Гимн Родине _ Золотой фонд нашей музыкальной кульгуры = обогаталея HO вым замечательным сочинением, по праву удостоенным Сталинской премии первой степени, — «Кантатой о Родине» молодого армянского комтюзитора ‘Александра Арутюняна. Это влохновенное произведение вновь свилетельствует © том, что нет и не может быть ничего подлинно великого в музыкальном искусстве, что не было бы творческим развитием 06счисленных богатств, накопленных B течение веков самым гениальным из всех художников — народом. ‚ Однако для того, чтобы произведение искусства стало подлинно народным, недостаточно только насытить его интонациями народных › песзи, Необходимо еше, чтобы содержание и все образы сочинения отражали думы и чаяния‘ народов, конкретный исторический период, чтобы творческие устремления автора слились © интересами народных масс. Арутюнян тонким чутьем художника прекрасно почувствовал, что именно более всего волнует сейчас наш народ, и смело направил свои творческие усилия на создание COчинения, посвященного теме созидательного социалистического труда, воплощающего в художественных 906- разах любовь советеких людей к своей Ротине. ` Первая часть «Вантаты © Роди`Не» названа автором «Заэдравная». Это — торжественный, ликующий тимн. 38 послелнее время торжеет`венность в наших музыкальных произвелениях стала нередко подменяться парадностью. Именно в такого рода жанрах сильнее всего сказывалась отчужденность части советских композиторов от нарола. этою нет в «Кантате © Родине». И праздничная «Заздравная» и следующая за ней _ вторая часть — «Красная площадь» — покоряют слушателя своим горячим темпераментом. р ITO же качество определяет и третью, центральную, часть кантаты, рисующую яркую, красочную картину коллективного труда. Так стремительна увлекающая стихийная искристая энергия этой части, так сильно бьет здесь через край жизнерадостноеть, что не остается никаких сомнений в том, что это именно торSECCTBO труда, и притом труда радостното. труда сопиалиетичеевого. Но, вероятно, наибольшим уепехом у слушателей будет пользоваться четвертая часть кантаты, изумительная о <воей лирической теплоте и заду_невности, — «Волыбельная». Заканчиваетея «Вантата о Родине» так же, как и начинается, — величественной музыкой, торжественным 210030“ нашему. отечеству. Эта часть, названная «Слава Родине», является вместе с тем как бы смысловым итогом всей кантаты. . В <«Кантате о Родине» жизненно волнующая идел, яркая национальная окрашенноеть музыкального языка, темпераментно-приподнятый стиль изложения, яеность и простота выразительных средств, непосредетвеннал искренность, префессиональное мастерство, — вее это, как и должно быть в подлинно художественном пропэведении, гармонично слилось в одном сплаве глубокой мысли и таланта, виртуозной техниEH И МОоГучего темперамента. Большой заслуженный ° уепех «Кантаты о Родине» определяется в значительной степени также и Тем, что Арутюнян здесь обратилея непосредетвенно к вечно живому первоисточнику — наролной музыке и к непревзойденным по художественной силе и убедительности восточным произведениям Глинки, Бородина, Римекого-Вотеакюва, Балакирева. В этом влохновенном сочинении реально ощутимы дыхание будущего, элементы той могучей советской музыки, которую созладут в ближайшее время наши композиторы. артина Всем памятны блестящие политические карикатуры, плакаты, «Окиз ТАСС», созданные художниками Кукрыникеы (М. Куприяновым, П. Врыловым, Н. Соколовым) в годы Великой Отечественной войны. Каждый War кровавой гитлеровекой авантюры художники-сатирики подвергали гневному и беспощадному бичевавию. Их карикатуры выражали веенародную ненависть и презрение в фашизму. Через всю серию сатир Кукрыниксов проходил образ Гитлера, как олицетворение фашизма, образ чудовищный, злой. Художники создали з4- конченный ватирический тип кровожадного маньяка с исступленно-бешеным взглядом и тощими, бессильными паучьими лапами. В большой картине «Вонец» Вукрыниксы поставили перед собой задачу: показать позорный финал гитлеризма уже без плакатной гиперболичноети, без карикатуры, & Тзк, как это совершалось в действительности. Свою задачу художники решили блестяще. Картине «Вонец» предшествовали другие большие живописные попотна Кукрыниксов: «Подписанче акта о безоговорочной капитуляции Германии», «Таня», «Бегство немnes из Новгорода». Ho произведения эти еще не достигали той силы и убедительности, ках последняя их картина «Rouen». Перед нами зеленовато-серый сумрак подземного газоубежища, где отсиживаютея три матерых гитлеровца и сам «фюрер». Видно, что убежище было обетавлено с претензией на тяжеловесную роскошь, но сейчас эта роскошь уже никому не нужна, опа превратилась в жалкую мишуру. Мыльный пузырь лотнул, и в66возможные позолота, тербы, железные кресты и прочие «регалии» потеряли вею свою иллюзорную — Значимость, Большая победа узбекского театра Артисты избегают поз, декламацим онной речитативноети, всего внешн ‘него и тривиального. Их Алишер — это человек большого ума и большой души. Ему чужды фальшь, криклич вость, манерность. Замечательная иг ра артистов, создавших образ велико то поэта, позволяет зрителю увидеть Навои таким, каким он был, — человеком, обращенным в грядущее; Неразрывно связанный © народом, веруя в его могучие силы, Навои даже в атмосфере одиночества не теряет сил в борьбе за это будущее. Он презарает придворную челяль, рсех, сидящих на народной шее. С высоты своей убежденности, пробивая рзором мыелителя толщу грядущих столетий, он верит: свобода придет! Этот образ является одним из самых ярких украшений у3= бекского сценического искусства. Чудесная, горячо любящая Навои девушка Гули (народная ‘артистка Узбекской CCP Capa Ишантурзева) оценила его поэтический дар. Больше того, девушка сердцем угадала, как дорог народу ее любимый, как важно сберечь его для борьбы, для страны, для будущего. Ишантураева блестяще справилась со своей нелегкой задачей: она сыграла Гули именно такой, беззаветно любящей, чуткой, готовой на подвиги: Мы уже говорили выше, что спек такль отличается великолепным ансамблем. С 0с0бой силой это проявилось в галлерее образов врагов Алишера Навои. Каждый из них глубоко индивидуален, имеет свою характеристику. Самым ярым вратом Алиера является шах Хорасана. Гусейн Байката. Народный артист Узбекской ССР Л. Назруллаев очень хорошо сытрал роль жестокого феодала. Ближайцгий помощник и советчие шаха—алчный авантюрист и ловкий интриган Маджиддин. Он плетет вокоуг Навои сеть интриг и заговотюв. Народный артист Узбекской CCP А. Джалилов, исполнитель этой роли, со скульштурной четкостью вылепил этот образ. Следует еще отметить игру заслуженного артиста Узбекской ССР С. Табибуллаева (Мансур), с03- даванего яркий образ одного из незримых, но глубоко ненавилящих Навои врагов народа. Оформление спектакля (художник заслуженный деятель искусств Узбекской ССР С. Миленин) стоит на том же высоком уровне. Избегая стилизаторства, С. Миленин создал единое по замыслу и стилю оформление, солействуя раскрытию основной идеи спектакля. «Алишер Навои» — великолепный спектакль, обнаруживающий большие творческие возможности, таящиея в коллективе узбекского театра; Теперь Театр им, Хамза должен использовать свои творческие силы н4 создание спектаклей о советских людях, о социалистическом Узбекистзне, о титаническом труде нашето на рода, борющегося за коммунизм. С ЮСУПОВ. Е. Вучетича щественности и высоко оценены гра вительством. За портрет генерала Армии Черняховского, исполненный в 1945 году, Вучетич был награжден Сталинской премией второй сте пени, зз памятник генерал-лейтенанту Ефремову (1946 г.) ему была присуждена Сталинская премия первой степени и за портрет дважды Героя Советского Союза генерала Арми& Чуйкова (1947 г.) он получил Сталинскую премию второй степени. В 1947 году Вучетич был избран членом-корреспондентом Академии художеств СССР. Воспроизведенные в настоящем номере нашей газеты портреты генерал-полковника т. Хрюкина и Героя Социалистического Труда Назатали Ниязова (1948 г.), за которые Вучетич награжден Сталинской премией второй степени, принадлежат Б его лучшим работам. 06а портрета отличаются жизненностью и яркостью созданных образов. Крепкая и глубокая связь с советской действительностью нашла свое отражение почти во всех произведениях Вучетича, a B последних двух созданных им порттетах горячее дыхание нашей эпохи ощущается с особенной силой. В монументальном бронзовом бюсте генерал-полковника Хрюкина Вучетич воплотил героический ofpas полководца сталинской школы, мужественного, отважного, беззаветно преданного своей социалистической Родине. В бронзовом портрете Героя Coциалистического Труда Ниязовз мы видим передового представителя своей страны. В этом портрете скульптор сделал дальнейший шаг по пути глубокого психологического рзскрытия образа передовых людей нашей Советской страны. В образе Героя Социатистического Труда Ниязова Вучетич сумел выявить не только его индивидуальные черты и национальный характер, то И ТУ 0с0бую значительность. какая свойственна передовым строителям коммунистического общества. В. ЖУРАВЛЕВ. Т. Т. Хрюкин и Герой Социдаботы лауреата Сталинских Вучетича. Детище социалистического строя, Государетвенный ордена Ленина узбекский академический тезтр драмы лм. Хамза вскоро будет отмечать свое тридцатилетие. Радостно отметить тот факт, что любимый театр узбэкекого народа приходит к своему юбилею, увенчанный лаврами Сталинской премии за спектакль «Алишер Навои». «Алишер Навои» — спектакль большого идейного звучания, исторической правды, высокой еценической культуры. В этом спектакле Haller с20е выражение рост не только театральной, но и всей социалистической ‘культуры узбекского народа. Спектакль отразил идейную зрелость узбекского театра, ето художественную значимость, Пьеса и спектакль посвящены одному из замечательных предетавиталей узбекского народа — Алишеру Навои, великому гуманиету и поэту. Авторы этой исторической драмы, Султанов и Уйгун, переносят зрителя в ту далекую эпоху (ХУ з.), когда в Хорасане начала разрушаться феодальная монархия, когда шах Гусейн и его придворная свита уже слышали грозные раскаты гнева захабаленного народа. Выразителем этой ненависти к поработителям, певцом народной свободы был Алишер Навои. Возвьнпаясь над ‘своим временем, Алишер мечтал о расцвете узбекской культуры, литературы, поэзии, 9 победе народа над черными силами феодальной реакции. И, мечтая об этом, поэт отдавал народной борьбе весь дар своего искусства, весь пламень своей души. Вот почему имя Алишера Навои, окруженное в народе любовью и большюй блатодарностью, выражало мечту о светлом будущем, мечту, которую узбекекий народ с помощью великого русского народа осуществил после Великой Октябрьской социалистической революЦИИ. В Постановщик этого замечательного реалистического и поистине национального спектакля, народный артист Узбекской ССР М. Уйгур, создал спектакль о Навои — мятежном борце за народную свободу. Спектакль 00 узбекском поэте стал спектаклем 00 узбекском народе. Постановщик исТорически верно охарактеризовал эюху, обнажив ее социальную суть, ` сколотил отличный артистический ансамбль, создал яркое театральное зрелище. Вот почему с полным оенозванием следует говорить 0 высокой культуре режиссуры в узбекском театре и ее новой творческой побеле. Алишера Навои играют ‘народный аптист СССР Абрар Хидоятов и заелуженный артист Узбекской СОР Алим Ходжаев. Это артисты широкого плана, большой душевной силы, тонкого аналитического рисунка и вместе с тем поистине вдохновенного темперамента. Гуманист и мыслитель, госу„дарственный деятель и философ, человек, кровно, всем сердцем связанный с народом, — таким Хидоятов и Ходжаев играют Навои. Скульптура Скульптура в советскую эпоху переживает грандиозный потем. Ее рост особенно бурно проявился в период Великой Отечественной войны и в послевоенные годы, когда перед нашими художниками встала грандиозная задача — воплотить в художественных образах сотни и тысячи с0- ветских героев и их беспримерные подвиги. Среди молодых советских екульпторов выделяется своей высокой творческой активностью ЕЁ. Вучетич, создавший несколько десятков скульгтур и уже четырежды награжденный Сталинскими премиями. Его творческая деятельноеть штирокю развернулась в годы Великой Отечественной войны и в послевоенный период. Если в ранних произведениях Вучетича имело место стремление к внешней декоративной трактовке человеческого образа, То позднее он перешел к более глубокому и полному психологическому решению, стараясь слить типическое с индивидуАЛьным. В послевоенный период Вучетичем были созданы памятники генераллейтенанту Ефремову (сооружен в Вязьме), генералу Армии Ватутину (поставлен в Киеве) и генералмайору Гуртьеву, который будет установлен в г. Орле, 3 также выполнены бюсты дважды Героев Советского Союза маршалов Василевского ‘и Конева, генералов Армии Черняховского и Чуйкова, генералполковника танковых войск Катукова и других. Вроме того, скульптор исполнил проект памятника В. Белинскому для Москвы и бюст Белинского для памятника в Пензе. Недавно Вучетич закончил скульштурные фаботы’ для памятника советCREM воинам, павшим в боях при штурме Берлина. В настоящее время скульптор продолжает ранее начатые работы над портретами руководителей нашей партии и правительства. Скульптуры Вучетича пользуются вниманием широкой советской o6- Проект 32-этажного административного здания в Москве, в районе Зарядья. Автор проекта — действительный член Академии архитектуры СССР Д. Чечулин. ниями. Это свидетельствует о том, что проект разработан русским созетским зодчим, патриотом свеей PoДины, хорошо изучившим любимые памятники отечественной архитектуры. Ярусное построение, свойственное русской народной архитектуре, связывает новое высотное здание е окружающей его городской застройкой. В нем нет угрюмой замкнутости, оно отличается жизнерадостной пластикой. Ёрасно-розозые камни гранита образуют цоколь. Над ним поднимаются белокаменные стены, облицованные литым известняком и переходящие в сияющее золото шатра и эмблемы. Среди восьми высотных сооружевверх, ний. воздвигаемых в столице m0 инициативе товарища Оталина, одно из первых мест по своему ю’ему и архитектурно-хуложественным камеитвзм зантмает 32-этажное здание в Зафядье. Автору проекта этого 600- ружения —— действительному члену Академии архитектуры СССР Д. Чечулину присуждена Сталинская mpeмия перзой степени. Административное здание в Зарядье существенно отличается от 0стальных семи высотных сооружений. Прежде всего оно превзойдет их по высоте, достигая 32 этажей. Вторая го важная особенность заключается в том, что оно будет расположено В вамом центре города, в неноередетвенной близости к Красной плещади, к Кремлю, в храму Василия Блажен‘ного и другим памятникам прекрасой древней архитектуры столицы. Глубокое понимание этих осюбепностей и назначения здания, где 6удут размещены центральные государслвенные учреждения, помогло Д. Чечулину создать великолепную архитектурную композицию. Архитектор хороню учел характер места строительетва (территория участка кру“о спускается к реке) и тщательно разработал систему подхожюв и под’ездов к зланию, его цокольную часть, устройство всей площадки, подпорных стенок и откосов. Здание поставлено как бы на особую террасу, имеющую общий уровень с Красной площадью и улицей Разина и спускающуюся уступами и широкими гранитными ‘лестницами к набережной. На этой террасе возвышается первый пятиэтажный яруе, соетавляющий в плане четырехугольник © = большими = внутренними дворами. Наиослее ллинные стороны четырехугольника выходят на Юг к Месквареке и ‘на север к улище Разипа; короткие стороны ——- на восток К Житайскому проезду и на запад к Красной площади. Главный вход расположен на западной стороне, обращенной на Красную площадь. Co всех четырех сторон здания имеются и другие, не меньшие по размерам, ВХОДЫ. Над пятиэтажной частью возвымается следующий, трехэтажный ярус, принадлежащий к центральногу 0об’ему здания. Затем следуют еще шесть этажей, образующих уступ, над которым, стремительно взмывая AVRO SUNMACO Н. ДМИТРИЕВА Oo стали простым хламом. Генеральская фуражка пренебрежительно брошена на пол, там же валяются разорванные бумаги, книги; богатая скатерть скомкана и сползает со стола, стул опрекинут, картины в золоченых рамах висят вкривь и вкось. Для обитателей подземелья осталась одна только реальная ‘ценность — собственная шкура, и свой животный страх за нее они судорожно заглушают вином. Один уже одурманил себя и спит, откинувитиеь на спинку кресла, — мундир ето раетерзан, открыта голая грудь, в ею пьяной позе есть что-то беспредельно циничное. Другой, старый генерал, в надвинутой на глаза фуражке, отетавив рюмБу с недопитым вином, отвернувшись от всех, барабанит пальцами во ©толу, как бы лихорадочно силясь с090- разить, что делать дальше. - Третий. изображенный на первом плане, корчитея в судорогах дикого страха. Утратив остатки былой представительности, он втянул голову В плечи, прислушиваясь в гулу битвы на улицах Берлина. Как видно, каждый удар заставляет его вздрагивать и еще крепче впиваться скрюченными ‘пальцами в спинку кресла. Он уже всем телом, физически ощущает близость расплаты. Примечательно, что каждый из них не обращает ни малейшето внимания на остальных. Они, действительно, как звери, загнанные в одну яму, — каждый сам по себе, никому до другого нет дела. И ух вовсе никакого дела нет всем троим до их бывшего «фюрера», который, сам обезумев от етраха, все еще пытается изображать повелителя. Он покззывается на пороге распахнутмй двери и пробует 32-этажное здание в Зарялье вверх, возвышаетея столб. в вогемналдать этажей. Над ним распеложены легкие, ажурные котонналы, экружающие центральный ребристый барабан с изящно прорисованным силуэтом его верхней кромки. Все здание завершает многогранный золоченый шатер, похдерживающий госуХарственную эмблему Советского Со123. ’ Таковы основные элементы наружной архитектуры этого собружения. Внутри оно организовано не менее своеобразно, но так же просто и логично. Через всею наиболее выеовую часть здания проходит центральная группа из шестнадцати лифтов. Во всех этажах лифты связаны центральным вестибюлем, от которого в четыре стороны расходятся по диагонали коридоры, соединяющие противоположные крылья основного 0б’ема здания. Эта остроумная схема плана отличается значительными достоинствами: она до предела сокращает внутренние коммуникации В здании. Принятая планировка обеспечивает дневной свет максимальному количеству помещений. Наконец, диагональное расположение центрального 0об’ема чрезвычайно обогащает всю пластику архитектурной композиции, вносит в нее разнообразие и свободу, сохтаняя пре этом строгую организованность. Лидты имеются также и в каждом крыле здания. В общей сложноети запроектировано 48 лифтов Bo BCPX ярусах. Помимо большой аухжитории, в 3дании будут находиться залы для заседаняй и собраний, библиотека, ‘большая столовая, многочиелентью буфеты, всевозможные помещения коммунального обслуживания. 2000 удобных рабочих комнат 0об’единены в компактные группы, легко сообщающиеся как с центром здания, так и между собой. В новом здании будут предоставлены максимальные удобства и персоналу расположенных здесь учреждений и посетителям. Поднявитиеь ©0 <тороны Москворецкого моста по ческольким ступеням монументальной гранитной лестницы. обрамленной красивыми фочав „Конец“ принять привычную «величественную» позу — выкатить грудь и 9ткинуть голову, но у него получается лишь гримаса висельника. On словно уже чувствует, как затягивается у него на шее петля. До 10- следней минуты этот кровавый паяц продолжает позировать и кривлятьсея, хотя никто уже не смотрят на его конвульсивные гримасы. То сочетание напыщенного © омерзительным, какое Кукрыниксы всегда подчеркивали в карикатурах на Гитлера, они раскрывают и теперь: действительно, именно в роковой поселедний час эти черты должны были сказаться с особенной саморазоблачающей наглядноетью. Фигура злополучного «фюрера» трактована в картине наиболее гротескно. Но картина в целом не воспринимается, как гротеск. Мы видим на ней не ожившие карикатуры, а живые прообразы карикатур, и сознаем, что самая изотфенная фантазия, самая смелая гипербола сатирика не могла бы представить этих людей более отвратительными, чем они были на самом деле. Мы становимся свидетелями исторически-закономерного краха бредовых фашислеких планов мирового господства. Вартина Кукрыниксов — произведение большой гуманистической идеи. Эта идея — идея справедливого исторического возмездия, цоетигшего тех, кто залил мир потоками крови, — столь же велика, как и проста. Она близка и понятна советским людям, вынесшим на своих плечах всю тяжесть разрупвительной войны; она понятна и простым людям всего мира, всем тем, кто сейчас мощно поднимает свой голое за мпр, против зловещих планов поджитгателей новой мировой бойни; Простые люти работают для жиззи, для счастья и не хотят работать для смерти; не хотят и не позволят, чтобы создания их труда бессмысленно рями, посетитель пройдет под колоннами величественного входа, попадает в первый парадный двор полукруглюй ‘формы, откуда через арки открывается живописная перспектива на другие дворы и части здания. Миновав аллею красиво озелененного. двора, посетитель попадает далее в огромный вестибюль co стройными. ‘рядами колонн. эскалаторы свазываWOT вестибюль‘ с помещениями, где’ расположены обширные гардеробы и другие службы. Поднявшись на лифте на соответствующий этаж, посети‘тель выйдет в одно из крыльев здания, где легко найдет нужный ему кабинет. Большое внимание уделил Д. ЧеTYAN архитевтурно-художественному образу грандиозного высотного coбружения. Трудность и сложность задачи, стоявшей перед проектировшиRow, становится особенно понятной, если посмотреть на спроектированное. здание со стороны реки и набереж-. ‘ных. Сказочный силуэт Кремля, мнугочисленные вертикали его башен, колоколон и дворцоР получают могучее завершение и поддержку В стройном ступенчатом силуэте, в BJлоссальной. вертикали нового здания, Но композиционно оно связано He ‚только © Кремлем. Оно. также оргаHITLHO GMiberca ¢ общирным ансамбдем всей столицы и особенно со зданиями, воздвигаемыми вдоль набереж‘ных. За поворотом реки, на юг0-западе, вырастет 26-этажное здание университета. Выбсотное сооружение в Зарядье будет перекликаться с Дворцом Советов по другую сторону Кремля. Ниже по течению реки поднимется многоэтажное здание на Котельнической набережной. Только учитывая эту невиданного масштаба блестящую архитектурную панораму, можно по-настоящему пенять значение и место, занимаемое в городском комплексе зданием в Зарялье. Соседами этого высотного сооружения являютея непревзойденные по своей красоте шедевры русского зодчества — древний Кремль и Покрэвский собор. Вблизи, со стороны уличы Разина реставрируется ряд других старинных зданий и церквей, которые булут сохранены в зеленой зоне небольшого парка. При всех о0тличиях нового высотного дома он все же будет иметь общие хуложественные черты © кружающими его зд3- гибли по воле кучки людоедов, Non добных тем, какие изображены на картине Кукрыникеов. Картина «Конец» -— это не только «дела минувпгих дней», но и грозное предостережение всём, кто вздумает итти по етопам безумного «фюрера». Вартина Вукрыниксов находит горячий отклик у народа, тем более живой и непосредственный, что хуложники добились полноценного плзстического выражения большой идеи. Каждая деталь в ней содействует выявлению основной мысли и вносит в нее дополнительные оттенки, обогащает ее. Многообразный опыт Кукрыникеов в области сатирического рисунка помог им создать оетрые и предельно выразительные характеристики фаптистских палачей. Это сказалось, например, в замечательном мастерстве жеста. Для каждого персонажа найден индивидуальный и характерный жест, жест каждом — своего рода исчерпывающая психологическая формула: тут раскрывается. и характер самого персонажа, и положение, в котором он находится, и 1. как он реагирует на него; Опыт Вукрыниксов как живописцев также сказался в этом полотне с самой лучней стороны. Вартена несет печать зрелого мастерства. Хотя действие развертывается в полутемном подземелье, краски звучат мощно и интенсивно. В картине все целостное, продумзно, закончено. Это — большюе произведение искусства, в которое вл0- жено много ума и уменья, и, самое главное, горячею патриотическом чувства. Вот что рассказывают сами художники о своей работе над картиной «Конец»: «Мысль о создании картины «№- нец» впервые возникла у нас 9 мая 1945 гола, в радостный день победы нашей Родины над немецко-фашиетскими захватчиками. И когда через несколько дней после капитуляции Германии нам удалось побывать в Берлине и спуститься в подземелье Рейхоканцелярии, где (Qh aw sual у ВЮ, з 0 грандиозных масштабах предстоящего строительства могут дать представление следующие цифры. Высота здания в Зарядье составит 275 метров. Это значит, что оно бупочти в четыре раза выше колокольни Ивана Великого в Кремле. В новом административном зданий запроектировано разместить 2000 рабочих комнат — в пять раз больше, чем в монументальном Доме Совета \Миниетроз в Охотном ряду, занимающем пелый квартал между улицей Горького и Домом Союзов. Новый 32- этажный дом почти в три раза превзойдет по 0б’ему огромное здание гоетиницы «Москва», кубатура которой составляет свыше 250 тысяч кубических метров, Как и другие проекты многоэтажных зданий, авторы которых удоетиены Сталинских премий, проект 32- этажного здания открывает новую страницу в истории социалистической. реконструвции столицы и в истории всего советского — градостроительства. Д. Чечулин создал ряд замечательных архитектурных произведений, украшающих магистрали и 1площади Москвы. В своей новой работе, вывоко оцененной правительством, талантливый советекий зодчий проявил глубокое чувство нового, зрелоеть архитектурной мысли. Развивая и критически осваивая традиции мастеров русского зодчества, найдя закономерную связь © окружающими памятниками архитектуры, Д. Чечулин сумел создать тлубоко современное произведение, достойное эпохи великого Сталина — инициатора высотного строительства в Москве. доживал свое фюрерство Гитлер, мы еще ясней представили себе всю картину последних дней фашистской Ставки. Длинные серые коридоры, тяжелые металлические двери газоубежища, удушливый запах, остатки обстановки — все эм, увиденное своими глазами, дало нам большой материал для будущей картины. Мы ясно себе представили сцену последних панических часов этой норы. Представили истерического маньяка с остатками своей своры, дрожащими от ударов Советской Армии, разрывы снарядов которой они все громче и громче слышали над евоими головами. Наступал конец бредовому гитлеровскому плану захвата мира. Мы знали, как ждал наш народ этого конца, этого дня. И нам захотелссь написать все это в картине. Работая над картиной, мы старзлись наиболее правдиво передать в ней изображаемый момент. Нами были сделаны зарисовки и этюды на месте, в Берлине. Мы ознакомились со всем имевшимея документальным материалом. В мастерской у себя мы воссоздади обетановку подземелья, покрасили в серый цвет одну из стен мастерской, повесили картины, поставили стол, устропли соответствующее освещение. В общем, писали все кк бы с натуры. Делали. этюды и рисунки отлельных деталей. Этой картиной мы хотели показать, чем кончаются и будут кончаться все попытки поджигателей войны поработить свободолюбивые народы Советского Союза, строящего коммунистическое общество. Присуждение Сталинской премии за нашу картину «Конец» обязывает нас еще строже относиться к своей работе. Мы выражаем свою глубокую блатодарноеть за ту высокую оценку, которой удостоили наш скромный труд партия, советское правительство и родной товарищ Сталин». Дважды Герой Советского Союза T. Tz листического труда Назарали Ниязов. Р премий скульптора Е.