OBETCKOE HCKYC рельефы этого саркофага посвящены трудовому энтузиазму советского народа в тылу. Олин из рельефов, посвященных Этой теме, изображен на фоне памятника Минину и Пожарскому, символизирующего великую ‘любовь русекото народа к своей Родине. «У Красной Армии есть своя благородная и возвышенная цель войны, вдохновляющая ее на подвиги. Этим собственно и об’ясняется, что отечественная война рождает у. нае тысячи героев и героинь, готовых идти н& смерть ради свободы своей родины». Ряд рельефов иллюстрирует эти слова товарища Сталина, изображает высочайнгие акты советского патриотизма — бессмертный подвиг Александра Матросова, легендарную 060- рону Ленинграда и Сталинграда, Москвы и Тулы и многие другие примеры массового героизма Советской Афмии. И так ео всех 16 саркофатов звучат великие слова товарища Сталина, хуложественные образы раскрывают героические страницы И ВОЙНЫ. На последнем, самом близком ® центральному памятнику. саркофале помещены заключительные слова приказов товарища Сталина Bo Bpeмя Великой Отечественной войны: «Вечная слава героям, павшим В боях за свободу и независимость налей Родины!». Саркофаги подводят к главной скульптуре, внутри постамента коТорой расположен мавзолей. Стены его покрыты мозаикой, изображающей вечную признательноеть народа Героям, погибшим в борьбе за счастье человечества. Полутораметровый орден «Победы», выполненный в хрустале ий рубинах и помещенный в потолке Этого мавзолея, дает мерцающий свет залу. В золотом ларце в середине зала в книге на пергаменте записаны ‘имена советских героев, похороненных в Трептов-парке. И, как завершение центральной идеи памятника, горят выложенные на стенах мавзоЛея золотой мозаикой слова товарища Сталина о великой заслуте советекоTO народа перед человечеством, 0 спасителе мировой пивилизации от фапгиетских погромщиков. Имение эта идея борьбы за мир ‘тля всех народов влохновляла героических воинов Советской Армии в их борьбе против гитлеровских захватчиков. Эту идею отражает и памятНИК В Трептов-парке, торжественно открытый в день четырехлетия капи‚ туляции фашистской Германии. Е. ВУЧЕТИЧ, — лауреат Сталинских премий, Я. БЕЛОПОЛЬСКИИЙ, С. ВАЛЕРИУС. Соколовой ее художественной школой, ее университетом. Здесь она получила све музыкальное образование, здесь впервые она вступила на театральные подмостки. После нескольких небодьших партий (во «Вражь?й силе» Серова и др.) Соколова наднях впервые выступила в «Шиковой даме», Н. Соколова обладает очень хорзшим, — красивым голосом. Самый тембр его, теплый, душевный, глубоко трогает. Но дебютантка не только музыкально и проникновенно пост изу, она искренне и горячо играет. Искренность-—больше всего подкупает в этой игре. Соколовой веришь во воем, чо она делает на сцене. Веришь, Когда она говорит © подружками, когда, не умея превозмочь свою печаль, она уходит на балкон, чтобы не участвовать в веселой пляске 16- ‘вушек. Веришь, когда Лиза—Соколова как бы исповедуется ночной тишине. Соколова глубоко искренна И потому так волнует ий в сцене об’яснения с Германом. Душевнол обаяние, всю гамму переживании восторженномо девичьег сердца—34- стенчивую робость и нежную приветливБость, страстную тоску по счастью и радость первого попелуя—Соколева передает с подкупающей неносрелственновтью и правдивостью. Н. Соколова во многом, ‚ПАМЯТНИК. ВЕЧ! русским приемом древних братеких захоронений. Важнейшей частью работы явились поиски образа для выражения центральной идеи памятника, которая определялась словами товарища Сталина: «Ныне все признают, что советский народ. своей самоотверженной борьбой спас цивилизацию Европы от фашистских погромщиков, В этом великая заслуга советского наPATA перед историзй человечества». Поэтому главной скульптурой этого пантеона и центром всей композиции является фигура советекого воина, опирающегося на меч, paccertinit: свастику, и бережно держащего на руке спасенного ребенка, олицетворяющего будущее человечества. Идея, выраженная скульштурой, усиливается тем, что внутри кургана, H2 котором Ona поставлена, HaXOINTCH круглый зал-мавзолей, rie на стенах монументальной живописью (мозаикой смальт) художник Горенко изобразил наролы, приносящие венки и склоняющие знамена перед могилами бойцов Страны coциализма. Высокая эмоциональность, евязанная с назначением этого памятника, выражена в архитектурно-скульптурHOM комплексе, встречающем посетителей еще при подходе к, Наму. Великая скорбь советского народа 0 своих героически погибших верных сынах олицетворяется в фигуре матери-Родины, трехметровой гранитной скульптуре, расположенной на аллее еще до входа на самое клалбище. Огромные 14-метровые склоненные знамена из красного гранита, образующие вход на кладбище-памятник, и бронзовые фигуры бойцов, преклонивпеих колена у основания знамен, перед могилами своих товарищей, еще более усиливают это ощущение скорби, внося в него ноты величия и торжественности. ..На красном. полиреванном граните склоненных знамен вырублена наднясв «Вечная слава воинам Советской Армии, ОТЛлАвшШим свои жизни В борьбе за освобождение человечества от фаптистского рабства». Памятник, посвященный погибшим при штурме Берлина воинам, выражая великую скорбь советского народа о своих сыновьях, в то же время полон великой жизнеутвержлающей силы, Вход внутрь памятника открывает. всю его панораму: гранитные сходы и ступени ведут в партер братских могил: по обейм сторонам партера расположены каменные саркофаги с. вырубленными на торцах на русском и немецком языках словами товариша Сталина и скульштурными рельефами ‘по сторонам; весь ансамбль завершаот центральная фигура воина-06в0б0- дителя — все это в зелени платанов — Шри разработке проекта исхоз дить из задачи создать долговечное, монументальное, историко-мемориальное сооружение, отражающее илею увековечения светлой памяти павших советских воинов и величия интернациональной освоболительной миссии. Советской Аомии, во имя осуществлеНИЯ КОТОРОЙ STH воины отдали свои ЖИЗНИ. Ввиду величины площади и 06060- го значения Трептов-парка, а также наличия большого числа погребенных На этом кладбише советских воинов, Трептовский памятник должен быть запроевтирован особенно величественным, — так была опоеделена задача проектирования памятника на Могилах советских воинов, павших при штурме Берлина. Перед советбеким искусством была поставлена почетная задача-создать произведение, которое, увековечивая светлую память наших бойцов, явЛялось бы в то же время пропагандистом идей коммунизма, во имя которых, героически борясь, погибли наШи воины. В результате состоявшегося конуса на проектярование этого памятника был принят наш проект. Сложная и ответственная задача была поставлена перед авторами. Мы понимали, что, только создав произведение искусства огромной идейной силы, можно успешно разрешить эту задачу. Мы стремилиеь coaдать памятник Таким, чтобы он ЯвВлялея подлинной монументальной пропатанляюй выеских идеалов соцгалистического общества и победоносной борьбы за коммунизм, воодушевлявших нашу Советскую Армию 8 битвах с фашизмом. Мы стремились раскрыть сущность советского патриотизма, силу Coветской Армии, обороняющей наше социалистическое отечество и впервые в истории несущей раскрепошение и мир угнетенным народам. Это высокоидейное монументаль06 сооружение должно быть понятным самым широким массам. Реалистическая трактовка — всех элементов, мужественная простота и лаконичность явились самыми важными предпосылками для успешного решения этой задачи. В происходящей сейчас борьбе деМократичееких сил всего мира против поджигателей войны это произведение советского искусства, поставленное в центре Европы, должно служить пропаганде активной борьбы 3a мир. Памятник был запроектирован, как скульштурно-архитектурная компо?иция, расположенная на территорий Трептов-парка, занимающей площадь около 300 тые. кв. метров. При решении общей композиции мы стремились использовать традиции русского искусства и народного творчества, в особенности об’емнопространственные решения лучцгих памятников русского зодчества, куТтаны, которые являлись исконным «Мать-Родина». Скульптура. ТУРГЕНЕВСКИЙ СПЕКТАКЛЬ СПЕКТАКЛЬ, РАЗОБЛАЧАЮЩИЙ ПОДЖИГАТЕЛЕЙ ВОЙНЫ деятельность, но и, в первую очередь; результат совериенно нового отношеч ния к событиям, к людям и к ЖИЗНИ, пробудившеговя у нее под влиянием окружающей советской действительности. К сожалению, актриса, испол= няющая эту роль, вынуждена доволья ствоваться минимумом драматургиз ческого ‘материала в тех двух эпизоч дах, которыми, по сути дела, и ограничивается ее общение с советскими Людьми, Ева Грант в исполнении С. Гиаз ЦИНТовОЙй — это Женщина, обретаю= щая на наших глазах будущее в своем горячем стремлении найти правильный путь в борьбе за дело мира: Актриса © большим мастерством рас крывает перед нами глубокое внут“ феннее перерождение своей героини; открывшей новый для нее мир — мир замечательных советских людей, С. Гиацинтовой следовало бы н6- сколько «притушить» тему личного своей героини, которая, особенно в первых двух актах спектакля, в каКОЙ-то мере снижает активность е@ отношения к происходящему, Трогательный образ старика Каша танова, художника-реставратора етаз ринных творений русского тения, предстает перед нами в исполнении А. Шатова. В образе, созданном акте“ ром, сочетаются душевная ясноеть; мудрая простота и в то же время ог ромная внутренняя энергия, духов ная сила и красота помыелов совета ского человека. Дыхание современности и высокая жизненная правда, которые всегда присутствуют в образах, созданных В. Соловьевым, отличают и эту но= вую работу талантливого актера: Майор Каштанов — В. Соловьев это настоящий советский человек, солдат великой армии борцов 33 свободу и независимость народов. Внутренняя собранноеть, воля, бли-= тельность коммуниста, вотавшего на передний край борьбы за дело мира, — вот основные черты характера, созданного актером. В спектакле Театра им. Ленинского комсомола нетрудно различить своеобразную двуплановость в сценическом решении образов друзей и вра“ гов. Обитатели «особняка в пере улке»—<оветник посольетва (А. Пелевин), корреспондент радиокомиа= нии «Глобус» (В. Брагин), cerpes тарь посольства (А. Вовси) — решез ны актерами в полчеркнуто-острой, публицистической манере игры. Cee кретарь посольства в исполнений А. Вовси — большая творческая уда 4& актёра, сумевшего скупыми, ла“ коничными красками нарисовать пора трет до конца опустошенного челоз века, все растленное существо кото“ poro давно уже превратилоеь в сгуз сток обнаженного цинизма — этого страшного отражения западной «цич вилизации», Впечатляющий 0браз штурмбаня фюрера Эрны Курциус создала С. Вира ман. Некоторая усложненность сюжез та пьесы подчас снижает публиз цистический накал драматургиче= ского материала. Тем не манее спек= Taka, «Особняк в переулке» — это ценный вклад театра в боевой apee< нал советсвого искусства, борющегоч ся против реакции, за мир и демоз Братию во всем мире. В. ВАДИМОВ. К чюня Большой театр совмезтнз с Центральным домом работников ибкусств организует в ЦДРИ выставку и обсуждение эскизов декораций и костюмов для балета «Спящая красаз Buna», отобранных на второй тур. За тем жюри конкурса отберет лучшую работу художника, по эскизам котоз рого будет оформлена новая поста новка балета «Спящая красавица» на сцене Большого театра. входит все, начиная от мелкого жульничества и кончая шпионажем, гнусной клеветой и диверсией. Г Тема гневного обличения поджигателей новой мировой войны, ставшая основной в спектакле, определила его острый публициетический xapar~ тер. Главное достоинство этого спектакля, на наш взгляд, заключается в создании широком социальною п событийного фона, органически вилетающегося в ткань сценического произведения. Зрители, наблюдая события, происходящие в особняке олного иностранного посольства — этого «оазиса западной цивилизации», являются в то же время свидетелями напряженных внесценических с9бытий, развернувшихея по ту сторону нашей границы. В образах советника посольства, секретаря посольства, корреспондента радиокомпании «Глобус» — людей с фашистской идеологией и раелленной моралью — мы без труда различаем чергы их хозяев, всех тех, кто сегодня откровенно посягает на мир и независимость народов. Основным стержнем спектакля является борьба, разгоревшаяся вокруг тайного архива международной службы гитлеровской Германии, который скрывает не только страшную паутину шпионской сети, раскинувшуюся по всему миру, но и документы, крайне компрометирующие высокойоставленных деятелей некоторых империалистических государств, В ходе этой борьбы обнаруживается действительное лицо современных за“ правил агрессивной политики, военных преступников, связанных Еровными узами с германским фашизмом. Но этого мало. Архив международно0 шпионажа — это тайная надежда для тех, кто пытается развязать новую мировую войну. ‹...В этом архиве кадры наших будущих солдат, которые в первый же день войны с большевиками должны стать под Наши знамена», говорит советник поCOIBCTBA. Вместе < темой страстного обличения поджигателей новой мировой войНЫ в спектакле проходит не менее важная и значительная тема сторонников мира, единых в своем стремлении бороться с международной реакцией. . Ева Грант, новая сотрудница посольетва, приезжает в Советский Союз с уверенностью, что именно здесь она может и должна принести наибольшую пользу делу мира, Ей кажется, что именно здесь, в Москве, зреет очаг новой мировой войны. 0днако проходит немного времени, и Ева Грант резко меняет свои первоначальные взгляды. Каждый день, прожитый ею в нашей столице, многочисленные встречи с советскими людьми, мирный и созидательный труд советского народа убеждают ее в обратном. Теперь она твердо знает, что факельщики новой мировой войНЫ — 910 © высокопоставленные «соотечественники», теперь она ясно видит. лицо врага и. готова бороться © HEM. Эта ответственная тема требовала, на наш взгляд, более глубокого драматурпическоге решения. Ибо ясно, что вызов, брошенный Евой Грант в лицо своим соотечественникам, это не только гневный протест честного человека, разгадавшего отвратительную. КОНКУРС НА ОФОРМЛЕНИЕ БАЛЕТА „СПЯЩАЯ КРАСАВИЦА“ ли просмотрены эскизы, присланные на. конкурс. Жюри конкурса в составе А. Соло: довникова (председатель) Ф. Федоровского, Н. Шифрина, Б. Золкова, Шестакова, Н. Голованова, Ю. Файера, Л. Лавровского, Р. Захарова, В. Вайнонен, Г. Улановой, О. Лепешинской, М. Габовича, А, Мессерер и др. на четырех заседаниях просмотрело эскизы и отобрало девять лучших работ на второй тур. Всякий раз, когда. кремлевские куранты бьют полночь и торжественная мелолия Гимна советского народа звучит над бескрайними просторами нашей Родины, миллионы простых людей всего мира обрашают свои взоры туда, где в синеве ночного московского неба ослепительно горят рубиновые звезды Кремля — символ мира и единения народов, символ свободы и спраредливости. ` Нет силы, способной противостоять воле свободолюбивых народов. Миллионы простых людей; единых в своем стремлении отелоять дело мира, присослиняют сегодня голоса гневното протеста против поджигателей новой войны к могучему голосу Советского Союза: пет, говорят они, МЫ хотим мира! Войне не бывать! Яркий свет’ неугасимых кремлевских звезд все дальше и дальше распространяется по земле... «КоммуНИЗМ — это уже He одна шестая часть планеты, как’ было до войны. Это не только. Болгария, Польша, Чехословакия, Румыния. Это Китай, Греция, Корея, Индонезия. Никакие пространства не защитат нас от этого духовного урагана». Эти слова принадлежат одному из персонажей новой пьесы бр. Тур — совет: нику посольства некоей державы. Поистине нетрудно установить причину подобной откровенности, столь редкой в устах этого велеречивого джентльмена: господа поджигатели новой мировой войны беесильны предотвратить исторический ход собыTai. Нечеловеческий страх перед грядущим, перед народами, сеплотившимися в борьбе за мир, перед ноутасимыми кремлевекими звездами развязал язык этому «ветерану» дипломатической службы. Не страх ли перед будущим толкнул факельщиков новой войны на бешеную гонку вооружений, на широковетнательную, рассчитанную на слабонервных рекламу атомной бомбы, этого непременного довеска к заналной «цивилизации и демократии». Не он оли заставил госполина Черчилля совершить путешествие в Италию, где этот престарелый джентльмен поспешил выкрасть свою переписку с Муссолини, происходившую во время войны. И, наконец, не это ди чувство животного страха вывело их на дорогу так называемой «холодной войны», для ведения которой «устаревший» дипломатический корпус был срочно заменен молодчиками из «стратегической разведки», а уютные особняки некоторых иностранных посольств. не замедлили превраГлавный монумент памятника. и тополей, органически включенных в композицию памятника, В партере находятся братские могилы, оформленные — мраморными плитами © бронзовыми венками, Могучее кольцо платанов опоясывает весь памятник. В зелени лин и берез — саркофаги и мопилы погибших. Светлосерым гранитом замощены все дорожки и аллеи внутри этого мемориального сооружения. Располеженные по обеим сторонам на протяжении от входа до главной фигуры памятника саркофаги, по 34- мыелу авторов, выполняют ответственную роль как в общем идейнокомпозиционном плане всего памятника, так и в архитектурно-пространственнем его решении, Высказывания товарища Сталина 06 освободительном характере Великой Отечественной войны, высеченные на торцах саркофагов, явились основой образов, запечатлевающих отдельные этапы борьбьЕ советского Народа в виде 32 каменных рельефов площадью 12 кв. метров каждый. Изображенные на первом саркофаге рельефы показывают несчаетия и страдания, которые принесло гитлеровское нападение мирно трудившемуся советскому народу: женикина, плачущая у разбитото очага, тру пы детей, погибших от бомбардировки, груды развалин на месте фабрик ий жилиц... Ве6 это вызывает в памяти тяжкие дни начала войны и является ярким документом, подчеркивающим сборонительный характер нашей Отечественной войны. Второй саткофаг рассказывает 06 ужасах, которым подвергли фашиеты советское население в оккупированных ими областях, и о героической партизанекой борьбе. Слова товарища Сталина, высеченные на торцах третьего саркофага, и «Коленопреклоненный войн». Скульптура. нере решен ведущий 00раз этой комедии — помещица Ваурова в истюлHenna артиетви Т. Говорковой. ° Последняя работа Театра киноактера свидетельствует о больших в03- можностях этого творческого коллекTHBA. ДЕБЮТ МОЛОДОЙ ПЕВИЦЫ И RIIIING AMINE ORE LT (Rak FRA EL GALA ES Pcl = ПОЛВОДЯТ. K ГЛАВНОЙ титься в цитадели гнусной клеветы мт зн Ч а. ам ги откровенного патиона-ка.. Б своей новой пьесе бр. Тур ерывают дипломатический занавес, сотканный из фраз о мире и Цивилизации, прикрывающий агрессивную поIUTURY некоей иностранной державы, Воплощая драматургический замысел авторов пьесы, творческий коллектив театра им. Ленинского комсомола и постановщик спектакля И. Берсенев как бы. раздвигаOT плотно занавешенные шторы на окнах особняка одного из инострачных посольств в Москве, разоблачая при этом не только омерзительный облик его обитателей. но и проливая свет на отвратительные методы и приемы веления так называемой «холодной войны», в арсенал доторой Болыной театр, как известно; организовал конкурс на лучшее оформление балета «Спящая’ красавица». Свыше 400 художников из’явило желание принять участие в этом ‘Конкурсе. На первый тур 108 художников страны представили до 500 эскизов декораций и свыше 1.000 эскизов костюмов для оформления балета. В клубе художественно-производственных мастерских Болыного театра бы‚чение реки, песня, и невольно вспоминаются слова М. Горького о Водге: &...dT) даже невозможно понять, до чего хорошо...» В таких светлых, лирических тднах начинается новый цветной видовой фильм «По Волге». Так же поэтично и ясно он рассказывает дальше 06 историческом значении великой реки, о том, что в волжеком бассейне стоит Москва — столица нашей PoДины, . Следуя по течению Волги, мы видим древние русские города, изумительно преображенные за годы сталинеких пятилеток. Города емоняются лугами, луга — садами. вновь появляются города. Вот перед нами Астрахань. -Мы увидели Волгу от ee истока до уетья, мы ощутили ее красоту, оценили 6е значение, Пусть картина получилаеь недостаточно полной (не показаны р33- личные национальности, живущие по’ берегам Волги, отеутетвуют интерихные с многих точек зрения города, как, например, Калинин, яеней следовало сказать о хозяйственном значении Волги), но авторы шли по правильному пути. Не задерживаясь долго на отдельных 0б‘ектах, они сумели создать тематически и композиционно целостный фильм. Авторы другого нового научно-популярного фильма — «Урал» подошли в решению поставленной перед ними задачи по-иному. Правильно считая, что Урал — aro прежде всего индустрия, и уделив ей в фильме’ значительное место, они, однако, в ряде случаев излишне подробно показали технологические процессы производства. Конечно. соблазнительНо было, говоря о металлургическом заводе, детально показать, например, доменный процесс, но слетовало помнить, что фильм идет всего 35 минут, и за это время надо рассказать о горHOM хребте, протянувшемея на несколько тысяч километров, о людях, живущих здесь, о значении 971010 района Aga same Родины. При том «По Волге». Производетво Московской студии научно-популярных. фильмов. Сценарий А. Авдеенко, режиссеры А. Кондахчан и В. Морген: штерн. «Урал». Производство Московской и Свердловской студий fb. Голы лярных фяльмов. Сценарий В. Гальперина, режиссер М. Каростин. ^ же методе отбора ий изложения матевым в 1949 г., художник продолжает риала, какой избрали авторы, фильм и развивает свою центральную тему, мало чем дополняет уже имеющееся создавая образы передовых людей нау зрителя представление об Урале. Познавательная пеннаетр таг шего времени, знатных людей. социа= пистического труда. Хочется пожеДНЕВНИВ ИСВУССТВ ТЕАТР 9 КИНО 98 ГРАФИКА ным стариком заменяют Цель и смысл жизни, Кузовкин выдает семейную тайну. И хотя его вытоняют из дома, моральное торжество ЧирКова — Кузовкина, чистота e19 чувств и благородство помыслов переданы с такой неопровержимой убедительностью, с такой естественностью и простотой, что сомневаться в HHX могут разве только другие персонажи туртеневской комедий, но отнюдь не зритель. Актерские краски, которыми поль. зуется Чирков, создавая сценический облик Кузовкина, богаты и разноо5- разны. Выразительны его сутулье плечи, на которые легла тяжесть жизни нахлебника, и светлый огонек. загорающийся в лучистых глазах етца при встрече с дочерью. Чирков, безусловно, в центре спектакля не только благодаря задушезности исполнения, но еще и потому, что он наиболее четко и смело’ обнажает социальные акценты тургенззского произведения. В спектакле Театра киноактера необхолимо отметить также артиста С. Комарова, создавшего образ Иванова бескорыстного и честного ADYга Вузоркина, Г. Георгиу, великолепно сыгравшего ворэватого и подличающего дворецкого Трембинекого, и, наконел, художника №. Ефимова, решивиего спектакль в светлых ‘ с0лнечных тонах, контрастно подчеркивающих пошлость и безысходную тупасть мелкопоместного «скучающего» дворянства российского дореформенного захолустья, Однако не все благополучно В этом споктакле. При общей реалиетической направленности, некоторые персонажи решены явно гротесково (Тропачев — артист I]. ШирингНН Балагалаев — артист Г. Шпитель). В спектакле (постановка Б. ЛифаjE PERE EE NOES редь придает всей комтюзиции и Итре ном ансамбле песни и пляски ВЦСПС. Довеленный до отчаяния издеваактеров черты элементафности, схема-. И в июне 1944 года Наталья Соклтизма. Актерски наиболее улачно, ярБой и комедийно-убедительной тельствами людей, для которых зазава и гнуспая потеха над обездоленВ лова была принята в труппу Бельшюфильмов, как «Шо Волге» и «Урал». Лать художнику, чтобы дальнейшие НИХ ЛИСТЫ ЭТОЙ НОВОЙ серии еще ярче, научно-популярных очерков 06 0тВ Ще образнев выявляли новые вомдельных 0б’ектах (хотя наличие тамунистические черты в облике совет: ких очерков отнюдь не исключено), ских людей, чтобы художник покаа& прежде воет возможно более ползывал их в действии, в труде, когда иаиоолее полно раскрываются BCC лучшие качества советского чело века. А. Лаптев много работает над ©03- данием больших тематических. цихлов, серий рисунков, построенных 1 единому плану и многосторонне раскрывающих ту или иную актуальную тему. В годы Отечественной войны плакаты и листовки Фаптова ным раскрытием географо-историченаиболее полно ских и экономических особенностей лучшие качества определенного района страны. А. ПЕТРОВСКИЙ. ВЫСТАВКА РИСУНКОВ А. ЛАПТЕВА Выставка художника А. Лаптева. служили делу мобилизации всех сил откоывшаяся 20 мая в Выставочном Народа для победы над врагом. В ря` зале Союза советских художников. — Де рисунков художник запечатлел новое свидетельство лостижений с9- ЭШИзоды Отечественной войны. На своей отчетной выставке Лапа ветского искусства. за лвалцать лет Написанный более ста лет тому назад тургеневский «Нахлебник» был впервые поставлен в бенефие М. Щепкина в 1862 году. Венефипиавт исполнял роль Василия Семеновна Кузовкииз — «дворянича, проживаю“ щего на хлебах у Елецких». С тех пор началось победное шествие «Нахлебника» по театрам Росени и Bcelo мира. а Кузовкин стал любимейшей ролью величайших русских и Химвых актеров. Мы знаем Бориса Чиркова по кино. Многие образы, созданные им на эЕране, стали горлоетью советского киноискусства. Не будет преувелячнием, если мы скажем, что Кузовкий, сыгранный Б. Чирковым на’ сцене, по поихологической убодительности, по глубокому проникновению в aBTODеклй замысел. по обаянию и искренБей простоте игры, нисколько не уступает самым популярным и любимым образам из числа созданных актерм в кинофильмах. Рапензируемый спектакль - Театра киноактера состоит из двух тургеневоклх ‹ комедий — «Нахлебник» и «Завтрак у предводителя», и, если мы начали наше описание с игры В. Чиркова, то лишь потому, что Вузовкит-_Чирков не только самый ‹0= вершенный образ этого спектакля, но и один из значительнейших образов. созданных московскими актерами в прошедшем театральном сезоне. Роль и положение КВузовкина В пьесе ирезвычайно своеобразны. RySORE отец Ольги Петровны. Но слраитому стачению оботоятельетв, нахлебник, «нопрошайка, дармоед» является отцом хозяйки дома, В муках скрываемой отцовекой любви (скрываемой. потому что отцоветво Кузовкина скомпрометирозало бы oro дочь — жену коллежекого советника) ищет Чижов ключ в своей роли; Немного есть в оперной литературе женских ролей, столь трудных, еложных и ответственных, в особенности для молодой певицы, как роль Лизы в «Пиковой даме» Чайковского. По существу лишь две больших сцены предоставляет композитор исполнительнице этой партий-—в комнате у Лизы и у Канавки. Но в этих двух картинах исчерпана вся жизнь чудесной русской девушки, образ которой Чайковский написал с такой беспредельной нежностью и с тажим гениальным мастеретвом. Ее трепетное ожидание любви, сомнения и налождь, короткое счастье и страшсвоей творческой работы Лаптев вытев предстал перед советским зритзз рос в крупного и мнототранном хулем, как вхумчивый и глубокий ху хожника. : ложник. замочательный мастер боль: На выставке представлены работы шого станкового рисунка, упорно 2а1959—1949 гг. Здесь мы видим ботающий над повышением своего большие законченные станковые рихудожественного мастерства, сунЕи, об’единенные в обширные теРисунки Лаптева привлекают 6e3- матические серии, выразительные искусственной простотой и правлиз матические серии, выразительные искусственной простотой и правдинаброски, слеланные с большим Мавостью своих образов. Художник уме= стерством и темпераментом, пастельные пейзажи и портреты. На выетавке представлены также исполненные А. Лаптевым: модели детских игрушек И декоративные терракотовые статуэтки. У художника есть главная тема, разработке которой он поевятил многие годы и которая вдохновляет его и поныне. д — свободный и ралостный труд ‘советских ‘людей, Эта тема нашла свое выражение в рисунках Лаптева из его колхозной серии и в иллюстрациях к «Поднятой neлине». В лучших рисунках колхозной серии художник сумел живоси ярко нарисовать не просто вепаханиое поле, а родную и дорогую веем нам советскую землю. В ряде листов колхозной серии («Молотьба», «На-гумне» и др.) художник рисует замечательные образы пюдей современной колхозной дерев“ ни. В сории портретов промышленности (Н. Рохийекий, ткачиха Штырова). начатой Лаптепередовиков ет передать CO BCCH наглядностью предметность, ощутимость гзображаемых вещей: плотность каменной кладки, тучность могучих. пластов вепаханной пелины, мягкость пушистого меха. Рисунки Лаптева полнокровны, жизнералостны, хороше продуманы по своей композиции; художник умеет передать даже в рисунке углем богатое многообразие тональных отношений, казалось бы, доступНЫХ ЛИШЬ ДЛЯ ЖИВОПИСИ. Глубокая идейность, острое чуветво современности, продуманность композиции, высоко? профессиональное мастерство, сгойственное лучшим произведениям Лаптева, придают им характер полной законченности. Лаптев-—художник-патриот. Главной темой и основой ето творчества является советская действительность в ее непредлолимом движении к ROM мунизму. В этом залог будущего плодотворного развития творчества A. Лаптева. Nl. ВЛАДИМИРОВ, ная гибель — вот и вся человечееще еценически неопытна. Моментаская судьба героини оперы. Но только ми в спектакле она не вполне точно зрелой актрисе под силу прочитать и позелать зрителю ливНУюЮ ПоЭМу Любви и смерти, созданную великим AVUMUOSHTOPOM. Й потому, когда слушаешь в БольWOM театре спектакль «Пиковая дама», в котором впервые и очень успешно выступает в роли Дизы мол)- дая певица, невольно мысленно про себя говоришь: сеголня родилась новая оперная актриса! Ее зовут Наталья Соколова. Человеческая судьба ее необычайна и ‚возможна только у нае, в Советекой стране. Н. Соколоза рано осталась круглой сиротой. Е определили в детекий лом, где она и жила ло 1938 гола. Затем Соколова интонировала, что легко 00 ACHHT серьезным волнением дебютантки. Но в целом ее исполнение роли Лизы было безущечным. Наталья Соколова, несомненно, прекрасная певица, Талантливая актриса Большюто театра. НОВЫЕ ВИДОВЫЕ ФИЛЬМЫ Перед нами широкий волжекий ‘пейзаж, по чистой голубой воле расходитея дорожка, оставляемая само` ходной баржей. Хор поет: 0й, Волга, ты, Волга... Простор величавый... Родимая наша река... Сменяют друг друга живописных ‚ нова), особенно в «оавтраке у Шедпоступила на завод, участвовала В водителя», есть некоторое стремхоровых самодеятельных кружках. чение к упющению, что в свою очеНесколько лет состояда в профсоюзредь придает всей комтюзиции и Игре! ном ансамбле пееви и пляски ВИСИС. яркой ий вомедийно-убедительной маго театра. Большой театр стал для пейзажи, льётся величавая, как те-