ея СОВЕТСКОЕ ИСГУССТВО ЛЕНИНГРАДСКИЙ ТЕАТР. КОМЕДИИ В МОСКВЕ 1 Tle тендует на глубокое моральное CO- держание, но оно все же в ней есть, и ради доказательства определенных моральных принципов и написана эта непритязательная комедия. Глав- ная мыель ее такова: сословные аристократические предрасвудки и схоластическая ученость искажают, губят подлинно человеческое в людях, HO эти условности уже не всесильны и разлетаются в прах, когда возни- кает большое чувство настоящей люб- ви, облагораживающей человека. История любви двух дочерей старого Дон Педро Энрикее и должна под- твердить эту несложную мораль пБе- сы Кальдерона. Но мыель эта прохо- дит мимо сознания зрителя, потому что любви-то на сцене так и не воз- никает. Начиная со второго действия, ак- терам абсолютно некогда заниматься «чувствами и переживаниями», они обязаны, по воле режиссера, в стреми- тельном темпе выполнять различные комические трюки, временами «изо- бражая» перемены в душевном сос- тоянии своих героев. Артисты игра- ют голую сюжетную схему, не успе- вая создавать характеры. Поэтому не удалось артисту Тро- фимову проявить в полной мере свое редкое комедийное дарование. Лишь несколькими штрихами актер наме- чает, каким мог бы быть образ Мос- кателя, Й когда наступает счастливая раз- вязка,— не так уж радоетно на сце- не, ибо спектакль не подготавливает зрителя лля триумфальной победы жизнерадостной морали. Спектакли классических и о совре- менных советских пьесе в Театре ко- медии не разделены, разумеется, ме- жду собой железным занавесом. Они взаимно влияют друг на друга. При- вычка «изображать». чувства и пере- живания тормозит развитие искуест- ва актеров театра в реалистическом направлении. Поэтому они ограничи- валтся немногими, хотя и верными, штрихами в обрисовке характеров с0- ветских людей в спектакле «Роковоз наследство» и дают’ поверхностные характеристики иностранцев в епек- такле «Особняк в переулке», чем ‘снижается его звучание. Вот отчего театр прошел ми- мо человеческой темы в спектакле «Остров мира», не случайно под- черкнутой ее автором Е. Петровым. В «Острове мира» единственным иер- сонажем, имеющим подлинные чело- веческие начала, является король ди- карей острова Махунхина, образ ко- торого контрастирует образам цивили- зованных бизнесменов. Театр не вос- пользовался этой краской и увидел в Махунхине лишь забавное суще- ство, уморительно курящее сигары и пыющее виски. Вместе с тем знакомство с реаль- ными “образами современников не проходит бесследно для актеров Тезт- ра комедии. «Чистая театральноеть» потеряла для них свою привлекатель- HOCTD. «Мирноех сосуществование под ‘крьынией одного ‘театра столь граз- личных тенденций чревато пагубны- ми последствиями. Hi чем скорее поймет театр, его руководитель Н. Акимов, что поиски «чистой комедийности» есть лож- ное формалиетско-эстетекое — но- ваторетво, старое и одряхлевшее, как стара и безнадежно больна буржуаз- ная культура, чем скорее’ уяснит он себе, ‘что действительно новое входит ‘в искусство театра через со- здание таких, например, образов, как майор Каштанов ‘в исполнении Б. Смирнова, тем неизмеримо значи- тельнее будут его успехи в осуще- ствлении верно намеченной реперту: арной линии. Надо’ итти вперед без оглядки на эстетекое прошлое. С ОГЛЯДКОЙ НАЗА $ Ю. КАЛАШНИКОВ ры, чем реальные ПНИКОВ портреты. Спектакль изобилует многочис- . ленными шаржиро- ванными положениями и комически- ми трюками. Печальна судьба моло- дого таланта Синичкиной: в этом мире ей не на кого будет опереться— кругом одни идиоты и пошляки. Происходит ли разоблачение. кня” зей-сластолюбцев, бездарных драма- тургов, тупых антрепренеров старого театра? Да, происходит, но сила 0606- щения такой сатиры значительно уменьшается, так как перед нами па- ноптикум жалких ничтожеств. Разо- блачение, насмешка, сарказм подчи- нены в этом спектакле не столько за- даче раскрытия явлений прошедшей. жизни, сколько ‘созданию побочных комических ситуаций. _Н. Акимов-теоретик раз’ясняет нам с полной определенностью, как сле- дует понимать данное им решение спектакля «Лев Гурыч Синичкин». В том же 1945 году, когда ставился «Синичкин», Н. Акимов выступил 5 ВТО с докладом «Выбор. режиесер- ских приемов». Смыел доклада 34- ключался в том, что успех определя- ют удачно изобретенные режиссером приемы решения спектакля, найден- ные независимо от его’ содержания; «приемы имеют свое рождение, свою молодость, свое обветшание и исчез- новение». ° Реалистическай спек- такль подвергоя в этом докладе уни- чижению, получив презрительное название бытового: бытовой спек- такль, по мнению автора, это «то маломощное искусство, которое мож- но принять только из-за актуально- сти темы». Н. Акимов положительно оценивает в этом докладе только «волшебное искусство» чистой теат- ральноети. Можно ли назвать эти позиции иначе, чем приверженностью к фор- мализму и эстетотву буржуазного ис- кусства?! в Н. Акимов, как советский худож- ник и руководитель театра, не мог не сделать важных для себя выводов из постановления ЦК ВЁП(б) «0 репер- гуаре драматических театров и мерах по его улучшению». Й он их сделал. Он резко изменил репертуарную ли- нию театра, обративииеь к пьесам Ha современную тему. Но Н. Акимов- творетик продолжает мечтать 0 чис- той театральности, чистой ‘комедий- ности, а Н. Акимов-режисоер до сих пор непрочь попробовать воплотить эти мечтания практически. Все это сказалось в спектакле «С любовью не шутят», недавней премь- ере Ленинградского театра комедии, поставленной в соответетвии © «зако- ‘пами» чистой комедийности. Старая пьеса Вальдерона не пре- Песни о заводе „Красное Сормово“ 13 июля исполнится сто лет со дпя основания завода «Красное Московские композиторы написали песни, посвященные’ заводу-юбиляру. На заседании секции массовых жан- ров Союза советских композиторов СССР состоялось прослушивание и обсуждение этих песен. Хорошую оценку получили «Сормовская лири- ческая» Б. Мокроусова (текст Е. Долматовского), «Песня сормови- чей» 3. Жомпанейца (текст Е. Долма- товского и Л. Ошалина) и «Сормов- ская слава» Д. Салиман-Владимирова (текст С. Острового). , Песни, одобренные секцией массо- вых жанров ССК СССР, издаются Музгизом. Они будут исполняться в день юбилея коллективами художест- венной самодеятельности завода «Красное Сормово». Для помощи кружковцам в разучивании этих пе- сен и участия в юбилейных торжест- вах в Сормово выехали комповиторы 3. Компанеец и Д. Салиман-Влади- миров. Подготовка молодых кинодраматургов В ближайшее время при Сценарной студии Министерства кинематографии СССР начинает учебно творческую работу группа молодых кинодрама- тургов. Она состоит из наиболее та- лантливых студентов, окончивших сценарный факультет ВГИК, а также молодых писателей. Творческое руководство мололыми кинодраматургами осуществляют крупнейшие режиссеры и сценаристы. Мблодые кинодраматурги будут ра- ботать надо сценариями на темы, предусмотренные тематическим пла- ном Сценарной студии. В организации группы принимает участие кинокомиссия Союза совет- ских писателей СССР, которая в дальнейшем будет наблюдать за твоз- ческим. ростом молодых кинодрамя- тургов. НА ГАСТРОЛИ В СТОЛИЦУ 19 июля в Москве начнутся гаст- роли Ленинградского Большого дра- матического театра им. Горького. Спектакли будут итти на сцене Ма- лого театра и Музыкального теат- ра им. Станиславского и Немировича- Данченко. В репертуаре гастролей — «Чужая тень» К. Симонова, «Дачни- ки» и «Враги» М. Горького. «Сердче не камень» 4 — «Бесприданница» А. Островского, «Беспокойная ста- рость» Л. Рахманова, «Успех» Е. Мн- наи А. Минчковского, «Свадьба Кре- чинского» А. Сухово-Кобылина. В августе на гастроли в Москву впервые приедет Государственный те- атр драмы Латвийской ССР. Он по- кажет лучшие спектакли своего’ ре- пертуара: «Сын рыбака» В. Лациса, «Заговор обреченных» Н. Вирты, «Глина и фарфор» А. Григулиса, «Учитель Страуме» А. Бродэлэ, «В огне» Р. Блаумана, «Таланты и по- клонники» А. Островского, «Испан- ский священник» Д. Флетчера. Театр будет давать спектакли в помеще- нии МХАТ с 10 по 727 августа. ПРЕМЬЕРА ПЬЕСЫ БОЛГАРСКОГО ДРАМАТУРГА Московский театр драмы и коме- дии поставил пьесу современного бол- гарского драматурга Орлина Василе- ва «Земной рай» («Тревога»). В своей пьесе, действие которой происходит в 1941—1944 гг. автор показывает, как в среде буржуазной интеллигенции Болгарии происходило размежевание, как`лучшие представи- тели. интеллигенции примыкали к ла- герю активных борцов-антифашистов. Пьеса «Земной рай» удостоена в Болгарии государственной премии первой степени. В Театре драмы и комедии поста- новка осуществлена А. Грибовым, ху- дожник — В. Айвазян. Премьера со- стоится во ‘время гастролей театра в Днепропетровске. Московским зрителям спектакль бу- дет показан в новом сезоне, который Театр драмы и комедии откроет 1 ок- тября. Москвичи хорошо знают Ленин- Градский театр комедии, его спектак- ли нередко вызывали и продолжают вызывать горячие споры. ako nest сторонйики коайних точек зрения. Одни восхищаютея каждым спектаклем ленинградцев, другие го- товы отряцать все, что делает театр, не замечая его талантливых артис- тов, подчас интересной режиссерской выдумки его бессменного руковеди- теля Н. Акимова. Нам кажется, что эти радикальные позиции равно неверны и беспочвен- ы: деятельность Ленинградского те- атра комедии нельзя расценивать в таких полярных точек, зрения. Прежде всего, внимательный зри- тель не сможет не заметить оенов- ного, решающего сдвига в реперту- арной линии тезтра; в последние го- ды он сделал серьезные шаги к т0- му, чтобы стать театром современной советской пьесы: он осуществил по- становку более десяти пьес советских драматургов на современные темы. Факт этот — явление весьма поло- жительное, дающее перспективы те- aTpy на будущее. Театр включил в свой гастрольный репертуар пять пьес советских авторов: «Остров мира» Е. Петрова, «Московский характер» А. Софроно- ва, «Особняк в переулке» бр. Тур, «Тот, кого искали» А. Расклна и М. Слободского и «Роковое наследст- 30» Л. Шейнина. _ Наиболее удался последний спек- такль. Он. решен театром про- сто, правдиво, искренно и зло по отношению в представителям. преело- BYTOH «заатлантической культуры». Волжекий пароход «Тургенев», на котором встречаются все персонажи «Рокового наследства», становится ареной столкновения двух моралей: благородной морали социалистичееко- го общества и отталкивающей морали «цивилизованного» капиталистичес- кого мира. Большие достижения веть и в дру- гом новом спектакле театра—«0еоб- няк в переулке». Хотя пьёса бр. Тур далека от комедийного жанра, нель- зя упрекать Театр комедии в том, что он осуществил ее постановку. «0соб- няк в переулке» вносит свою ленту в разоблачение поджигателей войны, и Театр комедии, поставив ее, по- учил возможность «высказаться» по важному политическому вопросу. Преступную махинацию предста- вителей некоего посольства с архи- вом гестапо, в котором есть имена ре- зидентов фалтистской Германии и ее нынешних преемников из стана реакции, умело и умно раскры- вает майор государственной 6e30- паености Каштанов, служащий в советском секторе Берли.ла. Образ этого советского офицера по ‚праву является центром и вершиной спектакля. Заслуга в этом прежде всего артиста Б. Смирнова, исполня- ющего эту роль. Трудно определить, ae достигает Смирнов. удивительной цельности и органич- ности образа, но это есть подлинное, глубокое постижение артистом приро-. ды советского человека. У его Каш-. танова— острый, пгирокий ум, силь- ная воля, характер государственного деятеля; он сдержан и скуп в движе- ниях и словах и по-особенному чуток и обаятелен с людьми ему близкими. В нем вее черты настоящего coper- ского человека. Вакой контраст меж-. ду ним и дельцами из иностранного посольства! Какое превосходство, ка- кая огромная человеческая, истори- ческая дистанция между ними! Нужно © сожалением отметить, что, в отличие от «Рокового наследства, на этот раз театр не проявил доета- точной злости и сарказма в обрисовке отрицательных персонажей пьесы — реакционеров всех сортов. Враски как бы приглушены, стушованы, кажутся 1 мало выразитель- Ю. КАЛА НЫМИ. 5 Памфлетная 063- кость, гневный политический пафос, направленный против бизнесменов, против поджигателей войны, сатири- ческая яркость красок спектакля «Остров мира» (постановка и оформ- ление народного артиста Н. Акимова) хорошо известны зрителю и приняты им с благодарностью: спектакль в репертуаре театра более двух лет. Й сейчас он ничего не потерял в чет- кости идейного содержания, в силе образного воздействия. Но еще очень многое напоминает нам о неизжитом эстетском прошлом театра и его руководителя. Вот при- меры, факты. Н. Акимов — руководитель те- атра, режиссер и художник спек- таклей «Лев Гурыч Синичкин» и «С любовью не шутят» настойчиво приглашает нас вернуться в форма- листские сады так называемой «чи- стой театральности». Но вряд ли он найдет желающих последовать 38 ним, так каки в самом Тезтре коме- дии их почти не осталось, да и сам Акимов, как наш современник, He- редко вступает в спор © Акимовым- теоретиком и режиссером. То, что сделал Н. Акимов-—поста- новщик «Льва Гурыча Синичкина» —щ в 1945 году, он повторил в спек- такле «С любовью не шутят» в 1949 roxy. Что же было проделано co старым водевилем Ленского в 1945 году? От него осталась одна основная сюжетная схема. Написанный A. Бонди новый текст, остроумный и едкий, перекликающийся кое в чем с современностью, ставит своей целью разоблачить негодное искусство ста- рого антрепренерского театра и ту бы- TOBY обстановку дореволюционной русской провинции прошлого века, в которой приходилось работать арти- стам. Что же делают театр и режис- сер? В сценическом толковании пъе- сы никто не был пощажен. Даже старый актер, любящий отец Лев Гурыч, так трепетно относящийся к искусству театра, стал плутоватым пройдохой (теперь эту:роль исполия- ет артист Виселев), ловко устраиваю-. щим театральную карьеру своей ло- чери (артистка Балабина). На сцене, кроме молодой Синичкиной, собет- венно, нет живых людей. Й князь Ветринский (артист Суханов), и-дра- матург Борзиков (артист Савостья- нов), и граф Зефиров (артист Волков), и премьерша театра Сурмилова (ар- тистка Зарубина), и содержатель те- атра Пустославцев (артист Филиппов). скорее оживленные маски, карикату- Встреча кинодеятелей Чехословакии с мастерами советской кинемато- графии. Слева направо: в 1-м ряду — профессор Академии искусств А. М. Броусил, Т. Макарова, председатель Государственного кино- совета Богдан Роса, Л. Орлова. Во 2-м ряду — В. Головня, главный директор кинопроизводства Владимир Вацлавик, М. Ромм, Г. Алексан- дров, заместитель уполномоченного по делам информации для Чехо- словакии Рудольф ШМрлиан и чл матургии Вилем Кун. 6 рлиан и член Центрального комитета кинодра- Фото Е. Явно. Киноискусство свободной Чехословакии На недавно состоявшемся [Х сез- де коммунистической партии Чехо- словакии министр информации Вац- лав Вопецкий призвал деятелей ис- ‚кусства еще больше укреплять не- разрывную связь е народом, бороться з& его интересы, за . строительство социалистического общества. Этот призыв партии работники чехосло- вацкого кино положили в основу всей своей дальнейшей деятельности. До войны чехословацкая кинемато- трафия находилась в частных руках и была подчинена интересам правя- шей клики. После освобождения Чехословакии доблестной Советской Армией кинопромышленность нацио- нализируется Однако чехословацкое киноискусство не сразу твердо вста- ло на путь подлинно реалистического развития. Реакционеры занимали еше довольно сильные позиции в кинема- `тографии. Особенно пагубно их влия- ние сказывалось в кинодраматургии. Замечательной вехой в развитии нашего киноискусства явился фев-. раль, незабываемый февраль 1948 года, когда народ Чехословакии на- всегда покончил с происками реакция в своей стране. Это не означает, что борьба за высокие идейно-художе- ственные качества фильмов была за- вершена. Наоборот, после февраля 1948 года онё развернулась с новой curl. Прежде всего перед нами возникла задача борьбы © мелкобуржуазной `идеологией. В чешеком кино еще и до войны был pax прогрессивных деятелей, однако они все стоя- ли на о мелкобуржуазных пози- циях. Исключением являлея Вла- дислав Ванчура, коммунист, неуто- мимый борец за народное дело, за пролетарекое искусство, создатель замечательного фильма «Перед экза- меном зрелости». Владислав Ванчура, убитый в 1942 году фашистами в той же тюрьме, где от их руки погиб Юлиус Фучик, всей своей ` большой дупюй художника любил Советский (Союз, живо интересовалея ero жизнью, его искусством и в особенно- сти его киноискусством. Советекое киноискусство мы хоро- пю знали еще в период немого ки- нематографа. Мы восхишались филь- мами.С. Эйзенштейна, В. Пуловкина, А. Довженко и других выдающихся советских мастеров. Мы понимали, что новаторство co” ветского искусства исходит из тех великих новых идей, какие оно не- сет. Но говорить это и тем более сле- довать этому примеру в буржуазной Чехословакии было невозможно. `По-настоящему благотворное влия- ние советского кино стало сказывать- ся лишь после победы в нашей стра- не народной демократии, когда чехо- словацкое кино начало создавать по- литически острые фильмы на акту- альные темы. Один из’ крупнейших ‘наших кинорежиссеров Иржи Вайсс поставил фильм «Украденная грани- Ца», рассказывающий о днях мюн- ‘хенского предательства. Кинорежис- сер Борживой Земан создал фильм «Гражданин Новак», тема которого— преодоление рядовым чепеким чинов- ником своих мелкобуржуазных взгля- дов. Отказ от позиций развлекательно- го кино, стремление создавать выюо- коидейные, реалистические фильмы, глубокое изучение образцов совет- ского киноискусства — все это при- вело к тому, что ряд чешеких филь- Н пребыванию в Бак уже сообщалось в нашей газе- те, в Москве, по приглашению Мини- стерства кинематографии СССР, на- ходится делегация деятелей чехосло- вацкой кинематографии во главе с председателем Государствённом ки- носовета республики г-ном Богданом Роса. Чехословацеие гости посетили ки- ностудию Мосфильм, где осмотрели павильоны, ознакомились < работой с’емочных коллективов. — Состоялся ряд бесед © руководящими и творче- скими работниками советской кине- матографии. - В Государственном. институте ки- MOB завоевал премии на международ ных кинофестивалях в anne (Франция), в Брюсселе (Бельгия), в Бенеции (Италия) и в Марианских Лазнах (Чехословакия). Мы, деятели чехословацкого кино, понимаем, что достигнутые успехи еще невелики. Становление нашего молодого искусства только началось; Особые трудности предетавляет борьба за передовую кинодраматур- гию, за создание высококачествен“ ных киносценариев. Здесь большую роль играет недавно начатое нами планирование еценарных заказов, Широкое используется для экрани- зации передовая чешекая литература. По рассказу Яна Дрда известный ки- норежиссер Отакар Вавра поставил фильм «Немая баррикада», рассказы- вающий о пражеком восстании весной 1945 года и освобождении Прати (9- ветской Армией. Фильм «Сирена» представляет экранизацию романа писательницы народного художниЕа Марии Майеровой. Кинокартина «Ук- раденная граница» поетавлена по сценарию прогрессивного писателя Мирослава Фабера, который в настоя- щее время работает для кино над трилогией о боевом пути чехословац- кого корпуса генерала Свободы. Нащ известный артист Индржих Плах- та (создавший, в частности, полно- кровные реалистические — образы гражданина Новака в одноименном фильме и садовника в «Хищниках») пишет ныне сценарий © молодежи, Это всего лишь один из многочиелен- ных примеров того, как многосторон- не развернулись датования работни- БОВ нашего искусства, когда ото стало служить народу. В этом году чехословацкая кинез матография создаст свыше 20 фильз мов, в будущем году — еще больше. Все возрастающий выпуск кинокар= тин, высокие требования, пред’являеч мые к каждому фильму, обязывают нас максимально серьезно подойти к воспитанию новых мастеров киноис- кусства, преданных делу народной демократии. . Три года назад при Академии xy4 дожеств создан кинофакультет, имею= щий три отделения: драматургии; режиссерское и операторское. Намез чается создание актерского отделез НИЯ. ; Нашей молодежи предстоит осущел CTBATh TO, 0 чем говорил иностран- ным журналистам на венецианском кинофестивале профессор А. М. Броу- сил: «Кинодеятели Запада мечтают в лучшем елучае создать новую кине- матографию, & мы хотим создать Ноа вый мир». Пребывание в Москве навсегла останется у нас в памяти, как ечаст- ливейшее время. Мы восхищены тв ми грандиозными хозяйственными и культурными достижениями, которые увидели в Советеком Союзе. Мы приносим горячую благодаря ность нашим русским товарищам 3% теплый, радушный прием. Наше не- забываемое посещение великой столи- цы Советского Союза еще больше укрепит творческую дружбу между мастерами советского и чехословацко- ГО кино, дружбу, помогающую в 06= щей борьбе за создание новых, проч грессивных, глубоко реалистическаях БОГДАН РОСА, председатель Государственного киносовета Чехословацкой рес- публики. фильмов. Москве деятелей нематографии члены делегации под- робно ознакомились с системой подго- товки кадров киноработников, осмот< рели аудитории, учебные кабинеты, беседовали с профессорами, препода вателями, студентами. Вчера группа работников чехослоз вацкой кинематографии встретилась в Московском доме кино с мастерами советского киноискусства. На ‘встрече присутетвовали ми нистр кинематографии СССР И. Г. Большаков и посол Чехо- словацкой республики в СССР г-н Б. Даштовичка. Сцена из спектакля «Особняк в переулке» бр. Тур в Ленинградском — Б. Смирнов; его отец Павел Фото С. Шингарева. театре комедии. Манор Каштанов Александрович Каштанов — А; Бонди. узбека. Чрезвычайно незначительное число казахов обучается в музы- кальных училищах Казахской CCP. Не лучше положение в Сталинабад- ском и Фрунзенском музыкальных училищах. С таким положением мириться нельзя. Руководители учебных заве- дений должны обеспечить более вы- сокий процент студентов коренной национальности данной республики. В 1949—1950 году Комитет по делам искусств при Совете Мини- стров СОСР в свою очередь уделит больше внимания подготовке нацио- нальных кадров для союзных pec- публик, . особенно среднеазиатских. Комитет намечает принять в Москов: скую и Ленинградскую косерватории, в театральные вузы и студии группы студентов из ряда союзных и авто- номных республик. -Это относится и к Музыкально-педагогическому ин- ституту имени Гнесиных. 0собое внимание должно быть об- ращено на прием в аспирантуру мо- лодых специалистов, окончивших вузы братских республик. Большое вначение приобретает сейчас подготовка музыкально-педа- гогических кадров. Воспитанием пе- дагогов должен заниматься не только Институт им. Гнесиных, но и все консерватории страны. Подготовка и воспитание молодых творческих работников _ важней- шая задача. от успешного решения которой зависит дальнейший рост со- ветского искусства. Наша страна бо- гата талантами. Тысячи юношей н девушек, окончивших среднюю шко- лу, стремятся посвятить свою жизнь искусству, служить своим творче- ством народу. Выявить наиболее спо- собных из них, образцово провеств набор в новом 1949—1950 учебном году — долг руководителей и про- фессорско-преподавательского состава консерваторий, театральных и худо- жественных институтов, музыкаль- ных училищ и других учебных заве- дений. В этом — залог успеха под- готовки новых кадров советской ху- дожественной интеллигенции, Ф. КАЛОШИН, заместитель председателя Комитета по делам искусств при Совете Министров СССР. Немало опгибок было допущено и при приеме в хуложеетвенные вузы. К отрицательным явлениям, имев- шим место при наборах прошлых лет, следует отнести чрезмерную погоню некоторых руководителей учебных заведений лишь за количе- ством новых студентов, в результате чего зачастую принимались люди, плохо подготовленные, В ряде учебных заведений в про- шлом году, по существу, не было кон- курса, что явилось одним из основ- ных недостатков в организации при- ема. Это свидетельствует о том, что руководители учебных заведений предоставили это ответственное дело самотеку. В Алма-Атинскую консер- ваторию, например, по плану должно было быть принято 70 человек, из-за отеутствия конкурез допуще- но к окзаменам 65, а принято всего 53 человека. В Вишиневской консерватории на имеющиеся 50 вакансий было допущено к экзаме- нам 45. принято лишь 39 человек. Такое же положение наблюдалось В Горьковской и Азербайджанской кон“ серваториях и некомрых других учебных заведениях. Нельзя допустить, чтобы эти опгиб- ви повторились в текущем году. Ру- коволители и профессорско-препода- вательский состав высших учебных заведений должны тщательно и про- думанно организовать новый набор ‘путем широкой информации в печа- `ти, выступлений по радио, устрой- ства «дней открытых дверей» в ву-. зах, консультаций и т. д. Необходи- мо широко распространить опыт Московской консерватории и Инсти- тута имени Гнесиных, представители которых выехали в отдаленные райо- ны, чтобы на месте прослушивать и отбирать певцов и музыкантов для участия в конкурсных испытаниях. Олной из важнейших задач учеб- ных заведений искусств братских республик является подготовка KBA- лифицированных национальных кад- ров. В сожалению, это недооценивает- ‘ся некоторыми оуководителями вузов. Достаточно сказать, что в Ташкент- ской консерватории в числе 261 сту- ‘дента только 59 узбеков, а в Таш- кентском театрально-техническом ‘училище из 110 стулентов лишь 3 Образиово провести набор Советекое искусство под руковод- ством партии, правительства и лично товарища Сталина добилось огромных Уепехов. С каждым годом в нашей стране создается все больше и боль- ше выдающихся произведений выюо- кой идейно-художественной ценно- CTH. ° Но мы не можем успокоиться на достигнутых успехах. Культурные запросы трудящихся нашей великой Родины ‹ каждым днем возрасталот. Партия призывает работников ис- куеств повышать уровень своего ма- стерства, создавать высокоидейные реалистические произведения, достой- ные великого советского народа. Выполнение этой важнейшей за- дачи, которую ставит перед художе- стренной интеллигенцией большевя- стская партия, немыелимо без. под” тотовки молодых талантливых режис- серов, актеров, композиторов, музы- антов, художников, в совериенетве владеющих своим мастерством, в00- руженных марксистско-ленинской наукой, воспитанных в духе бее- предельной преданности ‘своей Po- дине, своему народу. о Советское правительство ‘уделяет большое внимание подготовке вовых кадров работников искусств. Сеть специальных учебных заведений не- прерывно расширяется. В настоящее время в вузах искусств обучается свыше 12 тысяч студентов, а коли- чество учащихся художественных училищ составляет более 30 тысяч человек. Закончившийся в вузах искусств 1948—1949. учебный год явилея в значительной мере годом EOH- кретной реализации исторических решений ЦЕ ВЕП(6) по идеологиче- ским вопросам. Итоги минувшего учебного года.в вузах страны. подво- дить еще рано, но некоторые выводы можно сделать уже и сейчас. В первую очередь следует отме- тить. как положительное — явление, привлечение в качестве преподава- работников. которое полностью отве-: чало бы требованиям, пред’являемым сегодня к искусству. Для этого нало репгительно изжить те недостатки, которые имели местов минувшем учебном году, повысить требования при приеме в высшие учебные заве* дения искусств. В прошлом году некоторые конеер- ватории несерьезно подошли к ново- му набору учащихся, веледетвие че- то были случаи отсева по признаку профессиональной непригодности. На вокальные Факультеты зачастую при- нимались только однородные голоса. Так, например, консерватории вы- пускают большое количество высо- ких женских голосов, спрос. на. кото- рые ео стороны оперных театров не- велик. В то me время: театры тщетно ожидают от консерваторий драматических теноров, басов, коло- ратурных и драматических сопрано. Далеко не все руководители учеб- ных заведений уяснили себе, что подтотовка новых кадров должна строго соответствовать реальной по- требности в работниках искусетв. Только этим можно об’яснить, чо OB Армении, например, число cry- дентов, обучающихся на театроведче- ском. факультете, во много раз превышает потребность всей реепуб- лики в тедтроведах. Такое же. поло- жение с подготовкой музыковелов и ‘теоретиков создалось в Казахстане. В то же время на дирижерско-хоро- вом и фортепианном факультетах Ал- ма-Атинской консерватории число студентов столь невелико, что они не смогут удовлетворить имеющийся в республике спре на дирижеров хо- ров и пианиетов. Резко должны быть повышены тре- бования к поступающим в театраль- ные вузы. Опыт прошлого года пока- зал, что в некоторые театральные институты принимали людей, не 9- ладающих необходимыми професеио- нальными качествами. в результате чего уже на первом году обучения произошел отсев учащихся. в учебные заведения телей и профессоров большого чис- ла ведущих мастеров советском театрального, музыкального и изобра- зительного искусства. Так, например, в Московской консерватории препо- дают народные зртисты РСФСР Л. Са- вранский и Н. Ханаев, заслуженная артистка РОФСР Е. Катульская. Для работы в Ленинградскую консервато- рию были приглашены заслуженные артисты РОФСР Е. Ольховский и С. Ельцин. В Тбилисском тватраль- ном институте в минувшем учебном году работал народный артист CCCP А. Васадзе, в Ташкентеком институ- те — заслуженные артисты УзССР Ш. Каюмов и Д. Абидов, в Бакинском институте — народные артисты АзССР Фатьма Кадри и ВБ. Байков. В Мдековекий художественный ин- ститут приглашены для преподава- ния действительные члены Академии художеств СССР П. Котов и В. Ефа- нов. Это сыграло большую роль в De- шительном улучшении преподавания. В 1948—1949 учебном году в зна- чительной мере были пересмотрены учебные программы. а по ряду дис- циплин подготовлены новые. В част- ности, в вузах искусств введен само- стоятельный куре диалектического и исторического материализма, & на теоретических факультетах — кур истории философии. Перестроены также учебные планы и по некото- рым специальным дисциплинам: в художественных вузах увеличено ко- личество. часов, отведенных для ри- сунка — этой основы художествен- ной грамоты; в институтах приклад- ного и декоративного искусства вве- ден курс народного изобразительного творчества. На искусствоведческом факультете значительно усилен цикл лекций по истории русского и совет- ского изобразительного искусства и искусства народов Предстоящий 1949—1950 учебный год должен стать годом дальнейшего повышения качества обучения в ву- зах искусств. Нам предстоит подго- товить новое пополнение творческих чехословацкой кинематографии Редакционная коллегия: С. Б. СУТОЦКИЙ (редактор). А. __^_б, А. ГЕРАСИМОВ, В. В. ЖУРАВЛЕВ, Ю. А. СУРОВ, М. В. БОЛЬШИНЦОВ, Ю. САВИЦНИЙ. Государственный музыкально-педагогический институт. имени Гнесиных ОБ ЯВЛЯЕТ. ПРИЕМ В АСПИРАНТУРУ ПО СПЕЦИАЛЬНОСТЯМ: Прнем заявлений с 1 июля по 31 августа. Прмемные испытания с 1 по 15 сентября с, г. АДРЕС: Москва, ул. Воровсксго, д. 30, тел. К 0-44-41. К 4. Зак. № 1889. ФОРТЕПИАНО, ПЕНИЕ, ОРКЕСТРОВЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ, ИСТОРИЯ, ТЕОРИЯ МУЗЫКИ. Адрес редакции: Москва, Мветной бульвар, 25. Тезефоны: секретарват, отделы информации, архитектуры — К 4-15-66; отделы театра, корреспондентской сетн — К 5-45-12; отделы музыки, кнно, нзобразнтельзых вскусств — K 1-48-98, Тапография «Гудок», Москва, ул. Станкевича, 7,