Завтра —День . железнодорожника Завтра вся страна будет праздиоя К Га Ах $ Сама по себе полобная ситуация давала возможность авторам рас®рыть очень существенные стороны нашей жизни. Собственно, тема по своей направленности близка с2фроновской пьесе «Московский характер»: торжествует государственная точка зрения, победа общего над часетным. Но’ если Софронов подчинил этой теме все содержание пьесы, сделал ее основой своего произвеления, 10 А. Галич и Г. Мунблит воспользовались этой ситуацией только’ для того, чтобы преподнести нам неприхотливое, безвкусное, пошлое ‘комедийное зрелище. В пьесе, например, выведен ^браз директора крупного завода, одпото из руководителей нашей промьииленности — Вабченко. Ради ложно понятой комелийности авторы превратили. Бабченко в какого-то присяжного попляка, бахвалящегося своей Sesrpaмотностью. Вот образцы его изречеНИЙ: Бабченко: Ну-ну! Уливил! Я-то лумал. что он у вас Хаджи-Мурат, a он, оказывается, этот... has ето... Ну — «Записки сумасшедшего» Haписал! Верочка: Гоголь? a, Бабченко: Да нет, какой Гоголь! Записки — чьи? Сумасшедшего! Значит — кто их писал?!.. Допустим, что авторы хотели pa3- облачить тех людей, которые занимают не свое место, не отвечают евоему назначению, т. е. старались полвергнуть подобных горе-руководителей критике. Но этого нет в ‘пьесе. Бабченко оправдывается авторами, —он один из самых симпатичных в пьесе. Какую же тогда цель преследовали авторы, создавая этот .0браз? Цель олна —— потешить зрителя, показав ему оглупленных, выставленных В HIYTOBCROM виде людей. В пьесе, например, выведен образ аспиранта физико-математического факультета Алексея Салтыкова. Но как прелставляют нам его авторы? 910 какое-то мычащее существо. Вот образцы ето высказываний: Салтыков (радостно улы бдяв): М-м-м... Вы очень... Я имею в зилу. Верочка, что вы очень... это... Поправились... М-м-м... С резон Я пойду. : (Салтыков уходит, запепившись плечом за KO сяк двери): А далее следует еще одна красноречивая сцена: Салтыков (потирая двумя пальцами переносицу): М-м-м... Вон! Чермвщина и навождение! Люля: Что случилось, Алеша? Салтыков: Вон из ума .. Помогитеа... М-м-м... Число лвадцать один деantes на три и на семь! Tan? А еще? Люля: Больше оно ни на что не делится, Алеша. Салтыков (недовефтчиво): Вы думаете? Невероятно! Оно обязано делитья на девять. о - Люля: Нет, не делится. Салтыков (пожал плечами): Жзк странно... Благодарю! Салтыков уходит): Бабченно: Это кто ж такой будет? Люля: Это мой знакомый, Салтыков. Он математик. Бабченко: Математик? Hy, xezal Вы мне напомните, Люля, я вашему Салтыкову-ШЩедрину подарю таблипу умножения. Эх, ученые, ученые — чулной народ! ‚ Для увевеления зрителя в ПБесу ввелен образ старого музыканта, отпа Лапина. Этот почтенный по возрасту человек по ходу действия то и дело произносит остроты, взятые напрокат из аверченковского. наследства. Таковы илейные и художественные. кАчества этих трех пьёс; При’ всем различии их жанровых’ признаков, сюжетного развития их 0б’единяет O1- но — незнание жизни, искажение образов советских людей, спекуляция на теме, потоня за сценическими трюками, холодное, драмодельческое, ремесленническое рукоделие. Стремясь придать своим пьесам видимость актуальности, накладывая на свои произведения грим мнимой идейности, эти авторы раздают действующим лицам ярлычки: это—инженеррационализатор, это — рабочий-новатор, тот—талантливый поэт, & тот — отличный дирекиюр. Но как мало имеют общего эти бутафорские переонажи © героями наших дней, лучшими людьми современности! _ За гладкой скорописью авторов, 38 внешней благопристойностью сюжеть скрыты равнодушие к нашей действительности, пошлость и полнейшая безидейноеть. Следует сказать, что некоторые руководители театров при пепустятельстве Комитета по делам искусств, Тлавреперткома. забыв об интересах зрителя, забыв об ответственности перед народом. проявили .беспринцииность, неразборчивость в выборе репергуара, и в результате эти фальшивые, примитивные пьесы проникли на сценаг театров (Ленинградский театр им. Горького, Московский театр им. Ленинского комсомола, Московский театр еатиры и др.): Наша драматургия находитея на похеме, с кажлым днем мы слышим все новые и новые молодые голоса, знакомимся с ранее неизвестными авторами, которые вместе с лучшими драматургами страны создают пьесы, отмеченные партийностью, илейностью, высоким художественным мастерством, У советского театра есть все основания преградить доступ на сцену драмолельческой макулатуре. ` Воплощегие только подлинно высокохудожественных, глубоко идейных пьес, помогающих наролу в его труде и воспитывающих его в духе коммунизма, — вот путь, который приведет советский тедтр к новым творческим побелам. финал первой осетинской симфонии, танец «Симды фаз». С большим успехом прошло выступление Северо-Осетинского ансамбля песни и пляски под руководством заслуженного деятеля искусств Северо-Осетинской ACCP TL, Koxoirs, вать Всесоюзный день железном рожника, Отмечая эту дату, театраль^ ные и концертные коллективы Цент4 рального дома культуры железнодо“ лезнодорожникам Донбасса пьесы, советских драматургов. Сегодня тё* атр выступит перед железнодорожни* ками станции Лозовая со спектаклем! «Зеленая улица» А. Сурова, Ансамбль песни и пляски ЦДКЖ под руководством „И. Любана под? готовил ряд новых песен на темы жизни и труда людей социалистиче” ского транспорта и в настояшсе время дают концерты для. железнодорожя ников Севера. Акробатическия аясамбль ЦДКЖ под руководством №: Марголина обслуживает железнодо“. режников Приволжья и Сибири. На линии для обслуживания ‘дорог Советского Союза выехали также Государственный русский оркестр нзродных инструментов им. Н. Осипова и солисты Большюго театра В. Борисенко и А. Орфенов, Государственный грузинский ансамбль танца. поц руководством И, Сухишвили и Н. Рамишвили, ансамбли московских и ленинградских театров. 5 Завтра в парках Москвы состоятся народные гулянья, посвященные Всесоюзному дню железнодорожника. В Зеленом театре Цевтрального парка культуры и отдыха им. Горького будет дан концерт, в первом отделении которого выступят коллективы транспортной художественной <амодеятельности, в Том числе об’единенный ‘хор железнодорожников Московского узла в составе 300, человек. Во втором отделении концерта примут участие мастера искусств столины. : Итоги смотра спектаклей на современные темы ‚ На-днях Комитет по делам искусств при Совете Министров РСФСР. обсудил доклад начальника Управления театров Н. Саламанова об ито. гах смотра спектаклей на современ-. ные темы в театрах Российской Фе= дерации. В смотре приняли участие 192 театз ра, которые показали 614 спектаклей. На второй тур смотра было выдвинуто 186 спектаклей в 123 театрах. Смотр спектаклей на современные темы явился демонстрацией достижений советской драматургии и совет-’ ского театрального искусства. Репертуар театров в первом полугодии 1949 г. пополнился новыми актуальными советскими пьесами. В создании образов героев нашей современности по-новому раскрылось дарование ряда ведущих мастеров сцены и творческой молодежи театров. Комитет по делам искусств отметил интересную работу 354 актеров. Однако смотр спектаклей на современные темы выявил в работе театров и ряд серьезных недостатков как идейно-художественного, так и организационно-производственного харак-. тера. В ряде драматических театров (Владимир, Красноярск, Кемерово, Киров, Брянск, Пенза и др.) были mo казаны слабые в идейно-художественном отношении спектакли, неуда= ча которых об’ясняется недостаточно глубоким подходом. режиссуры и’ ис-+ полнителей к воплощению на сцене образов современности. Спектакли 15 драматических театров ввиду низкого художественного качества не были допущены местными смотровыми’ комиссиями на второй тур. В начале нового сезона в областях, краях и автономных республиках РСФСР будут проведены совещания директоров и главных режиссеров театров, посвященные итогам смотра спектаклей на современные темы. Велика роль советской драматуртии, призванной помогать партии большевиков в коммунистическом воспитании народа, За последние 1оJH наша драматургия обогатилась многими выюокоидейными художественными произведениями, получившими самое пгирокое признание созветского зрителя. Лучшие современные советские пьесы отличаются глубоким знанием социалистической действительности и ее героев, партийной страстностью в утверждении передовой идеи, высоким художественным мастерством. : Олнако, чем значительнее успехи перелового отряда советских драматуров, тем непримиримее и острее должна быть мритика малохудожественных., слабых в идейном и худохественном отношении пьес, бытуюших и по сей день. на сцене некото рых наших театров. Авторы подобных произведений не знают нашей дейетвительности, они не заботятся 0 поисках нового в искусстве. Этих авторов не интересует характер советкото человека; они не стремятся рас= крыть положительные качества, свойственные лучшим, передовым людям нашего времени, & прежде всето увлекаются изобретением дешевых фокусов в тазвитий сюжета, стараются как можно эффектнее «блеснуть» ‘Тазличными сценическиии трюками. Е таким пьесам, созланным 10 05- ветшалым законам драмодельческого «искусства». к произведениям, ли: шенным глубокото замысла, искренности и психологической убедительности, относятся пьесы Л. Агранюзича — «В окнах горит свет», Е. Минна и А. Минчковекого — «Успех», А. Галича и Г. Мунблита — «Москва слезам не верит». В 1946 году драматург J. Arpaneвич написал ньесу ¢ интригующим названием «Вера, Надежда, Любовь». Местом действия для своей пьесы, события которой трюисходят в течение одной ночи, автор избрал уютную квартиру в одном из тихих переулков Арбата. В первом акте действующие AAS пьесы — молодежь, студенты московских вузов —— обильно накачивати себя «горючим» по случаю дня рождения героини и попутно изощрялись в остротах, вытащенных из а7- хива третьесортной литературы далеого прошлого. о Во втором и третьем действиях события пьесы сводились Е любовному ибулению некоей экстраватантной девицы, выдаваемой автором за советскую девушку, выпускницу высшего учебного заведения. В первом варианте пьеса изобиловала многозначительными паузами, многоречивыми NONI. мыми сентенциями, не обошлось и без слез, т. е. налицо были все драматур-. тические аксессуары заурядной Meщанской пьесы. Основной «конфликт» ее проявлялея в бесконечном выяснении «отношений» между геровм и героиней, встретившимиея нос‘ле долгой разлуки и крайне мзло до-. веряющими друг другу. Пьеса, как и следовало ожидать, была подвергнута серъезной критике и не принята К постановке. Тем не менее молодой драматург не сделал для себя никзБиХ ВЫВОДОВ. : ‚Кое-как перекроив ту же пьесу, он решил обмануть советского читателя -и зрителя и под ©оусом внешней содержательности нового варианта преподнес им все то же недоброкачественное блюдо, На этот раз действие пьесы Л. Аграновича происходит В тороде Комсомольске, в кругу МОЛОДЫХ произведетвенников, техников и инженеров крупного кораблестроительного завода. Однако мало что измени‘л0сь в пьесе. Не помогли драматургу наскоро пришитые белыми нитками к конфликту первого варианта пБесы «производетвенные» атрибуты. Героя льесы Аграновича, искусственно выключенные драматургом из общей трудовой деятельности коллектива созетских людей, безуспешно ведут длинные «производственные» разговоры © стали, новаторстве, новом варианте сварочного автомата, но эте не спасает положения. Лишенные прочной действенной основы, они неизбежно становятся элементами прееловутото любовного треутольника; составляющего и на этот раз оеновной драматический конфликт ‘° этой иБесы; Совершенно неё удались драматургу центральные образы пьесы. По замыелу автора, тероиня — Нзташа Ивлева — передовой талантливый инженер: ее именем названо целое движение за экономию. Однако в с4- MH серьезный и ответственный м9- мент работы завода, взявшего на себя обязательство досрочно Закончить строительство теплохода «Комсомол», Наташа, сообщает о своем от’езде, как ОНА кама мотивирует этот свой поступок” «Некрасиво как-то броCATH завод, нехорошо получилось, я сама понимаю, но что же делать? Может быть, это опгибка — наш отезд?.: Ну и пусть будет ошибка. Так приобретаелея человеческий опыт...». Л. Атранович цинично использовал ‚ «производственное обрамление», чтобы протащить любовную интригу, ему не было дела до правливого изображения нашей молодежи, увлеченной своим делом, своим трудом. Именно поэтому его герои так скучно и нудно резонерствуют о своей работе. Пьеса «В окнах торит свет» свихдетельствует, что драматург не учился у жизни, не стремился познатЕ характер человека наших дней, он уповал на ремесленную технику, Еоторая, мол, «вывезет», & поэтому сочиненная UM пьеса и оказалась мешански-обывательской, нежизненной, фальшивой, примитивной. Пьеса Е. Минна и А. Минчковекото <Успех» рассказывает нам O COНа-днях в Большом зале Московской консерватории состоялось торжественное заседание, посвященное выходу в свет героического народного осетинского эпоса «Нартские сказания». В концертном отделении были показаны достижения современного искусства о Осетии. Государственный+еких ек в драматурии_ бытиях вообще-то интересных и знНачительных. В центре пьесы — етолкновение двух противоположных Te чек зрения, конфликт между новым, пропрессмвным и отеталым, косным. Тема ee — борьба за высокую идейность советской живописи, 3а создание произведений изобразительного искуселва, отвечающих требозаниям народа, Е Маститый. художник Алексей Жильцов и, молодой, только начинающий свой путь в живописи демобилизованный офицер, в прошлом ученик Жильцова, Андрей Нечаев — главные герои произведения. Все симпатии авторов на стороне художника Нечаева, который являстся выразителем передовых взглядоз, но зритель не может поверить этому образу. Jno ue Wall, не советский человек. Перед нами типичная реёминиеценция талантливого художникаиндивидуалиста пропилого. Его ку“ старнлй метод борьбы за ‘успех, за личное торжество, как две капли воды, похож на методы известного 1ероя Джека Лондона Мартина Идена. Как и Мартин Иден, Нечаев страютно хочет доказать свою правоту, ево талантливость. Как и герой Джека Лондона, так и Нечаез. сталкивается © массой препятотвий, множеством трудностей, мешающих достижению цели. Как можно поверить в ту неправдоподобную обстановку, которую ©оздали авторы для своего героя? Талантлизый мололой художник. демобилизованный офицер Советской Армии, ютитея где-то На чердаке, у него нет денег, чтобы заплатить за квартиру, У него нет даже необходимых красок», материалов для работы. У него нет друзей. он ни от кого не ждет помоIH, он, так оказать, герой-одиночваь, стоически переносящий трудноеги. Правда, у него оказывается верный друг и друг единственный — это некая Тася Раева, также персонаж, приведенный в пьесу из давно кануЕших в Лету слезливых мелодрам. Это 060ба. склонная к мечтательноети, грустным размышлениям, пристособленная авторами в тому, чтобы «переживать» безответное чувство, Празвда, есть и у нее одна «выюокая» мечта — устроиться диктором в Радиокомитет. 0 большем ona не смеет и думать. Но все эти «чердаки» и жизченные неурядицы Нечаева тонадобились авторам для того, чтобы еозтать мелодраматический накал, чтобы искусетвенным путем привлечь внимание зрителя. Одиночество Нечаева необходимо им потому, что иначе рухнет, как карточный домик, все шаткое строение пьесы, Действующие лица по’ ходу действия произносят тирады, немыелямые в устах советского человека. Так, например, художник жильцов, встречая своего ученика Нечаева, участника Великой Отечественной войны, говоит ему с грустью: «9х, Андрей! Сколько времени даром” пропало». Жильцову, по воле В. Минна и А. Минчковокого, не приходит в голову, qo все эти годы Нечаев выполнял сезой священный долг, что он. учаетвовал в великой битве 33 свободу своей Родины: Другой образ пьесы офицер Советской Армии, сын хуложника Владимир Яильцов — изображен малокультурным, откровенноглупозатым. невежественным человеком, Пьеса и Начинается тем, что Владимир слойт У книжного шкафа и изрекает: «История живописи всех времен и народов»; Четыре тома. «Искусетво севера», «Восточный отнамент». Ах, как интересно! Ни одной нужной человечеству книги. Почитать в доме нечего... Тде-то был «Огонек», пойду закончу kpeecворд». Есть в Пьесё еще один образ. Roторый призван Так сказать выразить любовь и внимание народа к работникам искусства. Это домоуправ Куранков. Но, право, не стоит и питировать тот обывательский, пошлейший взлор, который несет этот персонаж в пьесе. Е. Минн и А. Минчковский спекупятивно вставляют многочисленные эпизоды, ‘долженствующие придать актуальность их пьесе, Но зрителя нельзя обмануть. Он видит. что не столкновение двух мировоззрений ия. тересует авторов, не идейная борьба, & те же самые любовные коллизии. Bee TOT me mpoomosyrsti любозный треутольник,: «Москва слезам не вериту A. Taтича и Г. Мунблита натиеана, в жан-. Ре Комедии. Известно, ‘что нап советский театр испытывает большую нужду в пьесах этого жанра. Но комедия должна быть содержательной, конфликт Whecht —~ жизненным, правлдивым, характеры лейетвутощих лиц — психолонически убедительныМи. Ничего подобного нет в рецензируемой пьесе, которая нивесть почему названа «Москва слезам He BeТит». Начинается действие этой пьесы в купэ поезда, направляющегося в Москву. Мы знакомимея © директором зав0д& Куприяновым и главным инженером Фапиным. Цель их поездки — добиться в министерстве передачи их заводу 8 литейных машин © другого завода, где директором некто Бабченко. Дальнейшая суть сюжета сводитея Е тому, чю по приезде в Моcesy Куприянов узнает, что он назначен исполняющим обязанности министра, И здесь происходит мечто неожиданное: то, о чем мечтал директор Куприянов, то, что он ечитал абсолютно справедливым и разумным, министр Куприянов подвергает суровой критике, признает негодным; Ему, как это товорится, © горы виднее стало. На этом, собетвенно, и заканчивается весь сюжет, Вечер культуры осетинского народа симфонический оркестр Министерства кинематографии СССР под управлением заслуженного деятеля искусств. Северо-Осетинской АССР Вероники Дударовой исполнил mpoизведения осетинских композиторов тьев Татархана и — Асланбека ‹ойтя: тзертюэу на темы «Наоти: узертюру на те! «Нартсказаний» -= «Нарт бослан», Проект станции метро Большого кольца «Павелецкая», Авторы Н. Колли и И. Кастель, Архитектура новых Московский метрополитен — лучий в мире по своему техническому оснащению, по великолепию и разнообразию архитектурного оформления. Замечательный ансамбль метро наглядно показал, какой могучей силой обладает архитектура социалистичеCROTO реализма, одухотворенная высоким идейным содержанием, используюшая лучшие достижения прогрессивной технической мысли. Замечательные достижения архитектуры первых трех очередей метро будут продолжены и развиты при строительстве сооружений Болього кольца — этой гигантекой трассы, соединяющей почти все вокзалы и ряд районов столицы. В ближайшие месяцы войдет. в строй первое звено Большого кольца метро, имеющее шесть станций: «Центральный парк культуры и отдыха им. Горького», «Калужская», «Серкуховекая», «Навелецкая», «Taтанская» и «Курский вокзал». Новая станция «Центральный парк культуры и отдыха имени Горького» сооружается по проекту лауреата Сталинской премии И. Рожина. Наземный вестибюль. этой станции, строящийся на углу Зубовекого бульвара и Чудовки, завершит магистраль Садового кольца перед Врымским мостом. По мыели автора, здзние вестибюля в гармонии с находящимея напротив знаменитым <03л3- нием рубского. зодчего Стасова — Провиантекими. складами — должно образовать единый архитектурный ансамбль. Наземный вестибюль этой станции облицовываетя белым подмосковным камнем, а внутренние залы его — белым уральским в сочетании с алтайскиМ мрамором. Виервые применяемый в метро алтайский мрамор — кремовый” с ‘черными, зелеными и красными. прожилками — обладает большими декоративными достоинствами, Подземные залы новой кольцевой станции решены по обычной на метро схеме — два путевых тоннеля 06’- елиняютея средним распределительным залом, И. Рожин в архитектуре этой станции использовал излюбленный русскими зодчими мотив арочного перекрытия, Станция будет служить своего 10- да преддверием, ведущим в Центральный парк культуры и отдыха. Поэтому автор проекта поставил перед 60- бой задачу отразить в архитектурном оформлении станции тему культурного отдыха трудящихся — нашей страны. Скульштюр И, Рабинович работает сейчас над круглыми мраморными барельефами, которые будут установлены на пилонах станции. Для облицовки этих пилонов используется впервые применяемый в строОтличительной чертой станции «Таганская» является также широкое применение керамики, которая служит здесь основным облицовочным материалом. Путевые и платформенные стены облицовываются фасонной керамической плиткой. Свод центрального зала украшается художественной цветной композицией из керамики на тему «Победы Советской Армии». Перспектива Зала замыкает ся окульштурной композицией из керамики на тему «Народ-победитель приветствует великого вождя И. В. Сталина». Большой интерес в идейно-художественном и конструктивном отношении представляет новая кольцевая станция «Курский вокзал», coopyжаемая по проекту архитекторов Г. Захарова и 3. Чернышевой. Целью авторов было создать памятник, 07рзжающий победы советского народз на. фронте и в тылу в годы Великой Отечественной войны и героическай труд советских людей в послевоенной сталинской пятилетке. Наземный вестибюль, ‘примыкающий к левому крылу Вурекого вокзала, решен в торжественных монументальных формах. Через арку главного входа пассажир попадает в триумфальный портал, в центре которого создается художественная композиция из патриотических эмблем — звезд Героев Советекого Союза, ордена Победы, мелалей за оборону городов-героев — Москвы, Ленинграда, Сталинграда, Севастополя и Одессы. За порталом следует восьмигранный Купольный зал © колоннами, увенчанными скульптурами Ha темы побед на фронте и достижений нашей Ролины в промышленности, сельском хозяйстве, науке и искусстве. В эскалаторном зале сооружается мраморная балюстрада со светящимися колоннами из хрусталя. В большой Hume устанавливается мраморная я товарища Сталина рабоы Н. Томского. Архитектура новых станций метро свидетельствует о дальнейшем творческом под’еме советского зодчества, с его идейном обогащении, о фазвитии и углублении синтеза искусетв в архитектуре наших общественных сооружений, о расширении палитры строительных и отделочных материаOn. Новые станции лучшего в мире Московского метрополитена — отрзжение заботы, которую проявляют партия, правительтво и лично товарищ Сталин о столице нашей Родины Москве — знаменосце советской эпохи. М. ЗЕЛЕНИН, главный архитектор Метростроя. станций метро ительстве метро мрамор светлосинего тона, хобываемый в одном из высокогорных районов Грузии. Автор проект» станции «Калужская» член-корреспондент Академии зрхитектуры СССР Л. Поляков стремилея отразить в ее оформлении всемирно-историческую победу 6советекого народа в Великой Отечественной войне. В основу архитектурной композиции наземного вестибюля положена триумфальная арка Победы. На боковых плоскостях устанавливаются скульптурные барельефы, изображающие фанфаристов. Героическая тема победы отражена также в оформлении подземного зала. Автор этих строк и архитекторы Л. Павлов и М. Ильин, работая над проектом станции «Серпуховская», ставили перед 6060й задачу выразить пафос победы CCCP над темными силами фашизма. За основу архитектурной композиции наземного вестибюля нами взят один из мотивов руеского зодчества — м0- тив ступенчатой арки, Стены вестибюля облегчены арочными нишами, нижняя часть которых облицована панелью из белого мрамора. В подземных залах болыпая ступенчатая арка, венчающая проходы станции, черехуется ‘с устанавливаемой Ha пилонах малой многоступенчатой аркой. В малых арках среднего зала будут установлены мраморные 6aрельефы, отображающие жизнь народов СССР. Действительный член Академии архитектуры СССР Н. Колли и‘ архитеклор И. Кастель — авторы mpoекта станции «Павелецкая» — избрали одной из тем для оформленяя великий сталинский план преобразования природы. Наземный вестибюль станции решен в форме MOHYментальных аркад. Он состоит из круглого эскалаторного зала, который перекрывается большим куполом © фризом, богато ‘орнаментированным цветной мозаикой из смальты. Этот фриз выполняется в настоящее время в мозаичной мастерской Академии художеств по рисункам художника И. Рабиновича, На гирляндах фриза изображается флора нашей страны. Здесь же будет установлен барельеф с изображением товарища Сталина, окруженный знаменами из темнокрасной яшмы. Ряд оригинальных приемов применили архитекторы К. Рыжков и А. Медведев при шектировании стачции «Таганская». Вместо питонов, обычно применяемых на станциях метро глубокого заложения, свод подземного зала опирается ‘на невысокий мраморный цоколь. Благодаря этому удалось зкачительно расширить фазмеры зала. Гастроли Горьковского театра драмы им. М. Горького 15 августа в Москву приезжает коллектив Горьковского rocyma ственного театра драмы им. М. Горького, в прошлом году отмечавший свое 150-летие. Театр покажет московским зрителям свои новые постановки; «Мать» по А, М. Горькому, «Наш совремеяник» К. Паустовского, а также «На той‘ стороне» А. Барянова, «Живой труп? Л. Н. Толстого, «Поздняя любовь» А. Н. Островского, «Иван Грозный» А.`Н. Толстого, «Виндзорские насмешницы» В: Шекспира; Гастроли продлятся до 11 сентября. театр в Азербайджане создавал весь народ в лице лучших своих предотавителей. В числе ближайших органи. заторов театра мы находим и старых деятелей — маститых писателей А. Ахвердиева, Дж. Мамед-Кули-заде, Сулеймана Сани и старейших артистов Мирза-Агу Алиева, Сидги Рухуллу, М. Мурадова и молодую поросль советских деятелей искусства — выдающегося драматурга ‘Un. `Джабарлы, талантливых артистов `Марзию Давудову, Фатьму Кадри, И. Идаят-заде, Р. Тахмасиба, А. Ге`райбекова, К. Зия и многих других. ’ Фспешно помогал становлению советского азербайджанского TeaTpa и один ‘из видных представителей pycского театрального искусства — режиссер А. Туганов. Говударственному драматическому театру, ведущему национальному театру республики, вскоре присваивается имя славного сына азербайд‘жанского народа, большевика Мешади Азизбекова, одного из 26 бакинских комиссаров, расстрелянных в ‘1918 т. английскими интервентами. В первый период деятельноети Театрз им; Азизбекова наиболее ахтивным автором, дававшим ему полн»- Ценные советские пьесы, был Дж. Джабарлы. В своих пьесах «Невеста огня», «Севиль», «В 1905 году», «Алмас» и «Яшар» он откликался на, самые актуальные вопросы современности, поднимал большие общественно-исторические проблемы. Дж. Джабарлы умер в полном расцвете творческих сил, но на смену. ему появились новые драматурги: Вскоре были поставлены пьесы «Хаят» М. Ибрагимова и «Вагиф» С. Зургуна, сыгравшие огромную роль в дальнейшем развитии театра. Bee более расширялея круг авторов, привлекаемых тёатром к рабоTe JIA ецены, разнообразнее и богачю становилась тематика пьес, которые показывал театр своему зритетю. ^ В тесном содружестве с коллектизем молодые драматурги создавали свои новые произведения. Пьесы С. Вургуна-——«Ханлар», «Фархад и Ширин». М. Ибрагимова — «Мадрид» и «Махаббат», С. Рустама—«Качах Наби», Мехти Гусейна — «Низами», С. Рахмана — «Свадьба» и «Счастливцы» и, наконец, в последние годы 9. Мамедханлы — «Утро Востока», И. Эфендиева — «Светлый путь» и «Вешние воды» прочно вошли в. репертуар театра. Наряду ¢ произведениями напиональной драматургии театр осуществил постановку многих выдающихся произведений русской и _ мировой классики, & также пьес советских драматургов Тренева, Корнейчука, Симонова. ) Театр воспитал талантливые Бадры актеров, режиссеров, театральных работников. Их имена любимы народом, широко известны за пределами республики. Достаточно назвать ху“. дожественного руководителя театра. Искандерова, таких выдающихся актеров, как М. Давудова, А. Алекперов, И. Дагестанлы, Р. Афганлы, . Вадри: . Осенью прошлого года Азербайджанский тезтр выступал перед мосвовекими зрителями, которые единодушно отметили достигнутые тбатром_ успехи, Вернувитись в Баку, Театр. им. Азизбекова менее чем за год ocyществил постановки новых спектаклей: «Визирь Тенкоранского ханетва» — комедию М. Ф; Ахундова, © которой началась творческая история театра, современные национальные произведения — «Вешние воды» И. Эфендиева и < сность» (С. Рахмана, etna CUT. CUT. UCU пьесу Дж. Джабарлы «Увяциие гла. вядшие цветы», из мировой классики -— «(лан Почетные правительетвенные на. грады, забота партии и правительства во многому обязывают Азербайдженский тезтр, находящийся сейчас в полном расцвете своих творческих возможностей; Его коллектив может создать и несомненно создаст новые замечательные произведения епениTECROTO chara достойные великой эпо Славный путь Коллектив Азербайджанского драматического. театра им; М. Азизбекова с огромным воодушевлением встретил весть © высокой оценке его деятельности, о награждении театра и его ведущих работников правительственными наградами; 75-летие своего театра азербайджанский народ отметил, как большой праздник национальной социалистической культуры. Возникнув. во второй половине протилого века, театр. начал свою работу постановкой ньесы основоположника новой азербайджанской литературы, великого писателя-реалиста, философа-материзлиста М. ©. Ахундова ‘«Визирь Ленкоранского ханства», Пропаганлой передовых идей своего времени отмечен путь азербайджанского театра с первых дней’ его зарождения. Не имея ни специального помещения, ни материальных средств, ни сколько-нибудь обученных постоянных кадров, тезтр разви валея и рос исключительно благоларя самоотверженной работе передовых деятелей азербайджанской культуры, которые пользовались горячей поддержкой трудящихся масс. Мололой бакинский театр был единственным на всем Ближнем Востоке, Ни султанская Турция, кичащаяся своей «цивилизацией», ни шахиншахский Иран не имели тогда своего театра. Впрочем, они не имеют подлинного театрального искусства и тёперь, когда азербайджанский национальный театр отмечает 75-ю годовщину своего существования, Бессмертные комедии М. Ф. Ахундова, изобличавшие представителей старого мира и призывавшие к проосвещению и вультуре, драмы и комедии Н. Везирова, дававшие реалистическую гартину диких нравов и быта азербайтжанских помепиов, капиталистов W мещан, драмы А: Ахвердиева, в которых властно аВУЧал голое нового человека. звавmero к борьбе за свободу и счастье народа, — вот тот богатый и благодарный материал, на котором разви= валея азербайджанский театр в дореволюционные годы. . Огромная роль в формировании азербайджанского тватра принадлежит русскому тезтральному искусству. Целеустремленность, идейноесть, реализм, народность — вот качества, которые заимствовал У русской театральной культуры молодой asepбайлжанский театр. Постановка гениальной комедии Тоголя на азербайджанской сцене в 1902 г. — целый этап в истории азербайджанского театра, который все чаще обращалея к сокровищнице великой русской и мировой драматургий, к произведениям Гоголя, Островского, Горького, Шекспира, Мольера, Шиллера. На классическом репертуаре, на лучших надиональных произведениях совершенствовали свое актерское искусство азербайджанские артисты. Среди них особенно выделяются Дж. Зейналов и Г. Араблинский — известные деятели азербайджанского театра. 0ба они — не только замечательные артисты, но люди огромного творческого пафоса, революционного подвига, смело выступавшие против косности феолально-патриархального общества. Не случайно рука врагареакционера оборвала жизнь Гусейна Араблинекого. Значительным событием в развитии азербайджанского театра была постановка в годы первой мировой войны комедии «Мертвецы» Дж. Ма” мед-Кули-заде. Это — новое едово в азербайджанской драматургии, беспощадно и резко огужлавшее весь феодально-патриархальный эксплозтаторекий мир, мир «мертвецов». С победой сопизлистической революции в Азербайджане открылась новая страница и в истории азербайджанской КУЛЬТУРЫ. ‘Conetegnit 7 ism ШАРИФ,