СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО
	K ГОДОВЩИНЕ
  : ОКТЯБРЯ
	Театры страны готовятся широко
отметить 32:ю годовщину Великой
Октябрьской социалистической рево­arin.   }

Ленинградский театр им, Ленин­ского комсомола работает над йоста­новкой пьесы Ш; Дадиани «Из иск­ры», повествующей о революционной
деятельности товарища И. В..Сталина
в Период Батумекой демонетрации.

‚В праздничные дни МХАТ СССР
им, Горького покажет пьесу К. Симо­нова «Чужая тень», посвященную вой­росгм чести, долга и достомнетва со­ветоких людей, борьбе © низкопок­лонством перед буржуазной  культу­рой; На сцене своего филиала Худо­жественйый театр осуществит поста­новку пьесы С. Михалкова «Головин»
— 0 задачах и путях творчества со­ветского ‘художника, об ‘искусстве,
	служащем интересам родной страны! и
	народа. Московский театр драмы го­товит К постановке пьесу А. Якоб­сона «Два лагеря» в литературном пе­револе с эстонского Л. Леонова. В
	‘реводе с эстонского Л. Леонова. В:
пьесе вскрывается философская ‘и по­литическая сущность двух идеологии,
разделивших мир на два лагеря. Эта
главная тема переплетается с, другой
— об отношенйи искусства и лействи­тельности, о месте и роли художника
в современной жизни,
	В Октябрьские дни Московский
тватр им. Ленинского комсомола пока­жет пьесу белорусского драматурга
А. Кучара «Это было в Минске», ри­сующую борьбу’ партизан Белоруссии
в период гитлеровского нашествия, О
героическом, влохновенном труде co­ветских шахтеров во славу Родины
повествует пьеса В. Игяшева «Масте­ра идут в лаву», написанная на тему
его одноимённой повести, Mbecy sry
в дни празднования Октябрьской го­довщины покажет московским зрите»
лям Театр драмы ий комедии,
	Московский Камерный театр поста­вит пьесу П, Лина «Повелители пу­стыни», посвященную строительству
канала в Средней Азии, советским лю­дям„ покоряющим стихию, превращаю­щим пустыню в цветущий сад. Цент­ральный детский театр.в Москве и
Ленинградский тюз покажут пьесу
«Зеленый сундучок» И. Васаленко,
посвященную священной и неруши­мой Дружбе народов. СОСР, о про­славлению ‘радостного творческого
труда советоких людей. :
	Новыми постановками отметят го­довщину Октября музыкальные TeaT­ры. В Большом театре пойдет балет
А, Баланчивадзе «Рубиновые: звезды»
— о патридтизме 4 высоких мораль­ных качествах советских людей В дни
Великой Отечественной войны и в
годы мирного ‘строительства,  Ленин­прадский Малый олерный театр по­ставит балет М. “Чулаки «Юность» —
по мотивам романа Н; Островского
«Как закалялась ‘сталь» и оперу
И. Дзержинского «Тихий Дон» в но.
вой редакции. Ленинградский театр
оперы и балета им. Кирова покажет
новую редакцию балета P.-Fanspa
«Красный мак». . ~

Новые спектакли поставят ‹ театры
музыкальной комедии: Московский
Театр оперетты-—«Мечтатели» К. Ли­стова —© росте советской молодежи
на социалистических стройках, и
«Трембита» Ю. Милютина — о воссо­единении западной Украины © семьей  
		братских народов Советского Союза.
	посвящена оперетта А. Рябова. «Чу­десоный край», которую ставит Ленин­прадокий театр муэкомедии.
	Артисты ленинградских
театров в гостях.
у журналистов

а-днях. в Центральном доме жур­налиста состоялась встреча с арти­стами. Ленинградского театра драмы.
им. Пушкина. С докладом о творче­ском пути театра выступил его худо­жественный руководитель Л. Вивьен.
	Н. Черкасов сделал доклад. о работе
	советского актера в театре и кино.
‚ На встрече журналистов © артиста­ми Ленинградского театра комедии
		никновения и путях развития театра:

В концертных отделениях исполия­лись отрывки из текущего репертуара
театров. и
		© чувстве ответственности.
	перед COBCTCKUM зрителем

 
	му и другому случайность мешает
осущеетвить свой планы. 9%, Ha
гервый взгляд, далекое сопоставле­ние, по сути дела, вскрывает rry6

и верьезность ошибки, допущенной
автором «Карьеры Бекетова». Если
Глумов является типичесвим харак­тером в конкретных ‘тинических ©б­стоятельствах, если карьера Глуча­BA -— закономерность в окружаю:
	щей ‘его действительности и только.
	случанноеть может помешать ве 96у­ществлению, TO tex же, no Codpo­нову, отличаетя советокая дейетви­тельность от действительности, пи
санной Островеким?
	Опубликовав свою явно неухач­ную пьесу и передав ее театрам для
постановки, А; Софронов тем самым
показал. чо он забыл о высокой от­вететвенности, драматурга перед <9-
ветским эзрилелем.
	Rak же могло случиться что Be
	митет но делам искусств, руководи-`
тели многих театров не заметили
серьезных недостатков пьесы А. Соф­ронова, поторопились как можно ©ко­рее`осуществить ее постановкл? Вме­сте е драматургом Комитет по телам
	HCRYCCTB, руюводители театров - 3a~
	были о необходимости серьезной пар­тийной критики и самокритики, под­менив ее на этот раз либерально-те­ляческим, просто-напросто  равно­душным отношением в пьесе, Ha
многочисленных обсуждениях пьесы
А. Софронова не нашлось ни одно­го оратора, который. обратился бык
звтору ‘с деловой критикой, посове­овал ему серьезно лоработать пье­су, полнее и глубже разработать
художественные образы, правильное:
решение конфликта, не спешять 9б­народовать пьесу.

Не сделало этого и жюри конкурса
на лучшую советекую комедию, орга­низованного Комитетом по делам
искусств и Союзом советских лиса­телей. Жюри  вдинодущню . одобрило
пьесу А; Софронова, присудив ей пер­вую премию.

Обсуждения пьесы А; Софронова
носили келейный, замкнутый харак­тер. Вмесм широкого привлечения
советской общественности в боль­шинстве случаев имела место пороч­ная практика обсуждения. при
«закрытых дверях», когда судьбу
произведения, по сути дела, решал
узкий профессиональный круг р3607-
	‘ников Вюмитета по делам искусств,
	деятелей тватра и ВТО. Эт& правтика
есть Не что иное, как нарушение
известных указаний - партеи,  игно­рирование принципов партийной кри­тики И самокритики.

Партия воетда овоевременно ориен­тировала творческих работнихов. ¢0-
ветекого искусства, CyPOBO крити­ковалз недосталки и ошибки, укд­зывала пути их устранения. ^ „Так и
сейчас ` понадобилось ° специальное
выступление партийной печати, чтоз
бы руководителям ° организаций
искуств  СТАЛИ ACHE OMNHORE’ H ведо+
статки пъесы А. Софронова.  

Теперь необходимо сделать выво­пы HS этих ‘указанай партийной
прессы. Большие задачи, постав­ленные перед работняками советского
театра партией и народом, налагают
на них высокую  ответотвенноеть.
В этих условиях не может быть места
зазнайству, недонустимы небрежность
и спешка: мы живем в великое время
и творим для великого народа. №о­митет по делам искусств, наши
театры и’ драматурги должны в6е­мерно повышать свои требования в.
	идейному и художественному качест­ву создаваемых пьес и епектак­лей. Нельзя ни на минуту 3a­бывать, чт0 только в создании вы­сококачественных в идейном и ху­ложественном. отношении проязведе­ний, пронизанных пафосом комму­нистическото строительства, — .0CHO­ва боеспособности  советекото тезт­обнаруживает черновакял  знонииных
писем, На этом обрывается карьера
Бекетова и заканчивается пьбса.
Неправдоподобие, = надуманность
основных. моментов пьесы Софронова
очевидны, Это — результат того. что
	‚  автор забыл одно из основных поло­жений социалистического реализма,
забыл, что какую бы задачу ни ст3-
вил перед собой драматург — утвер­дДНТЬ НОВЫ@, ОлоЖительные качества
в характере советских людей, или
высмеять, подвергнуе. суровой пар­TUHHOH критике пережитки пропею­го в сознании ‘человека; какой бы
жанр драматурсического пройзведе­ния оп ни избрал для этой цели; —
он сумеет правильно рентить ве ToT.
	:

` ОВ Том случае. если правтиво 0719
	бразит процесе созидательного ком
мунистического труда. И в жизни в9
всех её ‘проявлениях, и в драма­TYDIHH BO BCCX ot Ranpax нет и не
может быть борьбы «положительно­10» и «отрицательного» вне созида­тельной творческой деятельности ©0*
ветеких людей нё любом конвретном
участке социалистическом строи­тельства.

Художественная и жизненная не­правда пьесы Софронова прежде все­го в том, 419 драматург, ‘пытаясь
изобаичить карьериста Бекетова, по
сути дела, не противопоставил ему
ROLACKTHBSA советских людей, He pac­Ерыл силу советекого общественного
мвения и тем самым предетавил
Hally социалистическую  действи­тельность в искаженном виде.
сто правдивого изображения харак­теров и взаймоотношений советских
людей в процессе социалистического
производства автор все свое внима­ние сосредоточил на личной судьбе
карьериста Бекетова. Совершенно
естественно, что при таком неверном
решении избранной темы  положи­тельные образы пьесы, искусствен­Ho вывключенные драматургом из об­щей борьбы коллектива, теряют свою
силу и убедительность, превращаясь
B XOAYABHEIO дидактические ‘персона­Жи, способные лишь на то, чтобы,
разводя руками, констатировать 605-
ственную беспомощность.
	А: Софронов заставляет бездейст.
вовать окружающий Бекетова кол­лектив советских людей, партийную
организацию, ` Читатель, советский
зритель, совершенно отчетливо видит
насквозь обывательское, мерзкое су­щество авантюриста Бекетова, но
вместе с тем он остро ощущает всю
жизненную - неправду, всю фальшь
тех сценических обстоятельств и
характеров людей, среди которых
	«преуспевает» Бекетов. Надуманные.
	и наивные случайности, в результате
которых, в конце концов,  разобла­чается карьерист Бекетов, — лиш­нее свидетельство художественной
недобросовестности автора, ениже­ния им литературно-художественно­го уровня своей работы, отхода от
жизненной  правды: Отбросвте эти
случайности, и Бекетов, согласно
этой люзиции автора, прочно осядет в
дирекло ком кресле. — Отобразите
правильно нашу жизнь, борьбу
стамю и нового; силу  общест­венного мнения коллектива и уви­р — § oriaxact
‘необходимость во этих ‘фальшивых
драматургических приемах, каким
закономерным явлением станет ра­зоблачение карьериста Бекетова, ко­` торому нет и не. может быть места в
` нашей социалистической жизни. Как
это ни странно, но в драматургиче­ском решении Софронова судьба Бе­ветова в высшей степени наноминз­ет вудЕбу одного из героев комедии
Островского «На всякого мудреца до­‘вольно провтоты» — Глумова. И У
	того и у другого заветная мечта —-
	«сделать карьеру». Ну тю и у
другого призрак будущеко ‹ благопо­лучия оправдывает все средства. &
достижению ‘задуманной пели, И то­Советское тватральное испусство,
руководствуясь указаниями больше­вистской партии, призвано правдиво
отображать нашу социалистическую
хействительноеть, создавать высоко
идейные художественные  произведо­ля 9 жизни`советекого общества.

Нарох. кровно заинтересованный в
‚ фазвитни театрального ‘искусства В
Пашей стране. внимательно следит з^

фаботой, драматургов п театров, отые­Чая любовью-и признанием те пьесы
и спектакли, Которые отвечают выео­‚ &им принципам  сопиалистического
реализма. Тем строже и взыскатейь­Hee осуждает советский читатель,
советский зритель те недостатки и
олибки;, которые ветречаются в твор­`Честве драматурмв п театров.

Эти недостатки, ommend, как из­вестно, присущи последнему пиз­ведению ‘Анатолия Софронова —
пьесе «Карьера Бекетова», опубли­хованной в Журнале «Новый ‘ Мир»
	©
	Геатр имени А. С. Пушкина в Москве
	 
		Ceuta
	пресоразователе поиволы
	{ «Мы не можем ждать милостей от] конец, прийгло долтожданное счастье:
	народ дал Мичурину все, к чему он
слремился, — средства, сады, людей.
& Мичурину приезжает Михаил Ива:
нович Калинин, В Моекве Денин и
Сталин знают имя ученого.
	Черкасов от этапа к этапу пере­дает не только внешнее изменение 0-
лика Мичурина. Он каждый раз, по
существу, творит новые образы, ве
болев  углубленные, обогащенные
опытом пережитого. Все  прибушие
Мичурину черты — за00та 9 людях,
	( будущем. любовь к Родине — пд-.
	степенню становятся определяющими»
и главными в облике великого пре.
образователя природы. В день своего
80-летнего юбилея, вдохновленный
сталинским привететвием, Мичурчи
	Фбраткается к народу е взволнованны­.
	ми словами: «Блатословенны именз,
приведшие меня на великий aq.
ник. Ленин и Сталин. Спасибо, вели­кив люди. Спасибо, русская земля.
‚Через труд, ибо нет ничего вне труда,
вижу будущее Родины, Советской от­чизны моей в цвету, и говорю — я
счастлив», ,

Мичурин Черкасов» бесспорно
займет почетное место в галлерее 38-
‚ мечательных созданий артиста.

В спектакле можно. назвать и
другие интересные образы. хотя им
уделено незначительное место. Прав­диво и убедительно передает А, Бори­сов образ Михаила Ивановича Кали­нина. Просто и задушевно ‘играег
Н. Раевская Александру Васильев­-ну, ‹ преданного друга Мичурина.
Много обаяния, ярких и сочных Epa
сок в Терентий — 0. Толубееве. По­длинно народным юмором,  доброду­шием наполняет М. Вальяно неболь­п\ю роль почтальона Буренкина»

 
	06960 следует остановиться на ре.
	жиесежском уешении спектакля. Свой
	сценарий, фильм, пьесу о Мичури­He A. Довженко создавал Ban
страстный Чатетический монолот,
утверждающий величие жизненного
подвига, величие человеческой мые­ли, побеждающей природу во имя
любви к.своей Родине. Правда, пьеса
лишеиа многих художественных д9-
стоинств и возможностей сценария.
Но она зовет к созданию поэтического,
взволнованного спектакля. Это не
поняли ни руководитель постановки
режиссер Л. Вивьен, ни художник
Д. Попов. В спектакле много мелких
бытовых сцен, мешающих восприятию
основного, главного. Введенная после
	переработки первой редакции постё­новки сцена в. Петербурге — неорга­нична, чужда стилю спектакля. Веста:
ти сказать, возникает сомнение, —
думал ли режиссер вообще 9 жанро­вых особенностях творимой им поста­‘новки? Ё№сли думал; To Rak. можно
было не уловить романтической окрз­ски произведения, в частности  уоно­лога Мичурина в. первом акте} иди
спены ето прощания ‹ умирающей
женой! Механическое включение му­зыви в эти эпизды” ие спасает
положения.
	Талант Н.: Черкасова: позволил, #6-
смотря на эти очевидные режисеер­кие погрешности, оправдать появле­ние спектакля на сцене. Но, думаетел,
и исполнение роли Мичурина, 060-
бенно в первых сценах; во многом
пострадало от неясности, нерешенно­CTH режиссерского замыела.

Серо и невыразительно оформления
‘спектакля. Художника Д. Попова Нл
увлекла возможность показать Mpe­красный сад; которому ученый отдал
всю <вою жизнь. Чахлые деревца 2B
первых картинах, ’ яблони в новом
саду — как все это далеко ото ра:
достного; буйного цветения. мачурия­ской природы! .

Но образ Мичурина долго не изгла­дится в памяти зрителя. В этом зна­чительноеть И интерес спектакля.
		иродь; взять их у нее — наша 34 

дача», — так говорил великий pye­:

ский ученый И. В. Мичурив. Й вся

жизнь Мичурина — это неустанная,  

Не прекрашавшаяея ‘ни па один день
борьба ¢ природой, направленная к
раекрытию ‘66 тайн, подчинению воле
человеческого разума. В пробтом “и
скромном облике Мичурина советские
люди видят замечательный, пример
величия духа подлинного ‘ученого,
способного на преодоление гранлиоз=

ных препятетвий во имя счастливогв  

будущего своей Рохины.

Именно такой образ Мичурина —
BIOXHOBEHHOTO ученого, создал BEI
дающийся советский кинорежиссер
Александр Довженко в замечательном

сценарии и фильме о великом преоз:  

разователе природы. По мотивам сво­его сценария Довженко написал пьесу
0 Мичурине. — «Жизнь в цвету». Ле­нинградекий академический театр

им. Пушкина осуществил постановку  

этой пьесы и сейчае показал ее м0-
сковекому зрителю.
	Спектакль «ЖизнБ в пветуу —
	знаменательное и интересное событие
театральной жизни,
	Сила театра — в наличии талант»  
	ливых, ярких зктерских индивиду*
альностей. Это убедительно  доказы“
зается интересным исполнением ряха
‘ролей в спектакле. Н. Черкасов, ©
ео исключительным мастерством пез
ревоплошения, с его способностью до
предела органично сливаться © обли­ком сценического персонажа, правдй­30, страстно воплотил суровый и свет
лый образ ученого.
Мичурин показан на протяжении
четырех десятилетий <воето жизнен­ного пути. Годы одиночества, постоян­ные лишения и трудности отложили
отнечаток на ето характер. Мичурин
резко, подчае грубо говорит в людь­ми. Принимая орден из рук царекого
чиновника, On в большей степени
взволнован и озабочен гибелью пре­красной фиалковой лилии, раетоп­танной чиновничьим  санотом, чем
врученной ему наградой. №10, как не
Мичурин, тщетно пытавшийся B Te
чение ряда лет заинересовать пра­вительство своими работами, знает
истинную пену царским благодеяни­su? Но лицо ученого озаряется еле
‘уловимой улыбкой, когла он внима­тельно и нежно смотрит на свои. ра­стения, когда оп говорит с ребенком,  
пойманным в саду за кражей яблок:
‚ «Скажи веем мальчикам, чо 910 все
[ia pat, для будущего».  
Эта тема будущем, прекрасного
будущего народа, в которое Мичурйя
Незыблемо верил,’ несколько приглу­шенно раскрывается ‘актером. Вообще _
	В первой половиие спектакля Черка­сов крайне скуп. лаконичен в выра­жении мыслей и чувств Мичурина.

Новый этап жизниа. ‘ Мичурин
поеле ‘унизительных посещений нё­тербургевих. департаментов - возвра­щаетея домой. Поседела бородка,
чуть сгорбилаеь спина. Елие резче и
озлобленней звучит голос. в полемике
© посвхоученым профессором Rap­ташевым или шиионом в расе отцом
	  Христофором. Увлеченный  повсв­дневными › трудами и заботами,
Мичурин не заметил, как таже­лый недуг подкрался в его жене Алек­сандое Васильевне. И  тогдь’ новая
огромная человеческая тема — тема
любви ученого, принесенной в жертву
своему лелу, — врывается в ©пев­такль. «Шрюсти, чт я всю жизнь при­надлежал деревьям, 3 не т6бе... Они
мои творенья...», — говорит Мичу­рин, стоя над изтоловьем умирающей
 жены.

‹ Эта’ сцена ‚тлубоко впечатляет,
есь Мичурин-—Черкасов мягче, сер­дечнее, новые черты огкрывалтея В
‘Нем.

‚ Мичурину   уже за 70 лет, ниже
НВ елзя голова. И вот, на­щается плодотворное влияние  рус­ских классиков. fippa и красочна
инструментовка.

„Валетмейстер В. Литвиненко, 81-
тисты 0. Ширай, Я, Додин и А. Гал­вин, художник Д. Овчаренко и ди­pumtp И: Славинокий создали хоро­ший балетный. спектакль, ‹ радую­щий своим ннх ма­стерством,  

в. БОРИСОВ.
	РУССНОЙ СНАЗНИ
Причудливые, терема п. уютные
	бревенчатые избулки, сверкающая
красот» заснеженного лесах и таин­ственный сумрак дремучей чащи
	мохнатых ‘елей, лукавые лисы,
жалные волки, цапли .чванливые,
‘ежи добродущшные и прочее зверье
встречает зрителя, притедшет из
р произведений Константина

узнецова, ^ открывшуюся в Москве.
С детства знакомые и милые сердцу
образы русских народных сказок, пе­сенок и прибауток нмили яркое и
убедительное воплощение в TBODTOCE
ве этого художника.

Размах п своеобразие етб творче­ской фантазии особенно, поражают и
трогают нас какой-то почти детской
искренностью, простотой и задушев­ностью и тем глубоким знанием. Н& .

родной жизви и народного искусства.
Которов чувствуется за этими полу­шутливыми рисунками:

Шюйдя в раннем периоде. творче­ства эташ SCTeTCROH  стилизащии,
художник впоследствии совершенно
преодолевает ее. Особенно ‘помогает
ему найти правильный путь глубо­ко реалистический характер русских
народных сказок, над которыми. по
преимуществу он и работает с ‹ере­дины тридцатых годов. Лучшие ра­боты №. Кузнецова отличаются ©и­лой и простотой реалистического ри­сунка, декоративностью и красоч­ностью,

Целям наибольшей изобразательной
силы служили и различные экспери­„менты художника в области печати;
	особенно в совершенстве uu paspade­тан способ гравюры на картоне. Ha
			_. Советские зрители знают A, Cod­фонова по первым двум его пьсам—
В одном городе» и «Московский
зараклер», ках драматурга, активно
вмептивающегося в жизнь,  ищуще­№ в ней вд0р080в, прогрессивное,
пападающего на все то, что мешает
Напюему движению вперед. :

В. етих свонх произведениях = apa­Уатург убедительно показал одну из
движущих сил советского общества
‚— силу большевистской критики и
самокритиви. В, ео пьесах правиль­90 найдены и разрешены типиче­_ @вие конфликты и драматические
воллизии, присущие нашей социали­бтической действительности;  Пра­Вильно сделаны ‘акценты во взаиз
моотношениях и борьбе носителей
fonoroe и. старом,

№ сожалению, атого нет 8 пос­зедней пьесе А. Софронова «Rappepa
Зекетова». Задавшись  блётородной
целью разоблачить каръеризм, один
#3 отвратительных пережитков  ка­Питализма в сознании людей, —д08-
матург, ототупив от основных прун­Ципов сопналистическог реализма,
утверждающето партийное  отнопе­ние ‘к социзлистической - действи­‚ тельности, не сумел правильно pea­лизовать свой худокоствевный 38-
wes. 7 т
	Забвение необходимости обеспечи­вать исключительно высокое качест­30 драматургических произведений,
погоня за быстротой, небрежность вВ`
_ Художественной разработке основных
образов пьесы привели А: Софронова
& нарушению требований правдиво­сти и партийности, & это повлекло. за
с0бой искажение в «Карьере Бекето­ва» советской действительности,

0 чем же рассказывает последняя
ПЪеса А; Софронова? Крупный Завод
сельскохозяйственных машин в 762
зультате серьезных оптибок, допу­щенных в конструкции самоходного
комбайна, в течение некоторого вре­мени выпускает недоброкачественную
продукцию. Главный инженер, мер­завец и карьерист Илларион  Беке­тов, знает юб этом, но, стремясь за­Hits, м06т0 директора завола Прива­‘лова, умышленно умалчивает ю не­JOCTATEAX конструкции. ПО
действовать в своих низменных ин-.
тересах и стараясь избежать подозре-.
ний, Бекетов бомбардирует  мини­стерство анонимными письмами, в
воторых всею ответственность за
ошибки в тонструкция комбайна.
заваливает на Привалова. В результа­те приехавшая на завол комиссия, &о­торую возглавляет заместитель сек
ретаря обкома партии Вутасин, во­лею драматурга назначает. Бекетова
исполняющим обязанности директора
завола. Таким образом, цель - жарье­риста почти что достигнута. Однако
окончательному торжеству Бекетова
мешает чистая случайность: ето
еын. комсомолец Юрий ЕЛИ
	„СИЛЬНЫЕ.
ДУХОМ“
		Сверху вниз: Грозный — Н. Чер­касов («Великий государь»). Су­воров `— К. Скоробогатов («Пол­ководец Суворов»). Ганна Лихта  
— Н. Рашевская («Заговор обре­ченных»); Коста Варра — Ю; То-.
лубеев («Заговор обреченных»),

Рисунки М. Полярного, .
	добились колхозники таких замеча:
тельных результатов.

Не только информировать обязан
виноочерк, он должен подробно pat­CHASHIBATH © людях, ‘о методах их THY
	a, увлекать силою примера: В 09658
кая сила» член Президиума
и Совета Таджикской CCP
Мунзифе Гафадюва от имени прази­тельства вручает ордена многодетным
матерям, Ей 25 лет, но она успель
уже окончить Педагогичеевий инстиз
тут и занять ответственный гмеударз
ственный пост. А в киноочерке, поз
священном женщинам Таджикистана,
не налилось места для того, чтобы
рассказать; почему, благодаря каким
заслугам, каким своим качествам эта
молодая женщина стала  тосударетч
венным деятелем.
По-иному сделан киноочере «Pocre
сельмаш имени Сталина». Примерно
TOT же ‘метраж Te EO возможности:
	Однако. насколько убелительнее заду-.
	ман и интереснее выполнен эт
фильм. Первые кадры показывают
разрушенные цехи завода после из­тнания немецко-фашистских захвата
чиков. [о вот пришли советекие лю­ди. Дни-и ночи, в стужу И дождь,
они восстанавливают ‘любимое, пред­приятие. И вот мы присутетвуз
ем на торжестве этого. коллектива. С
конвейера сходит  десятитысячный
послевоенный комбайн. .
Вели бы но некоторые досадные
технические неполадки (неуловлетво­рительная запиеь. ряда синхронных”.
		кусков, слабое освещение отдельных
Кадров), можно было, без  преуве­личения отнести фильм «Ростсельмаш
имени Сталина» к числу лучших
киноочерков на производственную
тему.

Сборнив завершает фильм «Зим­НЯЯ охота» — Поэтический и инте­ресный. рассказ 0б этом увлекатель­ном „виде спорта, у

иноеборник № 21, несмотря. на
неравноценность включенных в него.
фильмов, несомненно, заслуживает
внимания. Он еще раз ‘подчеркивает
силу и важность короткометажноге
киноочерка; повышению илдейно-худое
	‚ жественных качеств которого творче­ские работники документального кино.
должны уделить максимум внимания
Йй СИЛ. 1
	С. РОЗЕН; $ —
		НЕРНИК ИСКУССТВ
		ТЕАТР.
	возвышенным, это завоевывает Вале
	— Мачехиной горячие симпатии. за­13. : р
	Спектакль‘ кончается смертью Ни­колая Кузнецова. Сцену допроса Па­пов проводит ‹. исключительной си­лой. Этот безоружный, обреченный
На казнь человек торжествует победу
над вооруженными врагами. Перед
смертью Кузнецов вспоминает: горь­КовСЕИе слова 9 смелом Соколе, и
они, эти просто и скромно произне­сенные слова, звучат победным гии­ном в трамедиином финале пьесы,

Наименее. удачная роль в сиек­такле — командир партизанского от
ряда в исполнении А. Пальмина. 06-
раз командира в пьесе. раскрыт менее
тлубоко, чем остальные действующие
лица: харавлер дан статично. Актер
же усугубляет недостаток пьесы, на­деляя командира чертами — трезонер­ства. р

. Однако это не снижает общего пат­риотического звучания этого волную­щего. спектакля, Любовно, тщательно
поставленная пьеса Д; Медведева и
А. Гребнева пользуется` неизменным
успехом. На происходящем сейчас
смотре современных советских епек­таклей работа воронежцев ONY TAN
Высокую ONCHERY. Е
	а     W. FEPHEB. —
в. wo

- МУЗЫКА БАЛЕТА
„ДАНКО“.

Героический образ ` горьковекото
	Данко, отдавшего жизнь во имя сво­боды и счастья своего народа, еще
в, 1946 г. вдохновил композитора В.
Нахабина на создание симфониче­ской поэмы’ «Данко», ° неоднократно
испоанявшейся в концертах филар­монии. Недазно композитор’ закончил
балет на эту же чему, который но­оставлен Харьковским театром оперы
й балета. `
		‚ февицкий), Михаил Шевчук ских устремлений, и это делает его. @тремлевие. композитора B oO
		предетавлена ето работа над мульти­пликационными фильмами  («Сал­тан», «Колотушка» и «Айболит») и
ряд подготовительных рисунков к
сказкам. Но и эскизы его. (34, исклю­чением эскиза «Айболита», который
несколько поверхностен), ° несмотря
на кажущуюся небрежность рисунка,
всегла психологически выразитель­HLL, остры и композиционно проду­маны.

Подолжая и развивая традиции
В. Васнецова и Е. Поленовой, соч
тая фантастический вымысел с в1е­чатлениями реальной действительно­сти, Кузнецов дает нам почувство­вать за образами русской народной
сказки «свободную бесстралную`<и­лу», творящую сказки и песни, 9
которй говорит Горький; эта сила—
великий русский народ. .

‘Фэнтастический вымысел №. Вуз­‘непова. не уводит от современности, &
привлекает, заинтеребовывает, `33-
ставляет любить и ценить эту жизнь,
В Которой так много чулесного;
		 
	М. ХОЛОДОВСКАЯ.
	зданию балетной храмы обусловило и

музыкальную драматургию балета.
Музыкальные” образы . балета со­оставляют ` две резко противепостав­ленные групны. Нервая из Hux ©вя­зана с обрисовкой племени Данко, ми.
толюбивого, но смелого и сильного,
И автор либретто В. Гавриленко и
особенно композитор подчеркивают в
этом племени черты» древних’ сла­вян. Вторая — рисует. образы ig
‘чевого племени варваров; Борьба
этих двух племен и победа племени
Данко, © одной стороны, и, © дру­той, — светлая и чистая любовь
Данко и Радды и являются ‘драма­тургичеекой основой музыки бале­Ta.

“Для характеристика племени Дан­ко композитор использовал  интона­ции славянских народных ‹напевов.
Taper например, ряд ‘танцев‘и сцен

[ аклов: игры девушек, народ­ait танец «Коло». финал Г акта И
	Образ старейшины племени Данко
чхарактеризован величавой торжест­венной мелодией. как бы символизи­рующей глубокую народную  муд­`рость. Тема Радды, невесты, & 3a­тем ‘жены Данко, светла, нежна, и
лирична. Наиболее мнотогранно pac­крыт в музыке балета образ самого
Данко. Первая мелодия; связанная
се этим образом, —. героического
характера. Она является как бы
эпиграфом к музыке балета. Весьма
близка к ней вторая тема Данко, по­являющаяся в мощном «ВИН» op­хестра в момент первого выхода
Данко на сдену и в дальнейшем
очень часто сопутствующая ему.
Третья тема Данко напоминает три­умфальный мати. Впервые мы слы­шим ее в увертюре, & затем в конце
балета, как  жизнеутверждающий
8100003. у з
	Диаметрально противоположны 10
колориту музыкальные образы пред­сотавителей вражеского стана. Мрал­ная музыка, характеризующая отри­пательные персонажи балета, ярко
передает Рот и коварство
варваров.

Балет. Janno очень. танцова:
лен, В. Нахабин хоролю знает выра­аительные возможности. таща.

Музыка балета. мелолична, . выра­зительна и дохолдчива, .B ней ощу­(арт. А. Чернов), Як Баминский (арт.
П. Вишняков), радистка Марина
(И. Сачко) — в5е они также явля­ются полноправными ‘участниками
спектакля. Разведчик Вузнецов — но
Герой-одиночЕа: сила его — в ero
	связи © нардом, в дружбе и взаимо-’
	деиствии © товарищами-партизанами.
Именно полому, что авторы-спектак­ля «Сильные духом» ‘не пошли по
лннии внешней занимательности, им
удалось показать народный характер
партизанского движения,
	В полном согласии с режиссерской
трактовкой спектакля исполняет роль
Кузнецова артист С. Папов. Его Куз­нецов — меньше всего професеио­нал-разведчик. Этого сильного, He 
много задумчивого человека можно
представить cede скорее. за мирным
занятием, чём на войне. Кузнецов —
Пацов с мечтательной улыбкой гово­рит о своей профессии инженера. В
работе разведчика Кузнецов — Ia­пов не находит ничего  романтиче­ского; это для него прозаическое де­ло в условиях войны:
	_, Сильное впечатление оставляет
сцена встречи Кузнецова е юной
разведчицей  Валей Довгер (apr.
Г, Мачехина) на явочной квартирев
Ровно. Кузнецов пришел к Вале про­етитьея — он уезжает на запад, в
глубь вражеского тыла. Здесь, в сце­не прощания, впервые вознакает те­ма любви. Валя — Мачехина любит
в Кузнецове патриота, человека, гото­BoTO Ba самопожертвование. Г. Маче­хина играет утловатото подростка,
ничего от традиционной  «тероини»
нет в ве Вале. Лучшие сцены у Ma­чехиной — ожидание Кузнецова в
приемной гаулейтера, котда Валя ка“

 
а na af.
	ничего от традиционной  «тероини»
нет в ве Вале. Лучшие сцены у Ma­чехиной — ожидание Кузнецова в
‚ приемной таулейтера, когда Валя ка*
`ждую секунду ждет выстрела, 3% ко­торым последуют ее арест и неминуе­мая смерть, и сцена совещания В от­‚ряде, когда девушка страстно
 орузалет К Кузнецова за его мнимую
трусость: Чувство Вали Е Кузнецову
“неотлелимо от их общих патриотиче­Николай Кузнецов. не был развед­чиком по призванию. Он стал им по
долгу патриота. Рядовой советский
инженер, непартийный большевик,
он тверхо решил, что его совершенное
знание немецкого языка должно быть
использовано в борье против фа­шистевих захватчиков, и настоял нд.
	том, чтобы его отправили в тыл вра`
га.

Этот жизненный факт послужил
прологом для пьесы «Сильные ду­хом», повествующей о иатриотиче­ском подвиге Героя Советского 03а
Николая Ивановича Кузнецова: Имя
его стало широко. известным после
опубликования книги Д. Медведева
«Это было под Равно». Советские лю­ди восхищаются тероизмом своего с0-
	отечественника. ‘совершившего - 0ее­примерные по мужеству акты Е
мездия над гитлеровскими главарями
на Украине. Пьесу «Сильные духом»,
написанную Героем Сдветекого: Союза
Д. Медведевым в соавторстве с. моло”
дым драматургом А. Гребневым, ¢
волнёнием смотрят зрители Воронеж
ского драматического театра, первым
в РСФСР обуществившего ее пюста­HOBRY: А

Материал, положенный в основу
пьесы, по своему характеру тяготеет
к приключенческому жанру.. Однако
авторы не пошли по линий наимень”
шего сопротивления. Они не стали ус­ложнять фадулу, пренебрегли внеш”
ней занимательностью и в результа­16 создали глубоко реалистическое
произведение, в котором люли A CO­бытия недавней зойны предетают во
всей их исторической правливости.
	Олним из главных достоинств епек­тавля являетвя то, что театр увидел.
в «Сильных духом» не только одно’
ro yanenasa. Коля Maxeupnad
(К. Федорова) Николай Приходько.
			Разнообразны темы и места дей­ствия четырех короткометражных
фильмов, из которых составлен Вино­сборник № 21 *. Но в центре внима­ния каждото Из них —— люди, совет­ские .люди, и в этом — несомненная
ценность новой кинопрограммы.

Фильм «Полярная звезда» повест­вует о больших делах одного из’. ко­тейских колхозов в Узбекской СОР.
	Не только показом новой замеча­тельной жизни колхозников интересел
этот очерк. Заслуга его создателей в
TOM, 410 они сумели рассказать и о
великой дружбе двух народов, — ко­рейцев и узбеков, о новой технике,
которая внедряется в колхозный быт,
и, главное, в этом очерке, хотя еще и
робко, сделана попытка показать, кан
	* «Великая сила».  Сталинабадская студия.
кинохроники. ‚‚ Автор-режиссер: Б. Кимягаров,  
«Ростсельмаш имени Сталина». Ростовская
н)Дону студия кинохроники. Режиссер А. Лит­вин, «Полярная звезда». Ташкентекая студия.
Режиссер Н. Долинский «Зимняя окота». Куй­бышевская студия кинохроники. Автор-режиссер