СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО БЕЗРОЛНЫЕ КОСМОПОЛИТЫ КУ ССТВЕ тором и создателем вредной кинокартины «Простые люди», осужденной постановлением ЦЕ ВКП(б) о кинофильме «Большая жизнь». В этой глубоко порочной картине отразились и эксцентрические выверты DIAC, nu испуг обывателя, никак не понявшего героических подвигов советских людей в Великую Отечественную войну, и полный разрыв с нашей советской действительностью. Затем последовал закономерный и’ неизбежный провал в работе над фильмом «Александр Попов». Создать патриотическое произведение этот знтипатриот. конечно. не мог. Таков был путь Л. Трзуберга. Надо сказать, что Трауберг не был одиНОЕ В своей враждебной советскому киноискуеству деятельности. Он имел достойного соратника в лице М. Блеймана, такого же, как и он, безродного космополита, также специализировавигегося на напалках на советекое кино и рекламе американских фильмов. В своих докладах и выетуплениях Блейман, так же ках и Трауберг, развязно расправлялея с лучшими советекими фильмами. Тлумясь над епенарием «Сказание о земле Сибирской» и об’являя его «соединением Ермака и оперетты», Блейман утверждал, что Пырьев «выбрал сценарий себе по плечу». н признавал, что ему «не очень нравится» картина «Великий перелом». 0 сценарии «Жизнь в цитадели» он говорил, что «в нем ееть решительно все элементы американското драматизма, которые при элементарном умении образного решения этого дела моментально стали бы играть». Цонятно, что это было сказано для Tord, чтобы поинизить пьесу А. Якобсона, а работу режиссера фильма и превосходную игру актеров свести к «элементарному умению». «За тех кто в море!» для оголтелого формалиста Блеймана «тоже абсолюЮтТНо откровенная мелодрама, с теми же компонентами. что и в «Жизни в цитадели», и с тем же приемом нагнетания атмосферы». «Во имя жизни», 0 ero же мнению. «это картина ‘очень душная, лишенная какой-либо ‚ атмосферы». Восхваляя американский кинематограф на все лады, Блейман называл Гриффита в сборнике, посвященном этому режиссеру, отцом мирового ки‘ ноискусства. Безграмотные ‚ писания Блеймана в этом сборнике, в которых невежество неразрывно ‘связано со снобизмом. нашли своего восторженного почитателя в лице Н. Коварского. Коварский об’явил их «началом науки» о кинематографе. И Трауберг, и Блейман, и Коварский — предетавитети низкопоклолнической космополитической критики, лакейски лебезивлией перед амзриканским кинематографом и стремившейея повернуть советское кино на путь подражания Голливуду. Из их попыток ничего не вышло и выйти не могло. Мастера советского кино — создатели подлинно народных паттиотических картин, вооруженные методом социалистического резлизма, оторосят со своего пути кучку антипатриотов. космополитов и формалиетов. . пытающихся помешать росту нашего партийного советского киноискусства. безграничная любовь в своему народу, пронизывающие всю деятельность художника, помогают ему создавать подлинно волнующие произведения. В резолюции, единодушно принятой собранием, коллектив Центрального. театра Красной Армии отметил исключительное значение статей «Правды» и «Культуры и жизнь» для дальнейшего расцвета советского театрального искусства. ван Павлов». Горький — И. ео — А. Борисов. ° Народных Комиссаров 0б условиях, обеспечивающих научную работу акддемика И. П. Павлова и его сотрудНИКОВ. $ Советское правительство окружило заботой и вниманием академика Павлова и его лабораторию. Если при царском правительстве для строитёльства звуконепроницаемых башен студентам приходилось по подписным листам собирать деньги, то в условиях советской власти для Павлова был выстроен научный городок в Колтушах, под Ленинградом, ставший столицей мировой физиологии. Открываются десятки новых кафедр в высших учебных заведениях, Здесь ученики и последователи Павлова широко распространяют его великое учение, обучают советскую молодежь. И великий ученый патриот, несмотря на свои преклонные годы, © 060- бенной страстью и упорством ведет ‘плодотворную научную работу. В сво‘ем докладе на конгрессе физиолотов в ‘Америке Павлов разоблачает илеали-. стическую сушиюсть учения Моргана, В полемике с ним Павлов называет моргановскую науку галанием на к)- petrol гуще. Нодлиниый триумф еэ‘ветекой науке принес доклад Павлова на конгрессе физиологов в Америке. Статьи «Правды» и «Бультуры и жизнь», фазоблачившие безродных космополитов в театральной критике, помогли выявить последователей этой группы, долгое время орудовавших в кинематографии под видом «критиков» и «теоретиков» киноискусства. Среди киноработников, оказались люди, которые клеветали на самое передовое в мире, советское киноискусство, противопоставляя ему упадочную кинематографию Америки и стран Западной Европы. Ё числу этих людей относятся режиссер Л. Трауберг, ‹ сценаристы-критики М. Блейман и Н. Коварский. Изображая себя строгими ценителями искусства, они шельмовали лучшие советские фильмы, пропатандировали формалистические взгляды, стремясь убедить наших людей, что «свет идет с Запада», что мы холжны подражать американской, немецкой и французской кинопродукции. На-днях коллегия Министерства кинематографии СССР, обсудив деятельность кинорежиссера Л. Трауберга, выявила систему ето антипатриотических взглядов на искусство. Порочная творческая практика J. Трауберга отнюдь не случайна. Весь его. подход к искусству резко враждебен советской кинематографии. Трауберг был не только режисеером. Он.мнил себя «теоретиком». Вернувшись на прежние свои формалистические позиции, он выступал с бесчисленными лекциями и докладами и стал достойным соратником турвичей и юзовских, использовал любой повод для того, чтобы проповедывать антинародные, антипатриотические взгляды, Трауберг распространял лживую легенду о зависимости советского киноискусства от буржуазного. «Америка, — вешал он. — вызвала дизлектически своим расцветом появление новых напиональных кинематографий». Он об’являл первую кинофабрику Эдиссона «прабабушкой Ленфильма». Но Траубергу было mane американского «приоритета». Стремясь унизить советское кино, он всячески стремился доказывать его зависимость и от других буржуазных кинематографий. «Германская кинематография оказала огромное влияние на кинематографию всего мира», `товорил OH. Это влияние, продолжал он, «вы можете увидеть В творчестве Кулешова, Эрмлера и ПуловкиНа и так или иначе... в творчестве Эйзенштейна. в его звуковых картинах». Кроме того, по словам Трауберга, «сами того не зная, советские мастера пошли по некоторым линиям, которые совпадали с французеким кинематографом». Это мнимое «совпадение» еще не устраивает Трауберга, и он призывает учиться у поеледователей Сартра, самых упадочных кинорежиссеров Франции, Карне и ему подобных, для которых «характерен ежедневный труд при равнодущии к жизни. А в этом у них есть чему поучиться», ’ воеклицает этот восторженный поклонник, всяческой гнили. И не случайно, что советекие фильмы Трауберг оценивает в этих позиций «равнодушия к жизни». Он высокомерно третирует жизнералостный фильм Александрова «Веена». 15—16 февраля состоялось собрание творческого коллектива Централь. Horo театра Красной Армии, на котором были обсуждены редакционные статьи «Правды» — «06 одной антипатриотической группе театральных критиков» и «Аультуры и жизнь» — «На чуждых позициях». По докладу начальника театра (С. Паша развернулись горячие прения. Выступавшие с чувством гнева и негодования говорили о презренных Ау ч ни raAa A РЕН И eo! Pe жество человеческого разума, нз благо своей Родины, своего натода: Но подлинное человеческое счастье, торжество человеческого разума, торжество материалистической науки Павлов увидел лишь после победы Ветикой Октябрьской сопиалистической революции, когда освободившиеся от капиталистического гнета народы нашей страны расправили свои могучие крылья и под руководством партии Ленина — Сталина тазвернули вели: кую созидательную работу по построению коммунистического общества. Великий ученый материалист Павлов показан в картине на протяжении всей его жизни, как ученый целеуетремленного и пытливого ума, ломающего на своем пути научного проникновения в тайны природы все и и всяческие трудности и препятетвия. Более слабые, не разобравшиеся в выводах из многочисленных опытов и экспериментов ученики Павлова не выдерживали, теряли перспективу, впадали в идеализм, изменяли принципам материалистической науки. Таким оказался олин из учеников Павлова — Званцев. Когда идеалист Званцев, запутавшись в лабиринтах идвалистических шатаний, предостерегает Павлова от перехода к изучению высшей нервной деятельности, называя мозг человека непостижимой таинственной областью души, Павлов со всей присущей ему страстью и непримизимостью, именуя Званцева гадалкой, говорит: — Трус! Мы столько лет. были вместе, а вы оказались так далеко. У вас предубежленный ум. Мозг создал науку, 8 теперь он сам будет подвластен ей. Вот истинно человеческое в®- личие! А вы мне предлагаете оетановиться. Да, на меня будут лаять из каждой подворотни, возможно, но наших собачек им не перелаять! И великий ученый идет своим, очень трудным и сложным путем, изучая неведомые глубины мозга. Тысячи опытов над животными и новые обобщения дают возможность Павлову перейти к изучению и наблюдению над человеком В психиатрической ЕЛИПИКе. Павлов — мировой ученый, его _ 10 КОНИА РАЗОБЛАЧИТЬ 17 февраля ‘состоялось общегородское собрание драматургов, критиков и актива работников искусств Ленинграда, посвященное обсуждению состояния и задач театральной критиКИ. В своем докладе председатель бюро секции драматургов ленинградекого отделения Союза советских писателей Б. Чирсков подробно проанализировал «деятельность» антипатриотической группы театральных критиков и их последователей. ` — Мы имеем дело, — товорит т. Чиреков,— ие с отдельными оптибками, а с определенной системой антинародных взглядов. Как юзовекие, гурвичи и другие, их ленинградские единомышленники всячески протаскивали в печать и высказывали устно свои вредные, антипатриотические взгляды. Двурушничество, Macкировка, недомолвки и открытая клевета — вот арсенал гнусных средетв, которыми пользовались безрохные космополиты, злобствующие эететы, пытавшиеся затормозить развитие советского искусства, нашравить его по ложному пути. — Иритики-антипатриоты единым фронтом выступали против ведущих пьес советских драматургов, против тех передовых пьес, в которых нашли отражение актуальные темы нашей современности. Окопавшиеся в местном отделении Всероссийского театрального общества сподручные Юзовского — С. Дрейден, И. Шнейдерман, И. Березарк, М. Янковский, С. Цимбал и другие — встречали в штыки все новое, советское, подло клеветали на лучшие театры страны, на советские пьесы, рабски, по-лакейски преклоняяеь перед буржуа5- ным Западом и его растленным исKYCCTBOM. — Враждебная деятельность всех и всяческих проводников буржуазного влияния в критике, — заканчивает докладчик, — должна быть разоблачена до конца. Наша задаqa — усилить борьбу за высокоидейное искусство социалистического реализма. ; Выступившие в прениях академик И. Орбели, ‘’член-корреспондент Академии наук СССР А. Оссовский, членкорреспондент Академии художеств ОССР В. Серов, директор Ленинградской консерватория If. Серебряков, народный артист СССР Н. Черкасов и др. в глубоким возмущением говорили 0 том вреде, который принесла советскому искусству деятельность антипатриотической группы критиков и их последышей. И. Орбели с глубоким негодованием товорил о том, что в охаивании положительных явлений искусетва, в замаскированной иронии по адресу лучших советских произведений раскрываетея ядовитая сущность этих людей без роду, без племени. — Общественное негодование и презрение, — заявил А. Оссовекий, — вот приговор общественности этим отщененцам. Остановившись подробно на работе Института театра и музыки, т. Оссовский указал, что институт отнесся к деятельности 0езродных космополитов с позиций croроннего наблюдателя. Чуждый народу «критик» Юзовекий был признанным «авторитетом» для научных с0- трудников института, а подпевала Юзовского — Янковский работал в институте. Оратор говорит далее © том, что принцип партийности не нашел своего. отражения в сборнике «Современный герой на советской сцене». Весьма ошибочной была вступительная статья к этому сборнику, написанная Т. Карекой. Ошибки 0б’- ективистеко-либерального толка допуНАКАНУНЕ 31-й ГОДОВЩИНЫ СОВЕТСКОЙ АРМИИ i И а НО ` После концерта выступает командир части. Он говорит 9 дружбе советских артистов и Красной Армии, © заботе тыла. Он благодарит нас за то, что мы напомнили бойцам о культурных сокровишах нашей Родины, так богатой искусством, напомнили 9 счастливых днях мирной жизни, Многие наши артисты побывали на других фронтах, выступали в пехотных и артиллерийских частях, у матросов и у летчиков. И все мы чувствовали, как нужно было наше искусство на фронте, как вдохновляло оно бойцов на самоотверженные подвиги во славу Родины. В послевоенные годы коллектив Московского Художественного театра расширяет свою дружбу с советскими воинами. МХАТ нефствует над Военно-воздушной академией им, Жуковского и №-ской воинской частью. Военно-шефской работой театра в течение многих лет активно руководит заслуженный деятель искусств Е. В. Калужский. Мастера ХудожественноTO театра неоднократно приезжали в подшефную академию и показывали тенералам, офицерам, сержантам и солдатам отрывки из своих лучших спектаклей, выступали с творческими отчетами. Артисты помогали в работе коллективам художественной с3- модеятельности академии. Солдаты и офицеры были первыми зрителями новых постановок театра. Слушатели академии, в свою очередь, выступают перед коллективом МХАТ с докладами и лекциями на политические и военные темы. Работники академии руководят ° кружками по истории ВЕП(б) в театре. Тах крепится дружба артистов МХАТ СССР им. Горького с воинами Советской Армии. 23 февраля, в день праздника 31-й годовщины Вооруженных Сил С0юзз ССР, залы. Московского Художествен:. ного театра и его филиала залюлнят солдаты и сержанты столичного гаонизона. Мы покажем им советские пьесы 0 нашей современности — «Зеленая улица» А. Сурова и «Платон Кречет» А. Корнейчука. Наша большая задача, как Московского Художественного театра, так и всех театров нашей страны, средствами искусства помогать командованию и политическим органам славных Boоруженных Сил и впредь воспитывать соллат и офицеров Советской Армии в духе беззаветной преданности своей Родине, в духе беспредельной любви к партии и ее великому вождю товзришу Сталину. Мы — свидетели бессмертных подвигов воинов Советской Армия, водрузивших знамя Победы зв Берлине. Мы видим, каким огромным патряотическим чувством и творческим под’емом охвачен весъ советский народ, досрочно осуществляющий новую сталинскую пятилетку. 06 этих новых героях социалистического труда, советских людях, преданных всем сердцем советской земле и своему народу, нашими ApaMaTypгами должны быть написаны новые высокоидейные, художественные пьесы. Мы страстно хотим достойно воплощать образы наших советских людей на сцене Московского Художественного театра им, Горькото. А. ТАРАСОВА, народная артистка СССР. А. ЗУЕВА, народная артистка РСФСР. Н. ДОРОХИН, народный артист РСФСР. vied Н. СЕМЕНОВ целеустремленной, многогранной жизни великого ученого, ‘работавшего долгие годы в области исследования деятельности высшей нервной сиетемы, автор сценария М. Папава, режиссер филема Г. Рошаль и весь TBODческий коллектив разрешили талантливо, интересно, с глубоким знанием жизненного материала. Перед зрителем с первого и до последнего кадра проходят волнующие события, полные глубокого смысла и содержаНИЯ. ... По берегу реки в городе Рязани идут братья — Дмитрий и Иван Павловы. Обращаясь к брату, Ивая Павлов, молодой врач, недавно сошедший со студенческой скамьи, © волнением говорит: — Ты знаешь, как будто я должен вот торопиться, торопиться кудато. А куда — не знаю. Жизнь-то ведь одна, и прожить ее нужно по-наетоящему, по-человечески. Й сразу же после этого следует ‘символическая сцена в доме умирающего купца Телегина. Эксплоататор и стяжатель, купец Телегин, перед смертью спрашивает Павлова: — Помирать, значит?.. Ну, епасибо за честность. А ты мне вот что скажи, а дальше-то что? Не веришь, видно. А в чего ж ты веришь? — В человека, в разум его, — отвечает Павлов на вопрос Телегина. Купец в предемертной истерике приказывает, срубить сал, чтобы после его смерти никому ничего не осталось. Павлов гневно восклицает: — Какая же злоба в вас бушует, господин Телегин! Да, сады будут стоять. будут! Подчеркивая в начале фильма 0еспельноеть существования купца Теле. тина. показывая в финале картины больного Павлова, произносящего знаменитые предемертные слова, обращенные к молодежи, автор и поста`новшик раскрывают перед. зрителем всю красоту и величие жизни человека, отлавшего весь свой могучий ‘талант делу служения науки, борь`бе за человеческое счастье, за торМноголетняя дружба — артистов Художественного театра © воннамн кой Армии началась еще в годы гражданекой войны. Основатели и руководители Mocковского Художественного театра Е. С. Станиславский и Вл. И. Немирович-Данченко были первыми инициаторами культурного шефетва работников искусств над Красной Армией и Военно-Морским Флотом, В 1919 г. ва Фронт выехала первая бригада московских артистов. В 1920 году бригада артистов Московского Художественного театра выезжала на Южный фронт и выступала перед красноармейской аудиторией. Великая Отечественная война поставила перед Московским Художественным театром ряд новых, сложных задач в области военно-шефской работы. которая заняла исключительно важное место в жизни нашего творческого коллектива. 22 июня 1941 года в 3 часа дня минская группа МХАТ СССР им. Горького уже дала свой первый концерт для частей Ирасной Армии. Артисты Московского Художественного театра в годы Великой Отечественной войны Зчитали свяшенным долгом служить своим искусством делу победы нашей Родины, выступать на фронтах перед героическими советскими воинаMz. Самостоятельные бригады Московского Художественного театра неоднократно выезжали на фронт. В частях Действующей армии выступали артисты МХАТ А. Тарасова, А. 8yева, В. Ершов, Н. Дорохин, А. Георгиевская, Б. Добронравов, В. Станицын, 0. Андровсвая, Н. Боголюбов, М. Прудкин, С. Блинников, A. Cyxapes, 1. Варзер. Р. Молчанова. С. Пилявская, Г. Валиновская, И. Раевский, И. Кудрявцев. В. Санаев, Н. Михаловская и другие, 3 также представители музыкальной и вокальной части театра. за годы войны артисты театра под-. готовили свыше 20 новых сцен и отрывков из пьесе А. Островекого, А. Чехова и ряда современных советских и других авторов и более 200 стихотворений и отрывков из прозая: ческих произведений. В нашем репертуаре были творения Пушкина, Гоголя, Чехова, Горького, Островского, Л. Толстого, Лермонтова, АндерсенаНексе, Маяковского, Симонова, Лебедева-Кумача, Фурманова, Твардовского, Маршака, Гусева, Суркова и друTHX. B asrycte 1941 roza rpymma apтистов старшего. поколения театра была отправлена в г. Нальчик. За два месяца эта группа дала 46 шефеких концертов. А затем ‘артисты, в том числе 0. Книппер-Чехова. В. Качалов, М. Тарханов, в течение зимнего сезона в Закавказье дали в воинских частях и госпиталях свыше 50 концёртов. В это же время артисты МХАТ, находившиеся в Саратове, по инициативе И. М. Москвина, провели много концертов в палатах тоспиталей для раненых бойцов. Итак. артисты Московского Художественного театра в годы войны на фронте и в тылу дали более 2000 концертов. Сейчас, через несколько лет послв победы, мы с волнением вспоминаем незабываемые встречи © нашими фронтовыми друзьями. ...В лесу среди невысокого кустарника стоит замаскированный домик. Здесь, среди болот, на передовой линии, артистов никто не ожидал. Бойцы, увихев нас, удивлены. Нас знакомят с командиром части. — Очень приятно видеть мхатовцев именно здесь и именно сейчас, — говорит он. — Через два часа снимаемся, уходим в 00й... Командир части внимательно смотрит на часы и просит нас начинать концерт. Вот они, славные бойцы нашей родной Красной Армии. Липа их суСоветская кинематография, создавшая в послевоенные годы ряд высокоидейных художественных фильмов, вновь предстала неред. всем миром, как Носительница идей партий Ленина — Сталина. самых переловых, прогрессивных идей современности. Растленная и продажная кинематография — империалистической Америки и других калиталистических стран, прислужница поджигателей новой войны, не смогла создать и не создала ничего художественно ценного. с : Мы живем в великую эпоху, в эпоху, когда все дороги ведут в коммунизму. Только искусство нового мира, социалистическое искусство, вдохновляемое великими идеями Ленина — Сталина, идет по пути могучего расцвета. В последние годы советская кинематография создала ряд крупных художественных биографических фильмов, рассказывающих о жизни и деятельности великих людей, патриотов нашей Родины. Многомиллионный советский зритель с большим интересом встретил художественные картины — «Адмирал Нахимов», «Пирогов» и «Мичурин»; Постановщияи этих картин, крупные советские кинорежиссеры В. Пудовкин. Г. Козинцев и А. Довженко, каждый в своем стиле, в своей творческой манере, воссоздали на 95: ране волнующие, реалистические 00- разы вылающихся деятелей нашего народа, являющихся национальной тордостью русской ктльтуры. Биографический художественный фильм о жизни и деятельности великого русского ученого-физиолота, пламенного патриота нашей Родины, вписавшего золотые страницы в историю науки — Ивана Петровича Павлова, представляет собой новое крупное достижение советской кинематотрафии. Трудную творческую задачу в06- пооизведения больной и наредкость Хуложественный фильм «Академик Иван Павлов», сценарий М. Папавы. Постановка 1 рнгория Рошаля, Режиссер Г. Казанский. Oneраторы В. Гарланов, М. Магил, Л. Coxomгкий и Е. Кирпичев. Композитор JI. Кабалевский, ‚ Посизволство “Ленинградской ордена Ленина киностудии «Ленфильм», 1949 год» щены С. Даниловым в книге по исто рии русского драматического театра: Причину этого 0ссовский видит в том, что в институте отеутетвовала большевистекая критика и самокриTHEA. — Her сомнений, — говорят В: Серов, — что, несмотря ° на причиненный — космополитами вред, советское искусство является са= мым передовым в мире. И низ какие попытки эстетствующих снобов не уведут нас с правильного пути. В изокритике также наблюдаз ются явления, вскрытые в деятельноч сти антипатриотической группы театз ральных критиков. Их «ведущими» представителями в Ленинграде являются Я. Пастернак и Н, Цунин. Они пренебрежительно относятся в ©0- ветским художникам, работающим над современной тематикой, рабски преклоняютсея перед заграницей. Я: Пастернак дошел до наглых клеветнических утверждений, что «60= ветекое изобразительное искусетво переживает кризис», что обращение наших художников в лучшим Tpaдициям прогрессивных мастеров XIX века свидетельствует 06 «упадке живописной культуры». П. Серебряков остановилея на не терпимом состоянии музыкальной критики. Оратор приводит примеры, когда на обсуждении насквозь формалистической оперы С. Прокофьева «Повесть о настоящем человеке» выступили только музыковеды, а присутствовавший на собрании критик И. Гликман избрал «фигуру умолчаНИЯ». . ( том, с каким интересом относит‘ся зритель к добросовестной работе ‘театров над советскими пъесами, рассказал директор Ленинградекого драматического театра А. Бурлаченко. Он приводит, в частности, пример со спектаклем «Счастье», который в январе, через два месяца после премеры, прошел 11 раз при полных сборах. Тепло приняли зрители с0- ветскую пьесу «Жизнь в цитадели» й др. А критики-космонолиты 1позвотяют себе шельмовать эти пьесы! На собраний были разоблачены буржуазные космополиты, подвизающиеся в киноискусстве. Лидером их являетея Л. Трауберг. В своих лекциях сей буржуазный трубадур про поведывал, что якобы истоки совет“ ского кино «берут начало от американской кинематографии». Трауберт всегда пел дифирамбы заграничным фильмам и при этом ие упускал возможности злобно охаивать произвез дения советского киноискусства. Н. Черкасов посвятил свое выступление задачам, стоящим перед актерами, у которых критики-антипатриоты стремились подорвать веру в советскую драматургию. На собрании выступил один 3 проповедников буржуазных идой С. Цимбал, пытавшийся смазать евою истинную роль. Не удовлетворило собрание и выступление А. Бейлина, который не подверг развернутой критике свои ошибки. В принятой резолюции работники искусств Ленинграда единодушно присоединились к оценке антипатриотической деятельности группы театральных критиков, данной в статьях, опубликованных в партийной печати. Работники искусств Ленинграда, сурово осудив антинародную деятельность буржуазных коемонолитов во всех отраслях искусства, заявили о своей готовности решиз тельно бороться с этим буржуазным охвостьем, мешающим росту советского искусства. ЛЕНИНГРАД. (Наш корр.). Н. САКОНТИКОВ > \ 0 ярком политическом фильме М. Ромма «Русский вопрос» он говэрил, что «это картина холодная, эта картина для Ромма — снижение профеесизнальных качеств». Издевалея он над «Жизнью в питалели»: «Произведение Якобсона «Мизнь в цитадели» ни в коем случае не может вызвать обсужденля, потому что это набор совершенно безграмотных вещей, написанных непоНЯТнНЫмМ языком, на тему о том, можHO ли оставатья нейтральным». Окончательно распоясавшись, он пыталея уничтожить патриотичез ский фильм «Молодая гвардия». «Эта картина. — говорит он,— была не провинциальным убожеством, но страшНой ошибкой». Впрочем, успех «Молодой твардии» у самых широких слоев советеких зрителей, видимо, наНугал даже этого наглеца, и он, как истинный двурупник, решил замести следы, выступив со статьей, в которой расточал лживые комплименты по адресу фильма «Молодая reapДия». Трауберг боролся против социалистического реализма в киноискусстве. Рабски преклоняясь перед упадочной буржуазной кинематографией, Трауберг пыталея утверждать <безродность» советского кино, со своих идейно-порочных позиций шельмовал наши лучшие фильмы, поетоянHO развивал формалистические взгляПорочная, враждебная советскому искусству деятельность Грауберга имеет тлубокие корни. С момента своего появления в искусстве I. Трауберг занял антинародные позиции, Это он, будучи основателем Фформалистической — группы ФЭКС (Фабрика эксцентрического актера). призывал советских художников равняться на Пинкертона и джаз. ITO OW ознаменовал свой театральный дебют чудовищным надругательством над классическим произведением русской драматургии — «Женитьбой» Гоголя. Это он своими. немыми фильмами пропагандировал антиреалистические тенденции, подражая Гриффиту, немецким экспрессионистам и им подобным, Порвавший с Л. Траубергом, его бывший соратник Г. Козинцев, стремясь глубоко. осмыслить постановление ПК BRI(6) о кинофильме «Вольшая GQHSHbY и развить положительный опыт своей работы над «Трилоnue», дал советским зрителям хорошую картину «Пиротов». Сам же. Грауберг, вернувшийся после постановки «Трилогии» на старые позинии ФЭКС. не слелал лля себя никаких выводов из постановления UR ВЫ б) и продолжал разнузданно проповедывать свои антинародные ВЗГЛЯДЫ. Так в течение десяти Моследних лет Трауберг непрерывно 1 повлело‚валельно приносил вред советской кинематографии. В тоды’ Великой Отечественной войны OH создал фальшивый фильм. «Актриса», принижающий образы советеких патриотов — участников Отечественной войны Советского Союза. Он быт авВ Центральном театре Нрасной Армии ROCMOINAHTAX юзовских, гурвичах, борщатовских и других врагах всего нового и передового в советском искусстве, орудовавших в области нашей театральной критики. — Партия неоднократно указывала нам, — сказал народный aptact CCCP A. Попов, — к каким гибельным последствиям приводит отрыв от масс, от народа. Только великие идеи советского .патриотяма, Кадр из кинофильма «Академик И и Павлов ОБЩЕМОСКОВСКОЕ СОБРАНИЕ ДРАМАТУРГОВ И НРИТИНОВ гии и театральной критики выступил К. Симонов. По докладу развернулись прения. Сегодня — продолженяе собрания. ^ Вчера в Доме литераторов началось общемосковское собрание драматургов и критиков. С большим докладом о задачах советекой драматурВстреча Павлова с С. М. Вировым реносящая нас из квартиры Павлова в Колтушах является Как бы подвзна конференцию молодежи. Благогодением итогов гигантской деятельновейно слушает молодежь каждое сло= сти Ивана Петровича, как великого во завещания Павлова. Взрывом бурученого, своим путем пришедшего к ых аплодисментов выражает она матепиализму. Встреча’ Павлова и глубокую любовь и уважение советз ского народа к пламениому патриоту своей Родины, великому русскому ученому, завоевавшему мировую славу советской науке. Бесепорная и большая удача филь“ ма заключается прежде всего в том, что в основу его положен хороший литературный сценарий. Автор це нария М. Папава c большим знанием _Материализму. Встреча’ Павлова и Кирова — одна из наиболее волнующих сцен во всей картине. Павлов с радостью принимает сообщение Вирэва 9 том, что товарищ Сталин предлагает провести следующий мировой конгрессе физиологов в Ленинграде. Павлов показан в фильме прежле всего как великий ученый материаTHCT, HCOPHMAPUMbIH OOpeM 3a MATeCyn ee ee eee eee ee” риалистическую науку. Но, вместе с материала и подлинным талантом сумел воспроизвести и хорошо драматургически разработать эту трудную и сложную тему. Нужно отдать долж ное режиссеру Г. Рошаль, проявившему в постановке этой картины большое профессиональное мастер ство, режиссерекую выдумку. Это лучший из фильмов, поставленный режиссером Г. Рошаль. Следует отметить слаженность актерского ансамбля. Самым крупным актерским достижением фильма является блестящая работа А. Бориса ва. Поразительно, насколько глубоко проникает он в сущноеть характера и особенности образа Павлова. Хорошо исполняет свою роль актер Фф. Никитин (Званцев).. Прекрасно справилась с очень трудной ролью верной ученицы, помощницы Павлова, Варвары Антоновны — Ивановой, актриса Н. Алисова. Ей удалось найти много дополнительных деталей и красок лля того. чтобы создать зато минающийся образ. Артист Н. Черз касов создал убедительный, хорошо знакомый ему образ Горького: Интересно, в своеобразной характерной манере, играет роль Петрящева артист Г. Шиаягель. Неплохв справилась 0 своей ролью молодая артистка М. Сафонова (жена Павлова, Серафима Васильевна). Работа операторов фильма достойна всяческой похвалы. Очень хороши комбинированные с’емки. Исключительно удачно сняты сцены навод= нения в Ленинграде в 1924 году. Новая картина «Академик Иван Павлов», отличающаяся — высокими идейно-художественными доетоинсте вами и имеющая серьезное познава= тельнае значение, — большой ‘успех киностудии «Ленфильм» и всей Com велской кинематографии, тем, авторам удалось взволнованн? рассказать о Павлове-патриоте, которому дороже всего судьба родины A ‚ который всю @вою деятельность подчинил интересам своего отечества, работая во славу родной науки, В картине много волнующих сцен, говорящих о любви Павлова к народу. 0е0- бо нужно выделить сцену, когда к Павлову в первые дни после Октябрьской революция приходит изменник Петрищев вместе со своим инозтранным шефом Хиксом с предложением уехать за границу. Великий ученый‘патриот дал гневную отповедь мерзавпам. Он с. возмущением спрашивает: — Вы что же? Скупаете за безценок русское добро? И заодно русских ученых? И когда Хикеговорит, что для человечества неважно, где именно будет работать Павлов, Иван Петрович с возмущением, как подлинный патриот, заявляет: — Нет, сударь мой, важно! Наука имеет отечество, и ученый обязан его иметь! Я, сударь мой, русский, п мое отечество здесь, что бы с ним ни было. Я. знаете ли, не крыса. А корабль-то и не утонет! Нет, не верю! Когла в Америке на конгрессе Павлова встречает изменник Петрищев, то на вопрое «Что там, в России?» ученый отвечает: — Ну, что же, ничего. Живем, хлеб жуем. А с предателями родины не разговариваем, В последней сцене фильма больной Павлов, ощущающий близость смерти, беседует во студентами. С отромным вдохновением и убежденностью он говорит о долге молодежи. Эта сцена производит исключительное впгчатление, Глубоко волнует сцена, пеимя знает весь мир. В 1912 году его избирают почетным доктором в Вембриджеком университете, его чествуют в обществе врачей. Однако поистине широкие возможности исследовательской деятельности для Павлова с93- тала советская власть: В суровые дни становления советской власти, когда молодая Советская республика вела борьбу на фронтах гражданской войны, в дни голода и разрухи, к Павлову приходит Горький. Два великих человека говорят о судьбах революции, о судьбе нашей Родины. Далеко не все еще. понятно Павлову! Он высказывает свой сомнения и опасения. И Горький раз’- ясняет ему, как высоко ценит Ленип и большевики науку, какое огромное значение уделяет партия большевиков, ученым и писателям молодой Coветской республики. И когда Горький, уходя от Павлова, говорит, что Ленин считает Павлова своим союзником, большевиком в науке, это производит огромзое впечатление на великого ученого. Именно е этого момента и начинается новая, важнейшая часть биографии Ивана Петровича. Зритель видит подписанное В. И. Лениным историческое постановление Совета rar gt