по’делам искусств. Вместе с Союзом советских писателей и его отделениями они должны помочь драматургам ближе, лучше увидеть жизнь .советских людей, тружеников заводов, шахт, новостроек, колхозов, преображающих советскую землю по сталинскому плану. Критики должны изучать советскую действительность так же настойчиво, с таким же острым чутьем, как и драматурги, — иначе они теряют критерии оценки художественных произведений, отрываются от народа, изменяют марксистско-ленинскому, партийному методу ‘в своей работе. Воинствующая большевистская партийность — вот руководящий принцип, основной закон творческой деятельности каждого советского. литератора, видящего в своем труде осуществление воли партии и народа. Закончившийся недавно ХИ пленум правления Союза советских писателей СССР принял решение по докладу т. Софронова, посвященному работе советских драматургов после поста-_ новления ЦК ВКП(б) «О репертуаре драматических театров и мерах по его улучшению». — (Постановление пленума излагается в ‘сегодняшчем номере нашей газеты). Советская художественная интеллигенция встретит это постановление с чувством глубокого удовлетворения, так как в нем содержится верный, принципиальный анализ состояния советской драматургии, острая большевистская критика недостатков, мешающая дальнейшему росту нашего искусства. Пленум обсудил творчество драматургов и уделил также самое серьезное внимание состоянию советской театральной критики, работе Президиума, Cexpetaриата и других органов ССП, Комитета по делам искусств, Всероссийского театрального общества, театральной печати, Государственного института театрального искусства. Пленум принял постановление по докладу о драматургии, касающееся всех сторон театральной жизни, и это ‚Придает ему особую — действенность, так как успешное развитие нашего театра немыслимо без твердой организационной основы, без точного и неуклонного выполнения всех требований ЦК ВКП(б), пред’явленных в его историчееком постановлении к драматургам и всем деятелям театрального искусства. Каковы же итоги выполнения драматургами требований Шентрального Комитета партии? Наши драматурги-профессионалы, прозаики и поэты. опытные и начинающие писатели восприняли эти требования с исключительным единодушием и пол’емом. Многие драматурги ответили на решение партии делом, горячо взявшись за создание пьес, посвященных важнейшим проблемам современности. Советский нарол дал высокую оценку драматургическим произведениям, составившим основу репертуара всех наших театров. К числу таких произведений относятся прежде всего пьесы «Великая сила» Б. Романшюва, «Русский вопрос» К. Симонова, «Победители» Б. Чирскова, «Хлеб наш насущный» и «В одной стране» Н. Вирты, «Жизнь в цитадели» и «Борьба без линии фронта» А. Якобсона, «В олном городе» и «Московский характер» А. Софронова, «Большая судьба» («Обила») А. Сурова, «Макар ДубПава» А.. Корнейчука, «Глина и фарфор» А. Григулиса, «Южный узел» А. Первенflesa, «Закон чести» А. Шлейна, «Константин Заслонов» А: Мовзона, «Снежок» В. Любимовой, «Красный галстук» С. Михалкова, «Генерал Ватутин» Л. Дмитерко, «Утро Востока» 9Э. Мамедханлы, «Единая семья» Абишева, «Весна в селе Речном» А. Бродэлэ и некоторые’ другие. В этих пьесах раскрываются важнейшие черты современной советской драматургии — ее высокая идейность и партийность. Авторы лучших советских пьес посвятили свое творчество важнейшим проблемам современности и решают эти проблемы как партийные литераторы, видящие свою главнейшую цель в том, чтобы помочь партии в деле коммунистического воспитания народа. Но это — только первые достижения передовых советских драматургов. Общее состояние советской драматургии пленум с ‘полным основанием счел неудовлетворительным. Отставание советской драматургии тормозит дальнейший под’ем советского театра, говорится в постановлении пленума. Писательская общественность со всей решительностью указывает нашим драматургам на то, что они работают еще далеко не в полную меру своих сил и возможностей, что требования театРов и зрителей опережают успехи нашей драматургии. Больше того, некоторые драматурги не осознали до конца значение постановления ПК о репертуаре драматических театров. Чем другим можно об’яснить появление таких лживых, искажающих облик советских людей пьес, как «Бархатный сезон» Н. Погодина, как «Совесть» В. Соловьева? Испытывая недостаток в полноценных советских пьесах, некоторые театры обращаются к пустым, бессодержательным пьесам, вроде «Не ждали» В. Полякова, «Студенты» И. Финка, «О друзьях-товаришах» В. Масса и М. Червинского, «Вас вызывает Таймыр» А. Галича и К. Исаева, «Жили три друга» A. Успенского. Вытеснить эти «заменители» полноценными советскими пьесами — такая задача стоит перед нашими лдраматургами. К сожалению, лучшие писатели. страны все еще не привлечены к созданию пьес, как этого требовал Центральный Комитет ВКП(б), —и в этом вина прежде всего руководства ССП. Многие крупные драматурги бездействуют в течение ряда лет, и это естественно сказывается на общем уровне репертуара. Союз советских писателей обязан был руководить всеми писателями, занимающимися драматургической деятельностью, активно и умело помогать им во всем, начиная с обсуждения замысла пьесы и кончая ее сценической редакцией. Особенно необходима была такая помощь молодым драматургам, число которых растет с каждым годом. Но в Союзе советских писателей эти вопросы отошли на второстепенный план. В результате драматурги были предоставлены сами себе. Наша писательская общественность подчеркивает теперь первостепенное значение драматургии, как пакануне ленинских дней К новом картиной о пребывании Ленина в Петербурге в 1894 г. : «Есть такая партия!» — так называется картина П. Ивановского, в которой он показывает В. И. Ленина на Всероссийском с’езде Советов. Над темой «Штаб Октября» работает художник В. Серов. Русский музей готовит к ленинским дням выставку графики, отражающую жизнь и деятельность В. И. Ленина. “el КИЕВ. (Наш корр.). В эти дни, когда страна отмечает 25-летие со дня смерти В. И. Ленина, особенно многолюдно в залах Украинского филиала Центрального музея В. И. Ленина. Подолгу задерживаются посетители у многочисленных экспонатов, повествующих о жизни и деятельности основателя нашего государства. Образы великого Ленина и его ближайшего соратника великого Сталина представлены в экспозиции музея в многочисленных произведениях искусства. Основной художественный фонд музея, включающий 300 экспонатов, составляют копии произведений, представленных в Центральном музее В. И. Ленина. Этот фонд пополнился оригинальными произведениями украинских художников, скульпторов и мастеров народного творчества. Художник М. Дерегус создал полотно на тему «Крестьянское восстание на Украине в 1905 г.»; В. Касияну принадлежат гравюры «Ленин и Шорс», «Ленин и Пархоменко», «Украинские ходоки у Ленина», «Ленин принимает делегата Барановского завода», «Штурм Арсенала» и др. В залах музея имеются картины: Н. Попенко — «Щорс на приеме у Ленина», С. Верди — «Дом в Киеве, где жила семья Ульяновых»; «Дом в Киеве, где хранилась искровская литература». «Ленин пишет письма к украинскому народу по пэводу побед над Деникиным» — так называется картина художника И. Ли тинского, изображающая В. И. Ленина в период гражданской войны. Советские скульпторы также сделали ценный вклад в художественный фонд музея, создав оригинальные скульптуры на темы: «Ленин и Щорс» (В. Мухин), «Первая встреча’ В. И. Ленина и И. В. Сталина на Таммерфороской конференции» (В. Агибалов), «Ленин на субботниче» (Л. Муравин) и др. В музее открыт новый отдел «Ленин и Сталин в искусстве и народном творчестве». Здесь имеется ряд интересных экспонатов, созданных талантливыми народными художниками. Художественная интеллигенция столицы вместе со всем советским народом свято чтит память основателя большевистской партия и Советского государства В. И. Ленина. В театрах, архитектурных мастерских, в творческих союзах, на киностудиях, в учебных ‘заведениях в эти дни проходят собрания, посвященные 25-й годовщине со дня смерти Владимира Ильи. ча Ленина. Докладчики и пропагандисты читают доклады, лекции, проводят беседы о Ленине. PaGoTHuKH искоса иена Работники искусств принимают широкое участие в торжественно-траурных вечерах на предприятиях, в учреждениях, в воинских частях. В программы своих выступлений работники искусств включили ‘любимые В. И. Лениным музыкальные и вокальные сочинения, а также отрывки из литературных произведений и песни советских композиторов, посвященные В; И. Ленину и И. В. Сталину, сцены из пьес советских драматургов. Мастера художественного слова С. Балашов и Н. Першин исполняют на вечерах поэму В. Маяковского «Владимир Ильич Ленин»: Л. Кайранская читает литературную композицию «Всегда с народом», С. Магдесян. — литературную композицию «Великая дружба». В Центральном доме. работников искусств состоятся — торжественнотраурные собрания, на которых будут сделаны доклады «25 лет без Ленина под руководством товариша Сталина по ленинскому пути». 19 января в фойе Центрального дома работников искусств откроется выставка «Образ В: И. Ленина в живописи, графике и рисунке». ` Великому Ленину посвящают‘ свои новые произведения советские композиторы. В ближайшее время будет издана оратория М. Коваля «Поэма о Ленине» (на слова Л. Ошанина). Государственное музыкальное издательство выпустило массовые песни, посвященные В. И. Ленину: «День рождения Ленина» — В. Белого (на слова С. Шипачева) «Ленин» — Г, Крейтнера (на слова Н. Ушакова). «Ты с нами, Ильич дорогой» — песня для детского хора с фортепиано Веры Герчик (на слова Е. Валиной), «Песня о Ленине» В. Шафранникова (на текст К. Алтайского), «Два сокола»— Н. Чаплыгина (слова народные, перевод с украинского М. Исаковского). . + ЛЕНИНГРАД. (Наш корр.). Ленинградские художники работают над воплощением в живописи, скульптуре и графике образа В. И. Ленана. Скульптор В. Исаева лепит. фигуру Ленина в юношеском возрасте. Художник В. Малагис работает над у пол’‘ему кинодраматургии Обсуждение пленумом Союза советских писателей вопросов кинодраматургии—важное событие B жизни и советской литературы и советского кино. Сам по себе этот факт говорит о том, что кинодраматургия становится полноправным и полноцеяным видом литературного творчества, значение которого уже не подвергает ся сомнению. В работе для кино, в создании сценариев лучшие наши писатели видят свою почетную обязанность, и сами писательские организации принимают на себя ответствен ность за качество этой работы. т правления тографа и ошибками фильмов «Беспокойное хозяйство» бр. Тур и М. Жарова и «Поезд идет на Восток» Л. Малюгина и Ю. Райзмана. В первом из них образ советского солдата скопирован с персонажа американских комических — Гарольда Ллойда и потому искажен и опошлен. Во втором использована стандартная схема конструкции американской комедии, которая не только не смогла вместитк материала советской действительности, но и обеднила, измельчила хаз рактеры показанных там людей. о СА ат _ Разумеется, не сейчас только сценарий стал явлением литературы. Все крупнейшие произведения советского кино, без исключения, обязаны своим успехом высокому идейно-художественному качеству их литературной основы. Мы располагаем кадрами сценаристов, активно работающих в кинодраматургии и создавших ряд значительных оригинальных произведений. За послевоенные годы эти кадры выросли за счет привлечения ряда на творческой практике, мешая художникам глубоко и правдиво отражать действительность с партийных позиций. Однако многочисленные теоретические ошибки и заблуждения, бытующие в нашем киноведении, в значительной части остаются неразоблаченными. Виновны в этом «Со: ветское искусство», «Литературная газета» и в особенности журнал «Искусство кино». Виновны в этом и наз ши общественные организации—дома выросли за счет крупных писателей. ши общественные организации—дома кино и творческие секции киностудий, которые призваны идейно воспиз тывать творческие кадры. Мы долж: ны быть непримиримы ко всем проявлениям формализма и эстетизма. ибо они отрывают художников советского кино от денствительности, от тех общих задач, которые стоят перед всем фронтом советского искусства. Дело Союза писателей, его кинокомиссии и комиссии по критике — помочь развертыванию теоретической работы в области кино. В этом отношении они фактически ничего еще. не сделали. Пленум правления Союза писателей решительно осудил практику невме‘чательства писательских организаций в организационно-творческие вопросы кинодраматургии. Борьба за новый подем кинодраматургии, а следовалельно и всего киноискусства в целом не сводится только к вовлечению ценных авторских кадров. Задача зактчается в том, чтобы направить писателей на решение важнейших тем современности. Несмотря на достигнутые в последнее время успехи, накинодраматургия. еще сильно от стает от требований жизни, от. запросов многомиллионной ‘аудитории кинозрителей. Нам еще нехватает оригинальных сценариев‘ на современную тему, рассказывающих о простых соВетских Людях, которые создают на предприятиях, в колхозах и совхозах могущество. нашей‘ родины. И здесь Этот бесспорный факт подтверждают успехи советских кинодраматургов, создавших ряд произв^дений, обладающих самостоятельным литерзтурным значением. Такие сценарии последних лет, как «Сталинградская битва» Н. Вирты, «Падение Берлина» П. Павленко и М. Чиаурели, «Третий удар» А. Первенцева, «Павлов» М. Папавы и другие, пользуются заслуженным успехом у советских чиЕсли раньше советское кино нередко экранизировало лучшие произведения художественной прозы и театральной драматургии, но ‘само не влияло на другие искусства, то сейчас положение изменилось. Не отказываясь от переработки для экрана лучших произведений прозы и театра, наши кинодраматурги сами обогащают своим творчеством театр. Борьба партии за идейно-художественный рост киноискусства требует от нас большего внимания к кинодраматургии, повышения требовательности К ее произведениям. Между тем, Союз советских писателей до последнего времени уделял мало внимания творчеству кинодраматургов, а органы Министерства кинематографии не всегда достаточно критически относились к предлагаемым им сценариям. Именно поэтому еще сравнительно недавно оказались поставленными такие идейно-порочные и художественно PRE EAE чдазали MUP Pe CTIA os cee нельзя положиться на самотек или иденно-порочные и художественно ограничиться общими разговорами. слабые сценарии, как «Поезд идет на Нужно суметь заинтересовать писаBoctox» JI. Mamtoruna, «Conmuetwa 6atenet raganefawna® net oo es Представление о том, что Teopyects BO художника есть его «индивидуаль: ное дело», независимое от общей борьбы всего советского народа за комму4 низм, давно разоблачено партией ‚как проявление буржуазно-индивидуалистического понимания творческих задач. Однако с пережитками такого представления мы сталкиваемся и поныне. Они и являются причиной от= ставания кинодраматургии от жизни. Сненаристам надо помогать в выборе тем, действительно нужных нашему народу, им надо помогать и в работе над этими темами. Они полжны сознаВать И свою творческую ответствен: НОСТЬ за свой труд и получать необхо-= димую поддержку от своих товарищей EEE EEN NNER AEE ERNE BR NX лета» А. Эрлиха, «Новый дом» Е. По: мами современности, по! мещикова и др. Произведенная проже и полнее ` изучить верка сценарных портфелей киностужизнь’ нашей родины, т дий показала, что они были засоревиги ее лучших людей. ны значительным количеством серых, ремесленных произведений. Сейчас :с Представление о том, еще большей остротой встала задача ВО художника есть его ‹ привлечения в кино наиболее ценных №08 дело», независимое о в творческом отношении авторов и бЫ всего советского нар. углубленной с ними работы. низм, давно разоблачено Под’ем советского киноискусства в целом и кинодраматургии в частности тормозится резким отетаванием кинематографической теории и критики. Постановление ЦК ВКП(б) о кинофильме «Большая жизнь» указывало, что. «отсутствие критики в области кинематографии» является «одной из главных причин производства плсхих кинофильмов». Если в целом советская кинематография, реализуя исторические решепия ЦА РКО) По идеологическим вопросам, добилась значительного улучшения своей работы, то’ состояние кинокритики и киноведения продолжает оставаться совершенно неудовлетворительным. Критика сценариев в печати почти отсутствует. Критика законченных фильмов, а ‘также теоретических работ часто носит крайне поверхностный характер. по литературе и киноискусству, от всей советской общественности. Естез ственно, что решение этой задачи яв= ляется прежде всего делом Союза со= ветских писателей и его республикан« ских организаций. А ведь следует. признать, что до сих пор Союз писатез лей не проводил обсуждения сценариев, находящихся в работе, „ его руководители порой лажеи незнали кам Не дан глубокий анализ и отпор формалистическим концепциям pa3- вития кино. Так, не была широко обсуждена нашей общественностью формалистическая книга Бела Баллаша «Искусство кино», ревизующая основные положения социалистического реализма. Не были раскритикованы две неудачные книги из серии «Материалы по истории мирового киноискусства» — «Гриффит» и «Чаплин», авторы которых совершили грубейшие ошибки в. оценке значения американского кино. Не были разобраны и ошибочные взгляды Г. Козинцева и С. Юткевича, увидевших истоки народности киноискусства в традициях буржуазного цирка и балагана. работают кинодраматурги, с как они трудностями сталкиваются и кая им нужна творческая помощь. Работа над сценариями — прои: дениями, которые должны стать стоянием десятков миллионов лю) требует постоянного, пристальн внимания писательских ‘организаци Министерства кинематографии. В реализации исторических реше ЦК ВКП(б) по вопросам литерату искусства и кинематографии и по‹ новления Совета Министров СССР плане производства. художественн документальных и видовых филь на 1948 год советское кино добил первых успехов. Борьба за дальней ч7тлтаТН РАрРаАТАМАРА YruuM piTDpmrдокументальных и видовых фильмов на 1948 год советское кино добилось первых успехов. Борьба за дальнейшие успехи советского кино выдвигает, как главные задачи, повышение требовательности к качеству кинопроизвез дений, углубленную работу над каждым новым фильмом и прежде всега внимание к сценарию, как идейно ими воспо-! Запущенность теоретической рабоподелилась ! ты является одной из причин появления неудачных фильмов. Есть, наприим концермер, прямая связь между теорией о ‹приоритете» американского кинема. „Ацнодокументы о В..И. Ленине, снятые“ при Сегодня на экранах начал демонстрироваться новый специальный киновыпуск в двух частях — «Кинодокументы о В. И. Ленине, снятые при его жизни». В фильм вошли кадры В: И. Лени: на, заснятые в. 1918, 1919, 1920, 1921, 1922 годах ии 2. Tucce, Е. Славинским, А. Левицким, Г. Ги: бером, Ю. Желябужским, П. Новицким в Москве, в Ленинграде и в Горках. В картину включена также запись двух речей В. И. Ленина. Режиссеры киновыпуска—М. Ромм и М. Славинская. Текст М. Ромма читает Л. Хмара. Музыка для фильма написана В. Юровским. Производство Центральной студии документальных фильмов. Третья сасеня Академии Художеств CCGP 24 января в Москве открывается 3-я сессия Академии художеств СССР, посвященная вопросам теории и критики советского изобразительного искусства. После вступительного слова пре: зидента Академии художеств СССР А. Герасимова будет заслушан доклад члена-корреспондента Академии П. Сысоева на ‘тему «Борьба за социалистический реализм в советском изобразительном искусстве». 25 января будут заслушаны три доклада: «Состояние и задачи советской художественной критики» — члена-корреспондента Академии А. Лебедева; «Проблема национального в советском изобразительном искусТОРЖЕСТВЕННОЕ ЗАСЕДАНИЕ, Художественная, музыкальная стве» — кандидата искусствоведческих наук Б. Веймарна; «Задачи создания трудов поемарксистско-ленинской истории русского и советского искусства» — доктора искусствоведческих наук А. ФедороваДавыдова. 26, 27 и 28 января состоятся прения по докладам. 29 января будут проведены довыборы 12 действительных членов и 7 членов-корреспондентов Академии художеств СССР. Сессия утвердит план работы Академии на 1949 год и решит ряд организационных вопросов. Работа сессии будет проходить в помещении президиума Академии художеств СССР. ПОСВЯЩЕННОЕ В, В, СТАСОВУ и заседание заместитель председателя научная общественность столицы отКомитета по делам искусств при Совете Министров СССР Н. Н. Беспалов. Доклад о роли Стасова в изобразительном искусстве сделал президент Академии художеств СССР А. М Герасимов. О влиянии Стасова на`развитие русской музыкальной ‘культуры говорил в своем докладе’ член правления Союза советских композиторов Ю. В. Келдыш. Своими воспоминаниями о Стасове поделилась Е. Д. Стасова. Вечер закончился большим концертом. у метила: вчера, 14 января, замечательную дату в истории русской культуры—125-летие со дня рождения выдающегося русского художественного и музыкального критика и археолога В. В. Стасова. Комитет по делам искусств при Совете. Министров СССР, Академия художеств СССР и Союз советских композиторов организовали в Большом зале Московской консерватории торжественный вечер. В зале собрались выдающиеся мастера советского музыкального и театрального искусства, художники, скульпторы, искусствоведы. Открыл г ъь»ь 5 з. американского кинема.! художественной основе фильма. своего друга, что жандармское отдесем и дневников, связанных © ис: ление намеревается задержать вольторией русского театра. Большина нодумно настроенных лиц, список коство их дю сих пор не опубликовано. торых открывается В. В. Стасовым. Натчный соттиллемк 426 merern А. Д. Шуппер изучила не вошедшие в полное собрание сочинений статьи Стасова «Лже-художники и лжехудожество», «Шахматный ход «декадентов», ‚ «Радость безмерная» (о Шаляпине) и другие, написанные в период 1895—1906 гг. Эти статьи отражают политические и эстетические воззрения Стасова в последние годы жизни, его борьбу с декадентами, с Бурениным, с Сувориным и утверждение творчества М. Горького, который, по убеждению критика, явился продолжателем традиций Грибоедова, Пушкина и Л. Толстого. ззихамлюва завершила сеичас описан ние этих ценных рукописей. Любопытна. об’емистая тетрадь; предктавляющая собой историческую заниску о театральных представлениз ях ‘в России с 1659 по 1756’ год: Составленная неизвестным автором, она содержит список пьес, игранных в Кремлевских палатах, тереме ца ревны Софьи, на домашних сценах московских бояр. Обнаружены письма московского губернатора А. Беклешоюва к одному Большой интерес представляют неопубликованные письма В. В. Стасова к Верещагину и Васнецову, а также обнаруженный в архиве замысел работы о Чаадаеве. В Институте музыки и театра состоится научная сессия, посвященow Ries 1 московских бояр. Обнаружены письма московского губернатора А. Беклешова к одному из придворных. В письме, датирован: ном 1805 годом, сообщается о желаа -нии русских актеров «по сгорении публичного Петровского театра принять на себя восстановить и произвоз библиотеки имени Салтыкова-Щедрить на хранится много документов, пидет опубликована. В ЛЕНИНГРАЛЕ НОВЫЕ СПЕКТАКЛИ таторы . Малого оперного театра. Здесь создан кружок для молодых избирателей. Большой драматический театр организовал для избирателей выездную библиотеку. В театре им. С. М. Кирова кандидатами в народные заседатели выдвинуты 10 человек. Среди них — солистка оперы О. Тарновская, артисты балета М. Михайлов, В. Томсон. Кандидатами в народные заседатели коллектив Театра им. А. С. Пушкина выдвинул артистов К. Адашевского. А. Джобинова, Г. CoПИСЬМА И СГАТЬИ В В СТАСОВА Научно-исследовательский институт театра и музыки готовит к изданию капитальный труд «Очерки по истории русской музыкальной критики», куда входит ряд работ, посвященных деятельности В. В. Стасова. В течение нескольких лет наследство выдающегося. критика изучает научный сотрудник института Д. Шуппер. В архивах Пушкинского дома Академии наук СССР исследовательница обнаружила неопубликованное письмо А. И. Герцена к В. В. Стасову в связи с его поездкой в Лондон. Герцен предупреждает Большой драматический театр показал новую пьесу ленинградских драматургов Е. Мина и А. МинчКовского «Успех». Постановщик спектакля М. Королев, художник Д. Попов. Сейчас театр работает над: пьесой А. М. Горького «Дачники», которую ставит Б. Бабочкин. Показ спектакля приурочивается к 30-летнему юбилею Большого драматического театра. ‘ В Малом оперном театре состоялась премьера оперы «Манон Леско» Массне. Постановщик A. Киреев. Художник В. Доррер. Дирижирует оперой Э. Грикуров. Театр. показал также. балет Делиба «Коппелия» в постановке Н. Анисимовой и оформлении Т. Бруни. Дирижер Е. Корнблит. ПЕРЕД ВЫБОРАМИ НАРОДНЫХ СУДОВ Работники ленинградских TeatTров активно участвуют в подготовке к выборам народных судов. Сто агитаторов театра им. С. М. Кирова ведут раз’яснительную работу среди избирателей. 660 бесед провели агиважнейшей отрасли социалистической Режиссуре». Полемика с «Литературлитературы. Это должно найти отра`нон газетой» о книге Сахновского по: служила /1. Малюгину поводом для пропаганды своих аполитичных и эстетских взглядов на театр. Редакжение и в деятельности органов ССП, пропаганды своих И в работе литературных журналов, сессия, посвященДиТь зрелище собственным содержасо дня рождения нием, локоле устроится новый театр», ниюм, доколе устроится новыи театр». Четыре альбома 1834—1876 толов представляют «Репертуар ролей В. В. Самойлова»; 406 акварельных рисунков изображают великого русского ‚ Трагика в различных ролях. Интересная работа Михайловой буВ Комитете по Сталинским премиям в области искуества и литературы 1/ января в Москве открывается пленум Комитета по Сталинским премиям в области искусства и литературы. Будут рассмотрены все поступившие предложения. На первом заседзНИИ COCTOHTCH торжественное вруч>- ние дипломов и почегных знаков: писателям, деятелям театра, кино и изо`бразительных искусств, удостоенным Сталинских премий за произведения, ‚созданные в 1947 году. 15 января заканчивается прием представлений на Сталинские премии за. произведения искусства и литературы, опубликованные или исполненные в конце 1947 года и в 1943 голу. НЕОПУБЛИКОВАННЫЕ ДОКУМЕНТЫ ПО ИСТОРИИ РУССКОГО ТЕАТРА В рукописных фондах Публичной.