СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО
	Смотр спектаклей
на современные
	темы
	К годовщине Постановления ЦК.  ВКП(б) „Об опере ,
	‚Великая-: дружба* В; Мурадели“
	По пути, указанному партией
		10 февраля музыкальная общест
венность нашей страны отмечала пер­ву0 годовщину со дня опубликования
исторического  постановаения IR
BEM(6) од опере «Великая дружба»
В. Мурадели. Этот год, ознаменован­ный крупными событиями в жизни
советских композиторов, прошел под
знаком разгрома формализма и утвер­ждения реалистических  демоврати­ческих привцинов музыки,

Постановление ЦЕ ВЕП{б) оказало
благотворное, юздоровляющее влия­ние на творчество советских компо­зиторов. Идя пе пути, указанному
партией, советские композиторы с03-
дали ряд новых произведений, кото­рые по заслугам завоевали широкую
популярность у трудящихся нашей
страны. Вылвинулись новые. молодые
композиторы.

Значительно активизировалась
творческая жизнь в Союзе советских
композиторов. Дискуссии и обсужде­ния новых произведений, принци­пиальная и нелипеприятная критика
недостатков в творчестве отдельных
композиторов, установление о булее
тесной ‘евязи с представителями еме­жных областей искусства — все это,
нёсомнённо, способствовало успешно­му развитию здорового  реалистиче­ского музыкального искусства,

В постановлении ПВ BEII(6) 06
опере «Великая дружба» большое
место ‘уделено вопросам воспитания
молодых кадров композиторов. Раз­витие музыкальной культуры в зна­чительной мере определяется тем,
	стойных участников  етроительств®
советской музыкальной культуры.
Однако первые успехи, достигну­тые комнозиторами за’ последнее вре­‘мя, не лают нам права на самоуспо­коенноеть. Мы должны твердо уяс­нить, что на пути реализация, ието­рического постановления партии ©
	музыке слеланы еще тольдо первые
	Uiai ii.

Советские композиторы еще в боль­шом долгу перед нашим народом. Oco­бенную тревогу всей музыкальной
общественности вызывает полное от­сутствие на’ сценах  музыкаль­ных Театров новых полноценных
опер. Следует признать также, что
композиторы еще очень мало рабо­тают. за исключением массовых пе­сен, над вокальными произведения­ми. Незаслуженно забыт и такой
имеющий богатые традиции жанр,
как русекий романс.

Следуя по пути, указанному парти­ей, решительно борясь со всякими
проявлениями антинародного формз­лизма, оберегая советскую музыку от
проникновения в нее элементов бур­жуазного распада, советские компо­зиторы сумеют, как этого требует от
них постановление ЦК ВЕП(б) о му­зыке, «обеспечить такой под’ем твор­ческой работы, который быстро дви­нет вперед советскую музыкальную
культуру и приведет к созданию во
всех областях музыкального творче­ства полноценных, высококачествен­ных произведений, достойных совет­ского народа». —
		общественность стала внимательнее
относиться к нашему творчеству.

Союзе композиторов на’ обсуждениях
теперь мы слышим слова настоящей,
серьезной” творческой товарищеской
критики, помогающей нашей работе.

Охнако, Е сожалению, приходится
отметить TOT Факт, что наши
крупные композиторы все еще стоят
в стороне от этого любимого нашим
народом жанра— народной инетрумен­тальной музыки.

Прошедший недавно пленум прав­дения Союза советских композиторов
показал, что советские композиторы
тлубоко поняли и продумали истори­ческие указания партии, что они
стремятся овладеть ясным, реалисти­ческим, доступным народу музыкаль­НЫМ Языком. ,

Создан ряд интересных, талантли­вых произведений. Однако эти пер
вые успехи недостаточны. Все ещв
не созданы крупные симфонии, 0пе­ры, оратории, воспевающие нашу
прекрасную действительность, герои­ческий труд советских людей, их
борьбу за построение коммунизма. Мы
еще в большом долгу перед советеким
‚народом:
  Оплатить его—наша святая 00я­занность!
	ЗЕЛИКИХ ` РАБОТ

 
	жайское птоссе. В текущем году на­чнутся подготовительные работы по
строительству Новозрбатекого моста
через Москву-реку. В послевоенные
тоды и особенно в 1948 году проводи­лись крупнейшие работы по озелене­нию столицы. За 1946—1948 тг. в
Москве было высажено cBLime 600
тысяч деревьев и около 3 миллионов
кустарников, широко развернулись.
работы по озеленению центра города,
которые в ближайшие годы будут
проводиться в еще больших размерах.

Вот славный, далеко не полный
итог огромной работы по реконетруд­ций столицы. Многими  замечатель­ными чертами отмечен краткий по
своим историческим срокам, но. озна­менованный выдающимися успехами
ход реконструктивных работ в нашей
столице. Но во всем — будь то етрои­тельство ‘канала имени Москвы,
или массовое строительство жи­лых домов по типовым проектам, или
сооружение архитектурных  ансамб­лей такого новаторского типа, как
подземные дворцы метрополитена,
или озеленение магистралей и площа­дей — лежит то главное, что делает
наше традостроительство подлинно
историческим явлением огромного
прогрессивного значения, —— сталин­ская идея заботы о трудящемея че8-
ловеке. Для советского человека стро­ятея многочисленные жилые и обще­ственные здания, воздвигаютея круп­нейшие архитектурные ансамбли,
озеленяютея улицы и площади, ре­конструируетея все городское хозяй­ство’ Москвы.
	Продолжающиеся сейчас работы по
реализации десятилетнего  генераль­ного плана Москвы проходят под зна­ком все более высоких требований к
архитектуре города, к качеству за­стройки ее матистралей, под знаком
	неуклонного прогресса.  
Более углубленную, чем прежде,
разработку получили принципы пла­нировки и застройки улиц.
Значительно улучшены методы
внутренней планировки  многоэтаж­ных и малоэтажных жилых домов A
их квартир. Важную роль в дальней­шем развертывании реконетрукции
столицы сыграли решения, которые
были приняты в прошлом тоду на 1-й
сессии Московского Совета, утвер­дившей мероприятия по ускорению
строительства новых жилых домов.
(Особенно большое значение имеет
осуществляемый © 1948 года реши­тельный переход на поточно-екороет­ное индустриальное строительство п
типовым проектам.

Коренным образом преобразят 0б­лик Москвы, придадут ее архитекту­ре новую художественную  вырази­тельность, решительно двинут впе­ред нашу строительную технику и
промышленность строительных мате­риалов высотные здания, которые,
по решению партии и правительства,
будут в ближайшем будущем воздвиг­нуты на ряде магистралей и плошз­дей города.

Постановление партии и прави­тельства о разработке нового гене­рального плана реконструкщии ©то­Мо­лицы открывает перед родной
сквой еще более грандиозные,
раньше, перспективы.
	«БВ новом генеральном плане ре­конструкции Москвы; — говорил В
своем докладе на Московской 1X o6-
ластной и УШ городской 0б’единен­ной конференции ВВП(б) Г. М. По­пов, — должны быть отражены `за­дачи величайших преобразований на­шей страны в эпоху Сталина, даль­нейшего пол’ема производительных
‘сил и роста материального  благоео­стояния трудящихся, поставленные
товарищем Сталиным перед нашей
партией и советским народом в речи
на предвыборном собрании избирате­лей Оталинского избирательного ок­руга г. Москвы».

Решение партии и правительства
9 разработке нового генерального пла­на реконструкции Москвы наклады­вает на архитектурные государетвен­ные организации, научные учрежде­ния и на всех московских архитекто­ров отромные обязательства. Руко­BOICTBYACh замечательными  поста­новлениями партии по идеологиче­ским вопросам, указывающими вер­ное направление развития всей на­шей социалистической культуры, ру­коволетвуясь историческим решением
партии и советского правительства о
составлении нового генерального пла­на реконструкции етолицы, архитев­торы, строители, наша архитектурная
наука во главу угла всей своей дея­тельности, должны поставить тша­тельное изучение и обобщение огром­ного прогрессивного опыта, накоп­ленного в ходе успешного выполне­ния десятилетнего генерального пла­на Москвы для того, чтобы еще даль­ше двинуть вперед прогресс градо­строительства. ‹ столицы, прогресс
всей советской архитектуры,

В первую очередь это относится к
тем крупнейнгим руководящим науч­ным и общественным архитектурным
организациям, от которых зависит
правильное иаправление работ по
реализации указаний` партии и пра­вительства в области реконструкции
Москвы, — Комитету по делам ар­хитектуры ‘при Совете Министров
СССР, Академии архитектуры CCCP,
Управлению по делам архитектуры
г. Москвы и Союзу советских архи­текторов. .

Изучение и обобщение гигантското
традостроительного опыта столицы
еще должным образом не поставлено
Ни в одной из этих архитектурных
организаций, что в значительной сте­пени об’ясняется отсутетвием тесного
делового контакта в их работе,
	‚ Мосвва пою праву признана BCECO­юзной лабораторией социалистиче­ското градостроительетва. Опыт мос­ковских зодчих перенимается архи­теклорами всей страны. Это товорит о
том, насколько велика ответетвен­ность архитекторов, участвующих В
реконструкции нашей столицы. Ha
закончившейся на-днях Московской
ГХ областной и УШ городской 06’е­диненной конференции ВАП(б) была
подвергнута справедливой критике
деятельность отдельных архитекторов
и архитектурных организаций сто­THEI.

Борьба е формалистическими тен­денциями, с аполитичностью и эстет­ством в архитектурной теории и
практике, е преклонением перед упа­дочной зрхитеклурой буржуазного 33-
пада и с недооценкой всемирно-исто­рического значения опыта отечест­венного зодчества еще не ведется ар­хитектурными органами, научными
учреждениями, литературной крити­Koh © ТОЙ глубиной и поюследо­вательностью, какой требуют от нае
исторические решения партии по иде­ологическим вопросам; Недоетаточ­ность этой борьбы в значительной
степени и является причиной того,
что на улицах Москвы еще иногда по­являются здания, строящиеся по
формалистическим или слабым проек­ТАМ.
	Развивая в своем творчестве луч­пгие достижения архитектуры столи­цы, активно участвуя в предето­ящей грандиозной работе по состав­лению нового гёнерального плана М­сквы, мобилизуя все свои силы для
успешного решения новых историче­ских задач, поставленных партией и
правительством, архитекторы етоли­цы подымутся на высшую ступень
творчеетва, понятного и близкого. на­роду, отражающего величие идей ле­нинеко-сталинского учения 0 строи­тельстве коммунистического общест­ва, славу и могущество великой
сталинской эпохи. _

Новый под’ем нашей социалиети­ческой ‘архитектуры, < дальнейшее
углубление идейности советского зод­чества, рост мастерства зодчих будут
достойным ответом архитекторов сто­лицы и всей нашей страны на забо­ту партии и правительства о нуж­дах трудящегося населения, о гармо­ническом развитии наших городов и
самого славного из городов великой
социалистической державы — Мэ­СкВЫ: :

 
	ПЛАН
	С тордоетью и радостью встретили
трудящиеся столяцы и весь советский
налюд опубликованное 1 февраля те­кущего года постановление Совета
Министров СССР и ЦЕ ВКП(б) о раз­работке нового генерального плана
реконструкции Москвы, рассчитанно­го’ на 20-—25` лет. Это историческое
постановление, являющееся новым
проявлением заботы партии, . правя­тельства и лично товарища Сталина
о Москве, воолушевляет советских  
людей на упорную, настойчивую ра­боту по дальнейшему социзлистиче­скому преобразованию нашей родной
орденоносной Москвы.

Москва -—— столица нашей великой
Родины; столица первого в мире го­циалистического государства. В Mo­све обращены взоры всех трудящих­ся нашей страны, всего передового
человечества, С именем Москвы свя­заны всемирно-исторические победы,
одержанные советским народом во
всех областях социалистического на­родного хозяйства, науки, культуры,
искусства,

За годы сталинских пятилетк Мо­скза неузнаваемо изменила свой об­ник. Трудящиеся столицы под руко­волетвом Московском = Комитета
ВЕН(5) вписали новые славные стра­ницы в историю социалистичесвого
градостроительства, в котором пои­стине находят свой синтез достиже­ния переловой советской науки, тех­ники и архитектурно-художественной
мыели,

Советское градостроительство раз­вивзется на подлинно научной базе,
оеновывается на ленинско-сталинеком
учении о строительстве коммунисти­ческого общества, опирается на гро­мадные преимущества, предоставляе­мые трудящимся советским демокра­тическим строем.

` Прогрессивный, подлинно веенз­родный, глубоко научный характер
советского градостроительства е He­обыкновенно яркой силой выявился
B тенеральном плане реконструкции
Москвы, разработанном по инициати­ве и по личным указаниям товарища

а, в исторической по своему
значению практике резлизации этого
плана, .

Величие, социальная и художест­венная значимость задач, которые
выдвигает сталинский план рекон­етрукции Москвы перед архитектора­ми, конструкторами, строителями,
уже много лет являются идейной и
творческой основой всей советской
архитектуры.

° Успешный ход осуществления де­сятилетнею плана реконструкции

‚ столицы преобразил родную Москву,
изменил весь ее облик. В Москве с03-
даны. новые красивые площади и
магистрали, сооружены  величест­‚венные архитектурные ансамбли, 0б­щественные здания: жилые дома. Вее­народное признание получили прек­расные подземные дворцы’ московеку­го метрополитена, монументальные со­оружения канала имени Москвы, ар­хитектура мостов и набережных М­сквы-реки:

Особенно значительны успехи тру­дящихея Москвы по реконструкции
своего родного города, достигнутые
в послевоенные годы. В своем докла­де на Московской IX областной и
УШ городской об’единенной конфе-,
ренции ВЕК) секретарь МЕ и МГК
ВЕП(5) Г. М. Попов развернул яркую
картину,  рисующую  неуклонный
под’ем­градостроительства столицы.
На 1 января 1949 года жилой фонд
Москвы составил 107,5 процента в
1940, году. В настоящее время в Мо­екве и пригородах находится в. стро­ительстве свыше 2 тысяч жилых до­мов. В текущем году _ строительным
организациям предстоит сдать в экс­нлоатацию в полтора раза больше
жилья, чем в прошлом году

В течение 1949 —  950 IT.
будут полностью  реконетруирова­ны Хорошовекое, Варшавское, „Яро­елавекое, Ленинградекое, = Валуж­екое, Дмитровское, Рублевское пгоссе
и. п0ссе Энтузиаетов ив 1951 тоду
— Остаповское. Шелковское и Мо­ыы ыы ь-ы ныне на

   
  

em me cm oe Бра tet
	© Комитет по делам искусств при
Совете Министров РСФСР обязал н8-
чальников областных и краевых or
делов-по делам искусств и начальни­ков управлений по делам искусств
при Советах Министров автономных
республие РСФСР обеспечить в пе­риод © 1 января по 1 атреля 1949 го­да подготовку дозматических театров
	в cMoTpy спектаклей на современные
	темы, создать комиссии по смотру и
представить календарные планы
проведения первого тура. Второй тур
смотра будет проходить в 20 мая по
10 люня 1949 года. :
	Для участия в проведении второго
тура смотра и. межобластных вуето­вых итоговых конференций по емот­ру в областные центры и столицы ав­тономных республик будут направле­ны предетавители Управления ‘теат­ров, критики, театроведы и режиссе­ры. -

При оценке работы кзждого театра
060606 внимание будет обращено Ha
илейную значимость спектаклей, по­литическую остроту, автуальность
поставленных проблем, соответствие
	темы ий спеничеекого решения пьесы -
	кизненным интересам советского нНа­роха. Илейная принципиальность. В
	репертуаре, активность коллективов
театров в создании нового фепертуа­ра, его тематическое и жанровое раз­нообразие, художественная ценность
спектаклей-—вот важнейшие крите­рии при оценке работы каждого тезт­ра над спектаклями современной те­МЫ. . ‘
	* Президиум Центрального коми­тета работников искусств 006у­дил вопрос об участии профорганиза­ций драматических театров в смотре
спектаклей ‘на современные темы.
Президиум ЦЁ профсоюза Рабие одоб­пит тетение Вомитета по . делам
	зал все республиканские, кразвые и
областные комитеты профсоюза Рабис
принять активное и непосредственное
участие в организации и проведении
смотра.

Планы проведения смотра в pec­публике, крае, области рекомендова­но обсудить на расширенных 3866-
даниях Бомитетов профсоюза совме­стно с активом работников театров.
Представители профеоюзных. органи­заций будут принимать деятельное
участие в работе комиссий по смотру.
	——<_—-

ПРОСЛУШИВАНИЕ
НОВЫХ МУЗЫКАЛЬНЫХ
ПРОИЗВЕДЕНИИ
	На заседании Комиссии по руковод­ству творчеством композиторов союз­ных республик ССК СССР были про­слушаны новые сочинения эстонского
композитора Р. Пятса и латышского
композитора Ю. Спрогиса.
	Р. Нязе продемонстреровал-цикл пе­сен для самодеятельных хоров на тек­сты эстонских советских поэтов, цикл
детских песен и кантату «Пой, народ
свободный» для хоров а сареЙа, скер­цо для духового оркестра. Композито­ры и музыковеды, принявшие участие
в обсуждении этих произведений (В
Виноградов, С. Баласанян, Т. Ливано­ва, Д. Житомирский, А. Дроздов, Г.
Бернандт, Г. Литинский и др.), отмети­ли положительные стороны творчества
Р. Пятса—обращение к советской те­матике, отличное владение хоровым
письмом, поиски новых интонациов­ных средств. Собрание рекомендовало
композитору смелее пользоваться
эстонским музыкальным фольклором,
	Серьезной критике был подвергнут
концерт для скрипки с оркестром ком­позитора! Ю. ‘Спрогиса. Участники за­седания указали на ряд недостатков
этого произведения — серость темати­ческого материала, рыхлость формы
и т. д. Более благоприятное впечатле­ние оставили пять латышских танцев
(для скрипки с оркестром) Ю. Спро­гиса.
	С, ВАСИЛЕНКО
Oo
	вакие новые творческие силы прихо­\ят в искусство. Перестройка’ сиете­мы музыкального образования, про­изведенная по указаниях партии,
уже дала свои первые плолы. Новые  
произведения студентов  Мосзовской
конберватории, где я преподаю, .убе­ждают меня B TOM, ITO наша талант­пивая молодежь глубоко восприняла.
указания партии, уяснила себе тот
огромный вред, который приносит
нашему искусству антинародное, фор­малистическое направление в музы­ве. Для творчества большинства сту­дентов характерным сейчас является
уважение к великим традициям pyc­ской классической музыки & Ha­родной песне, стремление создавать
музыкальные произведения, простые
и понятные народу.

Такое же глубочайшее уважение к
народному творчеству проявляется и
в работах воспитанников консерва­торий — представителей ‘братских
союзных республик. Радует также и
10, что наша композиторская моло­дежь проявляет большой интересе к
созданию прюизведений для оркестров
народных инструментов. у

Все это вселяет ‘в нае  уверен­ность в том, что при условии пра­вильной постановки учебной работы
мы сумеем воспитать новое талант­ливое поколение кэмпозиторов, до­МУЗЫКА ДОЛЖНА
	Не только музыкальная обществен­ность, но и весь советский народ 6
отромным удовлетворением  ветретил
год назад постановление ЦЕ ВЁП(б)
«0б опере «Великая дружба» В. Му­радели».

Это историческое ‹ постановление
явилось решающим этапом в истории
советского музыкального искусства:
Оно дало глубокий и всесторонний
анализ состояния современной музы­ки. резко осудило антинародное, ан­тиреалистическое направление вму­зыке и. указало пути длЯ  ИЗЖиИТиЯ
формалистических ошибок, тормозив­ших рост советской музыкальной
	вультуры:

Одним из проявлений вредных фор­малистических влияний было бареки­пренебрежительное отношение & де:
	мократическим жанрам музыкально­го искусства, в частности к народ­ной инструментальной музыке. Ком­позмтолЕт-форма листы и некоторые
	позиторы-формалисты и певкоторые
музыкальные критики сделали эти
темы об’ектом своих ожесточенных
нападок,
	собственном опыте. orga после
окончания Московской консервато­рий я стал писать сочинения дли
	рии я стал писать сочинения ДлЯ
оркестра русских народных инетру­Н. БУДАШКИН
.о.. © 6
ментов, то многие «маститые» компо­зиторы-формалисты стали меня оплз­кивать, как якобы потерянного для
«серьезной музыки» человекз.

Вся история русской музыки опро­вергает реакционные взгляды комио­зиторов-формалиетов и их  алологе­тов. Русекая музыка всегда была
сильна своей неразрывной органиче­ской связью с народом, народным ме­1осом, народным песенным творчеет­вом. Крупнейшие русские композито­ры веегда уделяли большое внимание
народно-инструментальной ° музыке.
Мы знаем прекрасные произведения
этого жанра—<«Русскую фантазию»
А. Глазунова, сочинения С. Василен­ко, Р. Глиэра и других наших ‘ROM­позиторов.

Сейчае увеличился круг компози­торов, работающих в этом жанре. 3а­служивает внимания творчество ком­позиторов С. Туликова, ЦП. Куликова,
  связавших свою творческую судьбу ©

народно-инструментальной музыкой.
  Продолжаю работать в этом жзнре
ия. °

Надо сказать, что и музыкальная

 
	СОЗДАДИМ ПЕСНИ О НАШЕЙ ВЕЛИКОЙ РОДИНЕ
	ции героической эпической советской .
	песни. А ведь всего этого с нетерпе­нием ждет от нас многомиллионный
советский народ!

Одним из наиболее любимых наро­дом музыкальных жанров является
хоровое пение без сопровождения:
Многие выдающиеся представители
русской музыкальной культуры —
С. Танеев. В. Калинников, П. Чеено­Велики задачи, выдвинутые. поста­>
новлением ЦЕ ВКН(б) «0б опере «Ве­А НОВИКОВ
ликая дружба» В. Мурадели» перед °
нами,  советекими композиторами: $
	постановление Ц ВЬЦ(б) глубоко
всколыхнуло ‘композиторов-песенни­ков. Вооруженные мудрыми указани­ями партии, мы все горячо взялись
за создание новых песен, песен, вдох­новенно воспевающих нашу прекрас­Партия призвала нас разгромить фор­мализм; добиться полного господства
резлистического направления = во
всех жанрах, шире, плодотворнее тво­рить для народа, быть понятными на­роду.

Народ любит песню. Мы, компози­Торы, узко использовали песенный
жанр. Мы писали по преимуществу
только: песни для голоса соло © ин­етрументальным сопровождением.

Да и далеко не всегда эти песня
выражали думы и чаяния народа. Шэ­верхностное отражение образов нашей
великой действительности,  штами,
замыкание в сферу чисто лирических
переживаний еильно снижали идей­ные и художественные достоинства
многих налних песен. Историческое
	НУЮ ЖИЗНЬ. Эа истекший год нами наА­ков и до. — положили немало сил и
	писано немало. Мы активно. отклика­труда для создания хоров a capella.
	лись на крупнейшие события в жиз­№ сожалению, именно в этой области
ни нашего народа. Однако до сих пор   нами, современными советскими ‘ком­позиторами, сделано очень Made,
Стремясь внести свой скромный
вклад в этот популярнейший жанр, н
работаю сейчас над циклом’ хороз
а саре]а на стихи Пушкина.
	Ближайшие мои творческие планы
—работа над современной советской
темой в жанрах оперы и балета.
		наши композиторы Не создали 40ро-! позиторами, сделано
	ших песен о героях Отечественной
войны-— Гастелло, 30e Космодемьян­ской, краенодонцах, Матросове. Мы
все еще не сумели написать подлин­но народной песни о великом Ленинг,
очень мало новых песен о любимом
вожде и друге советского народа
Сталине. Нами почти забыты тради­симально нивелировать стену. И. №ел­товский пожертвовал правдивым 0б­разом жилого дома, дабы  удовлетво­рить требование якобы «вечного»
композиционного принципа: контра­ста богатой и бедной формы. Рядом с
пышным и богатым карнизом поисти­не «бедными» оказались - квартиры.
Дабы подчеркнуть их «бедность», &
тем самым богатство карниза, автор
стер со стены какие бы то ни было
признаки жилища. Чтобы получить
ровную стену, все окна сделаны оди­накового размера, на одинаковом рас­стоянии друг от друга, одинакового
очертания. Ни балкона. ни эркера, ни
наличника, ни цветочного ящика нет
и, по мнению автора, видимо, не дол­жно быть на стене.
	Поенебрежение к действительному
существу жилого дома породило про­тиворечие масштабов. Реальная вы­сота этажей. размеры окон, шаг про­стенков этого жилого дома соответет­вуют лишь небольшим помещениям
частного жилища. И. Жолтовский
зрительно уменьшает высоту дома,
принижает его, скрывает его дейст­вительную этажность, не считается
с действительными размерами эле­ментов дома. Он членит дом на поя­са, соответствующие 3-этажному до­му. Он строит карниз так, как если
бы дом охватывался одним ордером,
созданным для одноэтажного дома.
Он дает решающим деталям гигант­ский масштаб, ничего общего не име­ющий с маспгтабом человеческого жи­лища. }

Мы уже не говорим о том, что
внутренняя конструкция здания He
получает никакого пластического вы­ражения в той выхваченной из эпохи
Ренессанса маске, которая надета на
дом. Даже горизонтальные тяги He
соответствуют реальным членениям
этажей.
	Можно ли все это. назвать арухи­тектурой, достойной нашеге” времени,
совместимой с социалистическим реа­лизмом в искусстве?. Конечно. нет.
	Под видом борьбы с декоративной
мишурой, которая, в сожалению. лей­ствительно нередко появляется в.
проектах некоторых беспринцинных  
архитекторов, (И. Жолтовский вы­ступил на деле против пластического.
	богатства и правдивости архитектур­ной формы.

Нели апологеты И. Жолтовекого
склонны вое это называть классикой,
то что же называется формализмом в
архитектуре? И, аволтовекий шел в
абстрактной Epacore, жертвуя yyo­ствами людей, проживающих в доме.
Это не успех, а большюе ` поражение
мастера.
	Отправляясь от формы, пренебре­тая идейным содержанием архитекту­ры, предетавители «школы» и УчЧе­НИКИ УВолтТовекого создают глубоко.
	оптибочные ° произведения. Примером
может служить обсуждавшийся на
TOM же собрании аохитекторов дом,
спроектированный М. Парусниковым
и построенный на углу улицы ГорьБ­кого и площади Пушкина.

В этом здании о отсутствует ©вяз­ная художественная речь, нет плас­тической мелодичности, вместо кото­рой дано множество архитектурных
мотивов, начатых, неразвитых и 060-
рванных. Формалистическая разного­лосица порождает соответствующее
образное содержание дома.
	Архитектор М. Парусников выстро­ил недавно новое — административ­ное — здание. в Минске. Это произ­ведение показывает  идейно-творче­ский рост архитектора, который в
значительной мере учел ошибки, до­пущенные им в проектировании жи­того дома в Москве.

Советская архитектура творит кра­соту, создавая одновременно наилуч­шие условия жизни людей. Практика
передовых советских  зрхитекторов,
активно участвующих в создании но­вой архитектуры Москвы, как и дру­гих городов СССР, дает тому много
численные яркие примеры.
	Работая над новым генеральным
планом реконструкции Москвы, [рас
считанным на 20—25 лет, архитек-=
торы будут решать задачи необыкно­венного размаха и величия. При этом
они будут опираться на весь огром­ный положительный опыт, который
накопили советские зодчие в социа­листической реконструкции столицы,
решительно осуждая и отвергая лю­бое проявление формализма — этого
ентинародного направления, не‘им8-
ющего ничего общего с великим ис­вусством советского народа.
	О новых домах Москвы
	< .
Н. СОКОЛОВ
©
	 

отвечают ее назначению в квартире

Продумана связь комнат между собой,

с главным и хозяйственным входом,

со служебными помещениями. В ав­торам новых жилых домов столицы

пред’являютея более высокие, чем

прежде, требования в отношении кра­сивой архитектурной организации
интерьера. В частности, новые треб.-
вания совершенно отвергают меха­нически однообразное расположение и
очертание окон, от которых во многом
зависит как удобство и уют интерье­ра, так и красота внешнето’вида
дома. Шире, продуманнее стали ие­пользоваться для наилучшей органи­зации быта ‘жильцов технические
возможности жилого дома: эркеры,
балконы и т. д. -

Отвечая этим требованиям, А. Жу­ков сумел достигнуть правдивости
художественного образа многоэтаж­ного дома советской столицы. В ар­хитектуре выражены о многоэтажное
строение дома, присущая ему плани­ровка квартир, сложная тектоника
постройки. } ‚

Все эти композиционные средства
применены не как самодовлеющая
форма выражения  теклоники, а для
создания пластичности,  составляю­щей одно из непременных условий
красоты архитектурного образа. Сам
же образ отражает богатое социальное
содержание советского жилого дома.

Bee 910 позволяет говорить о прав­дивости архитектуры нового жилого
дома. Это не значит, что здание сво­бодно от недостатков. Они есть: верх­ние окна малы по отношению в квар­тирам, чрезмерно усложнена верхняя
линия ‘аттиков. Есть дефекты в 33-
кругленной угловой части здания —

`вяла линия  закругления, ° неточны

пропорции портиков ит. д. Но эти

недостатки не мотут заслонить 0б­щего положительного результата.
Жилой дом на улице Горького сви­хетольетвует о растущей остроятель­ной и архитектурной культуре. сто­` липы. Гворчески используя приемы
	зрелого классического — зодчества,
А. Жуков создал дом действительно
столичного типа. Пусть это лишь
начало, но весьма ценное, Tak
как это то растущее новое, которому
принадлежит будущее.  Предетавляя
собой одно-из достижений советекото
зодчества, архитектура здания на
улице Горького подготовляет почву
для новых, более значительных и
крунных творческих уснехов  совет­ских архитекторов.
	О том же росте строительной и а}-
хитектурной культуры свидетельет­вуют также жилой дом на Садово­Вудринской улице (зрхитедторы
Мунц и Асе), строящееся на углу ул.
Герцена и ул. Огарева крупное обще­ственное Здание (арх. Ловейко),
жилой дом на ул. Чкалова (арх; Ры­бицкий) и ряд других многоэтажных
домов, а также большие, строящиеся
сейчас в Москве комплексы  мало­этажных зданий.

На фоне новых значительных ус­пехов, достигнутых московскими ар­хитекторами в послевоенные ‘тоды,
резким контрастом выделяются от­дельные сооружения, в архитектуре
которых явно воплощены  фофмали­стические концепции,

В Союзе советеких архитекторов
недавно состоялось обсуждение не­скольких новых жилых домов города
Москвы, освобождающихся в настоя­щее время от лесов.

На обсуждении бросалась в глаза
резкая противоречивость ‹ мнений,
Жильцы нового дома на Большой Ka­лужекой улице, построенного но. про­екту действительного члена Академии
архитектуры СССР И. Жолтовекого,
взволнованно говорили о том, как они
недовольны неудобствами, которые
им причиняют архитектурные  дв­фекты здания. В доме плоха внутрен­няя планировка, породившая всевоз­можные закоулки. Комнаты неуютны,
Отсутствуют балконы, даже ро дворе.
Имеются и технические дефекты, как,
например, большая звукопроводность
перекрытий. Мнение простых совет­ских людей было поддержано рядом
архитекторов профессионалов,

 

 
		Развитие советской архитектуры
выдвинуло принципы, критерии и
дбразцы архитектуры социалистиче­ского реализма. Черты прогресеивно­го архитектурного метода мы видим в
ряде произведений последнего °време­ни. Несомненный. интерес, в частно­сти, представляет строительство в
Москве комплекса на улице Горько­то между зданиями Московского (9-
вета и Центрального телеграфа:

Уже тот факт, что здесь создается
сложный ансамбль. 0б’единяющий
разнородные общественные и жилые
здания, представляет ценное дости­жение зодчих ‘столицы. Здания епро­ектированы на основе единого архи­тектурного проекта всей магистрали,
разработанного Управлением по делам
архитектуры Мосгорисполкома. Улица
Горького подводит к главным ансам­блям Москвы, имеющим  всесоюзное
значение; Такому градостроительному
характеру улицы соответствует на­растающая монументальность ее ар­хитектуры, Ближайшие в центру
кварталы. как сильные аккорды, за=
вершают это нарастание. Здесь 0со­бенно силен пулье жизни советской
оэтолицы. И здесь архитектура должна
достигать наибольшей выразительно“
сти. В этом заключается художе­етвенно-градостроительный расчет
строптелей, побудивших их Усилить
пластический язык архитектуры вее­го комплекса.

Поскольку исчерпывающий анализ
всего ансамбля в пределах газетной
статьи невозможен, обратимся к 0д­ной составляющей его части — жи­лому дому, строящемуся по проекту
архитектора А. Жукова.

В композиции этого здания приме­пены архитектурные нововведения,
разработанные Управлением по де­лам архитектуры Москвы. Для за­стройки столицы создана большая
«палитра» планировочных решений
разнообразных типовых квартир.
Пользуясь ими. архитекторы получи­ЛИ Возможность создавать улобные,
блатотетрознные, комфортабельные  
Жили советской семьи. Пропорции
‚ заждой комнаты, по новым планам,

 
	Новые дома на улице Горького. Слева — жилой дом (автор — А. ЖУу­ков). Б центре — администрат
©}
	Полной противоположностью этим
правильным суждениям явились вы­ступления апологетов «школы hol­товекого» и иных путаников, расто­чавших похвалы архитектуре того же
дома.
	Недостатки дома на Большой №3-
лужекой улице, отмеченные ето
жильцами, не являются случайными,
частными  погрешностями. Они —
результат принципов и метода, поло­женных в основу проектирования,
Улобства жильцов сознательно были
принебены в жертву красивому кар­низу. В процессе проектирования бы­ли исключены поиски прекрасной
формы, органически связанной с на­значением лома. выражающей в худо­жественном образе его сущность,
И УТолтовекий взал элементы и
	схему все. тех же городеких дворцов
итальянского Возрождения, которые
привлекают ero воображение вею
ЖиИЗНЪ.
	Чуждые формы были возрождены
	архитектором потому, что, согласно
QHTIMCTODIENCCHOH и идеалистиче­ской концепции И. Молтовекого, эти.
формы якобы ветно и бесспорно Bpa­е здание (автор — В. Андреев).
>
	сивы, COA они применяются соглае
но столь же вечным UpHAMNa ком­позиции.

Основное в образе советского жи­лого дома — это проявление всего
многообразного содержания в органи­зации быта советекой семьи. но про­является в рациональной планировке
и в индивидуальных чертах квартир,
а отеюда и в различии их архитекту­ры. Одни квартиры имеют мелкие
балконы, другие — побольше, третьи
— развитые или не развитые эрке­ры, дно проявляется в различии окон,
из которых одни освещают большие
глубокие ‘комнаты и делаются поболь­ше, другие— помельче, одни—прямо­угольные, другие — арочные и т, д.
В большом доме различные элементы
одной квартиры повторяются много­кратно, создавая равномерные чере­дования формы,  об’единяющие весь
дом или различные части дома.

Эти типичные черты’ советского
звилого дома, придающие ему архи­тектурное разновбразие,  оживлен­ность, теплюту и уютность, повазы­вающие внимание авторз к жизнен­ным нуждам людей, не совместимы с
фотмалистическим требованием MaK~-