СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО ры и жизнь» of антипатриотической Озеро”. ты Гитгарцем и некоторые другие психологичеекие моменты и сцениче- ские положения героев. Постановщикам «Князь-Озеро» пришлоеь преодолевать недостатЕи либретто, связанные главным образом с тем, что образ ЁВнязя очерчен сильнее, выпуклее образа Василия, олицетворяющего народ. Удачей по- становщиков является реалистиче- ское интересное решение слож. ного пролота, прекрасной, драма- тически насыщенной цены в охот- ничьем шатре, массовых народных сцен купальского праздника и EY: пальской ночи, сна Внязя. № недо- статкам постановки относится сцена сна Василия ‚где мало выразительные танцы становятся самоцелью. Особого внимания и высокой оцен. ки заслуживает работа художника спектакля. С. Николаев проявил себя тонким знатоком белорусской прир- ты. создав превосходное оформление сказочных сцен, блестящих по коло- риту и выдумке. Хорош ансамбль Я спектакля. Обаятельный образ непод- купной, верной дочери белорусскоге народа Надейви создала А. Николае- ва. Артистка великолепна в лириче- ских сценах, достигая большого дра- матизма в сцене в княжеском шатре. С большим мастерством проводит аг- триса очень сложную сцену сумас- шествия. Глубоко радует в спектакле моло- yaa танцовщица И. Дюронина—с- полнительница роли Хмары. У арти- стки большое мимическое дарование. С. Павлов (Внязь) создал сильный образ феодала. К сожалению, испол- нитель партии Василия артист С. Дречин из-за драматических He- совершенств либретто лишь в шестой картине смог создать ^ обобщенный образ народного богатыря. Во seex остальных сценах и картинах Дречин — Василь добродушный, недалекий парень, и это, к сожалению, 060бэн- но заметно в финале спектакля. 0т- личную технику, пластичность и му- зыкальность проявляет Б. Розенблат в созданном ею пленительном образе русалки, Несмотря Ha то, что спектакль «Енязь-Озеро» не свободен от недо- статков, он оставляет очень светлое, хорошее впечатление и является творческой удачей Белорусского го. сударственного театра оперы и бале- Td. МИНСЕ. И. НИСНЕВИЧ. ‚„КНЯЗЬ- На пути создания высокоидейного репертуара Белорусский тосударет- венный ордена Ленина театр оперы и балета одержал творческую победу. На-днях состоялась премьера новяго белорусского балета «Енязь-Озеро», музыка которого написана. композя- тором В. Золотаревым. В основу либретто нового балета авторы М. Елимкович и В. Вайнонон положили старинную белорусскую л2- тенду о происхождении знаменитого в Полесье озера «Анязь». Легенда рассказывает о том, как восставитий народ топит своего угнетателя в 03е- ре, и хлынувшие на берег волны смы- вают даже следы княжеского жильл, С тех пор озеро получило наименова- ние «Ёнязь». В «Князь-Озере» В. Золотарев идет по пути создания музыкальной хореографической драмы: Музыка «Князь-Озера» характер- на песенностью, большой эмоцио- нальностью, свежестью, ясностью формы. Она глубоко народна и нацио- нальна не только Там, где компози- тор использовал народно-песенный материал, но и там, тде симфониче- ская ткань питается оригинальными мелодиями композитора; Rak это часто бывает в старин- ных легендах, в сказании 06 03°ре «Князь» реальное переплетается © фантастическим. Пользуясь сказоч- ной формой, композитор сумел правдиво показать реальные челове- ческие чувства и характеры. Балет «Князь-Озеро» ярко выражает бла- тородные черты белорусского народа, тероизм его сынов и дочерей, их вер- ность Родине. Основная и самая большая заслу- га дирижера И. Гитгарца, балетмей- стера Е. Муллера, художника С. Ни- колаевз заключается в том, что очи сумели создать резлистический, про- никнутый подлинной народностью спектакль. Сильное впечатление оставляют увертюра к балету, эпический про. лог, сцена народного возмущения и картина потонления княжеского . по- местья. Там, где дирижеру Гитгарцу приходится выступать в качестве аккомпаниатора и прежде всего в сце- нах массовых танцев, он, увлекаясь красотой оркестровой партитуры, п9л- час забывает о сцене. В большом ли- рическом адажио Надейки и ее в03- любленного Василия дирижер еще не сумел полностью донести до зрителя музыкальные и хореографические 33- мыслы авторов спектакля. Не раскры- CUIOTHCHAYH HASKROTOKRIONCTBSA Wepel строят, представляют лишь «колонии амеб». Их восприятие архитектуры «перегружено историческими отло- жениями и им нечего противопоста- вить, кроме воли к новому». Но и эта воля к новому, иронизирует Буров, не имеет под собой реальной поч- вы, так как будто бы B CCCP’ нет строительной индустрии, ‘«на кото- рую можно было бы опереться». Оклеветав творчество советских зодчих. Буров переходит к изложению своей «собетвенной» программы. Сло- во «соботренной» приходится завлю- чить в кавычки, так как программа Бурова оказывается полностью спи- санной с американских первоисточ- ников. . «В Америке новые идеи в архитек- туре, освободившись OT нигилизма прозелитов и пройдя через индустрию, начали давать ростки новой органи- aerate апхитеЕТУИНОйЙ DODMBI. Про- ческой архитектурной формы. ро стой, четкий разговорный язык, ми- нимум слов, но все елова отысканы, пелесообразны и в них отлита ф9р- ма»—эти слова А. Бурова («Архи- тектура СССР», № 4, 1943 г.) как нельзя ярче рисуют портрет этого откровенного космополита, прези- ee, а ь ака 8ntTerren FW FTO рающего советское зодчество HO lM MacTepop =H влюбленными глазами смотрящего на растленную Культуру империалистической Америки. Сочиненная А. Буровым порочная книжонка «В поисках единства» не увидела света. Однако он добился опубликования отдельных ее глав в различных журналах и пропатандиро- вал свои «концепции», читая ©в0е пакостное «сочинение» на собраниях в.Союзе советеких архитекторов. Большой вред делу воспитания но- вых кадров советских архитекторов нанес искусствовед А. Габричевский. В течение многих. лет он проповеды- вал идеи буржуазно-0б’ективистского эстетства, пытаясь столкнуть сту- денческую молодежь Московското аг- хитектурного института, где он долгое время преподавал, в болото космопо- литизма. Именно на А. Габричевекого в значительной степени ложится ви- на за 10, чо в институте получили широкое распространение формали- стические «теории» так называемой Школы юлтовекото. Отромные материальные и худо- жественные ценности из года В год создаются советской архитектурой, отражающей великие коммуниетиче- ские идеалы нашего народа, ‘проник- нутой сталинской заботой о человеке. Советские зодчие в своем творчестве, наполненном тлубочайшим идейным содержанием, непрерывно углубляют и совершенствуют метод социалисти- ческого реализма в архитектуре. Архитектура в нашей стране ста- ла всенародным делом. Завоевания <©о- ветекого зодчества принадлежат все- му народу. В его дальнейшем рас- цвете кровно заинтересован каждый советский человек. Успехи нашей ар- хитеклуры укрепляют чувство на- циональной гордости трудящихся страны победившего социализма. Только безродные восмополяты могут оплевывать завоевания совет- ского градостроительства, отрицать его глубоко национальный народный характер, противопоставлять ему де- градирующее искусство загнивающе- го капиталистического общества. В архитектурной науке и критике долгое время орудовали апологеты ка- питалистической архитектуры, пы- тавшиеся увести советских зодчих с пути, указанного им партией, прави- тельством, великим Сталиным. Ду- ховным «прародителем» этих людей, проповедывавших в своих «трудах» и выступлениях антипартийные фор- малистические и реакционные коемо- политические взгляды, был снискав- щий печальную известность профес- сор М. Гинзбург. М. Гинзбург являлся основным op- ганизатором «Общества современных архитекторов» («ОСА») и его печат- ного органа «Современная архитек- тура» («СА»), провозгласивших .« HH- тернационализм» в искусстве „архи- тектуры, возвестивших в своей де- хларации, что «по вопросам новой ар- хитектуры на°Западе мы (конструк- ТивистыЕ) отмечали элементы родства» («СА» № 3, 1928 т.). Это Гинзбург в своих высказываниях называл с9- ветских зодчих, отстаивающих пар- тийную линию в архитектуре, «про- водниками квасного патриотизма». Он яростно отрицал самюстоятель- ные пути развития советской архи- тектуры и уводил ее в русло запал- ной упадочной, космополитической архитектуры конструктивизма. Эту линию М. Гинзбурга, как заяд- лого формалиста и конструктивиста, апологета западноевропейского и аме- риканского зодчества, протаскивав- шего космополитические концепции в советскую архитектуру, продолжают вести каждый на свой лад Р. Хитер, А. Буров, Д. Аркин, А. Габричев- ский и другие безродные кобмо- политы и формалисты, люди, уводя- щие советскую архитектурную науку и критику от эсновных ее задач, на- саждающие формалистические, бур- жуазно-об’ективистские методы мни- м0-научного исследования, различные идеалистические, импортированные из капиталистического Запада кон- цепции. Архитектор Р. Хигер начал свою «теоретическую»” деятельность с ак- тивной защиты и пропатанды конст- руктивизма, с настойчивых попыток оторвать советскую архтитектуру от национальной почвы и социалиети- ческой практики нашего государства, увести советское зодчество в болото подражательства иноземным, преиму- щественно американским образцам. Борьбу против социалистического реализма в архитектуре, против на- циональной самобытности творчест- ва русских, советских архитекторов Хигер вел открыто с вражеских, кос- мополитических позиций, яростно 0б- рушиваясь на каждого, кто выступал против буржуазного конструктивиз- ма, против импорта в Советский Союз американских «идеалов» архитеклту- ры. Он злобно обрушивалея на архи- текторов — советских патриотов, прэ- водящих партийную линию в архи- тектуре, утверждающих социалисти- Советское искусство, повседневно направляемое большевистской парти-. ей и советским правительством, 3a прошедшие полтора года после ХГ с’езда профсоюза Рабис достигио серьезных успехов и находится на новом под’еме. Идея советского пат- риотизма, советской национальной тордости, большевистская партий- ность, глубокое понимание всемирнс- исторической миссши Советского го- сударства и нашей советской куль- туры — вот ято определяло и опре- деляет содержание лучших произве- дений нашего искусства. Поставив советскую литературу и искусство на передовую линию идео- погической борьбы, партия помогла им очиститьея от сторонников 063- илейности и аполитичности, разгро- мила носителей антипатриотических, буржуазных идей в театральной, му- ‘зыкальной, литературной и RAHO- критике. Идеологическая диверсия критиков-антипатриотов, нанесшая серьезный ущерб советскому искус- ству, как известно, имела целью по- дорвать доверие к советской драма- тургии, вбить клин между тезтрамя и драматургами. В большинстве т9- атров страны их попытки не имели успеха. Но среди некоторой чаета идейно отсталых режиссеров и акто- ров, особенно в тех театрах, где 9е- лаблена общественная жизнь, rie бездействуют наши профсоюзные ор- танизации, где творческие коллекти- вы не воспитываются повседневно в духе советского патриотизма, эти по. пытки антипатриотов нашли благо- приятную почву. Сейчас, когда перед нами стоит боевая задача до конца разоблачить антипатриотическую труппу безродных космополитов и их подголоеков, мы обязаны векрыть и полностью ликвидировать вредные последетвия влияния буржуазных космополитов, неустанно воспитывать работников искусств в духе совет- ского патриотизма, направлять AX творческие усилия на создание воин- ствующих партийных произведений. 2 1 7 В оценке работы профеоюзных ор: `Ческое содержание отечественного зодчества, его национальную форму. «Все тд, — саркастически писал безродный космополит Хигер в жур- Hane «Современная афхитектура» В 1928 году-—что тянется к aM 3-33 рубежа. то. вилите ли, «не из-за рубежа, то, видите AH, “He дано социальными условиями” совет- ското общества» и, следовательно, по их мнению, нам «идеологически» чуждо. Какая странная, даже для наших авторов, помесь советизма... с квасным «расейским» ура-патрио- тизмом!», Даже когда конструктивизм был полностью изобличен, как враждебное советской архитектуре направление, Р. Хигер настойчиво продолжал его защиту. В своей книжонке «Пути ар- хитектурной мысли» он утверждал, что именно та «струя, которая пре- творялась в работы, социально и тех- нически глубоко осмысленные, кото- рая пыталась всемерно освоить в Ус- ловиях социалистического строитель- ства занадноевропейский и амери- канский архитектурно - инженерный опыт и создала ряд ценных работ на- учного и практического характера». И далее: <..создавая новую советскую архитектуру, необходимо стремиться всячески использовать положитель- ные черты и конструктивизма и фор- мализма». Вопаясь в сомнительных лите- ратурных источниках и Тщательно разыскивая так называемые зару- бежные архитектурные новинки, сн со страниц «Архитектуры СССР» про- пагандирует американскую архитек- туру. Вее, даже самое мрачное, что происходит в бездушной американ- ской архитектуре, под лживым пер ром Хигера приобретает некую идилличе- скую окраску. Из лживых писаняй Хигера вытекает, что будто бы про- мышленные магнаты и банковские воротилы США озабочены только од- ним-——улучшением условий жазни змериканских трудящихся. Как же «улучшают» американские капита- листы жизнь трудящихся СПА? Ла- хе из фальшивой стряпни Хигера, озабоченного приукраниванием He- пригтялной американской действи- хитектура СИА зашла в тупик. «Жалкие лачуги», «курятники», «трущобы, недостойные человека» ит. д., — признается Хигер, — эти характеристики нередко ветречаются в американских журналах там, где речь идет о постройках и поселках последнего времени. Но Хигеру, ак- тивному стороннику «американского образа жизни», свидетельства даже буржуазной печати США на этот раз кажутся недостоверными, посколь- ку они оказались скептическими. «Не они, — упорствует Хигер, — хз- рактеризуют общий уровень массово- го строительства малоэтажных домов и поселков США». Таким же космополитом является архитектор А. Буров, в своих лите- ратурных «трудах» превозносивший американскую технику и американ- ский архитектурный «сервис». Если отбросить острословие и «эффектные» литературные приемы его статеек, опубликованных в журнале «Архи- тектура СССР», то остается ничем не прикрашенная апологетика американ- ской архитектуры, ее голого’ техни- цизма и столь же откровенное през- рение к советской архитектуре, к принцинам социалистического рез- лизма, к творчеству советских лю- дей. В издевательских тонах пишет А. Буров 0 советской архитектуре, 4 советских зодчих. «Архитекторы — все или почти все, — говорит‘он о своих современниках, советских 30д- чих, — знают о бумаге, рейспине и акварели и ничего, или почти ничего, за редкими исключениями, — о стро- ительных материалах и их действи- тельных свойслвах». А. Буров нагло клевещет, что советским архитекто- рам нечего сказать в своем творчест- ве. Многоэтажные лома, которые они НЕОТЛОЖНЫХ ЗАДАЧИ группе театральных критиков, были упадочной культурой запала статью. разоблачены _ КриТИики-Космополиты Ц. Аркин и И. Маца, пытавшиеся столкнуть советское изобразительное искусство © правильного пути, навя- зать ему чуждые социалистическому реализму формы упадочного буржуаз- Д. Аркин несет отвественность перед советекой общественностью не только за принадлежащую его перу «научную» продукцию. Используя свои многочисленные и весьма ответ- ‘ственные посты, — олного из рУко- ного искусства Запада. Немало вреда водителей Института истории и тео- принесли Д. Аркин и И. Маца и 00- ветской архитектуре. Если Хитер и Буров подвизалиеь и полвизаются в архитектурной кри- тике в качестве апологетов современ- ной американской архитектуры, про- тивопоетавляя ее мнимые достиже- ния советскому зодчеству— жизне- утверждающему` искусству великого советского народа, то другой буржуаз- ный идеолог, Д. Аркин, взял на Ce- бя роль «строгого» ‘ученого, погру- женного в зкадемическое «бесприст- растное» исследование ‘архитектуры прошлых эпох, в частности русской архитектурной классики. Однако не трудно проследить в многочисленных «научных исследованиях» Аркина его ‘клеветническую концепцию о якобы подражательности русекой ар- хитектуры, ее несамостоятельности, ее зависимости от культуры буржу- азного Запада. Вопреки фактам, вопреки матери- алиетическому пониманию природы искусства, Аркин, по существу, ут- верждаёт, что русская архитектура возникла не на конкретной социаль- но-историчеекюй , почве, не в резуль- тате самобытного творчества, жизне- деятельности великого русского наро- да, а была всего лишь отражением чу- жой истории, воплошением чужих, иноземных идеалов красоты. В статье «Архитектура великего народа» он искаженно рисует процесе архитек- турного творчества в России, как процессе непрерывного «переварива- ния» архитектурных стилей, рецеп- тов, канонов, образцов архитектуры всех стран и народов. Здесь и фран- цузекий классицизм, и немецкое ро- KORO, и итальянское позднее барок- ко, и жилые интерьеры голландцев. «Каждый иноземный мастер, — пи- шет Д. Аркин, — привозил свои чер- тежи, свои увражи, свои каноны, свои рецепты и вкусы». Баженов для Аркина—интерпрета- тор Габриэля: Так, в своей книге «Образы архитектуры» Д. Аркин, го- воря о замечательном произведении Баженова — старом здании Библио- теки им. Ленина в Москве, утверж- дает, что «французские мотивы, от- даленно напоминающие легкую ясную манеру Габриэля, смело’ и свободно интериретированы здесь ‘так, как мот сделать именно Баженов». Гово- ря о неповторимом шедевре Захарова, имеющем мировое значение, — Зда- нии Адмиралтейства в Ленинграле, Д. Аркин пишет: «Идеи и архитек- _турная манера Леду находят внятный отклик в творчестве Захарова». Ар- ‘кин блуждает по «мировой» архитек- туре, пытаясь наити или изобрести какой-либо архитектурный мотив, якобы повторенный русскими архи- текторами. ‘ Когда Д. Аркин обращается к сов- ременной советской архитезтуре, он в большинетве случаев скатывается на позиции космополитизма и форма- лима. Уже после того, как конструк- тивизм, как идейное течение в совет- ской архитектуре, был разгромлен, _Д. Аркин в своих статьях ставил во- проб о «критическом освоении» кон- структивистской практики Запада. В ` статье «Архитектура» в Большой со- зетской энциклопедии Д. Аркин трак- тует советскую архитектуру © об’ек- тивистеких формалистических пози- ‘ций, не раскрывая существа социа- листического реализма и идейно-ху- ъдожественного содержания советеко- го зодчества. Архитектурная общественность су- рово осудила антипатриотический по- ступок Д. Аркина, выразавигийся в рии Академии архитектуры CCCP, ученого секретаря президиума Союза ссветских архитекторов, заместителя ответственного редактора сборника «Архитектура СССР», — он деятельно способствовал засорению архитектур- ной науки и критики чуждыми анти- патриотическими тенденциями. Формалистические и механистиче- ские концепции И. Мана неоднократ- но подвергались суровой критике. Но надлежащих выводов из этой крити- ки он для себя так и не сделал. В своих статьях по архитектуре Маца допускает те же формалистические ошибки, что и в области изобразитель- ного искусства. Повторяя, по сути, положения кон- структивизма, И. Mana Bp своих «Беседах об архитектуре» (1935 г.) рассматривает процесс архитектурно- го творчества в основном и преиму- щественно как процессе научно-тех- нический, забывая о ведущей роли пдейного содержания в архитектуре. С об’ективистеких, формалистиче- ских позиций раеематривает И. Маца советскую архитектуру и в ряде по- следующих евоих статей. ‚ В статье «Какая теория архитек- туры нам нужна» («Архитектура CCCP» № 8, 1940 г.) он писал: ‘«Еразковременная, но богатая собы- тиями история советской архитекту- ры, к сожалению, уже продемонетри- ровала несколько подобных колеба- ний — от архитектуры аскетизма в чрезмерной пыпенюсти, от отрицания ‘наследия к его некритичеекому вос- приятию, от увлечения теориями, декларациями, творческими кредо к их забвению». Если поверить этому вредному и лживому утверждению Маца, получается, что путь борьбы з& социалистический реализм в архи- тектуре, борьбы co всеми формалисти- ческими извращениями является пу- тем колебаний и патаний. - . Носителями космополитических и формалистических тенденций в архи- чектурной науке и критике являются и некоторые другие сотрудники Акд- демии архитектуры СССР, в том чис- ле Аксельрод, Пастернак, Бунин. Формалистическая трактовка истори- ко-врхитектурных процессов явст- венно проявляется в ряде работ Бру- нова. Космополиты в Академии 8р- хитектуры СССР нашли опору и под- держку в руководстве Академии, и В первую очередь, в лице бывшего ви- це-президента №. Алабяна. В. Алабян, руководя Академией архитектуры СССР, не обеспечил государственной линии в развитии архитектурной науки и вел ее в отрыве от госу- даретвенных задач. В течение мио- тих лет №. Алабян пютворет- вовал вредной деятельности KOC- мополитов, Будучи ответственным редактором. «Архитектура СССР», он поевратил этот журнал в три- буну клеветнических —высказыва- НИЙ о советской архитектуре. Е. Алабан был также редактором вредной книжонки Р. Аигера и ряда других вредных и ошибочных работ. Важнейшей задачей Фоветеких зод- чих является полный идейный раз- гром: безродного космополитизма, всех проявлений буржуазной илеологии в архитектурной науке и критике. До конца разоблачив враждебную деятельность буркуазных koc- мополитов, апологетов растленной ка- питалистической культуры, ‘масте- ра советского зодчества уверенно ПОЙДУТ Дальше по пути, указанному партией и правительством, создадут новые глубокоилейные и высокоху- дожественные произведения, лоетой- ‚м БВ своих литературных «трудах» Габричевекий преклоняется перед иностранной архитектурной наукой, русская же архитектура для него во- все не существует. Если же ему при- ходится упомянуть о русском зодче- стве, он всячески пытаетея прини- зить ето значение и расематривает его всего лишь как производное от западной архитектуры. В своей работе «И. В. Жолтовский как теоретик», изданной на правах рукописи в Московском архитектур- ном институте, А. Габричевский ут- верждал, что «вопросе о абсолютном зрении, как будто, никогда не стз- вилея, а между тем без наличия аб- солютного глазомера... произведения человеческого гения во архитектуре, живописи и скульптуре необ’ясни- мы... Надо признать, что в советской архитектурной практике также уде- ляется еще недостаточное внимание воспитанию глазомера, между тем, как свидетельствует история, высшая культура «архитектурного глаза» яв- ляется неот’емлемой чертой больших прогрессивных стилей». Из всего сказанного выше понево- ле напрашивается вывод, что совет- ское зодчество оказывается еще нель- зя отнести к архитектуре «больших прогрессивных стилей». Не прогрес- сивные великие идеи коммунизма, не красота и величие нашей сталинской эпохи, по мнению А. Габричевекого, должны опрелелять архитектуру Страны социализма, а выдуманный этим идеалистом и буржуазным эсте- том какой-то вне времени и простран- ства космополитический «архитек- турный глазомер». В партийной печати, на собрани- Музыкальная жизнь Москвы ОБСУЖДЕНИЕ ЛИБРЕТТО ОПЕРЫ «РАЗЛОМ» На заседании секции оперной и 63- летной музыки Союза советских ком- позиторов СССР обсуждалось ли- бретто оперы «Разлом», написанное Б. Лавреневым по своей одноименной пьесе. Музыку оперы будет писать композитор В. Крюков. В обсуждении либретто. ‘приняли частие Д. Кабалевский, Л. Книппер, . Мурадели, М. Раухвергер, В. Дех- терев, Е. Берлянд и др. Участники заседания указали, что, несмотря на отдельные недостатки либретто оперы «Разлом», оно яв- ляется творческой удачей автора, и подчеркнули ценность’ привлечения к работе над оперными либретто таких крупных мастеров драматургии, какам является Б. Лавренев. ПРОИЗВЕДЕНИЯ КОМПОЗИТОРОВ СТОЛИЦЫ - Композитор Л. Степанов закончил оперу «Иван Болотников», действие которой происходит в эпоху русских крестьянских восстаний ХУП века. Близится к концу и работа компози- тора Л. Книппера над оперой «Корень жизни», посвященной первым годам советской. власти в Сибири. Цикл произведений для смешанного хора а сареЦа на тексты стихов А. С. Пушкина заканчивает композитор А. Новиков. Н. Богословский закончил для ма- $ ным для выполнения, так же, как, для рабочих обязателен план завода, для колхозников — план сбора урожая. Мобилизация всей армии работнн- лых симфонических оркестров увзер- тюру на тему одной из своих песен. Для малых оркестров предназначены и завершенные в клавире «Лесная сю- ита» Ю. Левитина и сюита «Весенний карнавал» Ю. Бирюкова. Композитор Н. Иванов-Радкевич работает над русской рапсодией. Ряд новых песен, посвященных XI с ’езду комсомола, написали компози: Торы KO Jlucrds, 3. © Kownaseen, Е. Жарковский, Б. Терентьев, Б. Мокроусов, М. Блантер, Л. Бакалов в другие. ЛЕКЦИИ-КОНЦЕРТЫ НА ПРЕДПРИЯТИЯХ Московская государственная фя- лармония провела на московских пред- приятиях цикл лекций-концертов ва тему «Великие традиции русской му- зыкальной культуры». Лекции сопро- вождались музыкальными иллюстра- циями, выступлениями солистов Mo- сковской государственной филармонии и передавались по заводским радио- узлам. Лекции-концерты были проведены в цеховых красных о уголках завода имени Сталина, на 1-м Государстзен- HOM шарикоподшипниковом ^ заводе имени Кагановича, заводе «Динамо» имени Кирова и других столичных предприятиях. За один месяц около 35.тысяч слу- шателей ознакомились с творчеством выдающихся русских композиторов. t быетрейшей ликвидации недостатков ‚В работе театров, в музыке, в изо- бразительном искусетве, мы обязаны резко повысить уровень марксистско- вов искусств на выполнение государ- ленинского образования и коммуни- ственных планов-—Такова первооче»- стического воспитания художествен- редная задача нашего профсоюза. a Выполняя указания большевисг- ской партии и решения XI Всесоюз- ного с’езда. работников искусетв, на- ши средние и низовые профсоюзные звенья под руководством партийных организаций резко повысили свое внимавие к марксистеко-ленинскому воспитанию деятелей советекого ис- кусства. Сознание важности pave ной интеллигенции. Пора, наконец, понять всем руко- водителям профорганизаций, что по- вседневная практическая помошь парторганизациям по руководству ра- ботой кружков, политшкол, семина- ров и лекционной пропагандой яР- свов ляется их прямой , ,pSasamnocrbw. му сабота об удовлетворении матеря- важности изу- ально-бытовых нужд членов 60ю3а ченин марксистско-ленинской теории составляет одну из важнейших обя- глубько проникло в самые широкие круги режиссеров, артистов, компози- торов, художников. Теперь каждый советский художник понимает, что широкие занностей профсоюза. Неустанная з3- бота Советского госухаретва 0 повы- каждый шении материального благосостояния ях художников, посвященных обсуж- том, что он поместил в английской! дожественные произведения, 20 дению статей «Правды» и «Культу-! буржуазной печати беспринципную и! ные великой сталинской эпохи. HO. Комиссия организации труда и зарплаты не нашла форм влияния ©б- щественности на творчество компози- торов. Вся ее работа свелась. лишь К участию в обсуждении новых пееен, к беседам с отдельными композито- рами, ‘ak 4) подготовки новых спектаклей и спек- таклей текущего репертуара, устан- вить посты общественного контроля, жестоко бороться < нарушителями творческой дисциплины, добиваться, чтобы каждый текущий спектакль находился на уровне премьеры. Правительство предложило Комп- тету по делам искусств укрепить ка- дры режиссеров, ЦК профсоюза, всем местным профсоюзным организациям надо оказать в этом деле Вомитету серьезную помощь: Освободиться ст режиссеров, тормозящих развитие со- ветекого театра, и выдвинуть талант- ливых молодых режиссеров — такэ- ва неотложная задача. Надо‘ повысить ответственность профсоюзных организаций и дяректо- ров предприятий за работу преизвод- ственных совещаний, добиваться пря- нятгтя ими конкретных решений и их безусловного выполнения. ЦЕ. профсоюза и местные профорга- низации далеко не все сделали, что- бы помочь театрам в их работе в нэ- вых условиях, нередко поддерживаз иждивенческие настроения руковоти- телей. ЦЕ профсоюза совместно с Комите- TOM по делам искусств необходимо безотлагательно решить вопрое о но- вой системе оплаты труда. Правла, проект новой системы поспектакль- ной оплаты труда, с твердым гаран- тированным минимумом, разработан, но, поскольку проведение его в жизнь задерживается, необходимо исправить существующую штатно-окладную. сн- стему и провести всесоюзную перетз- рификацию кадров. ИКОВ ИСКУССТВ т. Лобанов и артистка т. Попова р3:- сказали коллективу 0б опыте работы по «скользящему графику». Вышие- волоцкий театр, перешедший на этот метод, теперь успешно выполняет свой репертуарно-финансовый плап. Однако, несмотря на некоторые уз- пехи, в целом театры страны не вы: полнили производственно-финансе- вых планов, их расходы превысили доходы, и они принесли государству сверхплановый убыток. В чем же причины плохой работы наших те- атров? Комитет по делам искусств и его органы на местах, ЦК профсоюза и местные профорганизации еще не-- удовлетворительно выполняют поста- новление ЦК ВКП(б) o penepryane драматических театров и мерах но его улучшению. Руководители ‘отдельных театров, педшие на поводу у критиков-анти- патриотов, тормозили продвижение лучших советских пьес. Так, например, главный pemuccep Ростовского драмтеатра т. Леондор в свое время отклонил пьесы «Хлеб наш насущный» Н. Вирты и «Мос- ковский характер» А. Софронова, как якобы неполноценные. Некоторые политически отсталые руководители не понимают или не желают. понять требований партии и критикуют советскую драматургию с буржуазно-эстетеких позиций. В результате подрывной деятельнт- ^ сти критиков-антипатриютов и недх- статочной бдительности партийных и профсоюзных организаций подготовка современных пьесе в некоторых тват- рах проходила в атмосфере неверия в успех спектакля. Поэтому отдельны» спектакли на современные темы по- лучались неяркими, бледными и бы- етро сходили с репертуара. Если режиссеры и актеры не от. дают весь свой талант, все свое ма- стеретво на создание высокоидейных й художественных советеких. спек- таклей, значит, они стоят в стороче от интересов народа и государетва. Профсоюзные организации обязаны повседневно наблюдать за качеством Попрежнему неудовлетворитель- ным остается состояние организации ` труда художников. Комитет по делам искусств, Главизо самоустранились от насущных вопросов организации тру- да художников, сведя свою деятель- ность лишь в созданию юбилейных выставок. Местные комитеты, горкомы худож- ников и обкомы союза попрежнему стоят в стороне от решения Kopen- ных вопросов организации труда п идейного воспитания художников. on Советское искусство располагазт преданными делу партии Ленина— Сталина кадрами. Забота об их поля- тическом воспитании, повышении их мастерства и правильном их исполь- зовании — первоочередная = задача Комитета по делам искусетв и наших профорганизаций. Олнако ни Комитет по делам ис- кусетв. ни ЦЬ союза и их органы: на местах не припимали серьезных мер к упорядочению учета, изучения, подготовки и распределения кадров, к трудоустройству сокращенных из т9- атров, работников. Тезтрально-зрелищные предирия- тия не укреплены в полной мере людьми, способными осуществить ру- ководство в новых условиях, людьми высокообразованными, политически грамотными. ЦВ, областные, краевые, республи- канские комитеты союза должны ре- шительно улучигить и руководство работой профорганизаций учебных 58- ведений, помочь им до конна разгрэ- мить подголосков безролных космо- политов и буржуазных эстетов. Мы имели бы гораздо меньше недо- статков в идейно-творческой и орга- низационной финансовой деятельно- сти зрелищных предприятий, если бы профсоюзные организации глуд- Бе вникали. в содержание HX В. ЕФРЕМОВ Oo ганизаций прежде всего необходимо исходить из того, как они мобилизо- вали деятелей искусства на’ выпо1- нение исторических указаний ЦЕ ВЕП(б) по идеологическим вопросам, на выполнение постановлений совет- ского. правительства 06. улучшении деятельности театров. Только © этих позиций мы можем судить. о работе профсоюзной организации, только в решении этих задач смыел всей дея- тельности профеоюза. Анализ работы профсоюзных орга- низаций показывает, что только там, где общественность повседневно бо- рется за идейно-художественное ка- чество спектаклей, где местные ко- митеты совместно с руководством пэ- большевистски возглавляют эту борь- бу. там достигается прочный ус- пех, систематически выполняются репертуарные и финансовые планы. Для того, чтобы обеспечить высо- кое качество спектаклей на советские темы, профсоюзная организация Ка- лининского областного театра (пред: седатель месткома т. Обуховский) ся- стематически собирает производетвен- ные совещания. Бездотационные уз- ловия потребовали более интенсивной работы по подготовке новых премьер, Член пленума обкома союза, главный режиссер театра т. Георгиевекий разработал метод непрерывной парал- лельной, работы над двумя спектак- лями постав называемому «екользя- щему графику». При этом методе на подготовку каждого спектакля при- ходится от 30 до 40 репетиций, я выпуск премьеры обеспечивается за 20 дней. Калининский обком союза (прех- седатель т. Костина) распространил опыт Калининского театра во всех тё- атрах области, организовал, в част- ности, специальное выездное засела- He президиума в Вышневолоцком ‘драмтезтре, на котором член прези- `диума артист Калининском театра WOUM nH Аудолниь Понимает, чту деятелей советского искусства ‘нашла невозможно создавать высокоилейные свое кое ветазжрнир 2 тллта бут. произведения искусства без законов общественного разви знания жета социального страхования. Ес. законов оощественного развития, 0ез в 1946 году доходная часть бюдже- овладения маркеиестеко - ленинской та пд сопетпахху papmantane £9 KI теорией и умения применять ee 2B своей творческой практике. Усиление тяги работников искусств К овладению сокровищницей марк- сизма-ленинизма хапактевизуетел ce 6B THC. pyd., To B 1948 rozy она увели- чена до 75 миллионов рублей. Эта огромные суммы позволили наших урдадопию сор ищиницей МмарБ- профорганизациям развернуть боль- сизма-ленинизма характеризуетса шую Лечебно-профилактическую ра- значительным ‘расширением сети по- боту, направленную на охрану 3д0- а ОХ oe we ee eee, me ee a ровья членов союза, их лечение F отдых. За счет средств государетвен- ного социального страхования в 1947 Году в дома отдыха и санатории было направлено 10.559 человек, a 3 1948 году—11.322 члена союз. Больше половины из них—творчес- кие работники. В этих цифрах находит свое яркое литичесвих. кружков в театральнс- зрелищных предприятиях, ростом фи- лиалов университета марксизма-ле- нинизма для работников искусств, созданных в большинстве крупных городов страны, широким размахом лекционной пропаганды. В Московском театре драмы (пре». месткома т. Тяпкина) организованы а чей ре НИО CTAQHHCKAR 3960TA 9 00 Краткого курса истории ВЕП(б) -ве- ветеких imzee БЕТСКИХ ЛЮДЯХ. Профсоюзу работников искусств предстоит сыграть важную роль В мобилизации всего многотнеячного на безусловное выполнение требовя- ний большевистской партии, прави- тельства и советского народа. Работники искусства нашей пре- красной Родины, вооруженные исто- рическими постановлениями П& а wa, Ам, са ро BO м БИ вс ОТИЧ л eo ид 0 п (5) ВИ и В еще выше поднимут знамя партий- ности советского искусства. ло конца Хх Ы Н Е уаз 6 J x ренны у e3 пр я М И разгромят —( ROCMOTOIHTOR AX HOATONCCROB, c03- дадут новые выдающиеся произвел?- HHA 0 советских людях— героических строителях коммунизма. дущие творческие работники театра: Бабанова, Половикова, Раневская, Тяпкина, Самойлов и другие. В Саратовском театре им. Карла Маркса 94 проц. всех работников за- нимаются в политшколах и кружках. Большой рост сети кружков наблю- дается в Московской, львовской, одесской и других организациях. Значительный отряд руководящих, административных, творческих И профсоюзных работников ‘самостоя- тельно работает над политической Прошедший недавно 2-й пленум Союза советских композиторов спра- ведливо отметил, что крупнейшим не- достатком в работе композиторов яз- ляется отсутствие произведений та- ких жанров, как опера и программная симфоническая музыка. Союз совет. ских композиторов, Комитет по делам искусств и руководители музыкаль- ных театров не проявили должных усилий для активизации творчества композиторов. Проверка работы месткома Союза советских композиторов СССР (пред- седатель т. Нариманидзе) показала, что массово производственная работа здесь поставлена неудовлетворитель- теятельности. Так же, как и многие книгой. В помощь им партийные хозяйственные руководители, они. до профеоюзные организации 603; хозяйственные руководители, OHH до сих пор не считают план театра госу- дарственным заданием, государствен- ным планом, безусловно обяззтель- вреччюЮоные организации создают семинары, лекции, консультации. Для того чтобы добиться дальней- шего ‘под’ема советского исвусства,