Новый: художественный фильм Рижской киностудии удалось создать и сохранить во всем фильме прекрасную атмосферу весен- СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО Критика и ‘библиография Фальсификания В дненадцатом номере журнала «Звезда» за 1948 год напечатано на- Ч8л0 «больШюй мемуарной работы» А. Сереброва (А. Н. Тихонова) «Вре- мя и люди», одна из частей которой носит название «Комиссаржевекая». В этих «мемуарах» Cepedpos—Taxo- нов выдает себя за близкое В. Ф. Комиссаржевской лицо, весьма сведу- щее во всех ее тезтральных делах: Однако, по свидетельству бывших сотрудников Комиссаржевской, Серед- ров (Тихонов) никогла таким близким лицом не был, что и полтверждается всем его рассказом о Вомиссаржев- ской, носящим характер дурного со- редакц пожалуй, дожник Ё №7 : „ГАЙНИС“ а Имя Яна Райниса (1865-1929), дома. Тесная связь Райниса с народом пгироко известно ве только ‘в! Латвии: хоро ооажксяа” в фильме. 2 EE РОЛЬ ЧР, ЗС но и далеко за ее пределами. Райние — 5710 сверкающий взлет молодой мемуеров «Пассаже» осенью 1904 года и игрз- л& В нем два сезона HOIPAA, & № Сереброюву (Тихонову) выходит, что театр в. «Пассаже» ‘был: открыт осенью. 1905 тода и просуществовал всего лишь несколько месяцев. Взи- ду такой «трансформации» во време- ни пьеса Горького «Дачники», юста- вленная впервые на русской сцене в Драматическом театре В. ф. Комис- саржевской 10 ноября 1904 тода и явившаяся ‘политической демонстра- цией накануне первой русской pe- волюции, отнесена Серебровым к осени 1905 года. При stom надо иметь в Bary, wo 12 октября 1905 т. впервые на русской сцене была представлена в Драматическом театре В. Ф. Комиссаржевской новая пьеса: Горькаго «Дети солнца»; имев- mad, Kak и «Дачники», © HCRIIOUE- тельный успех. 9% грубая, дезориен- тирующая читателя опибка обнару- живает полную небсведомленность автора м в драматургии Горького и в истории Драматического театра. В заключение следует. сказать, TO почти за 40. лет со дня смерти В. Ф. Комиссаржевской издано достаточное количество мемуарных и исследова- тельских материалов, с которыми (е- латышекой пбэзии и драматургии.. Райние -— это символ душевной чи- стоты, живой мечты © свободе, сим- вол беззаветной преданности народу. Ето жизнь и деятельность неразрыз- но связаны © историей революцион- ного движения в Латвии. Очень рано, еще будучи мальчиком, Райнис изучил рубекий языки 6 упоением читал русских классиков, От читал в оригинале и древних гре- ‚ков, римлян, Шекспира, Гете, Бальза- Ka, но русскую литературу полюбил так сильно, что ужев гимназические годы перевел «Бориса Годунова» и «Мопарта и Сальери» Пушкина, & позже — «Демона» Лермонтова. В университетские годы (Петербург, 1884—1888) Райние изучал не только юриспруденцию, но жадно чи- тал произведения революпионных де- мократов, слушал лекции Менделеева, поддерживал связи с кружком Алек- сандра Ильича Ульянова. Органи- ческой связи © русской куль турой и революционным движением Райние не терял и в дальнейнтем. Вернувшись из Петербурга н& роди- ну, он отдает все свое дарование, всею силу души борьбе за идеалы трудо- вого народа и прежде всего р&боче- то класса; SOCHOBHOTO класса», как еле лее wenrhe «ТУ АЕТ. ТР lg В OE EE реброву (Тихонову) не мешало бы . ознакомиться, прежде чем . писать Тебе, — класс основной, — ` Служить бойцом, свои «воспоминания». Тогда, быть Тле честь найдется выше?.. может, автор избежал бы многочис- Вот этого Райнись — Райниса ленных ошибок и не исказил бы 06- первого, самого лучшего периола его фаз великой зктрисы. жизни, творчества и борьбы — пока- зывает нам фильм. А. СТАВРОГИН. кл баны с Али товорил поэт: птабливагиа п убежденного в общественном значе- нии театра, стремившегося к создл- нию совершенных произведений спе- Это были тоды приближения и под’ема революции, будни и героику которой так хорошо воспел_ Райнис. Он тесно связан < революционным пролетариатом, он его трибун и пе- pen, Янис Плиекшан — будущий Ян Райнис — путешествует по Лат- но и далеко за ее пределами. Райние о Движение рабочих, влияние газе- неи приподнятости, молодости, — 510 сверкающий взлет молодой! ты «Диенас лапа» становятся слиш- искренности героев, их уверенности латышекой поэзии и лраматургии. ком пгирокими и опасными для бур- в успехе, Артист Я. Грантинь создал пель“ ный, сильный образ великого поэта, человека исключительной честности, искренности, простоты и веры в силы народа. И лело здесь не в фотогвафи- чески точном сходстве образа с ори= гиналом: Райние, будучи человеком. простым, вместе с тем был чрезвы= чайно сложной и исключительно тоны кой натурой. Но образ; созданный Я. Грантинем, правдив и Целиком соответствует представлению народа © своем любимом поэте-борце: Сложный образ жены Райниса; поэтессы Аспазии (Эльзы Розенберг, 1868—1943) артистка М. Влетние- це рисует хорошо, местами с удиви- тельно тонкими психологическими нюансами. Она вполне поняла харак= тер поэтессы, данный сценаристами; Но. сценаристы недостаточно полно раскрыли духовный облик и талант поэтессы. а это, естественно, бросает известную тень и на Райниса. Дело в том, что в изображенную в фильме эпоху Аепазия была прогрессивнее, радикальнее по своим взглядам. Еще в 1896 г. она, не будучи маркенст“ кой, все же весьма основательно, таз лантливо и резко критиковала писате- ля-драматурга Р. Блаумана 3a ere умеренность, противоречивость и н8” последовательноеть. Это в какой-то ‘мере и об’ясняет сближение Райниса с ней. И лишь в последний период своей жизни, особенно после смерти Райниса, Аслазия значительно отошла от прогрессивных позиций: Нам ка- жется поэтому, что следовало найти иное, более четкое решение 0браз8 Аспазии, чтобы избежать необходи- мости подчеркивать противоречия в отношениях Райниса к жене и в своим друзьям. Артист А. Филипеон умно и Убахи; тельно создает образ Петериса, тоже историческую личность (муж сестры H¢ —— это символ душевной чи- жуавии. И летом 1597 г. газету за- т, живой мечты о свободе, сим- крывают, Райние, Петерис и их дру- беззаветной преданности народу. вья арестованы. Тюрьма, допросы, Раиние читает на суде свое извест- нов революционное стихотворение «День страшного суда». BD эпоху 1905 года это стихотворение знал наизусть каждый прогрессивный ла- Ты, Райние зв беылке. Он много рабо- тает; строит планы борьбы. В эти голы Райние приготовил и выпустил свой знаменитый сборник стихов «Далекие отзвуки синего вечера», за- кончил блестящий перевод «Фауста» Тете, начинает свою пьесу «Огонь и ночь» — эту песнь песней борьбы латышекого пролетариата с гнетом феолализма и капитализма. По возвращении в Ригу Райние снова с головой уходит в обществен- но-политическую работу. Он редакти- pyer газету «Циня» («Борьба»), вы- ступает на конференциях, заседаниях, митингах, делает доклады, пишет статьи, создает стихи. Бурлит, кипит революционная Россия. Поднимаетея пролетариат, весь трудовой народ Латвии и вместе с НИМ во главе его Райние, Петерис. и русские товарищи Александров, Балашов и другие. Латышекая круп- ная буржуазия в лице фабриканта Вимбы идет вместе с царским само- державием и немецкими баронами. Тайный советник барон Майендорф представляет одновременно и царя, и ‘немецких дворян, и латышеких поме- шиков. Это правильный, полити- чески важный и весьма характерный штрих в фильме. Райнис и его друзья борются за свободную Латвию в пре- делах свободной России. Однако черные силы Реакции побеждают. Руководство партии pe- тает, что надо сберечь Райниса, и направляет его за границу. Концерт польских артистов в Большом зале Московской государствен“ ной консерватории, Слева направо: Виктор‘ Вайнбаум, Ян Гоффман, Во втором отделении приняли учз- стие Гражина Бацевич и Боглан Пап- роцкий. Были исполнены «Ваприч- чио» Паганини-—Шимановского, но5- тюрн Шопена, польские танцы Баце- вич, «Гопак» Мусоргского, романсы Монюшьо, Карловича, Желеньекого, отрывки из опер «Галька» Монюшко, «Янек» Желеньского и др. После концерта гости осмотрели. Дворец культуры автозавода имени Сталина. Заключительный концерт польских артистов состоялся 28 июля в салу «Эрмитаж». В начале первого отде- ления симфонический оркестр Moc- ковской государственной ‘областной филармонии пох управлением В. Ду- даровой исполнил увертюру к опере «Галькз». Свой третий концерт для скринки с оркестром сыграла Г. Ба- цевич. В заключение первого отделе- ния С. Шпинальский исполнил кон- перт для фортениано © оркестром Шопена. Во втором отделении Ean Аламчев- ский спел на русском языке ариозэ Онегина из оперы «Евгений Онегин», романсы Шопена и арию из’ оперы «Страшный твор» Монюшко. Романсы Шимановского, Панкевича и «Весен- ние воды» Рахманинова исполнила Мария Древняк. Концерт закончился выступлением Б. Папроцкого, испол- нившего произвеления Носковского, Пеленьского. апии из опер «Страш-. ный двор» и «Талька». Польские артисты выехали в Ви- ев, где дадут рад концертов. Ежи Адамчевский, Гражина Бацев ич, Богдан ИП: Древняк, Кейстут Бацевич и Влади слав Рачковский. —— г Фх Концерты артистов С большим успехом проходили в Москве концерты польских артистов, приехавших в Советский Союз по приглашению Комитета по делам ис- хусств при Совете Министров CCCP. Перед трудящимися столицы вы- ступали профессор Варшавекой кон- серватории. скрипачка и композитор Гражина Бацевич — автор многих произведений для скрипки и орке- стра, профессор Выешей музыкальной школы в Кракове Ян Гоффман Олин из лучших в Польше педагогов-пиз- нистов, лауреат Шопеновского между- народного конкурса пианистов, про- фессор Высшей музыкальной школы в Познани Станислав Шпинальский, co- листка польского ралио Мария Древ- няк, солист Силезской государствен- ной оперы в Катовицах Богдан Па- процкий и солист Познанской оперы Ежи Аламчевекий. Партию рояля в концертах исполняли профессора Высшей музыкальной школы в Лодзи Кейстут Бацевич и Владислав Рач- KOBCRAE. COCTOTRINNUL Первый концерт. Папроцкий, Мария ia. Фото ©. Hizurapena, ских эскве польские артисты дава- свой второй концерт. делении Ян Гоффиая ‚ полонёза и две мазурки ансы, песни польских и популярную народ ‹У Вуявского района» Древняк. В заключение тения выступил Ёжи ‚© большим успехом русском языке романсы «Ночь» и «День ли ца- ние о аа —wnawe nue “MHHETCABCTBS, ‚ искажающим 66 o6- В. «воспоминаниях» Сёреброва Кл- миссаржевская представлена самой заурядной актрисой и взбалмошной истеричкой. Ни слова не сказав 0 создательнице замечательных образов Варвары («Дачники»), Лизы («Дети <олнцз»), Нины Заречной («Чайка»), автор «мемуаров» развязно излагает, Rak «технически слабая актриса» ХКомиссаржевекая проваливала роль `Дездемоны в Александринеком театре, Rak она ждала, ч10 ее «вынят» из этого театра, как она играла какую- то несуществующую в ее репертуаре роль Далилы и“, д. Главнейший порок Сереброва— его безудержная фантазия, не счита- ющаяся с неопровержимыми факта- ми. Как известно, Комиссаржевекая открыла свой театр в Петербурге в Редакция «Советского искусства» получила несколько писем, в котб- рых читатели высказывают свое воз- мущение лживыми, клеветническими измышлениями А. Сереброва (Тихо- нова). Помимо этих писем, редакцией по- лучена копия заявления, направлен- ного в журнал «Звезда». Под этам заявлением стоят подписи деятелей советского театра, начинавших свой артистический путь в театре Комис- саржевской: народной артистки СОСВ Е. П. Кюрчагиной-Александровской, народного артиста СОСР В. Р. Гар- дина, народного артиста РСФСР П.П. Гайдебурова, народною артиста Карело-Финской ССР А. Н. Феона. за- служенной артистки РОФОР П. Л. Вульф, заслуженной артистки РОФСР В. Л. Юреневой, бывших артистов драматического театра В. Ф. Комис- саржевской Н. Н. Волоховой, В. ПИ. Веригиной и др., выражающих свой протест против «мемуарных» домые- лов Сереброва (Тихонова). Печатая заметку А. Craspormna 06 ‘искажении образа замечательной ак- триеы русекото театра В. Ф. Вомис- саржевской, нельзя умолчать © том, что Серебров опошлил образ и ге- ниального Станиславского. Серебров (Тихонов) обильно .усна- стид главу о Станиславском обыва- тельскими анекдотами, выдаваемыми им за достоверные факты. Серебров изображает Станиславского некиим маньяком, до истерики доводившим актеров, одержимым страстью беско- нечно репетировать ради репетиций, & не ради результата спектакля. «Спектакль был лля него хосадной необходимостью, средством достать деньги для дальнейших репетиций, уступкой актерам...», — пишет «ме- муапист». _ Так, вместо пытливого искателя В области режиссуры и актерского ма- стерства, вместо художника, глубоЕЮ талии, близко знакомится с нуждами Сильное впечатление производит Райниса). Основными чертами харак и чаЯнИЯМи натола и возвышает свой заключительная сцена. На берегу тера Петериса действительно были Ян Райнис (артист Я. Грантинь). Кадр из фильма. моря Райние прощается с товарища- ми, с Родиной: «Влянусь бороться за дело рабочего класса, за счастье че- ловечества — пока буду дышать», — товорит Райние, покидая родной бе- рег на долгие 15 лет. Нз этом кончается фильм о вели- ком латышском поэте-революционере, Фильм сделан хорошо, мастерски во всех отношениях. Чувствуется, что весь коллектив его создателей рабо- тал с любовью и умением. 0т фильма вест творческой свежестью, волную- щей реалистической, революционной романтикой великих исторических со- бытий, Сценаристам Ф. Ракпелнису и В. Крепеу, постановщику Ю. Райзма- ну, режиссерам Л. Лейманису и И. Лукинскому, главному художнику Т. Ликумсу, операторам А. Шеленкову и Чен Ю-Лану, композитору А; Скултэ © спокойствие, хладнокровие, уверен» ность, деловитость. Высоким мастер- етвом отмечена и работа других ис полнителей. Артисты ведут сзои роли умело, талантливо (например, Я. 0сие в роли Майендорфа, 3, Зиле в роли адвоката и др.). Безупречно засняты операторами чулные пейзажи Латвии: реки и 036* ра, луга и леса, города и села. Инте= ресны и правдивы образы латышеких рабочих, крестьян, интеллигенции, буржуазии, чиновничества. «Райние» — выдающийся худо: жественный фильм с историческими основными действующими лицами, правдиво отражающий исторические события. В нем не только воспет и увековечен на экране великий 18+ тышский революционный поэт, но и показана прошлая горемычная жизнь латышеких трудящихся, ITO — зер- кало прошлого, на фоне которого мож= но лучше, глубже оценить светлое нё- стоящее Советской Латвии, 3а голы советекой власти создана мололая кинематография в республич ках Прибалтики — Латвии, Эстонии и Литве. Выпуском таких фильмов, ЕАК «Жизнь в цитадели» (Таллинская студия), ° «Марте» (Каунасекая бтудия), «Сыновья» и «Bose вращение c побелой» (Рижекая киз ностудия) и, наконец, «Райние», киа нематография Прибалтийских респуба лик выходит на широкую арену перез JOBOrO советского реалистического ис- кусства == искусства больших идей и высокого художественного мастера ства. Эти успехи достигнуты в 16 зультате творческой помощи мастеров русской советской кинематографии, в содружестве с которыми создавался и фильм «Райние», являющийся зна= чительным достижением советского RHO, 7 Р. ПЕЛЬШЕ, доктор филологических наук. ничего 00 нического искусства, пред нами пред- стает образ некоего самодура, деспо- та, бесцельно растрачивающего ak- терские силы. Серебров останавливается на по. следних годах жизни Станиславского —Я10ре ег наивысшей творческой и политической зрелости, поре гени- альных открытий в области актер- ского искусства, воплощенных в кни- те «Работа актера nay coool». Но этом мы не узнаем из «ме- муаров» Сереброва (Тихонова). Он живописует нам некоего архаическо- го «любомудра», далекого от совре- менности и политики, торгующегося «по-купецки» с издателями и наби- вающего цену своим рукописям. ‘ Нельзя без глубокого возмущения читать эти выдумки о великом Ста- ниелавском, деятеле советского тват- ра, который сразу после Октябрь- ской революции повел МХАТ! по пути социалистического искусства, Великий новатор. русекого. театра, тениальный основоположник’ МХАТ и создатель замечательной системы актерского мастерства, «красавец-че- ловек» (Горький) под пером Серебрю- ва (Тихонова) превращен в обывате- ля, далекого от жизни социалистиче- ского общества. Театральная мемуаристика дает богатый материал исследователям театра, обогащает знаниями теат- ральную молодежь, воссоздает в жи- вых красках эпоху, людей и дела ми- нувшего. В сокровищнице литерату- ры о русском театре мы можем най- ти немало ярких, правдивых и глу- боких книг—воспоминаний, принал- лежащих перу виднейших деятелей сценического искусства. Тем досаднее появление в советской печати прюиз- ведений, в которых правда воспомя- наний подменена лживыми измышле- ниями 9 людях и событиях прошлого. -И ЧАяЯнияМи народа и возвышает свой страстный голос против несправед- ливости и налилия. Гневно звучат его публициетиче- ские статьи, печатаемые в редакти- руемой им демократической газете «Диенае лапа» («Ежедневный ли- сток»). В Латвии возникают первые революционные кружки, крепнет то- варищеское сотрудничество латышей и русских в борьбе против ‘общего врага. Вепыхивают забастовки, je монстрации, митинги, столкновения с полицией, войсками. Райние вместе 60 своими товарищами — всюду вие- реди. Я, участник coburn 1905 года и хорошо помню, что Райние был тогда чуть ли не самым популярным человеком в Латвии. Его стихи, ‘пес- ни читались и пелись на всех собра- демонстрациях, $ ниях, вечерах, на Ян Райнис (артист Я. Гр: 23 июля в Большом зале Московской консерватории, собрал большую зути- торию. Москвичи тепло приветствова- ли гостей из демократической Поль- ши, продемонстрировавших выс0Е0е исполнительское мастерство: Перед началом концерта исполня- лись Гимн новой демократической Польши и Государственный гимн С9- ветского Союза. В программу кон- церта были включены произведения Шопена, Чайковского, Монюшко, Римского-Ворсакова, Рубинштейна, Глинки и других польских и русских композиторов. Наряду © польскими зртистами в конперте приняли yua- стие лучшие исполнительские силы столицы — А. Иванов, Н. Шпиллер, Н. ‘Казанцева: А. Гольденвейзер. С. Кнушевицкий и Д. Журавлев. Это было ярким выражением дружеской связи лвух братских культур — Co- ВетсЕото и полького наоолов. Рабочие. инженеры и техники предприятий столицы заполнили Зал . Дворца культуры автозавода имени Артисты Большого театра в Польше На-днях на гастроли в Польшу вые- хала большая группа артистов балета Государственного академического Большого театра Союза ССР. В соста- ве группы — О. Лепешинская, С. Го- ловкина, М. Габович, А. Мессерер, В. Преображенский, И. Тихомирнова, Ю Гоффман и другие, В гастрольный репертуар включены отрывки из балетов «Лебединое озе- ро» и «Шелкунчик» Чайковского, «Бахчисарайский фонтан» Асафьева, Н& СЦЕНЕ — ЮНОСТЬ слектакли ‘«‹Шопениана», «Kone. лия», а также отдельные концертные номера, . 26 июля в Варшаве состоялось пер- вое выступление советских артистов, которое прошло < большим успехом. На спектакле присутствовал Прези- дент Польской Республики Берут и другие члены польского правитель- ства. . Гастроли артистов Большого театра в Польше продолжатся еще около трех недель. TO жё время: нежный колорит его, цах, изгнанных лисой из их дома, о] нятным языком и хорошо оркестрова- который Вырос на почве пианизма цветового решения, стремительное и в то же время последовательное раз- вертывание действия, богатство фач- тазии и в 0 же время жизненное правдоподобие в показе событий-— вот те элементы, которые ему присущи и которые должны быть органичнымя для любого советского мультиплика- ционного фильма. По этому же принципу построена и картина «Кукушка и скворец» (сие- нарий С. Михалкова, › режиссеры Л. Амальрик и В. Полковников, ху- дожник А, Трусов). И здесь нет. н8- рочитой деформации внешнего облика героев, назойливых музыкальных И иных «ветавных» HoMepos. HL of явно придурковатом охотнике, кото- на, но в ней есть весьма сущестзен- Рахманинова и непосредоетвенио ©8я- рый хотел убить зайца, но, хитроум- ные недостатки, главный из которых зан с его творчеством.В основном лич но полведенный им к обиталищу лисы — 66 стилистическая пестрота. Те- рический по своему содержанию, Бонч и волка. убил этих последних, тем са- мы симфонии часто совсем не связа- церт заключает в себе в то же время мым освободив для зайцев незаконно ны одна с другой (например, во вто- страницы яркой танцовальной музы- отторгнутую у них жилплощадь. Ре- рой и в третьей части) и потому вос- ки, близкой к образам скерцо некоточ жтарер ий ххложники вилимо больше принимаются не как контрастные, но рых симфоний Чайковского. - ‚ абсолютно чуждые один другому В несомненным достоинствам кон“ зыкальные образы. церта следует отнести его пианистич+ За исключением второй темы скер- ность — качество, особенно ярко оба зв гололют интонатий зортъеменной наруженное в талантливом Hea заботились 06 оригинальности изло- Как абсолютно чуждые один другому жения показываемых событий. чем о музыкальные образы. раскрытии их значения. Потому и ные воедино, демонстрируют рост м4- стерства советских мультипликато- ров, высокое илейно-художественное качество советских рисованных фильмов. Особенно отрадно отметить это пэ- TOMY, что среди работников мульти- пликационного фильма до последнего времени имели хождение ошибочные взгляды если не на задачи COBETCKO- го мультфильма, то на пути и мет- ды решения этих задач. ‹ Чрезмерное увлечение формальной стороной дела, погоня за внешней оригинальностью персонажей и фонов приводили к не- оправданной деформации и утрировке образов действующих лиц, Это ли- шало рисованные фильмы необходи- мой реалистичности, жизненного правдоподобия, без которых немысли.- мо донести до зрителя идейный замы- сел любого произведения искусства. Результатом подобных ошибочных установок явилась поставленная не- давно режиссером А. Медведкиным картина «Скорая помощь», едино- душно осужденная работниками ки- HO. . Картины, включенные в сборник, правдивы и резлистичны и в услов- ной, своеобразной форме мультипли- кации раскрывают определенную мыель;, тему, идею. Именно поэтому они представляют большой интерес и для юното и для взрослого зритёля. Такой идеей в картине «Ивети- семицветик» (сценарий В. Катаева, режиссер М. Цехановский, художниви Л. Мильчин и А. Роджеро) является забота о человеке, помощь товарищу в несчастье, И если шесть волиеб- ных лепестков ‘«ПЦветика-семипвети- ка», использованные маленькой ilie- ней Ha удовлетворение своих необду- манных желаний, пропали впустую, то из седьмого, употребленного на’ то, чтобы помочь больному мальчику, вырастает новый цветок. Теперь-19 Женя будет знать, как использовать ето волшебные свойства! «Пветик-семицаетик», & своему одновласониву Виктору. Хороши. сцены Вики © Тистовеким, Боторого играет молодой актер В. (0- шальский. Его исполнение BO MBO- гом еще несовершенно, но молодость, хорошие внешние данные, увлечен- ность ролью стлаживают шероховато- сти игры. Горячие симпатии зрителей при- влекает к себе актер Р. Лебедев в 10- ли фени, брата Вики, Дружеская привязанность брата и сестры, их жизнерадостность, свободная, счает- ливая юность переданы GeaHCRYCHO H i искренно. Спектакль cAvrectar зрелости» пользуется большой любовью лений- традоких школьников. пионеров, ком- сомольцев. В школах состоялись мяо- точисленные обсуждения спектакля. На зрительской конференции в тезт- ре выступали те; кто по праву могут очиталь 66бя прообразами героев пьесы, — ленинградские школьники. Их выступления, отзывы, пись\ма единодушно свидетельствуют. о том, что. образы спектакля волнуют моло- дых зрителей, заставляют их о мНо- том подумать: Бяатородная патряотическая. mien пьесы бесконечно близка молодым зрителям, 06 этом хорошо написала одна из школьниц Ленинграда: «В ТЮЗе стираются границы между зри- тельным ‘залом и сценой, Зрители вместе © артистами участвуют В спектакле... Как хорошо, что у н86 есть такие театры, как ТЮЗ». ACHYCE TBO МУЛЬТИПЛИКАЦИИ Нять короткометражных цветных мультипликационных фильмов—п- ды длительного, упорного труда— вкЛЮЧены в вышедший недавно на экраны «Киносборник № 22». Раз- тичные по темам. по Творческому по- менее удачен и менее впечатляет цо, в которой интонации современной наруженное в талантливом HC зрителя этот фильм, хотя в нем тахк- Массовой песни звучат, как живой полнении Татьяны Николаевой, 52“ же тщательно решены цвет, лвиже- голос автора, весь остальной темати- Торой хорошо аккомпанировал орз ние и другие компоненты произведе- ческий материал симфонии далек от кестр под управлением дирижера НИЯ. В целом новый «Киносборник», свилетельствующий 0 творческом ро- HHTOHATHOHHOTO языка русской му- Ц. АНосова, зыки. В заключение была сыграна «Пра Совершенно другого типа произве- здничная сюита» Зива, состоящая из хение Уствольской. Былина «Сон Четырех небольших пьесок (Ветупз (rerana Разина» построена на на- ление, Танец. Песня и Финал) — мультфильмов родном. литературном и музыкальном произведение, хотя и рвидетельст- материале, и это делает ев подлинно русским произведением и по сюжету и по музыке. 0 Разине существует мно- жество различных песен и сказаний, созданных и безымянныхми нафодны- ми творцами, и великими прелетави- телями русской кульгуры. Замеча- тельные песни о Разине есть и у Птикина как известно. / очитавшето вующее о несомненнюй композитор< ской одаренности его автора, во 104 верхностное и мало эначительное. Название сюиты ‘не совсем отвечает ве содержанию: не говоря уж oO третьей части, по своим образам с0- вертенно выпадающей из общего плана, самый замысел произведения носит мелкий, несколько даже куз Симфонический сезон в Москве за- Пушкина, как известно, / считавшего носит мелкий, несколько даже ку+ кончился в этом году концертом, в ето самым поэтическим лицом рус- кольный характер. которюм исполнялись новинки еозет- ской истории Следуя ‘mamma! Невольно возникает 801006’ неуа Sh ЗА ЫЗЕОЬВ АУ УИ mE NN EEE EEE ухаживать за ними. RB aTOMy BEIBOAY ской музыки. Музыкальная общеет- Пушкина, Уствольская создала про- жели для первого большого выетуп- na о а wee mn ew nee ome pws fh nn ее a _ фильм умело приводит зрителя, покз- зывая, как после отлета птиц разве- лись червяки и личинки На огородь, как стала сохнуть без тени и влаги лишенная деревьев земля. Менее четка и значительно ослаб- лена идейная нагрузка в фильме «Ма- шенькин концерт» (автор-режиссер М. Паценко, художник Г. dean). Правда, Машенькой движет хорошее побуждение—развлечь куклу-негри- тенка, у которой очень грустные гла- за, HO это лишь повод.для того, что- бы показать самодеятельный кон- церт с участием всех машенькиных игрушек. Концерт этот интересен, но многие его номера аттракдионны, уе- ложнены и, собственно; нужны лишь для показа формального мастерства авторов и богатства изобразительных возможностей мультипликации, то касается фильма «Охотничье ружье» (сценарий С. Михалкова, рв- венность столицы познакомилась со изведение, проникнутое этой глубоко ления молодого композитора нельзя 2-й симфонией ростовского компози- народной поэтической трактовкой Be- было выбрать сочинение более зна= тора Алексея Артамонова, былиной тля баса с оркестром «Сон Степана личавого образа наролного героя, чительное, более отвечающее идейз Благоролная нафодно-песенная ия- ным запросам времени? Непонятно Разина» молодого ленинградского ав- тора Галины Уствольской и двууя произведениями московских компози* торов — Вторым концертом для фор- тепиано с оркестром Евгения Голубе- ва и «Шраздничной сюитой» для сим- фонического оркестра Михаила Supa. тонация сочетается в былине Уст- вОЛЬСкоЙй с Таким. же благородным языком русокой ладовой гармонии и национальной, чисто русской поли- фонией. Чистота. етротость отлича- ют и оркестровое звучание былины. На произведении лежит печать серь- также, почему в нрограмму концерта не вошли некоторые произведения; простушивавитиеся в Союзе советеких композиторов и вызвавшие одобрё- ние? Иные из них, например ciara «Уральский день» свердловского ком= позитора Бориса Гибалина — прог Перечисленные авторы, за исключе- езного, располатающего к себе звтор- раммное произведение на тёму 0 тру нием Голубева. впервые дебютировз- ского замыюла. ловых полвигах совоеменных людей ли на большой концертной эстраде в Москве, и это придавало концергу особый интерес. Симфония си-минор Артамоновз, исполненная в первом отделении, — большое четырехчастное сочинение. с очень ясным и определенным пла- го замыюла. довых подвигах современных людей Единственный упрек, который, од- Урала. было единодушно признана Слектакль «Аттестат зрелости», поставленный енинтрадеким теат- ром юного зрителя, — маленьжая глава из увлекательной биографии _ нашего юношества, поэтический pat- cha3 о дружбе, в моральном облика советской молодежи, вступающей в Жизнь. Автор ‘пьесы 1. Гераскина; поста- НовЩиЕй спектакля J. Макарьев и Н. Меерсон, художник Н. Иванова и большинство актеров — участников спектакля с тонким проникновеняем в жизнь своих героев, е творческим увлечением воссоздают на сцене обра- зы советеких юношей и девушек, го- товящихся в испытаниям на зттеста? зрелости. Название пьесы символично: мо- лолые граждане нашей страны, окан- чивая школу, должны быть неё толь- ко вооружены научными знаниями, они должны обладать лучшими мо- фальными качествами, свойственные ми советским людям: мужеством, тру- полюбием, упорством в достижении пели. Пьеса рассказывает о взаимоотио- шениях десятиклаесников с их тов8- фрищем —— секретарем комсомольской организации школы Валентином Ли- стовским, способным юношей, кото- рый отстранилея ‘от коллеклива и забросил комсомольскую работу. Под влиянием комсомольского кол- дектива, при помощи евоих товари- щей Листовский находит в себе силы пересмотреть свое поведение и стано- вится достойным членом коллектива. Значительная доля успеха спек- такля — в игре молодых актеров, искренне и правдиво исполняющих роли школьников, Артистка H, Ma- маеза создала обаятельный ‘06083 скромной и благородной советской девушки-тесятикларсницы Вики. € мягким лиризмом актриса передают этого не уменьшилась заниматель- сте советской мультипликации, вновь ДНИ о ТБОЛЬОВЮИ, БыЫмИНа «и ithe о ое vfatampicneem: wnare TOIWeDERBAeT. Wo wmilelino-xyi0me- Степана Разина» построена Ha Ha- AeHHE, ность картины, убедительность аи ВЕ ОА крытия ев основной мысли: достойна ственные качества мультфильм уважения дружная, спаянная семья определяются прежде всего качес Скворцов, а не бездомная кукушка, ВоМ сценариев, лежащих в их OCHO клалущая свои яйца в чужие гнезда. ‚ _ Мих, БЕЛЯВСКИЙ. Четкую идею несет и фильм «Сказ- ка старого дуба» (сценарий Н. Копь- МУЗЫКАЛЬНЫЕ евекого, режиссер 0. Ходатаева, ху- —— теник П Носов). Злесь мальчик, НОВИННИ евского, режиссер 0. Ходатаева, XY- дожник П. Носов); Здесь мальчик, плохо обращавшийся с деревьями и птицами, на собственном опыте убе- дилея, сколь полезны людям зеленые и пернатые друзья, и стал заботливо Москве, и это прилавало концерту нако, следует выюказать. композит9- интересным и содержательным, ру, заключается в том, что в Широко Так показывает отчетный концерт, Симфония сИ-минор Афтамоновз, задуманнюм произведении, Ваписан- соретостая симфоническая МУЗЫЕЗ исполненная в первом отделении, — ном для баса с оркестром, я не- развивается, как искусство подлинно болышое четырехчастное сочинение. сколько оттеснен на второй Плат: это темократическое, — опирающеея в сказывается прежде всего в тм, чт демократическое, опирающеесся своих лучших образцах на животвор- ные тралиции мировой и в первую — me re eee EEE EEE EEE EO ном. Драматической патетике первой драматическая кульминация былины ные традиции мировой и в первую части (аллегро) и следующему за ней выражена автором преимущественяю очередь русской классики, и ва скомбному анланте противостоят срелетвами оркестра, тулетитих плов напотноЯ пегно В скорбному анданте противостоят стремительное скерцо (третья чаеть) RN gg et Хорошо прозвучал концерт ГолУ- отом_ залог лальнейнего паспвета а 55 Зак: ‚ Зотов), то трудно ‘устано- ский харавтер. ‘ва мораль сей басни о з28- Симфония н НАЗ ПОСТыЫМ, 1ПО- SEU прусского концертного CTH, Me eR EEN EO EE OE ских традициях, он примыкает к той Keay nveekoro ковпегтного етиля. . Л. ЛЕБЕДИНСКИЙ, , лучший фильм программы. Яркий ив вить, какова мораль а ИГ К ра возникновение и развитие ее чувства! черву авторов, эти фильмы, собран-