СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО
	Хуложник. слова
	его творчество неразрывно связано с
именами великого русского поэта
Пупкина и лучщего, талантливейшесм
поэта советской эпохи — Маяковско­го.
Над произведениями Пушкина I,
Журавлев работает много, охотно, ©
исключительной любовью. Он. испол­няет «Египетские ночи», «Осень»,
«Медного  веадника», — «Пиковую
даму», «Графа Нулина» и сейчас гото­вит «Цыган», «Моцарта и Сальери»,
стихотворения «Деревня», «Ё Чаадае­ву», «В Сибирь», «Арион», «Клевет­никам России», пикл стихов, посзя­щенных лицейской годовщине, Также
неустанно пропагандирует Журавлев и
творчество Маяковского. В его репер­тузре — «Во весь голос», «Юбилей­ное», «Сергею Есенину», «Стихи о
советеком паспорте», главы из`ок­тябрьской поэмы «Хорошо». С огром­ным патриотическим под’емом рабо­тает сейчас Д. Журавлев над произве­дениями Маяковского, в которых 3а­мечательный поэт гневно заклеймил
капиталистическую Америку.
Исключительно обширен и разно­образен репертуар Журавлева. Мы
ветречаем здесь многочисленные про­изведения Лескова, Тургенева, `Лер­монтова, Толетого, Чехова, Горького,
Багрицкого, Суркова, Тихонова, Твар­Довското и др. И везде Журавлев пред­стает тонким художником, в совер­шенстве владеющим мастерством изо­бразительности. Глубоко . изучиз
огромный литературный материал
«Войны и мира» Л. Толетого, Журав­лев отобрал в cBow коМПОЗИПию
«Андрей Болконский» всего три эпи­зола, сливающиеся в его передаче в
цельную и яркую картину. В этой
своей работе артист превосходно’ со­четает ‘большую силу чувств © Cocpe­тоточенной эпичностью повествова­ния В исполнении Жлравлева веегла
	Войнова, художники В. Айвазян и’
М. Чиковани) и драму в стихах «Пуш-.
кин» А. Глобы. Пьеса А. Глобы посвя-.
щена событрям. ` последних месяцев.
жизни великого поэта. Роль А. С.  
Пушкина исполняет В. Якут, Ната­лии Николаевны—Л. Орданская, Ни­колая {—Ф. Корчагин и И. Соловьев,  
Дантеса — Л. Галлис, Геккерна —  

Г. Черноволенко. Постановка В. Ко­MUCPANWARCKROMM YV¥VTIORWMURK А. Ва­миссаржевского, художник А. Ба­сильев. ‚Спектакль консультирует
‘профессор Д. Благой.
		Новые спектакли
		Редакционная коллегия:
С. Б. СУТОЦКИЙ (редактор), А.
	А. СУРОВ, М. В. БОЛЬШИНИОВ,
	С. А. ГЕРАСИМОВ, В. В. ЖУРАВЛЕВ, Ю. Ю. САВИЦКИЙ.
	о пути сониалистического реализма
	которые во имя счастья Отчизны го:
товы отдать евою жизнь. Это пока
‹ам08 япкое и седъезное произведе­ние живописи, посвященное славным
героям Ёраенодона.

Славные боевые подвици Совет­ской ‘Армии в дни Отечественной вой­ны служат источником м
дая наших художников. С наиболь­шей творческой энергией и успехом
над темой Отечественной войны рабо­тает коллектив военных художников
Студии имени Грекова. Грековцы рас­полагают богатейшим запасом наблю­дений и документальных зарисовок.
Теперь эти зарйсовки претворяются в
монументальные полотна, › графиче­ские серии, диорамы и панорамы,
являющиеся самым народным видом
батальной живописи.
	Исполненные в прошлом году две
диорамы — «Форсирование Днепра
войсками Советской Армии». (авторы
А. Горпенко, А. Стадник и П. Жиги­mour) и «Бой на Одереком плацдар­ме» (авторы Tl. Корецкий и И. Ев­стигнеев) — могут быть отнесены
B значительным достижениям <овет­ской батальной живописи; В них
художникам удалось показать гран­диозность масштабов операций Совет­ской Армии, особенноети современной
войны, храбрость и смелость воинов,
и искусство боветской военной стра­тегий.
	Большая картина отного из моло­дых талантливых баталистов Студии
имени . Грекова I. Аривонотова
«Победа»  запечатлевает  волную­щий момент торжества советского
оружия над фашистской Германией.
У дымящегося здания рейхетага совет­ские воины: празднуют свою победу.
В картине. хороню передана истори­ческая значимость этого незабывае­мого момента.
	Вартина художников. Вукрыник­сов (М. Куприянов, П. Крылов,
Н. Соколов) «Конец» — это яркий
политический памфлет в живописи,
выраженный на языке полнокровно­0 реалистического искусства. Одно­временно картина является и блестя­щим образцом советской исторической
картины. Это смелое, в полном смы­сле слова новаторское произведение
отромномю социального звучания.
Художники показали надение гит­леровской империи, крушение бредо­вых планов Гитлера. На картине изо­бражена последняя ставка фюрера,
его берлинское убежище в подзе­мелье, в последние часы его сущест­вования. < Картина Кукрыниксов
воспринимается как справедливый
приговор фашизму. Это произведение
по праву должно быть отнесено к са­мым ярким образцам социалистиче­ского реализма в живописи. °
	0 послевоенной жизни нашей стра­НЫ, © 60 труде и быте рассказывают
в своих полотнах художники Ф. Ре-.
шетников, В. Яковлев и С. Чуйков.  
	Вартина ©. Решетникова «Прибыл
на капикулы» — серьезный _ успех
нашей жанровой живописи: В этой
картине есть живо подмеченные чер-‹
ты нового в нашей повседневной
действительности, в ней есть’ здоро­`ВЫЙ Юмор и жизнерадостность.
	В. Яковлев в своей картине «Кол­хозное стадо» воспевает просторы
родной поироды, тучные стада, вы­ращенные колхозниками, изобилие и
богатство родной земли. Картина яв­ляется новым серьезным ‘шагом в
творческом развитии В. Яковлева. В
этой работе следование классической
традиции оплюдотворяется живым и
непосредственным ошущением зкиз­ни, природы, и это вносит в живг­пись Яковлева большее чувство co­временности.
	Написанная С. Чуйковым серия
картин © киргизеких колхозах яв­ляется волнующей повестью о труде
и быте Советской Киргизии. В эту
серию входит несколько тематиче­ских фигурных композиций, ряд пей­зажей и этюдов. Серия С. Чуйкова—
это’ самое зрелое и совершенное: из
всего созданного живописцем. Вир­гизская колхозная еюита С. Чуйкова.
	как.и работы И. Тоидзе евидетельет­вуют о больших достижениях ‘искус­ства наших братских республик, вно­сящих, свой ценный вклад в общую
сокровищницу  многонационального
советского. искусства.
	Советские плакатисты идут в пер­вых рядах мастеров изобразитель­ного искусства. Их творчество яв­ляелся горячим откликом на важ­нейшие  общественно-политические
зобытия в жизни нашей страны.
	В последние годы замечательные
плакаты, мобилизующие трудящихея
нашей страны на досрочное выполне­ние сталинской пятилетки, создали
В. Иванов, В. Корецкий. и А. Кокоре­кин. В натисанных этими художни:
ками плакатах воспеваютея вВлохно­венный ворческий труд советских
людей, их славные дела на заводах и
фабриках, на колхозных полах и на
новостройках.
	Исключительная заслуга В созда­нии портретной галлереи знатных
людей советской страны принадле­жит двум скультторам млалшего п9-
коления — Е. Вучетичу и Н. Том­CROMY,
	Е. Вучетич создал прекрасные об­разцы советского героическум  пор­трета, воплощающего новый тип ©о­ветского воина, советскоте полковод­ца. В\его скульнтурах, блестяще пе­редающих портретное сходство, всегда
схвачено самое главное, самое суще­ственное в портретируемом, HB TO
же время переданы типические чер­ты характера советского человека. В
бюетах, исполненных  Вучетичех,
есть та законченность, лаконичность
и понятность образа, которые делают
	его портреты * подлинно народными  
	шюизведениями. Именно эти качест­ва отличают и его новый портрет
Героя Советского Союза Хрюкина. В
APYTOM — содержательном — портрете
знатного узбекского хлопкороба, Ге­роя Социалистическото Труда Назара­ли Ниязова Е. Вучетич успешно вы­ступает как зачинатель важного па­триотического дела — создания порт­ретной таллереи. Героев Социалисти­ческого Труда — передовиков  сель­ского хозяйства.
	Н. Томский, каки Е. Вучетич, в по­следние тоды выдвинулся в ряд луч­ших советских скульпторов. Этот
художник очень настойчив в своих
трорческих исканиях. С большим
упорством он работает над созданием
советского портрета, дающего много­гранную характеристику ‹ человека,
портрета, психологически:  наеыищен­ного и в то же время глубоко тици­ческого. В портретах трижды Героя
Советском Союза Кожедуба и лваж­ды Героев Созетекого Союза Смирно­ва и Покрышева скульчтор создал
Яркие, подлинно национальные, оду­хотворенные и эмоциональные образы.
наших славных современников.

 
	(Серьезным достижением в области
исторического скульптурного портре­Ta является статуя «Н. Г. Чернышев­ский», ‘созданная молодым  <аратов­ским скульнтором А. Кибальниковым,
В этой фигурной композиции скулын­тору удалось не толькю ©’ бельшим
портретным сходетвом и жизненной
убедительностью запечатлеть , внеш­ний облик молодого Чернытезекого, —
скульор ‹ создал  глубобий ofpas
великого русского мыслителя и бор­Ца, человека неисчерпаемой энергии
	и железной воли.
	Портрет, написанный Решетнико­вым, очень жизненен и реалистичен
во всех своих деталях. Это — зре­`л0е живописное произведение, яркий
‚пример осуществления принципов co­_циалистического реализма в совет­ской портретной живописи.
	Новая картина. Алекеандра Tepa­симова «И. В. Сталин у гроба
А, А. Жданова» — произведение
волнуюшее­глубоко  натодное 10
	содержанию. Вартина увековечивает
минуты прощания советского народа
и его великого вождя товарища
Сталина © одним из лучших сыновей
большевистской партии, выдающим­ся деятелем Советского гоеударетва
	А. А. дановым. Память о пламенном
большевике, честно и самоотверженно
служивием своему народу, еще креп­Че сплачивает советский народ вокруг
его вождя.  Драматическую  те­му, художник решает в своей карти­не, как торжественный реквием. Rap­тина Герасимова — новый mar в
лворческом развитии художника и в
развитии советской тематической ре­алиетической картины в целом.
	В новом портрете В. М.. Молотова,
	художник А. Терасимов показывает
ближайшего  соратника^ товарища
Сталина, как народного трибуна.
	Художником создан очень  содержа­тельный портрет-картина, ярко BOC­создающий образ выдающегося дея­теля Советского государетва.
	В: Финотенов зарекомендовал себя
в последние годы как художник, ра­ботающий над значительными темами
современности. В 1948 ду он
выполнил серию больших  компо­зиционных рисунков, показывающих
многогранную кипучую деятельность
товарища Сталина в годы Отечествен­пой войны.
	Художник © большой ^ правдиво­стью и сердечностью  запечатлевает
образ товарища Сталина, создает убе­дительные ‘портретные характериети­ки его соратников и вместе с тем
вводит зрителя в ‘рабочую обетанов­ку TeX дней, когда ковалаюь победа
нал фашистекой. Германией.
	Серия иллюстращий Ираклия Т9-
ихзе к «Антологии грузинекой поэ­зии» открывается портретом молодого
Сталина. Товарищ Сталин изображен
за чтением бессмертной поэмы Шота
Руставели «Витязь в тигровой шку­ре». Фоном портрета служит роман­тический горный. пейзаж Грузии.
Иллюстрации И: Тоидзе прекрасно
выражают народность, дух евободо­любия и романтику революционной
борьбы, которыми проникнуты пере­довые произведения грузинской лите­ратуры. Г Е

Ёзртина молодою живописца И.
Сорякина «А. С. Попов демонстрирует
адмиралу Макарову первую. в мире
радиостаннию» является  одновро­менно и групповым неихологическим
портретом и исторической картиной.
	 

В этом произведении с бюльшюй прав­Дивостью воссозданы ‘образы двух
выдающихся деятелей русской куль:
туры, очень. убедительно передана
историческая — обстановка. Можно
только радоваться смелой инициативе
молодого живописца в утверждении
глубоко патриотической темы прио­ритета русской культуры, впервые
поставленной в нашем изобразитель­ном искусстве. Вартина Сорокина —
прекраеный образец того, как. пра­вильное и глубокое освоение . тради­ций русской реалистической живо:
писи помогает художнику в решении
труднейших задач, стоящих перед
нашим искусством. }
	Картина П. Соколова-Скаля «Ирас­HO TO HTEBI »> запечатлевает нангих
героических современников. Худож­ник ‘изобразил исторический — мо­мент в деятельности славной «Молю­дой Гвардии»: молодогвардейцы слу­шают ‘по радио доклад товарища
Сталина. Художник показывает, каб
каждый из участников сцены пере­живает слова. великого вождя, ‘елова.
полные уверенности в победе нашего
правого дела. Художник создал” убе­дительные портреты молодых патри­‘отов, людей, воспитанных и закален­ных большевиетекой партией, героев,
	1948 год вошел в историю ¢o­ветекого изобразительного искусства,
кав год нового мощного под’ема, но­вых успехов советской живописи,
скульптуры и графики на пути с9-
циалистического реализма. Постоян­ное внимание и забота, которые ока­зывают советскому искусству  пар­тия, правительство и лично товарищ
Сталин, находят свое яркое выраже­ние в ежегодном присуждении Ста­линских премий за выдающиеся ху­дожественные произведения.

Внимательно и любовно изучая со­циалистическую действительность,
творчески осваивая великое наеле­дие русской реалистической школы,
советские художники успешно пре­одолевают пережитки формализма и
натурализма и создают произведения,
в которых мощно и ярко звучит те­ма советского патриотизма, тема со­ветекюй национальной гордости.
	Советское изобразительное искус­ство развивается под знаком утверж­дения реализма, народности и нацио­нальности, тем самым на новой, выс­шей основе продолжая лучшие тради­ции классиков реалистического  ис­кусства. В этом ‘OHO противостоит
упадочному, разлагающемуся, реак­ционному = искусству современной
буржуазной Европы и Америки.
	Прославление героического настоя­щего и славного прошлого нашего
народа — вот основное содержание
советской живописи, скультгуры и
графики. Сила советского искусства,
его новаторская сущноеть — B TeC­ной, неразрывной связи © нашей со­циалистической действительностью, с
жизнью советского народа, с его борь­бой за коммунизм. Советское искус­ство отражает всемирно-историческое
значение Великой Октябрьской со­циалистической революции и вели­кие победы социализма в напюй
стране:
	Наш народ высоко ценит творче­ские достижения советских художни­ков. Выражением всенародного при­знания успехов советских живопис­цев, скультторов и графиков являет­ся присуждение 24 мастерам Сталин­ских премий за работы, созданные в
1948 году. В произведениях Сталин­ских лауреатов мы находим яркое
и последовательное выражение пере­довых тенденций развития  на­его изобразительного искусства, по­следовательное проведение. принципа
сопиалистического реализма. В этих
произведениях отразилось  богатетво
творческих устремлений ‘и исканий
нацето изобразительного искусства.
	© 060б0й силой новаторский ха­рактер последних произведений на­шей живописи мы ощущаем в двух
важнейших ве жанрах — в портрете
	и , исторической ‘картине. Блестяших.
	успехов добились советские живо­писцы в работе по ‘воплощению
образа товарища Сталина.
	Художник ©, Шуриин создал кар­THHY, B которой образ великого вож­дя и образ нашей Родины слились
воедино. Среди необозримых просто­ров колхозных полей, наблюдая ки­пучую трудовую жизнь Совелской
етраны, стоит ее вождь, ее мудрый
кормчий. Фигура вождя залита луча­ми утреннего солнца. Лицо Сталина
озарено глубокой мыслью, оно етроо
и величественно, исполнено больной
мудрости и задушевности. За фигурой
товарища Сталина расстилается бес­крайний пейзаж преображенной Ро­дины. В картине Шурпина: мы нахо­дим новые черты, новые качества,
	проявляющиеся сегодня в нашей жи­описи, — стремление & больпюму,
монументальному образу, синтетиче­скому и многопланному.
	Ф. Решетников в картине «Гене­ралиесимуе Советского Союза И, В.
Сталин» внервые в евоем творчестве
обращается к портретному жанру,
Художник изобразил товарища
Сталина за работой B ero кремлевском
кабинете. Товарищ Сталин стоит у
воемной карты ‘© карандашом в. руке,
намечая план операции советских
войск. Свет лампы спорит со светом

зари. занимающейся за окном.
	различимыЫ горячая заинтересован:
ность художника, его отношение к
событиям и героям произведения. (Он
читает «Степь» и «Даму с собачкой»,
и видно, как глубоко чувствует
артист чеховское творчество, мечту
писателя о светлом будущем, о наетоя­щей человеческой жизни.

Й еще одно качество органически
присуще творческому облику Жураз­лева: он читает произведения класся­ков; выражая к ним свое отношение
современника. Именно так исполняет
он цикл рассказов из «Записок охот­ника» И. С. Тургенева. В голосе чтеца
слышны боль и гнев, когла рассказы­вает он 9 русских людях, задавленных
крепостной неволей, горячий протест
против бесправия. гордость за духов­ные богатетва русского народа.

С огромной впечатляющей силой
исполняет Д. Журавлев Октябрьскую
поэму В. Маяковского «Хорошо».
Взволнованно ‘передавая настроения
великих дней Октября, пафос еоция­листического «троительства, чувства
гордости еоветского человека . своим
вхохновенным созилательным трудом,
	jl. Журавлев как бы подписываетея
	Под слорами поэта: «Надо разбить
‘вдребезги сказку 0б аполитичном ис­кусстве». Этим же горячим, взволно­ванным отношением артиста к своей
теме отмечена и другая его работа —
«Ваеилий Теркин», в которой с боль­шим мастерством воплощен героиче­ский образ рядового воина Отечест­венной войны. °
Мыель и чувство всегда присутет­БУЮТ в искусстве Журавлева, отме­ченном искренностью, теплотой, блз­городной простотой и обаянием, уме­нием завоевать внимание слушателя,
сделать его активным участником рас­сказываемых событий.
С: БАЛАШОВ,
заслуженный артист РСФСР.
	МОСКОВСКАЯ
ХРОНИКА
	© +4 апреяя Союз советских писателей СССР,
Славянский комитет СССР и Веесоюзное of­щество культурной связи с заграницей провели .
в ПДРИ торжественное заседание, посвящен­ное 10-летию со дня, смерти польского поэта­патриота Юлия Словацкого. +

О В Пентральном доме литераторов co
стоялось общее собрание московских драма­тургов, посвященное репертуару столичных
драматических театров на 1949 год и работе
драматургов и театров над новыми ами,

@ Ha экраны столицы вышел новый Кино­сборник № 19. В него включены два цветных
фильма: «Праздник песни Советской „Латвии»—
о подготовке и проведении Республиканского
	праздника пёсни в Риге в 1948 году (режиссер
	С. Бубрик, главный оператор А. Шафран} и
мультипликапионный фильм «Федя Зайцев» (ре­жиссеры В. и 3. ° Брумберг, художник
А. Сазонов). >

© В Союзе советских композиторов CCCP
состоялось прослушивание и` обсуждение новых
произведений симфонической и камерной му“
зыки. Среди них — трио для скрипки, виолон”
чели н фортепиано Б. Мокроусова, 2-я виолой­чельная сюита Н; Мясковского, концерт для
виолончели с оркестром Д. Кабалевского.

© На-днях в ЦДРИ состоялась конференция
зрителей Театра им. Моссовета. В обсуждении
спектаклей театра приняли участие  рабочие­стахановцы, инженеры, служащие прелприятий,
представителя партийных и общественных орга
низаций Сталинского района.

© В Московском Художественном театре на­чались репетиции пьесы С. Михалкова «Голо“
вин». Режиссеры В. Топорков и М. Яншин.

© Пентральный детский театр принял к’ п6-
становке пьесу «Дубровский» по А. С. Пушкину
(инсценировка Н. Волкова). Спектакль ставит
В. Колесаев, `

© В Доме кино состоялась организованная
совместно с кинокомиссией Союза писателей
чнтка и обсуждение сценария Н. Погодина
«Веселая ярмарка». 13 апреля на объединенном
заседании секции теории, критики, режиссуры
и актерской секции Дома кино с кинокомие:
сией Союза советских писателей будут проге­дены читка и обсуждение сценария «Смелые
люли» М. Вольпина и Н. Эрдмана.

© 4 апреля в Центральном доме литераторов
состоялось обсуждение пьесы П. Павленко и
С. Радзинского и спектакля театра нм. Ермо­ловой «Счастье».

< В Государственной Третьяковской  галле­рее открылась новая экспозиция живописи
конца ХХ начала ХХ веков. Здесь представ­лено около 200 работ художкиков-реалистоз.
	eg Дом композиторов провел всгречу
московских композиторов a музыковедов eo
старейшей  собирательницей  наролных neces
E. Лебедевой.
	&3 Всесоюзное управление по охране автор­ских прав передано из веления. Комитета по
делам искусств в ведение Союза советских @и­сателей СССР.

{< Кинокомиссия Союза советских  писа:
телей CCCP провела обсуждение ‘сцена­риев «Виссарнон Белинский» Ю. Германа и
Г. Козинцева и «Великий патриот» Елены Се­ребровской, посвященных жизни и творчеству
великого русского критика.

В Доме актера состоялся творческий вечер
артиста Московского драматического’ театра
Д. И. Ильченко в связи с 35-летнем его арти­стической деятельности.

В выставочном зале Московского това­рищества художников открыта’ выставка произ»
ведений Г. М. Шегаля, посвященная 30-летию
твооческой деятельности художника.

9 Ансамбль песни И пляски Центрального
дома культуры железнодорожников вернулся в
Москву из четырехмесячной ‘поездки по горо­дам Сибири, Кузбасса, Урала.
		Высокую радость и законную гор­дость испытывают сейчас творческие
работники советской эстрады: второй
раз почетное звание лауреатов ”Ста­линской премии присваивается пред­ставителю . ответственнейшего ‘эстрад­ного жанра — художественного чте­ния. Нигде в мире художественное
чтение не поднято на такую высоту,
не пользуется таким уважением и
любовью, как в нашей стране, тде оно
является одним из важнейших. учает­ков коммунистического воспитания.

Искусство художественного слова в
России имеет славные традиции. Мы
по­праву наследуем высокоидейное и
высокохудожественное мастерство та­ких превосходных чтецов, как Моча­лов, Каратыгин, Щелкин, Садовский,
Анлреев-Бурлак, Горбунов, Закушняк,
Качалов. В наши тни в первых рядах
армии советских чтецов находится за­мечательный,; высокоодаренный худо­жник слова Д. Журавлев, чей вдох­новенный творческий труд по заслу­гам увенчан сейчае Сталинской пре­мией. :

`Предетавитель второго поколения
советских мастеров художественного
чтения, Д. Журавлев пришел на кон­цертную эстраду из театра. Обратив­пгись в 1931 году к художественному
чтению, Д. Журавлев принес ¢ собой
на эстраду искусство углубленной ра­боты над образом, ненависть к петам­пу, стремление к жизненной правде,
умение в яркой реалистической мане­ре донести до слушателей стиль и за­умысел исполняемого произведения.

Прекрасно понимая воспитательную
силу художественного слова; Журав­лев исключительно етрог и взыскате­лен в формировании своих программ.
Лучшие образцы русской классиче­ской и современной советской литера.
туры составляют пепертуар талантли­Bore arena. Не случайно поэтому Bre
	Телтры столицы покажут в ближай­шее время новые постановки.

Малый театр выпустит в конце an­реля “впектакль «Заговор обреченных»
(«В одной стране») Н. Вирты. В.
главных ролях выступят: Е. Гоголева
(Ганна Лихта), К. Зубов и В. Влади­славский ‘“Мак-Хилл), М. Царев.
(Макс Вента), А. Дикий (Коста Вар­ра), Н. Комиссаров (Иоаким ` Пино), ;
Н. Анненков и И. Верейский (Марк
Пино), Д. Зеркалова (Христина Паде­ра), П. Леонтьев и Е. Велихов (Кар­динал Бирнч). С. Межинский (Гуго
Вастис), С. Фадеева и Т; Еремеева  
(Кира Рейчел). Пестановка К. Зубо­ва, художник. В. Каплуновский.  

`Театр приступил к работе над дву-.
мя пвесами М. Горького, которые по­ставит в этом году, — «Последние» и 
никогда не шедшую на сцене «Яков
Богомолов».  
	рёпетиции пьесы М. Горького «Дач­ники», которая не ставилась на’мос­ковской сцене более 30 лет. Поста­новку осуществляет А. Лобанов,
оформляет Б. Волков. Премьера состо­ится в апреле. Однозременно ` театр
репэтирует пьесу А: Файко и Ц. Соло­Театр им. Ермоловой ae
даря «Пять подруг» (постановка т
	страда

Секция мастеров художественного
	ла пять новых ‘работ, посвященных
Х! с’езду ВЛКСМ: литературные ком­позиции «Звезда» по’повести Э. Ка­закевича в исполнении А. Липовецко­го, «Лена» С. Антонова в исполнении
Ирины Теплых, «Тимофей — откры­Toe сердце» А. Бека в исполнении
	В. Токарева, «От’ всего сердца»
Е: Мальцева в исполнении Т. Девли­шевой и «В одном населенном пунк­те» Б. Галина в исполнении Н. Шеве­лева.

yl
	На-днях Московский цирк покажет
четвертую программу сезона в поста­новке Б. Шахета и А.. Арнольда и
оформлении ‘художника В. Рындина.

Целое отделение займет аттракцион
артиста Э. Кио, который BucTynMT B
новом репертуаре.

Кроме того, в премьере принимают
участие сатирики Г. Рашковский и

. Скалов, труппа канатоходцев под
			 
				м
		 
	Е

Ближайшая премьера Театра им.  
Ленинского комсо} — пьеса бр.
Тур, изобличающая замыслы поджига-_
телей новой войны. Спектакль ставит.
И. Берсенев, оформляет В. Шестаков.
Главные роли исполняют С. Гиацин-.
това, С. Бирман, В. Соловьев, А; Ша­тов, А. Пелевин, А. Вовси, В. Брагин,
О. Фрелих. Спектакль будет выпущен
в начале мая.
	Театр сатиры покажет Ш апреля
премьеру пьесы Л. Шейнина «Роковое
наследство» в постановке Н. Петрова
и оформлении В. Кривопеиной и Е.
Коваленко. В главных ролях выступа­ют: В. Хенкин. Т. Беляева, Г. Менг­лет, А. Кисляков, Ф. Селезнев.
	руководством Н. Свирина, клоуны
С. Любимов и В. Гурский, велофигу­ристы Польди, гимнасты под купо­лом цирка Андреевы, роликобежцы
Хельманис, эквилибристы на шарах

Рогаткины, гимнасты на турнике Ни-.

колаевы, труппа ‘акробатов под руко­водством Абопалова и Хоменко, жон­глер И. Боргунов, акробаты Фомен­ко и Белов, дрессировщики Андрже­евская и Б. Манжелли, К. Берман
(новые репризы). .

Поэт А. Жаров написал для новой
программы пролог на тему о вдохно­венном труде coneTcKoro народа.

zk
	3 апреля’ в Октябрьском. зале Дома
союзов Московская государственная
эстрада показала премьеру обозрения
«Говорящие письма» в исполнения
М. Мироновой и А. Менакера. Текст
обозрения Б. Ласкина, постановщик
Б. Петкер, конферансье М. Гаркави.
	Второе отделение программы было
отведено под эстрадный концерт.
	сарказмом писал в своем знаменитем
памфлете «Город Желтото Дьявола»:
	«.:.На берегу стоят двадцатиэтаж­ные дома, безмолвные и темные
«скребницы неба». Квадратные, ли­шенные желания быть красивыми,
тупые, тяжелые здания поднимаются
вверх угрюмо‘ и скучно. ’В каждом
доме чувствуется надменная кичли­вость своею высотой, своим  уродст­вом. В окнах нет цветов и не видно
детей... м

Издали город кажетея огромной
челюстью, с неровными, черными зу­бами. Он дышит в небо тучами дыма
и сопит, как обжора, = страдающий
ожирением. _

Войдя в него, чувствуешь, чтоты
попал в желудок из камня и железа,
в. желудок, который проглотил ^ не­сколько миллионов людей и растирз­ет, переваривает их.

Улица — скользкое, алчное горло;
по нему куда-то вглубь плывут тем­ные куски пищи города — живые
люди. Везде — над головой, под на­гами и рядом © тобой живет, грохо­чет, торжествуя свои’ победы; жеёле­30...» -

В Советской стране. в столице co­цивлистического государства, нет и
не может быть места описанным
М. Горьким «екребницам неба», 05-
разующим лишенные солнечного све­та’ улицы-ущелья.
Строительство многоэтажных  10-
мов Москвы, авторы проектов kors­рых удостоены Сталинских премий,
будет вестись на основе  принцини­ально новых в мировой архитектуре,
подлинно научных  градостроитель­и ен woo
	стоящие, омываемые со всех сторон
светом и воздухом, оптимиетичеекиа
lo своей архитектуре, стремительна
поднимающиеся ввысь здания. Их
формы развиваются органично. скла­Произведения. / удостоенные Cra:
AHHCREX премий, —яркое  свидетель­ство творческого роста нашего изо­бразительното искусства, отражаю­щего духовное богатетро нашего на­рода, огромные творческие силы, про­бужденные в нем социалистической’
революцией. Советские живописцы,
скульпторы и графики честно служат
своему народу, активно участвуют
своим творчеством в создании  прз­красной многонациональной  совет­ской культуры, которая идет в аван­гарде прогрессивных сил во веем
мире.  

 
		Зодчество сталинской эпохи
	(Совсем недавно, всего два месяца
назад, советские люди с чувством глу­бокого волнения и патриотической
гордости ветретили историческое по­становление ПК ВКП) и Совета
Миниетров СССР о разработке нового
кенерального плана реконструкции
столицы нашей Родины — Москвы. В
этом постановлении подчеркивалось,
что дальнейшее социалистическое пе­реустройство столицы должно прово­хиться на основе научно-разработан­ного плана, отражающего Новый мош­ный -под’ем народного хозяйства, нау­ки и культуры в СССР. И вот уже
	сегодня мы становимся свидетелями
того, как закладываются основы ар­хитектурьг Москвы близкого будуше­0, архитектуры еще более прекрас­HOM, являющейся подлинным синте­зом достижений советской научной и
художественной мысли, всей’ пашей
культуры и техники. Удортоенные
Сталинских премий проекты: восьми
многоэтажных зданий, которые 0у­дут воздвигнуты в различных райо­нах столицы, знаменуют новый важ­нейший этап в развитии советской
архитектуры, в. истории и
ции Москвы.

Для того чтобы лучше понять зна­чение новой. победы, одержанной со­ветскими архитекторами, следует
прелетавить себе масигтабы, новатор­ский характер и сложность задачи.
	которая была поставлена партией и’
	правительством перед авторами про­ектов.

Прежде всего исключительно от­вететвенны были идейно-творческие
задачи. Надо было создать самобыт­ную архитектуру высотных“— жи­лых и административных — зданий
е оригинальными пропорциями и си­луэтами, архитектурно-художествен­ная композиция которых должна
быть увязана с исторически сложив­шейся архитектурой города и силуэ­том будущего Дворца Советов. Нроек­тируемые здания не должны были
повторять образцы известных за гра­ницей многоэтажных зданий. Каждо­му высотному дому отволилаеь глубо­ко продуманная rpaspeTpouTeanian
роль в формировании нового архитек­Турного облика столицы, в создании
новых величественных ансамблей
Москвы, домипантами которых они
должны стать. Столь же` глубо­кие принципиальные указания были
даны правительством в отношении
создания максимальных удобств для
живущих или работающих в этих
	зданиях советеких людей и использо­вания всех достижений современной
техники.

Таким образом, в архитектуре
проектируемых многоэтажных зданий
столицы, строительство которых пред­принято по инициативе товарища
Сталина, должны были воплотиться
лучигие черты советской реалиетиче­ской архитектуры — ее социалиети­ческое содержание, национальная са­мобытность, должна была найти яр­кое выражение идея сталинской за­боты о человеке, являющаяся основой
социалистического зодчества, вхохно­вляющим источником ето развития и
движения вперед. Вот почему успеш­ное решение советскими зодчими по­ставленной перед ними столь важной
задачи имеет определяющее значение
не только для дальнейшей реконст­рукции  Москвы, но и для нохема на
высшую ступень всей советекой ар­хитектуры и строительной техники.

Архитекторами 1. Рудневым (ру­ководитель авторской группы),
Чернышевым, П. Абросимовым и
A. Хряковым создан проект 26-этаж­ного здания Московского - государет­венного университета на Ленинеких
горах. Строительство этого отромно­го комплекса является выдающимся
событием. На’ гигантской  терри­тории, среди создаваемого — заново
паркового массива воздвигаетея, по.
существу, целый город науки, где
все свидетельствует 00 исключитель­ной заботе партии и правительства 9
старейшем русском университете, его
замечательном коллективе ученых; о
воспитании новых кадров советской
интеллигенции.
Проектировщики, работая над пла­нировкой зданий этого центра рус­ской советской науки, над деталями
интерьеров помещений, их. 0борудо­ванием; над архитектурным образом
ансамбля, строго следовали утверж­денному правительством заданию Ha
проектирование. Поэтому — авторам
	  удалось создать подлинное пройзведе­вие искусства социалистического ре­ализма. Проект предусматривает Ha­илучшие условия ‘для учебного про­цесса и для ведения научной работы.
В здании будут созданы превосходно
оборудованные общежития для аспи­рантов и студентов и просторные и
удобные квартиры для профессоров. и
преподавателей.

В центре уже начатого строитель:
ством комплекса зданий факультетов?
институтов, лабораторий и жилых
зорпусов, окруженных зеленым пар­KOM, будет воздвигнут основное
высотное здание. Нго величественная
ступенчатая композиния увенчивает­ся скульптурной фигурой В. И.
Тенина. Этот грандиозный архитек­турный ансамбль приобретет перно­степенное градостроительное  значе-’
ние не только для оеваиваемого стро­ительством юго-западното района Мо­сквы. Благородный архитектурный
силуэт нового здания Московского го­сударственного университета, види­мый из многих. районов столицы, 900-
гатит вею архитектуру города.

Сложные и ответственные задачи

 
	мии проекта 32-этажного админи-! Мощная, динамически  устремляю­стративного здания.в районе Зарядья.
	На Красной площади, почти рядом ©
территорией будущего строительства,
находится одно из самых выдающих­ся произведений советской архитек­туры — здание мавзолея В. Hl.
Ленина. Вблизи расположены также
непревзойденные шедевры русского
искусства — Иремль, храм Василия
Блаженного. Д. Чечулин весьма \с­‚ Цетшно справился с трудным заданием.
	Архитектура запроектированного им
выеотното здачия не только не спо­PUT с историческим ансамблем Крас­ной площади, но органично связана
с ним. Дом в Зарядье украсит собой
важнейший район столицы. -

Во внутренней планировке здания
предусмотрены максимальные удоб­ства для работы. Здесь, каки в Дру­гих высотных зданиях, будут приме­нены самые совершенные виды 0б0-
рудования.

Крупного успеха достиг А. Морд­винов, чей проект 26-этажного зла­ния гостиницы на Дорогомиловскей
набережной также удостоен Сталян­ской премии первой степени. А. Морд­винову, Тщательно» изучавшему в
процессе работы над проектом памят­ники замечательного национального,
зодчества Москвы, удалось создать
богатую по силуэту архитектурную
композицию, близкую по своим. ху­дожественным формам чуветвам со­ветекого человека. Автор стремился ®
той благородной простоте и’ олновре­MCHHO к праздничноети, оптимиетич­ности архитектурного образа. котэ­рые так свойственны русской архи­тектуре. Безукоризненна планировка
помещения тостинипы, обеспечиваю­`щая макеимальный комфорт для прд­живающих. В то’ же время планиров­ка отличается своей рационально­Стью.

Превосхолное решение образа г9-
ветекого многоэтажного общеетвен­ного сооружения нашли архитекторы
В. Гельфрейх и М. Минкус, авторы
проекта. 20-этажного адуиниетратив­Щаяся ввысь архитектура этого зда­ния образует выразительную комис­зицию. Архитектурный образ  испол­нен чувства величия. Он в лучшем
смысле этого слова новаторский, во­площающий могущество нашей co­циалистической отчизны. Наилучшей
оценки заслуживает рациональное,
экономичное и удобное решение
планов здания.

`Проектам других высотных зданий
столицы, за создание которых при­суждены премии второй степени,
свойственны те же характерные чег­ты, которые с такой силой выраже­ны в перечиеленных выше проектах.
	‘многоэтажных зданий Москвы. В 13-
	ботах 4. Полякова и А. Борецкого
(проект 17-этажного здания гоетиня­цы на Валанчезекой улице) А. Ро­стковского (создавшего совместно е
Д. Чечулиным проект 17-этажноге
жилого дома на Котелижической на­бережной), М; Посохина и А. Мндоян­ца (нроект 16<этажного жилого дома
на площади Восстания), А. Душкина
и Б. Мезенцева (проект 16-этажного
административного и жилого тома у
Красных ворот) ясно отражены стре­мление художника к глубокому. рез­лизму архитектурного языка, вдум­чивое отношение к использованию и
дальнейшему развитию национально­го архитектурного наследия. Авто­ры этих проектов проявили в своих
произведениях поллинное  новатор-.
ство, отчетливое понимание значимл­сти градостроительной роли  высот­ных зданий, приззанных рептительно
изменить, придать еще больше вели­чия и красоты архитектурному пей­зажу советской столицы. И, наконец,
а`это главное, архитекторы все­сторонние учли запросы и требовайня
советеких людей. для которых пред­назначены эти значительнейните архи-.

 

 

 
	тектурные сооружения напеи эпохи.  
	Высотные здания столицы будут
принципиально отличны от просло­вутых американских «небоскребов»,
о которых великий русский писатель’
	я   стояли перед. Д. Чечулиным — авто­проекта. 20-aTamuoro админиетратив-`о которых великий русский писатель С. Б. СУТОЦНИЙ (ред
- ром удостоенного Сталинекой пре­ного здания на Смоленской площади. М. Горький < таким и С. А. ГЕРАСИМОВ, В.

 

 

 

5. Телефоны: секретариат, отделы информации, архитектуры — К 4-15-66; отделы театра, корреспоядентской сети — К 5-45-12; отделы музыки, кино, изобразительных искусств—К 1-48-98,
	‚<. Типография «Гудок», Москва, ул. Станкевича, 7.
	дываясь в выразительную пластиче­скую и  силуэтную — композицию.
При разработке проектов, помима
архитектурно-художественных задач,
были разрешены чрезвычайно слож­ные. инженерно-технические пробле­мы создания новых конструкций
высотных зданий. „ у
	Правительство высоко оценило pa­Gory главных инженеров-конструвто­ров В. Насонова, И. Тиграпова,
П. Брасильникова и Г. Лимановеко­го, разработавших — проекты — коб­струкций 32- 26- и 20-этажных
зданий. .
	Глубоко национальный” характер
созданной авторами архитектуры и
вместе © тем смелое. новаторское ре­шение архитектурно-художественных
И конструктивно - технических про­блем, представлявших особую слож­ность в проектировании  многоэтаж­ных домов Нового типа, выдвигают
премированные проекты в число луч­ших произведений советского зодче­ства и вновь демонстрируют высокое
превосходство советского зодчества
над архитектурой капиталистическиях
стран.
	В славную плеяду лауреатов Стз­линских премий вошел новый отряд
советских  архитеклоров. Почетная
награда является всенародным приз­нанием их высокой талантливости.
Эта награда является вместе со тем
ярким свидетельством непрестанного
углублений идейных нов и роста
художественной культуры всего с9-
ветского зодчества, вдохновляемого и
направляемого большевиетекой пар­тией, великим и мудрым Сталиным.
		УСАКОВ,
заместитель npencenareas Ko­митета. по делам архитектуры
при Совете Министров СССР.
		 
		ИН
Зак. № 941