COBETCKOE HCKYCCTBO ЕГО СОБРАНИЯ $ BETCKOM 24 января в зале заседаний Академии художеств СССР открылась третья“сессия Действительные ты Академии общего собрания Академии. ‘члены, члены-корреспонде члены, члены-корреспонденты дкадетии художеств и многочисленные гости собрались, чтобы обсудить важнейшие ‘вопросы теории и критики советского изобразительного искусства. KAREMMAM XY TOME! знании законов общественного разви дальнейшего строительства социалистической культуры. — Залача советской критикя, — говорит т. Лебедев, — помочь художнику глубоко проникнуть в смысл окружающих жизненных явлений, показывать фазвитие ростков новых коммунистических отношений в Cas МОЙ жизни. До сих пор в живописи и скульптуре не нашла должного отражения индустриальная и колхозная тематика. Когда художник Грицай впервые взялся за создание образа социали‘стического завода. критики He сумели ему помочь, ибо они He знают той действительности, которую отображает художник. То же произошло с работой А. Пластова «Гумно». Вроме «общих рассуждений», художник не получил от критиков кавих-либо серьезных указаний. Незнание жизни помешало критикам раскрыть своеобразие образов картин «Хозяева земли» А. Максименко, «Высокая награда» Ю. Кугача, «Мать» В. Неменского и др. Это же мешает им замеч тить даже явные несообразности, подчас допускаемые художниками; Остановившись далее на традициях русской прогрессивной критиви и приведя примеры художественной критики В. В. Стасова, Г. В. Плехзнова, А. М. Горького, докладчик говорит, что задача нашей критики— развивать и углублять эти славные традиции, Тов. Лебедев призывает вритиков к углубленному изучению. марксистско-ленинской теорий и практики строительства коммунизма, к активному участию в дальнейшем росте советекого изобразительного искусства, к созданию больших критических работ, докладов, статей на актуальные темы искусствознания, к совместной творческой работе с художниками, к беспощадной борьбе с малейшими проявлениями ЧУуждых ‘влияний буржуазного искусетва. Боевая, партийная, воинствующая критика явится важнейшим стимулом лальнейшего развития самого передового в мире советского изобра- зительного искусства. +” тия, совпадает с реальным, протрессивным ходом этого развития, критерий большевисчекой партийности в оценке явлений искусства является залогом наиболее об’ективной и 6e3- оптибочной оценки художественного произведения. Замечательные по глубине примеры оценки произведений искусства дают’ нам труды Ленина и Смалина, исторические решения ЦЕ ВКП(б) по вопросам литературы и искусства, выступления товарища А; А. Жданова. Ряд критиков. праBHABHO применяет марксистские научные критерии в оценке произведений искусства. Ho мы имеем примеры и иного ро-. да. Примером крайнего суб’ективизма` и вкусовщины являются многие выступления 0. Бескина, ставящего во главу угла анализ живописных форм произведения, воспринимаемых и оцениваемых им с позиций формалистических, сезаннистоких. Суб’екгивизмом грешат порой и другие критики — Востин, Ваменский, Дмитриева H AD. Далее А. Лебедев подробно остановился на ошибках критика Н. Дмитриевой по вопросу о традиции и новаторетве. — ЦШрименение рядом критиков, — продолжает далее А. Лебедев, — суб’ективного, узко-вкусового критерия не столь безобидно, как может показаться на первый взгляд. Ведь под флагом борьбы за правильное понимание проблемы наследия многие ведущие художники — А. Герасимов, Ряжский, Меркуров, Налбандян. Ефанов, Лактионов, Pomac, Грицай, Вучетич, Азгур и другие были об’явлены эпигонами и натуралистами тольКО за то, что они тщательно изучали мастерство великих реалистов прошлого. В то же время до небес презозносились работы некоторых слабых живописцев, потому что их формальные приемы соответствовали вкусам и требованиям абстрактной «жизнерадостности» и живописной бравурности, столь любезной критикам-гурманам. Пренебрежение марксистской теорией, подмена критерия партийHOCTH в оценках суб’ективным подходом в искусству метит за себя. Мнения критиков, отрицательно оценивших работы Лактионова, Ромаса, Вучетича, Серова и др., резко разошлись с мнениями народа. Так произоило с картиной А. Лактионова «Письмо с фронта», встреченной критиками молчанием или пренебрежительными замечаниями о «существенных недостатках в раскраске фигур» и 0б «академической резкости живописи». Однако картина была высоко оценена и получила Сталинскую премию. Правдивость образов, их глубокая жизненность, верная трактовка людей и событий остались незамеченными критиками, — Большим злом, — говорит докладчик, — кроме суб’ективизма и вкусовщины, являются также об’ективизм и бесетрастность в оценках. Еритики такого рода ничего не векрывают, они нивелируют явления и;- кусства. Недавно вышел содержательный альбом «Великая Отечественная война в советской графике» М. Холодовекой. Во ветупительной статье к нему автор «кропит святой водой» все графические работы, во-. шедшие в альбом, чуть ли не в одинаковой степени восхваляя и вылаю‘тельные работы. Такой же характер носит статья В. Ситника, проследившего историю ‚советской цейзаж-_ 1948 rory, обсужлен план работы Академии на 1949 год и проведены выборы действительных членов и членсв-корреспондентов Академии художеств СОСР. Окончание отчета о работе сессии будет помещено в следующем номере газеты. ной живониеи за 30 лети ухитрившегося не сказать ни слова о Том, что B ней хорошо и что плохо. Подобными недостатками страдает также книга БВ. Никифорова «Советская живопибь» и др. Марксистеко-ленинская методология дает все необходимое нашим критикам, чтобы они стали верными помощниками партии в деле Борьба за социалистический реализм в ветском изобразительном искусстве» — П. Сысоева, «Состояние и задачи художественной крити чах советского национальных «Задачи созда КИ» — А, Лебедева, «О задаизобразительного искусства республик» Б. Веймарна и ния марксистско-ленинских изобразительном искусстве Первый из докладов, заслушанных на сессии, был посвящен проблеме социалистического реализма в советском изобразительном искусстве. ДокладчиЕ — член-корреспондент Акз`демии художеетв П. Сысоев подчеркHYA, что только под знаменем социалистического = реализма советское изобразительное искусство добилось выдающихся побед. Оно стало мощным средством идейного воспитания трудящихся, стало самым идейным, самым народным, самым революционным в мир® искусством, — Советское искусетво, как, и вея советская культура, — говорит докладчик, — сложилось в ожесточенной борьбе с враждебными буржуазными влияниями. Эта борьба ` началась уже на заре Великой Октябрьской социалистической революции. Докладчик далее подробно анализирует, как тениальный ленинский принцип партийностя, литературы, Ленинская теория отражения, ленин‘ская критика упадочного искусства определили основные позожения большевистекой программы в области иекусства и помогли в борьбе с аполотетами реакционной теории «иекуества для искусства», со вееми, кто пыталея увести искусство в сторону от решения больших задач револю‘ционной действительности. В период ‹ воестановления народного хозяйства страны борьба за реализм в советском искусстве продолжалась. Художники, тяготевшие к реалистической традиции, 0б’единились в ‘ Ассоциацию художников революционной России (АХРР) ив борьбе против безидейных формали‚стических направлений добились значительных ‘успехов. Bee более утверждалось в. советском искусстве новое содержание, новая советская тема и образ советского человека. Творчество же художников, зараженных упадочным западноевропейским искусством, оказалось бесплодным, не ‚ дало ничего ценного советскому искусству. успехи социалистическотго `строительства, огромная работа партии обеспечили решительный поворот всей основной массы интеллигенции 5 активному участию в строительстве социализма. Постановление ЦЕ ВКП(б) от 23 апреля 1932 года 0 нереетройке литературно-художественных организаций и создании единого ‘союза художников облегчило уеловия для воспитательной работы среди художников и борьбы в чуждыми влияниями упадочного буржуазного искусства. Выдвинутый товарищем Сталиным лозунг социалистического реализма указал генеральную линию развития советского искусства. Это создало предпосылки для новых успехов изобразительното искусства. На протяжении 30 лет были созданы такие выдающиеся произведения, как гранитные монументы В. И. Ленина и И. В. Сталина на канале им. Москвы С. Меркурова, скульптурная группа «Рабочий и колхозница» В. Мухиной, «Ленин на трибуне», «И. В. Сталин на’ ХУ с’езде партии», «И. В. Сталян и К. Е. Ворошилов в Времле» А. Герасимова, «Допрос коммунистов» и «На старом уральском заводе» Б. Иоганвона и др. Ho борьба ` здорового реалистиЧеского народного начала в нашем искусстве с наносными формалистическими и натуралистическими влияниями продолжалась и в последующие тоды, правда, в новых формах. Такие вритики, как Н. Пунин, А. Эфрос, Я. Тугендхольд, 0. Бескин, пытались окружить орволом славы импревсионистов и Сезанна, доказать, что 60- ветское искусство должно исходить от них. Некритическое, апологетиче_ Мир новых - Судьба этой пьесы напоминают судьбу 66 главного героя. Пьеса © трудом пробивалаеь в премьере. Драматург, постановщик, актеры 6opoлись за ‘«Зеленую улицу» — 38 ©ткрытый путь к зрителю — с такой же настойчивостью, с какой машинист Алексей Сибиряков борется за свою новаторскую < идею на транспортной магистрали. с Вто же такой Алексей Сибиряков и кто его противники? Мы знакомимся с Сибиряковым в тот момент, когла, закончив сверхекоростной рейс, он выходит на перрон, где его вотречают в оркестром, цветами и поздравлениями. Начальник дороги Вюндратьев премирует Сибирякова за ©тахановский рекорд золотыми часами. Крутилин читает приказ, в Еотором воздается должное успеху знатного машиниста. Но торжество оканчивается неожиданно: Сибиряков в08- вращает подарок руководителям дороги и бросает им в лицо <уровое обвинение. Дело в том, чтю Сибиряков: боролся не за личный фехорл, он преследовал совсем другую цель — . убедить железнолорожников в том, что вся дорога должна работать п9-новому. Составы © грузами для пятилетки лолжны ходить вдвое быстрее. Крутилин, главный инженер д9- реги, охотно поддержал единоличный рекорд Сибирякова, пропустив ero поезд по «зеленой улице», но в 10 же время сорвал график движения других стахановеких бригад. Вот поэтому и вернул Сибиряков © таким негодованием врученную ему премию. Поэтому и рептил он бороться против тех людей, которые превознесли рекорл одиночки, но оказали противодействие главной ere новаторской идее — научить всех машинистов новым мелолам работы. — Kan Te думаешь, — говорит секретарь комсомольской организации Лена Кондратьева Алексею, — почему Крутилин сорвал напг проект? Лействительно, почему Врутилин, а заолно © ним и Кондратьев, увасвое восприятие импрессионизма, ведущего искусство к безидейности, способствовало сохранению формалистических влияний среди некоторых художников и критиков. Импрессио-. низм стал основным убежищем формалистически. настроенных художниКОВ, И борьба с ним представляет актуальнейшую задачу нашей критики. — Великая Отечественная война, — продолжает т. Сысоев, — явилась серьезным испытанием силы и мужества советского искусства, его политической зрелости. И этот экзамен, как известно, выдержан се честью. Лучшие наши мастера в годы войны отдали свое мастерстве делу победы над врагом, добились значительных творческих ‘успехов. Послевоенные всесоюзные выставки Ссвидетельслвуют о непрерывном росте нашей живониси, скульптуры и графики, Выросли молодые кадры. 0 новом под’еме советского изобразительного искусства свидетельствуют многие искусства свидетельствуют многие работы, отмеченные Сталинскими премиями. Охарактеризовав успехи, достигнутые советским изобразительным искусством за 31 год, докладчик затем перешел к анализу задач, стоящих ‘сейчас перед художниками. эадача заключается в том, чтобы ‘поднять идейный ‘уровень всей нашей работы и ее организационную сторону привести ‘B COOTBCTCTBHe с теми огромными требова-. ниями, которые изложены в иетори-. ческих решениях ЦВ ВЁП(б) по вопросам литературы и искусетва. Усиление. борьбы с низкоповленетвом и космополитизмом, с формалиетическими влияниями и натурализмом настоятельно требует под’ема всей ндейно-воспитательной работы (С0103а советских художников. У ‘нае есть еще много примеров, когда чуждые искусству социалистического реализма подражательство и стилизаторстве выдаются за поиски национальной формы, Это ведет в отрыву 00вмы от содержания, к формализму. Некоторые художники забывают замечательные слова товарища Сталина: «..Вонфликт существует не между содержанием и формой вообще, 4 между старой формой и новым содержаниеём, которое ищет новую форму и етремится к ней». Примеры некритического подражательетва, элементы формализма имеют место в работе ряда художников Эстонии, Латвии и Jutsu. Импрессионистическая декоративность сильна еще в творчестве М. Сарьяна. В. Гудиашвили под флатом романтики идеализирует eoдальное прошлое Гоузии. Влияние формализма и натурализма яветвенно ощутимо и в творчестве ряда украинских художников. Оставзясь на этих позициях, такие художники не мотут правдиво раскрывать явления действительности, воспитывать наи народ в духе коммунизма. Хуложник, основываясь на революционном мировоззрении маркеизмаленинизма, понимая законы общественного развития, должен раскрывать действительность в ее нелрерывном развитии, Решающим и определяющим принципом искусства сопиалистического реализма является принципи большевистской партийности искусства. «Беспартийность», в которую рядятся все буржуазные течения в искусстве, является лицемерной формой буржуазной партийности и классовости упадочного искусства декаданса, импрессионизма и модернизма. Ленин писал: «Беспартийность в буржуазном обществе есть лишь лицемерное, прикрытое пассивное выражение принадлежности к партии сытых, к партии господствующих, к партии эксплуататорюв. Беспартийноехь есть ЗЕЛЕНАЯ УЛИЦА“ В МХАТ. трудов по истории русского искусства» — А. Федорова-Давыдова. Ниже публикуется краткое изложение кладов. первых двух до Участники сессии заслушали доклады: «Борьба за социалистический реализм в со0- идея буржуазная. Партииность есть идея социалистическая». И мы видим, что все успехи нашего изобразительного искусства достигнуты только на пути борьбы за действенное, партийное искусство социалистического реализма. Вопреки утверждению 0. Бескина, Что «импрессионизм... получает евою вторую жизнь в советском иекусстве» и что «методом импрессионизма можно делать хорошие картиных -— никто Из советских художников не достиг успеха на этом пути. Докладчик иллюстрирует это примерами из творческой практики 0. Гераеимова, . Кончаловского и несущими элементы = модернизма работами А. Дейнеки и Ц. Ворина. Не в достижениям художников надо отнести и колористическое однообразие, любовь к однообразной манере, независимо от бодержания картины, свойственные в известной мере творчеству В. Яковлева, Il. Котова, А. Бубнова, Ю. Пименова и др. С Есть у нае и ниспровергатели классических традиций в живопиеи и скульнтуре, считающие, что напрасно «из старой формы XIX века сделали знамя» (0. Бескин), что напрасно у нае ‹июставили своим идеалом передвижников» (скульитор Г. Кепинов), что классические традиции русского искусства являются «етарым оружием Бердана» (художник Ростовцев). Наша партия поставила вопрос о необходимости изучать и критически осваивать лучшие традиции прогрессивных художниковреалистов. Bee эти вопросы идейной целеустремленности и профессионального мастерства наших художников требуют широкого обсуждения. Между тем, у нас редко проводятся творческие. дискуссии, а иные критики впопыхах спешат огульно дискредитировать творчество отдельных художников. Такие критики то приклеивают им ярлык натуралиста или формалиста, то огульно поют дифирамбы любому произведению Toто или иного мастера. У нас имеют место и факты, подобные векрытым на пленуме правления Союза писателей, когда эстететвующие критики не желают поддерживать TO или иное ценное произведение на актуальную тему, а предпочитают под флагом «борьбы за мастерство» копатьвя в его отдельных чаетнобтях. Подрывная работа формалистов и эстетов получила некоторое раепространение в М00СХ при повустительстве‘ его руководителей (С. Герасимов, Г. Рублев, 0. Бескин), не способных обеспечить правильную идейно-воспитательную работу в этой ортанизации, & Оргкомитет Союза художников СОСР не пренял необходимых мер, чтобы поправить это положение. Борьба с проявлениями натурализма также является одной из первоочередных задач нашей критики, ибо натурализм, принижающия действительность, затрудняющий понимание её ведущих черт, дающий одностороннее и неверное предетавление о жизни, — явление такое же антинародное, как и формализм. Натуралистические элементы имеются в творчестве даже таких талантливых и видных художников, как В. Яковлев, В. Серов и др. — Советский художник, — продолжает докладчик, — не может вок каждым художником в своей практической работе. Пока еще нет оснований утверждать, что с этой стороны у нае все обстоит благополучно. Академия, в частности, не провела тщательного изучения опыта всесоюзных и республиканских зыставок, не повернула коллектив. еиециалистов-искусствоведов и критиков на решение самых боевых и актуальных вопросов теории и практики советского изоискусства, не использовала широко критику и самокритиBY при обсуждении и решении важнейших вопросов своей деятельности. Организационный период создания Академий закончен, и надо с полным напряжением сил взяться за рабогу, в кратчайший срок устранить серьезные недостатки, имеющиеся в изэбразительном искусстве, поднять его уровень до уровня великих успехов социалистического строительства в СССР. - — Под руководством партии и великого Сталина, — сказал в завегшение докладчик, — советские художники € честью выполнят в0349- женные на них задачи, быть аполитичным. Он — активный участник социалистического строительства, Во всех ‘жанрах художественного творчества он может и должен раскрывать сущность изображаемых явлений действительности, борясь тем самым за осуществление великих идей коммунизма. Работая над созданием произведений большого монументального жанра, большого жизненного опыта, воссоздающих образ советского человека, образы наших великих вождей Ленина и Сталина, воспевая героический труд рабочих и колхозников, советской интеллигенции, разоблачая тнилую буржуазную культуру, мы придем к новому торжеству искусства социализма. В этой борьбе нужно полностью использовать испытанное оружие принципиальной большевистской критики и самокритики, оружие идейно-политического воспитания художНИКОВ: : Уепешность ‚ осуществления этих задач зависит от четкости и чистоты идейно-художественной линии каждого члена Академии, от последовательного проведения этих устаноСостояние ци задачи художественной критики БУЦИио», отмеченной явными чертами формализма, Г. Недопивин и А. Каменский писали, что он «может служить примером правильного использования приемов великих мастеров прошлого». Только слабостью критики 0б’ясняет докладчик то, чго нашлись люди, безоговорочно принявшие в основном опгибочную статью В. Сажина «Против натурализма в живописи», опубликованную в газете «Комсомольская правда»; У нае имеются критики,, всег1a борющиеся только против формализма, а другие—только против натурализма, третьи — приветствуют и восхваляют новые работы любимых ими художников без всяких критических замечаний по их адресу. М. Сокольников, например, в бропюре «И. Павлов» на все лады склоняет слово «совершенство». Брошюра В. Лобанова «И. 9. Грабарь» полна неумеренных похвал, а И. Грабарь в предисловии к каталогу выставки работ С. Герасимова называет его одним «из. лучших русских пейзажиетов всех времен». Кому нужна и что дает. художнику такая «критика»? Безудержное восхваление И. Грабарем модернистской картины Мыльникова «Ёлятва моряков» вряд ли принесло пользу. молодому художнику. — Интересы развития советской культуры, — продолжает. доклалчик, —— требуют всемерного развития критики, для роста которой созданы все необходимые условия. Главное преимущество советекой художественной критики в том, что она базируегся на подлинно-научном марксиетеколенинском мировоззрении, а методом советской критики является социалистический реализм. Критериями оценки явления искусетва служат правдивость и глубина отражения в нем социалистической действительности в ве развитии. Мы обязаны оценивать явление искусства прежде всего с точки зрения его значения для утверждения жизненной основы советского строя — политики советского тосударства. Поскольку политика партии, основанная на глубоком С докладом на эту тему выступил член-корреспондент Академии художеств А. Лебедев. Сделав исторический обзор становления и развития советской марксистской изокритики, выросшей в борьбе с «левыми», провозгласившими OTказ от старых, классических живописных форм, е проповедниками формализма и импрессионизма, ие вульгарными социологами, докладчик отмечает, что после 1932 ге-а критика стала уже заметным положительным фактором в развитии искусства. Претворяя в жизнь ‘указания партии, основываясь на великих идеях большевизма, она оценивала с партийных позиций явления искусства, поддерживала все прогресеивное, помогала идейно-творческому росту художников. ~ — Но, несмотря на некоторые успехи, — говорит докладчик, художественная критика серьезно отстает от своих задач, Это особенно ошущается в последние годы, когда неизмеримо повысились требования народа к искусству. Наша критика часто не только не освещает художнику путь вперед, но сама плетется в хвосте собмтий. В частности, многие критив не умеют ‘отличить и под: нять на шит лучшие из новых раз бот, порой восхваляют. елабые произведения, а значительные — замалчивают. Теоретический уровень мно‘гих критических работ — невысок. Например, в общем интересная статья 0 советском искусстве в недавно вышедшем томе Большой Coветкой Энциклопедии, посвященном СССР, содержит утверждение, чте лучшие. работы созданы КончаловCREM в двадцатых годах. Известно же, что многие из его работ тех лет несут на 6ебе порочную печать ceзаннизма и только позже, по мере преодоления этого порока, художник создал ряд хороших реалистических произведений. Ту же ошибку повторила и Н. Дмитриева, об’ективно призывавшая художника к полному в0з` врату на старые позиции сезаннизма. По поводу работы А. Гончарова «Портрет артиста Корень в роли Мер«Зеленая улица» и лве предыдунедостатков пьесы. JTO был спор щие пьесы А. Сурова показывают, как обращение к живой действительности и партийное понимание 1процессов, шюисходящих в ней, позволяют драматургу найти конфликт не только для двух-трех главных действующих лиц, не только для нескольких эффеклных спен;—каждый значительный диалог в этой пьесе заключает в ©ебе зерно настоящей драматической борьбы. В ней участвует не только Сибиряков, но и парторг депо Кремнев, и молодой инжеHep Лена Кондратьева, и юные выпускники ремесленного училища, и пожилые академики. Старый ученый Максим Рубцов ведет борьбу е профессором Дроздовым, чтобы вернуть этого одаренного, но замкнувтегося в себе ученого к плодотворной творческой деятельности, сблизив его с передовыми рабочими. бофья Романовна, жена Кондратьева, бывшая комсомолка, оказавишись без дела, в положении 38- урядной мещанки в кондратьевском «особняке», переживает внутренний конфликт, Она испытывает настоятельную потребность вырваться изпод власти вещей и обывательского уюта, вернуться к труду, к людям живого дела. И все другие персонажи пьесы так или иначе вовлечены B процесс борьбы нового, коммунистического, со старым, консервативным. Поставив пьёсу «оеленая улица», Художественный театр выступил в роли активного пропагандиста советской идеологии, советской политики идейный, и М. Ведров, доказавший вместе с актерами жизненноеть и действенную силу пьесы, вышел в этом споре победителем. Конечно, Художественному театру не сразу Удалось найти Te выразительные средства, тот тон и хараклер сценического действия, которые` наилучшим образом передавати бы боевую публициетическую остроту пьесы. В№ое-чем из привычных мхатовских приемов пришлось здесь пожертвовать, многое нужно было найти заново. В. С. Станиславокий на репетициях одной из советеких пьес говорил мхатовцам: «Бойтесь, играя коммуниетов, играть старых интеллигентов Художественного театра», Действительно, можно себе представить, что получилось бы, если Б. Ливанов в роли академика Рубцова напоминал, скажем, чеховского Аетрова, или А. Тарасова — тоскующую по достойной жизненной пели Машу Прозорову из «Трех сестер». Это было бы нестерпимой художественной фальшью. Задача сволитея в TOMY, чтобы, изображая людей нашего времени, мхатовцы искали не только правдивые портретные черты современников, но чтобы в самом ритме действия, в характере душевной жизни героев передать черты деятель» ных, целеустремленных ° строителей коммунистического общества. Меняется, не может не меняться стиль епектаклей Художественного театра. №7 С. Станиславский и В И. НемировичДанченко ставили перед театром задачи поисков новых выразительных В развернувшихся` после докладов ‘прениях приняли участие; Б. васиян (Украина), Н. Машковцев, П. Tpopaмов, С. Меркуров, Я. Затенацкий (Украина), А. Тихомиров, Н. Коваленская, А. Жмуйдзинавичуе (Jam ва), С. Новиков, П. Дульский (Каз зань), П. Никифоров, В. Kemenos, А. Яр-Кравченко, Г. Шегаль, Е. Про топопов, Р. Дрампян (Армения), Б. Никифоров, Г. Ряжекий, С. Раевский (Украина), Г. Недопивин, М. Эванз цев (Горький), М. Керзин (Белорусч сия), (С. Коровкевич (Ленинград); И. Грабарь, А. Плаетов, И. Бродский (Ленинград), Б. Иоганеон, М. Сарьян, Н. Томекий, А. Каганович, И. Антиз пов, Е. Кацман, И. Урушадзе (Груз зия), Х. Ушанин, 3. Азгур (Белорус сия), Д. Налбандян (Армения), Г. Серый (Ленинград), Н. Соболевекий, Б. Будник-Сиверский (Украина), В. Арутюнян (Армения) и Н. Соколова. После заключительных слов докладчиков выступил президент Академии А. Герасимов, подведший итоги обсуждения на сессии вопросов теории и критики в изобразительном искусстве и’ наметивший ‘пути для решения задач, стоящих перед ними. Третья сессия продолжает. свою работу. Будет заслушан отчетный доклад ученого секретаря Академия `В. Серова о двятельности Академии в и морали. Постановщик пьесы М. Ведров проявил пря этом и чувство HOBOM, и необходимую творческую смелость, и партийную принципиальность, противодействуя ожесточенным атакам эстететвующих критиков. Эти критики нападали на пьесу якобы с позиций высокой художественной требовательности. Они не говорили о том, что им не по душе идейная суть пьесы. Они утверждали, что пьеса не соответствует высоким эстетическим нормам. Но подобно тому как схватка Врутилина © Сибиряковым была отнюдь не технической дискуссией, а идейной борьбой, так и спор о «Зеленой улице» вышел за рамки обсуждения чисто хуложественных достоинетв и средств, соответствующих новым т8- ряковз—Макарова—не ‘дальняя пер мам и образам, воплощаемым на мхатовской сцене. И мы не раз видели, как в лучших премьерах современных спектаклей сказывались черты обновленного стиля Художественного театра. Новый спектакль Хуложественноro театра убеждает в том, что М. Ведров успешно борется с сценическими штампами, ведет актеров по трудному, но верному пути. Посмотрите, вв свежо, верно, е какой тонкой нзблюдательностью играет Б. Ливанов роль пожилого интеллигента Рубцова, каким молодым, горячим, одухотворенным он его изображает. Ливанов-Рубцов яростно спюрит — не спорит, & воюет © Врутилиным и Вондратьевым, отстаивая партийные принципы в науке. Вы не найхёете здесь ничего от размягченного безвольного прекраснодушия тех «етарых интеллигентов Художественного театра», о которых говорил Станиславский. Рубцов в исполнении Ливанова — образ, полный энергии, действенности и жизненного обаяния. Образ. профессора Дроздова наделен в пьесе чертами некоторой интеллигентекой рефлекени, являющейся следствием его замкнутости, утраты веры в себя. Но В. Орлов показывает, как, в сущности, чужда этому советскому ученому его временная неуввренноеть в своих силах, и благодаря этому кажется естественным возвращение Дроздова в тому состояняю творческого горения, которого он былю лишился, С тонкой и язвительной иронией, обращенной не только против caNoдховольнюго Кондратьева, но и против своей героини, играет А. Тарасова роль «бывшей комсомолки» Софьи Романовны, попавшей на время в плен обывательтины. Тлавную роль в спектакле Хуложественного театра играет артист В. Макаров. Он верно воплощает азторекий замыкел, показывая Сибирякова представителем того нового поколения рабочих, которое выросло в Советоком Союзе. Эт0 — рабочий. интеллигент, потомок горьковского Нила, который когда-то мечтал Ha сцене Художественного театра о жизни, заполненной счастливым творческим трудом. Коммунизм для СибиCHORTHBA, а великая идея, становя= щаяся реальностью в наши дни, Именно потому, что Сибиряков видит В своем труде осуществление этой идеи, так горячо и убежденно напздает он на каждого, кто стоит на пу“ ти партии и народа к священной цеЛИ. ~ Аорошо проводит роль Крутилинз М, Прудкин. Но порой слишком уж очевидны пошлость, откровенное приспособленчество и лицемерие Крутилина. Актеру следовало искуснее и тоньше показать хитрую мимикрию Врутилина, с помощью которой ему удается войти в доверие к Рубцову и Кондратьеву, чей образ ярко воплотил С. Блинников. В небольшую роль парторга депо Кремнева Н. Боголюбов стремился вложить идейную убежденность стзрого, зажаленном коммуниста, непримиримого к ошибкам своего друга Вондратьева. Но Кремнев занимает в пьесе второстепенное положение, так же, как Лена Кондратьева (И. Гошева), и Авдотья Ивановна Сибиряг Кова — мать главного героя (А. 3уева). Это, несомненно, ограничивает возможности превосхолных актеров. Успешно выступают на сцене Ху* дожественного тезтра молодые актеры А. Покровский и П. Чернов в ролях рабочих-подростков — Maren и Модеста. Это представители самоГо молюдого поколения советских рабочих, пытливых новаторов, отлично знающих цену науке: логарифмическая линейка становится для них необходимым инструментом. Спектакль, поставленный в Художественном театре М. Кедровым и А. Каревым, отлично оформленный Б. Волковым, отмечен чертами под линного новаторства, которым: живу? его’ терои, Он бъет по рутинерам в театральной жизни, зовет к вдохном венному творческому труду. Б финале спектакля академик Py6- ов Говорит машиниету Сибиряковуй — Смело вперед!.. Зеленая улица перед вами, семафоры всех станций открыты! Такой же прямой путь Открыт и перед нашими театрами и драматур» гами, строящими 6006 партийное искусство современности. прямоту, когда речь идет о принципах советского человека. Пьеса «Зеленая улица» также лиmona лоска и’ «обтекаемости». В ней нет полутонов и «второго плана», в котором иные критики и режиссеры видят непременное условие художественности. В пьесе звучит боевое пронагандистокое слово, направленное против вояческих разновилностей буржуазно-мещанской идеологии, кто бы ни являлся ее носителем. Не очень внимателен драматург в «частной» жизни своих персонажей, их любовным треволнениям. Но это отнюдь не обедняет пьесу. Она посвящена главному, решающему в характере и поведении советского человека, и в этом секрет ее успехз у зрителя. озможностей биологии, так же как их сородичи В искусстве и критике — формалисты и эстеты, — оказались. в одном лагере, в лагере тех, кто тормюзит наше движение вперед. Мы сопоставляем эти, Ha первый взгляд разнородные, явления потому, что в оенове их л6- жит приверженность к мертвым догмам, ненависть к новому. ; Вот почему возникает и сопоставление между конфликтом Сибиряков— Врутилин и тем конфливлом, тем оетро-драмалическим эпизодом, который предшествовал появлению спектакля «Зеленая улица», когда А. Борщаговский, Ю. Юзовский и некоторые Другие представители антипатриотической группы в театральной критике всячески поносили пьесу, добиваясь того, чтобы театр отказался от Hee, Врутилин выступает защитником предельческих норм, мешает развитию новатореког движения потому, что он несет в себе пережитки буржуазной идеологии. И он, и Конлратьев тотовы довольствоваться тем, что у дороги, которой они рудоводят, вполне приличная репутация, позволяющая им вкусить плоды ©покойной, благополучной жизни. Крутилин с благоговением опносится в авторитетам буржуазной науки, ему оргзнически претит самый Tan такого новатора в технике, как маниниет Сибиряков; ему нестерпимо хозяйское вмешательство этого «недоучки», рабочего маптиниета в сферу высокой науки: Вот так же претило енобам и BCтетам, преендующим на роль советских театральных критиков, появление на сцене Художественного тезтра этой партийной пьесы, такой же прямой и резкой, как ее главный герой Сибиряков. Конечно, Сибиряков ведет себя не совсем по-джентльменски в «салоне» Кондратьева или в об’яснении < пришедотим в нему домой в поисках примирения Крутилиным. Нет у него крутилинекого лоска и «обтекаемости» — он прелпочитает резкость и ых В. ЖДАНОВ < жаемые специалисты, слывущие Geстными советскими работниками, вы ступают в роли противников новаторского предложения, имеющего больmoe тосударственное значение? И Крутилин, и Вондратьев ссылаются на всякого рода технические трудности. Однако суть дела не в техничеоком споре, Крутилины — илейные противники Сибиряковых. В этом подлинное содержание и обобщающий смысл пьесы А. Сурова, отнюдь не узко. производственной по своей Teме, по своей природе. Крутилины встречаются всюду — и в науке, и в технике, и в искусстве. И это дает основание говорить, что пьеса 0605- щает большие идейные нроблемы. — Тринадцать лет назад, — 1№- ворит академик Pyénos Крутилину,— партия жестоко разгромила «предельщиков» на`транспорте. Рубцов справедливо обвиняет Ирутилина в том, что он в наши дни возрождает «лредельческие» настроения. Приверженцы старых технических норм — носители буржуазной идеологии B Haшей действительности. Партия показала, что наш общественный строй раскрывает новые горизонты, новые возможности в науке, в технике, в производстве. Партия решительно поддержала новаторов и в технике и в естествознании. В условиях социализма оказались осуществимыми сзмые смелые технические идеи, грандиозные по своему размаху планы преобразования природы. Став. достоянием масе, наука приобрела новую силу, новый характер: 06 этом новом характере нашей советской новаторской науки, о новом типе советского ученого говорил в своей исторической речи на встрече со стахановцами товарищ Сталин. Не случайно приверженцы отживших, косных понятий и норм в любой области знания — будь то «прецельщики» в технике, вейсманисты в