СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО БЕЗРОЛНЫЕ КОСМОПОЛИТЫ КУ ССТВЕ тором и создателем вредной кинокар- тины «Простые люди», осужденной постановлением ЦЕ ВКП(б) о кино- фильме «Большая жизнь». В этой глубоко порочной картине отразились и эксцентрические выверты DIAC, nu испуг обывателя, никак не понявше- го героических подвигов советских людей в Великую Отечественную вой- ну, и полный разрыв с нашей совет- ской действительностью. Затем по- следовал закономерный и’ неизбеж- ный провал в работе над филь- мом «Александр Попов». Создать патриотическое произведение этот знтипатриот. конечно. не мог. Таков был путь Л. Трзуберга. На- до сказать, что Трауберг не был оди- НОЕ В своей враждебной советскому киноискуеству деятельности. Он имел достойного соратника в лице М. Блей- мана, такого же, как и он, безродного космополита, также специализиро- вавигегося на напалках на советекое кино и рекламе американских филь- мов. В своих докладах и выетупле- ниях Блейман, так же ках и Трауберг, развязно расправлялея с лучшими со- ветекими фильмами. Тлумясь над епенарием «Сказание о земле Сибирской» и об’являя его «соединением Ермака и оперетты», Блейман утверждал, что Пырьев «выбрал сценарий себе по плечу». н признавал, что ему «не очень нравится» картина «Великий пере- лом». 0 сценарии «Жизнь в цитаде- ли» он говорил, что «в нем ееть ре- шительно все элементы американско- то драматизма, которые при элемен- тарном умении образного решения этого дела моментально стали бы иг- рать». Цонятно, что это было сказано для Tord, чтобы поинизить пьесу А. Якобсона, а работу режиссера фильма и превосходную игру актеров свести к «элементарному умению». «За тех кто в море!» для оголтелого формалиста Блеймана «тоже абсо- люЮтТНо откровенная мелодрама, с теми же компонентами. что и в «Жизни в цитадели», и с тем же приемом нагне- тания атмосферы». «Во имя жизни», 0 ero же мнению. «это картина ‘очень душная, лишенная какой-либо ‚ атмосферы». Восхваляя американский кинема- тограф на все лады, Блейман называл Гриффита в сборнике, посвященном этому режиссеру, отцом мирового ки- ‘ ноискусства. Безграмотные ‚ писания Блеймана в этом сборнике, в которых невежество неразрывно ‘связано со снобизмом. нашли своего восторжен- ного почитателя в лице Н. Ковар- ского. Коварский об’явил их «нача- лом науки» о кинематографе. И Трауберг, и Блейман, и Ковар- ский — предетавитети низкопоклол- нической космополитической крити- ки, лакейски лебезивлией перед амз- риканским кинематографом и стре- мившейея повернуть советское кино на путь подражания Голливуду. Из их попыток ничего не вышло и вый- ти не могло. Мастера советского ки- но — создатели подлинно народных паттиотических картин, вооружен- ные методом социалистического рез- лизма, оторосят со своего пути кучку антипатриотов. космополитов и фор- малиетов. . пытающихся помешать росту нашего партийного советского киноискусства. безграничная любовь в своему наро- ду, пронизывающие всю деятель- ность художника, помогают ему соз- давать подлинно волнующие произ- ведения. В резолюции, единодушно приня- той собранием, коллектив Централь- ного. театра Красной Армии отметил исключительное значение статей «Правды» и «Культуры и жизнь» для дальнейшего расцвета советского театрального искусства. ван Павлов». Горький — И. ео — А. Борисов. ° Народных Комиссаров 0б условиях, обеспечивающих научную работу акд- демика И. П. Павлова и его сотруд- НИКОВ. $ Советское правительство окружило заботой и вниманием академика Пав- лова и его лабораторию. Если при царском правительстве для строитёль- ства звуконепроницаемых башен сту- дентам приходилось по подписным ли- стам собирать деньги, то в условиях советской власти для Павлова был выстроен научный городок в Колту- шах, под Ленинградом, ставший сто- лицей мировой физиологии. Открыва- ются десятки новых кафедр в выс- ших учебных заведениях, Здесь уче- ники и последователи Павлова широ- ко распространяют его великое уче- ние, обучают советскую молодежь. И великий ученый патриот, несмо- тря на свои преклонные годы, © 060- бенной страстью и упорством ведет ‘плодотворную научную работу. В сво- ‘ем докладе на конгрессе физиолотов в ‘Америке Павлов разоблачает илеали-. стическую сушиюсть учения Моргана, В полемике с ним Павлов называет моргановскую науку галанием на к)- petrol гуще. Нодлиниый триумф еэ- ‘ветекой науке принес доклад Павлова на конгрессе физиологов в Америке. Статьи «Правды» и «Бультуры и жизнь», фазоблачившие безродных космополитов в театральной критике, помогли выявить последователей этой группы, долгое время орудовавших в кинематографии под видом «крити- ков» и «теоретиков» киноискусства. Среди киноработников, оказались люди, которые клеветали на самое передовое в мире, советское кино- искусство, противопоставляя ему упадочную кинематографию Америки и стран Западной Европы. Ё числу этих людей относятся режиссер Л. Трауберг, ‹ сценаристы-критики М. Блейман и Н. Коварский. Изобра- жая себя строгими ценителями ис- кусства, они шельмовали лучшие советские фильмы, пропатандиро- вали формалистические взгляды, стремясь убедить наших людей, что «свет идет с Запада», что мы холж- ны подражать американской, немец- кой и французской кинопродукции. На-днях коллегия Министерства кинематографии СССР, обсудив дея- тельность кинорежиссера Л. Траубер- га, выявила систему ето антипат- риотических взглядов на искусство. Порочная творческая практика J. Трауберга отнюдь не случайна. Весь его. подход к искусству резко вражде- бен советской кинематографии. Трауберг был не только режисее- ром. Он.мнил себя «теоретиком». Вернувшись на прежние свои форма- листические позиции, он выступал с бесчисленными лекциями и доклада- ми и стал достойным соратником тур- вичей и юзовских, использовал лю- бой повод для того, чтобы проповеды- вать антинародные, антипатриотиче- ские взгляды, Трауберг распространял лживую легенду о зависимости советского ки- ноискусства от буржуазного. «Аме- рика, — вешал он. — вызвала диз- лектически своим расцветом появле- ние новых напиональных кинемато- графий». Он об’являл первую кино- фабрику Эдиссона «прабабушкой Лен- фильма». Но Траубергу было mane американского «приоритета». Стре- мясь унизить советское кино, он вся- чески стремился доказывать его за- висимость и от других буржуазных кинематографий. «Германская кине- матография оказала огромное влия- ние на кинематографию всего мира», `товорил OH. Это влияние, продол- жал он, «вы можете увидеть В творчестве Кулешова, Эрмлера и Пу- ловкиНа и так или иначе... в творче- стве Эйзенштейна. в его звуковых картинах». Кроме того, по словам Трауберга, «сами того не зная, совет- ские мастера пошли по некоторым линиям, которые совпадали с фран- цузеким кинематографом». Это мни- мое «совпадение» еще не устраивает Трауберга, и он призывает учиться у поеледователей Сартра, самых упа- дочных кинорежиссеров Франции, Карне и ему подобных, для которых «характерен ежедневный труд при равнодущии к жизни. А в этом у них есть чему поучиться», ’ воеклицает этот восторженный поклонник, всяче- ской гнили. И не случайно, что советекие фильмы Трауберг оценивает в этих позиций «равнодушия к жизни». Он высокомерно третирует жизнералост- ный фильм Александрова «Веена». 15—16 февраля состоялось собра- ние творческого коллектива Централь. Horo театра Красной Армии, на кото- ром были обсуждены редакционные статьи «Правды» — «06 одной ан- типатриотической группе театраль- ных критиков» и «Аультуры и жизнь» — «На чуждых позициях». По докладу начальника театра (С. Паша развернулись горячие прения. Выступавшие с чувством гнева и негодования говорили о презренных Ау ч ни raAa A РЕН И eo! Pe жество человеческого разума, нз бла- го своей Родины, своего натода: Но подлинное человеческое счастье, торжество человеческого разума, тор- жество материалистической науки Павлов увидел лишь после победы Ве- тикой Октябрьской сопиалистической революции, когда освободившиеся от капиталистического гнета народы на- шей страны расправили свои могучие крылья и под руководством партии Ленина — Сталина тазвернули вели: кую созидательную работу по постро- ению коммунистического общества. Великий ученый материалист Пав- лов показан в картине на протяжении всей его жизни, как ученый целеует- ремленного и пытливого ума, ломаю- щего на своем пути научного про- никновения в тайны природы все и и всяческие трудности и препятет- вия. Более слабые, не разобравшиеся в выводах из многочисленных опы- тов и экспериментов ученики Павло- ва не выдерживали, теряли перспек- тиву, впадали в идеализм, изменяли принципам материалистической нау- ки. Таким оказался олин из учени- ков Павлова — Званцев. Когда идеалист Званцев, запутав- шись в лабиринтах идвалистических шатаний, предостерегает Пав- лова от перехода к изучению высшей нервной деятельности, называя мозг человека непостижимой таинственной областью души, Павлов со всей при- сущей ему страстью и непримизимо- стью, именуя Званцева гадалкой, го- ворит: — Трус! Мы столько лет. были вместе, а вы оказались так далеко. У вас предубежленный ум. Мозг создал науку, 8 теперь он сам будет подвла- стен ей. Вот истинно человеческое в®- личие! А вы мне предлагаете оетано- виться. Да, на меня будут лаять из каждой подворотни, возможно, но на- ших собачек им не перелаять! И великий ученый идет своим, очень трудным и сложным путем, изучая неведомые глубины мозга. Ты- сячи опытов над животными и новые обобщения дают возможность Павло- ву перейти к изучению и наблюдению над человеком В психиатрической ЕЛИПИКе. Павлов — мировой ученый, его _ 10 КОНИА РАЗОБЛАЧИТЬ 17 февраля ‘состоялось общегород- ское собрание драматургов, критиков и актива работников искусств Ленин- града, посвященное обсуждению со- стояния и задач театральной крити- КИ. В своем докладе председатель бю- ро секции драматургов ленинградеко- го отделения Союза советских писа- телей Б. Чирсков подробно проанали- зировал «деятельность» антипатрио- тической группы театральных кри- тиков и их последователей. ` — Мы имеем дело, — товорит т. Чиреков,— ие с отдельными оптиб- ками, а с определенной системой ан- тинародных взглядов. Как юзовекие, гурвичи и другие, их ленинградские единомышленники всячески протас- кивали в печать и высказывали устно свои вредные, антипатриотиче- ские взгляды. Двурушничество, Mac- кировка, недомолвки и открытая кле- вета — вот арсенал гнусных средетв, которыми пользовались безрохные космополиты, злобствующие эететы, пытавшиеся затормозить развитие советского искусства, нашравить его по ложному пути. — Иритики-антипатриоты единым фронтом выступали против ведущих пьес советских драматургов, против тех передовых пьес, в которых наш- ли отражение актуальные темы на- шей современности. Окопавшиеся в местном отделении Всероссийского театрального общества сподручные Юзовского — С. Дрейден, И. Шней- дерман, И. Березарк, М. Янковский, С. Цимбал и другие — встречали в штыки все новое, советское, подло клеветали на лучшие театры страны, на советские пьесы, рабски, по-ла- кейски преклоняяеь перед буржуа5- ным Западом и его растленным ис- KYCCTBOM. — Враждебная деятельность всех и всяческих проводников буржуаз- ного влияния в критике, — закан- чивает докладчик, — должна быть разоблачена до конца. Наша зада- qa — усилить борьбу за высоко- идейное искусство социалистическо- го реализма. ; Выступившие в прениях академик И. Орбели, ‘’член-корреспондент Ака- демии наук СССР А. Оссовский, член- корреспондент Академии художеств ОССР В. Серов, директор Ленинград- ской консерватория If. Серебряков, народный артист СССР Н. Черкасов и др. в глубоким возмущением гово- рили 0 том вреде, который принесла советскому искусству деятельность антипатриотической группы крити- ков и их последышей. И. Орбели с глубоким негодова- нием товорил о том, что в охаивании положительных явлений искусетва, в замаскированной иронии по адресу лучших советских произведений рас- крываетея ядовитая сущность этих людей без роду, без племени. — Общественное негодование и презрение, — заявил А. Оссовекий, — вот приговор общественности этим отщененцам. Остановившись подроб- но на работе Института театра и музыки, т. Оссовский указал, что ин- ститут отнесся к деятельности 0ез- родных космополитов с позиций cro- роннего наблюдателя. Чуждый наро- ду «критик» Юзовекий был признан- ным «авторитетом» для научных с0- трудников института, а подпевала Юзовского — Янковский работал в институте. Оратор говорит далее © том, что принцип партийности не на- шел своего. отражения в сборнике «Современный герой на советской сцене». Весьма ошибочной была всту- пительная статья к этому сборнику, написанная Т. Карекой. Ошибки 0б’- ективистеко-либерального толка допу- НАКАНУНЕ 31-й ГОДОВЩИНЫ СОВЕТСКОЙ АРМИИ i И а НО ` После концерта выступает коман- дир части. Он говорит 9 дружбе со- ветских артистов и Красной Армии, © заботе тыла. Он благодарит нас за то, что мы напомнили бойцам о куль- турных сокровишах нашей Родины, так богатой искусством, напомнили 9 счастливых днях мирной жизни, Многие наши артисты побывали на других фронтах, выступали в пехот- ных и артиллерийских частях, у мат- росов и у летчиков. И все мы чув- ствовали, как нужно было наше ис- кусство на фронте, как вдохновляло оно бойцов на самоотверженные под- виги во славу Родины. В послевоенные годы коллектив Московского Художественного театра расширяет свою дружбу с советскими воинами. МХАТ нефствует над Воен- но-воздушной академией им, Жуков- ского и №-ской воинской частью. Во- енно-шефской работой театра в тече- ние многих лет активно руководит заслуженный деятель искусств Е. В. Калужский. Мастера Художественно- TO театра неоднократно приезжали в подшефную академию и показывали тенералам, офицерам, сержантам и солдатам отрывки из своих лучших спектаклей, выступали с творчески- ми отчетами. Артисты помогали в ра- боте коллективам художественной с3- модеятельности академии. Солдаты и офицеры были первыми зрителями новых постановок театра. Слушатели академии, в свою очередь, выступа- ют перед коллективом МХАТ с докла- дами и лекциями на политические и военные темы. Работники академии руководят ° кружками по истории ВЕП(б) в театре. Тах крепится друж- ба артистов МХАТ СССР им. Горького с воинами Советской Армии. 23 февраля, в день праздника 31-й годовщины Вооруженных Сил С0юзз ССР, залы. Московского Художествен:. ного театра и его филиала залюлнят солдаты и сержанты столичного гао- низона. Мы покажем им советские пьесы 0 нашей современности — «Зеленая улица» А. Сурова и «Пла- тон Кречет» А. Корнейчука. Наша большая задача, как Москов- ского Художественного театра, так и всех театров нашей страны, средства- ми искусства помогать командованию и политическим органам славных Bo- оруженных Сил и впредь воспитывать соллат и офицеров Советской Армии в духе беззаветной преданности своей Родине, в духе беспредельной любви к партии и ее великому вождю товз- ришу Сталину. Мы — свидетели бессмертных под- вигов воинов Советской Армия, во- друзивших знамя Победы зв Берлине. Мы видим, каким огромным патря- отическим чувством и творческим под’емом охвачен весъ советский на- род, досрочно осуществляющий новую сталинскую пятилетку. 06 этих новых героях социалисти- ческого труда, советских людях, пре- данных всем сердцем советской земле и своему народу, нашими ApaMaTyp- гами должны быть написаны новые высокоидейные, художественные пьесы. Мы страстно хотим достойно воплощать образы наших советских людей на сцене Московского Художе- ственного театра им, Горькото. А. ТАРАСОВА, народная артистка СССР. А. ЗУЕВА, народная артистка РСФСР. Н. ДОРОХИН, народный артист РСФСР. vied Н. СЕМЕНОВ целеустремленной, многогранной жиз- ни великого ученого, ‘работавшего долгие годы в области исследования деятельности высшей нервной сиете- мы, автор сценария М. Папава, ре- жиссер филема Г. Рошаль и весь TBOD- ческий коллектив разрешили талант- ливо, интересно, с глубоким знанием жизненного материала. Перед зрите- лем с первого и до последнего кадра проходят волнующие события, пол- ные глубокого смысла и содержа- НИЯ. ... По берегу реки в городе Ряза- ни идут братья — Дмитрий и Иван Павловы. Обращаясь к брату, Ивая Павлов, молодой врач, недавно сошед- ший со студенческой скамьи, © вол- нением говорит: — Ты знаешь, как будто я дол- жен вот торопиться, торопиться куда- то. А куда — не знаю. Жизнь-то ведь одна, и прожить ее нужно по-наетоя- щему, по-человечески. Й сразу же после этого следует ‘символическая сцена в доме умира- ющего купца Телегина. Эксплоататор и стяжатель, купец Телегин, перед смертью спрашивает Павлова: — Помирать, значит?.. Ну, епа- сибо за честность. А ты мне вот что скажи, а дальше-то что? Не веришь, видно. А в чего ж ты веришь? — В человека, в разум его, — отвечает Павлов на вопрос Телегина. Купец в предемертной истерике при- казывает, срубить сал, чтобы после его смерти никому ничего не оста- лось. Павлов гневно восклицает: — Какая же злоба в вас бушует, господин Телегин! Да, сады будут сто- ять. будут! Подчеркивая в начале фильма 0ес- пельноеть существования купца Теле. тина. показывая в финале картины больного Павлова, произносящего зна- менитые предемертные слова, обра- щенные к молодежи, автор и поста- `новшик раскрывают перед. зрителем всю красоту и величие жизни чело- века, отлавшего весь свой могучий ‘талант делу служения науки, борь- `бе за человеческое счастье, за тор- Многолетняя дружба — артистов Художественного театра © воннамн кой Армии началась еще в го- ды гражданекой войны. Основатели и руководители Moc- ковского Художественного театра Е. С. Станиславский и Вл. И. Неми- рович-Данченко были первыми ини- циаторами культурного шефетва ра- ботников искусств над Красной Ар- мией и Военно-Морским Флотом, В 1919 г. ва Фронт выехала первая бригада московских артистов. В 1920 году бригада артистов Москов- ского Художественного театра выез- жала на Южный фронт и выступала перед красноармейской аудиторией. Великая Отечественная война по- ставила перед Московским Художе- ственным театром ряд новых, слож- ных задач в области военно-шефской работы. которая заняла исключи- тельно важное место в жизни нашего творческого коллектива. 22 июня 1941 года в 3 часа дня минская группа МХАТ СССР им. Горького уже дала свой первый концерт для ча- стей Ирасной Армии. Артисты Мос- ковского Художественного театра в годы Великой Отечественной войны Зчитали свяшенным долгом служить своим искусством делу победы нашей Родины, выступать на фронтах пе- ред героическими советскими воина- Mz. Самостоятельные бригады Москов- ского Художественного театра неод- нократно выезжали на фронт. В ча- стях Действующей армии выступали артисты МХАТ А. Тарасова, А. 8y- ева, В. Ершов, Н. Дорохин, А. Геор- гиевская, Б. Добронравов, В. Стани- цын, 0. Андровсвая, Н. Боголюбов, М. Прудкин, С. Блинников, A. Cyxa- pes, 1. Варзер. Р. Молчанова. С. Пи- лявская, Г. Валиновская, И. Раев- ский, И. Кудрявцев. В. Санаев, Н. Михаловская и другие, 3 также представители музыкальной и во- кальной части театра. за годы войны артисты театра под-. готовили свыше 20 новых сцен и отрывков из пьесе А. Островекого, А. Чехова и ряда современных совет- ских и других авторов и более 200 стихотворений и отрывков из прозая: ческих произведений. В нашем репер- туаре были творения Пушкина, Го- голя, Чехова, Горького, Островского, Л. Толстого, Лермонтова, Андерсена- Нексе, Маяковского, Симонова, Лебе- дева-Кумача, Фурманова, Твардовско- го, Маршака, Гусева, Суркова и дру- THX. B asrycte 1941 roza rpymma ap- тистов старшего. поколения театра была отправлена в г. Нальчик. За два месяца эта группа дала 46 шефеких концертов. А затем ‘артисты, в том числе 0. Книппер-Чехова. В. Кача- лов, М. Тарханов, в течение зимнего сезона в Закавказье дали в воинских частях и госпиталях свыше 50 кон- цёртов. В это же время артисты МХАТ, находившиеся в Саратове, по инициативе И. М. Москвина, провели много концертов в палатах тоспита- лей для раненых бойцов. Итак. артисты Московского Худо- жественного театра в годы войны на фронте и в тылу дали более 2000 концертов. Сейчас, через несколько лет послв победы, мы с волнением вспоминаем незабываемые встречи © нашими фронтовыми друзьями. ...В лесу среди невысокого ку- старника стоит замаскированный до- мик. Здесь, среди болот, на передо- вой линии, артистов никто не ожи- дал. Бойцы, увихев нас, удивлены. Нас знакомят с командиром части. — Очень приятно видеть мхатов- цев именно здесь и именно сейчас, — говорит он. — Через два часа сни- маемся, уходим в 00й... Командир части внимательно смот- рит на часы и просит нас начинать концерт. Вот они, славные бойцы нашей родной Красной Армии. Липа их су- Советская кинематография, создав- шая в послевоенные годы ряд высо- коидейных художественных фильмов, вновь предстала неред. всем миром, как Носительница идей партий Ленина — Сталина. самых перело- вых, прогрессивных идей современ- ности. Растленная и продажная ки- нематография — империалистической Америки и других калиталистических стран, прислужница поджигателей новой войны, не смогла создать и не создала ничего художественно цен- ного. с : Мы живем в великую эпоху, в эпоху, когда все дороги ведут в ком- мунизму. Только искусство нового ми- ра, социалистическое искусство, вдохновляемое великими идеями Ленина — Сталина, идет по пути мо- гучего расцвета. В последние годы советская кине- матография создала ряд крупных ху- дожественных биографических филь- мов, рассказывающих о жизни и дея- тельности великих людей, патриотов нашей Родины. Многомиллионный советский зри- тель с большим интересом встретил художественные картины — «Адми- рал Нахимов», «Пирогов» и «Мичу- рин»; Постановщияи этих картин, крупные советские кинорежиссеры В. Пудовкин. Г. Козинцев и А. Довжен- ко, каждый в своем стиле, в своей творческой манере, воссоздали на 95: ране волнующие, реалистические 00- разы вылающихся деятелей нашего народа, являющихся национальной тордостью русской ктльтуры. Биографический художественный фильм о жизни и деятельности вели- кого русского ученого-физиолота, пламенного патриота нашей Родины, вписавшего золотые страницы в исто- рию науки — Ивана Петровича Пав- лова, представляет собой новое круп- ное достижение советской кинемато- трафии. Трудную творческую задачу в06- пооизведения больной и наредкость Хуложественный фильм «Академик Иван Павлов», сценарий М. Папавы. Постановка 1 рн- гория Рошаля, Режиссер Г. Казанский. One- раторы В. Гарланов, М. Магил, Л. Coxom- гкий и Е. Кирпичев. Композитор JI. Кабалев- ский, ‚ Посизволство “Ленинградской ордена Ленина киностудии «Ленфильм», 1949 год» щены С. Даниловым в книге по исто рии русского драматического театра: Причину этого 0ссовский видит в том, что в институте отеутетвовала большевистекая критика и самокри- THEA. — Her сомнений, — говорят В: Серов, — что, несмотря ° на при- чиненный — космополитами вред, советское искусство является са= мым передовым в мире. И низ какие попытки эстетствующих снобов не уведут нас с правильного пути. В изокритике также наблюдаз ются явления, вскрытые в деятельноч сти антипатриотической группы театз ральных критиков. Их «ведущими» представителями в Ленинграде явля- ются Я. Пастернак и Н, Цунин. Они пренебрежительно относятся в ©0- ветским художникам, работающим над современной тематикой, рабски преклоняютсея перед заграницей. Я: Пастернак дошел до наглых клевет- нических утверждений, что «60= ветекое изобразительное искусетво переживает кризис», что обращение наших художников в лучшим Tpa- дициям прогрессивных мастеров XIX века свидетельствует 06 «упадке живописной культуры». П. Серебряков остановилея на не терпимом состоянии музыкальной критики. Оратор приводит примеры, когда на обсуждении насквозь фор- малистической оперы С. Прокофьева «Повесть о настоящем человеке» вы- ступили только музыковеды, а при- сутствовавший на собрании критик И. Гликман избрал «фигуру умолча- НИЯ». . ( том, с каким интересом относит- ‘ся зритель к добросовестной работе ‘театров над советскими пъесами, рас- сказал директор Ленинградекого дра- матического театра А. Бурлаченко. Он приводит, в частности, пример со спектаклем «Счастье», который в январе, через два месяца после пре- меры, прошел 11 раз при полных сборах. Тепло приняли зрители с0- ветскую пьесу «Жизнь в цитадели» й др. А критики-космонолиты 1позво- тяют себе шельмовать эти пьесы! На собраний были разоблачены буржуазные космополиты, подвизаю- щиеся в киноискусстве. Лидером их являетея Л. Трауберг. В своих лек- циях сей буржуазный трубадур про поведывал, что якобы истоки совет“ ского кино «берут начало от амери- канской кинематографии». Трауберт всегда пел дифирамбы заграничным фильмам и при этом ие упускал воз- можности злобно охаивать произвез дения советского киноискусства. Н. Черкасов посвятил свое выступ- ление задачам, стоящим перед акте- рами, у которых критики-антипат- риоты стремились подорвать веру в советскую драматургию. На собрании выступил один 3 проповедников буржуазных идой С. Цимбал, пытавшийся смазать евою истинную роль. Не удовлетворило собрание и выступление А. Бейлина, который не подверг развернутой кри- тике свои ошибки. В принятой резолюции работники искусств Ленинграда единодушно присоединились к оценке антипат- риотической деятельности группы театральных критиков, данной в ста- тьях, опубликованных в партийной печати. Работники искусств Ленин- града, сурово осудив антинародную деятельность буржуазных коемоно- литов во всех отраслях искусства, заявили о своей готовности решиз тельно бороться с этим буржуазным охвостьем, мешающим росту совет- ского искусства. ЛЕНИНГРАД. (Наш корр.). Н. САКОНТИКОВ > \ 0 ярком политическом фильме М. Ром- ма «Русский вопрос» он говэрил, что «это картина холодная, эта картина для Ромма — снижение профеесиз- нальных качеств». Издевалея он над «Жизнью в пи- талели»: «Произведение Якобсона «Мизнь в цитадели» ни в коем слу- чае не может вызвать обсужденля, потому что это набор совершенно без- грамотных вещей, написанных непо- НЯТнНЫмМ языком, на тему о том, мож- HO ли оставатья нейтральным». Окончательно распоясавшись, он пыталея уничтожить патриотичез ский фильм «Молодая гвардия». «Эта картина. — говорит он,— была не про- винциальным убожеством, но страш- Ной ошибкой». Впрочем, успех «Мо- лодой твардии» у самых широких слоев советеких зрителей, видимо, на- Нугал даже этого наглеца, и он, как истинный двурупник, решил замести следы, выступив со статьей, в кото- рой расточал лживые комплимен- ты по адресу фильма «Молодая reap- Дия». Трауберг боролся против социали- стического реализма в киноискусстве. Рабски преклоняясь перед упадоч- ной буржуазной кинематографией, Трауберг пыталея утверждать <без- родность» советского кино, со своих идейно-порочных позиций шельмо- вал наши лучшие фильмы, поетоян- HO развивал формалистические взгля- Порочная, враждебная советскому искусству деятельность Грауберга имеет тлубокие корни. С момента своего появления в искусстве I. Трауберг занял антинародные позиции, Это он, будучи осно- вателем Фформалистической — груп- пы ФЭКС (Фабрика эксцентрического актера). призывал советских худож- ников равняться на Пинкертона и джаз. ITO OW ознаменовал свой теат- ральный дебют чудовищным надру- гательством над классическим произ- ведением русской драматургии — «Женитьбой» Гоголя. Это он своими. немыми фильмами пропагандировал антиреалистические тенденции, под- ражая Гриффиту, немецким экспрес- сионистам и им подобным, Порвавший с Л. Траубергом, его бывший соратник Г. Козинцев, стре- мясь глубоко. осмыслить постановле- ние ПК BRI(6) о кинофильме «Воль- шая GQHSHbY и развить положитель- ный опыт своей работы над «Трило- nue», дал советским зрителям хоро- шую картину «Пиротов». Сам же. Грауберг, вернувшийся после поста- новки «Трилогии» на старые пози- нии ФЭКС. не слелал лля себя ни- каких выводов из постановления UR ВЫ б) и продолжал разнузданно проповедывать свои антинародные ВЗГЛЯДЫ. Так в течение десяти Моследних лет Трауберг непрерывно 1 повлело- ‚валельно приносил вред советской кинематографии. В тоды’ Великой Отечественной войны OH создал фальшивый фильм. «Актриса», при- нижающий образы советеких патрио- тов — участников Отечественной войны Советского Союза. Он быт ав- В Центральном театре Нрасной Армии ROCMOINAHTAX юзовских, гурвичах, борщатовских и других врагах всего нового и передового в советском ис- кусстве, орудовавших в области на- шей театральной критики. — Партия неоднократно указыва- ла нам, — сказал народный ap- tact CCCP A. Попов, — к каким гибельным последствиям приводит отрыв от масс, от народа. Только ве- ликие идеи советского .патриотяма, Кадр из кинофильма «Академик И и Павлов ОБЩЕМОСКОВСКОЕ СОБРАНИЕ ДРАМАТУРГОВ И НРИТИНОВ гии и театральной критики выступил К. Симонов. По докладу развернулись прения. Сегодня — продолженяе со- брания. ^ Вчера в Доме литераторов нача- лось общемосковское собрание драма- тургов и критиков. С большим до- кладом о задачах советекой драматур- Встреча Павлова с С. М. Вировым реносящая нас из квартиры Павлова в Колтушах является Как бы подвз- на конференцию молодежи. Благого- дением итогов гигантской деятельно- вейно слушает молодежь каждое сло= сти Ивана Петровича, как великого во завещания Павлова. Взрывом бур- ученого, своим путем пришедшего к ых аплодисментов выражает она матепиализму. Встреча’ Павлова и глубокую любовь и уважение советз ского народа к пламениому патриоту своей Родины, великому русскому ученому, завоевавшему мировую сла- ву советской науке. Бесепорная и большая удача филь“ ма заключается прежде всего в том, что в основу его положен хороший литературный сценарий. Автор це нария М. Папава c большим знанием _Материализму. Встреча’ Павлова и Кирова — одна из наиболее волную- щих сцен во всей картине. Павлов с радостью принимает сообщение Вирэ- ва 9 том, что товарищ Сталин пред- лагает провести следующий мировой конгрессе физиологов в Ленинграде. Павлов показан в фильме прежле всего как великий ученый материа- THCT, HCOPHMAPUMbIH OOpeM 3a MATe- Cyn ee ee eee eee ee” риалистическую науку. Но, вместе с материала и подлинным талантом су- мел воспроизвести и хорошо драма- тургически разработать эту трудную и сложную тему. Нужно отдать долж ное режиссеру Г. Рошаль, проявив- шему в постановке этой картины большое профессиональное мастер ство, режиссерекую выдумку. Это лучший из фильмов, поставленный режиссером Г. Рошаль. Следует отметить слаженность ак- терского ансамбля. Самым крупным актерским достижением фильма яв- ляется блестящая работа А. Бориса ва. Поразительно, насколько глубоко проникает он в сущноеть характера и особенности образа Павлова. Хорошо исполняет свою роль актер Фф. Никитин (Званцев).. Прекрасно справилась с очень трудной ролью верной ученицы, помощницы Павло- ва, Варвары Антоновны — Ивановой, актриса Н. Алисова. Ей удалось най- ти много дополнительных деталей и красок лля того. чтобы создать зато минающийся образ. Артист Н. Черз касов создал убедительный, хорошо знакомый ему образ Горького: Интересно, в своеобразной харак- терной манере, играет роль Петря- щева артист Г. Шиаягель. Неплохв справилась 0 своей ролью молодая артистка М. Сафонова (жена Павлова, Серафима Васильевна). Работа операторов фильма достойна всяческой похвалы. Очень хороши комбинированные с’емки. Исключи- тельно удачно сняты сцены навод= нения в Ленинграде в 1924 году. Новая картина «Академик Иван Павлов», отличающаяся — высокими идейно-художественными доетоинсте вами и имеющая серьезное познава= тельнае значение, — большой ‘успех киностудии «Ленфильм» и всей Com велской кинематографии, тем, авторам удалось взволнованн? рассказать о Павлове-патриоте, ко- торому дороже всего судьба родины A ‚ который всю @вою деятельность под- чинил интересам своего отечества, ра- ботая во славу родной науки, В кар- тине много волнующих сцен, говоря- щих о любви Павлова к народу. 0е0- бо нужно выделить сцену, когда к Павлову в первые дни после Октябрь- ской революция приходит изменник Петрищев вместе со своим инозтран- ным шефом Хиксом с предложением уехать за границу. Великий ученый- ‘патриот дал гневную отповедь мерзав- пам. Он с. возмущением спрашивает: — Вы что же? Скупаете за без- ценок русское добро? И заодно рус- ских ученых? И когда Хике- говорит, что для че- ловечества неважно, где именно бу- дет работать Павлов, Иван Петрович с возмущением, как подлинный пат- риот, заявляет: — Нет, сударь мой, важно! Наука имеет отечество, и ученый обязан его иметь! Я, сударь мой, русский, п мое отечество здесь, что бы с ним ни было. Я. знаете ли, не крыса. А ко- рабль-то и не утонет! Нет, не верю! Когла в Америке на конгрессе Пав- лова встречает изменник Петрищев, то на вопрое «Что там, в России?» ученый отвечает: — Ну, что же, ничего. Живем, хлеб жуем. А с предателями родины не разговариваем, В последней сцене фильма больной Павлов, ощущающий близость смер- ти, беседует во студентами. С отром- ным вдохновением и убежденностью он говорит о долге молодежи. Эта сце- на производит исключительное впг- чатление, Глубоко волнует сцена, пе- имя знает весь мир. В 1912 году его избирают почетным доктором в Вемб- риджеком университете, его чествуют в обществе врачей. Однако поистине широкие возможности исследователь- ской деятельности для Павлова с93- тала советская власть: В суровые дни становления совет- ской власти, когда молодая Советская республика вела борьбу на фронтах гражданской войны, в дни голода и разрухи, к Павлову приходит Горь- кий. Два великих человека говорят о судьбах революции, о судьбе нашей Родины. Далеко не все еще. понят- но Павлову! Он высказывает свой сомнения и опасения. И Горький раз’- ясняет ему, как высоко ценит Ленип и большевики науку, какое огромное значение уделяет партия большеви- ков, ученым и писателям молодой Co- ветской республики. И когда Горький, уходя от Павлова, говорит, что Ленин считает Павлова своим союзником, большевиком в науке, это производит огромзое впечатление на великого ученого. Именно е этого момента и начи- нается новая, важнейшая часть био- графии Ивана Петровича. Зритель видит подписанное В. И. Лениным историческое постановление Совета rar gt