— pa будущего В. Макаров в роли Сибирякова («3е‚ леная улица»). Дыхание Первое энакомство с ролью, первая ветреча с героем всегда особенно волнующа для актера. Стараешься пуаВильно понять его мысли и мечты, увидеть его лицо, жесты, фигуру. Стараешься. очертить, сформулировать главное в роли, раскрывая все богатство ее. Но никогда, пожалуй, я не ощущшал такого трепетного волЕения, EAR это было в начале работы над образом машиниста Алексея Сибирякова из пьсы Анатолия Сурова «Зеленая улица». Роль Сибирякова была значительна для меня, молодого актера, не только тем, что это одна из центральных ролей в. пьесе, в спектакле Художественного театра, но прежде всего тем, что это подлинно новаторский образ, каких еще не было в нашей драматургии, образ рабочего-интеллитента, смело шагающего в коммунистическое будущее. Новая, в полном смысле слова, роль требовала и новых сценических средств. Здесь уже невозможно было пользоваться ‘только испытанными приемами, ограничиться известными зктерскими находками, Все в Сибирякове ново, и новой должна была стать актерская технология. Вспомним начало пьесы. Сибиряков отказывается от премии. Он возвращает золотые часы главному инженеру дороги Врутилину, начальнику дороги, отцу любимой девушки. Машинист пишет статью в дорожную газету, критикуя Крутилина. Чем же об’ясняются все эти поступки? Отроптивостью Сибирякова, его любовью к ссорам? Может быть, права одна из героинь пьесы, называя Алексея «33- биякой»? Нет. Иначе коммунист Оибиряков поступить не мог. __ Эх, сынок, возгордился ты... 38 gro людей обидел? Тебя ли не ценят? Вее потерял разом, — говорит Алексею мать поеле ссоры его с начальником дороги. — Нет. не все! Совесть не потерял, мама! отвечает Сибиряков. Партийная совесть и честь — вот что заставило Алексея Сибирякова отказаться от премии, засесть после бессонной ночи за написание острой критической статьи, заставило решительно бороться за осуществление проекта кольцевых маршрутов, который был сорван Крутилиным. Рядовой машинист мыслит масштабами. страны, живет интересами: всей Родины. Он государственный деятель в прямом смысле этого слова. Сибиряков требует, чтобы «зеленая улица» была открыта не только одному его маршруту, но и всем девяти составам их отделения. По Сибирякову, нзстоящая «зеленая улица» существует лишь там, где ее дают всем, 8 не только избранным мапгиниетам. Ему, настоящему” советскому человеку, попросту непонятны ‘Tamir чувства; как зависть, тщеславие, стремление выделиться. В самое сердце Сибирякова запали сталинские слова о том, что главное — это добиться общего под’ема. Такова духовная наполненность Сибирякова— человека, титичного для нашего со_ветекого времени, для нашего обще‘ства. Высокое социалистическое с0- знание, неукротимый порыв в буду_щее, решительность в борьбе с рути‘нерством — таким’ мне рисовался юный Сибиряков, строитель комму_низма. _ Работая под руководством М. Кед`рова над воплощением этого богатого образа, я не искал внешней занимательности. Наоборот, мне хотелось показать лушевнре богатство моего героя, его патриотизм и убежденность, техническую культуру и скромность, задушевность и простоту. Мой Сибиряков твердо знает, что самые правильные отношения — это принципиальные отношения. Вот почему машинист идет на борьбу е тезывает на их творчество работа над современными пьесами! советских ‘драматургов. Ниже публикуются статьи ряда актеров ведущих театров. страны, посвященные всплощению образов советских людей Ha Редакция газеты ` «Советское искусство» обратилась к группе мастеров советского театра, удостоенных звания лауреата Сталинской премии, с просьбой ` рассказать о том благотворном. влиянии, которое ‘окаий образ Шатрова в роли Гриневой («№о0сковский характер»). на крепко любит своего мужа Алексея Бирьяныча, она чисто по-женеки окучает по нем, не видя его целый день. Усталая, она ждет по вечерам его возвращения, чтобы посидеть с ним, попить чаю, поговорить по душам. Но в вопросе призцишиальном она, не колеблясь, защищает интересы государетва, народа, идя на прямой конфликт се любимым человеком, которого она и любит-то отчасти потому, что он «..сам учил ее принципиальности». «Послутиной овечки ты не найдешь во мне, — говорит она мужу. — Ради мужской ласки, ради твоих серых глаз и сильных рук я жить с тобой не буду»: Большая и ответственная задача стояла передо мной: суметь соединить в исполнении роли чудесную русскую женскую мягкость Ирины, которая очень тоскует по ушедшему от нее после столкнювения мужу, и ту твердость, с которой она идет на этот разрыв. Я поняла, что Ирина и не могла бы быть счастливой в личной жизни, если бы принесла в жертву личному благополучию свою больиевистекую принципиальность и прямоту. На заседании бюро райкома партии она прямо заявляет мужу: «Что касается родственных отношений, ®, я думаю, коммунисты при решении пруиптитиальных вопросов должны забывать о них. Вот это я сейчас и попытаюсь сдела”ь». Я хотела показать Ирину, как человека чрезвычайно оптимистичного, Несмотря на угрозу разрыва е любимым мужем, она глубоко удовлетворена тем, что не только исполнила 0бязанность настоящего COBETOROTO человека, для которого интересы государства превыше всего, но и выполнила важнейший долг жены, не оставаясь безучастной к оптибкам мужа, во-время предупреждая их, защищая и beряеь за высокое достоинство коммуниста. Уже в процессе репетиций я глубоко почуветвовала огромную, искреннюю целеустремленность Гриневой — передовой советской женщины, образ которой мне предстояло воплотить. Немало волнений в этой и без 10- то напряженной для меня творческой работе принесло обсуждение пьесы в ВТО, me некоторые «критики» злобно пытались. опюрочить произведение А. Софронова. Стоя на своих антипатриотических, космополитических позициях, они дотоваривались до того, что, рассуждая о роли Гриневой, осмелились даже... пожалеть(!) актрису, «которой придется играть этот фальшивый образ». Но это, к счастью, не помешало неуклонно двигаться вперед по нашему пути. Весь творческий коллектив спектакля твердо знал, что празда самой жизни. партийная правда, художественная правда — на нашей стороне. И в самом деле, стоит только пристально присмотреться к окружающей нас действительности, к наплим советским людям, чтобы ощуТИТЬ И ПОНЯТЬ, Какой Праздивостью И поллинной большевистской страстностью ДЫШИТ ЭТ ПЬееЗ. Чем ближе подходила к концу напряженная работа над спектаклем, тем скорее мне хотелось проверить на врителе ее результаты, проверить, правильно ли я поняла и воплотила «Московский» характер советской женщины. И к счастью, к моей великой радости московский зритель, общественность столицы утвердила нашу уверенность в правильной оценке театром этой пьесы и, в частности, в отромной убедительности, страстности и глубине, с которой написана Гриневз. Елена ШАТРОВА, заслуженная артистка РСФСР. Остреча с героем художникам прошлого неизвестные, качества. Наши драматурги в своих произведениях показали, как советский человек, не знающий эксплоатации, «власти денег», строитель коммунизма, которому предоставлены огромные возможности для проявления своих творческих сил, совершает чудеса в трудовой, общественной деятельности, как замечателен, богат его духовный мир. В лучших драматургических произведениях последних лет воплощена сталинская мысль: великая цель рождает великую энергию. Мы видим проявление этой энергии в действиях героев «Московекого характера», «Макара Дубравы», «Зеленой улицы» и других пьес. Для них коммунизм — это не только цель, но и повседневно осуществляемая реальность. Во имя высоких идей коммунизма, для того, чтобы быстрее претворить их в жизнь, каждый из этих героев отдает все свои силы, весь свой талант, не желает успокалваться, восстает против всего негодного, отсталого, что мешает движению вперед. Во имя великой цели маптиниет Сибиряков ветупает в борьбу с предельщиком инженером Врутилиным и © почивиим на лаврах пачальником дороги Кондратьевым. Во имя этого старые рабочие Федор Гринев и Макар Дубрава по-молодому, решительно борются с косностью, рутинеретвом, благодушием, Каждый из них принципиалеп, настойчив, беслощаден к своим противникам, Они не признают компромиссов. He захотел, не мог Сибиряков ограничиться своим рекордом — он требует «зеленой улицы» для скоростных маршрутов многих машиниетов, и этим самым он добивается переемотра устаревших норм на всей дороге. Этп люди выступают как хозяева жизни, которым чрезвычайно близки интересы всего коллектива. Им чужд душный мирок мещанекого благополучия, их мир велик и многообразен, СЧАСТЬЕ CTAPOrFO ШАХТЕРА А. Бучма в роли Макара Дубравы и В. Добровольский в роли Кондрата («Макар Дубрава»). Фото Г. Угриновича. o oO своей страны. Родина для него — глубоко Еровное понятие, заполняющее всю его жизнь. За нее он боролся с царизмом, сражался Ba фронтах гражданской войны, во имя своей Ролины он творил чудеса в го ды сталинских пятилеток, шел. на великие испытания в грозные дни Отечественной войны, борется сейчас за повышение добычи угля. ..Ютарый большевик Макар Иванович Дубрава с болью в сердце следит за отставанием своей шахты «Зирка», на которой он проработал долгую трудовую жизнь, Шахтер не может равнодушно наблюдать события: он жизнь и направлять ее по избранному однажды руслу. И именно вот эта черта психологии, хараклера, души шахтера — черта норого советского человека — давала ботатый материал мне, актеру. Дубрава вмешивается в жизнь шахты, он открыто негодует по погоду ее отставания, ия играл не просто протест и возмущение, а глубокую потребность советского человека двигаться вперед, сметать на своем пути все преграды Е пели. Советский человек — хозяин своей земли. Пьеса дала возможность мне сыграть Макара Дубраву хозяином своей земли, человеком, не желающим стоять на месте, а полным сил и порыва в коммунистическое будущее. Сейчас, когда образ Дубравы уже создан и эта работа получила высоую оценку, я отчетливо вижу, как творчески обогатила меня эта прекрасная патриотическая пьеса. Эта роль заставила меня еще пытливее изучать героические дела наших славных шахтеров, выискивать книги и газетные статьи 06 их труде, упорно накапливать материал жизни, без которого артист не может вылепить облюбованный им образ. Должен признаться, что, проведя несколько десятилетий на сцене, я еще не испытывал такой глубокой и яркой радости, какую я ощутил, встретившись с Макаром Дубравой. Я хочу встретиться в новых пьесах наших драматургов с металлургами и колхозниками, судостроителями и агрономами, врачами, педагогами — людьми нашей страны, нашего великото сталинского времени, илущими пгироким шатом к своей заветной мечте, к коммунизму. Амвросий БУЧМА, народный артист СССР. моего героя, я старалоя воестороняе осмыслить его биографию. Мне виделось. как Телегин мальчиком прислушивалея к орудийному прому в годы гражданской войны, как В период создания первых колхозов он участвовал в ликвидации кулачества. как строил Магнитку в годы первых пятилеток, как в тилнели офицерх он прошел сквозь горнило Великой (Отечественной войны. Я знал, что есля не прожить еще раз мысленно эти великие годы, нельзя создать образ человека, который влохновенным трудом участвовал в строительстве социализма, а сейчас неуклонно илет дальше, вперед, Е коммунизму. В простой и яркой биографии Телегина я пытался найти краски и решения, необходимые аклеру. Телегин — партийный работник сталичской. школы, и, чтобы полнее и рельефнее сытрать эту роль, A BHAмательно изучал жизнь и труд наших партийных работников. Высокой наградой — присуждением Сталинской премии— партия, правительство, лично товарищ Сталин еще раз напоминают нам, актерам, о необходимости упорно работать нал созданием образов напгих современников, о необходимости нгустанно совершенствовать евое м3- Мы имеем превосходные советские пьесы, большую патриотическую драматургию. В ней актер получает бесценный ‘материал для с30его ‘творчества. для своего роста. Михаил НАЗВАНОБ, артист Театра им. Моссовета, путь в главному — к могучему идейному пафосу нового героя. Немало сценических деятелей прошлого мечтали воплотить человека, который не ведал бы рефлексии, не завяз бы в трясине маленьких житейских инт»- ресов, который знал бы. как надо бороться, знал бы цель и имел силы итги к ней, Наш актер видит в жиз: ни такого героя и счастлив позпакомиться с ним в произведениях советских драматургов. Лучшие пьесы 1948 года предоставляют актерам большие возможности для евоеобразНой «экономии еил» в одном случае и целесообразного их использования в другом. Мастера сцены, не отвлекаемые бытовым мусором, со всей страстью раскрывают творческий труд, устремления советского челавека. Собранность, цельность, ясность, взволнованность чувств — вот некоторые особенности актерско® исполнения, вытекающие из сущности самих образов. Академик Рубцов, repo пьесы «Зеленая улица», как говорится о нем в ремарке, — человек, знающий секрет вечной молодости. Но что здесь имеется в виду? Неужели только физическая неувядаемость? Нет, конечно, главным образом друтое — молодость души. Эта чудесная 09- бенность характера советского ученого ничего общего не имеет с ‘абстрактной восторженностью. В ее основе — под’ем, пафос активного участника строительства коммунизма. Ливанов очень хорошо понял это и © большой внутренней взволнованностью актера-гражданина передал паргийную страстность, лушевный огонь этого хуховно-красибого человека. Bo ecex поступках Рубцова — Ливанова мы ощущаем жизненную ваполненность, радость действия, борьбы, счастъе быть полезлым своему народу, своей Родине. Б. Ливанов достиг успеха потому, что он сумел вое действия, поетупки Рубцева слить, с5’единить в сдно цеIce, IDOHWO2TS их бдним Чузством, пафосом великой энергии, рожденной великой целью. Б. Ливанов, как известно, многосторонний актер. Ему Лауреат Сталинской премии Александр Корнейчук, имя которого широко известно не только в Советской стране, — мой любимый драматург. Писатель-большевик, OH активно вторгаетея в жизнь, пристально и тлубоко изучает явления социалистической действительности, Образы наших людей, живущие вего пьесах, всегла обращены в будушее, зовут наш народ к борьбе 33 коммунизм, учат искусству борьбы и победы. Пьесы Корнейчука’ дали мне в03- мощность воплотить на сцене многогранные образы советских людей. Матрос Отрыжень, врач Еречет, председатель колхоза Саливон Чеснок и, наконец, потомственный донецкий шахтер Макар Дубрава — вот неполный перечень ролей, которые я сытрал в пьесах этого драматурга. «Макар Дубрава» — пьеса большой партийной силы, высокого ©9- ветского патриотизма. Она решает самые важные проблемы нашей с9- временноети, рассказывает о том, что сейчас больше всего волнует советского человека. Когда мы прочитали пьесу, перед нами раскрылась большая панорама сегодняшнего’ героического Донбасса, картины титанической борьбы донецких шахтеров, Моей работе над образом Макара Дубравы значительно помогло знание Донбасса, жизни и быта советеких шахтеров. Я не раз встречался с кра“ жистыми забойщиками, немногословными машинистами врубиаштин, п0- стыми и сильными, душевными и трудолюбивыми сынами Донбасса, сынами гордого шахтерского племени, И поэтому встреча © Макаром Цубравой не застала меня врасплох. Я его видел в жизни, я его знал. Это — советский патриот, воинствующий большевик, хозяин своей шахты, привык репгительно вмешиваться В Мя работа над ролью секретаря райкома партии Телегина в пьесе Анатолия Сурова «Обида» чрезвычайно обогатила мой внутренний мир, расширила мой кругозор. заставила еще пристальней, еще зорче вглядеться в тот бурный разлив творческхго созидательного труда, который отличает нашу замечательную советокую действо вльноетъ. Я убежден, 910 Tad BRO работа над советской пьесой” делает артиста ЗЕТИВПЫМ участником великой борьбы, политически, духовно обогащает его, споезбствует его творческому росту, ‘наполняет серлце чувством большой воволнованноети, из которой только и можно высечь искры мастерства. Вот почему я, испытывая ощущение выюокой ответетвеяности и глубокюто удовлетворения, приступил к работе над ролью секретаря райкома Телегина, советекого патриота. большевика, человека большой светлой души. Весь коллектив театра — от постановлтика спектакля В. Ванина до исполнителей массовых оцени работников технических цехов—был охвачен единым стремлением — с9- здать партийный, страстный. взволнованный спектакль, правдиво отображающий трудовые будни и славные дела нашей социалистической деревни. Суров дал театру пьесу большого политического звучалия, дал обильный материал всем актерам, в том числе и мне. Работая над образом Телегина, я прежде всего хотел воплотить его глубокую партийность, принципиальность, его настоящую человечность. Человечность * Телегина я Социалистический труд стал одной из центральных тем новых произведений советских драматургов. В общественно-трудовой деятельности выявляются характер им особенности того или иного героя. Малтиниета Сибирякова, шахтеров Макара Лубраву и Вюндрата Тополю, мастера текстильного комбината Гринева, колхозного руководителя Камня и им подобных нельзя представить вне жизни завода, шахты, колхоза. Их сущноеть выявляется в труде, творческом отнклцении к нему, в неутомимых иска ниях, новаторстве. «Производетвенную» жизнь героя невозможно стало отделять от «личной». вернее сказать: «личное», «индивидуальное» проявляется е подлинной силой в трудовых делах и интересах героя. В основе лучших пьес последнего времени лежат новые конфликты, глубоко отражающие процессы социвлистической действительности. ‘А. Софронов в «Московском характере» отбросит обветшалое, нетитичное для налиего общества столкновение чузства и долга. Гринева не знает такого «противоречия». Ее любовь не нуждается в «жертвах». Предположим на минуту невозможное: Гринева ради своего чувства все же пошла на сделку со своей гражданской co вестью, — тогда сама любовь ее окажется пустой, никвчемной. это будет бессмыеленная, ненужная жертва. Автор, следуя жизни, перенес конфликт в’ другую область. Гринева страстно желает, добивается, чтобы ее муж Потапов хорошо понял И осознал свою вину, обрел чувство нового, уничтожил в себе зазнайство, равнодутие. С этой целью Гринева честно, прямо выетупает против Пэтапоза, что означает борьбу за него. Драматурги А. Софронов, A, Ropнейчук, А. Суров и другие в своих пъесах раскрыли столкновение нового с0 старым, могучую силу больш»: BHCTCEOH Критики CaMORDUTHEI, РАДОСТЬ ТВОРЧЕСТВА М. Пазванов в роли Телегина («Обида») ay м BE Te hry, inp РЕЗ MH, кому коммунизм «ные к спеху», кто пытается итти по жизни «трудностям в 0б’езд» и ETO «THMILINE птталами лежит на пути в нашей мечте». : Живя в Новосибирске, я познзкомилея с Героем Социзлистического Труда Лувиным. Знакомство и дружба с новатором-машиниетом очень п9- могли мне в работе над образом Сибирякова. Как и в Тунине, меня привлекли в 060азе Алексея Сибирякова несгибаемая воля и непримиримость ко всему косному, мужество и па]. тийность этого человека. который желает «в коммунизм прибыть ©0бетвенной персоной». Сибиряков — новатор. Но его новаторство — не счастливый случай, не внезапное озарение. Оно является результатом упорного труда, серьезных знаний. Недаром лире портного института академик Рубцов называет Алексея своим любимым учеником. Сибиряюов-— живое свидетельство того, как в нашей стране стираются грани между трудом рабоственным и физическим. Образ Сибирякова овеян дыханием будущего. Й в этом заключалась одна из важнейших сторон моей роли. Я должен был сыграть рабочето-интеллигента, человека больнюй творческой мысли, такото. как Алекезнло Чутких, Борт кевич и другие, чьи имена в CHRON © лауреатов Сталинской премии назва». ны рялом е именами прославленных учевых. В наши дни вдохновенного созидательного труда советский художник не может получить творческого удовлетворения, не участвуя в кипучей теятельности всего советекото народа. за мою жизнь в театре мне посчастливилось сыграть значительное количество ролей в пьесах русской классической драматургии, На великоленном, богатейшем материале пьес етровского и Горького, Грибоедова и Чехова я выросла и сформировалась как актриса. Боспитанная на классическом репертуаре, я давно мечтала воплотить на сцене образ моей современницы — передового человека новой формации, человека высокой коммунистической морали, Пьеса А. Софронова «Московский характер» еще во время читки произвела на коллектив Малого театра. огромное впечатление глубиной правдивого, жизненного конфликта, замечательными образами, яркой публицистичностью и остротой проблемы, живым, „метким юмором, Е которому склонен уусекий человек. Вполне понятна поэтому отромная радость, которую я испытала, узнав, 910 мне поручена значительная и ответетвенная роль Ирины Гриневой. Понятно и волнение, с которым я приступила к работе над этим образом: сумею ли я раскрыть замечательные черты «московского» характера Гриневой, свойственные передовым советским женщинам? Сумею ли увлечь зрителя и заставить его полюбить мою Гриневу, как полюбила ее я?.. А я горячо полюбила Гриневу! Полюбила за цельность ее натуры, за 10, чо в ней нет и не может быть колебаний в выборе межлу личными и общественными интересами. Жизнь этой простой, но глубоко принцииизльной и нелеустремленной женщины неотделима от ее работы, от интересов коллектива, производства, госудатства. С большим творческим волнением и под’емом приступил коллектив тевтрз в репетициям пьесы. Алексей Дикий, под руководетвом которого осуществлялась постановка, вместе со мной тщательно и глубоко разрабатывал роль, раскрывая мельчайпгие детали хараклера Ирины и подсказывая мне средства их внешней выразительности. Гринева не терпит компромиссов, половинчатых решений. «Не люблю полумрак. Или темно или полный свет», — в этой фразе, начинающей ее роль, уже заложен ключ к раскрытию образа. Режиссура предостерегала меня oT увлечения одной лишь прямотой характера Ирины. Подлинно русский, советский, «московский» характер Приневой значительно сложнее и тоньше. Ведь ИриВ лучших произведениях советской драматургии 1948 года звучит прекрасный, мужественный голос нашей жизни. Герои этих пьес — участники великого созидания, славные советские патриоты, люди, для которых труд — подлинное творчество. источник счастья и радости. ‚ Мы, зрители, их горячо полюбили, хотим следовать за ними, жить и боporses, как они. Когда мы видим на сцене старо шахтера коммуниста Макара Дубраву, который восприниMaeT плохую работу пахты, как свое личное поражение, видим, как со всей страстью и энергией передового человека он дерется за победу новом В труде,—уУ нас появляется огромное желание быть такими, как он. Когла мы знакомимея с вдохновенным образом Максима Рубиовв, ученого, теснейшими узами связанного © народом, человека высоких коммунистических качеств, больших творческих дерзаний, — каждый из нае, зрителей, готов В своем жизненном поведении подражать ему. Когда мы слышим Гриневу, которая не желает итти на компромисс со своей партийной copeстью, отвергает фальшивую, грязную мораль, гласящую, что во имя «личного» можно запятнать свои гражданские чувства, — мы от всей души приветствуем эту советскую женщиHY, H HAM ACHO, как следует постуПать в полобных случаях. И, решая эту большую творческую задачу, я думал 0 TOM, TM ЕЛЮЧ к спенической правле лежит в глубоком изучении трула и жизни HAY передовых стахановцев, в понимании их устремлений и чаяний, в овладеНИИ тем. богатым материалом, - воторым в обилии снабжает актера наша жизнь. Только на этом пути артист найдет художественную пфавду, без чего нельзя воссоздать на сцене образ мапиниста Сибирякова, образ совет ското человека наших дней. Присуждение мне Сталинской пре мии за исполнение роли Сибирякова — огромная радость! Теперь, в период пед’ема нашей родной литературы и драматургии, мы ждем от писателей новых произведений, которые ‘позволят нам совершенствовать свое мастерство и оботащать” репертуар театра спектаклями. отвечающими запросам ca мого чуткого и самого строгого цениз теля настоящего искусства — совет ского зрителя. Показать на сцене замечательных людей Сталинской эпохи — вот вол нующая, благородная задача, которая стоит перед нашим искусством, перел нами. актерами. Василий МАКАРОВ, . заслуженный артист РСФСР. видел нев тех отоутетвовавших в роли мелодраматических итампах, по которым вздыхали критики-антипатриоты; & в той огромной чуткости, © какой этот подлинный коммунист-руководитель подхойит к людям, в том. как он безошибочно умеет разобраться в «обидах» каждого из них и каждому умеет помочь, изправить ‚его силы и стремления в русло общего дела, мудро и осторожно, настойчиво и твердо включая энергию людей в решение больших государетвенных задач. Чтобы полнее предетавить жизнь этой лвижущей силы развития нашего общества. Успехи передовой, партийной сэветской драматургии благотворно отразились на творчестве наших тезлров. Многие участники спектаклей «Московский характер», «Заговор обтеченных», «Зеленая улица», «Макар Дубрава», «Обида», «Закон чести», несомненно, полны чувства благодарности авторам этих Пес, давапих им идейно-насыщенный, интересный материал для воплощения сценических образов. Настоящие, большие актерские победы 1948 года обеспечены нашей советской драматургией, разрабатывающей острые, жгучие проблемы еовременности. В самом деле, разве не самым ярким, значительным успехом Б. Ливанова, за многие годы является исполнение им роли академика Рубцова, где с особенной ясностью раскрылея большой талант этого актера — его страстность, «большая хватка», умение с помощью нескольких крупных, умно отобранных мазкоз создать масштабный — 0браз?! Разве не благодаря пьёбе А. Софронова «Московский характер» мы увидели свежие, ранее незаметные, ценные черты в творчестве Е. Шатровой и Е. Гоголевой? Uno же нового, значитетьного лали лучине советские пьесы 1948 года нашим актерам? Произошел ряд «встреч» актеров с настоящим героем нашего времени — человеком, для которого вся жизнь в творческом 00- зидании коммунизма Партийная meлеустремленность, большевистская принципиальноеть, беспощадная требевательноеть к себе и другим — эти его черты наложили евой отпечаток на самый характер, стиль исполнения. В героях новых пьес мы не вицим мнимой «еложноети», 3а которой обычно скрываются гниль, 6e3- волие, всяческая декадентщина. 0свозодившиеь OT ненужных, случайвых мелочей, «бытовщины», но характерных для образа соротекого ч43- ловека, все уеития которого собраны, сконцентрированы, устремлены в 0дной великой цели, драматурги нашли. свойственен темперамент ромзнтика и предеелателя колхоза Вамня, и В творчестве других актеров. Большим событием в жизни напего искусства является пьеса Н. Вирты «Заговор обреченных». В этэм боевом драматургическом _ произведонии публицистика не существует в отрыве от. художественных образов. Острая политическая борьба в одной из стран народной демократии, деятельность коммунистов, подлинных выразителей интересов, стремлений, чаяний народа, показаны глубоко, © настоящим темпераментом передового советского художника. Драматург дал замечательные социальные характеристики образов, в которых векрыта самая сущность героев, в едином сплаве, художественно убедительно передан весь характер каждого действующего лица, проявляющийся в победоносной борьбе сил социализма и por Ry 7 — демократии против империалистиче8 TO же время он является мастером жизненной характерности. Актер нередко увлекался одним в ущерб друюму. Пьеса А. Сурова дала актеру возможность . гармонически сочетать яркость чувств с точностью —$х8- рактеристики. Дело, конечно, ве в простом сочетании различных актерских качеств, не в решении узкотеатральной задачи. В основе исполнения Ливанова лежит совсем иное. Идейная страстность, целеустремлеяность, свойственная передовым советоким людям, в частности Рубцову, вызвали к жизни эту совершенно новую манеру исполнения. Весь образ пронизан глубоким, строгим темпераментом, не абстрактным, восторженным, а земным, ясным волевым пафосом нашего времени. Образ Рубmona, созданный Ливановым, романтичен. Это — романтика нашей ской реакции. И это органическов ©9- Четание публицистики с художественным анализом образов, гри котором невозможно даже отделить отин элемент от другого, когда только условно можно говорить обособленно 0 каждом, — эта цельность, политическая устремленность представляют большой интерес лля эклеров. Отгромно влияние нашей партийной драматургии на советекий театр, актеров и режиссеров. Она определяет их рост и движение вперед. Новатор - ство советской драматургии, ee ofpaщение к решающим темам нашей действительности, ее стремление отобразить поэзию общественно-трудовой деятельности советских людей, строящих коммунизм, находят горячий отклик в наших актерах и режисеерах, которые, в свою очередь, на 06- нове глубокого изучения жизни, в сценическом воплощении ofpas0s драматургии следуют тем же принципам высокоидейного, ‘социалистическото искусства, активно преобрзжающего жизнь. С. ЗАМАНСКИИ. социалистической действительности, Во многих актерских работах 1948 года можно заметить те же особеннсти, о которых мы говорили в связи с игрой Б. Ливанова. Разве исполнёние Л. Свердлиным por Bepeficrore (в спектакле Московского театра драмы «Закон чести») не освещено этим же внутренним огнем, радостью коммунистического созидания? Разве мы здесь не видим то же воодушевление, тот же творческий размах передового советского человека? В этом же плапе можно говорить и 0б игре Е Шатровой («Московекий характер» в Малом театре), хотя роль Гриневой, естественно, отличается от образэв Рубцова и Верейского. Важно подчерюнуть в игре Шатровой близкие или, вернее, типичные черты akTepского исполнения, п это прежде всего строгость и простота, внутренняя убежденность, цельность чувств, умение ярко показать благородство и красоту морального обликз советского человека. Эти же характерные 0е5- бегности мы видим и в прекрасной игре А. Бучмы, создавшего подлинно народный образ старого шахтера Мавара Дубравы, и в необычайно жизненном: исполнения В. Ваниным роли Эти и другие образы лучших coветских пьес учат нас, являются для нас примерами, которым мы следуем. Они — наши современники, едивомышленники, соратники; мы — рядом © ними, вместе с ними. Таких, как они, миллисны. Их воспитала наша партия, наше сопналиетичеекое общество. Положительные reno нашей драматургии — am не олиночки, а типичные предетавители советского нарота. Самый характер геротвиъ приобрел совершенно ноРые,