wa Эльбе“ Кадр из фильма «Встреча на Эльбе», Майор Кузьмин — В. Давыдов, Джанет Шервуд — Любовь Орлова и майор Хилл — М: Названов, чему учит. опыт о Калининского театра ле Толь вышедший ° цизхизма, Ha seat ona sBerpe8965, ДЬЯКОВ “ome Советского pocyна Эльбе священ о дарства. Все эти решаюбоевым дням Великой щие условия победы как бы олицетворены в центральном образе фильма — майоре Кузьмине, Впервые дебютирующий в . KHHO молодой артист В. Давыдов, с0- здал цельный образ. советского ‚человека с его проникновенным умом, © широтой и благородством души, мужеством, непоколебимой волей, Гоpatel преданностью великим идеям Ленина-—Сталина. Вот майор Кузьмин вместе ¢ представнтелями амеряканского командования в немецкой школе. Здеь он наталкивается. на фашистскую Вылазку: в актовом зале на партах разложены нацистские листовки, Гиевом загораются глаза Кузьмина, Увсренным, стремительным шагом поднимается он на кафедру п обретается с речью к школьникам: «Здесь написано: «Немецкие хоги Бойкотируйтв новых учителей, рвите. красные Постановление ЦВ ВКЛ(б) «0 тепереходе на бездотационную работу наш кодлектив воспринял как задачу, органически связанную в борьбой за осуществление указаний партии з репертуаре. В соответотвии ¢ этим увеличение количества премъер с семи до двенадцати в год было сделано нами гдавным образом за счет гостановки ©9- веских пьес. “В 1948 roxy чиело премьер улвоилось в сравнении 6 предыдущим 1947 толом. Опыт работы Балининекого театра в’ минувшем году лишний раз показывает всю правильность и мудрость ранения ‘правительства о переводе театров ‘На самооктпаемость. Проведя ряд организационных ^ меропуиятий, перосмотрев. свой производственно-финзусовый план, театр максимально сократил расходы и увеличил количество спектаклей. В результате головой план ‘был выполнен по всем мерах по его улучшению», векрызщее серьезные ошибки драматургии и Театроз и укззавиюе их место в обшей борьбе за коммунизм, явилось поворотным момештом в жизни Калининского областного драматического театра. Облаетная изртийная органязациа помогла коллективу театра до конца разобраться в сути допущенных нашим тедтром ошибок, заключазиихся главным образом в ориентации ‘ва обывательские вкусы отсталой части зрителей, и определить свон задачи на будущее, В результате театр исправил свою ропергузуную линию, сделав резкий поворот к советской тематике, Достаточно сказать, что ив 22 пьес, поставленных за это время, 14 принадлежат перу советских драпортуаре драматических TearpoR матросов. м ВТА взется и проходит премьера, в0боОтечественной войны, когла Советская бы олицетворены дившиеся актеры, ве: дожидаясь выпуска втором параллельного спектакля, немедленно включаются в новую постановку. Такой трафик при механическом его применении таит в cele опаснесть разделения театра на две труппы и вынужденного распределения ролей, что может пагубно сказаться на качестве постановок. Чтобы избежаль этою, мы регулируем применение графика, т. е. перед началом го13 и после четвертой премьеры — 15 эмреля, мы как бы шерываем плановое течение трафика, чтобы иметь возможность перегруппировать состав и после этого вновь включиться в график. При раснределении ролей в паразлельных спектаклях мы стремимся в первую голову обеспечить пьесы г0- ‚Армия, завершая разгром гитлеровских полчищ, встретилась на берегу Эльбы с союзнической американской армией. Вюему миру теперь известно. что уже в 1945 году, когда еще не вы‘сохли чернила на подписанных потсдамских протоколах, американские дипломаты, монополисты и послу ная им военная алминистрация ‹ ндчали иланомерный саботаж и срыв решений Попедамекой конференции. И весь мир теперь знает и видит) что ‘ЛЬБО В СоРОТСкоЙй 30He оккупации, на основе последовательном выполнения потедамеких. решений, ocymecrвляетея подлинная домократизация, рождается новая. демократическая Германия, 060 всемоэтом с большой силой, убехательно и страотно рассказывает ОМА М КОРНЕР EERE РР OEE I I СИРОТ ОЗЕРО ENE матургов. годовой илан был выполнен по ‘всем временного репертуара полноценным наи фильм «Встреча на Эльбе». УЧ®бняви. Помните, вы —— надежда и $ > При этом Калининский тезтр в показателям: спо доходам. на 100,7 составом исполнителей. Для артистов, Иекренно и вдохновеняо ‘товорит в РМании». т поисках нового драматургического UD, Uo посещаемости нз 113, проц, не занятых в постановке очередной конце фильма один из его тероев про‘Страстно звучит голос Кузьмина: кахим-то внутренним солнечным! крупную промышленноеть, презрая и по спектаклям нз 124 проц. За 9 месяцев работы тезтра без дотации мы сэкономили государству около 650 тысяч рублей. По-новому ветал перед нами pompoc тить демонтаж. военных, заводов, взять под крылышко уцелевиих fae MIHGTOB. Миссие Мак-Дермот — наставним ца генерала и матерая спекулянтка советской ньесы, ориентируясь. на актеров высшей и первой категорий, режиссура подбирает для назаллельной работы одну из пьос русской или занадной классики, Так, у нас «Мофессор Дитрих, обращаясь к советскому коменданту Вузымину: — Двз мира ветретились на Эльбе, на двух берегах, Германия не может оставаться между ними. Пастуматериала в ряде случаев первым воплощал на сцене новинки совет ской лозматургии. Вместе с тем мы неё избежали и оптибок, в частности в работе над постановками «Модотая «Ла! Вы належла Германии; но тольсветом освещен этот человек, исподко не старой фашистской Германии. Вы належда новой Германии, миролюбивой и демократической. Долг и честь кажхого немецкого школьника ненный юности, чувством национальной гордости, кровной ответственнюсти за Родину и моральным превосходством над людьми из мира vA MMA A EE Ce гвардия» и «Мужество» Г, Березко. Но 06 организации sputTeaa. И в этом сковский характер» TOMOBHACH Па, бо. Я продолжать строить эту новую Геркапитализма. Великолепной, ярко! нь черном ‘рынке, — ббеспечивающая пил чае. сделать выбор. Я никогда не остальные наши работы. получили тезтр не пошел прохоренными путярАтлельно с пьесой «Коварство И 1Юзабуду что вы. русские. первые <каМавиЮ. Долг. и честь каждого — реалистической сценой, вк «рентабельность» воздушного моста ee co ви Ол Gane owen amen a i gn ee bow elu ee as через океан. Арт. Ф. Раневская с03- дают убедительный сатирический об“ раз этой фантиетвующей тигрицы. бовь», «Очастье» — с «Последней жертвой», одновременно репетировались пьесы «На той стороне» и «Дями. С помошью областных и т0родских партийных организаций мы установили тесные связя с районныуничтожить это фаптистокое р033вание своими руками». Смиренно рвут листовки преподазали 00 единстве нанюго отечества и нашего народа, и я сделал свой выбор. Я. остаюеь на этом берегу, на Б, Андреев талантливо раскрывает душевные качества Егоркина, является сцена с сержантом американположительную оценку местной o6- щественноети и прессы. Самой же убедительной оценкой работы теэтра А ыы © ЯН ДР В И И о ом МА МЕ ТАУ RT OOD. ot OCTAIOCH Ha STOM регу Ha eee IEEE IE mE ~ == * PE RE ERE ERNST AAD DDE RR RSE PA ae Hal COBeTCrAN репертуаром является ми комитетами партии, партийными дя Bana». бере ватели. Нехотя рвут американцы (те, ской армии Гарри. Перебийнога (apr. I Ш Г гу, где рождается новая, миролют жанет Шервуд прибывает в Геруспех, который имеют советские п профсоюзными — организациями! Практика «скользящих параляебила oyanag sevarnatwunrkad Ten, КОТОрыю но успели засунуть их в И. Любезнов). Гарри АНУ Нани о ооо манию < целью вывезти в Америку видного нациета Шранка (ape А. Файт) и похишенные в советской бивая, единая демократическая Терманя. лей» дает режиссерам и актерам достаточно времени для углубленной карманы для газетной утки о провале советской пропагавиы). Рвет на предприятий, учреждений и учебных заведений. Наши представители выступают на рабочих собраниях, неный» змериканец, деды которого издавпа переселились в Америку из пьовы у зрителя. 910 — прямой ответ на гнусную клевету буржуазных эстетов, антипатрнотов-коемопохитов. РВ lume st se rere SON Eee эстетов, антипатриотов-космополитов, ступают на рабочих собраниях, пеработы над образами и созданием „так попзые в HeMenzowy Hapory OUR хистовку Кузьмин. И волех Полтавы. Но Гарри, on me 16раце пенные документы. Л. Орлова. которые пытались травить вее новое, посредетвенио связываются © векреполпоценных, ансамблевых спектакBer а 2a oro. и в за ним уничтожают листовки все весим, носит Ha сердне мешечек с Гор в пеобычной для себя роли добилась прогрессивное в нашей драматургии тартячи первичных парторганизаний и лей. 3a 1948 ro na Kamtyp upceyim ee ee MenEené пекольники. И в торжествуюсткой украинской semau —— «60 Boma), руководителями профсоюзов, содействуя ортанизации коллективных поселений театра. В обеденные перерывы на предприятиях артисты показывают отрывки из пьее. Широко прадтикуются выездные спектакли в рабочие районы гор. Калинина и 0бласти. Все это, несомненно, повысило интерес зрителей к театру, Особенно интересным начинанием, осуществленным нами совместно © райкомом партии Калининского сельв среднем пришлось по 114 репетиционных часов, т. е. по 31 обычной репетиции и по две генеральных. Найден рабочий ритм, который позволил значительно повысить Загрузку актерекого состава (по актерам высшей категории она составила 103 проц, нормы, первой категории — 100 проц.), а также дисциплинировать монтировочные цехи и художников. В 1949 тоду театр будет стремиться к еше более решительному щем взгляде Кузьмина мы видим, как силы империализма, силы реакции отступили перед силами‘ социализма и ‘демократии! Вот Кузьмин раз’ясняет школьнику Вальтеру, что если фашисты хотели, чтобы граница Германии прошла по Волге, то «мы не XOTHM, UT0- бы на Эльбе прошла граница России, Мы считаем, что русские должны вить на Волге, а номцы на’ Эльбе». Какое глубокое понимание основ наВ них -—— основной идейный смысл, главная Тема фильма, делающая его остро-актуальным, политически-боевым, патриотическим произведением советской художественной кинематографии, Конечно, профессор Дитрих (арт. Ю. Юровский) не сразу пришел к тдкому выводу. Это был путь тяжких сомнений, колебаний, оптибок, большой внутренней борьбы. Шри входе советских войск в Альтенштадт, Дитрих пыталея бежать в западную 30- есть словянока земля», его родная земля. Он просит Егоркина подарить ему «зирку», и Егоркин, протягивая красную звездочку армейца, говорит Гарри: «Только помни: кто эту звездочку носит хотя бы в кармане, должен быть в жизни настоящим человеком». Ленин писал о необходимости «.,.об’яенить людям реальную 05- становку того, как велика тайна, в которой война рождается...» (Соч., и театре. Опыт Калининском областного театра еще раз показывает, как горяч0 любит и ценит советский зритель пьесы, посвященные живогрелещущим ропросам современности, расврывающие облик человека сталинской эпохи, его благородные патриотические устремления, ето героическую борьбу за построение коммунизма. Мы с горлостью можем сказать, большого творческого успеха. Честный змериканский офицер Хилл оказывается разжалованным и увольняется из армии 38а дружеское отношение к советским людям. Хилла отправляют в Америку, во власть комиссии по раселедованию антиамериа вансгой деятельности. С большой выразительностью зву“ чит финальная сцена прощания Атзьмина с Хиллом, Кузьмин: Прощайте. Ветрегилиеь ин 1 oy sa ИЧП, И vit rl ‚ПЧ УВЫ И Baye end ray wee yes oy Sarah spat! ЖИ разы — 3 а АСТ р ee ee что советский репертуар определяет идейное и творческое лицо нашего театра, что советокая пьеса стала в нашем театре подлинно ведущей. Коллектив не жалеет времени и сил в работе над советским репертуаром, стремясь достичь максимально яркого идейно-художественного ° воплощения его на ецене. Постановка советских пьес поручаевя лучшим режиссерам, оформление — наиболее сильхудожникам, В спектаклях па современную тему заняты, как правило, ведушие артисты, для которых участие в постановках советских °Пьее стало делом чести. : Идейная ‘и художественная, сила лучших произведений советской драматургии повышает мастерство актеров, позволяет им наиболее полно раскрыть свои дарования. Яркие 0б‘советских людей’ создали заслуженные артисты ° РОФСОР fi. Гончарова (мать калитана Харитонова в пьесе «За тех, кто в море!»), И. Лобанов (капитан Харитонов), В. Лзврецкий (профессор Абудадзе в «Великой силе»). Лучшими работами актера Л; Вейцлера являются образы полковника Воропаева в «Счастье» и Гарри Смита в. «Русском вопросе». Значительной творческой удачей э5- трисы Е. Поповой следует ечитать образы хирурга Лавровой в «Великой силе» и Ирины Гриневой в «Московоком. хараклере», Артист А. Мальченко отлично справилея с ролями Махенмова в пьесе «За тех. кто в Mopal» -и Буслала в спевтакле «Жизнь в цитадели». Эти творческие достижения — прямой результат влумчивой, кропотливой работы актеров нал образами передовых советских лютей. СТРА sen eee ee EE eee ского района, являются коллективные посещения колхозниками областного театра. 11 декабря театр дал для колхозников пригородных сел дневной спектакль «Счастье», Он прошел е большим успехом, эрительный зал не мог вместить ‘всех желаюших. Этим было положено начало систематической работе с полхозным зрителем. . Новые условия потребовали коренного улучшения планирования patio ты. Надо было так спланировать постановку 12 премьер, чтобы не’ допустить сокращения репетитионного времени, чтобы цехи театра имели ‘возможность равномерно работать над подготовкой спектаклей, чтобы план работы стационара и выездные спектакли ничем не нарушались. В борьбе за преодоление трудностей. в поисках нового ритма и графика работы родилась особая система орга: визацин параллельных снектаклей. которую. мы условно назвали системой «скользящих параллелей», При старом методе планирования воегда получалось так, что 068000- дизвшийся от премьеры состав длительное время He загружалея новой ренетиционной работой. В условиях нашего тезтра такие простои цохадили №0 20—25 дней, а разрыв меЖду выпуском премьер порой достчгал полутора месяцев, ! Мы решили так построить репертузрный план, чтобы планировать Затрузку творческого состава и цехов не на две, а на четыре-пять bec вперед, бесперебойно ведя репетипионную работу почти всего состава одповременно над двумя пъесами. Отныне график строится таким образом, что когда работа над олним а О А NEE EN NE NAN EON улучшению своей работы. Коллектив считает, что забота о неуклонном движении театра вперед — это в первую очередь забота о создании новых, глубоко партийных, патриотических спектаклей, которые будут укреплять в советских людях их чувство любви к Родине и ненависти к ве врагам. ` 1949 год булет годом большой, naпряженной и интересной работы, большим годом советского театра. Сметена преграда, мешавшая движению советекото театра вперед: партия разоблачила свору оголтелых врагов советской культуры — fe3- родных космополитов, которые нанесли серьезный вред развитию еоветской драматургия и тезтра. Уже десятки новых ньее о жизни и борьбе советского народа ждут своето воплощения на сцене. Наш театр сейчас работает над постановкой пьесы ИН, Вирты «Затовор ofpeченных». В плане первого полугодия — пьесы «Зеленая улица» А. Сурова и «Огненная река» В. Кожевникова. Or нас, работников театра, зависит теперь решение поставленной партией задачи — «создать яркие, полпоценные в художественном отношении произведения о жизни совет ского общества, 0 советском человеке». Коллектив Калининского тедтра приложит все силы, чтобы внести свою лепту в решение этой почетной задачи. ^ : Е. БОТВИННИКОВ, директор Калининского областного драматического театра. Т. ГЕОРГИЕВСКИЙ; глазный режиссер театра. НЕТ ЗЕЕ УТ OS ONO OEE EI шей миролюбивой политики вклалывает артист в эту фразу, какая внутренняя еила звучит в ней! Вот он беседует с майором Хиллом (apr. М. Названов) 0 потедамеких рих пыталея бежать в западную 30- ну. Политическому прозревию Дитриха способствовали советские люди и прежде веего зонный комендант Альтенштадта майор Никита Кузьмин (арг. В. Давыдов). решениях. Сколько спокойствия, увеВ экспозиционной сцене Фильма, ренности, сколько достоинства в когда Кузьмин показывает генералу гаждом слове Кузьмина! Зрительный Маелову (арт. Б. Насбонов) Ключ ОТ зат с напряженным вниманием слегорода, генерал говорит: «Сдайте. его лит за этой сценой, и артиет находит в музей. Это уже прошлое. Сейчас в зале созвучный отклик, чувство нужен ключ к душе немецкого нарогордости за стойкого сына нашей Рода. Двенадцать лет они дышази 93- лины и воина победопоеной Советской WWCTCRUM ядом, этого нельзя забыАруни. С огромным удовлетворением вать», реагируют зрители и на спену, в коИ Кузьмин находит этот ключ. На торой Вузьмин на ехидный вопрос протяжении всей картины мы видим, сенатора Вуда (арт. 0. Ценин) — с каким тактом п чуткоетью, терпелюбит ли он, Бузьмин, Америку — нием и умом он воздействует на ©0- хостойно отвечает: «Мы любим Амезнание людей, налаживает перевосрику, мы любим эту страну смелых питание немецких школьнивов, <нии честных людей, страну Джека ЛонMae? додголелнюю пелену <“Улаз продона, Мариа Твэна, Уитмена, ‘Эдисофессора Дитриха. Отбросив всякие на, Рузвельта...» сомнения, Дитрих принимает“ предлоТворческая удача В. Давыдова явжение Кузьмина стать бургомистром ляется прямым и достойным ответом Альтенштадта, С мастерством требоостетствующим кловетникам и знвательного художника Ю. Юрэвскйй типатриотам от кинокритики, циничсообщает образу драматическую дино утверждавшим еще в 1947 году намичность и особенно тонко передает устами буржуазного воемополита ту внутреннюю ‘озаренность, которая Ф. Левина, что образ Кузьмина В возникает в его герое в переломных сценарии бр. Тур и Шейнина бледен, для развития характера сценах. схематичен и что для оживлечия его Но мы знаем, что побежленное Надо ввести... любовную интригу! Но старое, гнилое, враждебное не сразу аостановщик фильма Г. Алекеандров уходит в могилу, оно цепляется 38 и артист В. Давылов наделила своекрай пропасти. Укрывшиеся в под20 героя внутреннеи силой и BOOBbI~ HOLS HANHCTH wR их чиеле gATb) Walomell RPACOTOH и создали прекрасДитриха Эрнст Шметау (арт. В. Кувый образ советского человека. лаков) решили «отвоевать» професТавой же яркий и убедительный copa. Но побеждает духовная сила образ советского воина-победителя советеких людей, побеждает мир ©0- создал артист Б. Андреев в роли ©ерО БО НЕ канта Егоркмна. 06 этом образе хо«Встреча на Эльбе», Авторы сценария бр. Тур и Л. Шейнин. Постанозщик Г. АлекMranarnnt a Teena Kaen nawvgTtoan т, ХХУП, стр. 372). Фильм «Ветреча на Эльбе» разоблачает те темные еилы, которые раздувают огонь новой войны. Вот перед нами в ряде сцен предстают американский генерал МакДермот, в превосходном исполнении арт. В. Влалиславского, мисене МакДермот (арт. Ф. Раневская), Джанет Шервуд (арт. Л. Орлова). Что это за люди? Ма«-Дермота мы видим как самодовольного бандитетвующего генерала, которому все дозволено. Он свупиет и присваивает ценные картины, прибирает к своим рукам завэды, В целях спекуляции рубит лес ит. и. Его жена — кокетливая особа, лю9лтая запечатлеть себя на полотне художника. Шервуд — журналистка, желащая ‹ <об’ективно» изучать 06- становку. Но У каждого из них’ есть оборотная сторонах медали, на; которой налилеано: агент Уослл-отрита, полжигатель новой войны: Генерал Мак-Дермот, наблюдая радостные об’ятия американских солдат © советскими воинамн на берегу Эльбы, их восторженные возгласы: «Победа! Салют Сталин!», злобно, иронически бросает своим подчиненным; «Посмотрите на эту идиллию, господа!» И, тяжело вздохнув, добавляет: «Это самые тяжелые последствия войны!». Получив сообщение, что оптические заводы не пострадали от бомбежки, Мак-Дермот нагло улыбъетея: «Наши летчики молодпых. Но это, так сказать, пеихологические переживания. А вот и практи-. ческие дела. Мак-Дермот дает директиву социал-Демократу Фишеру (арт, четея сказать словами М. Горького: Б. Свобода) не’ допускать. об’едине«Страшно хорошо — быть рожденния рабочих партий и подорвать домы с вами, как союзники, жили, кав соседи... Хилл: Расстаемся, как друзья. ‘ Кузьмин: Так сделайте все, чтоб мы в будущем не встретились с вами, как враги. Они жмут друг другу руки, огля* дываюлея на разводящийся мост; Хилл бежит к своей стороне, Кузьмин кричит ему вслед: «Помните, Джемс, дружба народов России и Америки— это самый важный вопрое, который стоит сейчас перед чедовечеством» Следует. указать на превосходч ную работу постановшика фильма, жизнерадостного советского худож“ ника режиссера Г. Александрова Он не только сумел раздвинуть рамки пьесы бр. Тур и Л. Шейнина «Губернатор провинции», по мотивам которой создан фильм, но и придал картине еще большую идейную глубиву, решил ряд спен в плане острой ий яркой политической сатирыь Весь фильм снят оператором 9. Тиссе с творческим вдохновением и горячим темпераментом. Особенно запоминаются своей монументальностью о и красочностью массовые сцены победиого наступления Совет ской Армия, вотречи Советской и амеч риканской армий. Написанная с настроением и орга вически включающаяся в фильм музыка Л. Шостаковича, удачная 0800- та художника А. Уткина, текст новых песен Е. Долматовского и В. 1ебедева-Кумача учножают лостоинотва картины. Фильм «Встреча на Эльбе» окажет ‚большую помощь миллионным массам простых людей в борьбе 35 прочм = = - Постановление празительетва 0 ный демократический мир. 15 пазаллельным ©пиевтавклем. заканчиверие к коммунистам, сохранить ным ¢ солнцем в крови!..». Именно сандров,. Оператор Э. Гиссе. Композитор Д. Шостакович. Киностудия Мосфильм, _ За маркеистено-ленинекию теорию. илейно-художественном — истолковачем в наполеоновской Франции. Б представленной на выставке ХХХ-лесутствием партийности в его оценк% i С ПЕ ВЕ, ия искусствь Он глубоко 0тРоссии якобы не только копироватия ВАБОМ. Он упрекал молодых Смысл натурализма Г, Недотичавтся от метода фоомальноли греческие и римские храмы, как скультторов в том, что они увлеклись шивин искал в «позитивистическом стилистического анализа. еозханного; во Франции, но подражали еще в03- реалистическими поисками. и, намекопировании повседневности в -Ha06pagt тельного искусства. Совершенно недопустимо оправдывать импрессионизм авторитетом великих Советская общественность ведет беспощадную борьбу с БоемополитизMOM, to Bee видами буржуазного п. НИКИФОРОВ эвтетства, с проникновением чуждых ; © илеологических влияний. Формалиетические теории, безусловно враждебные личного рода формалистические теосоветскому искусству, перепевались РИ, занесенные с Запада. Ерятикикосмоголитами ва все лады, бормалиКоСХополиты Эфрос, Пунин, Бескин, стичеокие сочинекия переводились Пастернак смановали вопросы ремесВ. Серова и других. Еще во времен «Мпра искусства» была распространена тенденциозная мыель о том, что А. Иванов в своих этюдах прехвоехитил живописные «новшества» импреесионистов. Этим смазывалась русских мастеров — А. Иванова, буржуазной наукой. форматистических методов в Нашу науку не приносит ‘ничего, кроме вреда, для истории искусства и художественной практики. Допустим ли такой разбор известных картин Венецианова, какой Н. Дмитриева по местила в журнале «Искусство» № 1 за 1948 г. «Композиция «Ha пашне», — пишет Н. Дмитриева, — пронизана ощущением динамики, полета. Если мысленно наметить напразление движения в этой картине, ero ЕВ ло а а Е В а a oe Перенесение рождению и барокко. Своеобразие Варонихина заключается в его «памяти о традициях Ренессанса», a Maproca — в «воличественном стиле Микельанлжело». Русекий резлизм оказывается одним из стилей, направлений, существовавшим наряду с классицизмом , барокко, 05050 и т. д. Понимает ли автор етатьи, что его утверждения звучат космополитической клеветой на русекое искусство? В этому неизбежно приходит исвхсет-. вовед, который рассматривает истовая, что советская скульптура идет по неправильному пути, призывал в03- рождать забытую «етилевую сторону» екульштуры. Г, Мотовилов призывал молодежь добиваться во что бы TO ни стало оригинальности стиля». В сожалению, эти формалистические призывы налити отклик у некоторых молодых скульиоров. Нужно ли доказывать, что между формаластическими знализами H. чу стилистическими «Категориями» А ‚ Ромма и призывами ничтожных мелочах». Н. Дмитриева говорила, что натурализм «имеет свою спокойную маленькую пель: чтобы было похоже». Во время дискуссии был высказан H другой оптибочный взгляд на натурализм, выраженный в выступлении Б. Иогансона на второй сессии Все‹оюзной академии художеств. «...Натурализм, — говорил Иотанеон, — веть мировоззрение; принимающее все существующее, как оно есть, тоесть отражает правду жизни, ках дуoo Е А, om whe траекторию, резкая противоположность творчества русских реалистов импрессионистическому методу. Историками искусетвз До сих пор еще окончательно не разоблачена клеветническая летенда 0 плодотворноети влияния французла. «творческой кухни» в отрыве от ‚ идейного содержания искусства, что, Kab известно, является типичной черРу. 1 Sern ergern en, MANGER TO ATT AAT ATA ми буржуазно-формалистического искусствознания. Сознание хуложниКов Заеорялось понятиями «жЖивонисими на русский A3HIK HW PewONEHORAлись как основные труды по теории. изобразительного искусства. В многочисленных монографиях о 9. Мане, Penyape, Cesauue, Bau-Tore, Maruce и. других импрессионистах и модерниTO получится плавная рию искусства не с точки зоения Г. Моловилова вк оригинальности сти-! мат его представители». И далее: ля есть определенная евязь? Вес эти «1ак как натуралистическое миролиния, подобная разоменутому S10 борьбы художника за правлу в искусявления —— результат раболепия певоззрение имеет материзлистические сису: сначала идущая по Ва стве, & только © точки зрения «борьред понятиями, методами и приемакорни, то при осознанноети оптибон, из правого верхнего угла в девый бы за художественный стиль». нижний... потом закругляющаяся. a Особенно упорно сохраняется эта ми буржуазной науки 0б искусстве. патуралистического восприятия мира I SSS I продолженная движением другой фифопмально-стилистическая мето 1010-! Советское. искусствознание должно возможен переход на реалистические BB Apsi es eps De NE Ee стах поклонники буржуазного Запада возносили их профессиональное «мастерство» и плодотворность‘их «новаторства». Это была обдуманная, послености», «графической специфики», «далевого вида» и прочими «откровениями» формалистической лженауки. Доморощенные теорийки «соep rm@bbintand ars _ afl ae nw Е ER ER NE EN вкого импрессионизма на русское искуество начала ХХ века. В основе советского искусствознатт Wwoawum MANLLUA MM rHeTennorroea a у ., ee ee nee ee ee ee eel ene ee nee гуры, вдали, и полетом обланов, т0%е гия у исслелователей западноевропейпо диагонали, но уже из левого УГЛА ского искусства ХТХ. века. Оно до BILPabO W BBEICH... сих пор еще изучается вне CRAIA © В картине «Жатва», изображающей историей русского искусства, ©&моразоблачить корни этого раболепия, должно противопоставить ему ясные, четко сформулированные принциты советской партийной теории и Ерипозиции» (журнал «Искусство», июль-— август 1948 г.). Это ‘утверждение, небомнению, ошибочно. Невозможно считать натулежит марксястеко-ленинокое мировоззрение. Следовательно, у нас есть верная опора в борьбе в идеологическими врагами советского искусства. Обязанность наших искусствоведов — разгромить и разоблачить буржуазную формалистическую временного видения», «этюдной непосредственноети» совсем нелавно поповедывались формалистами в худоВоСТвВенНных ВУЗах. довательная ‘и согласовавная политика подрыва реалистических основ с0- ветского искусства. Вритики-космополиты спекулировали на нелреодоленных формалистических тенденциях у отдельных 60+. жаркий летний! день, напротив, п0его. перелового национального искусТИКИ искусства. , ветеких мастероз, всячески расхвали-! насаждаемое космополитами среди вали пережитки формализма и натухудожественной молодежи, было 9дрализма в. их творчестве, коптиви-анним из худших проявлений раболетипатриоты активно выступали в пепия перед капиталистической кульчати и на лискусенях с пропагандой турой Запада. Понятно, почему бурформалистического искусства и прежуазные идеологи вроде Бенуа и Дямудростей буржуазно-обывательской Гилева или современные эстеты вро«эстетики». Художников, ‹ выступавДе Эфроса и Пунина расточали. восщих © обюсполанием реалистических Торги по адресу импрессионистов. Их a Ve peg es pee ДЕ РЕНА A A ag aN ставшую у современных Вентури, 9. Панофското, Р. Фрея — прямым. орудием реакции и мракобесмя. Натриотический долг советских искусствоведов —- без пощады и до конца выкорчевать буржуазно-эстетское антипатриотическое охвостье в художественной а лм тппрехорлтоа ее жрецов — J, ния перед «школьным» формальностилистическим анализом и точного подтверждения в картине Венецианова не паходят. Но если бы даже эти «диагонали» и обнаружились, ^ они вее равно пичего бы пе раз’яснили в Венецианове, потому что схоластические приемы формального анализа, разработанные немецким форуалистика еще не разоблачена теория смены етилистических эпох ‘— власеицизма, романтизма, реализма, импресеионизма, постимпреесионияма и т. д. Эта схема игнорирует борьбу демюкратического искусства — реализма в эотетско-космотолитическим салон ным искусством, лишенным всякого национального своеобразия. Эти лож. ториках искусства лежит большая’ доля ответственности за ту вредную возню вокрут вопросов о натурализме, какая была поднята на недавней дисRYCCHR о путях развития созетской живописи. Известно, что ве одно п0- воление формалистов и эстетов пытаЛось навесить ярлык катурализма на рэалистическое искусство. Идеологи современный американский прагматизм), является идеологическим оруз жмем буржуазии. Нельзя отождествлять примитивные формы творчества с Патурализмом, т. е. классово-0бусловленным и сознательным отказом от изображения действительных захономерностей мира, который свойственен упадочной буржуазной илеолоRDYTHRE H HCMPHH ACK YOOTRd, Особенно большюй вред нашему искусству принесла нелооценка вопроторги по адресу импрессионистов. Их прельщали пикантные сцены из жиИзни парижеких бездельников и кокоток, кишурные нзряды певиц из каших © обоспованием реалистических методов, космолюлиты подзергали публичному шельмованию. 06 этом свидетельствуют дискуссии 1939 и Социалистический реализм, map. тийнов искусство советского народа разработанные немецким формалистическим ‘искусствознанием, к нашей науке никакою отношения we имеют. Эти приемы ничего не выяв«единого потока», должны быть до HOTTA разоблачены. раболепетвуя перед иностранщиной, © барсвим пренебрежением называли 1941 тг. «06 импрессионизме», «0 живописности» и т, д. Доморощенным теоретякам вроде’ Гапошкина, Нюренберга и др., выстуцившим с путаными и формалистическими «профессиональными» рассуждениями, 9твохилось в то время видное. место в журналах. Их статьи помещались «в порядке обсуждения», и никто не хавал резкой критической отпозеди этим лжетеоретикам. Theo ne meee at tennankinnoesn TT. пав Иа баре, блеск буржуазного «евета» и сов теории художественного творче«полусвета». Вак истыю гурманы, ства; Важнейшие вопросы творческюони смаковали дупюк гнили и разлого метода, профессионального мастержения, полускрытый фальшивым! ства, художественной шкоды, стиля блеском живописи. Но советскому ч8- ит. д. еще как следует не раскрыты, ловеку, советскому художнику чужне стали в центре внимания ведущих хы вкусы буржуазных салонов, они искусствоведов и критиков. законно несовместимы в демократическими и возрастающий интерес художников реалистическими традициями русской к этим вопросам требует их полного художественной культуры. разрешения в партийном, большевиУ соватекого художника не может, отеком духе, в духе требований ©9- эта титнами пиатлиетического пелтизма о raAnnfannh wort ляют ни в идейном содержании картины, ни в творческом методе художника. Точно так же несомненный вред приносит понимание истории искусства, как последовательной смены стилей и формально-стилистических категорий. Таков понимание мы видим, например, в статье А. Ромма «От классицизма к реализму» («Heryeство» № 3, 1948 г.). Русское ‘искусnaman weatrana YIV wanvwen nA wrersums«n ane. 3a буржузоно-формалистическое предетавление о стиле, как основной определяющей категории в исвусстве, всегда неплялись Формалиеты в борьбе против реализма. № нему и сейчас прибегают художники, желающие оправдать свои фоумалистические опгибки. Казалось бы лено, что вельфлиновско-гильдебрандтовекое понятие стиля никак ве совместимо с принципами ‘советского искусства. Tie блтва ртпапитт» бттто ретотуплёевершины русекого искусства — Репина и передвилатиков — натурализмом. Последователи «мирискусников» — критики-эстеты вроде Н. Пунина и А. Эфроса — продолжали в наши дни таким же образом клеветать на русское и созетское реалистическое RCKYCCTEO. Определения натурализма, которые давали некоторые ‘искусствоведы ео время дискуссии, отличалиеь примитпрАичелким отнотеянием в таомополиNN АЕ. ЕР, NIRA ENA ERIE ENE RN растет и укрепляется в беспошадной борьбе с формализмом и натурализмом в пропессе преодоления отдельных формалистических и натуралистических опибок в творчестве советских художников. Советский народ требует создания подлинной маркеистеко-ленинской ‘теорий изобразительного искусства, задач, теории, стоящей на высоте nd ee eee ee nn eee ee РИЧИ МТ ВНЕ РЗ Ее ВЕС Тем более странным было выступлеренческим отношением к коемополиТеОРИИ, стоящей на высото задач, ние скульштора Г. Мотовилова-на 0бтическим клеветникам, опохчизиимКоторые ставит партия перед совета сужлении в MOOCX скульптуры, !ся на реалистическое искусство, от-! еким ‘искусством: ^ Теоретическая перазбериха На. дисбыть колебаний между традициями, Циалистичесього рефтизуа, : ство начала ХХ века, по мнению авкуссиях создавала, таким 0бразом, русского демократического искусстСоветское маркоистеко-ленинское тора, хараклеризуетея «большей ши» почву, ва которой шуививалиеь р83-! вз н франпузеким импрессионизмыом. искуоствоснание имеет с0й иотох! ротой художественных вкусов», обладают статичные горизонтальные ства ХГХ века, в котором демократи= Нельзя забывать, что теоретичесей реализма, как невозможно считать IVE...» HT. A ` ческие — освободительные и патриюкая слабость нашего искусствознапозитивизм первичной формой матеНетрудно убедиться, что ‘все ЭТИ тические — идеи выражены © наиния огкрывает путь для враждебных риализма. Натурализм в области ис«эллипсисы» и «диагонали» привевысшей художественной силой и глувылазок космополитов и формалистов, кусствз, точно так же как позитивизм хены лишь в силу слепого преклонебиной. В изучении искусства ХХ веНа искусствоведах — критиках и исв области философии (в особенности Нреклонение перед «достижениями» пресловутой парижекой школы,