О ТАУРЕАТЫ СТАЛИНСКИХ. ПРЕМИЙ рековцы Пятнадцать лет в составе Совет-гния и упустить главное — армию; ских Вооруженных Сил нашей стравопна. П. Еоренкий и И. Евстигнеев ны работает Студия военных хупроявили здесь чутье настоящих мдожников, носящая имя вызающегасторов: Они использовали огни вочch советского баталиста М. Грекоза. вого боя для выделения самого глазЯваяяеь прямыми продолжателями ного — пехоты, рванувшейся вперед лучших традиций русской и советна врага, танков, артиллерии, авиаской батальной живописи, грековны ции. Создано волнующее, глубоко рез слелали новый шат вперед в разви: алиестическое произведение, полное тии батального ибктсетва. Особение внутреннего драматизма и жизненной ‘яоко раскрылись дарования студий-, правды. Эта лиорама язляется историзв в годы Великой ОтечественноЯ ческим документом, залечатлевшим ‘войны. ПЦ для тоековцев война быль начало берлинского наступления Co‚ не только большей хизненвой, но и зетской Армин в ночь на 16 апреля ‘творческой школой. Они увидели б5- 1945 года. ‘татырекий 0браз советского BONE.) Пронззеления грековцев — крупобраз налией могучей Армни-побединый вклатл в дело совершенствования тельницы. Десятьи тысяч 3арне039%, пекусстрл советской художественной слеланных < натуры, Нередё9 пол вражеским огеем, явились пеннейшим материалом для будущих работ. Многие произвеления, созданный военными художниками Студии им. Грекова, получили шаровую molyларноеть B Hapoxe. Яркие рисунки Н. wi YROBS, замечательные <БУлЬЧтурные ‘портреты полководнев A Pроев Отечественной войны Е. Вучетича, талантливые плакаты 1. Г9- лованова еше в годы войны были улостоены Сталинских премий. Coветским людям хорошо известны вартины В. Китайки-—«Портрет тенерала Тутаринова и полковника Турчаниноза», Б. Неменского-—<Мать», Ф. Усыпенко — «Ответ гвардейских минометов», рисунки В. Богаткниа и др. В этом году произведения еще семи художников Студии им. Грекова отмечены Сталинской премией. Успех грекозцев определяется их тесной связью © жизнью народа и Армией. Художники CTYIHH —~ это воепитанники Советской Армии, таланты, вытвиНУТЫе народом. После окончания Великой Отечественной войны грековцы перешли от фронтовых зарисовок к созланию монтментазтных ппопоретений thie ященных немеркнушим подвигам. советского народа и его Вооруженных. Cuz. Гранлиозность сражений Созетсвой Армии с немепко-фапгистскими захватчиками наиболее полно можно. передать в панораме и диораме. Поетор диорамы позволяет изобразить современный бой, в котором участвует вместе е огромными массами людей могучая боевая техника. Й коллектив. студии © большим энтузиазмом взял ся за работу над двумя диорамами, которые были закончены в минувшем тоду и улостоены Сталинских премий. Диорама «Форсирование Дненра войсками Советской Армии» (авторы А. Горпенко, А. Стадник и П. Жигимонт) изображает один из значительных эпизодов Отечественной войны. В сражении участвуют огромные массы пехоты, артиллерии, танки, авиация, речная флотилия. Художники 19- зали всесокрушающую силу наступления Советской Армни, раскрыли характерные черты советского Бойнз, ето героизм и мужество, его непреклонную волю в победе. Художникли Удалось написать правдивые и яркие портреты героев в действии, в огромном духовном. и физическом .напряжении. Жомпозиционная собранноеть и пелеустремленность позволила худохникам передать бой во вгей его слож` Панорамы -— педлинно наредного, но ‘кезаслуженно забытого вида изобра`вительного — искусства. Грандиоз‚ность наших строек, жизнь новой ‘сопиалистической деревни с большим успехом можно выразить на огромных холстах панорам и диорам. В этой ‘связи невольно возникает вопрос: почему в батальных классах художественных вуз0з искусство панорамы и диорамы до сих пор не яваяется ‘одним из ведущих предметов? Чем of”. яенить тот факт, что среди советских ‚ художников нет достаточного числа мастеров, работающих в области панорамного искусства? Сталинской премии удостоена также картина хуложника-грековпа ИП. Ернвоногова «Победа». Это волнующий гимн советеким воинам, одержавшим великую победу нат немецким фашизмом. Картина запе`чатлела радость и ликование поб3= дитедей у стен пылающего рейх `стага. Скромными, но выразительны40-летие книги В. И. Ленина «Материализм. и эмпириокритицизм» четыре десятилетия прошло е тех партийности_ в искусстве, теоретичепор, как вышел в свет тениальный ‘ской основой сониалиетического реализма —— творческого метода COBET= СКИХ ХУДОЖНИКОВ. Гениальная ленинская теория отражения составляет филюсофекий базие при решении всех WIC PROUT TCRVCCTR? 103-. вапросов теории HERYCCTTa, —1п%5- воляет определить закономерности развития искусетва. ФРазрабатытая материалистическую эетеTHEY, Ленин распространил основные положения марксистской гносеоJOTHH Ha облаеть иектества, иримеHHA их В Бачеостве основных метоллогических положений при анализе хуложественного ‘творчества. Ленинская теория отражения — величайюе завоевание философии марвелзМЗ. Разработанная Лениным в «Материализме и эмпириокритицизме» теория познания диалектического материализма является теорией отражения в сознании человека закономерностей об’ективной действительности. Маркеистеко - ленинская эстетика рассматривает искусство как форму отражения реальной жизни. Коренную проблему эстетики — вопрос 90 ©тношении искусства в действительности—маркеизм-ленинизм решает, исхоля из основного материалистическоFO положения: OBITHE определяет с03- нание. Основной вопросе философии имеет и вторую сторону —— пробаему познаваемости мира. Маркеистекая философия положительно отвечает на вопросы о познаваемости мира и ет закономерностей. Достоверность челевеческих знаний подтвержлаетея %- щественно - исторической практикой. В «Материализме и эмпириокритици?- ме» Ленин показал, что в мире вет непознаваемых вещей и явлений, a есть вещи и явления еще непознанные, но которые могут быть и будут познаны. Разработанное Лениным в <«Материализме и эмпириокритидизме» учение 56 об’ективной истине, 0 COOTHOшении абсолютной и относительной истины является ключом для решения эстетических проблем. Искуество так же, как и наука, в состоянии дать и дает об’ективную и абеолютную истину. Искусство так же, как и наука, знает три неразрывно связанные между собой основные ступени познания: живое созерцание, абстрактвое пюзнание, практику. Искусство и наухА представляют собой лве стороны елиного процесса познания. Однако искусство является специфической формой познания действительности, качественно отличной от логического познания. Закономерности чб’ективного мира обобщаются искусством особым средством — художественным образом. Искусство является художественным отражением действительнюсти, оно призвано всесторонне и глубоко отражать жизнь во развитии, оказывать на нее, в свою очередь, преобразующее воздействие. Именно таким искусетвом является полнокровное, реалистическое х7- дожественное твофчество. В противоположность ему немощное декадентское искусство, оторванное от народа, отказывается от познания жизни, отрицает силу разума, призывает к бегетву от действительности в мир условных схематических образов. Иевусетво для декадентов — че форма познания и изменения мира, а «уепоканвающий напиток», ‹«упоительный сон». Ешь немецкий философидеалиет Raut, являющийся родоначальником формалистичеекой эстетики, утверждал, что искусство «бэзусловно не дает никакого познания (даже и смутного)», Друтой махровый идеалист, Гегель, ограничивал познавательное значение искусства, заявляя, что лить определенный крут и отеделенная ступень истины могут найти свое воплощение в форме художественного произведения. Подобные антинаучные идеи оплодлотворяют разлатающееся буржуазное — искусство, борьба против которого 9- ставляет боевую задачу советской эстетики, важнейшее требование большевистекой лаотийности. труд В. И. Ленина «Материализм и зупириокритицизм» — выдающееся’ произведение марксистской философни. Бессмертное творение ленинското тения вошлю зв сокровищницу’ марксизма-ленинизма как боевой теоретичеекий локумент большевистской партии, как классический юбразец большевистекой партийности в. философии. Ёнига Ленина «Материализм x эмпириокритицизм» была написана и. издана в тот период, когла WapcKoe самодержавие и реакционная буржу-. азия, полавив революцию 1905— 1907 голов, развернули широкое наступление против революционного пролетариата России, против революпионной маркеистекой идеологии. Особенно обострилась в этот пери-. од борьба в области философии. Часть партийных интеллигентов, временных. попутчиков революции, никогда не стоявигих прочно на марксистских. позициях, пыталась пол лицемерным флагом «защиты» марксизма HOAOPBATh ето теоретические основы, подменить марксизм махизмом, одной из наиболее реакционных разневидностей идеалистической философии эпохи империализма. Больщевики, Денин и Сталин выполнили тогла насушнейшую и важнейшую задачу — дали должную @тповедь перерожденцам в области теорпи марксизма, сорвали с них маску, разоблачили их до конца как вратов революции, как проповедников. враждебной пролетариату реакционной идеологии. Ленин и Оталин подняли философию марксизма на новую, высшую ступень, Книга Ленина «Материализм и эмпириокритицизм», по определению товарища Сталина, явилась защитой теоретических основ марксизма — диалектического и исторического материализма — и гениальным 0605- шением по материалистической философии наиболее важного из TOTO, ITO дано наукой за периол от Энтельса до Ленина. Эта книга была теоретичесБой подготовкой партии нового типа — боевой, революционной, большевистекой партии, «Материализм и эмпириовритиизм» — великое энликлопедическое произведение, охватываюее всю 00- вокупность проблем марксистской философии. Основные положения философското материализма, коренные теоретические вопросы того времени получили в нем глубокое научное разрешение. Философеко-теоретические основы марксизма — диалектический узтериализи, его научно-исторические основы — исторический материализм нашли в этом труде Ленина свою всестороннюю гениальную разработку. `Книга Ленина «Материализм и эмпириокритицизм», знаменитая теоретическая работа товарища Сталина «Анархизм или социализм?» и друтие произведения основателей большевизма вооружили тогда и. вооружзют теперь партию и всех трудящихся, всех идущих в рядах борцов за демократию и социализм сильнейшим оружием против буржуазной реакпионной ичеологии, против растленной культуры современной империалистической йуржуззии. летарского дела. «итературное депередового социалистическвого искус10, — писал Ленин, — должею етать ства, против тлетворнооо влияния 38- частью общенролетарского дела, ‹то‘надноевролейской и американской лесиком и винтиком» олного единого, ‘буржуазной «культуры», против ревеликого социал-демократического меакнионного буржуазного искусства. ханизма, приводимого в Движение ( Иупериалистическая буржуазия, всем сознательным авангардом всето поставив себе на службу искусств рабочего класса. Литературное 21619 и литературу, пронизывает их реаЕхолжю стать составной частью орГапионными идеями мистики, патолунизованной, планомерной, 00 ран гии, разложения, идеями, тормезя ной Фопиал-темокоатичестой партий ин necmrrea обтталаюа мотсазептаь BUH VA eo Daa ШИМи развитие общества, мешают - ной таботы». ут‘ вто Tnnieeremnm рпепот Попа» В «Матернализме и эмпириокритигаялиртомые буржуазией теофии «чиECORVCCIEAY,. SHCRCCTESA для ИСКУССТВА» призваны ©5рыть тот Ее} ссмненный факт. TO COBDCMEHIL, растленное искусство империализма несет старые, отжившие идеи, служит капитализму. Выполняя волю Wein риалистов, это иекусство пытаетеа отвлечь внимание народов от 050ужаюшщей действительности, отвлечь их от революционной борьбы против имперлалистической реакции, Елаеспкн марксизма-ленинизма псказали, что капитализм враждебен развитию художественного тверчества, ибо в условиях капитализма опо всецело подчиняется частной собетвенности. При капитализме искусство становится товаром. Империализм, названный Лениным «умирающим Е3- питализмом», еше более обостряет поотиворечия капитализма, усиливает зражлебноеть капиталистического производетва искусству. Господствующее положение в искусстве EAпиталистического мира занимают антинародные, антиреалистические нзправления, представленные такими ущербными течениями, как имноессионизм, символизм, экспрессионизм, кубизм, футуризм, еупрематизм, сюрреализм и прочие школки. Отрицание об’ективной реальноети и ев законов, возможноети познания жизни. суб’ективно-ихеалистический \ произвол в отражении действительности, искажение ее, пропюведь мистепизма, бредовых идей человеконенавистничества — таковы главные х3- рактерные особенности этих течениз, оплолотворенных реакционной фило. софией суб’ективного идеализма. Теоретические корни искусства декаланеа ухолат в философию махизма. менинекий анализ эпохи империализ‘ма, теория отражения Ленина, крити‘ка им буржуазного искусства позво. AMG? векрыть до’ конца &лассвые и тносеологические корни. современного Феакнионного искусства 3aпала и Америки. Оруловавигие на некоторых учаетках илеологического фронта прошоведники коемополитизма. ныне разобланики космополитизма, ныне разобламенныех нашей партийной печатью ия созетской обшоетвенноетью. пытались оторвать искусство от жизни, клеветали на клабеическое навледие ‘великого русекого: народа и братских Haотлов СССР; выступали против ©ю3- данной классиками марксизма-лениниэма социалистической эстетики, против учения © оли передовых эезолюционных идей, против социалистического реализма и его основы — ленинской теории отражения. 5 сворх историко-литературных построениях космополиты исходят из пресловутой теории «вековых образов». Литература и искусство отражают не реальную историческую деи ствительноеть. вещают Босмополиты, а застывшие литературные катег». рии, имеющие всеоб’емлющую, универсальную ‘значимость для всех исторических эпох, В богатейшей иет®- рии многовековото фазвития искус: ства наролов мира авторы этой «76%. рии» видят не отражение историче: ского раззития, ‘нетории чатов ского развития, истории ча. борьбы туудящихея маее, а дейетеие отрешенных от живой жизни и суще. ствующих изречно имманентных 3& коноз искусства. К этому сводились все теории буржуазного вомпарати: визма, «весезювщины», © точви 31ре ния которой в истории искусства В литературы Бочуют ородячие сюже ты. не связанные с народной жизньм, ORBDCMPHHOCTHIO. низме» Ленин похазал. что осуществ+: стога лять Принцип патийвости МОЖНО Плакат худ. Б. Зеленского, выпутенный издательством «Искусство» к 150-летию со дня рождения А. С. Пушкина. 9.5 К 150-летию со дня рождения А. С. Пушкина Московская тосударственная филармония готовит выставку «Пушкин и музыка». Среди экспонатов — портреты, высказывания созременных Пушкину исполнителей и комнозиторов. На выставке будут также представлены эскизы и макеты пушкинских спектаклей в театрах страны. начиная с первой постановки «Руслана и Людмилы» (1849 г.) до балета Р. Глиэра «Медный — всадник» (1949 г.). Интересны фотографии ста: рых лубков с песнями на тексты Пушкина и портреты лицейских товаритщей поэта. Выставка будет открыга в фойе Зала им. Чайковского. a Московская государственная эстрада готовит для детей эстрадный спектакль — литературную композицию В. Регинина <Сказки Пушкина» («Сказка о мертвой царевне», «Сказка о золотом петушке», «Сказка о рыбаке и рыбке», «Сказка о царе Салтане»). Пушкинские сказки будут представлены в различных жанрах эстрадного искусства: теневой и кукольный театры, художественное слово, музыка, песня, балет и др. Спектакль ставят В. Ганшин, А. Тутышкин, Г. Ор‚нели, П. Кретов, Н. Воронков, С. Свободин, Н. Кузнецова. Оформление художника Н. Мацедонского. я Государственное музыкальное издательство отмечает 150-летие со дия рождения А. С. Пушкина выпуском большого числа нотных изданий на пушкинские тексты и сюжеты, а также сборников искусствоведческих статей. у Всего к юбилейной дате Музгизом будет выпушено 50 названий — романсы, фортепианные произведения, отрывки из опер и 17 книжных изданий музыкальной литературы. Уже вышли в свет: М. Мусоргский — «Сцена в Кремле» из оперы «Боpac Годунов» (переложение для скрипки, виолончели и фортепиано), М. Глинка — отрывки из оперы` <Руслан и Людмила» (переложение для фортепиано), А. Дартомыжский — отрывки из оперы «Русалка», П. Чайковский — отрывки из оперы «Пиковая дама», романс М. Глинки «Я помню чудное мгновенье». ТОлько © позиции диалектического и сомненный Maks, исторического материализма, являю-, щегося мировоззрением резолюционной марксистской партии. Быть пзо-. тийным в искусетве — это значит, руководствуясь марксистекой ®илософией, исходить из потребностей обиественного развития, из гамой визли, отражать реальную действительность, борьбу трудящихся, выражать 109едоносные ии коммунистического учения. Быть партийным в искусетве означает необходимость вобружиться материалистической эстетикой марксизма, неуклонно проводить ее в св-. ем творчестве, всесторонне фазоблачать реакиионное буржуазное иекусство, используя и творчески обогащая в 10 же время лучшие традиции передового классического искусства протнлого. Защищать принции бользмевистекой партийности —— это значит выражать интерееы советского народа, строяшего коммунизм. туководствоваться в своем творчестве политикой большевиетекой партии, сэзлавать ‘патриотические, подлинно народные, высокоилейные, высокохудожественные произвеления, лосвяшенные актуальным темам нашей действительности. Большевистская партийноеть =— это выешая форма исторической правдивости. Политика большевистской партии является единственно верной, научной точкой зрения, выражащей интересы победившего рабочего класса нащей страны, совпадающие с интересами всех трудящихся, борющихея. против капиталистической эксплоатации, © интересами всех 60- рющихся за демократию и социализм. Болыневиетская партнйность основана на знании законо общественного развития. Ленинская теория отражения вооружает деятелей искусства оснавными приннипами познания 0б’- ективной — реальности, позволяет вскрывать прогрессивные тенденции развития, обнаружить оостки чювого, KOMMYIUHCTHICC KOT в Halen жизни. Маркесиетско-ленинская эстетика учит, что чем крепче связан художник с жизнью, чем глубже проникся он передовыми идеями своей эпохи, тем содержательнее его творчество, тем полнее отражает оно действительность, тем художественно совершеннее ето творения, тем значительнее их революционно-активная роль. Сопиалистический реализм, оеновываясь ва ленинской теории отражения, позволяет отображать жизнь в ее революционном развитии, oTpaжает бытие как деяние, как влохновенное творчество; как героический труд ‘на благо Родины. Великое назначение искусства, его революционно-преобразующую роль Ленин определил в беседе с ЕКларой еткин, указав на главную задачу искусства — об’единять чувство, мыель и волю масс, подымать их. 09- 1цественно-преобразовательное = зна. чение искусства подчеркнуто товарищем Сталиным, назравиим еоветских писателей «инженерами человеческих душ». В этом гениальном определении писательского трула, иеторической ‘миссии советевих художНИКОВ © 06060й силой выражена ка-. чественно новая сущноеть социали-. стического искусства. Товарищ Сталин, творчески фазви-. вая марксистеко-ленинскую философию, обогащая ее новыми данными науки и революционной практики, созлал свой гениальный труд «0 диалектическом и историческом мате-_ фиализме», являющийся подлинной вершиной маркеистеко-ленинской философской мыели. Товариш Сталин обогатил эстетическую науку класеическим определением социалистического реализма как творческото метода советского искусства, учением © напиональной по форме и сониалистической по содержанию вультуре советских народов, лвинул вперед марксистеко-ленинскую эстетику, В принятых 10 — инициативе товарища Сталина иеторических ностановлениях ЦК ВКП(5) о литературе и искусстве во всю ширь фазвернута программа дальнейшего фазвиTHA социалистической ЕУЛЬтТУры, ©оветской эстетической науки. *Я Великая Октябрьская социалистическая революция спасла искусство от деградации, разложения. Tapусловия, необходимые LIA заедвета и совериенствования искусства великото русского народа и всех братских наролов. вхоляних в Созетекий Cows. Партия большевиков вооружила кадры соретекого искусства маркеястеко-ленинской эстетической нзукой, разоблачила ий развеяла в прах антинаролные, ’ антимаркеоистекие. илейки пролетвультовщины. вуль-. гарпых социологов. разгромила троцкистеких диверсантов на ихеологическом фронте, тянувших нае преклонить колени перед искусством капиталистического мира. Марксистеко-ленлиская эстетическая наука, основанная на таких Teниальных теоретических трудах, как книга Ленина «Материализм и эмпиPHOKPATHIAIM>, как знаменитые ленинские статьи © партийноети лите-. ратуры, о Л. Толетом, как классические произвеления товарища Сталина 10 вопросам философии, вооружает ныне советскую творческую интелдигенцию ка борьбу за новые тепехи. ственной воины грековцы перешаИ сокие чувства и душевный порыв 80 OT GPOHTOBHIX 3aPHCOBOR KR COGTAHHH а. ветеких людей, торжествующих 3aвоеванную победу, отетоявших сво4 боду и независимость своего отечея стра. Военный художник студии 74+ лантливый скульптор Е. Вучетич удостоен Сталинской премия за скульптурные портреты дважды Героя Советского Союз» генерал-полковника Т. Т. Хрюкина и Тероя Социалистического Труда волхозника Назарали Ниязова. Вучетич — выдающийся мастер как в жанре портрета, так и в монументальной ГК Ty композиции. Им создана галлерея Hope третов Героев Отечественной войны, знатных людей нашей страны, с9= временников великой сталинской эпохи. Но его проекту воздвигнуты 844 мечательные памятники генералу Взтутину в Киеве и генералу Ефремову в Вязьме. По проекту Е. Вучетича сооружен величественный монумент иё могиле советских воинов в Берлине. Две монументальные скульыуры созданы Вучетичем для этого памятника’ многометрозая бронзовая. фигу ра советского война-освооодителя и транитная Фигура женщины, олицет. воряющей Родину-мать. С замечатель= ной художественной силой скульшту= ра раскрывает подлинное величие, муз жество и блатородетво советского COs хата, поднявшегося во весь рост нат поРерженной фашистекой свастикой. Открытое русское лицо выражает непреклонную твердость И высокую человечность. В одной руке воин» меч, разрубивший свастику, другая бережно держит ребенка, доверчиво прильнувшего & груди своего спасиз теля. _ В лице сидящей женщины не Toabé о скорбь и печаль, но и гордость. 33 тех, кто совершил величайший годвиг освобождения человечества 907 ‚Фашизуа. Скулыигура — символ великой 0свободительной миссии Советской Ар мии в Отечественной войне. Коллектив военных художников Студии им. Грекова сейчас работает над созданием художественной Reh писи Великой Отечественной войны, ’ патриотических произвелений, в воторых раскрывается прекрасная душа советского народа, его веливвй полвиг во славу Родины, во имя победы коммунизма. Когла наши потомки пройдут по залам будущего музея Взликой Отечественной войны, перед их ззволнованным взором предстанут 34- мечательные картины, увековечизаю. Tike героические образы нашей сталинской эпохи. С чувством тлубокой благодазности скажут они: — Это создано руками тех, ETO сражался у стен’ Сталинграда и н3 улицах Берлина. Слава вам, худложНИКИ-ВоЯНЫ! И. ШЕВЦОВ, Х. УШЕНИН. ln В ЗИ. АН >! 9% Г 5 4-1 ТНЧирокий интерес mpencrapanwr HOCTH широте, правдиво и убедиисследования, посвященные TeM HUE «Пушкив в искусстве». Среди wax тельно, без. излишнего. _ Ватроможде«Пушкин на сцене Большого театра», «Пушкин и Чайковский», «Музыкальный мир Пушкина», «Пушкин и музыка». ‘ea . : DIN а КИЕВ. (Наш корр.). Мастера избмели бразительного искусства Украины отвойны. мечают 150-летие со дня рожления Тру; великого русского поэта А. С. Пуш‘ Аудожники готовят иллюстрации к илейным изданиям, работают над юбилейным изданиям, работают над литературно-художественными плакатами, создают панно и гобелены на пушкинские темы, Свыше 30-харьковских художников и скульпторов работают над гравюрами, картинами, питаклей. Большую картину «Пушкин на Украине» готовит художник Беседин. Художник Баров работает над полотном «Поэт и царь». Андриезский готовит акварель «Возле освобожденной могилы А. С. Пушкина». Харьковский скульптор А, Страхов работает над памятником великому поэту, который намечено соорудить в Киеве; Над скульптурными бюстамн поэта работают скульпторы М. Лысенко н. Ю. Фридман. При Музее русского искусства в ния фигур и деталей. Время (раннее утро) и место действия (днепровекий пейзаж) написаны с незаурядным мастерством, с большим художественным чувством. Авторы днорамы еумели передать суровую правду Трудная задача стояла перед художниками П. Ворецким и И. Евстигнеевым, авторами диорамы «Бой #4 Одереком плацдарме». Художники блестяще справились © задачей изображения ночного сражения, создав впервые такую диораму. Ночной бой, как известно, занял прочное место в современной войче, воГгда х<тороны используют темноту ДлЯ ТОГО. ЧТОобЫ CEDPLITS CBO BOHCEA и их действия, достичь тактической внезапности, стремительным и NOIIlоисоапьдти, стремительным и м9шным ударом ошеломить поотивникл. Поэтому очень часто местность. гае ожидается наступление, искусствен90 06вещается прожеврторами, радстами, «воздушными фонарями». Нзконец, сам бой в ночи с пожарамя. вспышками от взрывов и выстрелов, ‚В ту пору, когда создавалея тениальный ленинский труд, MHCTHцизм, поповщина, порнография главенствовали в буржуазной литературе и искусстве. Нартия большевиков, Ленин и Сталин ренгительно разоблачали упадочные течения, чуждые передовому русскому искусству. выступали против разлагающего влияния декаданса, импортировавшегося капиталистами и помещиками c 3aTa ja. , Борьба Ленина против махизма является важнейшим этапом в развитии марксистекой эстетики. Революционный -переворот, совершенный классиками марксизма-ленинизма в философии, охватил собой п эстетику. Социалистическая эстетика 60 всей глубиной и последовательностью разработана в бесемертных произведениях Маркса, Энгельса, Ченииа, Сталина. ‚Ленин первый оформил © прехельной четкостью отношение переловой общественной мысли к литературе и иекусству. Социалистическая эстетвка, являясь поборницей реалистического, общественно - направленного искусства, является продолжением традипий, созданных нашими великими революционными демократами — Белинским, Добролюбовым, Чернышевским Марксизм-ленинизм 10- ставил эстетику на подлинно научную основу, сделал ее наукой. ‚ Марксистеко-ленивекая эстетикз является полным отрицанием и последовательным преодолением как откровенно идеалистических эстетических теорий, так и вульгарно-материзлистических школок в эстетике. Только в мазкеистско-ленинском учения, мировоззрении революционного пролетариата, нахолят свою подлинно научную разработку закономерноети разрития искусства. Только руководствуясь этим учением, можно вскрыть идейно-классовый характер художественного творчества, определить специфику искусства как формы отражения действительности. Ленин и Сталин разработали идеб-. логические и теоретические основы большевистской партии. На этой базе марксиестеко - ленинсвая эстетика определяет искусство как илеологическую налстройву. Учение © роли. перелозых революционных идей служит фунламентом дая определения революционно - активной роли искусства, отображающего в художест-. венных образах действительность В ее революционном развитии. Теория нознания диалектического материализма. клаесически разрадотанная Лениным в вниш «МатериаЛИЗМ И ЭМПИриОкоиТиниИзМ», Является Боевая задача советской эстетики — W конца векрыть ошибки и и2- `врашения В разработке эстетической науки, разоблачить антимарксист скую сущность писаний космонолятов, выкурить антипатриотв и 3х пособников из всех щелей. Дело чести деятелей эстетической науки — помочь мастерам советского искусствз то конна вокрыть серьезные ошибки в В борьбе против реаклионнюй Hyp жуазной идеологии Ленин ‘и Сталин разработали одно из коренных положений социалистической эстетики, ев основу, ее душу — принции партийности литературы и искусства. Этот принцип был впервые выдвинут Лениным еще в 1905 году в статье «Партийная организация и партийная литература», гениально фазработан, тевретически обоснован затем в ряже последующих выступлений Ленина и Сталина, в работах «Материализм и эмпириокритицизм» и «Анархизм или содиализм? ». Искусство так же партийно, каки всякая идеология, — таково коренное положение маркеистеко-ленинской эстетики. В борьбе с буржуазной эстетикой Ленин показал, что все расеуждения 0 «свободе творчества» в клаесовом капиталистическом обществе, 0б абсолютно-индивидуальном творчестве являются лицемерной фразой, обманом трудящихея. В отличие of буржуазной партийности, маскирующейся часто в Tory об’ективизма, большевистская партийноеть является открытым выражением классовых интересов пролетариата — самого перелового и последовательно революцяонного класса, она выражает единетво маргоистско-ленинекой теофий и реролюционной практики. <...Социалистический пролетариат, —— учит Тенин, — должен выдвинуть принция партийной литературы, развить этот принпии и провести его в жизнь в возможно более полной и цельной форме». В своей статье «Партийная ортанизация и партийная дитература», заложившей, по определению А. А. Мланова, «все основы, на которых базируется развитие нашей ‹оветкой литературы», Денин показал, что принции партийноети лятературы состоит не только в том, что для сопиалистического пролетариата литературное дело не может быть орудием наживы лиц или CPV, оно не может быть вообще интивилуальным п В, т НЕТ РЛ Е О И У ТТ ТГ Киеве открывается республиканская VP TOM UPORERTOPOB, PaBeT, NYHRTHDAвыставка, посвященная творчеству! МИ трассирующих пуль кажется грозА. С. Пушкина. ; ным и зловещим зрелищем, На выставке будут собраны художественные произведения о жизни и творчестве поэта, хранящиеся в муЗамысел создания такой диорамы таил в себе много декоративных ©эблазнов. Нетрудно было увлечьея внешними эффектами ночного сражеБыдающийся творчестве ‘некоторых художников, зеях и картинных галлереях Харькоотлающих лань формализму, помочь! ва, Одессы и Николаева. Из Никслаевского музея им: В. В. Верещагина в Киев будет доставлен оригинал известной картины Айвазовского «Пушкин на берегу Черного моря». Эта им изжить формалистические рецидевы. Для уененгного развития искуества необхдтимо глубокое обобщение успех фильма опыта, накопленного мастерами CORR: картина была похищена неменко-фаалистическото искусства. Маркенстско-ленинская шистокими захватчиками, разграбившими музей. Советские воины нашли ее в Германии и возвратили музею. Маркеистеко-ленинская — OC TETHER учит, что художнив должен избирать O0 RETOM своего творчества существенные проблемы современности © тем, чтобы его творения составили дальнейший шаг вперед в художественном развитии человечества. Советекое искусство означает Новыи шаг в художественном развития человечества именно потому. что 080 отображает новую историческую. эпознаний и республиканской филармои О аа ee a нией. «Чтения» сопровождаются концертами, в которых участвуют мастера искусств, музыкальные и хоровые Республиканская филармония по. вела пушкинские лекции-концерты в ряде горолов, районных центрах и колхозах, В лбовградской, Кировогралской, Винницкой и других областей, A ху. новых людей — носителей крмMYHICTHUYCCECIO мировоззрения. «Сталинградская битва» < огромным успехом проходит повсеместно демонстрация первой серии нового художественно-документального фильма «Сталинградская битва». Празднично выглядят кинотеатры столицы. Помимо оригинально оформлеыных реклам, в кинотеатрах «Москва», «Художественный» и других устроены — макеты-панорамы города-героя. В 15 московских кинотеатрах открыты выставки на тему «Битва под Сталинградом». Здесь экспонируются документы и’ фотографин, относящиеся к первому периоду этого величайшего сражения. В ряде театров организована фотовыставка на тему «Советская Армня в. художественных фильмах». В теплой атмосфере проходят встречи зрятелей с творческим коллективом фильма, с участникамн боев за Сталинград. С болыним успехом фильм «Сталивдом, ныне известный как «Дом Пзвлова», заявил: — Фильм показывает, как ковал победу под Сталинградом товарищ Сталин. Воля, любовь, забота oO воинах величайшего полководца товарища Сталина придавали нам силу и бодрость. Спасибо советской кинематографии за созданный eb прекрасный, правдивый фильм. С огромным интересом . встречен фильм «Сталинградская битва» встолице Украннской ССР. Билеты в кинотеатры были распроданы ва несколько дней вперед. За два диз фильм просмотрело свыше 60’ тысяч трудящихся Киева. Телеграммы из Харькова, Тбилиси, Баку, Сталинграда, Льзоза,` Риги, Таллина и многих других гоРодов Советского Союза говдpar 0б огромном интересе, который вызывает у зрителей новая кинокартена о великом Сталинграл‚ском сражении. Фильм пемонеточруется и в самых отдаленных райовах ната Ролянны ЛА Рудлеольжлиа EEN SAE ARG OE EE Ne ee сообщают об. ‘успехе картины в городах и селах Приморья. Во многих городах Украины состоялись концерты, вечера, лекции, доклады, посвященные 150-летию со дня рождения гения ^ русской поэзии. «Пушкинские чтениях для молодежи проводит ЦК ЛКСМУ совместно с Украинским обществом по распространению политических и научных Долг советских художников —— П9- коллективы. казать в хуложественных образах иаWY жизнь. превосходство советского общественного ‘и государственного етроя над строем капиталистических, показать тероический ‘труд напего народа, его высокие моральные каче. ства, его патриотизм. В ответ на повседневную за00ТУ И каемых студией «Белорусьфильм», IMAHHG партии. правительства и найдет широкое отражение подготоз-. ка Белоруссии к пушкичсокому юбкneo. Будет выпущен специальный киножурнал, посвященный празднованию 150-летия со дня рождения гениального поэта. г В пред’юбилейные и юбилейные дня в кинотеатрах республики будут лемонстрироваться фильмы о Пушкине, а также картины, созданные по его прозведениям: «Руспан и `Людмилзл, «Путешествие в Арзоум» и др. Пзвнимание Партии, правииоаро1ее = лично тозарища Сталина работкием советского искусства будут еще глуэже овладевать марксистеко-ленинской теорией, основами социалистической эстетики, методом социалислического реализма, будут еще выше поднимать илейный и хухожественный уровень своего тзорчества, служашего самым возвышенным и вамым блаторолным целям— целям построе: ния коммунизма в нашей стране. «Белорусьфильм», ГРадская битва» идет в городе Ленина. . Выступивший в кинотеатре «Родина» Герой Советского Союза Я. Павлов, в дни великой битвы отзобвавщей ДВАДЦАТИЛЕТИЕ „ЛИТЕРАТУРНОЙ ГАЗЕТЫ“ Исполнилось двадцать лет «Литературной газеты» — органа правления Союза советских писателей CCCP. 11 мая в Москве ‘в Колонном зале Дома ‘союзов состоялся торжественный вечер, посвященный этому юби: лею. ; Е Вечер открылся вступительным сло‚20мМ заместителя генерального секре‹таря Союза советских писателей К. ‚ Симонова. С докладом о двадцатилзтии «Лнтературной газеты» выступил главный‘ редактор В. Ермилов. С большим под’емом участники вечера приняли приветствие товарищу , Н. В. Сталину. основой принципа большевистской делом, независимым от общего поо-