ce ee ek В ГЕЕВ Se COBETCKOE ИСКУССТВО = Conerexee киноискусство в 1948 году ‚жайшие задачи советской кинематогра перелом», «чАизнь. В цитадели? Ч нематографии. другие; B vow xe сборнике о Гриффите Не отставал от них и Коварекяй. где были напечатаны упражнения Он, однако, действовал более тонко И космополитаБлеймана, помещена завуалированно. Он даже иногда ВЫбыла также раболепная статья Юткадавал себя 35 защитника приоритета вича, где он расшаркивалея и BOCнашей советской кинематографии Над! хвалял буржуазное кино. Тов. Юткевии в этом «труде», так американской буржуазной кинематографией. Говорят даже, что ОН ЯКОЗЫ же как и в других теоретических вывыступал с критикой КОСМоПолиТИсказываниях и работах, протаекивал космополитические и буржуазные Наша задача состоит в том, чтобы ческих взгляхов своего единомышленника Блеймана. Но все это был 6808- идейки. образный камуфляж, рассчитанный на простачков. На самом же деле Кюварский всячески поддерживал буржуазных босмополитов в их грязных антипатриотических делах. , Низкопоклонническую космополитическую книгу © Гриффите Коварский назвал «началом науки». Воварекий осуществлял организационную связь антипатриотической труппы, орудовавшей в кино, с антипатриотической группой театральных критиков, привлекая членов этой последней для дискредитации кинематотрафий. Tax, 7 декабря 1948 года Ropar ский организовал в Союзе советских писателей специальное совещание под своим председательством для 0бсуждения журнала «Искусство кино». В качестве главного докладчика Коварский привлек ныне разоблаченного отолтелото националиста Альтмана, который, игнорируя ‚достижения советской кинематографии Б 1948 году, почти весь свой доклад посвятил ельмованию честных киноработников, занимающих правильную позицию в киноискусетве, и охаиванию их деятельности в кинематотрафии. При этом Альтман, разумеется, умалчивал о формалистических, антипатриотических статьях Оттенз, которые помещались чуть ли не в каждом номере журнала, и вывел изпол огня критики своего друга и единомыигленника Сутырина, орудовавшего до последнего времени в винокомиссии Союза нисателей. Это старая тактика всех наших вратов — чернить честных людей и выводить из-под огня своих людей. И не случайно, что когда некоторые наши товарини, присутствовавшие Wa совещании, указали на тенденциозность критики Альтмана, 38 него ветупилея. Коварекий. _Воварезий был тесно связано не только. с Альтманом, но и с презренным буржуазным выродком Сутыриным, изтнанным в свое время из рядов партии и из советской. кинематотрафии за активную подрывную деятельность в РАЛП и за связь © вратами народа. Сутырин, этот злобетвующий пигмей и невежда, которому его друзья создавали славу «теоретика кино», пробравиииеь в кинокомисеию С0юз8 советских писателей, всю свою эцергию сосредоточил на дискредитации й поношении советской кинематографии и ев лучших произведений. Все его выступления в отношении советской кинематографии были пронизаны ненавистью, ничем не прикрытой враждебностью. Такие вещи мог говорить только враг, ненавидящий нашу Родину. Совсем: сравнительно недавно, 29 октября 1948 г.. Сутырин в кинокомисеии делал доклад на тему «Сценарии 1948 года». В этом доклалде он всячески поносил наши лучние сценарии, такие, как «Падение Берлина» и «Суд чести». Из доклада министра кинематографии CCCP тов. И. Г. БОЛЬЫЧАНОВА на активе творческих работников кинематографии 24 февраля в Московском Доме кино открылось собрание актива творческих работников советской кинематографии. И СТИ Ча О EEE IE ба . Кова. На активе присутствуют руководящие‘ работники советской кинематографии, реСегодня жиссеры, кинодраматурги, операторы, акее ры, Ap урги, раторы, свою работу. } Oo == Ленинград» и «Белинский», причем надо сказать, что здесь режиссеры Взсильев и Козинцев, которые должны их етавить, из личной амбиции затянули эту работу. В результате «Битва за Ленинград» и «Белинский» не смогуг быть созданы в 1949 году, как это намечалось. Плохо обстоит дело е подготовкой. сценариев на Тбилисской студии. Начальник сценарного отдела этой CTYдии т. Белиашвили предпочитает исторические темы, относящиеся к ХУП-—ХУШ векам, добирается даже до ХУ! века, Ho 0 нашей советекой современности не думает. И сейчас студия, имеющая хорошие pemuccepские калоы, располагает лишь одним сценарием — «Весна в Сакене» по повести Гулиа, никаких оригинальных ‘произведений не подготовив. *Совеем не обеспечены сценариями Бакинская, Алмаатинская и Ташкент ская студии. Министр кинематотграgun Азербайджанской ССР т. РасулPsa в течение трех лет не может 0беепечить создания сценария о теройческом труде бакинских нефтяников. И сейчас мы повлали в Баку сценаристов ат. Е Помещикова и Г. Вовтунова, 8 в качестве художественных руководителей — 1т. А. Зархи и И. Хейфица для оказания помощи. Необходимо силами Сценарной студии министерства помочь отстающим киностудиям в создании сценариев. За этот год произошли серьезные изменения в отношении Союза советских писателей к вопросам кинодраматургии. Если на прошлом нашем активе мы указывали на невнимание Союза советских писателей к вопросам кинодраматургии, то сейчае мы должны отметить коренной перелом в отношениях писателей к кино. Вопровы кинодраматургии обстоятельно и всесторонне рассмотрены на последнем пленуме правления С0юза советских писателей, — сейчае 95- таетея только пожелать, чтобы при“ нятые хорошие решения были 3aкреплены и претворены в жизнь... Мы должны создавать больше оритинальных киносценариев, не прене. брегая, разумеется, экранизацией лучших произведений советской прузы и драматургии. поэтому вое характеры я драматические ситуации упростили до крайнего. предела. Безответотвенню 0тHeed ok постановке фильма и его ‘художественный фуководитель М. Ромм, который не направлял работу молодых режиссеров. . Из этого печального опыта министеретву необходимо сделать серьезные выводы и коренным образом переемотреть систему воспитания, выращивания молодых кадров. В 1948 г. в связи ¢ указанием Совета Министров СОСР of улучшении качества фильмов. за счет сокращения их количества путем привлечения К постановке лучших режиссерских И актерских кадров Министерством кинематографии была проведена больпая ортанизационно-хозяйственная перебтройка художественной кинематографии. Мы освободились от малоквалифицированных работников, не отвечающих новым требованиям, OF елучайных людей, не имеющих ни способностей, ни кинематографического образования и пришедших в кило в погоне за славой, легкой жизнью и большими заработками, Мы укрепили с’емочные группы квалифицированными киноработниками и расчистили дорогу для новых, способных калров. Сейчае мы видим, КАКОе IWGIOTBODHOPR влияние оказало это поистине историческое решению нашего правительства Ha дальнейший идейно-художественный рост советского киноискусства, который определяется не количеством, & качеством выпускаемых Барт, В 1948 г. мы добилиюь больших успехов в решении материзльно-технических и творческих проблем цветного кино. Правительство высоко оценило paботу советской кинематографии в области освоения цветного кино и наградило большую группу киноработников орденами и медалями Советского Союза. Хуже обстоит дело со стереокино. Здесь мы топчемся пока что на одном месте, и никакого прогресеа в ycoвершенствовании стереокино пока не наблюдается. Значительных успехов B 1948 году добилась документальная кинематография. Выло выпущено 17 полнометражных фильмов, 112 короткометражных фильмов и свыше тысячи различных каножурналов: Среди вынииденных полнометражных фильмов Необходимо отметить такие крупные произведения, как «Влалимир Ильич Ленин» (режиссеры М. Ромм и В. Беляев), «На страже мира», выпущенный к 30-летию Вооруженных Сил СССР (режиссеры Р. Григорьев и М. Фиделева), «Польна» (режиссер Л. Варламов). «Демократяческая Венгрия» (pemuecep Jl. Crema-: нова), «Новая Албания» (режиссер И. Копалин), фильмы о еоюзных республиках — Белоруссии и Молдавии и автономных республиках — Башекярини Якутии. Создано было два, цветных документальных фильма — 0 празяновании 1 Мая в Москве и 0б авиационном нараде 1948 года. 06000 следует’ остановиться 44 фильме «Владимир Ильич Ленин», Это — выдающееся, глубоко волнующее партийное произведение o величайшем тении нашей революции Владимире Ильйче Ленине и его верном соратнике, ближайшем друге и продолжателе его дела товарище Сталине. Прупным недостатком в работе документальной. кинематографии является невнимательное, а порой пренебрежительное отношение к короткэметражным фильмам и особенно к киножурналам. Сюжеты для киножурналов, особенно снимаемых. периферийными киностудиями, часто мало выразительны, неинтересны, не раекрывают в яркой форме многогранной творческой жизни народов Советского С9- тоза. Это об’яеняется тем, что в рабэте, над короткометражными фильмами и киножурналами не привлекаются опытные режиссеры и операторы. ИНеудловлетворительно поставлено B киножурнале «Новости дня» освещение жизни стран народной демократии. В 1948 году. успешно ^ завершила свою 03б0ту и научно-популярная кинематография, создав 166 фильмов, из которых 5 полнометражных и 28 короткометражных ‘рассчитаны Ha широкий экран, a также 130 учебных фильмов. Из чиела этих картин, созданных в 1948 году, следует отметать такие улачные фильмы, Как «Искусство актера», «Они видят вновь», «История одного кольца» и «В Московском зоопарке». © В 1948 г. у нае был ряд еценарных удач. № их числу относятся сценарии «Ветреча на Эльбе» бр. Тури 1. Шейнина (по этому сценарию Александров. поставил очень хороший фильм), «Суд чести» А. Шлтейна, «Павлов» М. Папавы, «Падени» Берлина» П. Павленко и М, Чиаурели. Недавно Н. Погодин закончил комедийный сценарий «Веселая ярмарка» для И. Пырьева, А. Гранберг — сценарий «Жуковский» для В. Пудовкина, Н. Вирта заканчивает в ближайшее время сценарий «Пятый удар». Но, несмотря на это, спенарное дело у нас находится попрежнему в Heудовлетворительном состоянии, в особенности на вичостудиях Jeuфильм, Бакинской, Тбилисской, Алмаатинекой и Ташкентской. Ленфильм ветупил в 1949 г. только ‘одним подготовленным сценарием — «Звезда», и 10 не оригинальным, а являющимея экранизацией одноименной повестя 3. Казакевича. На Ленфильме очень затянулась работа над такими важСобрание актива открылось докладом министра кинематографии тов. И. Большасобрание актива продолжает правды ре 1948 г. венгера ская газета «Мадьяр Hen». $ Я. ГОНЧАРОВ & Еще совсем недавт но империалистические epyra США, я. POR стремясь распространить своё влияние на страны новой демократии, прилагали в6е Усилия для того, чтобы использовать кинематограф, как средство пропаганды своих реакционных идей. В Варшаву, Будапент, Прагу 1 другие города забрасывалиеь самые пышные и еногепитбательные фильмы, переполненные = полуголыми «герле», отважными авантюристами, стрельбой и мордобоем. Но наши советские Фильмы, поя“ вившивь на экранах стран новой демократии, своей высокой идейностью, правдивостью, подлинным высоким гуманизмом, завоевали себе всеобщее признание и ведущее место в кинорепертуаре. Народные массы Польши, Венгрии, Румынии, Чехословакии, Болгарии, ознакомившиеь с советскими фильмами, глубоко поняли, в чем заключаютея их достоинетва и коренное отличие от американских фильмов. «Американские картины АИ фицируют жизнь. Резльное содержание в них отсутствует, его заменяют пышные декорации или кровавые расправы. Советские же фильмы не только, отражают события подлинной жизни, но воспитывают зрителя и критикуют нездоровые явления. Они проникнуты духом высокой морали и любви в труду», спишет в газете «Дунантули напло» директор вентерского национального театра в тороде Печ Лендваи Ференц. Правдивость и высокая идейность воветских картин — вот, что завоевывает им признание зарубежных зрителей. После просмотра фильма «Клятва» инженер Шульце писал В одной из немецких газет; «Я видел «Клятву» и очень дойго находился под впечатлением этого фильма. Но знаете, какое чувство испытывал я больше всего, следя за событиями Этого фильма? — Зависть... Я говорю и читаю по-русски, знаю немното русскую литературу, но то, что я увидел в этом фильме, было для меня ново и необыкновенно... Мы увидели совершенно новых русских людей... Они замечательно работают, преодолевают препятетвия и лишены какого бы то ни было пессимизма. Напротив, они все полны уверенности в своем будущем и страшно любят жизнь. Я им завидовал: если бы мы, немцы, могли так жить и работать!». : В наших фильмах трудящиеся стран новой демократии видят не только воплощение в жизнь великих идей Ленина-—Сталина, Для народов этих стран наши фильмы являются и источником драгоценного политического опыта. Вот что пишет, например, по поводу фильма «Молодая твардия» болгарская газета «Народна уладеж»: , «Фильм «Молодая гвардия» имеет исключительное мобилизующее значение не только для советского зрителя, HO, особенно, для зрителя нашей, страны народной демократии так же, как и для всех честных людей во всем мире. Фильм, каки роман, является отражением того, что было в жизни, Подвиги молодотвардейцев широко известны нашей молодежи. Они вдохновляют ее на новые творческие дела. Недаром самая известная наша молодежная строительная бригада, которая строит второй после Иомсомольска-на-Амуре молодежный город Дмитровград, Takже носит имя «Молодая гвардия». Оптимизм, радость созидательного творческого труда и подлинная народность, отличающие все советское БИНОИСКУССТвОо — ВОТ что завоевало симпатии зарубежного зрителя в нашим фильмам, «Советские фильмы покорили наш разум, овладели нашими чувствами и заново начали формировать наши вкусы... Мы освободились, наконец, от необоснованного преклонения перед американскими фильмами... И это произошло нотому, что самый простой и несложный сюжет любого советского фильма (& уж о таких шедеврах, Kak «Клятва», «Сказание о земле Сибирской», «Третий удар», и говорить не приходится) се большей силой вскрывает глубину человеческой души, чем какой бы то ни было американский фильм, построенный на внешних эффектах и обильно уснащенный преследованиями, беецельными выстрелами и душераздирающими криками». писала в октябуказывая на рях достоинств советского киноискусства, польская газета «Глос о роботаиче», писала: у «Наконец, последняя особен ность советского фильма -— ето гуманизм. Этот советский гуманизм не имеет ничего обрего © абстрактным «гуманизмом» таких ‹ американских винорежиссеров, как Джон Фор, Гриффит, или се индивидуалистическим гуманизмом Чанплина.:. Гумзнизм советских фильмов. обусловлен ВЫсОБИМи идейными целями. Это не гуманизм одиночек, & гуманизм Has родных масс». Я Поль Очень высоко оценивая картину «Третий удар», чешекий - журнал «Фильмове Новины» пишет: «...Форма эпопеи Отечественной войны, задуманная советскими винематографистами, для нас совершенно нова. В истории кинематографии наетупает важный, поворот, обогащенный новым жанром художественно-документального фильма. Здесь. нет выдуманной интриги, ‘расдвечивающей события, Савченко и 6ценарист его картин просто сыбирают из истории самое важное, не отетупая от правды, и то, что показывают в фильме, насыщают самым глубоким драматизмом». Сила правды — великая сила, и она обеспечила советским фильмам признание и любовь всех трудящихся стран народной демократии, Вот письмо простой польской женщины, опубликованное в польской газете «Трибуна Вольносчи»: «..Вино-——это пока единственнов наше развлечение, это связь нашего маленького городка Зембицы © остальной Польшой, со всем’ миром... Но нашим зембийцам часто присылают фильмы старого производства и очень изношенные. Присылают и американские. В них убийства, жестокость и роскошь, ‘перемешанные вместе, с93- дают ощущение какого-то котимара. От них только голова болит. Лучшимя мы считаем советские фильмы... Надо только видеть, как наши зрители рвагируют на собетские фильмы! Недавно нам показали фильм «Во имя жизни» 0 трех молодых советеких ученых-врачах. Многие плакали в зале. Это был очень хороший фильм, живой, чистый, здоровый. Выходя из вино, мы особенно сильно почуветвовали, насколько близка для нае Россия. Ирина Скалмерская». я Темные силы реакции‘ пыталисв помешать простым трудящимея `людям стран новой демократии ознакомиться © советскими фильмами. В прошлом году перед кинофестивалем советских фильмов в Венгрии против советских фильмов выступали вдиным фронтом католические попы из лагеря кардинала-предателя Миндсенти, притаившиеся салашисты, ‚агенты презренных надь-ференцев ит. п. Хозяева винотеатров старзлись во что бы то ни стало протас- кивать американские «боевики», они по неделям демонстрировали ам8- риканские фильмы, а лучшие советские фильмы снимали е экранов после одного-двух дней показа. Они искусственно взвинчивали билетные цены на светские фильмы, отваживали OT кинематографа рабочих и трудовую интеллигенцию. Национализация кинотеатров да-, Jd BUSMOMHOCTR трудящимся ознакомитьея с лучшими советекими Еартинами, Фестивали советских фильмов в странах новой демократии открыли их о народам истинное киноискусство, которое своим правдивым содержанием, своими передовыми идеями, своими благородными 0678- зами советских людей, воспитанных партией Ленина-——Сталина, завоевало ‘себе всеобщее признание трудящихся. Наши советские картины сейчас демонстрируются во всех странах мира и пользуются большим успехом У всех прогрессивных людей и 00- бенно в странах народной демократии. За 1948 год наши картины 3a границей просмотрели 285 млн. ч@- ловек. Советский фильм овладел сердиами зрителей в странах народной демократии. „Правда выраженных в нем передовых идей победила лживые реавционные вымыслы американских кинофабрикантов. Таким образом советекое EHO стало мощным средством общения нашего народа с народами стран новой демократии. ла «Искусство кино» Н. Лебедев. Мн? кажется, что его ошибка была не случайной, ибо cam ou B своей книге «Очерк истории кино СССР» допустил грубейшие формалистические ошибки. `Он совершенно неправильно подэшел к анализу истории киноискуества, разделив его мастеров на новаторов и традиционалистов, что привелэ его к обобщениям и выводам, грубо искажающим историю советской кинематографии: В том же сборнике о Гриффите где были напечатаны упражнения космополита. Блеймана, помещена Истекший 1948 год был годом под’ема советской ° кинематографии. Исторические решения Центрального Комитета партии по. вопросам> литературы и искусства, явились великой организующей и Направляющей силой нашего искуебтва, обеспечившей ему новый расцвет. В 1948 году пентральней темой ‘наних кинопроизведений. была современная тема, и в ее разработке мастер кино. добились наябольших удач. Огромным заслуженным успехом ‘у советских зрителей пользовались винопроизведения, которые показывали жизнь и труд советских людей, их борьбу за новые, коммунистические идеалы. № ним относятся в первую очередь такие фильмы, как «Молодая гвардия» по роману А. Фадеева, «Повесть о настоящем человове» по одноименной повести Б. Полевого, «Третий удар», «Далекая неBecta», «Мичурин», «Суд чести». Вее эти фильмы, отличаясь тематическим и жанровым разнообразием, обладают глубоким идейным содержанием, большевистской партийностью, жизненной правдивостью и яркой ху: дожественной формой. Их героями являются наши советские люди, борцы за новое коммунистическое общество, носители лучших черт, прясущих человеку советской эпохи. . Тероями фильмов «Молодая гвардия» и «Повесть о настоящем человеке» являются наши современники, выведенные под собственными именами. Только советские художники имеют такое большое счастье выводить в св0их произведениях CBOHA современников, ‘творить их образы под собетвенными именами, — ничем не утаивая и не приврапгивая, пова-. зывая их во всем многообразии И сложности их характеров. Советская кинематография в 1948 году добилась первых успехов в становлении нового, очень важного художественно-документального жанра. 06 этом свидетельствует создание двух таких крупных фильмов, Как «Третий удар» и «Сталинградская битва». Эти фильмы являются первыми большими произведениями‘ советского киноискусства, в‘ которых монументально и < максимальным приближением к действительности воспроизведены величайшие в истории человечества битвы, увенчавшие немеркнущей славой советский народ, его армию и гениального полководца — великого Оталина. Создание этих картин было большим экзаменом’ советской кинематграфии, ибо по своим масштабам они не имеют равных в истории кино. Имеющийся опыт в создании художественно-документальных фильмов позволил сейчас приступить к поетановке еще более сложной по своим масштабам двухсерийной цветнай Бартины о завершающем этапе Великой Отечественной войны-—«Падение Берлина» (сценарий П. Павленко и М; Чиаурели, постановка М. Чиаурели} 9 военно-политическом разгроме фашистекой Термании. — о Крупным’ успехом советской кинематотрафии явились фильмы о Мичурине и Павлове. Тоз. А. Довженко мужественно и честно, так, как подобает советскому художнику, в0°- принял партийную критику первого варианта своего фильма. Он © большим рвением и настойчивостью взялся за исправление ‘допущенных им ошибок. В этом большую помощь ему оказали Художественный совет Министерства кинематографии, академпЕ Т. Лысенко и проф. В. Столетов. После переработки фильм приобрел совершенно иное идейно-художеетвенное звучание, и в нем во вс2м исполинеком росте предстал великий преобразователь природы, тениальный ученый нашей эпохи—Иван Владимирович Мичурин. , С неменьшим мастеветвом удалось и товарищам М. Папаве и Г. Рошалю создать образ великого ученого `напей Ролины И. П. Павлова, Мы можем с полным правом сказать, чта создание этих двух фильмов является новым этапом в жанре советского биографического фильма. Большой удачей 1948 года явился и фильм «Суд чести» режиссера А. Роома по сценарию А. Штейна. _ Это был наш первый фильм, который в яркой и убедительной форме разоблачает один из опаенейших и вреднейших пережитков капитализма в сознании чекоторой части интеллитенции — Низкопоклонство, раболепие перед нностранщиной. . Отрадным явлением в области комедийного жанра является ожизнерадостная и содержательная комедия «Далекая невеста». Оеновным доCTOHHCTBOM этой комедии является ее ярко выраженный национальный колорит и правливое воплощение идет дружбы народов Советского Союза. _ З ` Навяду © перечиюленными творческими удачами и. успехами у нае в 1948 году был ряд и серьезных ‘неудач. Мы еще не добилиеь тахого положения, при котором все выпускавмые фильмы были бы высокохуложественными, как этого требует от нае постановление Совета Министров Союза ССР. Мы потерпели неудачи в важных для нашего наро‚да фильмах, в которых показываются жизнь и борьба наших людей, их трут на производётве и в колхозах. Этих темам были посвящены три фильма: «Драгоценные зерна» (сценарий 9. Бурановой). «Три ветречи» (сценарий Н. Погодина) и «Страницы жизни» (сценарий В. Катаева). Освовными и главными причинами этих неудач, нужно прямо сказать, является ° легкомысленное, безответственное отношение режиссетов И. Хейфица и А. Зархи, А: Птушко ий А. Мачерета & своей ра-. bore. . Творческую неудачу потерпели такие и молодые режиссеры Б. Бунёеов, А. Рыбаков и М. Швейцер в по‘станавке фильма «Путь славы». п9 сценарию №. Виноградекой. Режиссеры, Но своей неопытноети, прочи3. Па Самом HO MCI! 10 конца разоблачить и разгромить всячески Поддерживал рее проявления буржуазного космополитизма в нашем искусстве и расчистить ПОЧВУ ДЛЯ дальнейшего движения впетед. 1949 год должен стать годом ново-. го роста советского киноискусства, годом претворения в жизнь больших идей, творческих замыслов наших киномастеров. В центре нашего внимания попрежнему будут совремеяные темы, им ‘будут посвящены две трети всех подготовляемых в 1949 году фильмов. Наиболее крупными фильмами на современную тематику будут: «Падение Берлина», «Пятый удар», «Кавалер Золотой Звезды» (по одноименному роману Бабаевекого), «Далеко от Москвы» (по одноименному роману Василия Аждева), «Веселая ярмарка», «Шахтеры» (по пьеее А. Корнейчука «Макар Дубрава»), «Великая сила», «Мистер Томсон б6- жит в Америку» (по роману Семушкина «Алитет уходит в горы») и др. В 1949—1950 гг. будет продолжаться работа по созданию биографических фильмов о великих людях нашей Родины. Это фильмы ‘0 Жуковском — основателе русской авиации, © Тараее Шевченко, Яне Райнисе, о великом русском композиторе Мусоргском, новый фильм о Глинке и до. Несколько фильмов будут носвящены фазоблачению поджигателей новой войны — «Секретная миссия», которую будет ставить Михаил Ромм, «В одной стране» по пьее Н. Вирта Главнейшей нашей задачей в 1949 году является дальнейшее повышение качества фильмов. Нам необходимо добиться такого положения, чтобы вое выпускаемые фильмы были высокого качества. Мы должны высоко нести. знамя нашего самого передового в мире и<- кусства— искусства, вдохновляемого великими идеями фенина и Сталина: Для этого мы должны в своей творческой работе руководствоватьея методами социалистического реализма, как самым надежным и верным компасом. Основой социалистичесвого реализма является партийность. Принции партийности должен во05- приниматься нашими художниками как идейно-политический и эстетяческий закон нашего социалистического искусства. Это требует от художника не только умения показать в своем произведении ростки нового, коммунистического будущего, идущего на смену старым, отжившим ‚формам. общественного бытия, но умения найти такую художественную форму, которая наилучшим образом передавала бы всю глубину идейного замысла. Великий художник Репин говорил: «Глубокая идея становится внушительной только в совершенной форме. Только благодаря форме она в03- вышаетсея до великого значения». Для того. чтобы быть на высоте тех больших. требований. которые 33 тЫ Тлетворное влияние антипатриотической группы театральных критиков, разоблаченной нашей партийной пресеой, широко проникло и в: киноискусство. И у нас в кинематографии. пох видо® «критиков» и «теоретиков» в течение долгих лет безнаказанно орудовала группа буржуазных космополитов, которые раболенно в0схваляли реакционную буржуазную кинематотрафию, всячески поносили наше советское киноискусство, ее лучшие произведения, ее лучших мастеров, стремясь дезориентировать ©9- BETCRYIO общественность и кинодеятелей. Эта группа безродных космополитов в киноискуссетве не только идейна смыкалась с антипатриотической группой театральных критиков, но и была связана с ней организационно. Они свили свои осиные гнезда в Ленинградеком Доме кино, в кинокомиссии Союза советских писателей, они широко использовали страницы журнала «Искусетво кино» для пропатанды своих космополитических «идеек». Такжа подвизалиеь они и в качестве педагогов в некоторых вузах, отравляя сознание нашей молодежи проповедью буржуазных реакционных взглядов. `Наиболее яркой и колоритной фягурой группы буржуазных космополитов в кинематографии, их «лидерем» является ленинтрадский режиссер Л. Трауберг. Будучи председателем Ленинтрадекого Дома кино, лектором и преподавателем в ленинградских вузах, Трауберг в своих выетуплениях и лекциях восхвалял буржуазное кино, доказывал, что наше советекое киноискусство является пррождением американского и западното, что оно росло и формировалось под влиянием американских, франЦузских и немецких режиссеров, операторов и актеров. Трауберг утверждал, что наша совелекая кинематография возникла и развивалась не самобытно, He пох руководством коммунистической партии, не под знаменем социалистического реализма, а под влиянием американекого, французекого, немецкого КИНО. В то же время Трауберг всячески поносил лучшие советские фильмы и пьесы — «Молодую гвардию», «Русский в00р0б» и «Мизнь в цитадели», которые были удостоены Craлинской премии. ‚ Ba последние 10 лет Трауберг приносил советской кинематографии только вред. Вопрос о Трауберге в связи ¢ mpoвалом его`работы над фильмом «Александр Попов» недавно обсуждалея на заседании Коллегии министерства, тде были также векрыты факты подрывной, антипатриотической деятельности этого космополита. Траубергу активно помогали в качестве его ближайших «соратников» Влейман_и Коварский. Блейман, так же как и Трауберг, раболепетвовал перед буржуазной кинематографией, всячески - доказывал ее «первородетво». В 1944 году был издан сборник о Гриффите. Блейман в этом сборнике в своей статье доказывал, что Гриффит являетея отпом киноискуества. Так же как и Трауберг, Baefivan всячески глумился и поносил лучшие советские фильмы и пьесы. «СказаЯ думаю, что нал актив не может вышается до великого значения». также пройти мимо позиции ЕЁ. Гадриловича, который был председателем тех больших. требований, которые кинокомиссии Союза советских писасейчас вполне закономерно пред’являет наш народ в произведениям с0- Спрапгивается, как он мог допуветского искусства, нужно выть нестить, чтобы так открыто и нагло разрывно связанным с жизнью нароорудовали в этой комиссий сутырины] да, е его интересами. Когда-то великий Белинский гово«Свобода творчества легко соглачение Сутырина на прошлом нашем рил: активе He ‘было достаточным _ основанием, чтобы не подпускать бСутырина на пушечный выстрел к кинокомиссии? Почему же Е. Габрилович позволил от’явленным. буржуазным космополитам превратить кинокомиссию (Союза советских писателей, призванную помогать развитию кинодраматургии, по существу, в комиссию по глумлению над советской кинематографией? ! Кроме названных, давно уже подвизается в кинокритике буржуазных эстет и формалист Н; Оттен. Этот безродный космополит обрел cebe пристанище в журнале «Искусство кино». Только за один 1948 год быля помещены три ето статьи, причем все эти статьи представляют собой чудовищную смесь теоретической неграмотности с клеветой на наших людей, на нашу советскую действительность, наше. искусство. В №3 за 1948 г. журнала «Искусство кино» была напечатана его статья—«Факты биографии и образ героев»: В этой статье Оттен самым наглым 05- разом клевещет на нашу героическую молодежь, на ее лучших представителей—З0ю — Космодемьянскую я Александра Матросова, пытаясь фактически утверждать, Что не советская действительность воспитала этих героев, что они пассивно относились к действительности и что пэтому их образы создаются воображением художников. В журнале «Искусство кино» подвизались и другие буржуазные эстеты, такие, как Волькенштейн, Тарабукин и им подобные. Редакция журпала допустила серьезную политическую ошибку, предоставив страницы «Искусства кино» для пропаганды формалиетичееких и буржуазных идеек различных космополитов. первую очередь в этом повинен бываа О Аа ол: СФЕРА суется с служением современности: для этого не нужно принуждать себя, писать на темы, насиловать фантазию: для этого нужно только быть гражданином; сыном своего общества и своей эпохи, усвоить себе его интересы, слить свои стремления © его стремлениями; для этою нужна симпатия, любовь, здоровое практическое чувство истины, которое не отделяет убеждения от дела, сочинеНИЯ 0Т ЖИЗНИ». Мы живем в эпоху величайптих социально-экономических преобразований, в эпоху перехода от социализма к коммунизму; на наших глазах происходят такие глубокие по своему социальному значению процессы, kak стирание грани между физическим и умственным трудом, противоположности между городом и деревней, присхолит становление новых, коммунистических отношений между людьми, формирование нового облика совет-. ского человека. Все это требует от художника смелого, — новаторского подхода для правдивого и яркого изображения в своих’ произведениях этих замечательных явлений нашей Жизни. В этом голу советская кинематотрафия будет отмечать тридцатилетний юбилей своего существования. Она прошла под руководством mapтии Шенина— Сталина славный путь служения своему народу, своей Родине. Это обязывает веех работников советской кинематографии трудиться в 1949 году еще лучше, с еще большим упорством и настойчивостью, создавать глубокоидейные и высокохудожественные фильмы, выполняя этим самым евою главную и основную задачу, поставленную перед нами советским ‘правительством, большевистской партией и великим та тит HAPTHHA „АКАДЕМИК ИВАН ПАВЛОВ“ НА ЭКРАНЕ 21 февраля на экранах страны с большим успехом начал демонстрироваткся ‘новый художественный фильм «Академик Иван Павлов». В Москве этот фильм идет в двадцать одном кинотеатре и в нескольких крупных клубах. За первые пять дней картину «Академик Иван Павлов» просмотрело около полумиллиона москвичей. В Ленинграде с новым фильмом познакомилась ‘группа научных сотрудников, Физиологического института имени Павлова Академии наук P. После просмотра руководитель. лаборатории условных рефлексов проф. В. Строганов сказал: — Тесно соприкасаясь на протяжении многих лет с И. Павловым, осуществляя под его руководством’ ваучвые исследования, мы, его ученики, на всю жизнь сохранили в памяти образ этого смелого новатора науки. Сейчас, познакомившись с кадрами нового фильма, мы можем заявить о крупнейшей победе советской кинематографии. Фильм по-новому и глубоко раскрывает на экране тему передовой революционной науки и деятельности одного из ее корифеев. Особенно сильное впечатление производят эпизоды, показывающие борьбу прогрессивного ` направления науки во главе с И. Павловым против реакционеров. Фильм верно и выразительно рисует образ нашего великого физиолога, “Дело которого успеше но продолжают в Советской стране его многочисленные ученики и последователи. : Мунзифы Гафаровой, женщин-уче: НЫХ. ТБИЛИСИ. Тбилисская - киностудия выпустила новый документальный фильм «Преобразователи природы». Фильм посвящен творческой работе грузинских мичуринцев, на 0снове советской агробиологической науки создавших новые виды субтропических культур, новые породы продуктивного скота. СТАЛИНАБАД. — Сталинабадская студия документальных фильмов закончила с’емку нового фильма по сценарию писателя Турсун-Заде . «Велякая сила». Фильм посвящен женщинам Таджикистана. Показана работа знатных хлопкоробов республики Героев Социалистического Труда Халимахон Шириновой Хилол Кураатовой, деятельность члена Президиума Верховного Совета Таджикской ССР Фестиваль картин на сельскохозяйственные темы КИЕВ. (Наш корр.). Болышой фестиваль кинофильмов на сельскохозяйственные темы проходит сейчас в районах Киевской области. С 1 февраля в колхозах; совхозах и мичуринских школах. демонстрируются агротехнические и научные фильмы. В их числе: «Обновленная земля», «Траь вопольная система земледелия», «Что необходимо знать о бурьяне». «Удобрение — урожай», «Борьба © эрозией». «Снегозадержание» и ряд друTHX. ‚Фестиваль продлится до начала ве: сенних посевных работ. За это врёмя колхозники, рабочие МТС и совхозов просмотрят 60 фильмов на <ельскохозяйственные темы. тали этот сценарий прямолинейно и вейшими сценариями, как «Битва 34‘ ние © земле Сибирской», «Великий