Завтра —День . железнодорожника Завтра вся страна будет праздиоя К Га Ах $ Сама по себе полобная ситуация давала возможность авторам рас- ®рыть очень существенные стороны нашей жизни. Собственно, тема по своей направленности близка с2фро- новской пьесе «Московский харак- тер»: торжествует государственная точка зрения, победа общего над ча- сетным. Но’ если Софронов подчинил этой теме все содержание пьесы, сде- лал ее основой своего произвеления, 10 А. Галич и Г. Мунблит воспользо- вались этой ситуацией только’ для того, чтобы преподнести нам непри- хотливое, безвкусное, пошлое ‘коме- дийное зрелище. В пьесе, например, выведен ^браз директора крупного завода, одпото из руководителей нашей промьииленно- сти — Вабченко. Ради ложно понятой комелийности авторы превратили. Бабченко в какого-то присяжного по- пляка, бахвалящегося своей Sesrpa- мотностью. Вот образцы его изрече- НИЙ: Бабченко: Ну-ну! Уливил! Я-то лу- мал. что он у вас Хаджи-Мурат, a он, оказывается, этот... has ето... Ну — «Записки сумасшедшего» Ha- писал! Верочка: Гоголь? a, Бабченко: Да нет, какой Гоголь! Записки — чьи? Сумасшедшего! Значит — кто их писал?!.. Допустим, что авторы хотели pa3- облачить тех людей, которые занима- ют не свое место, не отвечают евоему назначению, т. е. старались полверг- нуть подобных горе-руководителей критике. Но этого нет в ‘пьесе. Баб- ченко оправдывается авторами, —он один из самых симпатичных в пьесе. Какую же тогда цель преследовали авторы, создавая этот .0браз? Цель олна —— потешить зрителя, показав ему оглупленных, выставленных В HIYTOBCROM виде людей. В пьесе, на- пример, выведен образ аспиранта фи- зико-математического факультета Алексея Салтыкова. Но как прелстав- ляют нам его авторы? 910 какое-то мычащее существо. Вот образцы ето высказываний: Салтыков (радостно улы бд- яв): М-м-м... Вы очень... Я имею в зилу. Верочка, что вы очень... это... Поправились... М-м-м... С резон Я пойду. : (Салтыков уходит, запе- пившись плечом за KO сяк двери): А далее следует еще одна красно- речивая сцена: Салтыков (потирая двумя пальцами переносицу): М-м-м... Вон! Чермвщина и навожде- ние! Люля: Что случилось, Алеша? Салтыков: Вон из ума .. Помогите- а... М-м-м... Число лвадцать один де- antes на три и на семь! Tan? А еще? Люля: Больше оно ни на что не делится, Алеша. Салтыков (недовефтчиво): Вы думаете? Невероятно! Оно обязано де- литья на девять. о - Люля: Нет, не делится. Салтыков (пожал плечами): Жзк странно... Благодарю! Салтыков уходит): Бабченно: Это кто ж такой будет? Люля: Это мой знакомый, Салты- ков. Он математик. Бабченко: Математик? Hy, xezal Вы мне напомните, Люля, я вашему Салтыкову-ШЩедрину подарю таблипу умножения. Эх, ученые, ученые — чулной народ! ‚ Для увевеления зрителя в ПБесу ввелен образ старого музыканта, от- па Лапина. Этот почтенный по воз- расту человек по ходу действия то и дело произносит остроты, взятые на- прокат из аверченковского. наслед- ства. Таковы илейные и художественные. кАчества этих трех пьёс; При’ всем различии их жанровых’ признаков, сюжетного развития их 0б’единяет O1- но — незнание жизни, искажение образов советских людей, спекуляция на теме, потоня за сценическими трюками, холодное, драмодельческое, ремесленническое рукоделие. Стремясь придать своим пьесам ви- димость актуальности, накладывая на свои произведения грим мнимой идей- ности, эти авторы раздают действую- щим лицам ярлычки: это—инженер- рационализатор, это — рабочий-но- ватор, тот—талантливый поэт, & тот — отличный дирекиюр. Но как мало имеют общего эти бутафорские перео- нажи © героями наших дней, лучши- ми людьми современности! _ За гладкой скорописью авторов, 38 внешней благопристойностью сюжеть скрыты равнодушие к нашей дейст- вительности, пошлость и полнейшая безидейноеть. Следует сказать, что некоторые ру- ководители театров при пепустятель- стве Комитета по делам искусств, Тлавреперткома. забыв об интересах зрителя, забыв об ответственности пе- ред народом. проявили .беспринции- ность, неразборчивость в выборе ре- пергуара, и в результате эти фаль- шивые, примитивные пьесы проник- ли на сценаг театров (Ленинградский театр им. Горького, Московский театр им. Ленинского комсомола, Москов- ский театр еатиры и др.): Наша драматургия находитея на похеме, с кажлым днем мы слышим все новые и новые молодые голоса, знакомимся с ранее неизвестными ав- торами, которые вместе с лучшими драматургами страны создают пьесы, отмеченные партийностью, илейно- стью, высоким художественным ма- стерством, У советского театра есть все основания преградить доступ на сцену драмолельческой макулатуре. ` Воплощегие только подлинно высо- кохудожественных, глубоко идейных пьес, помогающих наролу в его труде и воспитывающих его в духе комму- низма, — вот путь, который приве- дет советский тедтр к новым творче- ским побелам. финал первой осетинской симфонии, танец «Симды фаз». С большим успехом прошло вы- ступление Северо-Осетинского ан- самбля песни и пляски под руко- водством заслуженного деятеля ис- кусств Северо-Осетинской ACCP TL, Koxoirs, вать Всесоюзный день железном рожника, Отмечая эту дату, театраль^ ные и концертные коллективы Цент4 рального дома культуры железнодо“ лезнодорожникам Донбасса пьесы, советских драматургов. Сегодня тё* атр выступит перед железнодорожни* ками станции Лозовая со спектаклем! «Зеленая улица» А. Сурова, Ансамбль песни и пляски ЦДКЖ под руководством „И. Любана под? готовил ряд новых песен на темы жизни и труда людей социалистиче” ского транспорта и в настояшсе время дают концерты для. железнодорожя ников Севера. Акробатическия ая- самбль ЦДКЖ под руководством №: Марголина обслуживает железнодо“. режников Приволжья и Сибири. На линии для обслуживания ‘дорог Советского Союза выехали также Государственный русский оркестр нз- родных инструментов им. Н. Осипова и солисты Большюго театра В. Бори- сенко и А. Орфенов, Государствен- ный грузинский ансамбль танца. поц руководством И, Сухишвили и Н. Ра- мишвили, ансамбли московских и ленинградских театров. 5 Завтра в парках Москвы состоят- ся народные гулянья, посвященные Всесоюзному дню железнодорожника. В Зеленом театре Цевтрального парка культуры и отдыха им. Горь- кого будет дан концерт, в первом отде- лении которого выступят коллективы транспортной художественной <амо- деятельности, в Том числе об’единен- ный ‘хор железнодорожников Мо- сковского узла в составе 300, чело- век. Во втором отделении концерта примут участие мастера искусств столины. : Итоги смотра спектаклей на современные темы ‚ На-днях Комитет по делам ис- кусств при Совете Министров РСФСР. обсудил доклад начальника Управ- ления театров Н. Саламанова об ито. гах смотра спектаклей на современ-. ные темы в театрах Российской Фе= дерации. В смотре приняли участие 192 театз ра, которые показали 614 спектаклей. На второй тур смотра было выдвину- то 186 спектаклей в 123 театрах. Смотр спектаклей на современные темы явился демонстрацией достиже- ний советской драматургии и совет-’ ского театрального искусства. Репер- туар театров в первом полугодии 1949 г. пополнился новыми актуальны- ми советскими пьесами. В создании образов героев нашей современности по-новому раскрылось дарование ряда ведущих мастеров сцены и творческой молодежи теат- ров. Комитет по делам искусств от- метил интересную работу 354 актеров. Однако смотр спектаклей на совре- менные темы выявил в работе театров и ряд серьезных недостатков как идейно-художественного, так и орга- низационно-производственного харак-. тера. В ряде драматических театров (Владимир, Красноярск, Кемерово, Киров, Брянск, Пенза и др.) были mo казаны слабые в идейно-художест- венном отношении спектакли, неуда= ча которых об’ясняется недостаточно глубоким подходом. режиссуры и’ ис-+ полнителей к воплощению на сцене образов современности. Спектакли 15 драматических театров ввиду низко- го художественного качества не бы- ли допущены местными смотровыми’ комиссиями на второй тур. В начале нового сезона в областях, краях и автономных республиках РСФСР будут проведены совещания директоров и главных режиссеров те- атров, посвященные итогам смотра спектаклей на современные темы. Велика роль советской драматур- тии, призванной помогать партии большевиков в коммунистическом воспитании народа, За последние 1о- JH наша драматургия обогатилась многими выюокоидейными художе- ственными произведениями, получив- шими самое пгирокое признание со- зветского зрителя. Лучшие современ- ные советские пьесы отличаются глу- боким знанием социалистической дей- ствительности и ее героев, партийной страстностью в утверждении передо- вой идеи, высоким художественным мастерством. : Олнако, чем значительнее успехи перелового отряда советских драма- туров, тем непримиримее и острее должна быть мритика малохудоже- ственных., слабых в идейном и худо- хественном отношении пьес, бытую- ших и по сей день. на сцене некото рых наших театров. Авторы подобных произведений не знают нашей дей- етвительности, они не заботятся 0 поисках нового в искусстве. Этих ав- торов не интересует характер совет- кото человека; они не стремятся рас= крыть положительные качества, свойственные лучшим, передовым людям нашего времени, & прежде все- то увлекаются изобретением дешевых фокусов в тазвитий сюжета, стара- ются как можно эффектнее «блес- нуть» ‘Тазличными сценическиии трюками. Е таким пьесам, созланным 10 05- ветшалым законам драмодельческого «искусства». к произведениям, ли: шенным глубокото замысла, искрен- ности и психологической убедитель- ности, относятся пьесы Л. Аграню- зича — «В окнах горит свет», Е. Минна и А. Минчковекого — «Ус- пех», А. Галича и Г. Мунблита — «Москва слезам не верит». В 1946 году драматург J. Arpane- вич написал ньесу ¢ интригующим названием «Вера, Надежда, Любовь». Местом действия для своей пьесы, события которой трюисходят в тече- ние одной ночи, автор избрал уютную квартиру в одном из тихих переулков Арбата. В первом акте действующие AAS пьесы — молодежь, студенты мос- ковских вузов —— обильно накачива- ти себя «горючим» по случаю дня рождения героини и попутно изощря- лись в остротах, вытащенных из а7- хива третьесортной литературы дале- ого прошлого. о Во втором и третьем действиях со- бытия пьесы сводились Е любовному ибулению некоей экстраватантной де- вицы, выдаваемой автором за совет- скую девушку, выпускницу высшего учебного заведения. В первом вариан- те пьеса изобиловала многозначитель- ными паузами, многоречивыми NONI. мыми сентенциями, не обошлось и без слез, т. е. налицо были все драматур-. тические аксессуары заурядной Me- щанской пьесы. Основной «кон- фликт» ее проявлялея в бесконечном выяснении «отношений» между геро- вм и героиней, встретившимиея нос- ‘ле долгой разлуки и крайне мзло до-. веряющими друг другу. Пьеса, как и следовало ожидать, была подвергнута серъезной критике и не принята К постановке. Тем не менее молодой драматург не сделал для себя никз- БиХ ВЫВОДОВ. : ‚Кое-как перекроив ту же пьесу, он решил обмануть советского читателя -и зрителя и под ©оусом внешней со- держательности нового варианта пре- поднес им все то же недоброкаче- ственное блюдо, На этот раз действие пьесы Л. Аграновича происходит В тороде Комсомольске, в кругу МОЛОДЫХ произведетвенников, техников и ин- женеров крупного кораблестроитель- ного завода. Однако мало что измени- ‘л0сь в пьесе. Не помогли драматургу наскоро пришитые белыми нитками к конфликту первого варианта пБесы «производетвенные» атрибуты. Героя льесы Аграновича, искусственно вы- ключенные драматургом из общей трудовой деятельности коллектива со- зетских людей, безуспешно ведут длинные «производственные» разго- воры © стали, новаторстве, новом варианте сварочного автомата, но эте не спасает положения. Лишенные прочной действенной основы, они не- избежно становятся элементами пре- еловутото любовного треутольника; составляющего и на этот раз оенов- ной драматический конфликт ‘° этой иБесы; Совершенно неё удались драматур- гу центральные образы пьесы. По за- мыелу автора, тероиня — Нзташа Ивлева — передовой талантливый инженер: ее именем названо целое движение за экономию. Однако в с4- MH серьезный и ответственный м9- мент работы завода, взявшего на себя обязательство досрочно Закончить строительство теплохода «Комсомол», Наташа, сообщает о своем от’езде, как ОНА кама мотивирует этот свой поступок” «Некрасиво как-то бро- CATH завод, нехорошо получилось, я сама понимаю, но что же делать? Может быть, это опгибка — наш от- езд?.: Ну и пусть будет ошибка. Так приобретаелея человеческий опыт...». Л. Атранович цинично использовал ‚ «производственное обрамление», что- бы протащить любовную интригу, ему не было дела до правливого изо- бражения нашей молодежи, увлечен- ной своим делом, своим трудом. Имен- но поэтому его герои так скучно и нудно резонерствуют о своей рабо- те. Пьеса «В окнах торит свет» сви- хдетельствует, что драматург не учил- ся у жизни, не стремился познатЕ характер человека наших дней, он уповал на ремесленную технику, Ео- торая, мол, «вывезет», & поэтому со- чиненная UM пьеса и оказалась ме- шански-обывательской, нежизненной, фальшивой, примитивной. Пьеса Е. Минна и А. Минчковеко- то <Успех» рассказывает нам O CO- На-днях в Большом зале Москов- ской консерватории состоялось тор- жественное заседание, посвященное выходу в свет героического народ- ного осетинского эпоса «Нартские сказания». В концертном отделении были по- казаны достижения современного ис- кусства о Осетии. Государственный+еких ек в драматурии_ бытиях вообще-то интересных и знНа- чительных. В центре пьесы — етолк- новение двух противоположных Te чек зрения, конфликт между новым, пропрессмвным и отеталым, косным. Тема ee — борьба за высокую идей- ность советской живописи, 3а созда- ние произведений изобразительного искуселва, отвечающих требозаниям народа, Е Маститый. художник Алексей Жильцов и, молодой, только начи- нающий свой путь в живописи демобилизованный офицер, в прош- лом ученик Жильцова, Андрей Неча- ев — главные герои произведения. Все симпатии авторов на стороне художника Нечаева, который являст- ся выразителем передовых взглядоз, но зритель не может поверить этому образу. Jno ue Wall, не советский че- ловек. Перед нами типичная реёмини- еценция талантливого художника- индивидуалиста пропилого. Его ку“ старнлй метод борьбы за ‘успех, за личное торжество, как две капли во- ды, похож на методы известного 1е- роя Джека Лондона Мартина Идена. Как и Мартин Иден, Нечаев страютно хочет доказать свою правоту, ево талантливость. Как и герой Джека Лондона, так и Нечаез. сталкивается © массой препятотвий, множеством трудностей, мешающих достижению цели. Как можно поверить в ту неправдо- подобную обстановку, которую ©озда- ли авторы для своего героя? Талант- лизый мололой художник. демобили- зованный офицер Советской Армии, ютитея где-то На чердаке, у него нет денег, чтобы заплатить за квартиру, У него нет даже необходимых красок», материалов для работы. У него нет друзей. он ни от кого не ждет помо- IH, он, так оказать, герой-одиночваь, стоически переносящий трудноеги. Правда, у него оказывается верный друг и друг единственный — это не- кая Тася Раева, также персонаж, приведенный в пьесу из давно кануЕ- ших в Лету слезливых мелодрам. Это 060ба. склонная к мечтательноети, грустным размышлениям, пристособ- ленная авторами в тому, чтобы «пе- реживать» безответное чувство, Празв- да, есть и у нее одна «выюокая» меч- та — устроиться диктором в Радио- комитет. 0 большем ona не смеет и думать. Но все эти «чердаки» и жизчен- ные неурядицы Нечаева тонадоби- лись авторам для того, чтобы еозтать мелодраматический накал, чтобы ис- кусетвенным путем привлечь вни- мание зрителя. Одиночество Нечаева необходимо им потому, что иначе рухнет, как карточный домик, все шаткое строение пьесы, Действующие лица по’ ходу дейст- вия произносят тирады, немыелямые в устах советского человека. Так, на- пример, художник жильцов, встречая своего ученика Нечаева, участника Великой Отечественной войны, гово- ит ему с грустью: «9х, Андрей! Сколько времени даром” пропало». Жильцову, по воле В. Минна и А. Минчковокого, не приходит в голову, qo все эти годы Нечаев выполнял сезой священный долг, что он. учает- вовал в великой битве 33 свободу своей Родины: Другой образ пьесы офицер Советской Армии, сын хулож- ника Владимир Яильцов — изобра- жен малокультурным, откровенно- глупозатым. невежественным чело- веком, Пьеса и Начинается тем, что Владимир слойт У книжного шкафа и изрекает: «История живописи всех времен и народов»; Четыре тома. «Искусетво севера», «Восточный от- намент». Ах, как интересно! Ни од- ной нужной человечеству книги. По- читать в доме нечего... Тде-то был «Огонек», пойду закончу kpeec- ворд». Есть в Пьесё еще один образ. Ro- торый призван Так сказать выра- зить любовь и внимание народа к ра- ботникам искусства. Это домоуправ Куранков. Но, право, не стоит и пи- тировать тот обывательский, пош- лейший взлор, который несет этот персонаж в пьесе. Е. Минн и А. Минчковский спеку- пятивно вставляют многочисленные эпизоды, ‘долженствующие придать актуальность их пьесе, Но зрителя нельзя обмануть. Он видит. что не столкновение двух мировоззрений ия. тересует авторов, не идейная борьба, & те же самые любовные коллизии. Bee TOT me mpoomosyrsti любозный треутольник,: «Москва слезам не вериту A. Ta- тича и Г. Мунблита натиеана, в жан-. Ре Комедии. Известно, ‘что нап со- ветский театр испытывает большую нужду в пьесах этого жанра. Но ко- медия должна быть содержательной, конфликт Whecht —~ жизненным, правлдивым, характеры лейетвутощих лиц — психолонически убедительны- Ми. Ничего подобного нет в рецензи- руемой пьесе, которая нивесть поче- му названа «Москва слезам He Be- Тит». Начинается действие этой пьесы в купэ поезда, направляющегося в Мо- скву. Мы знакомимея © директором зав0д& Куприяновым и главным ин- женером Фапиным. Цель их поездки — добиться в министерстве передачи их заводу 8 литейных машин © друго- го завода, где директором некто Баб- ченко. Дальнейшая суть сюжета сво- дитея Е тому, чю по приезде в Мо- cesy Куприянов узнает, что он на- значен исполняющим обязанности министра, И здесь происходит мечто неожиданное: то, о чем мечтал ди- ректор Куприянов, то, что он ечитал абсолютно справедливым и разумным, министр Куприянов подвергает суро- вой критике, признает негодным; Ему, как это товорится, © горы вид- нее стало. На этом, собетвенно, и за- канчивается весь сюжет, Вечер культуры осетинского народа симфонический оркестр Министер- ства кинематографии СССР под уп- равлением заслуженного деятеля искусств. Северо-Осетинской АССР Вероники Дударовой исполнил mpo- изведения осетинских композиторов тьев Татархана и — Асланбека ‹ойтя: тзертюэу на темы «Наот- и: узертюру на те! «Нарт- сказаний» -= «Нарт бослан», Проект станции метро Большого кольца «Павелецкая», Авторы Н. Колли и И. Кастель, Архитектура новых Московский метрополитен — луч- ий в мире по своему техническому оснащению, по великолепию и разно- образию архитектурного оформления. Замечательный ансамбль метро на- глядно показал, какой могучей силой обладает архитектура социалистиче- CROTO реализма, одухотворенная высо- ким идейным содержанием, использу- юшая лучшие достижения прогрес- сивной технической мысли. Замечательные достижения архи- тектуры первых трех очередей метро будут продолжены и развиты при строительстве сооружений Боль- ого кольца — этой гигантекой трассы, соединяющей почти все вок- залы и ряд районов столицы. В ближайшие месяцы войдет. в строй первое звено Большого кольца метро, имеющее шесть станций: «Центральный парк культуры и от- дыха им. Горького», «Калужская», «Серкуховекая», «Навелецкая», «Ta- танская» и «Курский вокзал». Новая станция «Центральный парк культуры и отдыха имени Горького» сооружается по проекту лауреата Сталинской премии И. Рожина. На- земный вестибюль. этой станции, строящийся на углу Зубовекого буль- вара и Чудовки, завершит магист- раль Садового кольца перед Врым- ским мостом. По мыели автора, здз- ние вестибюля в гармонии с находя- щимея напротив знаменитым <03л3- нием рубского. зодчего Стасова — Провиантекими. складами — должно образовать единый архитектурный ансамбль. Наземный вестибюль этой станции облицовываетя белым подмосковным камнем, а внутренние залы его — белым уральским в сочетании с ал- тайскиМ мрамором. Виервые приме- няемый в метро алтайский мрамор — кремовый” с ‘черными, зелеными и красными. прожилками — обла- дает большими декоративными до- стоинствами, Подземные залы новой кольцевой станции решены по обычной на метро схеме — два путевых тоннеля 06’- елиняютея средним распределитель- ным залом, И. Рожин в архитектуре этой станции использовал излюблен- ный русскими зодчими мотив арочно- го перекрытия, Станция будет служить своего 10- да преддверием, ведущим в Централь- ный парк культуры и отдыха. Поэто- му автор проекта поставил перед 60- бой задачу отразить в архитектурном оформлении станции тему культур- ного отдыха трудящихся — нашей страны. Скульштюр И, Рабинович ра- ботает сейчас над круглыми мрамор- ными барельефами, которые будут установлены на пилонах станции. Для облицовки этих пилонов исполь- зуется впервые применяемый в стро- Отличительной чертой станции «Таганская» является также широ- кое применение керамики, которая служит здесь основным облицовоч- ным материалом. Путевые и платфор- менные стены облицовываются фа- сонной керамической плиткой. Свод центрального зала украшается худо- жественной цветной композицией из керамики на тему «Победы Советской Армии». Перспектива Зала замыкает ся окульштурной композицией из ке- рамики на тему «Народ-победитель приветствует великого вождя И. В. Сталина». Большой интерес в идейно-художе- ственном и конструктивном отноше- нии представляет новая кольцевая станция «Курский вокзал», coopy- жаемая по проекту архитекторов Г. Захарова и 3. Чернышевой. Целью авторов было создать памятник, 07рз- жающий победы советского народз на. фронте и в тылу в годы Великой Отечественной войны и героическай труд советских людей в послевоенной сталинской пятилетке. Наземный вестибюль, ‘примыкаю- щий к левому крылу Вурекого вокза- ла, решен в торжественных монумен- тальных формах. Через арку главно- го входа пассажир попадает в триум- фальный портал, в центре которого создается художественная компози- ция из патриотических эмблем — звезд Героев Советекого Союза, орде- на Победы, мелалей за оборону горо- дов-героев — Москвы, Ленинграда, Сталинграда, Севастополя и Одессы. За порталом следует восьмигранный Купольный зал © колоннами, увен- чанными скульптурами Ha темы побед на фронте и достижений нашей Ролины в промышленности, сельском хозяйстве, науке и искусстве. В эскалаторном зале сооружается мра- морная балюстрада со светящимися колоннами из хрусталя. В большой Hume устанавливается мраморная я товарища Сталина рабо- ы Н. Томского. Архитектура новых станций метро свидетельствует о дальнейшем твор- ческом под’еме советского зодчества, с его идейном обогащении, о фазви- тии и углублении синтеза искусетв в архитектуре наших общественных сооружений, о расширении палитры строительных и отделочных материа- On. Новые станции лучшего в мире Московского метрополитена — отрз- жение заботы, которую проявляют партия, правительтво и лично товарищ Сталин о столице нашей Родины Москве — знаменосце совет- ской эпохи. М. ЗЕЛЕНИН, главный архитектор Метростроя. станций метро ительстве метро мрамор светлосинего тона, хобываемый в одном из высоко- горных районов Грузии. Автор проект» станции «Калуж- ская» член-корреспондент Академии зрхитектуры СССР Л. Поляков стре- милея отразить в ее оформлении всемирно-историческую победу 6со- ветекого народа в Великой Отечест- венной войне. В основу архитектур- ной композиции наземного вестибюля положена триумфальная арка Побе- ды. На боковых плоскостях устанав- ливаются скульптурные барельефы, изображающие фанфаристов. Герои- ческая тема победы отражена также в оформлении подземного зала. Автор этих строк и архитекторы Л. Павлов и М. Ильин, работая над проектом станции «Серпухов- ская», ставили перед 6060й зада- чу выразить пафос победы CCCP над темными силами фашизма. За основу архитектурной композиции наземного вестибюля нами взят один из мотивов руеского зодчества — м0- тив ступенчатой арки, Стены вести- бюля облегчены арочными нишами, нижняя часть которых облицована панелью из белого мрамора. В под- земных залах болыпая ступенчатая арка, венчающая проходы станции, черехуется ‘с устанавливаемой Ha пилонах малой многоступенчатой ар- кой. В малых арках среднего зала будут установлены мраморные 6a- рельефы, отображающие жизнь наро- дов СССР. Действительный член Академии архитектуры СССР Н. Колли и‘ архи- теклор И. Кастель — авторы mpo- екта станции «Павелецкая» — из- брали одной из тем для оформленяя великий сталинский план преоб- разования природы. Наземный вести- бюль станции решен в форме MOHY- ментальных аркад. Он состоит из круглого эскалаторного зала, который перекрывается большим куполом © фризом, богато ‘орнаментированным цветной мозаикой из смальты. Этот фриз выполняется в настоящее время в мозаичной мастерской Академии художеств по рисункам художника И. Рабиновича, На гирляндах фриза изображается флора нашей страны. Здесь же будет установлен барельеф с изображением товарища Сталина, окруженный знаменами из темно- красной яшмы. Ряд оригинальных приемов приме- нили архитекторы К. Рыжков и А. Медведев при шектировании стач- ции «Таганская». Вместо питонов, обычно применяемых на станциях метро глубокого заложения, свод под- земного зала опирается ‘на невысокий мраморный цоколь. Благодаря этому удалось зкачительно расширить фаз- меры зала. Гастроли Горьковского театра драмы им. М. Горького 15 августа в Москву приезжает коллектив Горьковского rocyma ст- венного театра драмы им. М. Горь- кого, в прошлом году отмечавший свое 150-летие. Театр покажет московским зрите- лям свои новые постановки; «Мать» по А, М. Горькому, «Наш совремея- ник» К. Паустовского, а также «На той‘ стороне» А. Барянова, «Живой труп? Л. Н. Толстого, «Поздняя любовь» А. Н. Островского, «Иван Грозный» А.`Н. Толстого, «Виндзор- ские насмешницы» В: Шекспира; Гастроли продлятся до 11 сентября. театр в Азербайджане создавал весь народ в лице лучших своих предота- вителей. В числе ближайших органи. заторов театра мы находим и старых деятелей — маститых писателей А. Ахвердиева, Дж. Мамед-Кули-заде, Сулеймана Сани и старейших арти- стов Мирза-Агу Алиева, Сидги Ру- хуллу, М. Мурадова и молодую по- росль советских деятелей искусства — выдающегося драматурга ‘Un. `Джабарлы, талантливых артистов `Марзию Давудову, Фатьму Кадри, И. Идаят-заде, Р. Тахмасиба, А. Ге- `райбекова, К. Зия и многих других. ’ Фспешно помогал становлению со- ветского азербайджанского TeaTpa и один ‘из видных представителей pyc- ского театрального искусства — ре- жиссер А. Туганов. Говударственному драматическому театру, ведущему национальному те- атру республики, вскоре присваи- вается имя славного сына азербайд- ‘жанского народа, большевика Меша- ди Азизбекова, одного из 26 бакин- ских комиссаров, расстрелянных в ‘1918 т. английскими интервентами. В первый период деятельноети Те- атрз им; Азизбекова наиболее ахтив- ным автором, дававшим ему полн»- Ценные советские пьесы, был Дж. Джабарлы. В своих пьесах «Невеста огня», «Севиль», «В 1905 году», «Алмас» и «Яшар» он откликался на, самые актуальные вопросы современ- ности, поднимал большие обществен- но-исторические проблемы. Дж. Джабарлы умер в полном рас- цвете творческих сил, но на смену. ему появились новые драматурги: Вскоре были поставлены пьесы «Ха- ят» М. Ибрагимова и «Вагиф» С. Зургуна, сыгравшие огромную роль в дальнейшем развитии театра. Bee более расширялея круг авто- ров, привлекаемых тёатром к рабо- Te JIA ецены, разнообразнее и бога- чю становилась тематика пьес, кото- рые показывал театр своему зритетю. ^ В тесном содружестве с коллектизем молодые драматурги создавали свои новые произведения. Пьесы С. Вургу- на-——«Ханлар», «Фархад и Ширин». М. Ибрагимова — «Мадрид» и «Ма- хаббат», С. Рустама—«Качах Наби», Мехти Гусейна — «Низами», С. Рах- мана — «Свадьба» и «Счастливцы» и, наконец, в последние годы 9. Ма- медханлы — «Утро Востока», И. Эфендиева — «Светлый путь» и «Вешние воды» прочно вошли в. репертуар театра. Наряду ¢ произведениями напио- нальной драматургии театр осущест- вил постановку многих выдающихся произведений русской и _ мировой классики, & также пьес советских драматургов Тренева, Корнейчука, Симонова. ) Театр воспитал талантливые Бад- ры актеров, режиссеров, театральных работников. Их имена любимы наро- дом, широко известны за пределами республики. Достаточно назвать ху“. дожественного руководителя театра. Искандерова, таких выдающихся актеров, как М. Давудова, А. Алек- перов, И. Дагестанлы, Р. Афганлы, . Вадри: . Осенью прошлого года Азербай- джанский тезтр выступал перед мо- свовекими зрителями, которые едино- душно отметили достигнутые тбатром_ успехи, Вернувитись в Баку, Театр. им. Азизбекова менее чем за год ocy- ществил постановки новых спектак- лей: «Визирь Тенкоранского ханет- ва» — комедию М. Ф; Ахундова, © которой началась творческая история театра, современные национальные произведения — «Вешние воды» И. Эфендиева и < сность» (С. Рахмана, etna CUT. CUT. UCU пьесу Дж. Джабарлы «Увяциие гла. вядшие цве- ты», из мировой классики -— «(лан Почетные правительетвенные на. грады, забота партии и правительст- ва во многому обязывают Азербайд- женский тезтр, находящийся сейчас в полном расцвете своих творческих возможностей; Его коллектив может создать и несомненно создаст новые замечательные произведения епени- TECROTO chara достойные великой эпо Славный путь Коллектив Азербайджанского дра- матического. театра им; М. Азизбеко- ва с огромным воодушевлением встре- тил весть © высокой оценке его дея- тельности, о награждении театра и его ведущих работников правитель- ственными наградами; 75-летие своего театра азербайд- жанский народ отметил, как большой праздник национальной социалисти- ческой культуры. Возникнув. во второй половине про- тилого века, театр. начал свою работу постановкой ньесы основоположника новой азербайджанской литературы, великого писателя-реалиста, филосо- фа-материзлиста М. ©. Ахундова ‘«Визирь Ленкоранского ханства», Пропаганлой передовых идей свое- го времени отмечен путь азербай- джанского театра с первых дней’ его зарождения. Не имея ни специально- го помещения, ни материальных средств, ни сколько-нибудь обучен- ных постоянных кадров, тезтр разви валея и рос исключительно благола- ря самоотверженной работе передо- вых деятелей азербайджанской куль- туры, которые пользовались горячей поддержкой трудящихся масс. Мололой бакинский театр был един- ственным на всем Ближнем Востоке, Ни султанская Турция, кичащаяся своей «цивилизацией», ни шахин- шахский Иран не имели тогда своего театра. Впрочем, они не имеют под- линного театрального искусства и тёперь, когда азербайджанский нацио- нальный театр отмечает 75-ю годов- щину своего существования, Бессмертные комедии М. Ф. Ахун- дова, изобличавшие представителей старого мира и призывавшие к про- освещению и вультуре, драмы и ко- медии Н. Везирова, дававшие реали- стическую гартину диких нравов и быта азербайтжанских помепиов, капиталистов W мещан, драмы А: Ахвердиева, в которых властно аВУЧал голое нового человека. звав- mero к борьбе за свободу и счастье народа, — вот тот богатый и благо- дарный материал, на котором разви= валея азербайджанский театр в до- революционные годы. . Огромная роль в формировании азербайджанского тватра принадле- жит русскому тезтральному искус- ству. Целеустремленность, идейноесть, реализм, народность — вот качества, которые заимствовал У русской те- атральной культуры молодой asep- байлжанский театр. Постановка гениальной комедии Тоголя на азербайджанской сцене в 1902 г. — целый этап в истории азербайджанского театра, который все чаще обращалея к сокровищнице великой русской и мировой драма- тургий, к произведениям Гоголя, Островского, Горького, Шекспира, Мольера, Шиллера. На классическом репертуаре, на лучших надиональных произведениях совершенствовали свое актерское ис- кусство азербайджанские артисты. Среди них особенно выделяются Дж. Зейналов и Г. Араблинский — известные деятели азербайджанского театра. 0ба они — не только замеча- тельные артисты, но люди огромного творческого пафоса, революционного подвига, смело выступавшие против косности феолально-патриархального общества. Не случайно рука врага- реакционера оборвала жизнь Гусейна Араблинекого. Значительным событием в разви- тии азербайджанского театра была постановка в годы первой мировой войны комедии «Мертвецы» Дж. Ма” мед-Кули-заде. Это — новое едово в азербайджанской драматургии, бес- пощадно и резко огужлавшее весь феодально-патриархальный эксплоз- таторекий мир, мир «мертвецов». С победой сопизлистической рево- люции в Азербайджане открылась новая страница и в истории азер- байджанской КУЛЬТУРЫ. ‘Conetegnit 7 ism ШАРИФ,