СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО Ay Большое горе постигло семью советских музыкантов. Умер Борис Владимирович Асафьев — талантливейший художник, выдающийся ученый и композитор, педагог и публицист, которым по праву гордилась с0- ветская культура. Советские музыканты лицтились своего любимого руководителя, много лет стоявшего во главе прогрессивного музыкального движения. наших дней. Перестало биться сердце пламенного советского патриота, горячо любившего родную страну и ее переховое искусство: Тридцать пять лет интенсивной музыкально-критической и научной деятельности Б. В. Асафьева обогати= ли советскую науку о музыке. По размаху и глубине мысли, по энциклопедической широте знаний, благородной заинтересованноети в судьбах русской музыки Асафъев был прямым последователем классиков русского музыкознания — Серова и Стасова. Жизнь Б. В. Асафьева (род. в 1884 г.)—пример неустанного творческого горения, беспокойного и стра. стного служения искусству. Его наставниками и учителями были богатыри русского национального искусства’ — Стасов, Римский-Кореаков. В. В. Стасов включил ero B Еруг своих всесторонних идейных интересов, познакомив с Горьким, Репиным, Лядовым, Глазуновым, Шаляпиным. Отромен был запас знаний, накопленный Борисом Владимировичем. On окончил филологический факультет Петербуртекого университета, Петербургскую консерваторию по классу композиции и много работал над самообразованием в области историй и теории искусств. В 1914 году он впервыё выступил с злободневными музыкально-критическими статьями под псевдонимом «Игорь Глебов». В течение многих лет для всех оставалось тайной, что блестящий публицист Игорь Глебов, вызывавший своими статьями бурю споров в музыкальных кругах, (и скромный музыкант Борис Асафьев, работавший концертмейстером балета в Мариинском театре, — одно и то же лицо. Великая Октябрьская социалистическая революция призвала Асафьева-Глебова к активнейшей музыкально-созидательной и просветительной работе. Он — основатель Ленинградской государственной филармонии, организатор музыковедческого образования в (ССР. Он обращается к массовому слушателю музыки в сотнях популярных статей, бесед, лектов; ARIEREOE ния. Ввиду спорности результатов голосования Ученого совета Академии архитектуры СССР анализом диссертации занялась специальная экспертная комиссия. Недавно вызванный из Новосибирска, Е. А. Ащепков с глубоким волнением вступал в зал заседания Высшей аттестационной комиссии, где’ собрались виднейшие ученые нашей страны для того, чтобы вынести суждение о ero работе. Простое и ясное изложение Е. Ащепковым основных положений своей многолетней работы перед учеными еще более привлекло их внимание к молодому архитектору. Председатель экспертной комиссии В. Яковлев доложил членам Высшей аттестационной комиссии Положительное заключение экспертной комиссии по искусствоведению © работе Е. Ащепкова. ‘ Пленум Высшей аттестационной комиссии внимательно прослушал ©одержательное выступление молодого ученого-патриота, любящего свое дело, показавшего скромность и простоту, которая должна ему принести заслуженное народное ‘уважение, постановил утвердить Е. А. Ащепкова в ученой степени доктора архитектуры и вынес пожелание о необходимости опубликования его трудов. Случай с диссертацией молодого сибирского ученого представляется очень поучительным. Он говорит, прежде всего, об отсутствии среди части членов Ученого совета Академии архитектуры СССР научной принципиальности, что позволяет им, уклоняясь от открытой дискуссии, «тайно» забаллотировать диссертанта и тем самым дискредитировать общественную и научную значимость процесса публичной защиты диссертации. Он указывает также и на то, что в среде членов Ученого совета Академии еще не изжиты остатки барскипренебрежительного отношения к русскому народному зодчеству; отсутствует забота об установления приоритета русского искусства. И, наконец — и это может быть самое главное, — он свидетельствует о том, что в нашей стране ученый, идущий трудными и непроторенными путями, связывающий научное исследование с заботой о престиже социалистического отечества, несмотря на противодействие отдельных холодных и равнодушных людей, может быть уверен и в`своей личной судьбе, и в судьбе своей научной работы. Ученый-патриот, воспитанный партией большевиков, отдающий свои силы и знания делу коммунизма, всегда найдет уважение у советских людей. Об этом следует помнить некоторым ученым из Академии архитектуры. дения Блантера, Дунаевского, Коваля, Шехтера, Давиденко, Хачатуряна. Ревуцкого и многих других. Интересный раздел «Песенная культура национальных республик», к сожалению, ограничен лишь одним стендом с фотографиями эстонского хора в национальных костюмах, киргизских акынов, национальных композиторов-песенников, хора столетних стариков-абхазцев, а также с нотами нескольких песен. Это, конечно, очень мало для показа ‚ богатейшей музыкальной культуры советских народов. В этом большой недостаток выставки. С интересом смотрятся зарубежные издания советских песен. На стенде — разнообразные нотные сборники и отдельные песни советских композиторов, изданные в Финляндии, Франции, Китае, Японии, Румынии, Чехословакии, Англии... Здесь композиторы, авторы международной антифашистской песни и ее исполнители. Под стеклом в витрине — раскрытая книга Юлиуса Фучика «Слово перед казнью». Фучик пишет о своей любимой песне. В числе других тем, отраженных на выставке, обращают на себя внимание «Песни о советском кино», «Песни о героях Отечественной войны», «Творческое содружество поэтов и композиторов-песенников». Нельзя не пожелать, чтобы эта выставка получила более широкую известность, чтобы она была на продолжительный срок размешена’ в Центральном музее музыкальной культуры. ‚ Одним из наиболее действенных стимулов интенсивного ‘роста советской науки является система научных диссертаций, получившая в СССР чрезвычайно широкое развитие. Она помогает творческому росту научных работников, совершенствованию Mero: дов научного анализа, расширению на. учного и идейно-политического к гозора советских ученых, Одновременно с этим диссертационные работы вносят значительный вклад в золотой онд советской науки, являясь в. ольшинстве случаев ценными и орнтинальными исследованиями научных проблем, обогащающими не только советскую, но и мировую науку. Чрезвычайно важным моментом в судьбе диссертации, в высокой степени влияющим на ее эффективность, является выбор темы. Советская наука является инструментом социалистического преобразования мира, ей органически чужды отвлеченная схоластика и безродный космополитизм, свойственный представителям буржуазной псевдонаукч. Одна из областей советской науки — история архитектуры открывает mMpOKKe возможности для исследований. Недостаточная изученность сибирской народной архитектуры тяжело сказывалась на практике многих советских архитекторов. Наиболее значительной работой, восполняющей пробел в этой области, является исследование сибирского архитектора и ученого Е. А. Ащепкова. Будучи архитектором-практиком и хорошо зная, как тяжело отражается на застройке городов и поселков отсутствие материалов по сибирскому народному зодчеству, Е. А. Ащепков решил посвятить часть своей жизни изучению народной архитектуры, своего родного края. Много лет Е. А. Ащепков провел в экспедициях по Восточной и Западной Сибири. Ему приходилось преодолевать то пешком, то на лодке огромные пространства. Даже в суровых условиях Великой Отечественной войны он не прерывал своих путешествий. Обследовав огромную территорию, превосходящую по размерам любое крупное европейское ° государство, В. А. Ащепков собрал обширный материал по народному деревянному зодчеству и сделал ряд ценных открытий, наблюдений и выводов, обогащающих архитектурную науку. Е. А. Ащепкову удалось проследить, как под влиянием русской архитектурной культуры обогащалось зодчество народов Сибири. Ему удалось найти ряд архитектурных форм и приемов древне-русской деревянной архитектуры, не сохранившихся в древних строениях европейской части России. Им обнаружены целые ансамбли, состоящие из жилых домов, оград, калиток и сельскохозяйственных —со«Русь нуждается в новых песнях», писал Максим Горький вскоре после Великой Октябрьской социалистической революции. Именно в дни всенародного революционного под’ема, когда рабочие и солдаты шли оборонять молодую Республику Советов, и зародились .новые массовые революционные песни. Развитию советской песни от ее зарбждения до наших дней посвящена организованная Государственным музеем музыкальной культуры выставка массовой песни, открытие которой состоялось недавно во Дворце культуры Автозавода им. Сталина. Ограниченные небольшими размерами предоставленного им помещения, организаторы выставки сумели все ‘же целесообразно использовать большой материал. В лаконичной, четкой и наглядной экспозиции выставки хорошо проиллюстрированы основные этапы зарождения и развития советской массовой песни. Представленные экспонаты рассказывают о том, как на протяжении трех десятилетий советские поэты и музыканты создавали любимые советским народом новые песни борьбы и побед. Первый раздел выставки охватывает «предисторию» советской массовой песни, Здесь показаны ее стилистические истоки: различные типы крестьянских песен, исторические песни о народных героях — Ермаке, Пугачёве, Степане Разине, солдатские и матросские песни революционного прошлого. Обращает на себя внимание единственный в СССР экземпляр первого парижского издания «Интери. ОЛЕСОВ $ ций. Его литературная деятельность `В первые годы революции поражает своим многообразием и размахом. Он пишет ка-. питальный труд по истории русской музыки и популярные. справочники, вдохновенные поэтические новеллы и краткие рецензии в «Вечерней газете». Десятки молодых музыкантов — ныне крупных совет ских ученых—вотречали в Асафъеве своего заботливого наставника, всегда гоTOBCTO помочь своим советом, мудрым словом учителя. Таким был Борис Владимирович ло последних дней жизни. Никто из музыкантов, желавших с ним ветретитьCH, не получал отка3a. . . Путь Асафъева-музыковеда был сложен и извилист. Он много ошибался, отдав немалую дань увлечению новейшими м0- дернистическими направлениями в музы ке. Но чутье подлинного художника и живая связь с советской действительноетью помогли ему чеетно преодолеть свои заблуждения. Он не раз резко выступал против кабинетной замкнутости и антинародной сущности модернистического искусства. Таковы его острые статьи, опубликованные еще в двадцатые голы, в период засилия формалистических групп в советской музыке. Уже тотда — в 1924 году — Асафьев с тревогой писал о композиторах, не желающих итти в ногу се нашей современностью. Он мечтал о появлении композитора нового типа, «который рос бы сам в ‚своем творчестве вместе с массой и вел ее за собой, музыка которого была бы всем и каждому понятна, песни которого пели бы и на улице, и в поле». Ряд предостерегающих мыслей, осуждающих композиторов-формалиCTOB, разрывающих с советской аудиторией, был высказан Асафъевым и в 1946—47 гг. Углубленная работа над изучением марксизма-ленинизма, мужественная и честная переоценка всего своего тиста СССР, был дважды отмечен Сталинской премией, награжден орденами и медалями. В сотнях своих музыковедческих работ Б. В. Асафьев предстает перед нами как художник-патриот, до глу= бины души любивший свою социали= стическую Родину, умевший с 060 бой, одному ему присущей интонацией воспевать и просторы руеских степей, и прекрасное русское народ ное искусство. Он рассматривал дюз бое крупное музыкальное явление, как отражение живых интонационных богатетв, накопленных, непрестанно создаваемых и культивируемых нач родом. Он призывал композиторов чер= пать в народных массах, в сегодз няшнем массовом музицировании творческие импульсы для создания новой, подлинно советской музыки. «Теперь, в эпоху создания велиз чайшей в мире массовой социалистиа ческой культуры, — писал БВ. В; Асафьев, — композитор должен наз блюдать за народной музыкой не в смысле отбора удобных для «ученой» разработки тем, а как за живой рез чью, эмоционально отражающей чута ко и взволнованно сложнейшие жизнеощущения масе и непосредственз нейшие чувствования — отклики на радостные впечатления от рождаемого массами вового мира». Исключительной глубиной отлича= ются лучшие труды Асафьева о рус= ской музыкальной классике. Он поновому осветил творчество Чайковского, ярко векрыв реалистическую природу его искусства. Правдивой, о6- вобожденной от лживых буржуазно’об’ективиетских и космополитичесвих оценок предстала в его освещения м0-=. гучая фигура великого Глинки. Вго классические работы o РимекомКорсакове, Мусоргеком. Глазунове, ’Иядове, о народной песне, об оперHOM искусстве, о романе, о русской музыке ХУШ века составляют основу советской музыковедческой науки; Велики заслуги В. В. Асафьева, Rak композитора, @ особенной лю1 бовью он работал Hag обогащением. репертуара советского балетного тез атра. Всем известны его балеты «Пламя Парижа», «Бахчисарайский фон тан», «Кавказский пленник» и мноч гие другие. я Искренняя преданность Бориса Владимировича Асафьева родному е0- ветскому искусству, поразительная энергия труженика и творца, непокоз лебимая вера в великое будущее со= ветской культуры будут служить приз мером всем деятелям советской муз ЗЫЕИ. : оружений, которые наново раскрывают систему древне-русского зодчества. : Научные материалы, собранные Е. А. Ашепковым, представляют собою широкую базу для дальнейших обобщений и выводов. Помимо того, эти материалы, несомненно, окажутся ценнейшим пособием и’для практики советского зодчества в Сибири. Исследования Е. А, Ащепкова были им обобщены в диссертационной работе на соискание ученой степени доктора наук и переданы Ученому совету Академии архитектуры СССР. Отзывы о ней официальных оппонентов (Н. И. Брунов, М. И. Ильина, А. С. Никольский) — положительные. Отмечая ряд методологических недостатков и отдельных недоработок, оппоненты говорили о ее безусловной большой научной и практической ценности и признали, что автор ее, несомненно, заслуживает присвоения ему докторской степени. Ни доклад диссертанта, ни: отзывы оппонентов не вызвали со стороны Ученого совета никаких возражений. Выступавшие в прениях члены Ученого совета подтверждали правильность мнения ее официальных оппонентов и высокую ценность работы т. Ащепкова. Долголетний и самоотверженный труд ученого-патриота; казалось. бы, получил единодушную и заслуженную оценку. Однако оезультаты голосования поразили диссертанта и присутствующих своей неожиданностью. Лишь вемь человек из тринадцати присутствующих членов Ученого совета проголосовали за присвоение Ащепкову докторской степени. Почти. половина — шесть человек, проголосовали против. : , Если принять во внимание, что никто не выступал против ни по существу, ни по деталям этой бесспорно ценной и актуальной работы, поднимающей значение сибирского народного зодчества, свидетельствующей о плодотворном влиянии русской культуры на зодчество многих народов Сибири, то такой результат голосования оказался совершенно непонятным. Потрясенным, но твердо верящим в свою правоту и в ценность своей работы, уехал Е. А. Ащепков в родную Сибирь и, не падая духом, начал подготавливать материалы для издания альбома — пособия при проектировании советского жилища, отражающего опыт изученного им народного зодчества. .. Диссертация тем временем поступила по установленному порядку В Высшую аттестационную комиссию при Министерстве высшего образова30 лет советской массовой песни представлены массовые песни гражданской войны. Экспонируются песня революционного подполья и. старые солдатские песни с новыми текстами. Здесь и первые песни советских композиторов: «Мы красная кавалерия» Дмитрия Покрасса, песни ВасильеваБуглая, «Молодая Гвардия» на слова Безыменского с подзаголовком «Гимн комсомольцев»... Здесь же портреты В. Маяковского, Демьяна Бедного, А. Жарова, А. Безыменского, Н. Асеева — авторов первых советских песен. Широко и обстоятельно предетавлен на выставке период 30-х годов. Разнообразные песни, созданные в эти годы, разделены на две группы: «Песни о Родине, труде и новом быте» и «Песни о Вооруженных Силах СССР». Здесь же популярнейшие песни Дунаевского и Лебедева-Кумача, Блантера, бр. Покрасс и др., праздничные, лирические, марши; песни о годах гражданской войны, песни, славящие счастливую советскую Родину, первые песни Исаковского и В. Захарова, Листова, Книппера, Белого. Годы Великой Отечественной .войны... В центре стенда музыкальный символ этих лет — «Священная война» А. В. Александрова. Вот концерт в боевой обстановке. Красноармейцы в окопах поют песни. На стенде портрет Соловьева-Седого — певца фронтовой дружбы и задушевных переживаний солдата — защитника РоДИНЫ. Особое место на выставке занимают песни, посвященные великим вождям советского народа — Ленину и прошлого пути помогли Асафьеву отказаться от романтико-символистеких заблуждений юности и овладёть высотами советской эстетической науки. Интенсивность его творчества в 30— 40-е годы кажется невероятной. Десятки выдающихся исследований, книги, воспоминания, журнальные статьи, музыка балетов, опер, романсов, множество рецензий и `отзывов — трудно поверить, что все это мог сделать один человек, страдавший к тому же тяжелым недугом. Достаточно перечислить хотя бы то огромное количество работ, которые были сделаны им в Ленинграде в тяжелые дни блокады 1941—43 тг., чтобы составить представление о подлинном величия духа, присущего этому замечательному русскому художнику. Родина по достоинству оценила труды Б. В. Асафьева. Он был окружен всеобщим почетом и любовью. Единственный из музыкантов, избранный действительным членом Академии наук СССР,’ он носил также почетное звание народного apПамяти выдающегося музыканта - ученого В годы Великой Отечественной войны, в тяжелых условиях блокады Ленинграда Асафьев создает ряд лучших своих работ, проникнутых глубоким патриотизмом и любовью к родной русской культуре (в чиеле их книга о Глинке, ‘удостоенная Сталинской премии). Статьи Асафьева, появлявшиеся в периодической печати, всегда были проникнуты живым ошущением запросов нашей советской действительности. Он звал композиторов к еближению с народом и активному служению его интересам. Еще в 20-ыв годы в ряде своих статей («Композиторы, поспешите!» и лр.) он предостерегал замкнувшихся в кругу своих субективных переживаний композиторов от гибельного разрыва с народом. Это предостережение он не раз повторял и в последнее время, когда влияние упадочного, формалистического искусства буржуазного Занада вызвало серьезный кризис в творчестве ряда советских композиторов, Все последлие годы, несмотря на тяжелую болезнь, Асафьев продолжал неутомимо работать, создавая большие музыковедческие труды, и при= нимать деятельное участие во всей музыкальной жизни. На первом ‘веесоюзном с’езде советских композиторов, весной 1948 года, он единодуш= Ho избираетея председателем Союза советских композиторов СССР. В докладе Асафьева на c’e3ze была дана глубокая критика растленного буржуазного искусства и намечена протрамма развития советской музыки по пути социзлистического реализ= ма. Доклад этот является идейным 34 вещанием Асафьева, который он оста вил всем советским музыкантам. Советское правительство высоко опенило заслуги Б. В. Асафьева перед своей страной, удостоив его двух Сталинских премий, наградив двумя орденами Ленина, орденом Трудового Врасного Знамени и присвоив ему почетное звание народного артиста COCR. Умер народный артист СОСР, лауреат Сталинской премии, председатель Союза `советских композиторов СССР, академик Борие Владимирович Асафьев — крупнейлшй боветский музыкально-общественный деятель, выдающийся музыкальный! ученый и критик. талантливый композитор. В лице Асафьева мы потеряли пламенного пропатандиета русской классической музыки, борца за выеокоидейное реалистическое — советское музыкальное искусство. Ученик Лядова. лично знавший Стасова и Римского-Порсакова, Б. В. Асафьев как бы воплошал в своем лице живую преемственную связь советской музыкальной культуры с высокими традициями русского классического искусства. Б. В. Асафьев родился в 1884. году, в 1909 году он закончил Петербургский университет, музыкальное образование получил в Петербургской консерватории, Большое значение для формирования его идейного и художественного мировоззрения имело общение с рядом выдающихся представителей русской литературы и искусства-— Горьким, Репиным, Глазуновым, Шаляниным и др. С 1914 года он начинает систематически выступать как музыкальный критик под псевдонимом Игоря Глебсва: После Великой Октябрьской ©0- Павлова... именем солдата Советской Армии, освободившего поруганную и порабощенную Европу, именем сына профессора Добротворского, теройеки павшего за Отчизну, я обвиняю... Обвиняю тех, кто забыл о своей национальной гордости, обвиняю в поступках антигосударственных и антицатриотических... Чирков заставляет зрителя ощутить самое главное, то, что гневное обличение подсудимых продиктовано торячей любовью Верейского к coветскому народу, к партии, к Родине. Эта любовь столь сильна и 6езмерна, что в ней тонет ненужная мелкая жалость к Добротворекому. Теперь Верейский всем сердцем чувствует, что старая дружба c Лобрэтворским требует от него самого активного осуждения преступления своего друга и что, только осудив Добротворского, он может спасти его как ученого и советского человека. Так фильм «Суд чести» убедительно показывает, что подлинная дружба советских людей выражается в идейной непримиримости, в неутомимой борьбе за построение коммунистического обитества, за новую мораль, а не в снисхождении к «слабостям». Непримиримость Верейского спасает Добротворского, помогает ему понять все преступление. Одно из крупных достижений фильма — образ профессора Добротворского (артист Н. Анненков). Очень важно. что фильм дает глубокий и острый анализ ошибок. Добротворский — честолюбив, стремление к «мировой славе» застилает ему глаза.. И этим честолюбием ловко пользуется Лосев. Беда Добротворекого в том, что окружающие его люди не сразу заметили, как он замкнулся в узком кругу «чисто научных» интересов, что его не волHyer ожесточенная борьба двух миров: чо он не’ задумывается над тем, как строятся новые человеческие взаимоотношения в нашей стране, Добротворский привык в тому, что его любят друзья, о нем заботится жена, уважает молодежь. циалистической революции Асафьев в энтузиазмом отдается работе по строительству молодой советской музыкальной культуры. Он участвует в деятельности оперных театров, концертных, - музыкально-нроеветительных организаций, ^’ сотрудничает в ряде газет и журналов. В эти тоды Б. В. Асафьев создает ряд крупных работ по русекой музыкальной классике («Симфонические этюды», «Письма о русской опере и балете» и др.), многочисленные исследования о Чайковском и Мусоргеком. Как музыковед Б. В. Асафьев примыкает к славной плеяде выдающихся русских музыкальных критиков и ученых (Одоевский, Стасов, Серов). _ Важную сторону деятельности Асафьева составляет его большая работа по воспитанию молодых музыковедческих кадров, которую он вел в Государственном институте историй искусств, а затем в Ленинградской консерватории. Видное место занимает он в советской музыкальной культуре и как композитор. Его балеты «Пламя Паpuma», «Бахчисарайский фонтан», «Вавказский пленник» приобрели общенародное признание и прочно вошли в репертуар лучших театров нашей страны, Асафьевым написан также ряд опер, симфонических и камерных произведений, Ему удобно верить, что Лосев — порядочный человек, и неприятно слушать справедливые упреки Верейското. Добротворского удивляет, что молодежь считает себя вправе вмешиваться в его дела... Анненкову очень хорошо удалось раскрыть характер этого человека; в‚его Доб‘ротворском еств одновременно черты беспомощности и упрямства. Но, самое главное, — актер показал, как `Добротворекого тянут вниз и приводят к преступлению пережитки прошлого, = низкопоклонство перед ‘гнилой буржуазной культурой. Bo имя дешевой славы, фабрикуемой зарубежными спекулянтами от наYEH для ‘определенных целей, он готов поступиться честью советекого ученого, — повелевающей отдавать свой труд на благо социалистического общества. Во имя «чистой науки», ложных представлений о тостеприиметве он тотов открыть дверь секретной лаборатории своего института американскому ученому Raprepy, возглавляющему «научную» делегацию из матерых разведWHEOB. Низкопоклонство перед всем затраничным резко осуждено в фильме. Фильм борется за советекого человека, свободного от всех пережитков капитализма, в том числе и от одного из самых позорных — низкопоклонетва перед упадочной буржуазной культурой. На суде чести открывается много. позволяющее Добротворскому понять, что он был слепым орудием в руках врага. Он осознает свою вину перед Родиной и свой долг coветского ученого. И когда утром, после суда, Добротворский приходит в институт, он искренно и горячо ‘пожимает руки тем, кого еще вчера он считал своими личными вратами. Й зритель верит, что Добротворский стал настоящим советским человеком. В этом подлинная жизненность образа, Небольшое, место отведено. в фильме профессору Досеву. Лосев — подлый предатель, которому не место в молодежь. советском обществе. Он судорожно City, ty [У fans уе т вы Ш ть П. Лебедев, С. Вавилов, Т. Хренников, А. Кузнецов, В. Заха“ ров, М. Чулаки, В. Волгин, И. Грабарь, М. Коваль, А. Оссовский, Н. Голованов, Б. Рюриков; Н. Беспалов, Н. Мясковский, Р. Глиэр, Ю. Шапорин, Б. Ярустовский. А. Анисимов. Б. За= гурскии, И. Серебряков, А. Солодовников, А. Свешников, С. Василенко, Г. Веревка, М. Гнесин, Б. Греков, А. ШтогаВ. -К ухарский, ренко, Б. Кеменов‚ Ю. Келдьш, Е. Гиппиус, А. Шавердян, Г. Хубов, Т. Ливанова, В. Гроссман, А. Дмитриев. \ цепляется за пережитки прошлого в. вает им путь в действию. В небольшом по 00’ему эпизоде М. Шурауху, исполняющему эту роль, удалось 03+ дать образ большевика-руководителя, ученика великого Сталина. Прекрасный образ жены Добротворского создает 0. Жизнева. Это женщина, много пережившая и понявшая. Виновная в снисходитель< ном отношении к слабостям любимого человека, привыкшая все прощать ему, она находит в себе силы в репительный для Добротворского момент противостоять мужу. . На большой высоте игра почти всех актеров. Хорошо исполняют роли дочери Верейского — Ольги —= А. Максимова и ее ‘мужа В. Самой“ сознании людей, строит свою карьеру на использовании человеческих недостатков. Й кого бы ни коснулось его растлевающее влияние — его жены (роль которой очень хорошо играет Т. Сухаревская), Добротворского, 33- местителя министра Курчатова — оно неизбежно приводит к тяжелой трагедии. Такие люди, как Лосев, составляют редчайшее исключение в нашем обществе. Не они есть, и фильм призывает нас к бдительности. В исполнении Свободина Лосев— холодный, замкнутый человек, привыкший скрывать свои чувства. На его лице всегда маска спокойствия, даже в самый страшный для него момент — на Cyne чести, когда вскрывается вся глубина предательства Лосева. «Не имею, что сказать» — говорит он, когда ему дают последнее слово. И даже эта нерусская конструкция фразы подчеркивает, как чужд нашему народу, нашей науке этот человек. `Отромное — достоинство фильма «Суд чести» заключается в том, что, развивая основную тему патриотизма в науке, он ставит и. разрешает ряд важнейших проблем. Образы фильма глубоко жизненны, ситуации правдивы; проблемы советского патриотизма и гуманизма, дружбы, семьи, долга, неразрывно связанные между собой в жизни, неразрывны и в фильме. Глубоко показана в картине роль партии, воспитывающей советских людей, руководящей ими в борьбе за коммунизм. Тема партии звучит в фильме и в образе Верейского, и в его семье, и в показе авангардной роли коммунистов в институте Добротворского. Очень ярко она, выражена в образе председателя правительственной комиссии, которому партия поручила выяснить дело Добротворского — Лосева. Беседуя с самыми различными людьми, председатель правительственной комиссии це только глубоко проникает в существо происшедшего, но.и как бы вскрывает псяхопогию своих собеседников и указыИ ЕЙ Гу” в фе roe “ees . ft к национала». (1896 np. _Многообразно С Сталину. Здесь можно найти пройзве„СУ ЧЕ СТИ“ «Сул чести» — фильм о патрио-. совершившим тяжелый антипатриотизме советских ученых, 0 нашей В. КОЛО Я тический проступок, допустив передовой советской науке, Фильм, * «знатных иностранцев» в свою лани д’ nd wn ee renee оные А АЛЕ Th. & fianamandTin Л. ПОЛЯКОВА. бораторию. р Несомненно лучший по идейной и эмоциональной силе эпизод фильма — это выступление Верейското на суде чести. Ему предшествует подготовительный эпизод. Ночью Верейский, готовясь к выступлению, вновь обдумывает все случившееся и пишет свею речь. Уже состоялось одно заседание суда чести. Стало совершенно очевидным, что Добротворский, уронив честь и достоинство советского = ученого, оказался слепым орудием в руках иностранных пепионов, использовавших его политическую слепоту и дешевое честолюбие. Но Добротворский — талантливый ученый, и он еще не окончательно потерян для нашей страны. Суд чести должен помочь ему осознать свою вину перед родиной и возролитьея вновь. — Но почему именно я, — спрашивает себя Верейский, — должен быть общественным обвинителем? Ведь хирурги своих близких не оперируют. НЙ: В тяжелом раздумьи Верейский подходит к портрету, который подарен ему Горьким. И в фильм незримо входит великий гуманист, призывавший к действенной и неугасимой ненависти ко всему, что враждебно новому, социалистическому обществу. «Как ты нужен мне сейчас. Алексей Максимович». Арупный план портрета Горького сменяется на экране крупным планом Верейского “на трибуне суда. Сразу становится ясным, что Верейский готов выполнить завет своего великого друга. Доброе. лицо Верейского сурово в сосредоточенно. Он начинает речь. Страстную взволнованность прикрывает внешнее спокойствие. «Именем Горького, именем Ломоносова и Лобачевекого, Ceченова и Менлелеева, ЦШирогова к нее и отчетливей выразить психологическое состояние героев фильма. Достоинства Картины во многом об’ясняются и тем, что сценарист и ‘резнссер в центр ее поставили советского ученого Верейского, образ которого наредкость ярко воплошен ‘артистом Б. Чирковым. Общественный обвинитель на суде чести. академик Верейский — передовой coветский ученый, гуманист и пламенный патриот, зорко охраняющий советскую науку от посягательств врагов социализма, — занял основное место в картине. Чирков наделил этот благородный и прекрасный o6- раз 0с0бой неповторимой индивидуальноетью. Этот маленький седенький ученый, лишенный °— всякой «академической солидности», юношески непосредетвенный, необыкновенно искренний во всех проявлениях своей любви и ненависти, сразу привлекает сердца зрителей. Caмая яркая черта Верейского в фильме — это его влюбленность в нашу прекрасную социалистическую действительность. Неугомонный, 30ркнй и чуткий, это человек огромной душевной чистоты и непосредственности, большого’ ума и таланта. хотя в фильме мы не видим ето практической научной — деятельности, ученый авторитет Верейского не вызывает никакого сомнения: Чирков в каждой, даже самой маленькой, детали умеет подчеркнуть оетроту его мысли, точность наблюдения, ясное понимание цели. И зритель верит; что именно тавой человек мог первым заподозрить Лосева в продаже за границей секретной рукописи, что Верейский способен выдержать тяжелую 6005- бу ео своим старым другом — профессором Добротвореким, зараженным болезнью низкопоклонства и разоблачающий низкопоклонство перех гнилой буржуазной культурой. Он повествует о чести и достоинстве и ученых, о любви и дружПартийное глубоко правдивое изображение действительности определяет художественную силу и свежесть этого произведения. Яркие психологические портреты действующих лиц, меткий остроумный диалог. красочное изображение жизни советских людей свидетельствуют о ‘большом мастерстве его создателей. Конфликт, на котором строится действие фильма, очень остер, HO его острота определяется тем, что он взят из самой действительности, Это конфликт, вернее, столкновение двух миров, двух идеологий. C ox`Ной стороны —— старый мир, пытаюшийся воспрепятствовать победоносному движению вперед социалистического общества, с другой — новое сопиалистическое общество, преодолевающее пережитки старого и победоносно идущее вперед к коммуНиЗму: Цельность и глубина фильма в значительной степени об’ясняются тем, что его конфликт не втиснут искусственно в устарелые драматургические каноны. Автор сценария, решая тему своего произведения, шел не от готовых сюжетных схем, а от действительности, верно увиденной и отраженной им в «Суде чести». Постановшик фильма А. Ром очень правильно и точно истолковал сценарий А. Шлейна. Всеми возможными средствами он етремилея подчеркнуть остроту развертывающегося Ha экране конфликта, глубже, пол«Суд чести» — автор сценария А. Штейн. Постановщик А. Роом. Режиссер Т. Лукашевич. Оператор А. Гальперин. Композитор Л. Шварц. Каностудия Мосфильм, пы Из числа остальных исполнителей необходимо отметить в первую 0чередь В. Любимова, очень тонко и точно играющего роль Вурчатова — бюрократа, привыкшего плыть m0 течению. Хорошо пополняют роли американцев — профессора Картера, Уилби и Вуда — артисты С. Межинский, А. Цинман и Г. Черноволенко. Превосходна° работа оператора А. Гальперина. ‘Простота композиционното решения кадров ‘подчеркивает, 910 на экране отражена жизнь и отсутствуют традиционные условноети. Светлая тональность кадров гармонирует с величием ‘и чистотой изображенных в фильме благородных человеческих помыслов. Огромную роль в выявлении драматической сущности эпизодов играет” освещение, очень выразительное, но нигде не бьющев на внешний эфоект. «Суд чести» — большая творческая удача советской кинематографии. Фильм проникнут духом подлинной большевистской партийности. 10- лон глубокой жизненной правды. Фильм смело втортаетея в жизнь, поллерживает новое. коммунистичеа ское и непримиримо бичуст пережит= RA прошлого. в сознании пангих лю=. деи. отметает чужлое и враждебное. И в этом сила и значение этого. вы‹зющегося произвеления - советекого дающЩегося произведения КИНОискУССтТва.