СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО
K ГОДОВЩИНЕ
: ОКТЯБРЯ
Театры страны готовятся широко
отметить 32:ю годовщину Великой
Октябрьской социалистической рево-
arin. }
Ленинградский театр им, Ленин-
ского комсомола работает над йоста-
новкой пьесы Ш; Дадиани «Из иск-
ры», повествующей о революционной
деятельности товарища И. В..Сталина
в Период Батумекой демонетрации.
‚В праздничные дни МХАТ СССР
им, Горького покажет пьесу К. Симо-
нова «Чужая тень», посвященную вой-
росгм чести, долга и достомнетва со-
ветоких людей, борьбе © низкопок-
лонством перед буржуазной культу-
рой; На сцене своего филиала Худо-
жественйый театр осуществит поста-
новку пьесы С. Михалкова «Головин»
— 0 задачах и путях творчества со-
ветского ‘художника, об ‘искусстве,
служащем интересам родной страны! и
народа. Московский театр драмы го-
товит К постановке пьесу А. Якоб-
сона «Два лагеря» в литературном пе-
револе с эстонского Л. Леонова. В
‘реводе с эстонского Л. Леонова. В:
пьесе вскрывается философская ‘и по-
литическая сущность двух идеологии,
разделивших мир на два лагеря. Эта
главная тема переплетается с, другой
— об отношенйи искусства и лействи-
тельности, о месте и роли художника
в современной жизни,
В Октябрьские дни Московский
тватр им. Ленинского комсомола пока-
жет пьесу белорусского драматурга
А. Кучара «Это было в Минске», ри-
сующую борьбу’ партизан Белоруссии
в период гитлеровского нашествия, О
героическом, влохновенном труде co-
ветских шахтеров во славу Родины
повествует пьеса В. Игяшева «Масте-
ра идут в лаву», написанная на тему
его одноимённой повести, Mbecy sry
в дни празднования Октябрьской го-
довщины покажет московским зрите»
лям Театр драмы ий комедии,
Московский Камерный театр поста-
вит пьесу П, Лина «Повелители пу-
стыни», посвященную строительству
канала в Средней Азии, советским лю-
дям„ покоряющим стихию, превращаю-
щим пустыню в цветущий сад. Цент-
ральный детский театр.в Москве и
Ленинградский тюз покажут пьесу
«Зеленый сундучок» И. Васаленко,
посвященную священной и неруши-
мой Дружбе народов. СОСР, о про-
славлению ‘радостного творческого
труда советоких людей. :
Новыми постановками отметят го-
довщину Октября музыкальные TeaT-
ры. В Большом театре пойдет балет
А, Баланчивадзе «Рубиновые: звезды»
— о патридтизме 4 высоких мораль-
ных качествах советских людей В дни
Великой Отечественной войны и в
годы мирного ‘строительства, Ленин-
прадский Малый олерный театр по-
ставит балет М. “Чулаки «Юность» —
по мотивам романа Н; Островского
«Как закалялась ‘сталь» и оперу
И. Дзержинского «Тихий Дон» в но.
вой редакции. Ленинградский театр
оперы и балета им. Кирова покажет
новую редакцию балета P.-Fanspa
«Красный мак». . ~
Новые спектакли поставят ‹ театры
музыкальной комедии: Московский
Театр оперетты-—«Мечтатели» К. Ли-
стова —© росте советской молодежи
на социалистических стройках, и
«Трембита» Ю. Милютина — о воссо-
единении западной Украины © семьей
братских народов Советского Союза.
посвящена оперетта А. Рябова. «Чу-
десоный край», которую ставит Ленин-
прадокий театр муэкомедии.
Артисты ленинградских
театров в гостях.
у журналистов
а-днях. в Центральном доме жур-
налиста состоялась встреча с арти-
стами. Ленинградского театра драмы.
им. Пушкина. С докладом о творче-
ском пути театра выступил его худо-
жественный руководитель Л. Вивьен.
Н. Черкасов сделал доклад. о работе
советского актера в театре и кино.
‚ На встрече журналистов © артиста-
ми Ленинградского театра комедии
никновения и путях развития театра:
В концертных отделениях исполия-
лись отрывки из текущего репертуара
театров. и
© чувстве ответственности.
перед COBCTCKUM зрителем
му и другому случайность мешает
осущеетвить свой планы. 9%, Ha
гервый взгляд, далекое сопоставле-
ние, по сути дела, вскрывает rry6
и верьезность ошибки, допущенной
автором «Карьеры Бекетова». Если
Глумов является типичесвим харак-
тером в конкретных ‘тинических ©б-
стоятельствах, если карьера Глуча-
BA -— закономерность в окружаю:
щей ‘его действительности и только.
случанноеть может помешать ве 96у-
ществлению, TO tex же, no Codpo-
нову, отличаетя советокая дейетви-
тельность от действительности, пи
санной Островеким?
Опубликовав свою явно неухач-
ную пьесу и передав ее театрам для
постановки, А; Софронов тем самым
показал. чо он забыл о высокой от-
вететвенности, драматурга перед <9-
ветским эзрилелем.
Rak же могло случиться что Be
митет но делам искусств, руководи-`
тели многих театров не заметили
серьезных недостатков пьесы А. Соф-
ронова, поторопились как можно ©ко-
рее`осуществить ее постановкл? Вме-
сте е драматургом Комитет по телам
HCRYCCTB, руюводители театров - 3a~
были о необходимости серьезной пар-
тийной критики и самокритики, под-
менив ее на этот раз либерально-те-
ляческим, просто-напросто равно-
душным отношением в пьесе, Ha
многочисленных обсуждениях пьесы
А. Софронова не нашлось ни одно-
го оратора, который. обратился бык
звтору ‘с деловой критикой, посове-
овал ему серьезно лоработать пье-
су, полнее и глубже разработать
художественные образы, правильное:
решение конфликта, не спешять 9б-
народовать пьесу.
Не сделало этого и жюри конкурса
на лучшую советекую комедию, орга-
низованного Комитетом по делам
искусств и Союзом советских лиса-
телей. Жюри вдинодущню . одобрило
пьесу А; Софронова, присудив ей пер-
вую премию.
Обсуждения пьесы А; Софронова
носили келейный, замкнутый харак-
тер. Вмесм широкого привлечения
советской общественности в боль-
шинстве случаев имела место пороч-
ная практика обсуждения. при
«закрытых дверях», когда судьбу
произведения, по сути дела, решал
узкий профессиональный круг р3607-
‘ников Вюмитета по делам искусств,
деятелей тватра и ВТО. Эт& правтика
есть Не что иное, как нарушение
известных указаний - партеи, игно-
рирование принципов партийной кри-
тики И самокритики.
Партия воетда овоевременно ориен-
тировала творческих работнихов. ¢0-
ветекого искусства, CyPOBO крити-
ковалз недосталки и ошибки, укд-
зывала пути их устранения. ^ „Так и
сейчас ` понадобилось ° специальное
выступление партийной печати, чтоз
бы руководителям ° организаций
искуств СТАЛИ ACHE OMNHORE’ H ведо+
статки пъесы А. Софронова.
Теперь необходимо сделать выво-
пы HS этих ‘указанай партийной
прессы. Большие задачи, постав-
ленные перед работняками советского
театра партией и народом, налагают
на них высокую ответотвенноеть.
В этих условиях не может быть места
зазнайству, недонустимы небрежность
и спешка: мы живем в великое время
и творим для великого народа. №о-
митет по делам искусств, наши
театры и’ драматурги должны в6е-
мерно повышать свои требования в.
идейному и художественному качест-
ву создаваемых пьес и епектак-
лей. Нельзя ни на минуту 3a-
бывать, чт0 только в создании вы-
сококачественных в идейном и ху-
ложественном. отношении проязведе-
ний, пронизанных пафосом комму-
нистическото строительства, — .0CHO-
ва боеспособности советекото тезт-
обнаруживает черновакял знонииных
писем, На этом обрывается карьера
Бекетова и заканчивается пьбса.
Неправдоподобие, = надуманность
основных. моментов пьесы Софронова
очевидны, Это — результат того. что
‚ автор забыл одно из основных поло-
жений социалистического реализма,
забыл, что какую бы задачу ни ст3-
вил перед собой драматург — утвер-
дДНТЬ НОВЫ@, ОлоЖительные качества
в характере советских людей, или
высмеять, подвергнуе. суровой пар-
TUHHOH критике пережитки пропею-
го в сознании ‘человека; какой бы
жанр драматурсического пройзведе-
ния оп ни избрал для этой цели; —
он сумеет правильно рентить ве ToT.
:
` ОВ Том случае. если правтиво 0719
бразит процесе созидательного ком
мунистического труда. И в жизни в9
всех её ‘проявлениях, и в драма-
TYDIHH BO BCCX ot Ranpax нет и не
может быть борьбы «положительно-
10» и «отрицательного» вне созида-
тельной творческой деятельности ©0*
ветеких людей нё любом конвретном
участке социалистическом строи-
тельства.
Художественная и жизненная не-
правда пьесы Софронова прежде все-
го в том, 419 драматург, ‘пытаясь
изобаичить карьериста Бекетова, по
сути дела, не противопоставил ему
ROLACKTHBSA советских людей, He pac-
Ерыл силу советекого общественного
мвения и тем самым предетавил
Hally социалистическую действи-
тельность в искаженном виде.
сто правдивого изображения харак-
теров и взаймоотношений советских
людей в процессе социалистического
производства автор все свое внима-
ние сосредоточил на личной судьбе
карьериста Бекетова. Совершенно
естественно, что при таком неверном
решении избранной темы положи-
тельные образы пьесы, искусствен-
Ho вывключенные драматургом из об-
щей борьбы коллектива, теряют свою
силу и убедительность, превращаясь
B XOAYABHEIO дидактические ‘персона-
Жи, способные лишь на то, чтобы,
разводя руками, констатировать 605-
ственную беспомощность.
А: Софронов заставляет бездейст.
вовать окружающий Бекетова кол-
лектив советских людей, партийную
организацию, ` Читатель, советский
зритель, совершенно отчетливо видит
насквозь обывательское, мерзкое су-
щество авантюриста Бекетова, но
вместе с тем он остро ощущает всю
жизненную - неправду, всю фальшь
тех сценических обстоятельств и
характеров людей, среди которых
«преуспевает» Бекетов. Надуманные.
и наивные случайности, в результате
которых, в конце концов, разобла-
чается карьерист Бекетов, — лиш-
нее свидетельство художественной
недобросовестности автора, ениже-
ния им литературно-художественно-
го уровня своей работы, отхода от
жизненной правды: Отбросвте эти
случайности, и Бекетов, согласно
этой люзиции автора, прочно осядет в
дирекло ком кресле. — Отобразите
правильно нашу жизнь, борьбу
стамю и нового; силу общест-
венного мнения коллектива и уви-
р — § oriaxact
‘необходимость во этих ‘фальшивых
драматургических приемах, каким
закономерным явлением станет ра-
зоблачение карьериста Бекетова, ко-
` торому нет и не. может быть места в
` нашей социалистической жизни. Как
это ни странно, но в драматургиче-
ском решении Софронова судьба Бе-
ветова в высшей степени наноминз-
ет вудЕбу одного из героев комедии
Островского «На всякого мудреца до-
‘вольно провтоты» — Глумова. И У
того и у другого заветная мечта —-
«сделать карьеру». Ну тю и у
другого призрак будущеко ‹ благопо-
лучия оправдывает все средства. &
достижению ‘задуманной пели, И то-
Советское тватральное испусство,
руководствуясь указаниями больше-
вистской партии, призвано правдиво
отображать нашу социалистическую
хействительноеть, создавать высоко
идейные художественные произведо-
ля 9 жизни`советекого общества.
Нарох. кровно заинтересованный в
‚ фазвитни театрального ‘искусства В
Пашей стране. внимательно следит з^
фаботой, драматургов п театров, отые-
Чая любовью-и признанием те пьесы
и спектакли, Которые отвечают выео-
‚ &им принципам сопиалистического
реализма. Тем строже и взыскатейь-
Hee осуждает советский читатель,
советский зритель те недостатки и
олибки;, которые ветречаются в твор-
`Честве драматурмв п театров.
Эти недостатки, ommend, как из-
вестно, присущи последнему пиз-
ведению ‘Анатолия Софронова —
пьесе «Карьера Бекетова», опубли-
хованной в Журнале «Новый ‘ Мир»
©
Геатр имени А. С. Пушкина в Москве
Ceuta
пресоразователе поиволы
{ «Мы не можем ждать милостей от] конец, прийгло долтожданное счастье:
народ дал Мичурину все, к чему он
слремился, — средства, сады, людей.
& Мичурину приезжает Михаил Ива:
нович Калинин, В Моекве Денин и
Сталин знают имя ученого.
Черкасов от этапа к этапу пере-
дает не только внешнее изменение 0-
лика Мичурина. Он каждый раз, по
существу, творит новые образы, ве
болев углубленные, обогащенные
опытом пережитого. Все прибушие
Мичурину черты — за00та 9 людях,
( будущем. любовь к Родине — пд-.
степенню становятся определяющими»
и главными в облике великого пре.
образователя природы. В день своего
80-летнего юбилея, вдохновленный
сталинским привететвием, Мичурчи
Фбраткается к народу е взволнованны- .
ми словами: «Блатословенны именз,
приведшие меня на великий aq.
ник. Ленин и Сталин. Спасибо, вели-
кив люди. Спасибо, русская земля.
‚Через труд, ибо нет ничего вне труда,
вижу будущее Родины, Советской от-
чизны моей в цвету, и говорю — я
счастлив», ,
Мичурин Черкасов» бесспорно
займет почетное место в галлерее 38-
‚ мечательных созданий артиста.
В спектакле можно. назвать и
другие интересные образы. хотя им
уделено незначительное место. Прав-
диво и убедительно передает А, Бори-
сов образ Михаила Ивановича Кали-
нина. Просто и задушевно ‘играег
Н. Раевская Александру Васильев-
-ну, ‹ преданного друга Мичурина.
Много обаяния, ярких и сочных Epa
сок в Терентий — 0. Толубееве. По-
длинно народным юмором, доброду-
шием наполняет М. Вальяно неболь-
п\ю роль почтальона Буренкина»
06960 следует остановиться на ре.
жиесежском уешении спектакля. Свой
сценарий, фильм, пьесу о Мичури-
He A. Довженко создавал Ban
страстный Чатетический монолот,
утверждающий величие жизненного
подвига, величие человеческой мые-
ли, побеждающей природу во имя
любви к.своей Родине. Правда, пьеса
лишеиа многих художественных д9-
стоинств и возможностей сценария.
Но она зовет к созданию поэтического,
взволнованного спектакля. Это не
поняли ни руководитель постановки
режиссер Л. Вивьен, ни художник
Д. Попов. В спектакле много мелких
бытовых сцен, мешающих восприятию
основного, главного. Введенная после
переработки первой редакции постё-
новки сцена в. Петербурге — неорга-
нична, чужда стилю спектакля. Веста:
ти сказать, возникает сомнение, —
думал ли режиссер вообще 9 жанро-
вых особенностях творимой им поста-
‘новки? Ё№сли думал; To Rak. можно
было не уловить романтической окрз-
ски произведения, в частности уоно-
лога Мичурина в. первом акте} иди
спены ето прощания ‹ умирающей
женой! Механическое включение му-
зыви в эти эпизды” ие спасает
положения.
Талант Н.: Черкасова: позволил, #6-
смотря на эти очевидные режисеер-
кие погрешности, оправдать появле-
ние спектакля на сцене. Но, думаетел,
и исполнение роли Мичурина, 060-
бенно в первых сценах; во многом
пострадало от неясности, нерешенно-
CTH режиссерского замыела.
Серо и невыразительно оформления
‘спектакля. Художника Д. Попова Нл
увлекла возможность показать Mpe-
красный сад; которому ученый отдал
всю <вою жизнь. Чахлые деревца 2B
первых картинах, ’ яблони в новом
саду — как все это далеко ото ра:
достного; буйного цветения. мачурия-
ской природы! .
Но образ Мичурина долго не изгла-
дится в памяти зрителя. В этом зна-
чительноеть И интерес спектакля.
иродь; взять их у нее — наша 34
дача», — так говорил великий pye- :
ский ученый И. В. Мичурив. Й вся
жизнь Мичурина — это неустанная,
Не прекрашавшаяея ‘ни па один день
борьба ¢ природой, направленная к
раекрытию ‘66 тайн, подчинению воле
человеческого разума. В пробтом “и
скромном облике Мичурина советские
люди видят замечательный, пример
величия духа подлинного ‘ученого,
способного на преодоление гранлиоз=
ных препятетвий во имя счастливогв
будущего своей Рохины.
Именно такой образ Мичурина —
BIOXHOBEHHOTO ученого, создал BEI
дающийся советский кинорежиссер
Александр Довженко в замечательном
сценарии и фильме о великом преоз:
разователе природы. По мотивам сво-
его сценария Довженко написал пьесу
0 Мичурине. — «Жизнь в цвету». Ле-
нинградекий академический театр
им. Пушкина осуществил постановку
этой пьесы и сейчае показал ее м0-
сковекому зрителю.
Спектакль «ЖизнБ в пветуу —
знаменательное и интересное событие
театральной жизни,
Сила театра — в наличии талант»
ливых, ярких зктерских индивиду*
альностей. Это убедительно доказы“
зается интересным исполнением ряха
‘ролей в спектакле. Н. Черкасов, ©
ео исключительным мастерством пез
ревоплошения, с его способностью до
предела органично сливаться © обли-
ком сценического персонажа, правдй-
30, страстно воплотил суровый и свет
лый образ ученого.
Мичурин показан на протяжении
четырех десятилетий <воето жизнен-
ного пути. Годы одиночества, постоян-
ные лишения и трудности отложили
отнечаток на ето характер. Мичурин
резко, подчае грубо говорит в людь-
ми. Принимая орден из рук царекого
чиновника, On в большей степени
взволнован и озабочен гибелью пре-
красной фиалковой лилии, раетоп-
танной чиновничьим санотом, чем
врученной ему наградой. №10, как не
Мичурин, тщетно пытавшийся B Te
чение ряда лет заинересовать пра-
вительство своими работами, знает
истинную пену царским благодеяни-
su? Но лицо ученого озаряется еле
‘уловимой улыбкой, когла он внима-
тельно и нежно смотрит на свои. ра-
стения, когда оп говорит с ребенком,
пойманным в саду за кражей яблок:
‚ «Скажи веем мальчикам, чо 910 все
[ia pat, для будущего».
Эта тема будущем, прекрасного
будущего народа, в которое Мичурйя
Незыблемо верил,’ несколько приглу-
шенно раскрывается ‘актером. Вообще _
В первой половиие спектакля Черка-
сов крайне скуп. лаконичен в выра-
жении мыслей и чувств Мичурина.
Новый этап жизниа. ‘ Мичурин
поеле ‘унизительных посещений нё-
тербургевих. департаментов - возвра-
щаетея домой. Поседела бородка,
чуть сгорбилаеь спина. Елие резче и
озлобленней звучит голос. в полемике
© посвхоученым профессором Rap-
ташевым или шиионом в расе отцом
Христофором. Увлеченный повсв-
дневными › трудами и заботами,
Мичурин не заметил, как таже-
лый недуг подкрался в его жене Алек-
сандое Васильевне. И тогдь’ новая
огромная человеческая тема — тема
любви ученого, принесенной в жертву
своему лелу, — врывается в ©пев-
такль. «Шрюсти, чт я всю жизнь при-
надлежал деревьям, 3 не т6бе... Они
мои творенья...», — говорит Мичу-
рин, стоя над изтоловьем умирающей
жены.
‹ Эта’ сцена ‚тлубоко впечатляет,
есь Мичурин-—Черкасов мягче, сер-
дечнее, новые черты огкрывалтея В
‘Нем.
‚ Мичурину уже за 70 лет, ниже
НВ елзя голова. И вот, на-
щается плодотворное влияние рус-
ских классиков. fippa и красочна
инструментовка.
„Валетмейстер В. Литвиненко, 81-
тисты 0. Ширай, Я, Додин и А. Гал-
вин, художник Д. Овчаренко и ди-
pumtp И: Славинокий создали хоро-
ший балетный. спектакль, ‹ радую-
щий своим ннх ма-
стерством,
в. БОРИСОВ.
РУССНОЙ СНАЗНИ
Причудливые, терема п. уютные
бревенчатые избулки, сверкающая
красот» заснеженного лесах и таин-
ственный сумрак дремучей чащи
мохнатых ‘елей, лукавые лисы,
жалные волки, цапли .чванливые,
‘ежи добродущшные и прочее зверье
встречает зрителя, притедшет из
р произведений Константина
узнецова, ^ открывшуюся в Москве.
С детства знакомые и милые сердцу
образы русских народных сказок, пе-
сенок и прибауток нмили яркое и
убедительное воплощение в TBODTOCE
ве этого художника.
Размах п своеобразие етб творче-
ской фантазии особенно, поражают и
трогают нас какой-то почти детской
искренностью, простотой и задушев-
ностью и тем глубоким знанием. Н& .
родной жизви и народного искусства.
Которов чувствуется за этими полу-
шутливыми рисунками:
Шюйдя в раннем периоде. творче-
ства эташ SCTeTCROH стилизащии,
художник впоследствии совершенно
преодолевает ее. Особенно ‘помогает
ему найти правильный путь глубо-
ко реалистический характер русских
народных сказок, над которыми. по
преимуществу он и работает с ‹ере-
дины тридцатых годов. Лучшие ра-
боты №. Кузнецова отличаются ©и-
лой и простотой реалистического ри-
сунка, декоративностью и красоч-
ностью,
Целям наибольшей изобразательной
силы служили и различные экспери-
„менты художника в области печати;
особенно в совершенстве uu paspade-
тан способ гравюры на картоне. Ha
_. Советские зрители знают A, Cod-
фонова по первым двум его пьсам—
В одном городе» и «Московский
зараклер», ках драматурга, активно
вмептивающегося в жизнь, ищуще-
№ в ней вд0р080в, прогрессивное,
пападающего на все то, что мешает
Напюему движению вперед. :
В. етих свонх произведениях = apa-
Уатург убедительно показал одну из
движущих сил советского общества
‚— силу большевистской критики и
самокритиви. В, ео пьесах правиль-
90 найдены и разрешены типиче-
_ @вие конфликты и драматические
воллизии, присущие нашей социали-
бтической действительности; Пра-
Вильно сделаны ‘акценты во взаиз
моотношениях и борьбе носителей
fonoroe и. старом,
№ сожалению, атого нет 8 пос-
зедней пьесе А. Софронова «Rappepa
Зекетова». Задавшись блётородной
целью разоблачить каръеризм, один
#3 отвратительных пережитков ка-
Питализма в сознании людей, —д08-
матург, ототупив от основных прун-
Ципов сопналистическог реализма,
утверждающето партийное отнопе-
ние ‘к социзлистической - действи-
‚ тельности, не сумел правильно pea-
лизовать свой худокоствевный 38-
wes. 7 т
Забвение необходимости обеспечи-
вать исключительно высокое качест-
30 драматургических произведений,
погоня за быстротой, небрежность вВ`
_ Художественной разработке основных
образов пьесы привели А: Софронова
& нарушению требований правдиво-
сти и партийности, & это повлекло. за
с0бой искажение в «Карьере Бекето-
ва» советской действительности,
0 чем же рассказывает последняя
ПЪеса А; Софронова? Крупный Завод
сельскохозяйственных машин в 762
зультате серьезных оптибок, допу-
щенных в конструкции самоходного
комбайна, в течение некоторого вре-
мени выпускает недоброкачественную
продукцию. Главный инженер, мер-
завец и карьерист Илларион Беке-
тов, знает юб этом, но, стремясь за-
Hits, м06т0 директора завола Прива-
‘лова, умышленно умалчивает ю не-
JOCTATEAX конструкции. ПО
действовать в своих низменных ин-.
тересах и стараясь избежать подозре-.
ний, Бекетов бомбардирует мини-
стерство анонимными письмами, в
воторых всею ответственность за
ошибки в тонструкция комбайна.
заваливает на Привалова. В результа-
те приехавшая на завол комиссия, &о-
торую возглавляет заместитель сек
ретаря обкома партии Вутасин, во-
лею драматурга назначает. Бекетова
исполняющим обязанности директора
завола. Таким образом, цель - жарье-
риста почти что достигнута. Однако
окончательному торжеству Бекетова
мешает чистая случайность: ето
еын. комсомолец Юрий ЕЛИ
„СИЛЬНЫЕ.
ДУХОМ“
Сверху вниз: Грозный — Н. Чер-
касов («Великий государь»). Су-
воров `— К. Скоробогатов («Пол-
ководец Суворов»). Ганна Лихта
— Н. Рашевская («Заговор обре-
ченных»); Коста Варра — Ю; То-.
лубеев («Заговор обреченных»),
Рисунки М. Полярного, .
добились колхозники таких замеча:
тельных результатов.
Не только информировать обязан
виноочерк, он должен подробно pat-
CHASHIBATH © людях, ‘о методах их THY
a, увлекать силою примера: В 09658
кая сила» член Президиума
и Совета Таджикской CCP
Мунзифе Гафадюва от имени прази-
тельства вручает ордена многодетным
матерям, Ей 25 лет, но она успель
уже окончить Педагогичеевий инстиз
тут и занять ответственный гмеударз
ственный пост. А в киноочерке, поз
священном женщинам Таджикистана,
не налилось места для того, чтобы
рассказать; почему, благодаря каким
заслугам, каким своим качествам эта
молодая женщина стала тосударетч
венным деятелем.
По-иному сделан киноочере «Pocre
сельмаш имени Сталина». Примерно
TOT же ‘метраж Te EO возможности:
Однако. насколько убелительнее заду-.
ман и интереснее выполнен эт
фильм. Первые кадры показывают
разрушенные цехи завода после из-
тнания немецко-фашистских захвата
чиков. [о вот пришли советекие лю-
ди. Дни-и ночи, в стужу И дождь,
они восстанавливают ‘любимое, пред-
приятие. И вот мы присутетвуз
ем на торжестве этого. коллектива. С
конвейера сходит десятитысячный
послевоенный комбайн. .
Вели бы но некоторые досадные
технические неполадки (неуловлетво-
рительная запиеь. ряда синхронных”.
кусков, слабое освещение отдельных
Кадров), можно было, без преуве-
личения отнести фильм «Ростсельмаш
имени Сталина» к числу лучших
киноочерков на производственную
тему.
Сборнив завершает фильм «Зим-
НЯЯ охота» — Поэтический и инте-
ресный. рассказ 0б этом увлекатель-
ном „виде спорта, у
иноеборник № 21, несмотря. на
неравноценность включенных в него.
фильмов, несомненно, заслуживает
внимания. Он еще раз ‘подчеркивает
силу и важность короткометажноге
киноочерка; повышению илдейно-худое
‚ жественных качеств которого творче-
ские работники документального кино.
должны уделить максимум внимания
Йй СИЛ. 1
С. РОЗЕН; $ —
НЕРНИК ИСКУССТВ
ТЕАТР.
возвышенным, это завоевывает Вале
— Мачехиной горячие симпатии. за-
13. : р
Спектакль‘ кончается смертью Ни-
колая Кузнецова. Сцену допроса Па-
пов проводит ‹. исключительной си-
лой. Этот безоружный, обреченный
На казнь человек торжествует победу
над вооруженными врагами. Перед
смертью Кузнецов вспоминает: горь-
КовСЕИе слова 9 смелом Соколе, и
они, эти просто и скромно произне-
сенные слова, звучат победным гии-
ном в трамедиином финале пьесы,
Наименее. удачная роль в сиек-
такле — командир партизанского от
ряда в исполнении А. Пальмина. 06-
раз командира в пьесе. раскрыт менее
тлубоко, чем остальные действующие
лица: харавлер дан статично. Актер
же усугубляет недостаток пьесы, на-
деляя командира чертами — трезонер-
ства. р
. Однако это не снижает общего пат-
риотического звучания этого волную-
щего. спектакля, Любовно, тщательно
поставленная пьеса Д; Медведева и
А. Гребнева пользуется` неизменным
успехом. На происходящем сейчас
смотре современных советских епек-
таклей работа воронежцев ONY TAN
Высокую ONCHERY. Е
а W. FEPHEB. —
в. wo
- МУЗЫКА БАЛЕТА
„ДАНКО“.
Героический образ ` горьковекото
Данко, отдавшего жизнь во имя сво-
боды и счастья своего народа, еще
в, 1946 г. вдохновил композитора В.
Нахабина на создание симфониче-
ской поэмы’ «Данко», ° неоднократно
испоанявшейся в концертах филар-
монии. Недазно композитор’ закончил
балет на эту же чему, который но-
оставлен Харьковским театром оперы
й балета. `
‚ февицкий), Михаил Шевчук ских устремлений, и это делает его. @тремлевие. композитора B oO
предетавлена ето работа над мульти-
пликационными фильмами («Сал-
тан», «Колотушка» и «Айболит») и
ряд подготовительных рисунков к
сказкам. Но и эскизы его. (34, исклю-
чением эскиза «Айболита», который
несколько поверхностен), ° несмотря
на кажущуюся небрежность рисунка,
всегла психологически выразитель-
HLL, остры и композиционно проду-
маны.
Подолжая и развивая традиции
В. Васнецова и Е. Поленовой, соч
тая фантастический вымысел с в1е-
чатлениями реальной действительно-
сти, Кузнецов дает нам почувство-
вать за образами русской народной
сказки «свободную бесстралную`<и-
лу», творящую сказки и песни, 9
которй говорит Горький; эта сила—
великий русский народ. .
‘Фэнтастический вымысел №. Вуз-
‘непова. не уводит от современности, &
привлекает, заинтеребовывает, `33-
ставляет любить и ценить эту жизнь,
В Которой так много чулесного;
М. ХОЛОДОВСКАЯ.
зданию балетной храмы обусловило и
музыкальную драматургию балета.
Музыкальные” образы . балета со-
оставляют ` две резко противепостав-
ленные групны. Нервая из Hux ©вя-
зана с обрисовкой племени Данко, ми.
толюбивого, но смелого и сильного,
И автор либретто В. Гавриленко и
особенно композитор подчеркивают в
этом племени черты» древних’ сла-
вян. Вторая — рисует. образы ig
‘чевого племени варваров; Борьба
этих двух племен и победа племени
Данко, © одной стороны, и, © дру-
той, — светлая и чистая любовь
Данко и Радды и являются ‘драма-
тургичеекой основой музыки бале-
Ta.
“Для характеристика племени Дан-
ко композитор использовал интона-
ции славянских народных ‹напевов.
Taper например, ряд ‘танцев‘и сцен
[ аклов: игры девушек, народ-
ait танец «Коло». финал Г акта И
Образ старейшины племени Данко
чхарактеризован величавой торжест-
венной мелодией. как бы символизи-
рующей глубокую народную муд-
`рость. Тема Радды, невесты, & 3a-
тем ‘жены Данко, светла, нежна, и
лирична. Наиболее мнотогранно pac-
крыт в музыке балета образ самого
Данко. Первая мелодия; связанная
се этим образом, —. героического
характера. Она является как бы
эпиграфом к музыке балета. Весьма
близка к ней вторая тема Данко, по-
являющаяся в мощном «ВИН» op-
хестра в момент первого выхода
Данко на сдену и в дальнейшем
очень часто сопутствующая ему.
Третья тема Данко напоминает три-
умфальный мати. Впервые мы слы-
шим ее в увертюре, & затем в конце
балета, как жизнеутверждающий
8100003. у з
Диаметрально противоположны 10
колориту музыкальные образы пред-
сотавителей вражеского стана. Мрал-
ная музыка, характеризующая отри-
пательные персонажи балета, ярко
передает Рот и коварство
варваров.
Балет. Janno очень. танцова:
лен, В. Нахабин хоролю знает выра-
аительные возможности. таща.
Музыка балета. мелолична, . выра-
зительна и дохолдчива, .B ней ощу-
(арт. А. Чернов), Як Баминский (арт.
П. Вишняков), радистка Марина
(И. Сачко) — в5е они также явля-
ются полноправными ‘участниками
спектакля. Разведчик Вузнецов — но
Герой-одиночЕа: сила его — в ero
связи © нардом, в дружбе и взаимо-’
деиствии © товарищами-партизанами.
Именно полому, что авторы-спектак-
ля «Сильные духом» ‘не пошли по
лннии внешней занимательности, им
удалось показать народный характер
партизанского движения,
В полном согласии с режиссерской
трактовкой спектакля исполняет роль
Кузнецова артист С. Папов. Его Куз-
нецов — меньше всего професеио-
нал-разведчик. Этого сильного, He
много задумчивого человека можно
представить cede скорее. за мирным
занятием, чём на войне. Кузнецов —
Пацов с мечтательной улыбкой гово-
рит о своей профессии инженера. В
работе разведчика Кузнецов — Ia-
пов не находит ничего романтиче-
ского; это для него прозаическое де-
ло в условиях войны:
_, Сильное впечатление оставляет
сцена встречи Кузнецова е юной
разведчицей Валей Довгер (apr.
Г, Мачехина) на явочной квартирев
Ровно. Кузнецов пришел к Вале про-
етитьея — он уезжает на запад, в
глубь вражеского тыла. Здесь, в сце-
не прощания, впервые вознакает те-
ма любви. Валя — Мачехина любит
в Кузнецове патриота, человека, гото-
BoTO Ba самопожертвование. Г. Маче-
хина играет утловатото подростка,
ничего от традиционной «тероини»
нет в ве Вале. Лучшие сцены у Ma-
чехиной — ожидание Кузнецова в
приемной гаулейтера, котда Валя ка“
а na af.
ничего от традиционной «тероини»
нет в ве Вале. Лучшие сцены у Ma-
чехиной — ожидание Кузнецова в
‚ приемной таулейтера, когда Валя ка*
`ждую секунду ждет выстрела, 3% ко-
торым последуют ее арест и неминуе-
мая смерть, и сцена совещания В от-
‚ряде, когда девушка страстно
орузалет К Кузнецова за его мнимую
трусость: Чувство Вали Е Кузнецову
“неотлелимо от их общих патриотиче-
Николай Кузнецов. не был развед-
чиком по призванию. Он стал им по
долгу патриота. Рядовой советский
инженер, непартийный большевик,
он тверхо решил, что его совершенное
знание немецкого языка должно быть
использовано в борье против фа-
шистевих захватчиков, и настоял нд.
том, чтобы его отправили в тыл вра`
га.
Этот жизненный факт послужил
прологом для пьесы «Сильные ду-
хом», повествующей о иатриотиче-
ском подвиге Героя Советского 03а
Николая Ивановича Кузнецова: Имя
его стало широко. известным после
опубликования книги Д. Медведева
«Это было под Равно». Советские лю-
ди восхищаются тероизмом своего с0-
отечественника. ‘совершившего - 0ее-
примерные по мужеству акты Е
мездия над гитлеровскими главарями
на Украине. Пьесу «Сильные духом»,
написанную Героем Сдветекого: Союза
Д. Медведевым в соавторстве с. моло”
дым драматургом А. Гребневым, ¢
волнёнием смотрят зрители Воронеж
ского драматического театра, первым
в РСФСР обуществившего ее пюста-
HOBRY: А
Материал, положенный в основу
пьесы, по своему характеру тяготеет
к приключенческому жанру.. Однако
авторы не пошли по линий наимень”
шего сопротивления. Они не стали ус-
ложнять фадулу, пренебрегли внеш”
ней занимательностью и в результа-
16 создали глубоко реалистическое
произведение, в котором люли A CO-
бытия недавней зойны предетают во
всей их исторической правливости.
Олним из главных достоинств епек-
тавля являетвя то, что театр увидел.
в «Сильных духом» не только одно’
ro yanenasa. Коля Maxeupnad
(К. Федорова) Николай Приходько.
Разнообразны темы и места дей-
ствия четырех короткометражных
фильмов, из которых составлен Вино-
сборник № 21 *. Но в центре внима-
ния каждото Из них —— люди, совет-
ские .люди, и в этом — несомненная
ценность новой кинопрограммы.
Фильм «Полярная звезда» повест-
вует о больших делах одного из’. ко-
тейских колхозов в Узбекской СОР.
Не только показом новой замеча-
тельной жизни колхозников интересел
этот очерк. Заслуга его создателей в
TOM, 410 они сумели рассказать и о
великой дружбе двух народов, — ко-
рейцев и узбеков, о новой технике,
которая внедряется в колхозный быт,
и, главное, в этом очерке, хотя еще и
робко, сделана попытка показать, кан
* «Великая сила». Сталинабадская студия.
кинохроники. ‚‚ Автор-режиссер: Б. Кимягаров,
«Ростсельмаш имени Сталина». Ростовская
н)Дону студия кинохроники. Режиссер А. Лит-
вин, «Полярная звезда». Ташкентекая студия.
Режиссер Н. Долинский «Зимняя окота». Куй-
бышевская студия кинохроники. Автор-режиссер