wa Эльбе“ Кадр из фильма «Встреча на Эльбе», Майор Кузьмин — В. Давыдов, Джанет Шервуд — Любовь Орлова и майор Хилл — М: Названов, чему учит. опыт о Калининского театра ле Толь вышедший ° цизхизма, Ha seat ona sBerpe- 8965, ДЬЯКОВ “ome Советского pocy- на Эльбе священ о дарства. Все эти решаю- боевым дням Великой щие условия победы как бы олицетворены в центральном образе фильма — майоре Кузьмине, Впервые дебютирующий в . KHHO молодой артист В. Давыдов, с0- здал цельный образ. советского ‚че- ловека с его проникновенным умом, © широтой и благородством души, мужеством, непоколебимой волей, Го- patel преданностью великим идеям Ленина-—Сталина. Вот майор Кузьмин вместе ¢ пред- ставнтелями амеряканского командо- вания в немецкой школе. Здеь он наталкивается. на фашистскую Вы- лазку: в актовом зале на партах раз- ложены нацистские листовки, Гие- вом загораются глаза Кузьмина, Увс- ренным, стремительным шагом под- нимается он на кафедру п обретается с речью к школьникам: «Здесь напи- сано: «Немецкие хоги Бойкотируй- тв новых учителей, рвите. красные Постановление ЦВ ВКЛ(б) «0 те- переходе на бездотационную работу наш кодлектив воспринял как зада- чу, органически связанную в борьбой за осуществление указаний партии з репертуаре. В соответотвии ¢ этим увеличение количества премъер с семи до двенад- цати в год было сделано нами гдав- ным образом за счет гостановки ©9- веских пьес. “В 1948 roxy чиело премьер улвоилось в сравнении 6 предыдущим 1947 толом. Опыт работы Балининекого театра в’ минувшем году лишний раз пока- зывает всю правильность и мудрость ранения ‘правительства о переводе театров ‘На самооктпаемость. Прове- дя ряд организационных ^ меропуия- тий, перосмотрев. свой производствен- но-финзусовый план, театр макси- мально сократил расходы и увеличил количество спектаклей. В результате головой план ‘был выполнен по всем мерах по его улучшению», векрыз- щее серьезные ошибки драматургии и Театроз и укззавиюе их место в об- шей борьбе за коммунизм, явилось поворотным момештом в жизни Кали- нинского областного драматического театра. Облаетная изртийная органязациа помогла коллективу театра до конца разобраться в сути допущенных на- шим тедтром ошибок, заключазиихся главным образом в ориентации ‘ва обывательские вкусы отсталой части зрителей, и определить свон задачи на будущее, В результате театр ис- правил свою ропергузуную линию, сделав резкий поворот к советской тематике, Достаточно сказать, что ив 22 пьес, поставленных за это время, 14 принадлежат перу советских дра- портуаре драматических TearpoR матросов. м ВТА взется и проходит премьера, в0бо- Отечественной войны, когла Советская бы олицетворены дившиеся актеры, ве: дожидаясь вы- пуска втором параллельного спек- такля, немедленно включаются в но- вую постановку. Такой трафик при механическом его применении таит в cele опас- несть разделения театра на две труп- пы и вынужденного распределения ролей, что может пагубно сказаться на качестве постановок. Чтобы избе- жаль этою, мы регулируем примене- ние графика, т. е. перед началом го- 13 и после четвертой премьеры — 15 эмреля, мы как бы шерываем плановое течение трафика, чтобы иметь возможность перегруппировать состав и после этого вновь вклю- читься в график. При раснределении ролей в параз- лельных спектаклях мы стремимся в первую голову обеспечить пьесы г0- ‚Армия, завершая разгром гитлеров- ских полчищ, встретилась на берегу Эльбы с союзнической американской армией. Вюему миру теперь известно. что уже в 1945 году, когда еще не вы- ‘сохли чернила на подписанных потс- дамских протоколах, американские дипломаты, монополисты и послу ная им военная алминистрация ‹ нд- чали иланомерный саботаж и срыв решений Попедамекой конференции. И весь мир теперь знает и видит) что ‘ЛЬБО В СоРОТСкоЙй 30He оккупации, на основе последовательном выполне- ния потедамеких. решений, ocymecr- вляетея подлинная домократизация, рождается новая. демократическая Германия, 060 всемоэтом с большой силой, убехательно и страотно рассказывает ОМА М КОРНЕР EERE РР OEE I I СИРОТ ОЗЕРО ENE матургов. годовой илан был выполнен по ‘всем временного репертуара полноценным наи фильм «Встреча на Эльбе». УЧ®бняви. Помните, вы —— надежда и $ > При этом Калининский тезтр в показателям: спо доходам. на 100,7 составом исполнителей. Для артистов, Иекренно и вдохновеняо ‘товорит в РМании». т поисках нового драматургического UD, Uo посещаемости нз 113, проц, не занятых в постановке очередной конце фильма один из его тероев про- ‘Страстно звучит голос Кузьмина: кахим-то внутренним солнечным! крупную промышленноеть, презрая и по спектаклям нз 124 проц. За 9 месяцев работы тезтра без дотации мы сэкономили государству около 650 тысяч рублей. По-новому ветал перед нами pompoc тить демонтаж. военных, заводов, взять под крылышко уцелевиих fae MIHGTOB. Миссие Мак-Дермот — наставним ца генерала и матерая спекулянтка советской ньесы, ориентируясь. на актеров высшей и первой категорий, режиссура подбирает для назаллель- ной работы одну из пьос русской или занадной классики, Так, у нас «Мо- фессор Дитрих, обращаясь к совет- скому коменданту Вузымину: — Двз мира ветретились на Эль- бе, на двух берегах, Германия не мо- жет оставаться между ними. Пасту- материала в ряде случаев первым воплощал на сцене новинки совет ской лозматургии. Вместе с тем мы неё избежали и оптибок, в частности в работе над постановками «Модотая «Ла! Вы належла Германии; но толь- светом освещен этот человек, испод- ко не старой фашистской Германии. Вы належда новой Германии, миро- любивой и демократической. Долг и честь кажхого немецкого школьника ненный юности, чувством нацио- нальной гордости, кровной ответст- веннюсти за Родину и моральным превосходством над людьми из мира vA MMA A EE Ce гвардия» и «Мужество» Г, Березко. Но 06 организации sputTeaa. И в этом сковский характер» TOMOBHACH Па- , бо. Я продолжать строить эту новую Гер- капитализма. Великолепной, ярко! нь черном ‘рынке, — ббеспечивающая пил чае. сделать выбор. Я никогда не остальные наши работы. получили тезтр не пошел прохоренными путя- рАтлельно с пьесой «Коварство И 1Ю- забуду что вы. русские. первые <ка- МавиЮ. Долг. и честь каждого — реалистической сценой, вк «рентабельность» воздушного моста ee co ви Ол Gane owen amen a i gn ee bow elu ee as через океан. Арт. Ф. Раневская с03- дают убедительный сатирический об“ раз этой фантиетвующей тигрицы. бовь», «Очастье» — с «Последней жертвой», одновременно репетирова- лись пьесы «На той стороне» и «Дя- ми. С помошью областных и т0род- ских партийных организаций мы установили тесные связя с районны- уничтожить это фаптистокое р033ва- ние своими руками». Смиренно рвут листовки препода- зали 00 единстве нанюго отечества и нашего народа, и я сделал свой вы- бор. Я. остаюеь на этом берегу, на Б, Андреев талантливо раскрывает душевные качества Егоркина, яв- ляется сцена с сержантом американ- положительную оценку местной o6- щественноети и прессы. Самой же убедительной оценкой работы теэтра А ыы © ЯН ДР В И И о ом МА МЕ ТАУ RT OOD. ot OCTAIOCH Ha STOM регу Ha eee IEEE IE mE ~ == * PE RE ERE ERNST AAD DDE RR RSE PA ae Hal COBeTCrAN репертуаром является ми комитетами партии, партийными дя Bana». бере ватели. Нехотя рвут американцы (те, ской армии Гарри. Перебийнога (apr. I Ш Г гу, где рождается новая, миролю- т жанет Шервуд прибывает в Гер- успех, который имеют советские п профсоюзными — организациями! Практика «скользящих параляе- била oyanag sevarnatwunrkad Ten, КОТОрыю но успели засунуть их в И. Любезнов). Гарри АНУ Нани о ооо манию < целью вывезти в Америку видного нациета Шранка (ape А. Файт) и похишенные в советской бивая, единая демократическая Тер- маня. лей» дает режиссерам и актерам до- статочно времени для углубленной карманы для газетной утки о прова- ле советской пропагавиы). Рвет на предприятий, учреждений и учебных заведений. Наши представители вы- ступают на рабочих собраниях, не- ный» змериканец, деды которого из- давпа переселились в Америку из пьовы у зрителя. 910 — прямой от- вет на гнусную клевету буржуазных эстетов, антипатрнотов-коемопохитов. РВ lume st se rere SON Eee эстетов, антипатриотов-космополитов, ступают на рабочих собраниях, пе- работы над образами и созданием „так попзые в HeMenzowy Hapory OUR хистовку Кузьмин. И волех Полтавы. Но Гарри, on me 16ра- це пенные документы. Л. Орлова. которые пытались травить вее новое, посредетвенио связываются © векре- полпоценных, ансамблевых спектак- Ber а 2a oro. и в за ним уничтожают листовки все ве- сим, носит Ha сердне мешечек с Гор в пеобычной для себя роли добилась прогрессивное в нашей драматургии тартячи первичных парторганизаний и лей. 3a 1948 ro na Kamtyp upceyim ee ee MenEené пекольники. И в торжествую- сткой украинской semau —— «60 Boma), руководителями профсоюзов, содей- ствуя ортанизации коллективных по- селений театра. В обеденные пере- рывы на предприятиях артисты по- казывают отрывки из пьее. Широко прадтикуются выездные спектакли в рабочие районы гор. Калинина и 0б- ласти. Все это, несомненно, повысило интерес зрителей к театру, Особенно интересным начинанием, осуществленным нами совместно © райкомом партии Калининского сель- в среднем пришлось по 114 репети- ционных часов, т. е. по 31 обычной репетиции и по две генеральных. Най- ден рабочий ритм, который позволил значительно повысить Загрузку ак- терекого состава (по актерам высшей категории она составила 103 проц, нормы, первой категории — 100 проц.), а также дисциплинировать монтировочные цехи и художников. В 1949 тоду театр будет стре- миться к еше более решительному щем взгляде Кузьмина мы видим, как силы империализма, силы реакции от- ступили перед силами‘ социализма и ‘демократии! Вот Кузьмин раз’ясняет школьни- ку Вальтеру, что если фашисты хо- тели, чтобы граница Германии про- шла по Волге, то «мы не XOTHM, UT0- бы на Эльбе прошла граница России, Мы считаем, что русские должны вить на Волге, а номцы на’ Эльбе». Какое глубокое понимание основ на- В них -—— основной идейный смысл, главная Тема фильма, делающая его остро-актуальным, политически-бое- вым, патриотическим произведением советской художественной кинемато- графии, Конечно, профессор Дитрих (арт. Ю. Юровский) не сразу пришел к тд- кому выводу. Это был путь тяжких сомнений, колебаний, оптибок, боль- шой внутренней борьбы. Шри входе советских войск в Альтенштадт, Дит- рих пыталея бежать в западную 30- есть словянока земля», его родная земля. Он просит Егоркина подарить ему «зирку», и Егоркин, протягивая красную звездочку армейца, говорит Гарри: «Только помни: кто эту звез- дочку носит хотя бы в кармане, дол- жен быть в жизни настоящим чело- веком». Ленин писал о необходимости «.,.об’яенить людям реальную 05- становку того, как велика тайна, в которой война рождается...» (Соч., и театре. Опыт Калининском областного театра еще раз показывает, как горя- ч0 любит и ценит советский зритель пьесы, посвященные живогрелещу- щим ропросам современности, рас- врывающие облик человека сталин- ской эпохи, его благородные патрио- тические устремления, ето героиче- скую борьбу за построение коммуниз- ма. Мы с горлостью можем сказать, большого творческого успеха. Честный змериканский офицер Хилл оказывается разжалованным и увольняется из армии 38а дружеское отношение к советским людям. Хилла отправляют в Америку, во власть ко- миссии по раселедованию антиамериа вансгой деятельности. С большой выразительностью зву“ чит финальная сцена прощания Атзьмина с Хиллом, Кузьмин: Прощайте. Ветрегилиеь ин 1 oy sa ИЧП, И vit rl ‚ПЧ УВЫ И Baye end ray wee yes oy Sarah spat! ЖИ разы — 3 а АСТ р ee ee что советский репертуар определяет идейное и творческое лицо нашего театра, что советокая пьеса стала в нашем театре подлинно ведущей. Коллектив не жалеет времени и сил в работе над советским репертуаром, стремясь достичь максимально яркого идейно-художественного ° воплощения его на ецене. Постановка советских пьес поручаевя лучшим режиссе- рам, оформление — наиболее силь- художникам, В спектаклях па современную тему заняты, как пра- вило, ведушие артисты, для которых участие в постановках советских °Пьее стало делом чести. : Идейная ‘и художественная, сила лучших произведений советской дра- матургии повышает мастерство акте- ров, позволяет им наиболее полно раскрыть свои дарования. Яркие 0б- ‘советских людей’ создали за- служенные артисты ° РОФСОР fi. Гончарова (мать калитана Харитоно- ва в пьесе «За тех, кто в море!»), И. Лобанов (капитан Харитонов), В. Лзврецкий (профессор Абудадзе в «Великой силе»). Лучшими работами актера Л; Вейцлера являются образы полковника Воропаева в «Счастье» и Гарри Смита в. «Русском вопросе». Значительной творческой удачей э5- трисы Е. Поповой следует ечитать образы хирурга Лавровой в «Великой силе» и Ирины Гриневой в «Москов- оком. хараклере», Артист А. Маль- ченко отлично справилея с ролями Махенмова в пьесе «За тех. кто в Mopal» -и Буслала в спевтакле «Жизнь в цитадели». Эти творческие достижения — прямой результат влумчивой, кропотливой работы ак- теров нал образами передовых совет- ских лютей. СТРА sen eee ee EE eee ского района, являются коллектив- ные посещения колхозниками област- ного театра. 11 декабря театр дал для колхозников пригородных сел дневной спектакль «Счастье», Он прошел е большим успехом, эритель- ный зал не мог вместить ‘всех же- лаюших. Этим было положено начало систематической работе с полхозным зрителем. . Новые условия потребовали корен- ного улучшения планирования patio ты. Надо было так спланировать постановку 12 премьер, чтобы не’ до- пустить сокращения репетитионного времени, чтобы цехи театра имели ‘возможность равномерно работать над подготовкой спектаклей, чтобы план работы стационара и выездные спек- такли ничем не нарушались. В борьбе за преодоление трудностей. в поисках нового ритма и графика ра- боты родилась особая система орга: визацин параллельных снектаклей. которую. мы условно назвали систе- мой «скользящих параллелей», При старом методе планирования воегда получалось так, что 068000- дизвшийся от премьеры состав дли- тельное время He загружалея новой ренетиционной работой. В условиях нашего тезтра такие простои цоха- дили №0 20—25 дней, а разрыв ме- Жду выпуском премьер порой достч- гал полутора месяцев, ! Мы решили так построить репер- тузрный план, чтобы планировать Затрузку творческого состава и цехов не на две, а на четыре-пять bec вперед, бесперебойно ведя репетипи- онную работу почти всего состава од- повременно над двумя пъесами. Отныне график строится таким об- разом, что когда работа над олним а О А NEE EN NE NAN EON улучшению своей работы. Коллектив считает, что забота о неуклонном движении театра вперед — это в первую очередь забота о создании новых, глубоко партийных, патриоти- ческих спектаклей, которые будут укреплять в советских людях их чув- ство любви к Родине и ненависти к ве врагам. ` 1949 год булет годом большой, na- пряженной и интересной работы, большим годом советского театра. Сметена преграда, мешавшая дви- жению советекото театра вперед: партия разоблачила свору оголтелых врагов советской культуры — fe3- родных космополитов, которые нанес- ли серьезный вред развитию еовет- ской драматургия и тезтра. Уже десятки новых ньее о жизни и борьбе советского народа ждут своето воплощения на сцене. Наш театр сейчас работает над постанов- кой пьесы ИН, Вирты «Затовор ofpe- ченных». В плане первого полуго- дия — пьесы «Зеленая улица» А. Сурова и «Огненная река» В. Ко- жевникова. Or нас, работников театра, зави- сит теперь решение поставленной партией задачи — «создать яркие, полпоценные в художественном отно- шении произведения о жизни совет ского общества, 0 советском чело- веке». Коллектив Калининского тедтра приложит все силы, чтобы внести свою лепту в решение этой почетной задачи. ^ : Е. БОТВИННИКОВ, директор Калининского обла- стного драматического театра. Т. ГЕОРГИЕВСКИЙ; глазный режиссер театра. НЕТ ЗЕЕ УТ OS ONO OEE EI шей миролюбивой политики вклалы- вает артист в эту фразу, какая внут- ренняя еила звучит в ней! Вот он беседует с майором Хиллом (apr. М. Названов) 0 потедамеких рих пыталея бежать в западную 30- ну. Политическому прозревию Дит- риха способствовали советские люди и прежде веего зонный комендант Альтенштадта майор Никита Кузь- мин (арг. В. Давыдов). решениях. Сколько спокойствия, уве- В экспозиционной сцене Фильма, ренности, сколько достоинства в когда Кузьмин показывает генералу гаждом слове Кузьмина! Зрительный Маелову (арт. Б. Насбонов) Ключ ОТ зат с напряженным вниманием сле- города, генерал говорит: «Сдайте. его лит за этой сценой, и артиет находит в музей. Это уже прошлое. Сейчас в зале созвучный отклик, чувство нужен ключ к душе немецкого наро- гордости за стойкого сына нашей Ро- да. Двенадцать лет они дышази 93- лины и воина победопоеной Советской WWCTCRUM ядом, этого нельзя забы- Аруни. С огромным удовлетворением вать», реагируют зрители и на спену, в ко- И Кузьмин находит этот ключ. На торой Вузьмин на ехидный вопрос протяжении всей картины мы видим, сенатора Вуда (арт. 0. Ценин) — с каким тактом п чуткоетью, терпе- любит ли он, Бузьмин, Америку — нием и умом он воздействует на ©0- хостойно отвечает: «Мы любим Аме- знание людей, налаживает перевос- рику, мы любим эту страну смелых питание немецких школьнивов, <ни- и честных людей, страну Джека Лон- Mae? додголелнюю пелену <“Улаз про- дона, Мариа Твэна, Уитмена, ‘Эдисо- фессора Дитриха. Отбросив всякие на, Рузвельта...» сомнения, Дитрих принимает“ предло- Творческая удача В. Давыдова яв- жение Кузьмина стать бургомистром ляется прямым и достойным ответом Альтенштадта, С мастерством требо- остетствующим кловетникам и зн- вательного художника Ю. Юрэвскйй типатриотам от кинокритики, цинич- сообщает образу драматическую ди- но утверждавшим еще в 1947 году намичность и особенно тонко передает устами буржуазного воемополита ту внутреннюю ‘озаренность, которая Ф. Левина, что образ Кузьмина В возникает в его герое в переломных сценарии бр. Тур и Шейнина бледен, для развития характера сценах. схематичен и что для оживлечия его Но мы знаем, что побежленное Надо ввести... любовную интригу! Но старое, гнилое, враждебное не сразу аостановщик фильма Г. Алекеандров уходит в могилу, оно цепляется 38 и артист В. Давылов наделила свое- край пропасти. Укрывшиеся в под- 20 героя внутреннеи силой и BOOBbI~ HOLS HANHCTH wR их чиеле gATb) Walomell RPACOTOH и создали прекрас- Дитриха Эрнст Шметау (арт. В. Ку- вый образ советского человека. лаков) решили «отвоевать» профес- Тавой же яркий и убедительный copa. Но побеждает духовная сила образ советского воина-победителя советеких людей, побеждает мир ©0- создал артист Б. Андреев в роли ©ер- О БО НЕ канта Егоркмна. 06 этом образе хо- «Встреча на Эльбе», Авторы сценария бр. Тур и Л. Шейнин. Постанозщик Г. Алек- Mranarnnt a Teena Kaen nawvgTtoan т, ХХУП, стр. 372). Фильм «Ветреча на Эльбе» разоблачает те темные еи- лы, которые раздувают огонь новой войны. Вот перед нами в ряде сцен пред- стают американский генерал Мак- Дермот, в превосходном исполнении арт. В. Влалиславского, мисене Мак- Дермот (арт. Ф. Раневская), Джанет Шервуд (арт. Л. Орлова). Что это за люди? Ма«-Дермота мы видим как само- довольного бандитетвующего генера- ла, которому все дозволено. Он сву- пиет и присваивает ценные картины, прибирает к своим рукам завэды, В целях спекуляции рубит лес ит. и. Его жена — кокетливая особа, лю9л- тая запечатлеть себя на полотне ху- дожника. Шервуд — журналистка, желащая ‹ <об’ективно» изучать 06- становку. Но У каждого из них’ есть оборотная сторонах медали, на; кото- рой налилеано: агент Уослл-отрита, полжигатель новой войны: Генерал Мак-Дермот, наблюдая ра- достные об’ятия американских солдат © советскими воинамн на берегу Эль- бы, их восторженные возгласы: «Победа! Салют Сталин!», злобно, иронически бросает своим подчинен- ным; «Посмотрите на эту идиллию, господа!» И, тяжело вздохнув, добав- ляет: «Это самые тяжелые последст- вия войны!». Получив сообщение, что оптические заводы не пострадали от бомбежки, Мак-Дермот нагло улы- бъетея: «Наши летчики молодпых. Но это, так сказать, пеихологиче- ские переживания. А вот и практи-. ческие дела. Мак-Дермот дает дирек- тиву социал-Демократу Фишеру (арт, четея сказать словами М. Горького: Б. Свобода) не’ допускать. об’едине- «Страшно хорошо — быть рожден- ния рабочих партий и подорвать до- мы с вами, как союзники, жили, кав соседи... Хилл: Расстаемся, как друзья. ‘ Кузьмин: Так сделайте все, чтоб мы в будущем не встретились с вами, как враги. Они жмут друг другу руки, огля* дываюлея на разводящийся мост; Хилл бежит к своей стороне, Кузьмин кричит ему вслед: «Помните, Джемс, дружба народов России и Америки— это самый важный вопрое, который стоит сейчас перед чедовечеством» Следует. указать на превосходч ную работу постановшика фильма, жизнерадостного советского худож“ ника режиссера Г. Александрова Он не только сумел раздвинуть рам- ки пьесы бр. Тур и Л. Шейнина «Гу- бернатор провинции», по мотивам которой создан фильм, но и придал картине еще большую идейную глу- биву, решил ряд спен в плане острой ий яркой политической сатирыь Весь фильм снят оператором 9. Тиссе с творческим вдохновением и горячим темпераментом. Особенно запоминаются своей монументаль- ностью о и красочностью массовые сцены победиого наступления Совет ской Армия, вотречи Советской и амеч риканской армий. Написанная с настроением и орга вически включающаяся в фильм му- зыка Л. Шостаковича, удачная 0800- та художника А. Уткина, текст но- вых песен Е. Долматовского и В. 1е- бедева-Кумача учножают лостоинотва картины. Фильм «Встреча на Эльбе» окажет ‚большую помощь миллионным мас- сам простых людей в борьбе 35 прочм = = - Постановление празительетва 0 ный демократический мир. 15 пазаллельным ©пиевтавклем. заканчи- верие к коммунистам, сохранить ным ¢ солнцем в крови!..». Именно сандров,. Оператор Э. Гиссе. Композитор Д. Шостакович. Киностудия Мосфильм, _ За маркеистено-ленинекию теорию. илейно-художественном — истолкова- чем в наполеоновской Франции. Б представленной на выставке ХХХ-ле- сутствием партийности в его оценк% i С ПЕ ВЕ, ия искусствь Он глубоко 0т- России якобы не только копирова- тия ВАБОМ. Он упрекал молодых Смысл натурализма Г, Недо- тичавтся от метода фоомально- ли греческие и римские храмы, как скультторов в том, что они увлеклись шивин искал в «позитивистическом стилистического анализа. еозханного; во Франции, но подражали еще в03- реалистическими поисками. и, наме- копировании повседневности в -Ha06pagt тельного искусства. Совершенно недопустимо оправдывать импрессионизм авторитетом великих Советская общественность ведет беспощадную борьбу с Боемополитиз- MOM, to Bee видами буржуазного п. НИКИФОРОВ эвтетства, с проникновением чуждых ; © илеологических влияний. Формалиети- ческие теории, безусловно враждебные личного рода формалистические тео- советскому искусству, перепевались РИ, занесенные с Запада. Ерятики- космоголитами ва все лады, бормали- КоСХополиты Эфрос, Пунин, Бескин, стичеокие сочинекия переводились Пастернак смановали вопросы ремес- В. Серова и других. Еще во времен «Мпра искусства» была распростра- нена тенденциозная мыель о том, что А. Иванов в своих этюдах прехвоехи- тил живописные «новшества» им- преесионистов. Этим смазывалась русских мастеров — А. Иванова, буржуазной наукой. форматистических методов в Нашу науку не приносит ‘ничего, кроме вреда, для истории искусства и худо- жественной практики. Допустим ли такой разбор известных картин Ве- нецианова, какой Н. Дмитриева по местила в журнале «Искусство» № 1 за 1948 г. «Композиция «Ha паш- не», — пишет Н. Дмитриева, — про- низана ощущением динамики, поле- та. Если мысленно наметить напраз- ление движения в этой картине, ero ЕВ ло а а Е В а a oe Перенесение рождению и барокко. Своеобразие Ва- ронихина заключается в его «памяти о традициях Ренессанса», a Maproca — в «воличественном стиле Микель- анлжело». Русекий резлизм оказы- вается одним из стилей, направле- ний, существовавшим наряду с клас- сицизмом , барокко, 05050 и т. д. Понимает ли автор етатьи, что его утверждения звучат космополитиче- ской клеветой на русекое искусство? В этому неизбежно приходит исвхсет-. вовед, который рассматривает исто- вая, что советская скульптура идет по неправильному пути, призывал в03- рождать забытую «етилевую сторону» екульштуры. Г, Мотовилов призывал молодежь добиваться во что бы TO ни стало оригинальности стиля». В сожалению, эти формалистические призывы налити отклик у некоторых молодых скульиоров. Нужно ли доказывать, что между формаластическими знализами H. чу стилистическими «Ка- тегориями» А ‚ Ромма и призывами ничтожных мелочах». Н. Дмитриева говорила, что натурализм «имеет свою спокойную маленькую пель: чтобы было похоже». Во время дискуссии был высказан H другой оптибочный взгляд на нату- рализм, выраженный в выступлении Б. Иогансона на второй сессии Все- ‹оюзной академии художеств. «...На- турализм, — говорил Иотанеон, — веть мировоззрение; принимающее все существующее, как оно есть, то- есть отражает правду жизни, ках ду- oo Е А, om whe траекторию, резкая противоположность творчества русских реалистов импрессионисти- ческому методу. Историками искусет- вз До сих пор еще окончательно не разоблачена клеветническая летенда 0 плодотворноети влияния француз- ла. «творческой кухни» в отрыве от ‚ идейного содержания искусства, что, Kab известно, является типичной чер- Ру. 1 Sern ergern en, MANGER TO ATT AAT ATA ми буржуазно-формалистического искусствознания. Сознание хуложни- Ков Заеорялось понятиями «жЖивонис- ими на русский A3HIK HW PewONEHORA- лись как основные труды по теории. изобразительного искусства. В много- численных монографиях о 9. Мане, Penyape, Cesauue, Bau-Tore, Maruce и. других импрессионистах и модерни- TO получится плавная рию искусства не с точки зоения Г. Моловилова вк оригинальности сти-! мат его представители». И далее: ля есть определенная евязь? Вес эти «1ак как натуралистическое миро- линия, подобная разоменутому S10 борьбы художника за правлу в искус- явления —— результат раболепия пе- воззрение имеет материзлистические сису: сначала идущая по Ва стве, & только © точки зрения «борь- ред понятиями, методами и приема- корни, то при осознанноети оптибон, из правого верхнего угла в девый бы за художественный стиль». нижний... потом закругляющаяся. a Особенно упорно сохраняется эта ми буржуазной науки 0б искусстве. патуралистического восприятия мира I SSS I продолженная движением другой фи- фопмально-стилистическая мето 1010-! Советское. искусствознание должно возможен переход на реалистические BB Apsi es eps De NE Ee стах поклонники буржуазного Запада возносили их профессиональное «ма- стерство» и плодотворность‘их «нова- торства». Это была обдуманная, после- ности», «графической специфики», «далевого вида» и прочими «откро- вениями» формалистической лженау- ки. Доморощенные теорийки «со- ep rm@bbintand ars _ afl ae nw Е ER ER NE EN вкого импрессионизма на русское ис- куество начала ХХ века. В основе советского искусствозна- тт Wwoawum MANLLUA MM rHeTennorroea a у ., ee ee nee ee ee ee eel ene ee nee гуры, вдали, и полетом обланов, т0%е гия у исслелователей западноевропей- по диагонали, но уже из левого УГЛА ского искусства ХТХ. века. Оно до BILPabO W BBEICH... сих пор еще изучается вне CRAIA © В картине «Жатва», изображающей историей русского искусства, ©&мо- разоблачить корни этого раболепия, должно противопоставить ему ясные, четко сформулированные принциты советской партийной теории и Ери- позиции» (журнал «Искусство», июль-— август 1948 г.). Это ‘утверждение, небомнению, ошибочно. Невозможно считать нату- лежит марксястеко-ленинокое мировоззрение. Следовательно, у нас есть верная опора в борьбе в идео- логическими врагами советского ис- кусства. Обязанность наших искус- ствоведов — разгромить и разобла- чить буржуазную формалистическую временного видения», «этюдной непо- средственноети» совсем нелавно по- поведывались формалистами в худо- ВоСТвВенНных ВУЗах. довательная ‘и согласовавная полити- ка подрыва реалистических основ с0- ветского искусства. Вритики-космополиты спекулиро- вали на нелреодоленных формалисти- ческих тенденциях у отдельных 60+. жаркий летний! день, напротив, п0е- го. перелового национального искус- ТИКИ искусства. , ветеких мастероз, всячески расхвали-! насаждаемое космополитами среди вали пережитки формализма и нату- художественной молодежи, было 9д- рализма в. их творчестве, коптиви-ан- ним из худших проявлений раболе- типатриоты активно выступали в пе- пия перед капиталистической куль- чати и на лискусенях с пропагандой турой Запада. Понятно, почему бур- формалистического искусства и пре- жуазные идеологи вроде Бенуа и Дя- мудростей буржуазно-обывательской Гилева или современные эстеты вро- «эстетики». Художников, ‹ выступав- Де Эфроса и Пунина расточали. вос- щих © обюсполанием реалистических Торги по адресу импрессионистов. Их a Ve peg es pee ДЕ РЕНА A A ag aN ставшую у современных Вентури, 9. Паноф- ското, Р. Фрея — прямым. орудием реакции и мракобесмя. Натриотиче- ский долг советских искусствоведов —- без пощады и до конца выкорче- вать буржуазно-эстетское антипатри- отическое охвостье в художественной а лм тппрехорлтоа ее жрецов — J, ния перед «школьным» формально- стилистическим анализом и точного подтверждения в картине Венециа- нова не паходят. Но если бы даже эти «диагонали» и обнаружились, ^ они вее равно пичего бы пе раз’яснили в Венецианове, потому что схоластиче- ские приемы формального анализа, разработанные немецким форуалисти- ка еще не разоблачена теория смены етилистических эпох ‘— власеициз- ма, романтизма, реализма, импресеи- онизма, постимпреесионияма и т. д. Эта схема игнорирует борьбу демю- кратического искусства — реализма в эотетско-космотолитическим салон ным искусством, лишенным всякого национального своеобразия. Эти лож. ториках искусства лежит большая’ доля ответственности за ту вредную возню вокрут вопросов о натурализме, какая была поднята на недавней дис- RYCCHR о путях развития созетской живописи. Известно, что ве одно п0- воление формалистов и эстетов пыта- Лось навесить ярлык катурализма на рэалистическое искусство. Идеологи современный американский прагма- тизм), является идеологическим оруз жмем буржуазии. Нельзя отождест- влять примитивные формы творчества с Патурализмом, т. е. классово-0бу- словленным и сознательным отказом от изображения действительных захо- номерностей мира, который свойстве- нен упадочной буржуазной илеоло- RDYTHRE H HCMPHH ACK YOOTRd, Особенно большюй вред нашему ис- кусству принесла нелооценка вопро- торги по адресу импрессионистов. Их прельщали пикантные сцены из жиИз- ни парижеких бездельников и коко- ток, кишурные нзряды певиц из ка- ших © обоспованием реалистических методов, космолюлиты подзергали пуб- личному шельмованию. 06 этом сви- детельствуют дискуссии 1939 и Социалистический реализм, map. тийнов искусство советского народа разработанные немецким формалисти- ческим ‘искусствознанием, к нашей науке никакою отношения we имеют. Эти приемы ничего не выяв- «единого потока», должны быть до HOTTA разоблачены. раболепетвуя перед иностранщиной, © барсвим пренебрежением называли 1941 тг. «06 импрессионизме», «0 живописности» и т, д. Доморощен- ным теоретякам вроде’ Гапошкина, Нюренберга и др., выстуцившим с путаными и формалистическими «про- фессиональными» рассуждениями, 9т- вохилось в то время видное. место в журналах. Их статьи помещались «в порядке обсуждения», и никто не ха- вал резкой критической отпозеди этим лжетеоретикам. Theo ne meee at tennankinnoesn TT. пав Иа баре, блеск буржуазного «евета» и сов теории художественного творче- «полусвета». Вак истыю гурманы, ства; Важнейшие вопросы творческю- они смаковали дупюк гнили и разло- го метода, профессионального мастер- жения, полускрытый фальшивым! ства, художественной шкоды, стиля блеском живописи. Но советскому ч8- ит. д. еще как следует не раскрыты, ловеку, советскому художнику чуж- не стали в центре внимания ведущих хы вкусы буржуазных салонов, они искусствоведов и критиков. законно несовместимы в демократическими и возрастающий интерес художников реалистическими традициями русской к этим вопросам требует их полного художественной культуры. разрешения в партийном, большеви- У соватекого художника не может, отеком духе, в духе требований ©9- эта титнами пиатлиетического пелтизма о raAnnfannh wort ляют ни в идейном содержании кар- тины, ни в творческом методе худож- ника. Точно так же несомненный вред приносит понимание истории искус- ства, как последовательной смены стилей и формально-стилистических категорий. Таков понимание мы ви- дим, например, в статье А. Ромма «От классицизма к реализму» («Herye- ство» № 3, 1948 г.). Русское ‘искус- naman weatrana YIV wanvwen nA wrersums«n ane. 3a буржузоно-формалистическое предетавление о стиле, как основной определяющей категории в исвусст- ве, всегда неплялись Формалиеты в борьбе против реализма. № нему и сей- час прибегают художники, желающие оправдать свои фоумалистические опгибки. Казалось бы лено, что вель- флиновско-гильдебрандтовекое поня- тие стиля никак ве совместимо с принципами ‘советского искусства. Tie блтва ртпапитт» бттто ретотуплёе- вершины русекого искусства — Ре- пина и передвилатиков — натурализ- мом. Последователи «мирискусников» — критики-эстеты вроде Н. Пунина и А. Эфроса — продолжали в наши дни таким же образом клеветать на русское и созетское реалистическое RCKYCCTEO. Определения натурализма, которые давали некоторые ‘искусствоведы ео время дискуссии, отличалиеь прими- тпрАичелким отнотеянием в таомополи- NN АЕ. ЕР, NIRA ENA ERIE ENE RN растет и укрепляется в беспошадной борьбе с формализмом и натурализмом в пропессе преодоления отдельных формалистических и натуралистичес- ких опибок в творчестве советских художников. Советский народ требует создания подлинной маркеистеко-ленинской ‘теорий изобразительного искусства, задач, теории, стоящей на высоте nd ee eee ee nn eee ee РИЧИ МТ ВНЕ РЗ Ее ВЕС Тем более странным было выступле- ренческим отношением к коемополи- ТеОРИИ, стоящей на высото задач, ние скульштора Г. Мотовилова-на 0б- тическим клеветникам, опохчизиим- Которые ставит партия перед совета сужлении в MOOCX скульптуры, !ся на реалистическое искусство, от-! еким ‘искусством: ^ Теоретическая перазбериха На. дис- быть колебаний между традициями, Циалистичесього рефтизуа, : ство начала ХХ века, по мнению ав- куссиях создавала, таким 0бразом, русского демократического искусст- Советское маркоистеко-ленинское тора, хараклеризуетея «большей ши» почву, ва которой шуививалиеь р83-! вз н франпузеким импрессионизмыом. искуоствоснание имеет с0й иотох! ротой художественных вкусов», обладают статичные горизонтальные ства ХГХ века, в котором демократи- = Нельзя забывать, что теоретичес- ей реализма, как невозможно считать IVE...» HT. A ` ческие — освободительные и патрию- кая слабость нашего искусствозна- позитивизм первичной формой мате- Нетрудно убедиться, что ‘все ЭТИ тические — идеи выражены © наи- ния огкрывает путь для враждебных риализма. Натурализм в области ис- «эллипсисы» и «диагонали» приве- высшей художественной силой и глу- вылазок космополитов и формалистов, кусствз, точно так же как позитивизм хены лишь в силу слепого преклоне- биной. В изучении искусства ХХ ве- На искусствоведах — критиках и ис- в области философии (в особенности Нреклонение перед «достижения- ми» пресловутой парижекой школы,