СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО 0 gegen ЕЕ ЕПИЗАЕЕ
К 13-й ГОДОВЩИНЕ СО ДНЯ СМЕРТИ АМ. ГОРЬНОГО
ОРЬКОГО
В 1933 году МХАТ осуществил по-
становку спектакля «В людях», ко-
торый представлял собой инсцени-
ровЕУ ранних повестей и рассказов
писателя. = Режиссер спектакля
М. Кедров захотел вместе < Горьким
ВНОВЬ ПОЙТИ ПУТЬ ero юношеских
вновь пройти путь его юношеских
скитаний, чтобы вглядеться в страш-
ный облик ‹ человека-собственника,
опору сталого режима, Спектакль по-
казывал, как в борьбе с уродливым
звериным мешанским бытом выраста-
ла несгибаемая горьковекая ВОЛЯ К
свободе.
0братившиесь вновь & драматурги-
чееким произведениям Горького, Ау-
дожественный театр выбрал среди
его пьес те, в которых с наибольшей
силой эвучал пафос революционной
Через всю жизнь Московекого Ху-
дожественного театра могучим птиро-
ким потоком проходит его любовь К
Максиму Горькому. Ни один писатель
не имел такого огромного определяю-
шего значения для ето искусства,
как Горький, ни один близкий друг
не указал ему с такой силой и с Ta-
кой страстной верой путей в будущее
еше в самом начале его творческой
деятельности. Горький неразрывно
связал Художественный театр с. ва-
родом, впервые приобщил. его к пере-
ловым революционным идеям.
Театр и писатель нашли друг дру-
га и заключили ©9003 незадолго до
первой революционной трозы, BCKO-
лыхнувшей всею Россию, ‹...Горький,
пришедший к нам от земли; был ну-
жен театру», — писал Е С. 0та-
ниславский, вопоминая первые тнаги
МХАТ. Он назвал Горького «главным
начинателем и создателем обществен-
но-политической линии в нащем те-
атре...».
Художественный театр уже в пер-
вых пьесах Горького услышал голое
новых грядущих хозяев жизни. Не-
даром первые спектакли горьковеких
пьес «Мещане», «На дне», «Дети
солнца» воспринимались в те дни,
как вызов, современному буржуазно-
MY обществу. Перед тенеральной pe-
петицией «Мещан» в Петербурге,
как вспоминает Станиславский, «В
самый театр и вокруг него был на-
значен усиленный наряд полиции; на
площади перед ‘телтром фаз’езжали
конные жандармы. Можно было поду-
мать, что готовились не в генераль-
ной репетиции, а к генеральному сра-
жению». И действительно, спек-
такль «Мещане», впервые утверж-
давший на русской’ сцене образ
революционного рабочегож—провозве-
стника будущего, наполненный стрз-
стным горьковским разоблачением
стихии собственничества и мещанской
пошлости, был «генеральным сраже-
нием» театра и драматурга с прогнив-
шими устоями буржуазного общества.
Оптямистические и бунтарские 10
своему духу пьесы Горького завоева-
ли театру сочувствие и признанив
широких демократических . масс.
«Пьеса («На дне»), — вспоминает
В. Качалов, — принималась, kak
пьеса-буревестник, которая предве-
Mala грядущую бурю и к буре звала...
бунтаретво и протест, © которыми
молодой, ‘но уже известный писатель
подходил” к основам тотдаптней. жизни,
были сродни и бунтарству нашего мо-
лолото театра».
В годы советской власти Горький
пришел в обновленный Художеетвен-
ный театр как любимейшийписатель-
классик и как ведущий современный
писатель = подлинный инженер че-
ловеческих душ, И театр со всей ue-
вренностью устремился в нему на-
встречу, ‘увлекая своего великого
друга яркостью новых молодых тд-
лантов, ве увядающей творческой. мо-
лодостью евоих прославленных «ета»:
Художественный театр с 1932 го-
да носит имя Горького. Он является
театром Торькото не только по. имени,
но и по существу своего передового
революционного искусства. Это — ис-
кусство, стремящееся к предельной
реалистической простоте в. воплоше-
нии передовых идей, близких народу,
искусства смелое и мужественное, ©
партийной страстностью выражающее
коренные, интересы родины и непри-
миримость К ee врагам.
‚Оботащенный идейно-творческим
воздействием Горького, Художествен-
ный театр нашел ›‹ правильный
тюдход к советской лраматургии и п9-
новому осмыелил наследие русской
классической литературы. Легко по-.
нять, почему Вл. И. Немирович-Дан-
ченко в своих работах о театре свя-
зывал утверждаемую им мужествен-
ную простоту с «тгорьковским нача-
лом» в искусстве. ,
DB антифашистских статьях советских
лет Горький беспощадно бичевал
«философов», занявшихся «теорети-
ческим» обоснованием вандализма
гитлеровских орд. Эта борьба с агрес-
сивной идеологией германского фа-
шизма была подготовлена той борь-
бой с предшественниками фашизма,
которую в своих фельетонах вел
Горький, находясь в США и наблюдая
превращение буржуазной цивилиза-
ции этой.страны в новый очаг и оп-
лог реаклионной империалистической
политики и культуры. В своих худо-
жественных произведениях’ Горький
показывал, что идеи, порожденные
разлагающейся культурой капитали-
стичееком Запада, находили благ-
приятную почву в среде русской бур-
жуазии, реакционно и контрреволюця-
онно настроенной части pyccxol ин-
теллигенции. ‘
Уже в своей первой пьесе, «Меша-
не», Горький развернул борьбу с мир»-
воззрением буржуазного индивидуз-
лизма. Идеи анархо-индивидуалистл-
ческого характера в духе модной тог-
да философии М. Штирнера развивает
один из героев произведения, развен-
чанный Горьким, — ренегатетвующий
интеллитент мешанин Петр Бессеме-
нов, который заявляет, что личнос ь
‚может развиваться лишь в изоляции OT
общества, В. пьесе «Враги», написан-
вой в Америке вскоре после сатири-
ческих фельетонов и обличительных
очерков, Горький выводит рвущихся к
власти непримиримых коптрревелю-
ционеров, братьев Скроботовых.
Идеология Скроботовых близка той,
которую Горький обличал в своих са-
тирических интервью, и в то. же вре-
мя родетвенна тем. антидемократиче-
ским «теориям», которые развивалиеь
лидерами кадетов, в дальнейшем
участниками сборника «Вехи».
противовес порочным взглядам этих.
героев пьее, пытавшихся представить
буржуазию носительницей духовной
культуры, а шрюлетариат—ее разру-
ителем, драматург в статьях 1908—
1909 тг. — «Разрушение личноета»,
«0 пинизме»: и друтих — ограничи-
вал роль буржуазии в еозтании‘и ра3-
витии культуры и выдвигал. коннеп-
цию © народе-—первоисточнике, вдох-
новителе и создателе великих ценно-
стей искусства.
Народность русском искусства, с
Основоположник
_ социалистической драматургии
же художественный принцип, такой.
же общий рисунок драмы веотает и из
другого письма Горького, в котором
он ‘делитея целым рядом: своих. теат-
ральных замыслов: «Вы знаете, я
напишу цикл драм. Это факт. Одну—
быт И Буча людей. без
идеалов и вдруг! — среди них один
— © идеалом! Злоба, треск, вой, гро-
хот». И далее, «Третью — деревня...
Понимаете: сектант-мистик, сектант-
рационалист, деревня — косная, де-
ревня-——грамотная, мужик, .енохач, KY.
лак, зверетво, тьма, и в ней огнен-
ные искры стремления к новой жиз-
ни».
В этих взволнованных высказы-
ваниях Горького о своих художест-
венных замыслах дан ключ к 060-
бенностям его драматургического сти-
ля. Пафос контрабтов, резкая поля-
ризация сил, резкое противопостав-
ление «героя» пошлости, тьме; ,KOC-
ной обыленщине. — вот что должно,
по мысли Горького, ‚ етроить пьесу.
Без заострения этих противополож-
ностей, без столкновения взаимоис-
ключаюших друг друга характеров
нет.драмы Горького. Эта противопо-
ложность «героя» окружающей его
«мешанекой °сволочи» по-разному
подчеркивается в различных пьесах
Горького. ФРомантическая окрылен-
ноеть и взволнованность Нила или
Власа из «Дачников» сменится му-
жественной простотой и спокойетви-
ем рабочих из пьесы «Враги» или
большевика Рябинина в «Достигае-
ве и других». Но именно во внутрен-
ней просветленности образов револю-
ционных рабочих, в их непоколебимой
уверенности в великой правде социа-.
лизма и раскрывается Герьким их
подлинно героическое величие, их не-
измеримое духовное превосходство
Hal Людьми буржуазного общества.
Б русской драматургии догорькоз-
ской поры нет прямота столкновения
двух непримиримо враждебных лаге-
рей; нет, в сущности, «врагов». И
потому нет исхода борьбы, нет «по-
бедителей».
Но на рубеже двух веков в Pyc-
ской жизни уже родилась величай-
шая всемирного значения коллизия
— между буржуазным обществом в
целом и подымающимся революцион-
ным пролетариатом. И Горький пото-
му и явился зачимателем HOBOTO эта-
па в разви?ии мировой драматургии,
что сумел положить в основу своих
пьес эту революционную коллизию
всей современной иетории.
С первого взгляда в горьковских
пьесах чрезвычайно большое место
занимает «мнимый» конфликт, борь-
ба между группами действующих лиц,
не приводящая в решающему, OROH-
чательному исходу.
В таком плане дана в «Мещанах»
борьба между отпами и детьми. Бес-
семеновыми. 1 Неудовлетворенность
Цетра и Татьяны обнаженной тупо-
стью мещански-скатедного бытия в
родительском доме могла бы превфа-
титься в нечто, напоминающее не-
удовлетворенность чеховских трех
сестер животной грубостью Наташи,
Протопопова и т. п;
Но Горький сознает и подчерки-
вает, разоблачает _ иллюзорноеть,
«мнимость» - подобного рода -проти-
вопоставлений. Он говори: да,
борьба кажущаяся, ибо она ведется
внутри одного и того же класса. Петр
— ложе мещанин, лишь собираю-
щийся переставить мебель в отцов-
ском ломе. Разоблачению подлинного
смыела этих-мнимых внутриклассо-
вых конфликтов ^ Горький придавал
очень важное значение: отсюда то
постоянство, с которым он пользовал-
ся этим приемом,
Для Горько обнажение единой.
классовой природы, скрывающейся
за всеми этими фракционными pas~
ногласиями, внутримешанскими сс0-
рами и спорами, исполнено огромного
социально-политичеекого смыела:. хо-
зяева «злые» и «добрые»— вое равно
хозяева («Враги»), «цивилизованное»
буржуазное варварство ничем не луч-
ше, а может быть, хуже «нецивили-
зованного» («Варвары»). Горький,
поэт пролетарской. революций, 0бра=
MaitA RK «“MHEMOMY коноливту» для .
того, чтобы, разоблачив. несуществен-
ность борьбы сил внутри буржуазно-
го общества, с еще большей резко-
стью и бееспорноетью утвердить под-
линный конфликт между классами,
между пролетариатом и капиталистз-
МИ. :
Горький создавал театр неприми-
римой борьбы антагониетических со-
циально-исторических сил.
Еели догорьковекая драматургия
не знала «врагов» в собственном емы-
сле слова, то название одной из драм
Горького—«Враги»-—могло бы стать
подзаголовком и в любой из осталь-
ных его пьес. у
Норький начал свою драматургиче-
скую деятельность: образом Нила, пи-
онера революции; со знаменем бунта
покидающего дом мещанина Бессеме-
нова. Он закончил ее образом «боро-
датого солдата», - безымянного пред-
ставителя победивших многомилли-
онных русских.народных масе, при-
шедшего в октябре 1917 года в дом
купца Достигаева, чтобы арестовать
его и раз навсегда покончить с его
влальгчеством.
Между этими двумя точками рас-
положено изумительное многообразие
драматических картин, раскрываю-
щих борьбу двух миров — социализ-
M3 H капитализма.
В изображении этой величествен-
ной и победоноеной борьбы пролета-
риата © темными силами ками-
тализма видел Горький основ-
ную задачу советской драматур-
гии. В беседе с драматургами и ки-
ноработниками Горький, говоря 06
изображении классового врага на сце-
не, заявил: «...Нужно противопоста-
вить этому врагу человека с задача-
ми, которые, не обинуясь, не преуве-
личивая, можно назвать мировыми
задачами. Ведь в конечном счете то,
что мы делаем, — это мировое дело.
И вот противопоставьте-ка врагу че-
ловека, по-настоящему впитавшего
в себя это сознание, да мало сказать
сознание, а эмоциональную какую-
то. силу, необходимость искоренять
все, что мешает людям жить так,.
как они хотят жить, как они долж-
ны жить. Противопоставьте эти две
фигуры, и вы получите драму, небы-
валую в мире, которая не могла быть
создана раньше. Потому что все эти
Уриэли Акосты и другие — это ни-
чтожно- по сравнению © тем, что мо-
жет тать наша доаматуогия...».
Основным содержанием советской
драматургии и явилась борьба двух
миров, впервые тюказанная в драмах
Горького. В новых исторических ус-
ловиях, на новом историчейком мате-
риале эта тема раскрывалаеь To B
классовых битвах гражданекой вой-
ны, то в борьбе воветекого народа’ ©
зарубежной империалистической ‘ре-
акцией, то в конфликте передового
горетского человека. со всеми пере-
житкам продглото, тормозящими наше
‚движение к коммунизму;
И залогом творческих успехов 6э-
ветекого театра явилось 10. что Ha
его нодмостках действует и пож.
Дает «Человек нового человечества»,
«самый великий», «мятежный» и
«Непримиримый» терой; какого толь-
ко знала история и прообраз которого
вмервые был создан в театре Tops-
кого. /
Евг. ТАГЕР.
Богалейшее драматургическое на-
следетво А. М. Горького, насчитыва-
ющее свыше полутора десятка пьес,
теснейшим образом связано е тради-
циями русской классической драмы.
10, что составляет драгоценную
` национальную особенноеть русского
театра, начиная с грибоедовекого
«Горя от ума», — и широта общест-
венной проблематики; и волнующий
пафос передовой освободительной мы-
сли, и глубина реалистических ю006-
щений, и органичеекая враждебность
BO всякого рода формалистическим
ухищрениям и внешним сценическим
эффектам, — все это было продолже-
но и развито Горьким. Особенно на--
тлядны связи Горького-драматурга. ©
Чеховым, доведшим до совершенства
‚ те принципы сценического реализ-
` ма, которые разрабатывались на про-
тажений воего Х[Х столетия.
И в то же время Горький явился
создателем Нового этапа драматиче-
ского искусства, опирающегоея на
идеи нараставшего революционно-
пролетарского движения. Появление
первых драматургических произведе-
ний Горького знаменовало собой рож-
дение социалистической драматургии,
преобразовавшей все дальнейшее раз-
витие драматического искусства,
явившейся истоком и основой всей
советской драматургии.
Художник пролетарской револю-
ции, он привел на сцену нового, не-
бывалого доселе героя. В борьбе клал-
сов в современной ему действительно
CTH On Нашел материал для драматур-
гического конфликта такой напря-
женности и исторической значитель-
ности, какой не знала драматическая
литература прошлого, и в этом He-
преходящее величие его новаторства.
В 1860 году Добролюбов в своей
статье «Когда же придет настоящий
‚ день?» писал о «тоске ожидания»,
Которая «давно уже томит русское”
общество», — ожидания героя — де-
ятеля, борца. В началу нового’ века
герой явился, долгожданный «наетоя-
щий день» наступил. Впервые в рус-
ской и мировой истории поднялась Aa
борьбу со вееми устоями классового
общества революционная энергия на-
‚родных массе, возглавленных партией
большевиков. Героическое действие, .
родившееся в самой жизни, револю-
ционное пробуждение рабочето класса
формировало Горыкого-лраматурга,
сделало его родоначальником драма-
тургии сопиалистического идеала.
Ужо в первой ето пьесе? «мещане».
тромогласно прозвучало патетическое
утверждение героя, носителя илезла
революции. Тесные комнаты дома Бес-
семенова, выписанные со всей реаля--
стической тщательностью, точно раз-
двигаются, преврашаясь в. широкую
арену истории, на которую вступает
новый герой, ‘творец исторического.
будущего. Вюгда Нил говорит, что он
любит ковать красную. бесформенную
Массу, что любит мчаться на паро-
в0зе в ночной мгле, что он тоже хо-
зяин в доме Бессеменова,—это гово-
рит не кузнец, не железнолорожник,
— это говорит борец, завтрашний хо-
зяин мира, глалиатай той великой
‘правды, которую несет человечеству
революционный пролетариат.
В эстетике Горького проблема дра-
матического героя, как носителя вы-
сокого социалистического идеала, за-
нимает очень важное место. Непо-
средственно велед за окончанием пье-
сы «Мещане» он писал: «Завтра я
начну другую пьесу... Я ее здорово
напишу, клянусь Baw. Ona будет по-
этична, в ней будет страсть, будет
терой ‹ идеалом...». А вокруг героя
«целое ° общество провинциального
города. Земец, купец, журналист, то-
вариш прокурора, земский началь-
Hun, JORTOp... Вы понимаете? — вое
— сволочь! Все — мещане!». Тот
страции художников
са
a а
Кукрыняксы к повести А. М. Горького
«Фома Гордеев»
о. © -
Новые иллюстрации
„Фоме
HEL . Куприянов, П.
Н. Соколов (Кукрыниксы)
завершили большой, двух-
руд — 82 иллюстрации Е
\. М. Горького «Фома Гор-
г данью памяти великому
‚ этот труд вместе с тем
г с0бой новый этап твор-
азвития Кукрыниксов; 60-
он является значительным
нием советокого _взобра-
ю искусства.
ей Максимович Горький
промную роль в нашей ху-
ной судьбе. Не встреть-
pry — Warn пУутЕ драоатяа
Гордееву“
полной и конкретной характеристи-
ки явлений, добиваются жизненно-
сти, многогранноети о ‚ реалистиче-
Такая жизненная полнота. в обри-
совке типических характеров —
важнейшая черта реалистической
иллюстрации. Кукрыниксы продол-
жают великие традиции русской
культуры’ рисунка и обогащают их,
ибо, как подлинные советские ху-
дожники, они обладают безошибоч-
ным пониманием социальной, клас-
совой сущности явлений.
В противоположность иллюетраточ
рам-импрессионистам, которые про=
извольно обращаются © литератур-
wets momar ow or e2pAous риа
ным текстом и по своему суб’ектив-
ному вкУСУ выхватывают из него те
60- или иные моменты и детали, Кук-
рыниксы иллюстрируют наиболее
в с Значительные события позеети, 0-
REM, HOBHBIe, решающие моменты повест-
2 во Вования, которые помогают pac-
путь рыть характеры действующих лиц,
овет- их участие в жизненной борьбе.
Е Следуя Горькому, Кукрыниксы
` за! рисуют весь жизненный путь Фомы,
их подчеркиваю’? формирование ero
жа бунтаря и отщепениа,
бросающего вызов своему классу.
Они показывают читателям, Бак в
глу- Фоме ширится, растет протест. Чем
увей- больше в нем зреет это чуветво, тем
Горь- ОПределеннее, резче, глубже вырисо-
иксы ВЫвается ето образ, тем с большим
пар- Сочувотвием раскрывают художни-
ению ЕЁ ©Г0 черты.
› ре- Неторопливо, как опытные рас-
лись СКазчики, увлекают они читателя
0 af 8 водоворот жизни, ведут eM по
ojep- Волжеким пристаням, где работают
ения, ГРУЗЧИКИ, по трактирам, me Фома
по-! КУТИТ и «сражается» © купцами, в
. go RaMopRy журналиста Ежова, на ве-
в ею Четинку к рабочим, как бы приот-
7 крывая дверь в иной мир — мир
труда, будущего. Последние. листы—
открытое, резкое ‘столкновение Фо-
pact Этот принции - повествовательно-
\ В сти, которым замечательно овладели
Кукрыниксы, неразлучен © глубо-
здесь ким, реалистических постижением
овать жизни, органически связан ‘со всей
YAOR- ткзнью литературного произведения:
OT Bi Горький знал и любил Волгу.
НеНа- Знают и любят Волгу Кукрыниксы,
чае То на первом плане, то где-то в от-
бес- Далении зримо и незримо Волга pce
mate. Бремя присутствует и - в новести и
в рисунках КуЕрыникеов.-.
Горький описывает ее берега, pate
напи- простертые «до края небес», блеск
еддве- ее вблы, ее торжественную красоту,
‚ зву- Для писателя это не только карти-
ль к на природы. Он любить и мощь
отиче- Волги, потому чт в ней чувст-
крово- вуется, «притаилась огромная сила,
сталь — сила. необоримая, но еще лишен-
м де- ная сознания, не создавшая <е-
овесть бе ясных mena и целей...». Так,
рими- созерцая великую русскую реку,
вет
: PM
УуЗЕ
sant
28а
Rag’
Tmo
yet
(ть
{ 08
rece
ena
reer
aul
Ш
anor
cH
Holt
53.
HBA
I
Nea
Ba
8001
eo
(091
«Де
HO 3
тяе
ср
про
py
ЦИ
ВЫ
Cha
(001
wen
fax
¥AC4
ин
Tho
yer
tom
1
Торький рисует мощный образ Р-
дины. Кукрыниксы тзкже наполня-9
ют цикл своих рисунков широкими и
могучими пейзажами Волги. Эти
пейзажи. написанные © натуры,
придают повествованию художников
национальный колорит, дают ощу-
тить «воздух Родины».
Художники могли бы глубже раз-
работать важный для всего развития
характера Фомы детский период эго
жизни, рассказать © его матери-ва-
люму, Kys-
ись в холод-
троспективя-
’ своей гра-
a Гордеев»
здали целый
йствительно-
В
на Волге,
всех. фот-
игенцию, ра-
иво нафисо-
ов русского
то «по-ста-
SX и сапо-
нарот етары-
о нарядилея
рабил народ
> манер. Иг-
[аякин, Мая-
породы-куп=
НЫ \ ЕЗЕ ТИ-
ю фиуры.1
еткой порт-
и каждого
‚ иллюстра-
которые
Breyatze-
ти ассоциа-
добиваются
зачке, © емо. тетке,
мальчика своими народными скзз-
ками и внушившей ему меч-
ту о лучшей жизни. Такого рода
народные образы — типично горь-
ковекие.. Чем глубже раскрывается
илаюстраторами духовная природа
народа, тем глубже понимаетея и
характер горьковского творчества.
`Но в целом. горьковское начало
повести хорошо передано Кухрыник-
сами. Воссозданная ими картина
жизни = глубока и многогранна.
Предреволюционная эпоха русбкой
жизни передана сильно, ярко, 8B
типических образах.
В течение лвух лет тои талант
ливых художника собирали матери-
ал, делали многочисленные эскизы
иций, совместно обсуждали и
многое браковали, делали новые
эскизы, добивались максимальной
содержательности и прозрачней яс-
ности образов.
итоге MONOTEKE получает
Енигу («Фома Гордеев» печатается
в Летиздате) с замечательными ил-
люстрациями,. которые помогут
тлубже, полнее и «осязательнее»
познать прошлое, столь глубок и
верно раскрытое теннем великого
пролетарского писателя.
Наталья СОКОЛОВА,
чаровавией
‘
но-художественные вечер
в парках: столицы
о проводятся
TbHOTO OMe
um. BayMana..
и творчество
нением горь-
ступят арти-
ии.
axa «Соколь-
«Горьковских
юстрируются
ии артистов
Централь-
ного парка культуры и отдыха откры-
ты фотовыставки: «Жизнь и творчест-
во А. М. Горького», «Горький — oc:
новоположник советской литерагу-
ры», «Горький — великий гуманист»,
«Горький — драматург». ‘
В зеленом лектории’ парка- булет
прочитана “лекция «Ленин Горький»
На центральной эстраде состоится ли-
тератухно-художественный вечер по-
священный А. М. Горькому. В Нес:
кучном саду организуются «Горько
ские чтения», .
борьбы, Вее три пьесы? 1орького, 10-
ставленные Художественным театром
в советский период ето деятельности,
Повые
— «Егор Булычев» {1934 г.), «Вра-
iM .
ги» (1935 г.) и «Доститаев и дру-
‘ие» (1938 г.)-—юкрывали перед К ae (
ГИ» (1000 ГрГ”ЗМАрывааи Ye
ним птирокие возможности для 603д8-
ния спектаклей глубокой политиче-
ской мысли.
тия спектаклей глубокой нолитиче-
кой Мысли.
Наиболее полно тезутр проявил свое
новое понимание Горького в спектак-
ле «Враги» (режиссеры В. Немиро-
вич-Ланченко и М. Кедров). В рабо-
те нал «Вратами» театр, как никог-
да. ощутил необходимость подчинить
Художники М. Куприянов, П.
Крылов, Н. Соколов (Кукрыниксы)
недавно завершили большой, двух-
летний труд — 82 иллюстрации Е
повести А. М. Горького «Фома Top-
Деев».
Будучи данью памяти великому
WHEATAIM ЭТОТ трут рмоотА г том
и пеихологичеекий анализ образов, и
стремление к правде быта, и выбор
действенных залач актера—главной и
основной политической идее пьесы.
Горьковская боевая мыель, утвержда-
ющая победу народа и обреченность
буржуазного уклада жизни, не толь-
ко продиктовала режиссуре и акте-
рам глубокую жизненную правду
каждого образа, но и привела театр. к
большим социальным обобщениям.
ee РЕ ПРООН СЛУ, РР EE ES
Боплощением лицемерного, лживо- зетеком писателе
го дворянско-буржуазного либерализ-
ма стали в этом спектакле замеча- Личная встреча художнико
тельные сценические создания! Алексеем Максимовичем Гор
В. Качалова и 0. Ениппер-Чеховой состоявшаяся осенью 1931 год:
(Захар и Полина Бардины). Образ, с0- многом определила творческий
зданный Н. Хмелевым в роли проку- этих выдающихся мастеров ©
рера Скроботова, раскрывал звериную ского изобразительного искус
ненависть к народу. скрытую под! Горький посоветовал им выйти
«изящными» манерами блюстителей пределы узкого жанра литерахурных. подчеркивают
законов Российской империи, ‚ пародий и фаекрыл перед ними ши- характера 6
С другой стороны, в образах рабо-
чих-революционеров Художественный
театр показывал зрителям всю безза-
ветную стойкость большевиков в
борьбе за свободу и счастье Родины,
В немногословном и строгом образе
руководителя революционного под-
тюлья Синцова КМ. Болдуман) чувет-
DORYH перспективу творчества Для
м народа. co
’ Иллюстрируя одно из самых глу-
‚боких и сложных произведений новей-
шей литературы — роман М. Горь-
кото «Алим Самгин», Кукрыниксы
‘хчились у Горького боевому, пар-
тийному постижению и остешению
EPOULIoTo ©’ позиций передового ре-
волюпионного класез. Они учились
вовались уверенность в победе ревэ-
люции и несгибаемая воля к борьбе.
Отромная внутренняя сила этого 0б-
раза была ярчайнгим контраетом ис-
терической растерянности и труели-
вой ненависти. охватывающим лагерь
ACLU GG UGH DC CRUDE ro
волюпионного класса. Они учились.
у Горьком реалистически остро и
глубоко раскрывать идейное Сер
жание’ литературного произведения,
бесстрашно разоблачать врага, по-
Бардиных и Скроботовых.
‚ казывать идейного противника BO
Весь рост, не ОТраничиваясь
В OOM 3 евоих поелелних WHCOM agngnnore vanrarauy pandrat
обрисовке методами карикатуры.
в М. Горькому Немирович-Данченко
как бы обобщил Новое отношение
Хуложественного театра в его лра-
ns Вен РО ТУТ че, > м УЖ ПТИ А вт аа; 1
матургии: «Должен признаться Вам, Тому, что они’ прониялись страст-
а атаке .: ABM. ЬКОВС; а EO
что < работой нах «Врагайи» я по ‚_ ТОРЬБОВОВЕМ OTHODIHHEM В сти которым замечательно овладели
‘Новому увилал Bac Бак драматурга... Жизни. ‚ Кукрыниксы, неразлучен © глубо-
Ваша пьеса дает материал и CTABRT _Равнодушному художнику здесь! БИМ, реадистическим постижением
требования 96960го стиля-—если мож- было нечего делать, Иллюстрировать жизни, органически связан ‘со всей
но так выразиться-хтиля высокого, Горького могут только те ХУоЖ- тканью литературного произвеления.
М. 3 а.
реализма. Реализма яркой простоты,! ники, которые активно учаетвуют в
большой правды, крупных харавтер- борьбе двух миров, которые ненз-
ных черт, великоленного языка и видят. капитализм, эксплоатацию и
‘илеи: насыщенной пафосом. И вот унижение человека и которые славят
«Враги» — я считаю лучшим совре- коммунизм, Рёдину, человека, бес-
менным драматическим спектаклем и страшно восетающего против сопиаль-
одним ‘из’ лучших в истории Худо- ного бесправия. у
жественного театра».
‚ Неразрывная связь Художествен-
ного театра с творчеством М. Горько-
1) определяет весь творческий путь
замечательнейшего театрального кол-
лектива нашей страны. В неисчерпа-
емых богатетвах горьковской ^ рево-
тюционной. драматургии — основа
ето дальнейшего. творческого роста.
В. ВИЛЕНКИН.
ль
точки зрения Горького, явилась 01-
В повести «Фома Гордеев», напи-
санной молодым Горьким в предхве-
рии первой русской ‘революции, зву-
чит открытая острая ненависть к
звериным . законам капиталистиче-
ского мира, к толетосумам-крово-
пийцам, которые не могут BROCTATB
«насытиться шелестом и звоном де-
нег». Гневная, страстная повесть
Горького выросла ‘из этой неприми-
римой ненависти к старому. миру,
из любви к Родине, народу, в род-
ной природе, к народной песне, что
носетея нал Волгой.
ним 3 важнейших моментов, опре-
деливших его мировое значение, его
превосходство над искусетвом Зала-
да. По Горькому, передовое русское
искусство сумело стать на точку зре-
ния народа, чутко прислушиваться к
его чаяниям и стремлениям, булить
его для. борьбы за дело свободы.
Белыних русских художников, гово-
рил Горький, «об’единяло одно упор-
ное стремление — понять, почув-
ствовать, догалаться о будущем стра-
ны, 0 судьбе ее народа, об ее роли на
земле»:
В то время когда русское буржуаз-
ное литературоведение было проник-
нуто космополитизмом и раболением
перед Западом, Горький написал сло-
ва, полные высокого патриотическо-
го пафоса: «В истории развития ди-
тературы европейской наша юная ли-
тература представляет собой феномен
изумительный... нигде на протяженяи
неполных ста лет не появлялось
столь яркого созвездия великих имен,
как в России...».
Великий русский писатель Алек-
сей Максимович Горький © первых
Из того же чистого источника бе-
рут ©в0е начало иллюстрации Кук-
рыниксов к «Фоме Гордееву», mpo-
никнутые гневным осуждением
«темного парства», верой в челове-
ка, в силу его свободолюбивого ду-
ха, не желающего мириться с вол-
чьей моралью маякиных, щуровых
и им подобных,
Обратившись к прошлому, Кук-
рыниксы не превратились в холод-
ных бытописателей, ретроспективя-
ств и стилизаторов. В своей гра-
фической повести «Фома Гордеев»
они реалистически воссоздали целый
пласт живой, русской действительно-
ети на рубеже вв. —
провинциальный город на Волге,
«именитое» купечество всех. фот-
маций, местную интеллитенцию, ра-
бочих.
Ярко, сильно и правдиво нафисо-
вали они галлерею типов русского
купечества — и тех, кто «по-ста-
ринке». ходил в поллевках и сапо-
тах бутылками и грабил нарот етары-
ми методами, и тех, кто нарялилея
Великий русский писатель Алек-
сей Максимович Горький с первых
лет своего творчества повел неустан-
ную борьбу ес разлатающейся буржу-
азной культурой и искусством, фи-
Лософией современного Запада, е ре-
акционной империалистической идео-
логней, Горький неутомимо беролея с
проникновением яда упадочной бур-
жуазной культуры Запада в русское
искусство. Эта борьба Горького вооду-
шевлялась ег пламенным патрио-
тизмом: все углубляясь, она проник-,
лась идеями научного социализма,
тах бутылками и грабил нарот стары-
ми методами, и тех, кто нарядилея
в модные сюртуки и грабил народ
на новый «европейский» манер. Иг-
нат Гордеев, «кум» Маякин, Мая-
БИН-Младший из новой породы-куп-
ЦовВ — все’они показаны ак ти-
пические, характерные фигуры.
Художники достйтают четкой порт-
`ретной
т характеристики
действующего лица.
В противоположноеть иллюстра-
торам-импрессионистам, которые
довольствуются беглым впечатле-
каждого
CO ЕЕ: уст ОР
большевистской партийности, [р289- нием, легкими намеками и асеоциа-
люционным гуманизмом, убеждением! диями Кукрыниксы добиваются
в исторически неизбежном крушении
капитализма и грядущем торжестве
В содиализма. Рожденные в этой боть-
0е замечательные горьковекие худо- в парка»
жественные и публицистические про- Вечера памяти Горького проводятся
изведения, мы используем сегодня для сегодня в парке Центрального дома
того, чтобы беспощално разоблачать Красной Армии и в саду им. Баумана.
реакционное существо культуры, ли- После докладов/«Жизнь и творчество
тературы и искусства современной А. М. Горького» с исполнением горь-
‘империалистической буржуазии, для Ковских произведений выступят арти-
того; чтобы вновь и вновь демонетри- ТИ эстрады, и филармоний.
ровать перед миром величие, самой ыы а я нм
передовой, самой прогрессивной КУЛЬ- чтений». Лекции. Е
туры, питаемой победоноеными идея- концертами при. участии мы
ми великих учителей и друзей! Московской эетоали.
ми великих › учителеи и друзеи Московской эстрады.
Горького — Ленина и Сталина, В читальном зале
8 борьбе против реанционной нультуры
UaGHOTD
художественном отношениях пред-
ставляют написанные в 1906 г. в
Америке цикл сатирических фелье-
тонов «Мои интервью» и цикл очер-
ков «В Америке».
В очерках 06 Америке Горький
противотоставляет былые идеалы и
иллюзии буржуазной демократии пе-
риода под’ема буржуазии и COBpe-
менноеть эпохи империалистического
капитализиа. Бронзовая статуя Сво-
боды покрыта зеленой окисью. На пло-
щадях и скверах—памятники ‘борцам
за свободу, но «Их лица покрыты
толстым слоем грязи, глаза их, ког-
да-то горёвшие любовью к родине,
засыпаны пылью города». «Ихтио-
завры капитала стерли из памяти
людей значение творцов своболы. Ка-
жется, что бронзовые люди охвачены
эдной и той же тяжелой мыелью:—
Разве такую жизнь хотел я создать? ».
В фельетонах 0б Америке и Фран-
ции разоблачается мнимое сопиально-
экономическое благоденствие в стра-
нах «самоновейшего» капитализма.
Перед читателями вётает ‘утрюмый
о0раз капиталистического города-
тюрьмы, тде царетвует «желтый
ДЬЯВОЛ». где. поражают контрасты
колоссального богатства и ужасаю-
щей нищеты.
Горький наносит беспощадные
удары вырождающейся буржуазной
культуре в ряде фельетонов, таких,
как «Жрец морали»,, «Олин из коро-
лей республики», «Хозяева жизни»,
«Король, который высоко держит
свое знамя». В них Горький саркаети-
чески осмеивает пеевдонауку, обелу-
живающую империалистов, «теории»
PACOBOTO неравенства, попытки повер-
нуть историю ‘вепять — к варварет-
ву, Фаталнетичеекие учения о наелед-
ственноети, мракобьсие редкиеонных
ученых с их линемерной либерально-
гуманной `фразеолегией, прикрываю-
щей бесчеловечив капитализма.
Эти сатирические произведе-
ния 1906. года явились началом 04-
напиталисти
Борьба Горького, ©. реакционной `
идеологией, с упадочной культурой и
искусством буржуазного Запала 0со-
бенно широко и отр развернулась
после Великой Октябрьской социали-
стической революции. В период ста-
линеких пятилеток Горький — ху-
дожник ‘и публициет — славил 9г-
ромные достижения социалистической
культуры, показывал ее неизмеримое
превосхолство над «цивилизацией»
капиталистического Запада, вел не-
примиримую борьбу с ее вредонос-
ным влиянием, всячески Oxpa-
нял советское искусство от веяний
декадентства, формализма.
Рассматривая декадентетво в све-
те ето классовой природы, Горь-
кий видел в нем наиболее яркий сим-
птом разложения буржуазной куль-
туры и искусства Запада. `Горький
усматривал в декадентетве наркоз
для людей. устрашенных действи-
тельностью и укрываюнйхся от ‘нев
в мир суб’ективных ‘иллюзий, реак-
°ционную романтику, которая поэти-
зировала переживания конпа, распа-
да старого эксплоататорекого мира.
Горький обличал антиобщественную
настроенность декадентов, Их. №-
ральное разложение, их воинствую-
_щий индивидуализм, их филесофский
суб ективизм, пустоту и анархиче-
ский произвол их фантазии, оторван-
ной от жизни. парализующее возлей-
ствие их пессимизма. Декадентетво,
по мнению Горького, это — «песни
разлагающейся культуры», ROTOpble
«звучат похоронным звоном зарвав-
шемуся, нервно-истощенному и эгой-
стическому обществу...». Великий рус-
ский пиеатель прегестовал протиз ле-
кадентеко-инливилуалиетичеекого по-
нимания «свободы искусства», как
анархии. «..Гоепода художники и
поэты, пораженные декадансом, мол
ной болезнью, емотрят на искусетво,
как на область свободного и никаки-
ми законами не стесняемото выраже-
ния своих личных чувств и ощуще-
ний», ‚Между тем, по Горькому, ис-
Б. МИХАЙЛОВСКИЙ
oO
кусство имеет высокие социальные
задачи — воспитания человека, пе-
реустройства общественной жизни.
Борьба Горького против декл-
дентетва органически сочеталась ©
борьбой против ‘натурализма. Горький
критиковал натурализм не только 33
его познавательную ущербность, Ho
и этическую несостоятельность:
сниженное, физиологическое предета-
вление о человеке, за биологический
подход к нему, за фатализм, 06ре-
кающий человека на пассивность, за
отсутствие высоких идеалов. герои-
ческих устремлений, призыва к 60рь-
бе. В общем, по Горькому, натура-
лизм заключал в себе тенденцию в
узаконению буржуазного порядка,
как якобы единственно возможного и
незыблемого.
‚ В этом плане Горький . подвергал
критике буржуазный социолотизм ac-
тетики Тэна, творчество Гонкуров,
Коппе, натуралиетическую теорию, &
отчасти и художественную практику
Золя, автора «Нана». .
Горькому принадлежит оригиналь-
ная и глубокая мысль © единстве
натурализма и декадентства, как двух
тинических проявлений буржуазной
идеологии в современном ‹ запалном
искусстве. Эта горьковская мысль
содержится уже в рассказе «Разговар
по душе» и особенно. отчетливо в рас-
сказе того. же 1893 г. «0 чиже,
который лгал, и о дятле, любителе
истины», Втюследствий Горький не
раз возвращался к этой мыели и дал
ей развернутое художественное воп-
лощение в «Жизни Влима Самгина».
Выкокого напряжения борьба
Горького © илеологией империалисти-
ческой реакции достигла в период пер-
вой русской революции, когда Горькэй
по поручению большевистской › пау-
тии выехал за границу. Огромное
значение в идейно-политическом и! личительной публицистики Горького.