ОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО
H OH HK VYPCA НА
	ОМОТР СПЕКТАНКЛЕЙ
НА СОВРЕМЕННУЮ
ТЕЛУ
	По сообщениям корреспондентов
«Советского искусства»
	ОРЕЛ. Пять спектаклей — «В од­вом городе» и «Московский  харак­1е2» А. Софтюноза, «На той стороне»
А. Барянова, «Мирное утро» В. Мана.
й А. Манчковского, «Счастье» И.
Павленко и С. Ралзинскомю — была
показаны Орловским областным дра­матическим театром на epsom тур»
Воесоюзиого смотра. Показу спеклак­лей пбодшествовали  конферонции
зрителей, выемпые слектакли па.
спенических площалках города и 0б­аасти, выступления артистов по ра­До.

Подводя итоги смотра, комиссия
признала лучшими две последние ра­боты театра: «Счастье» в постановка
плавно режиссера театра А. Беля­евском (художник И. Фаютвин) п
«На той стороне» в постановке ре:
Жиссора Х. Горана (художник, М. Рох­лин). 05а эти спектакля  отлача­ются четкюотью  плейного замыела,
яркостью сценического воплощения,
CHARCOT ансамбля п хорошо
выполненным оформлением,

a

НОВОСИБИРСК. — Новосибирский
чеатр «Красный факел» участвует з
&мотре спевтавлями: «Счастье», «Ве.
дикая сила», «Московский характер»,
«Константин Заслонов», «Два капи­ана».

Областной передвижной театр,
ТЮЗ и драматический театр  гефола
Татарска покажут на смотре 10 co­ветских сцектакаен,. р

ТЬВОВ. —Тьвовекий театр им.
М. Горького выступил на cMots
0 с тремя спектаклями: «Два
капитана» (В. Ваверина), «Cect­ры» (0. Слепян) и «Снежок»
(В. Любимовой). — Театр провел
Bite Ay! Roribepemtma юных зри­Tue CHHO теило отзывались
школьники о спектакле «Два капита­Ва», поставленном молодым режиссе­рам Н. Еренким (художник Ф. Нирод,
хомпозитор Ц. Вымер).

Закончилея смотр и в старейшем
на Украине Драматическом театре
им, Заньковецкой. побазавшем пьо­сы: Н. Вить «Заговор обречен­ных», А. Корнейчука «Макар Дуб­рава» п П. Павленко и С. Радзинеко­го «Счастье». На предприятиях, в
Учреждениях города артисты театра
проводят беседы со зрителями, запи­сывают их мабния, пожелания,

к

ЛЕПАЯ. Тысячи зрителей mositaks­мИлиСЬ В местном драматическом тез
атре с представленными На смотр
спектаклями: «Два капитана», «Мо­сковский характер» и «Ветер 6
юга»,

м

БРЕСТ. Республиканский театр
им. Ленинского комсомола начал
смотр спектаклем «На той стороне»
А, Варянова. После просмотра спек­тавая состоялось ео обсуждение, в
котором приняли активное ° учаетив
представители партийных, советских
организаций, учебных заведений. ro­рода.

Смотр советеких спектаклей в Те*
ат им. Ленинского комсомола
продлился до конца = мая.

4 а

СУХУМИ. В итоге первом тура
смотра спектаклей на современ­ную тему Сухумекий — драматп­ческий театр получил право на
участие во втором туре. На смотге
были отмечены активная связь теат­ра 60 зрителями, & также успаиная
работа по созданию актуального pe­пертуара. В театре впервыё поставле:
на пьеса А. Месхи «Весна в Сакене»,
написанная по повести Г, Гулиа. В
ближайшее время Сухумекий театр
выезжает в Тбилиси. rie начинается
		ЛУЧШИЕ
		ия
	Творческое соревнование зодчих
			Построено в 1946 золу
	то — премированные на Всероссийском конкурсе жилые и граж­данские здания, выстроенные в 1948 году в городах РСФСР, Сверху
вниз: Молодежная улица в г. Комсомольске-на-Амуре (автор проекта
застройки — архитектор И; Тимохин, авторы типовых проектов жилых
домов — архитекторы А. Великанов, С. Козлов и П. Аранович, В. Кома=
ров и А. Аркин); административное здание на улице Ленина в г. Курске
(авторы проекта = архитёкторы В. Попов ий А. Иванов); кинотеатр
«Победа» в г. Сталинграде (автор проекта—архитектор Е. Левитан);
жилой дом на Песчаной улице в Москве (автор проекта — архитектор
В. Извеков).
	же калеидоскопической быстротой яб­чезают с афиши, не принося творчез
ской радости ни зрителям, ни воллекя
тиву театра.
	Для Таирова характерно принижез
ние роли актера в спевтакле.
Несмотря на обилие «теорий»,
провозглашение «новаторских» CH
стем, он не воспитал и не мог воепич
тать новую актерскую юмену для сво
ето театрального коллектива. Привер=
женцы Таирова ‘часто порывали ¢
ним: одни уходили, разуверившиеь в
правильности творческого метода
своего художественного  руководи­теля, другие оказывалиеь чуждыми
советскому искусству, как носители
откровенных формально-эстетеких
актерских приемов. За многие голы из
студии театра почти не выдвинулись
новые дарования. Театр не воспитал
также ни одного нового режисеера:

В ряде спектаклей можно легвб
проследить борьбу здоровых  реалия
стических начал автерского Rowse.
тива с формальной условностью зач
мыела постановщика. Полновровные;
жизненные, правхивые образы, cage
данные такими актерами, как С. Цез
пин, Н. Чаплыгин, В. Гавиин, Hy
Новлянский и многими другими, так
же #48 реалистическое мастеретво
П. Гайдебурова, С. Воброва, Б. Теч
рентьева, сравнительно недавно вотуз
пивших в театр, не раз это подчера
кивали.

Иментю актерам театр обязан свом
ми наиболее значительными достижез
ниями. Подавляющее  большинетво
актерского коллектива Камерного тез
&тра далеко от эстетекого космополиа
тизма Таирева. °

Wo aro доказывают такие спектакя
ли, как «Оптимистическая трагедия»
в прошлом, как недавние — «Жизнь
в цитадели», «Ветер с юга», «ito
виноват? ».

Это дает основание полагать, что,
освободившись от формалиетического
наследия Таирова, глубоко обозназ
задачу создания подлинно народного,
реалистического театра, коллектив
Камерного театуз сможет создавать
высокойдейные патриотические спек­ТАЛИ.
	Это его обязанность, Это его ©вя­шенный лолг.
	разы русских людей, национальные
характеры. В «спектакле-концерте»
«Чайка» Таиров оказался ближе &
своему эстетскому прошлому, чем к
поэзии и жизненной правде Чехова.
Тема «судьбы таланта», пПротивопо­ставление искусства и действи­тельности определили и постановку
«Без вины виноватые», г Таиров
енова старательне обошел обличитель+
ную социальную направленность
пьесы,

Партийная печать указывала
Tanposy fa fo серьезные идей
ные й художественные ошибки. Всем
памятно выступление «Правды», co­державшее глубокий, принбипиаль=
пый анализ политически порочной
постановки Таирова «Богатыри». Но
Тайров не пытался внять справед­ливым предупреждениям. Он ориенти
ровалея не на партийную критику, а
На высказывания KPATUROB-SCTCTOB,
кобмополитов А. Эфроса, И. Альтмана
и других, полдерживавших и вдох­новлявигих 0 в антинародном, анти»
реалистическом творчестве, восхва­дявших наиболее ошибочные форма­листичебкие спектакли Таирова.

Для Тапрова — художественного
руководителя Камерного театра, ха­рактерна неустойчивость в реперту­арной политике. Не сумев создать
вокруг театра актив драматургов, он
з& редкими исключениями  бесприн­циино, поверхностно подходил к вы­ПЬ6б.

Не русская власбсика и не наибо­лее значительные пьесы советских
драматургов составляют основу pe­nepryapa театра, Чаще — все
го влесь можно увидеть «Даму=неви­димку», «Мадам Вовари», «Адриенну
Лекуврер». Эти спектакли пропити по
200—300 раз, в то время как поста­новки «У стен Ленинграда», «Жизнь
в питадели», «Константин Заслонов»
выдерживали по 30—50 представле­вий, Недавно А. Tanpos подготовил
спектакль «Веер леди Уиндермир»
Уайльда, который оказался порочным
й ва был показан зрителю.
	За последние годы резко снизилась
посещаемость спектаклей Камерного
театра. Москвичи равнодушно встре­чают ем новые работы. Театр почти
He дает выездных спектаклей, В по­fone за новинками ускоряется вы­пуск шемьер. Однако onto tarok
	Oem паша страна оделась и Bech
строек. Трудно найти  сетодня
такой угшлок, ме но велось бы
строительство удобных и Share
устроенных жилых домов, 18
не сооружались бы красивые п
монументальные общественные
здания; Уснешно  восстанавливае
ются разрушенные врагом города,
вырастают повые кварталы, узацы
и рабочие поболки в индустриальных
	центрах, олатоустозиваются и уекон»
		Воодущевленные велакали yer:
ми Ленина-—Сталина. бовотёвкие 30%
	чие отхают всё сваи сялы выполне­нию грандиозной строительной прое
тилетки, успешно решают  обтав­ленную партией и правительством
болыную п ответственную зачу—
создать благоустроенные, удебные И
красивые дома, здоровые п цветущие
города, отразив в BEICORORAUCCTBEH­ных сооружениях для трудящихся ве­личие и красоту нашей соцпалиети
ческой эпохи.

Четвертый год полрят Управление
По делам архитектуры при Совете
Мивястрев РСФСР провелит sontyp­сы на лучшие здания, построенные в
городах и побелках Ресвийской Фе:
дерацин. Конвуюы ети стали тради+
ционной формой трорчеекого &оравно+
вания проектных и строительных
организаций за повышение качества
архитектуры, за широкое внедрение
типовых проектов, ивлустрнальных
метолов, местных строительных ма­теппалов и прогрессивных кояструЕ­Цин в жилищном и и
строительстве.

Недавно закончило свою работу.
жюри Всероссийского конкурса на
лучшие здания, построенные в
1948 г. Оно рассмотрело 266 06’-
ектов, в сооружении которых приня+
ло участие около 300 архитекторов.
и свыше 800 строятелей-инженеров,
техников и мастеров. Материалы на
KOHRyPC поступили из 83 городов
республики. Авторы проектов и
строители 53 из представленных на
конкуре зданий отмечены премиями
и Почетными грамотами.

Вонкуре показал нам, Что по
сравнению © предыдущими годами
намного уаучшилось архитектурно­художественное и строительно Каз
чество жилых и гражданских зданий,
выросло професснональное мастёрет­во советских зодчих и строятелей.
Дальнейшее развитие получили ха­рактерные черты советского зодчест­ва: его народность и высокая идей­ность, е№ благоролное назначение
наиболее полно уловлетворить куль“
турные, бытовые и эстетические за­просы трудящихся.

Сталинская идея заботы 0 чело­веке, являющаяся основой советской
‚архитектуры, нашла свое Наиболее
яркое воплощение в массовом жи:
лищном строительстве, Roeropte ©
RARIHM годом п все боль­ший. размах,
	Результаты. конкурса  подтверж­дают, чо в 1948г. архитекторы
и строители республики, развивая
	лучшие прогресеавные традиции фуб=
ского классического и советского
зодчества, лобились новых крупных
усизхов. К числу таких достижений
прежде всего следует отнести ширд­Ео@ применение типовых проектов,
повышающих качество архитактуры,
удешевляющих строительство и поз=
воляющих BECTH ero поточно-своро­«тными методами, Почти все пред
бтавленные на последнем коикурсе
малозтажные жилые дома были пост­реены по типовым проектам. Вварти­ры в них, кав правило, в 2—3—4
комнаты. Хорошее впечатление 105-
таваяет внешняя архитектура этих
зданий, разрешенная в соответетвии
@  влиматаческвймй — особенвостамя
	of вперед советокой архитек­Туры.

В числу таких подосталков следует
отнести, в Частноети, неправильное
применение некоторыми архитектора
ми типовых проектов, что зачаютую
приводит ® дискредитаии имеющей
огромное наролнохозяйслвенное зна=
чение идеи типовомо проектирования.
В. г Окябрьеке (Bawtiperad
АССР), например, был пряменен при
застройке целой улицы, состоящей из
нескольких кварталов, олин тип 9лно­этажном жилом дома. Тишовой про»
ект был сам по себе неплох, и паждый
выстроенный п эму шоеклу дом
не вызывал Никаких возражений.
Но целая улица, застроснная 0х9
жимн друг на друга, как две каЙЛи
воды, зданиями, производит Унылое
и ощнообразное впечатление.

Не всегда правильно применялись
В строительстве многоэтажных домов
тиовые жилые секиий. Так, на кон
курс были представлены сооружен“
ные в Н. Тагиле жилые дома, ме по
лювина квартир ориентирована HA
север.

Значительная доля вины за имею:
щиеся еще в масбовом жилищном и
гражданском строительстве недостат=
ки ложитея на руководящие органы
по делам архитектуры, не сумевшие
в достаточной мере обеспечить города
PCOCP типовыми проектами, пол­ностью отвечающими местным \у6л0=
BRAM,

Успешной борьбе за повышение
архитектурно -строительного  Качест­ва новых жилых и`пражданеких зла­ний мешает также существующий
еще в ряде городов отрыв проектных
организаций от строек, рабпылен+
ность архитектурных Кадров по
многочисленным карликовым конто­рам различных ведометв. Даже в та­ких крупных промыпленных цент
pax, naw  Матнитогоров, Н. Тагил,
 Сталинек, Проконьевок, Оревк, Бемез
рово, отсутетвуют полноценные и1-
еклные организации. Разве можно
признать нормальным, что для
Н, Тагила, например, проекты раз­рабатываются не на месте, в М:
скве, Ленинграде и Свердловеке? Как
правило, архитеклоры-==авторы этих
проектов со строительством не связ
заны. mo

Результаты четырех проведенных
Управлением по делам архитектуры
ри Совете Министров РОФОР кон­курсов на лучшие здания, как и вся
архитектурно-строительная практику
последних дет, показывают, чю в
борьбе за высокое строительное ий
архитектурно-хуложественное kay.
ство строительства apxarekrep m0-
жет лобаться убнеха только тома,
когда он не ограничивает свою дея=
тельность оставлением проекта, а
самым тесным образом  овязан со
спройкой, непосредотвенно руюовохит
  осуществлением в натуре. вое
	№ творческого замыюла. Не только юз
	октировщиками, A подлинными зодчиз
ми-6троителями проявили себя участ=
ники г пренгедиего конкурса — H.
Чекмотаев, И. Фомин, А; Жук, И. Ти
мохин, Д. Соболев, В. Извеков, В:
Сергеев, Е. Левитан, Я. Ребайн, В.
Мунц я В. Асс, В. Ефимович, В. По
пов, А. Иванов, А. Кулев и многие
друтие архитекторы, FAH пройзведе=
ния заслужили высокую оценку ж=
ри. Опыт этих передовых зодчих лише
ний раз убеждает нас в том, что стро­ительная площадка должна стать для
архитектора таким же родным Mes
стом, как проектная контора.

Конкурс на лучшие гражданские
и жилые здания, построенные в го­родах и поселках. РОФОР в 1948 г.
закончилея. Сейчас перед нами
стоит задача == обобщить ботатый
опыт, наконленный в результате
этого творческого соревнования, слез
лать его достоянием пирокой архи­тектурной общественности  ребпуб­ЛИКИ.
	гровый остров», «Патетическая сона:
та». Таиров не Кумел нНоказать духов
ную мощь, красоту русского человека,
революционную. силу русского наро=
ла, но он с увлечением ноставил «Бо
‘гатыри» — грязный пасквиль на
русскую историю и на геройческий
народный фольклор.

`Незабываемые события Великой
Отечественной войны не нашли raye
бокого правдиво отображения на
сцене Вамерного театра. Героические
образы советских людей, борющихся
в вратом, часто подменялись в спек­таклях то абетраклным прямитивным
плакатом («Пока HG обтановится
сердце»), то натуралистическим иб­казом человеческих страданий («Вер­ные сердца»).

Олин из последних спевтаклей Ка­мерного театра—«Актеры» A. Ba­сильева и Й. Эльетона рассказывает 9
подвиге групны советских актеров,
которые в Крыму в дни войны, слу­чайно оказавшись на территерии, 38+
нятой врагом, самоотвержению борю­лись с фашиелекими захватчиками И
мулественно приняли смерть, не слом
ленные истязаниями и пыегвами. Воп=
зощение на сцене образов работников
ИСКУССТВ -— славных патриотов Роди*
ны — благодарная задача советекого
театра. Но от пьёсы и от спектакля
вет безразличием, равнодушием, х0=
лодностью. В постановке «Актеров»
внешние сценические эффевлы, е\ме=
няющиеся натуралястически принй=
меннымя эпизодами, подменили прав=
дивое воплощение жизни,  лишияи
спектавль Горячего, тренетном ощу=
щения величия происходящих вобы*
тий.

A. Taupot пренебрегает велявям
наслелием классической русской дра­матургия. Только в 1924 году, sitep­вые 38 лесять лет своей деятельности,
театр. показал первый спектакль рус­ской классики. Этот спектакль —
«Гроза» Островского — формалисти­ческий, условный, искажающий в6-
jmitee творение драматурга, Образ
Катерины, в кугором Таировым стара*
тельно подчеркивалась общечеловече
ность ев переживаний, более походил
Ha гороиню французских трагедий,
чем на русскую женщину прошлого,

В дальнейшем постановки русских
влассических пьз в Камерном reat­р8 единичны. В них трудно найти 00-
	начальник Управления по делам архитектуры
при Совете Министров РСФСР
		°

безвкуеными декоративными украше­Ниями, * му яв уюржающимй
	строительство. Лоджии, зокеры, бал­коны и другие сртанически связая­He © бытом архитектурные элемен
Ты становятся обковными срелетва­ми выражения образа жилого дома,
придают ему интимноеть и уют.

В большом количестве, были про
ставлены на конкурсе об’екты wacco­вого гражданевомо строительства —
итколь, детокие сады и stam, боль­ничные учреждения. Эти здания л8=
ляются композиционных центрами“
жилых кварталов и улиц, их вчеш­ние архилеютурные формы в боль
HIBGicTBe OSCE красивы и Изящны iro
пропорциям, выразительны по силуЭ­ту. Хорошо и продуманно решена
внутренняя пПламировха, в Которой
тщательно учитывались вее санитар­но-питиенические требования. № чи­слу лучших об’ектов массового куль­турно-бытового строительства следу=
ет отнести отмеченные на конкурсе
здания тикол в поселках им. Овердлд­ва й им. Орджоникийзе в г. Казани
(авторы проектов А. Великанов и Н.
Вавиревский), в поселке «Отважный»,
Кубышовекой области (авторы проек­та И. Виселев. и Л. Дилакторская),
на Исторической У
(авто» mpoenta А. Bytes), дет
ских яслей в Казани (28100 про­екта Л, Черняк)

Невиданный расцвег кульгуры и
искуства в нашей стране нашел
свое отражение в. пгировом: размахе
строительства новых театров, клубов,
лворцов культуры, = кинотеатров,
Маогие из их зданий отличают­ся своим высоким архитектурным и
строительным качеством. Особенно
‘больших результатов архитекторы и
‘строители Хобиливь в планирювке
и отделке внутренних помещений,
где широко праяменялиеь  монумон=
тальная живопиеь, скульштура, д6-
коративное искусство. B stom мы
можем убедиться нь примере здания
кинотеатра «Победа» в Сталинграде
(автор проекла Е. Левитан) и Тедтоа
им. Моссовета в Сталиноком файоне
столицы (автор проекта ВБ. Ефим
вич), премированных Ha конкурсе.

В 1948 году проюлолжались работы
по  восотановлению разрушенных .
немецко-фатистекими захватчиками’
городов. Успешно осуществлялись
разработанные врупнейптими совет­скими золчими генеральные планы
и провкты застройки центров Ста­линграла, Курска, Воронежа, Робто­ва-на-Дону, Севастополя, Смоленска,
Брянска и других старых руесках
городов. Многие здания, восстаноз­ленные и построенные заново ‘в этих
городах, получили высокую оценку
жюри Веероссийского конкурса.
лучшим из Них По праву может быть
отнесено —Н08068 административное
  Здание в г. Курске (авлоты_ проекта,
iB. Попов и А. Иванов), прекрасно.
`оформляющее начало главного про­спекра — улицы Иеница и цент­ральную плолщадль города,

Прошедший конкуре подвед итог
` большой и плодотворной работы архи­текторов и строителей Pocentidkot
Федерации в 1948 г. Он ве pas
продемонстрировал, какие   необ’ят­вые возможности для творчества
  предоставлены зодчим в нашей стра­‘не, как далеко шагнули вперед ©о­ветекая архитектура и градострон­тельетво пю сравнению с депрадирую­щей архитектурой  капиталистиче=
ком Запада. Но значение конкур­18 не исчерпывается только. этим.
  Tpopreckoe соревнование архитекто=
ров и строителей позволило выявить
в архитёктурно-строительной  прак­тике наших городов ряд  сервезных
недостатков, Тормозящих ‘убпешное

 

 

 

            

 

 
	зывании сводится к OFROMY: театр
холжен созлавать некие вымышлен­ные «ейнтетические» образы, кото­рые заменили бы реальное отражение
действительности.

Когда-то Tampon декларировал, что
одна из основных задач его творчест­ва — вто утверждение героя и ра3-
венчание лжегероизма. Но идеалом
Таирова был герой-одиночка, чуждый
пароду, далекий от действительности.
И поэму, столкнувшись с подлин=
ным геройзмом воветских людей, Тан­ров оказался бесеильным понять этот
героизм и творчески воплотить его
в спенических образах.

Творческая практика советском
театра, утверждение социалистиче*
(кого реализма, как единого опреде­ляющего стиля нашего — искусства,
звали Таирова в корне пересмотреть
всю совокупность его идейно=художе=
ственных взглядов. Перед ним откры­валея путь упорных творческих ис­каний, создания спектаклей, про
Викнутых пафосом борьбы за сощиа­лизм. Именно В УМому  призывало
успешное осуществление амерным
театром «Оптимистической трагедии»
В. Випитевекого,

Но Танров не пошел по этому пу­ти. Он игнорировал лучиие произве­дения советской драматургии, не вос­‚питал кадры драматургов, которые
‘сыграли бы существенную роль в
развитии театра. Таиров продолжал
работать с оглядкой на западную дра­матургию. На сцене Камерного театра
им ставились пьесы ()’Нейля, проник­нутыеё индиоидуализмом и внутрен­ним смятением перед жизнью. В «Лю­бви под вязами» он готов был ойрев­дать всё преступления, совершенные
во имя откровенных собственнических
вожделений: В «Неге» раскрытие
сопиальных основ расовой диекрими­наций в капиталистическом мире
уступило место морально-этичеекой
тоалелия геровв, Гневиюго обличения
буржуазного строя неё было в сиек­таклях, посвященных современной
зарубежной действительности.

Когла же Tanpos обращался к
` постановкам CORETCKRHX 156, тои в
HX отчетливо предетавал его фор­` мально-Зететский ‘режиссерский ме­Toy. B этих постановках тгатр ОКАРЫ»
‘вался в плену схематичного, поверх­‘ ностного изображения жизни,  мелко­го бытовизуа. Вамерный театр осу
  ществил политически порочные п0-
eranone: aHatatha Tapmona», «Bae!

 
	чием местных строительных  мате­яалов и т. д.

Отличительной  черюй массового
жилищном строятельства последних
Лет стало создание крупных комплек­сов, законченных архитектурных ан
сзмолей-—целых кварталов, улиц и
рабочих поселков, Значительную роль
в развитии ансамблей застройки
	сыграл предложенный Комитетом fio
	делам архитектуры так называемый
серяйный комплевеный мето1 тюек­тирования, при котором прчменяют­ся не омельные, друг ев угом pe
	связанные проекты, а их серий. 00’е­диненные общим аохитектураым 2
	CTDIMTEALRHLIN 2

AATHIC TOA.
		Благоустроенные,  фазнообраачые
по архитектуре и удобные по плани­розке жилые комплексы малоэтажных
сданий были в бодыном количестве
представлены на конкурсе. Жюри от­метило первыми премиями лучшие из
них — ансамбль из олно­и двух­этажных домов на Молодежной ули­це в Комсомольске-на-Амуре (автор
проекта застройки И, Тимохин, авто­ры типовых проектов А. Великанов,
В. Комаров и А, Аркин) и квартал
	двухэтажных домов в г. Люблано
о области (автор Д. Собо­лев).
	Если малоэтажное — жилашное
	строительство в наших городах ве
лось по типовым проектам, то много
этажные жилые дома, как правило,
сосружалиеь на основе типовых сёк­ций, утвержденных Комитетом по
делам архитектуры. Секции эти  го­стоят из удобных по своей планировз
ке квартир в 2—3 ип 4 комнаты с
	полным сачитатно=техначеским 009-
рудованием, экономичных B CTDOH­Многоэтажные жилые дома. в0360-
	димые в основном на крупнейших
магистралях и центральных площа­дях, ипрают большую роль в форми
ровании архитектурного облика наз
mtux городов. И в этом виде жилиша
ного отронтельства за последнее вре­мя произопети большие и значителье
	ные Перемены. 6 далекое INNIS
ушли времена  «ШтТУчного» строи
	тельства, когла На случайных Изо:
	щалках возлвитались здания, мало
	связанные по 00’ему и внемнему
	виду с окружающими строениями.
В. 1948 г. в некоторых городах
(Куйбышев, Челябинек, Сталинек)
Из многоэтажных жилых домов ©00ру­жались целые кварталы главных
улиц и магистралей, в друлих (М
сива, Ленинград) — новые многое
этажные жилые здания органически
включались в уже сложившиеся и
развнвающиеея архитектурные а\-
самбли центральных проспектов.
Лучшими из предотавленных на
конкурс многоэтажных жилых зла
НИЙ & признало 162-квартирный
дом по Кировекому. шоссе в г. Кун:
бънтеве (авторы пфоекта Н. Кузненов
й А. Каневский) и семчотажный 60-
квартирный дом на СалоРо-Кудрин=
extol yamite в Москве (руководитель
проекта Л. Руднев, авторы проекта
	В. Муни и В

А). Архитектура этих
	зданий отражает прогрессивное нап­равление советекого зодчества. Улоб­ные и комфортабельные кзартиры,
светлые и просторные комнаты, бла­тоустреенные и озелененные дворы
— во всем видна забота о человеке,
стремление  обелечить будущих
ЖильЬнов максимальнымйя удобствами.
Многоэтажное жилищное строитель:
ство характеризуется также  стро=
тостью, Лаконичностью и простотой
своих архитектурных форм. Вее реже
вотречаются случаи, когда архитец­торы в погоне 33 ложно понятой
«коасивостью» загроможлают фасады
		На
	второй республиканский тур смотра. различных районов РОФСР, нали­искусства. 0 возникновении Камёр=
ного театра он писал: «Вак возникает
утро? Как возникает вена? far
возникает человеческое творчество?.,
Прочие  «Тысячу и одну ночь»,
прочтите фантастические — расбказы
Гофмана,  перелистайте страницы
Яюаь-Верна, Майн Рида, Уэльса, и
тогда вы, быть может, получите не­которое представление о том, как
возник Камерный театр, или, BepHes,
0 том, как до последнего момента мы
сами не знали, действительно ли воз­ник он; или это только  горячечный
бред, «каприччио» нашего Тедтральз
ного воображения». Туманная завеса
символистской терминологии не  Мо­жет скрыть подлинной сущности
эстетических воззрений А. Таирова==
его откровенную орйентапию на реак­ционную запалную драматургию, пол­ный отказ от традиций русского pea­листического искусства»
	Уже первым своим спектаклем
(«Сакунтала» Калидасы, 1914 г.)
A. Tanpos декларировал отход от 69-
	условными жестами, ритмично дви­гались нод звуки музыки; Так реах­ционный декаданс Таирова  неудер­жимо приводил его к отрипанию са­мой сущности искусства  драматиче­ского театра.

После Великой Октябрьской социз­листической революции А. Таиров нв
отказалея OT своих кобмополитичес=
вих эстетских взглядов, — игнорируя
новые задачи, выдвинутые жизныо
перед советским театром. В дни, ког­да передовые театральные коллеклие
вы страны отдавали свое искусство
служению народу, Таиров продолжал
ставить Такие реакционные миотяче­ские спедлакли, Как «Обмен» #8
«Влатовешение» Влоделя, как «Прин­цесса Брамбилла» и «