СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО
	На неправильном пути
	(Письмо в
	редакцию).
			олиуюошие встречи
	лауреат Сталинской премии
	Фаждый раз, когда.
поезд пересекает гра­ницу и мы, советские Галина Б
люди, на время ока­лауреат Стал
зываемея за рубе­жом, чувство  гордо­сти за нашу великую Родину стано­витея особенно значительным и глу­боким.

Недавно мне пришлось провести
три месяца в Болгарии, Польше и
Румынии. Я увидела воочию, как В
этих странах, еще не залечивших по­следствий войны, строится новая
радостная, свободная жизнь. Я уви­дела, с какой искренней, торячей
симпатией относятся там в совет­ским людям, каким вниманием, 3860-
той и любовью окружается каждый
	человек, приехавший из Советского.
	Союза:

В странах народной демократии
побывали с концертными выступле­ниями многие мастера советского ис­куества: J. Ofictpax, 1. Обоерин,
9. Гилелье, Н. Емельянова, Я. Фли­ep, К. Иванов, В. Давыдова, Н. Шпил­лер, М. Максакова, Е. Вругликова,
А. Иванов, П. Лисициан, Г. Уланова,
М. Габович, С. Образцов, Т. Ханум,
И. Сухишвили и Н. Рамишвили,
крупнейшие советские хоровые и
танцовальные коллективы. Концерты
советских актеров, как правилу, пр?з­вращаются в яркую демонстрацию
дружбы народов. Переполненный зал,
праздничная атмосфера всеобщего
оживления, бесконечные овации И
вызовы — так обычно здесь встреча­лись наши выступления.

Однажды в Болгарии мы давали
концерт для шахтеров. Они собрались
после трудового дня, в: рабочем клубе.
Небольнюй зал был заполнен -доот­каза. Благоговейная тишина стояла
во время исполнения. Уже сыграна
вся намеченная программа, а овацаи
	все не утихали. Б зале слышались
приветствия:

— Ла здравствует товарищ
Сталин!
	—щ Да здравствует Советский С9-
103!

Секретарь профсоюза горняков В
благодарность з» концерт вручил со­ветским артистам. эмблему болгарских
шахтеров — металлическую модель
с изображением шахты и. отбойных
Молотков. .

Но менее волнующее впечатление
оставила встреча е крестьянами. В
одной из деревень Румынии, Hac
	° оперном театре, Ha­пример, идут оперы
АРИНОВА, «Евгений Онегин»,
	ской премик «Пиковая дама»,
  «Борис Годунов», ба­лет «Бахчисарайский
фонтан»; в их постановках участво­вали советские режиссеры—П. Py­мянцев, Е. Соковнин, балетмейстер
Н. Анисимова.
Один из этих спектаклей — «Ев­гений Онегин» — мне удалось 1по­слушать. Талантливые артисты. —
исполнители главных партий Нелли
Карова (Татьяна), И. Иосифов (Лен­ский), народный артист Болгарии
М. Попов (Гремин), музыкально вы­разительно и сценичаски-правдиво
раскрыли образы русской классиче­ской оперы. Насколько близка рус­ская музыка болгарским  слушате­лям, я ощутила во время своих вы­ступлений в Софии и Пловдиве, где
исполняла скрипичный концерт Чай­ковекого в сопровождении симфони­ческих оркестров. Молодые талантли­вые дирижеры Василий Стефанов и
Влали Симоонов провели концерт не
только е большим художественным
	тактом, но и обнаружили хорошее
понимание замысла исполняемого
произведения.
	В Бухаресте, в.Театре оперы. и
балета, я была на спектакле «Внязь
Игорь» (дирижер Массини) и сохра­нила самое благоприятное впечатле­ние от пения солистов, от прекрас­ного слаженного звучания хоров 1
оркестра. В программы концертов ча­сто включаются сложные произвеле­ния советских композиторов. Соли­сты, хор и оркестр румынекого та­дио под управлением дирижера М.
	Сокор исполнили кантату `«На по­ле Куликовом» Ю. Шапорина. В ЁКрз­кове концерт для голоса © оркестром
Р. Глиэра был замечательно ‘испол­нен Евой Бандровской-Турекой.
Советское искусство — глубоко
идейное и реалистически направлен­ное — помогает преодолевать 96
тетско-формалистические рецидивы:
прошлого, с которыми еще‘ можно
встретиться ‘в странах народной де­мократии. Именно на произведениях
наших художников, ^ композиторов,
на творческом опыте советского те­атра мастера искусств Польши, Бол­гарии, Румынии учатся правдивому
и страстному отображению явлений
жизни. Поэтому артисты, композито­рты, профессоры, с которыми нам
приходилось встречаться, проявляют
	На рекламных щитах города Ижев­ска расклеены многочисленные‘ афи­ши Русского и Удмуртекого театров:
Однако мы напрасно стали бы на
этих щитах искать названия лучших
пьес советской драматургии, прочно
вошедших в репертуар театров‘ дру­гих городов.

Трудно поверить, что до сих пор
такие пьесы, как «Великая сила»,
«Московский характер»,  «Обита»,
«Хлеб наш насущный», не были по­казаны в Ижевске.

Что составляет основу репертуара
здешних театров? Пошлая пьеса По­тапюва «Сын», посредетвенная «но­винка» «Каширская старина» и, на­конец, последняя премьера Tearpa—
«Валенсианская . вдова». Вот чем
«откликнулся» Ижевский русский
драматический театр на события ог­ромного идейного значения, проис­шедшие на фронте театрального ие­кусства в последнее время.

Деятельность Удмуртского тзатоз
заслуживает пристального внимания.
В его репертуаре нет ни одного спев­такля 0 послевоенных героических
буднях русского и удмуртского наро­дов. Последняя премьера — пьеса 06
улмурте Герое Советском — Союза
«Лейтенант Пислегин» Гаврилова
нуждается в значительной доработке.

Однако положение, в котором на­ходятся ижевекие театры,  характе­ризуется не только этими печальны­ми фактами. В поеледнее время вме­сто названий спектаклей на афишах
театра все чаще и чаще зритель чи­тает: «Вечер отдыха. Танцы с 8
до 2 часов. ночи», или «Вечер - мэ­лодежи. Танцы c 8 Jo. 5 waco
утра». Еёли к этому добавить, что в
буфете бойко торгуют спиртными на»
питками, а сакбафон и аккордеон
надрываются в диком фокстроте, т
станет‘ ясных, во что иногда превра­щаются ижевекие театры. В марте
таких «вечеров отдыха» в Русском
театре ‘было восемь, в Удмуртеком—
пятнадцать!
	Недавно в Ижевске состоялось: от­врытое партийное собрание. работни­ков искусств города. ° Выступив­mua На’ этом собрании начальник
Управления по делам ‘искусств при
Совете Министров Удмуртекой АССР
т: Саратов бросил театрам обвинение
в увлечении пошлым; безидейным ре­пертуаром. Чем дольше < говорил т.
Саратов на эту тему, тем большее не­доумение возникало в зале. Вто: же,
собственно, прежде всего виноват. 30
всем этом? Не сам ли т. Саратов. ут­верждает репертуарный план тезт­‘ров’ Бопроев этот, в конце концов;
	был задан т; Саратову. И еще боль­шее недоумение вызвал его ответ:
— Вюнечно, часть (?) вины ло
жится и на Управление искусств.
А вот как режиссер Русского те­атра т. Ящиковский мотивировал от­каз театра от высокоидейных  пар­тийных пьёе: «Мы боялись —<кЗ­зал он,—3а эти пьесы. Мы боялись
недостойного их исполнения в нашем
театре. Вот почему мы их не стави­ли». Трудно что-либо добавить к это­Местная‘ партийная печать неодно­‘кратно предупреждала. театры о IOR­ном пути. на который они стали.
	Нол давлением коллективов  художо­ственное’ руководство Русского TeaT­ра приняло к постановке «Великую
силу», 8 Удмуртекого театра—«Ма­кара Дубраву». Но на собрании вы­яснилось, что репетиции этих спек­таклей шли из.рук`вон-плохо, и нет
никакой гарантии, что. постановки
будут осуществлены на необходимом
уровне: :

- Комитет по делам искусств при: 00-
вете Министров РОФСР, партийные
и общественные организации Удмур­тской АССР. должны заинтересоваться
деятельностью руководителей мест­ного Управления по делам искусств
и театров г. Ижевска.

Д. МЕДВЕДЕНКО.

г. ИЖЕВСК.
	Сцена из пьесы А. М. Горького
«Егор` Булычев» в постановке
Софийского. народного театра.
`В роли Булычева — народный
артист Болгарии Кр... Сарафов,
Глафира—артистка М. Колчакова.
		Московский цирк показал новую
программу — четвертую и последнюю
в этом сезоне. Новая программа сс­держит ряд`ценных номеров и аттра­КЦИОНОВ. р.

-Раньше. всего это относится К вы­ступлению заслуженного артиста

ФСР Кио. Его иллюзионный ат­тракцион вызывает живой интерес у
зрителей. У Кио не только новый ре­пертуар, но и новая, более строгая и
сдержанная манера показа  «чудес­ных» исчезновений и превращений.
Мы не видим и следа дешевого олео­`графического’ востока; которым увле­кался ‘раньше Кио, «роскошных» хз­латов и утомительных шествий без­действующих ассистентов. Кио сей­час работает в отличном живом тем­пе. Он ошеломляет зрителя с первого
появления на арене. Монументальная
фигура режиссера-конферансье Буше
«исчезает» под магическим покрыва­лом Кио буквально‘ в несколько’ се­кунд.. Кио знает цену своим «чуде­сам», и потому ироническая улыбка не
	сходит -с его губ во все время пред­ставления. В новой программе Кио от­°водит значительное место политиче­ским интермедиям на злободневные
международные темы. Таковы «Голо­ва американца» и «Клетка фашиста».
	Отличное впечатление производит
жокей и дрессировщик Б. Манжелли.
Вот ‘уже вторую программу  подрял
выступает он в Москве, неизменно
	Постановна пьес
советских драматургов
в Болгарии и Венгрии.
	В репертуаре ‘театров `` Болгарии
пьесы‘ советских авторов приобретают
все большую популярность.“ Произве­дения .К., Симонова появлялизь на
сценах болгарских театров вслед за
постановкой в Советском Союзе. Так,
в 1944 г. поставлена пьеса «Жди ме­ня», затем последовали «Русские
люди», «Под каштанами Праги», «Рус­ский вопрос». В ‘дальнейшем ‘репер­туар театров пополнился такими про­изведениями советских авторов, как
«Машенька», «Таня», «В степях Ук­раины», «Молодая гвардия», «Обык­новенный человек», «Остров мира» и
многими другими. _

В репертуаре Софийского театра для
молодежи — «Веселое сновидение» и
«Красный галстук» С. ` Михалкова,
«Золотой ключик» А. Толстого, «Кош­кин дом» С. Маршака, «Красная ша­почка» Е. Шварца.

По единодушным отзывам прессы,
постановки советских пьес имели
болышое значение `для становления
реалистического болгарского театра,
для раскрытия творческих возможно­стей актеров и режиссеров.

Особенно большую популярность в
Болгарии имеют произведения А. М.
Горького. В последние годы заново
поставлены: «На дне», «Васса Желез­нова», «Мещане», «Враги». ь

Недавно Софийский народный театр
показал премьеру «Егора Булычева» в
постановке главного режиссера театра
Бояна Дановского — одного из круп­нейших режиссеров Болгарии, полу­чившего ‘правительственную награду
за спектакль «Молодая гвардия».
	Роль Булычева исполняет народный
артист Болгарии Кр. Сарафов: Масти­тый актер долго и упорно работал
над воплощением образа Булычева, во
время своего пребывания ‘в Москве
подробно ознакомился с материалами
советских постановок горьковской
пьесы. По общему признанию; Булы­чев Сарафова является значительным
творческим созданием выдающегося
актера. Блестящее мастерство Сара­фова, его умение глубоко. раскрыть
идейное содержание образа, реали­стическая основа его искусства, фор­мировавшаяся ‘под несомненным вли­янием русского театра, — все это на­шло яркое выражение в исполнении
роли Булычева.
	В остальных ролях спектакля заня­ты ведущие актеры Софийского на­родного ‘театра: О. Кирчева (Мела­ния), М. `Колчакова (Глафира), И. Та­сева (Шура), П. Димитров (Достига:
ев) и др. я А

В этом году Народный театр пока:
жет еще один горьковский спектакль
— пьесу «Последние».
		ПО СЛЕДАМ НЕОПУБЛИКОВАННЫХ ПИСЕМ
		дакцию письмо о неблаготолучном
положении в Череповецком . театре.
	Факты, изложенные в письме т. Мя­хайлова, во ‘время проверки Комите:-
том по делам искусств при Совете
Министров РСФСР в основном под­твердились. Вологодскому областному  
	отделу по делам искусств даны ука­зания об улучшении работы Черепо­вецкого драматического театра.
	‘Работник Центрального ° детского
театра И: Климук сообщил редакции,
что завод «Гоствасвет», снабжает те­атры плохой осветительной и регули­рующей аппаратурой,

Директор завола «Гостеасвет» на
запрос редакции ответил, что заво­дом приняты ‘меры к устранению
фактов, указанных в письме тов.
	Климук.

 
	еее

 

Apruer И. Михайлов прислал в ре­пленяя зрителей своим выверенным, точным, обаятельным ‘искусством,
’хранящим лучшие традиции классического конного цирка.
Из остальных номёров программы можно отметить лишь канатохол-‘
	цев Свириных, акробатов Абапаловых; жонглеров на шарах Рогатки­ных ‘и комика Бермана.
	Московский цирк, на который равняются все цирки страны, закан-.
	интересной ‘программой. Однако. *
	чивает свой сезон разнообразной: и
	она уступает первым. трём целевым программам ‚сезона, посвященным
’. цирковой молодежи, ‘расцвету национального циркового искусства и
		рекордсменам советского цирка.
	Ha фото: вверху — конный номер артистов Манжелли и Котовой;
жонглеры на’ шарах `Рогаткины. Справа — заслуженный артист рес­публики Кио.
	Фото „1. Великжанина.
	и к пушкинским дням — «Акулина»   сит трехэтажный лом.
	И. Ковнера по мотивам повести’
A: С. Пушкина «Барышня-крестьян­ка» (текст Н. Адуева).

В ‘первой программе эстрадного
театра‘ «Эрмитаж» ` примут участие
Н. Смирнов-Сокольбкий, ^ московский
	  ансамбль «Березка», который покажет
	два ‘новых номера  — hee Tt Mag и  
«Метелица», Е; Дарский‘и Л. Миров”
и лругие.

В следующих программах выступят:
К. Шульженко, ‘` Государственный  
эстрадный оркестр РСФСР под руко-!
водством Л. Утесова, Ленинградский!
театр: эстрады и миниатюр под руко-!
водством А. Райкина. Затем будет,
показано эстрадное обозрение при!
участии М. Гаркави, А. `Шурова и
Н. Рыкунина и др.

Открытие летнего концертного зе­зона в «Эрмитаже» состоится   июня.
Первый симфонический концерт по­свящается 145-летию со дня рожде­ния М. И. Глинки. Симфонический
оркестр Московской областной фи­лармонии исполнит произведения‘ ве­ликого русского композитора. 6 июня
в Концертном зале будет проведен
вечер, посвященный  `150-летию co
дня рождения А; С.’ Пушкина. В про­грамме — произведения П. И; Чай­ковского, Н: А. Римского-Корсакова
н Б. В. Асафьева.

Сейчас на’ месте старого ‘здания
Театра им. Моссовета по’ проекту
архитекторов М. Носохинаи А. Мндо­янц ‘заканчивается капитальная ре­конструкция кинотеатра «Эрмитаж».

Фасад здания украшается 12 колон­нами. Летом в новом кинотёатре бу­дут работать два зала. Ч
	Юбилей дирижера

Исполнилось 70 лет со’ дня рожде­ния и 50 лет дирижерской, педагоги­ческой и. общественной деятельности
народного артиста РСФСР и УССР
лауреата Сталинской премии профес­сора А. Маргуляна. 15 мая в Сверд­ловском государственном театре опе­ры ны балета‘ им. Луначарского
состоится юбилейный‘ ‘спектакль c
участием-гА:. Маргуляна. : ,
	сердечно и радушно принимали, как  такой. необыкновенный интерес к, с9-
	дорогих, близких друзей. Вонцерт ©о­стоялея в одном из сельских домов;
окна были открыты, и около них. е0-
бралась огромная толпа слушателей.
Когда мы уезжали, нас Усадили B
	ветскому искусству, — все мечтают
приехать в СССР, чтобы. встретиться
с советскими педагогами и музы­кантами, побывать в театрах и на
концертах, посетить консерватории
	На многочисленных приемах и
	На  концертах нае знакомили с произве­дениями национальной музыки. Мно­гие из. них вызвали глубокое и
искреннее восхищение советских му­зыкантов. В послевоенные голы му­В Союзе советских композиторов СССР
	ско-ленинской эстетике. Композиторы
и музыковеды прослушали лекцию
	Г. Апресян «Предмет и задачи марк­систско-ленинской эстетики».
	В ближайшее время в лектории со­стоятся лекции на темы; «Искусство
как форма общественного сознания»,
«Ленинская теория отражения и ис­кусство», «Об идейности и партийно­сти искусства».
* $
	Вопросам создания массовых дет­ских песен было посвящено совмест­ное заседание секции детской музыки
Союза советских композиторов СССР
и детской‘ секции Союза советских
писателей СССР.

Работник Института художествен­ного воспитания детей, при ‘Академии
педагогических наук М. Румер прочла
доклад о музыкальном воспитании де­лен. и о советском песенном репертуа­ре в средней школе. В прениях вы­ступили композиторы и поэты.

GS PS 1
	‹ Во Дворце культуры автозавода
им. Сталина. состоялось выездное за­седание бюро секции хоровой музыки
Союза советских композиторов. СССР.
Хор Дворца культуры — один, из
старейших. . самодеятельных. коллек­тивов столицы’ — исполнил «Венеци­анскую ночь» М. Глинки и ряд хоро­вых. произведений А. Новикова, И.
Дунаевского и А. Копосова. Члены
секции ---Композиторы А. Титов, А.
Зильбер, (В. Кочетов, А. Копосов,
С. Потоцкий и‹другие в свою очередь
познакомили участников хора со сво­ими новыми произведениями.
Творческая встреча композиторов с
хором закончилась оживленным обме­ном мнений, во время которого были
высказаны пожелания о.создании пе­сен, посвященных  автозаводу им.
Сталина’ ичего славному трудовому
коллективу.
г. 1  .
Tipu Центральном доме композито­ров открылся лекторий по марксист­крестьянскую коляску и забросали  и музыкальные школы.
	цветами. Вюртеж на. тележках с орке­стром провожал нас до вокзала. На
перроне оркестр играл марши и на­ролные румынские мелодии. Кресть­янский хор спел для нас советские
песни: «Катюша», «Песню o Mocr­ПАНОРАМА 0 БИТВЕ
ЗА СТАЛИНГРАД `
	Группа военных художников студии
	им. Грекова Лауреаты. Сталинской
премии А. А. Горпенко, П. И. Жиги­монт, художники Г. И. Марченко,
Н. И. Андрияка и другие приступили
к созданию панорамы «Сталинградская
битва». Этот художественный. и исто­рический документ займет 120-метро­вое полотно, высота ‘которого -превы­Эскизы панорамы уже готовы.
	МОСКОВСКАЯ
ХРОНИКА -
	© В Государственной Третьяковской галле­рее состоялась конференция зрителей, посвя:
щенная обсуждению проведенных здесь лек­ций на тему «Мастера дореволюционного м
советсксго искусства».
	`В Центральном театре‘ Красной Армия ср
стоялась премьгра пьесы украннского драма.
турга В. Собко «За вторым фронтом», Пьеса

поставлена Д. Тункелем. художник А. Тышлер,
композитоо Н. Пейко.
	43 В Комитете по делам. искусств apy Co.
sere Mimuctpos CCCP . coctosnocs про’
вание музыкальной комедии «Чудесный край»
композитара А. Рябова ‘и драматурга“ Л Юх.
вида, посвященной колхозной жизни. Музы­кальная` комедия «Чудесный ` край»: ‘принята ко­митетом и включена в репертуар ряда театров
оперетты.

 
	9 В Центральном детском. театре 5 мая ее
стоялась премьера научно-фантастической пьесы
И. Луковского «Тайна. вечной ночи», - Носта­новка Г. Товстоногова‘ А. Некрасовой, ху“
дожник -В.. Иванов; о 215 ое оса”

© 9 мая Театр драмы. и ‘комелин покажет
премьеру современного’. советского . водевиля
А. Симукова’ «Солнечный дом»: Постановка А,
Плотникова; художник Г. Лебедева, компези­тор А. Школьник. › = ее

Сеголня ›в: филнале . Большого’ teats ©6-
стоцтся. премьера ‚ балета. Делиба «Колвёлия» =.
постановке А. Горского, `возобновленной в нд»
вой   редакции: `Е.` Долинской. нА. Райуиекимь
Дирижер 10. Файёр. . rote

Завтра в филиале’ Большого театрз пой­цет опера ‹ «Русалка». . Даргомыжекого, › Этим
спектаклем отмечается 90 лет со дня! первой
постановки ‘олеры.’ Главные; партни Всповняют:
А­Пирогов (Мельник), `Е. Смоленская “(Ната
ша), Р. Марковский {Князь), Е. Антондза` (Княе
гяня). Дирижер `В. Небольсин. 5;

© В` Центральнсм дёме.- работников искуеств
открыта” выставка работ. Кукрыниксов .Ф «Ил­люстрации к роману А. М: Горького  «Фома
Гордеев». ns mons

B stictasowom sane Mockospxose comsa
советских: художников открылась выставка жи
вописи `Е­Ильина.- * eae

Носле длительного перерыва“в` новом ка­питально ‚переоборудованном помешеёнии’ 80306»
новила свою деятельность Центральная тезт­ральная библиотека. Открыты: два Sonn чи
Тальных зала, ° 58 a

С В ближайшие дни Московский ‘тёатр опе­ретты покажет премьеру—оперетту Лео, Фалля
«Принцесса долларов» (пьеса К. Финна, стихи
Ц. Солбдаря) Постановка И. Туманова, дирижем
В. Васильев, художник. Г.. Кигель. В. главных
ролях: В. Володин, О. Власова, В? Яебедева,
М:` Качалов, В.  Алчевский и-К.  Карельских. В
роли Керри дебютирует. выпускница студии те­В. Вольская.
	„ЭРМИТАЖ“

20 мая открывается сад «Эрмитаж».

Директор сада В. Шапошников
ссобщил сотруднику нашей газеты о
предстоящем летнем сезоне следую­щее:

— `В Зеркальном театре, «Эрмитаж»
по. традиции ‘будет играть Москов­ский театр оперетты. Летом театр по­кажет две новых ‚постановки —
«Принцесса долларов» “Лео Фалля
(пьеса К. Финна, стихи Ц: Солодаря)
	Be». Бесконечно длились расспросы о! зыкальное искусство (я могу судить
	Советском Союзе, о колхозной жизни
и даже о наших киноактерах — со­ветские фильмы пользуются большим
успехом в Румынии.
	Во время поездки мы могли у0е­дитьея в огромной популярности со­ветского искусства, в плодотворном
	только © нем) в странах, где мы вы­ступали, развивается стремительно,
бурно, выдвигая новые имена талант­ливых-композиторов, дирижеров, му­зыкантов, вокалистов.

В. Софии я встретилась с дириже­ром и композитором П. Владигерозым
	воздействии. которое оно оказывает  и артистом М. Поповым, которые <
	на развитие театральной, -музыкаль­ной и художественной культуры дру­жественных нам стран народной де­мократии. На афишах театров. наря­ду с произведениями национальной
драматургии часто можно увидеть
названия пьес советских авторов. Но­вые произведения советских KOMTO­зиторов здесь можно услышать веко­ре после их исполнения в Москве.
	особенной радостью вспоминали свои
концертные выступления в Москве.
П. Владитеров подарил мне свой
скрипичный концерт и болгарскую
песню. Эти произведения я сейчас
тотоваю к иснолнению одновременно
с программой польской музыки —
Карловича, Шимановского и других
композиторов.
	Сейчас, в дни праздника Побелы,  
	6 кинокомиесии Союза советских писателей
	теля Г. Фиша на сценарий «Вильямс».
На том_же заседании:были обсужде­ны дипломные сценарии выпускников
	ВГИК Д. Василиу и’ Л. Рутицкого
«Александр Бородин» и Л. Иванусье­вой «Тайга». Оба произведения встре­тили положительную оценку присут­ствовавтних.
		му Станиславского и методы работы
советского театра. Под влиянием рус­ского театра в Америке создавались
целые театральные коллективы, пы­тавшиеся применить систему Стани­славского на практике.

Не находя. достойного apavarypra­ческого материала ‘среди  низкопроб­ных реакционных пьес ° в современ­ной Америке. некоммерческие  теат­ральные коллективы часто обращают­ся к произведениям русской драма­тургии. Но ставить русские пьесы
становится все труднее и опаснее.
Стоит вспомнить, как в прошлом го­ду в Калифорнии на заседании ко­миссии по расследованию  антиам?-
риканской деятельности обсуждались
дела 51 местной организации, обви­ненных в принадлежности к «комму­нистическому блоку». Среди обвиня­емых были 4 руководителя «Актер­ского театра-лаборатории».:

_ Бакие преступления совершили эти
люди? Невежественный сенатор Тон­ней сформулировал их таким обра­зом: «Следователи разоблачили  н6-
опровержимый факт, что театром-ла­бораторией были осуществлены две
постановки какого-то русского по
	имени Антон Чехов». Неудивительно.  
	что после этого руководитель театра
Боман так’ и не ‘получил возможно­сти прочесть свои показания. Дикое
обвинение и возмутительная форма
ведения дела вызвали волну негодо­вания’ среди американской - тезтраль­ной общественности, Нз. митинге в
Голливуде было принято -обращение
06 оказании моральной и`материзль­ной поддержки пострадавшему теат­ру. Под этим обращением  подписа­лись 267 работников американской
кинематографии. Передовые. деятели
театра — Поль Робеон, А. д’Юссо,
Гарольд Клерман и многие другие —
выразили свое глубокое возмущение
по поводу насилия ‘и произвола; чи­нимого американскими властями.

Вее сильнее сжимаются тиски ре­акции в США. Все труднее и опаснее
становится жить и работать честному
и одаренному американскому режис­серу На 6в0еЙ. «демократической» ро­ДИН. © Ё
И. КУЛИКОВА.
	‚На очередном. заседании кинокомис­сии Союза ‘советских писателей СССР
совместно с активом были рассмотре­ны творческие заявки писателей на
создание новых  кинопроизведений.
Решено рекомендовать Министерству
кинематографии СССР включить ‘в
план сценарных заказов заявку писа­такля не пожалел красок. чтобы по­казать во всей яркости. купленные. за
доллары мгновения нехитрого и не­долговечного счастья (пробуждение
OT пьяного угара предусмотрительно
не показано автором пьесы).

В. подавляющем большинстве теат­ров США не была и не может быть
создана: настоящая творческая. режис­серская. система. Но не все американ­свие режиссеры мирятся. с положени­ем ремесленника. Многие. из них 09-
ращают свои. взоры в русскому ‘TeaT­ру, к деятельности советских режис­серов. «Мюсковекий. Художественный
театр олицетвоояет единство формы и
содержания, пьесы и постановки, с0-
циальных и личных точек зрения...
Для всех нас дорога & этой цели вы­мощена системой Станиславекого...>,
— пишетьрежисор. Клеруан. „Лерето­вые театральные” деятели Америки,
актеры и режиссеры изучают систе­Театры Будапешта в. первомайские
дни показали две премьеры пьес
Горького. Венгерский национальный
театр поставил «Вассу Железнову»,
театр «Пешти Синхаз» — «Враги».
` Обе премьеры прошли с большим
успехом.
	Художественные выставки знакомят! я хочу приветствовать наших друзей
	—щ музыкантов Польши, Болгарии и
Румынии, всех мастеров. искусств
стран народной демократии, чье твор­чество укрепляет единение и дружбу
прогрессивных наролов.
	с новинками советской живописи. С0-
ветские режиссеры и балетмейстеры
порой непосредственно помогают осу­ществлению спектаклей русеких опер
и балетов. В болгарском Народном
	Режиссерская «культура»
в стране доллара.
	` алкую роль играет режиссура в
современном американском театре.
В коммерческих театрах Америки ре­жиссер уже давно перестал быть
творцом: «Его слишком часто хвалят
и порицают за творческую  деятель­НОСТЬ, без малейшего учета того фак­та, что единственно, чем режиссер
 Не может быть, это творческим ра­ботником», — таково признание из­вёстното в США режиссера Уортинг­тона Майнера.

Действительно, в затхлой атмосфе­pe разложения, царящей в ‘американ­ском театральном центре — на Брод­вее — чахнут и умирают  творче­ские начинания режиссеров. Амери­канский режиссер привязан хозяева­ми, делающими театральный биз­нес, к идейно убогим пьесам реак­ционных драматургов, которые ему
приходится ставить. И этот печаль­ный удел лишает возможности под­линного творчества, превращает pe­жисеёра в холодного ремесленника,
производящего реакционные по сути,
бездарные по форме спектакли.

Американские антрепренеры тщет­но стараются скрыть 3& мишурой
внешнего оформления идейную и ре­жиссерскую убогость спектаклей,
тщетно пытаются привлечь зрителей
бессмысленной роскошью декораций,
костюмов, диковинными технически­ми трюками и эффектами.

Однако и этот некогда испытан­ный с1060б не оправдывает надежд
антрепренера. Не помогают ни пыш­ная реклама, ни хвалебные рецензии:
широкие слон американских зрителей
не хотят смотреть изготовленную
коммерческими театрами  драма­тургическую стряпню; Именно по
этой причине большинство (64 про­цента) прошлогодних постановок те­атров Бродвея провалилось. Таковы
дела в американском театре: антре­пренеры терпят убытки, количество
		в разные стороны, не желая подчи­нять свои актерские индивидуально­сти требованиям пьесы. Спектакль
получается пестрым и пустым, ли­шенным какого бы те ни было ре­жиссерского замысла.

Такая участь постигла ‘пьесу Че­хова «Три сестры», поставленную в
свое время режиссером Мак _Влинти­ком. В образах, созданных американ­скими «звездами», было трудно уз­нать чеховских героев. Иенолнитель­ница роли’ Ольги — Андерсон обла­дала, по’ свидетельству критика, «ве­ской индивидуальностью». Ее Ольга
имела почти военную выправку, —
OHA «истинная дочь своего отца­генерала». Ольга — ‘Андереон—фрас­судительный главнокомандующий в
семье; Остается только: недоумевать и
удивляться, како удалось актрисе
связать созданный ею образ 6 TeR­стом пьесы. Роль Наташи исполняла
актриса легкого водевильного типа—
некая Гордон. Она прежде всего ‘была
озабочена тем, чтобы ве появление
на сцене ‘неизменно. сопровождалось
веселым смехом зрителей; Не удиви­тельно пюэтому, что в спектакле ни­чего не.осталось от Чехова: да
Третий американский: способ рабэ­ты над спектаклем. низводит. режис­ера; до. незавидной роли администра­тора, чисто технического «координа­тора» отдельных элементов. поста­новки. Он заполняет-трюками много­численные‘ «пустые места» предетав­“Режиссеры в. СПА принуждены
работать над пошлыми драматургиче­скими произведениями, наполненны­ми гантетерами: убийствами, ‘смако­ванием ‘адюльтера, Hak пьесами,
стремящимися доказать незыбле­мость существующего капиталисти­ческого строя. В американских теат­ральных справочниках популяризу­ются стили режиссереких  постано­постановок сокращается, среди акте­ров, режиссеров и других . театраль­ных работников растет безработица.

. В последние годы в Америке широ­кое распространение получили три
©10с0ба «ускоренной» постановки
пьес. Первый с10с0б — постановка
однотипных пьес путем использова­ния стандартных приемов и трюков.
Широкому применению этого метода
способствует штампованность  рае­пространенных в США ‹«обозрений»,
в которых тема обычно является
лишь поводом для эстрадных  номе­ров, трюков, танцев, пения. В годы
войны, например, в США имели хож­дение обозрения, посвященные при­езду на родину солдата-отпускника.
Герой обозрения был лишь «модным»
поводом. Содержание сводилось %
поискам незнакомки, «показывавшей
себя» публике в камых различных
положениях и ситуациях.

Нередко американские режиссеры
пытаются освободить себя от ответ­ственности за провал спектакля. И
здесь они прибегают к способу номер
два, вручая судьбу пьесы очередной
«авезде», рассчитывая, что ее имя
привлечет зрителей. «Звезда» на
только в переносном, но и в прямом
смыеле слова занимает центральное
место в спектакле: она располатает­<я в центральной части сцены. (так
называемой «сфере вращения звез­ды»), и, как правило, никто из парт­неров не имеет права находиться в
этом пространстве. 0 создании ансам­бля в’ подобном спектакле не может
быть и речи.

Деспотизм «звезды» фавтическа
отстраняет „режиссера от руководства
постановкой. В особенно, жалком. по­ложении ‘оказывается постановщик
«всезвездного» спектакля (т. е. по­становки с участием нескольких
«звезд»). «Звезды», как лебедь, рак
и щука в басне Крылова. устремлены
	°БЛАЕ ОДАРНОС Tb.  АРТИС ТАМ.
	На-днях­в гимнастическом зале ста­диона. «Динамо» состоялся’. шефский
первомайский­койцерт, в котором при­няли участие. мастера московеких. теат­ров, артисты Московской филармонии
и Мосэстрады. . Редакцией получено
нисьмо, в, котором двукратный. чем­пион мира М. Исакова, чемпион Евро:
пы К;  Кобёридзе, ‘тренер “сборной

ny tng ee
	команды; СССР по баскетболу С: Спан­‚дарян и; другие. от имени: спортсменов
общества» «Динамо» выражают: горя­чую благодарность: артистам .—Гучасет­никам щефского концерта: тт..Грибову,
Станицыяу; Кторову,.Петкеру“Янши­ну, Флиеру, Преображенскому, Бата­лову, Канделаки. Краеовскому, _Леп­ко, Лабзиной, Крыжановскому, Вайн­рот, ypony. Закс, Кудряшову, Кузне-.
цову, Левацюву, Лопухиной, Нелиной,
Пасечнику, Петрову, Сказину, Рапли­а Цильман; “Белову,
ревкину, Краинскому; Малахову,
Рядикину, Юртайкину,  Смирновой,
Чапковскому, Драгунскому, \бмпози­торам Блантеру и Ифасману, a

co = . pos
	“Редакция газеты. «Советское ‚ искус­ство». приносит глубокую  благодар­вость артистам, принявшим участие в
первомайском ‘концерте ‘для’ еэтруд­ников редакции ‘и издательства: на
родным артистам РСФСР ‘АЗИванову
И. `В. Хенкину, народному ‘артисту
Таджикской ССР Г. `Менглет, заслу­женным артистам РСФСР, С:;Балашо­ву, И. Набатову\и К. Шульженко,
артистам. .Е. Багорской, Аф.. Белову,
Р.. Брановской,‚ В: Васильевой, М.
Гаркави,  М.. Гроер, Р. Зеленой, 3. Ко­ралли,. Л.’ Набатову, -С. Стучевскому,
С:; Тарханову, Т’Юдиной в. Я. Чер­HABCKOMyY. Ss ‘
	 
	 
	Редакционная ноллегия:
С. Б.  СУТОЦКИЙ (penal
	лее Редактор), А. А. СУРОВ, М. В. БОЛЬШИНЦОВ,
С. А. ГЕРАСИМОВ, В. В. ЖУРАВЛЕВ, Ю. Ю. САВИЦКИЙ.
	coe МИНИ
Зак № 1917,
	7 „ды 3. о ча’ 3

Адрес редакции: Москва, Цветной бульвар, 25, Телефоны: секретариат, отделы виформации, архитектуры — К 4-15-66; отделы театра, корреспондентской сетн — К 5-45-12; ‘отделы музики но, ReOGpaneTe ma acayccre—K 1-45-08,
	Типография «Гудок», Москва, ул. Станкевича, 7.