СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО 3a мир `и безопасность! народов! 16 мая в Центральном Доме работ ников искусств СССР состоялся организованный Союзом советских писате* лей, Всероссийским театральным обществом и ПДРИ вечер на тему «Советское искусство в борьбе за мир». — Наша страна является несокрушимым оплотом Мира, — сказала в своем вступительном слове председатель собрания народная артистка СССР В. Барсова. -= Мы, представители художественной интеллигенции, гордимся тем, что советское искусство активно участвует в борьбе за мир. и безопасность народов, Драматурги и мастера искусств, принявиие участие в вечере, говорили о том, как деятели советской литературы, театра, кино, музыки и изобразительных искусств вносят свой вклад в дело борьбы за мир во всем мире. Эти факты они противопоставили «культу ре» капиталистического лагеря, где искусство поставлено на службу агрессивным замыслам поджигателей новой войны. О международном значении советского искусства, стоящего в авангарде прогрессивных сил мира, говорили в своих выступлениях драматурги А: Софронов и Н. Вирта. Сославшись на пример московских театров, в которых с успехом идут такие пьесы, как «Заговор обреченных», «Русский вопрос», «Особняк в переулке», «Я хочу домой», «За вторым фронтом», «Снежок», «Губернатор провинции» и др., народный артист РСФСР К. Зубов сказал, что нет в Советской ётране ни одного театра, который активно не выступал бы за дело мира, против поджигателей войны. О роли и значении советской политической карикатуры в общей борьбе за дело мира говорил ху дожник Б. Ефимов. В фойе ЦДРИ была открыта выставка «Политическая Карикатура В борьбе © поджигателями войны». „Заговор обреченных“ в МААТ МХАТ СССР им. Горького показал новый Знектакль — «Заговор обреченных» («В одной стране») Н. Вирты. Режиссер Г. Конский, режиссерассистент В. Марков, художник А. Васильев. В спектакле заняты: А. Тарасова (Ганна Лихта), О. Андровская (Христина Tlanepa), H. Boro: любов (Макс ), . Болдуман (Мак-Хилл), В. Готовцев (Коста Вафра), Б. Петкер (Гуго Вастис), Н. Сос+ нин (Иоаким Пино), В. . Белокуров (Марк Пино), Н., Свободин (Кардиua Бирнч), М. Анастасьева ( ee Л. Кошукова (Кира Рейчел), Н. Курочкин (Стебан Веха) и другие. _ Свет Ченингралский Большой драматиз ческий театр им. М. Горького осущест вил постановку новой пьесы №. Симонова «Чужая тень». Значительноеть и острота Темы, Знание жизни, глубина ` мысли и умение раскрыть внутренний мир своих герозв в движении, в борьбе позволили В. Симонову с03- дать талантлизое, . партийное произведение, одно из лучших в нашей послевоенной драматургии. Пьеса «Чужая тень» является не только новым вкладом в современную драматуртию, но и новым этапом в творческом пути К. Симонова. Прежде всего нужно отметить, что важ» ная и актуальная Тема интересно й %тро разработана автором. По сво6- му замыелу пьеса К. Симонова близка к позестной пьосе «Закон честа» А. Штейта, Но, в решении той хе те мы Симонов идет по вовому, свое образному пути. ‚.Лрофессор Трубников близок в завершению замечательного научного открытия. Нм найден метод изтотовления препарата, обезвреживающего микробы, побеждающего самые етрашные для человека болезни. Забыв 96 интеребах Родины и на1ода, Трубников посылает в Амеёриву первую часть своей работы. Уже пять лет прошло с тех пор, как Трубников вступил в ряды коммунистической партий, но, каб и прежде, он считает себя Человеком, не имеющим никакого отношения в политике. Трубников отгородился от жизни высокими стенами своих лад0- раторий, он но заботится о благе Рэдлины, Чужая тень, тень врага, встаda на пути Трубникова, Трубников передает первую Часть своего труда американцам через бывшего университетского товараща Овунева, человека, чуждого наук, и, как выясняется позже, шпиона, мечтающего «на всякий случай заруЧиться друзьями» и за рубежом. Сотрудники института — сестра Трубникова Ольга Алекеанлровна, пр0фесбор Иванов, Саватеев, МУЖ Ольги Алексанхюрны — начальнив врупного строительства Макеев, в03- мущенные поступком Трубнивова, помогают предотвратить готовое ©0- вершиться государственное престуиление. Театр ий постановщив спевтакля 3. Атраненко правильно прочиталя талантливую пьесу В. Симонова, ©03- хали глубоко патриотяческий спехтАвль. таесказывающий oO замеча* тельных качествах коллектива совет ских людей, В спектакле развертывается напряженная борьба не только за пред отвращение преступления Трубникова; но только за спасение ero pyhoписи, но и за него самого, за ч6108ека, который может и должен встать на правиаьный путь. Артист В, Софропов тонко и Умно раскрыл те черты характера Трубникова, которые Чуть было неё толкнули ’его на преступление; В иснолиении Софронова Трубников — резкий, упрямый человек, слишком уверенный в ©св06й правоте, в. непогрениямости своих убеждений, чтоб ©считаться с чужим мнением. Цель Трубникова -— утверждение своего «я», недаром он так часто говорит «Moe открытие»; «мой институт», Слож» ный путь должен пройти профессор Трубников, чтоб наконец осознать страшную опгибву, совершенную им: И тем более убедителен образ; ©03- данный Софроновым, что это «перерождение» происходит медленно, трудно. В начале спектакля борьбу за его спасение Трубников—Софронов воспринимает как травлю, как «полипейский надзор». Эти ощущения Трубникова ‚ Софронов передает очень ярко. В сцене, происхолящей в квартире Саватеевых, он сидит У рампы, спаной к зрительному залу. Он как бы прижат к стене. В этой сцене его согласие затребовать рукопись обратно— вынужденная качитуляция, & не сознательный шаг чел0- века, понявшего свою вину перед народом. Лишь в финале всего происпюлитего Трубников Софронов 060 знает глубину своего падения, Трубников у Софронова разтовжие Tach, сух с людьми, упрям. Однако за этими внешними Чертами у Code ронова тде-то очень Глубоко обнаруК 150-летию СО ДНЯ РОЖДЕНИЯ А. С. ПУШКИНА музыке Поэзия Пушкина его современников Так ложная мудрость мерцает и тлеет Пред солнцем бессмертным ума. Да здравствует солнце, да скроется тьма! Oréneck тениальной «Вакхической песни» падает и на другие «ззслольные» песни Пушкина, в том числе и на «Заздравный кубок», и на песню «Пью за здравие Мери», положенные на музыку Глинкой. В них нашла выражение та цельность и гармоничность ощущения жизни, тот ясный взгляд на мир, который а Пушкин и Глинка пронесли через все свое творчество, хотя ни тот, ни друтой никогда не отворачивались малэхуипю Of противоречивых и темных сторон жизня. И та же ралостная гармоничность в прелестной глиикинской миниатюре «Где наша posal: на смену увядиему цветку вырастает новый, как символ вечно обновляющейся жизни, — такова мысль этого «альбомного» произведения, вываженная средствами музыки в HDR хельно лаконичной и отточенной форме. Среди ‘сокровищ, созданных Глинкой на слова и сюжеты, Пушкина, опера «Руслан ий Людмила» — самое дрзгоценное. 0 «пушкинском» и «Ae пушкинском» в этом гениальном тв9- рении много. спорили и много еще бу дут спорить. Поводев для спора Heмало: сравним стремительный бег поэмы ий неторопливое развертывание PIMURKUCKOTO эпоса, иронические отступления от повествования у Пушкина и серьезный тон оперы Глинки. всс-таки в самом плавном соответствие найдено: Глинка прочитал. юношескую поэму Пушкина прежде всего как напиональное русское произвехение, не в пример некоторым позднейшим «комментаторам», потративиим много сил и времени на выискивание «истоков» поэмы у... Ариосто, Тассд и Вольтера, Глинка обратилея к иСТАнным истокам поэмы, в созданиям русского народа — к сказке о Еруслане dasaревиче, к киевским былинам. И caмый эпический тон его музыкального повествования — источник всех споров © жанре оперы — в конечном счете определяется двустишием Пуше вина, обрамляющим ем волшебную сказку: Дела давно минузвитих дней, Преданья старины глубокой. В «Руслане», как и в романсах, родство мировоззрения Пушкина и Глинки видно очень отчетливо. В сво ем исследовании о Глинке академик Б. Асафьев говорит: «Стройность, мерность, сдержанность, ясность чув= ства, радость, =— дружная и светлая, не пьянящая, не бражная, — сознзние своего достоинства и спокойная уверенность в своей силе — словпо всё это созлано не в девятнадцатом, нервном и буржуазно-торгашеском веке!». Это сказано об интродукции «Руслана» Глинки, но разве эти слова не приложимы к творчеству Пушкина? не противостоят ли эти Два рувеких пения, как ий вся русская классика, родоначальниками которой они яви лись, «нервному и буржуазно-торгашескому» своему веку?! Загаядывая в будущее, они протягивали руки Н4* ему поколению. ныне хранящему © НИХ любовную И благодарную память. В. ВАСИНА. не только цНесенность, но и правла выражения, реалистическая картинНОСТЬ, ТАК отличающая, например, образы Кавказа и Крыма в русской поэзии ий музыке от условного «востока» в западноевропейском WCKYCстве. Именно эта реалистическая правдивость влекла Н. Титова и В. Одлоевскою к «БахчисарайGROMy фонтану» («Татаюкая mecня»), А. Алябьева к «Кавказскому пленнику» («Черкесская песня»). Та же правда выражения, образность, картинность вдохновляли М. Гливку й А. Верстовского, положивших На музыку «Ночной зефир» Пупкина — стихотворение, которое заслужило вссторженную оценку Белинского, 9069- бенно подчеркнувиего музыкальность этих стихов: «Что это — поэзия, живонись, музыка? Или То и другое, и третье, слившиеся в одно, где картина говоDUT звуками, звуки ебразуют картину, & слова блещут красками, вьются образами, звучат ЕО и выражают разумную речь?.. Что такое первый куплет, повторяющийся в середине пьесы и потом замыкающий ве? Не есть ли это рулада — голос йез слоз, который сильнее всяких слов?..» Необычайно глубоко и верно пе»- давал Пушкин жизнь человеческой души и внутреннюю красоту ее, В ero лирике — истоки русского психологического реализма, Вепомним ромапе Тлинки «Я помню чудное мгновенье» — великолепный гимн молодому, радостному чувству любви. Вспомним и ныне Забытый романе А. Есаулова «Прощание» («В последний раз твой образ милой») — романс, в котором: трагически погибший и не реализовавший всех своих творческих в03- можностей комтюзитор смог полняться ло пушкинского тончайшего, прав‘ДиРо пюихологического анализа прощания © уходящей любовью. ` (Но особенно глубоко и верно воплутил в своей музыке пушкинские 0- разы его великий современник Глинка. Даже не говоря o «Руслане», одни только лирические романсы Глинки на слова Пушкина раскрывают многое в мировоззрении Гайнки— хуложника, столь близкого Пушкину по самому существу с3В0ей натуры. Романс «Я помню чудное мгновенье» занимает здесь исключительное мест и по силе выражения поэтической идей, и по необычайному слиянию всех частностей музыкальной и поэтической формы. Это одно из тех произведений, гле, пе слову Beanie ского, «нет гранины между идеею и формою, но та й друтая являются целым й единым органическим созданием». _ В пушкинских романсах Гаинкп, как и во всем его творчестве, нерезко преувеличивалось значение «эпикурейских» мотивов. Это’ одна из частностей давней легенды © «Гаинкебарине», летенды, блестяще опровер!- нутой академиком В. Асафьевым в ето исследовании о композиторе. И у Пушкина, и у Глинки привычные, «этикурейюжие» мотивы наслаждения жизнью, любви, дружбы нолучали гераздо более высокое звучание, чем у большинства их современников. Взликие художники противопоставляли свет разума, радостную полноту жизнеопгущения ханжеской, «официальной» морали. Именно эти стороны мяровоззрения Пушкина нашли выраanne B ero «Вакхической песнё»* Русская музыка обязана Пушкину многим: величайшими оперными произведениями Глинки, Mycoprerore, Чайковского, Римекого-Корсакова, пленительной лирикой многочисленных романсов, воссоздающих образы и звучание бессмертного пушкинского стиха. Созданное современниками великого поэта — лишь небольшая часть огромной русской музыкальной «пушкинианых. Но, может быть, именно эта часть ве, включая Глинку и величественный эпос его второй— пукииской = оперы, яснее всем говорит о том, каким могучим стимулом для развития русской музыки явилось творчество Пушкина. Русские музыканты, всегда очень чуткие ко всему значительному и пе редовому в поэзии, откликнулись на стихи Пушкина еще тогда, когда го10с, юноши-поэта только начинал звучать «в садах лицея». Первыми вомпозиторами, положившими на музыку стахи Изикина, были ею лицейскче товарищи Н. Корсаков и М. Яковлев, Романсы их сейчас забыты, их вепамнят, может быть, только на юбилейных пушкинеких концертах. Но ко“- 910 в НИХ стоит отметить: Яковлев (композитор очень способный и чу“ кий к поэзии) первым положил на музыкх «Зимний вечер» — одно из вамых русских по характеру стихотворений Пушкина, и этот романе че утратил художественной привлекательности вплоть до наших дней. Лидейский товарищ Пушкина сумел в своей непритязательной. музыке передать самое тлавиое: залуевную поэтичность простых чувств и 9бычных, знакомых картин русской пряроды. Яковлев услышал в. «Зимнем вечере» то же, что и безвестные нзродные певцы, подхватившие это етяхотворение Путткина и сделавигие его народной песней. Лирика простых, но всем дорогих и близких картин русской ирироды влела композиторов и к «Зимней дор ге» Пушкина, стихотворению, вашед шему поэтическое выражение в романсе Алябьева с ето выразительным «музыкальным эпитрафом» — 3B0RoOM волокольчика во вступлении B 3aвключении, Дорота, тройка, колокольчик пере пезаются потом во многих песнях, и это далеко не случайно. Убегающая влаль дорога и тройка, летящая 19. ней, — для поэтов и музыкантов т9- 10 времени это ‘пе просто одна из привычных картин русской природы, № и весьма многозначительный 06раз: дорога, зовущая внерел, к будущему, — не сама ли это Россия, страна, уетремленная в будущее? Вев эти «песни о дороге» — не являются ли они выражением той художественной идеи, которую потом конкретизировал [area в своем патетическом дифирам: «Русь, куда ж несешься ты, дай een? Не дает ответа. Чудным 880- ном заливается колокольчик; гремит й становится зетром разорванлый в кхеки воздух; летит мимо Bce Tre A есть на земле, и косясь, постеравиваютея и дают ей дорогу другие народы и государства». Обращаясь к Пушкину, его ©0врзменники композиторы чаще всето выбирали стихотворения, где уже в самом названии была подчеркнута «пебенность», или «романеность»: «Татарская песня», «Черкесская песня», «Испанский романс». Но, конечно, композиторов привлекала в НИХ из спектакля «Чужая тень» в постановке Ленинградского Боль раматического театра им. М. Горького. Макеев — В. Полицеймако, Трубников — `В, Софронов, Иванов — А. Жуков. мым стартим младшим лейтенантом», з после победы вернувшийея в инстатут Трубникова в своим обязанностям «морской свинки». как его иро-_ нически любовно называет ТрубниROB. . Так же, как Саватеев, сменили гимнастерку на белый халат и Гриша Рыжов, молодой ученый, парторг института (артист Е. Иванов), и dena, дочь Трубникова, молодой врач (артистка Н. Ольхина). Мужественную русскую женщину, напоминающую Марфу Петрвну из «Русских людей», узнаем мы в 0бразе Марьи Трофимовны = Саватеевой (Е. Никитина). За вненней ее суро вестью и строгостью актриса дает нам увидеть доброе сердпе. Иностранного шииона, человека 6 растленной дуной-Окунева-— хоро играет артист Г. Семенов. Окунев в исполнении Семенова —= ловкий ий циничный враг, не имеющий ни мадейшего понятия о том, что Hash вается человеческим достоинством. Художник спектакля С. Юнович суз мела своими декорациями отчетливо подчеркнуть характер каждой каргины. Скромная, уютная, выдержайная в спокойных тонах квартира Трубни< Вова, йз окон которой вихны голые ветви деревьев, создает ощущение тихото, небольшого города. Электриа ческая реклама, лвижущаяся 34 окназ ми кабинета Окунева, сразу переносит нас в Москву. Поетановщик спектакля 3. Атрал ненко © больпюй тшательностью 890= Плотил на епене творческий заагьюсел автора. В центре спектавля — напряженная борьба честных вовееких ‘людей, родных и товарищей Трубни= кова, за то, чтобы вернуть попавиюе в руки врата научное открытие, 33 самого Трубникова, пораженного поз литической слепой. 3. Атраненко сумел подчеркнуть в спектакле тему подлинного гуманизма советских л10= дей, ничего общего не имеющую © тем «гуманизмом», о котором в пьесе х6- рошо товорит Лена, побывавшая н западных зонах Германии: — Там, откуда я приехала, слово хгуманвизм» повторяют через Kage дые три слова. Даже наптих детей не хотели мне возвращать из латерей во имя гуманизма... Нет такого темного дела, которое там не прикрывали бы словом «гуманизм». Спектакль ленинградского „театра рассказал нам о вдохновенном патрио« тизме созетеких людей, носителей поч длинного; действенного гуманизма: — Вы во0бразили, что гуманизм ЭТО стоять В сторонке и вх `20- бить? — спрашивает Трубникова Ма веев. — Нет! Гуманизм для ученою —= это драться! Быть солдатом нашей армии в борьбе за будущее всех людей, всей науки, всей культуры, проч Гив всем мрака, который нахвигаетея на нас из той половины мира! Так учит нас наша партия. Свет нашего гуманизма прокладывает ч@+ ловечеству путь в счастливое будущее. ‚Свет побеждает! т Ю. АЛЯНСКИЙ. О. ПЕРСИДСКАЯ. живается подлинная сущность Трубникова, ценнейшие качества его как ученою — безраздельная преданность своей работе, огромная энергия, смелость экспериментатора. Поэтому закономерен и оправдан Финал спектакля, в котором мы узнаем, что правительство, несмотря на серьезные ошибки Трубникова, решило сохранить ето на посту директора института. Продолжая свою ценнейшую научную работу, Трубников сумеет оправдать доверие правательства. Мы верим в Трубникова-—С0фронова, и он сам верит в свой сильи в финале спектакля он спокойно 9тдает распоряжение приступить в 0чередному опыту. Макеев у В. Полицеймаво-— прежде звего коммунист. У нем шировяй кругозор и ясное сознание своей це» ли. Полицеймако обогащает этот obраз, наделяя его огромным жизнелюбием, темпераментом, ненссякаемым оптимизмом. Своеобразным и интересным характером налелил профессор» Иванова А. Жуков. Его Иванов неуживчив, сварлив, но сколько в нем далеко запрятанной теплоты, сколько HOLT пой, горячей любви & овоей науке, & людям, к своей стране, корой он отлал три десятилетия упорного, ¢aмоотверженного труда. Иванову вов не может простить Трубнавову его благоговейное преклонение перед зарубежной наукой, перед проходимца* Ми от Науви, которых последний отождествляет с великим Дарвином, Иванов говорит дочери Трубникова Лене: — Если бы ваш отец в каждым TOIOM не подходил все ближе к заме* чательному, на май взгляд, открытию, я бы давно утел от нем, потому 310, В сожалению, © каждым годом люблю ео все меньше, Во за всём этим мы утадываем большую, буровую, нежную и тр6б0- вательную любовь Иванова в замечательному ученому, всю свою жизнь посвятившему делу спасения челове чества от болезней, 0. Казико создает обаятельный 0браз обстры Трубникова Ольги Александровны. Это простая женщина © мягким характером и добрым серлцем, она готова понять и простить 10006 заблуждение брата, готева смягчать любые «острые утлы». Но, вступив в партию, став большевивом, Ольга Алекеанлровна ste глубже я глубже начинает понимать, что научный в01= poe —aTd всегда и политический Bodpoe, что диберализм и беспранцииность == преступны, Чрезвычайно важны для понимаЛИЯ образа, созданного Radke, cons Ольги Александровны: —..Да, я переменилабь ¢ тёх пор и еше буду меняться! Казнко предельно ‘убедительна В каждом слове, каждом движении. В пьесе «Чужая тень» Симонов как бы продолжает биографии своях любимых героев, начатые им еще в его «Русских людях». Лучшие, блё: горолнейшие качества @оветского ч6. ловека, патриота, были обобщены Си моновым в замечательных образах Глобы, Сафонова, Вали Анощенко, Образы эти 3a годы войны стали близкими и родными советским зриз телям. Опера „Галька“ на сцене Большого театра Болышой театр Союза ССР готовит постановку оперы выдающегося польского композитора С. Монюшко-= «Галька» -—= Преврая К этой работе, —сказал в беседе с сотрудником нашей газеты постановщик спектакля Б. По» креовский, == театр ставит задачу максимально приблизить постаногку эк замыслу композитора, все творчество которого проникнуто идеями дзмократизма и подлинной народностью. В старом переводе либретто были искусственно сглажены социальные мотивы, из сюжета исключались демократкческие элементы, .послуживитие основой для боздания С. Менюшко своей замечательной оперы. Сейчас либреттист Н. Бирюков работает над новым текстом. Утверждена постановочная группа. В нее вошли кроме В. Покровского дирижер К. Кондрашин, балетмейстер В. Вайнонен, художники М. Петров: ский и М. Сапегин. СТРАНА ГОТОВИТСЯ К ЮБИЛЕЮ редвижных выставок на тему «Пушкин в дореволюционном и советском театре». Они будут демонстрироваться в московских школах, дворцах культуры, парках культуры и отдыха. В ознаменование 150-летия со дня рождения А. С. Пушкина Малый театр готовит спектакль «Наш современник. (Пушкин)» К. Паустовского. В пьесе рассказывается о годах изгнания поэта = одесском периоде его жизни и пребывании в селе Михайловском. Роль Пушкина поручена М. Цареву и Н. Афанасьеву; роль Воронцова — Е. Велихову; Воронцовой — Е. Гоголевой и И. Ликсо; Раевского — Б.` Бриллиантову. и Б. Телегину; Туманского — К. Светnosy; Вяземской — Н. Стояновой; Нарышкиной == М, Овчинниковой; Арины Родионовны — Е. Турчаниновой и В Рыжовой; Пущина — Д Павлову. Постановку осуществляют К. 3у* бови В. Пыганков. Художник Ю; Пи: RS. Премьера будет показана во второй половине июня. +H В номерах киножурнала «Пионерия», выпускаемого Центральной студией документальных фильмов, регулярно помещаются материалы, отра: жающие подготовку к пушкинскому юбилею в школах и дворцах пнонеров. Опёраторы Л. Барышев и П. Ожогов засняли инсценирозку пупкин* ской сказки «О рыбаке и рыбке», равыгранную в детском саду им. Кирова в Казани. В выходящем вскоре на экраны майском номере «Пионерии» рассказывается, как готовятся к пушкинским дням школьники Таджикистана. + “llyuIKHn в Театре» — Tak Hashlвается один из разделов юбилейной пушкинской выставки, организованной Государственным центральным театральным музеем им. А. А. Бахрушина. . Многочисленные экспонаты — эскизы декораций, фотографии отдельных сцен и исполнителей — дадут представльние о постановках произведений А. С. Пушкина в драматических и оперных театрах дореволюционной России. Среди экспонатов — ряд снимков Ф. Шаляпина в роли т Годунова, Л. Собинова в роли Ленского, П. Хохлова — первого исполнителя роли Онегина. Значительная часть экспозиции будет посвящена сценическому войлощению пушкинских произведений в советский период. Ряд экспонатов относится к постановкам балетов и опер на пушкинские темы, написанных советскими композиторами: «Кавказский пленник», «Бахчисарайский фонтан», «Барышия-крестьянка» Б. Асафъьеза, «Станционный смотритель» В. Крюкова и др. Особое место уделяется показу режиссерской работы К. С. ‘Станиславского над. операми на пушкинокие темы. . Театральный ` музей им; А. А. Бах. рушина также готовит несколько 5» THK Б. зон, художник М. Григорьев. Роль Пушкина будет исполнять автор пьесы, артист этого театра, в о©чередь с В. Честноковым, a ОДЕССА. (Наш корр.). На одном из домов на улице; носящей имя великого русского поэта, можно узидеть мемориальную доску с надписью: «Здесь жил А. С. Пушкин. 1823 год». В этом доме, разрушенном в годы войны оккупантами, поэт раGotan над бессмертным произведени* ем «Евгений Онегин». В театрах, клубах, Доме ученых, Доме народного творчества, на предприятиях и в воинских частях идэт подготовка к юбилею. Состоятся лекции, доклады: «Пушкин-драматург», «Театрально-критические ВЗГЛЯДЫ А. С. Пушкина», «Пушкин и театральная Одесса его времени», «Пушкин и музыкальный театр», «ГТушкий и актеры», «Сатира и юмор Пушкина», Одесское отделение Украинского театрального общества издает ряд драматических произведений ALC. Пушкина, а также популярный очерк «Пушкин и театральная Одесса 1893- 1824» Художник А. Попов заканчивает большюе полотно «Пушкин в Одессе», А. Векслер—картину «Встреча Пушкина с Мицкевичем», М, Балий прнступил к работе над большим портретом поэта. . + ТАЛЛИН. (Наш корр.). В концертном зале «Эстония» состоялся большой’ вечер памяти Пушкина, организованный республиканской филармонией. : Лекции-концерты на тему «Пушкин в произведениях русских комибзиторов» устраиваются в шахтерских клубах сланцевого бассейна, домах культуры текстильщиков Кренгольмской мануфактуры, школах,, на предариятнях. Театр оперы и балета «Эстония» поставил оперу «Евгений Онёray». В ближайшее время на cuene Русского драматического театра пой. дет специальная программа, щенная А. С. Пушкину. Обсуждение новых пьес и спектаклей За последнее время в ВТО были проведены обсуждения новых пъеб и спектаклей на современные советские гемы, В обсуждении пьесы и спектакля Куйбышевского областного драма тнческого театра «Крепость на Волге» И. Кремлева приняли участие творческие работники московских и периферийных театров, критики и театроведы, соратники С. М. Кирова по обороне Астрахани в 1920—1921 г. Все выступавшие отмечали историческую достоверность пьесы, проникяутой духом высокой идейности. Пьеса А. Файко и Ц. Солодаря «Пять подруг» была обсуждена на творческой встрече режиссеров и ак: теров московских театров с молодыми рабочими предприятий столицы, Па: фос социалистического’ труда, увлеченность молодых представителей рабочего класса своей профессией, их стремление к новаторству, по мнению участников обсуждения, хорошю переданы авторами пьесы. Одновременно выступавшие отмечали недостаточно яркий показ в пьесе роли комсомола, критиковали наличие нарочито коме: дийных, подчас водевильных ситуа* ций, резко выпадающих из плана и стиля произведения, Художники Москвы готовятся широко отметить 150-летие со дня рождения А. С. Пушкина. Они создают ряд живописных и графических произведений, связанных & жизнью и творчеством великого поэта. А. М. Герасимов пишет ряд иллюстраций к «Евгению Онегину», Художник’ А. Лактионов _ заканчивает болыпое полотно «Вновь Я посетил..». А. Пластов работает над цветными иллюстрациями к повести «Капитанская дочка». Иллюстрации к сказкам Пушкина сделал В. Милашевский. Н. Денисовский работает над созданием живописного полотна «Пушкин на берегу Невы». Э. Бернштейн подготовил к юбилею альбом рисунков «Пушкинские места Москвы и Ленинграда», художница С. Шоры-— два портрета Пушкина в рисунке и правюре. К лирическим стихотворениям Пушкина большое количество рисунков сделал художник Н. Ильйн. 23 советских живописца и графика готовят большое количество рисунков к юбилейному изданию сочикений Пушкина, Создадим фильм 06 А. М. Горьком внутренних и внешних вратов социализма, его страстный завет — «Вели враг не сдается, его уничтожаtls, Этот завет пропитирован товарищем Сталиным в ео приказе 8 1942 году, когда разгромленные фашистокие орды отетупали of Москвы. Повторяя этот завет, наши воины шли в наступление против гитлеровевих банд. С волнующей радостью воспрйния. мает А. М. Горький опубликование текста великой Сталинской Констиа Туции, Этот далеко неполный перечейв крупнейших событий последнего ие риода жизни А. М. Горького дает Гатеиший материал для создания вы сокоидейного и художественно яркого кинопроизведения. Среди наших писателей и кинодраз матургов есть товарищи, лично звавшие Алексея Максимовича, его учёз HRI И воспитанники, живые вил» тели его разносторонней деятельности на благо народа, на благо советский литературы. Долг чести писателей = принять горячее участие в написания спенария, в его творческой консудьтации, редактировании. TCRAA кинематография, добнв» шаяся больших успехов в создании биографического фильма, располагает всеми возможностями для позтанозвя художественио-биографического филь* Ma 00 А, М. Горьком, фильма, кото рый должен стать выдающимея 1704 извелением советском киноискусства, Нет сомнения, что Министерство кинематографии CCCP полделит одобренную Секретариатом Союза вле сатолей СССР инициативу кипокомиссии ССП о создании выескохудожественного биографического фильма об Алексее Максимовиче Горько. Б. ДЬЯКОВ, Безгранична, глубока и вечна любовь советекого народа в родоначальнику социалистической литературы, тениальному писателю, страстному революнионеру А. М. Горькому. Имя Горьком так же бессмертно, как и ем произведения, проелавляю* щие wien коммунизма. Владимир Ильлч Ленин еще в 1901 году назвал А. М. Горького европейски зна менитым писателем, все оружие котором заключалось в свободном слозе. Й поныне вебе подлинно 1про= грессивные люли мира зналот и люbar произведения Горького, считают его не только величайшим художни= вом-революционером и мыелителем, Но и своим сегодняшним пламенным союзником в борьбе за социализм и демократию, за мир и дружбу между народами, Вот почему каждое произведение советской литературы и искусства, посвященное жизни и деятельности Алексея Макоимовича, служит цен ных вкладом в дело борьбы за мир во всем мире, з& торжество коммунизма в нашей стране, Одним из таких произведений мо= Ser nw дозкен быть художественно= бтотоафический фильм oof A. NA Горьком, охватывающий последний период ем общественно-политической и литературной деятельноети— с 1928 mo 1936 г. Эти годы 09 бенно насыщены страстной борьбой Горького © силами фашизма и реакцин, его влохновенной, глубоко пар= тийной защитой идей `сопиализма и иНтТоресов социалистической Родины, неустааной заботой о похеме и 1а3- витии сорбекой литературы, отмечены большой дружбой с товарищем Сталаныхм, служившей для великом, писателя ноиссякаемым ват тзорческих сил, Вепомним хотя бы отдельные события в жизни А. М. Горького за этот период, имеющие огромное общест“ венно-политическое значение. В 1929 roxy Горький совершает поезду по Советевой стране, 6 гор достью и радостью наблюдает строя щийся мир социализма: новые города й 6618. НОВЫ ЗАВОДЫ-РИГаНТы, ЗЛектростанции, новых советских людей. Советский надод отмечает 40-летие литературной деятельновти Горького. Правительство награждает его орденом Ленина. Tosapam Сталин обращается в Алексею Максимовичу с сомечным приветствием. желая ему долгих лет жизни и работы на радость всем трудящимся, на страх Вфатгам рабочего класса. Горький создает «Историю гражханской войны», «Историю фабрик й заводов» и ряд новых журналов, Алексей Максимович выступает на первом Всесоюзном с’езде писателей, указывает дальнейшее нааразление советской литературы — ли тературы социалистическом реализма, определяет роль и место писателя в строительстве социализма, Горький читает товарищу Сталину своп новые произведения, получаюшие высокую оценку вождя. Происходит встреча И. В. Сиалина, А. М. Горького п Ромэн Роллана. Алексей Максимович завершает работу над романом «Клим Самгин». 1935 rox. Фашизм бешено готовитея к войне. В Париже созывается Международный конгресе в ЗАЩИТУ культуры, Горький призызает всех честных людей к борьбе против фашизма и реакции, против поджигателей войны, одержимых манией покд_ ступени? .[ASPROT, — разятцие 23 мая в ЦДРИ открывается первый тур Всесоюзного конкурса чтецов и вокалистов, посвященного 150-летию со дня рождения А. С. Пушкина. Этот конкурс проводит Комитет по делам искусств при Совете Министpos CCCP совместно с Центральным домом работников искусств. В первом туре конкурса (с 23 по 27 мая) примет участие 70 чтецов и 45 вокалистов Москвы; второй тур начнется 30 мая. Заключительные концерты лучших исполнителей пушкинских произведений состоятся 5 и 7 июня в ЦДРИ. Музыкальные произведения, посвященные Н, А, Щорсу В 1949 г. исполняется 30 лет со дня смерти Н. А. Щорса. Советские композиторы стметят эту дату созданием новых музыкальных произведений, посвященных славному герою гражданской войны. Над новыми пройзведениями о Шорсе будут работать московские композиторы А. Новиков, Д, Василь ев-Буглай, Н. Иванов-Радкевич, В. Кручинин, А. Дзегиленок, Ю. Милю: тин, Л. Бакалов, А. Копосов, композиторы Киева и Ленинграда. - „Первое мая“ Новый документальный фильм На экранах кинотеатров Москвы начал демонстрироваться новый доку ментальный фильм «Первое мая», выпущенный Центральной студией документальных фильмов. Картина рассказызает о праздновании Первого мая 1949 года в столице. Режиссеры Сеткина, Л. Степанова, главный оператор И. Беляков, В ближайшее время студия выпустит также цветной вариант фильма «Первое маяг. Co ЛЕНИНГРАД. (Наш корр.). В Малом оперном театре состоялась премьера оперы П. И. Чайковского «Евгений Онегин», подготовленная к 150-летию со дня рождения великого русского поэта А. С. Пушкина. Спектакль поставлен Н. Смоличем. Декорации Б. Волкова. Музыкальный руководитель и дирижер постановки Э. Грикуров. В пушкинские дни Малый оперный театр покажет новый балет «Сказка о мертвой царевне» (музыка В. Дешевова по материалам А. К. Лядова). Ставит балет А. Андреев в декорациях по эскизам группы палехских художников во главе с Н. Париловым. Ленинградский драматический театр покажет в. конце мая новую пьесу Доля «Александо Пушкин», Постанов. ЛЬВОВ. (Наш корр.). В Консерва. тории им. Лысенко состоится научно: теоретическая сессия, на которой будут зачитаны доклады: «Поэзия Пушкнна в романсах русских композиторов», «Творчество Пушкина в оперной музыке», «Поэзия Пушкина в творчестве украинских композиторов» и др. “Львовский театр оперы и балета провел неделю пушкинских спектахлей, посвященную 150-летию со дня рождения А. С. Пушкина. С болынчм интересом зрители встретили спектакли. театра «Евгений Онегин», «Пиковая дама», «Русалка» и балет «Бахан. сарайский фонтан». В театре идут последние репетиции оперы Э. Направ: вика «Дубровский», не