Новый: художественный фильм Рижской киностудии удалось создать и сохранить во всем фильме прекрасную атмосферу весенСОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО Критика и ‘библиография Фальсификания В дненадцатом номере журнала «Звезда» за 1948 год напечатано наЧ8л0 «больШюй мемуарной работы» А. Сереброва (А. Н. Тихонова) «Время и люди», одна из частей которой носит название «Комиссаржевекая». В этих «мемуарах» Cepedpos—Taxoнов выдает себя за близкое В. Ф. Комиссаржевской лицо, весьма сведущее во всех ее тезтральных делах: Однако, по свидетельству бывших сотрудников Комиссаржевской, Середров (Тихонов) никогла таким близким лицом не был, что и полтверждается всем его рассказом о Вомиссаржевской, носящим характер дурного соредакц пожалуй, дожник Ё №7 : „ГАЙНИС“ а Имя Яна Райниса (1865-1929), дома. Тесная связь Райниса с народом пгироко известно ве только ‘в! Латвии: хоро ооажксяа” в фильме. 2 EE РОЛЬ ЧР, ЗС но и далеко за ее пределами. Райние — 5710 сверкающий взлет молодой мемуеров «Пассаже» осенью 1904 года и игрзл& В нем два сезона HOIPAA, & № Сереброюву (Тихонову) выходит, что театр в. «Пассаже» ‘был: открыт осенью. 1905 тода и просуществовал всего лишь несколько месяцев. Взиду такой «трансформации» во времени пьеса Горького «Дачники», юставленная впервые на русской сцене в Драматическом театре В. ф. Комиссаржевской 10 ноября 1904 тода и явившаяся ‘политической демонстрацией накануне первой русской peволюции, отнесена Серебровым к осени 1905 года. При stom надо иметь в Bary, wo 12 октября 1905 т. впервые на русской сцене была представлена в Драматическом театре В. Ф. Комиссаржевской новая пьеса: Горькаго «Дети солнца»; имевmad, Kak и «Дачники», © HCRIIOUEтельный успех. 9% грубая, дезориентирующая читателя опибка обнаруживает полную небсведомленность автора м в драматургии Горького и в истории Драматического театра. В заключение следует. сказать, TO почти за 40. лет со дня смерти В. Ф. Комиссаржевской издано достаточное количество мемуарных и исследовательских материалов, с которыми (елатышекой пбэзии и драматургии.. Райние -— это символ душевной чистоты, живой мечты © свободе, символ беззаветной преданности народу. Ето жизнь и деятельность неразрызно связаны © историей революционного движения в Латвии. Очень рано, еще будучи мальчиком, Райнис изучил рубекий языки 6 упоением читал русских классиков, От читал в оригинале и древних гре‚ков, римлян, Шекспира, Гете, БальзаKa, но русскую литературу полюбил так сильно, что ужев гимназические годы перевел «Бориса Годунова» и «Мопарта и Сальери» Пушкина, & позже — «Демона» Лермонтова. В университетские годы (Петербург, 1884—1888) Райние изучал не только юриспруденцию, но жадно читал произведения революпионных демократов, слушал лекции Менделеева, поддерживал связи с кружком Александра Ильича Ульянова. Органической связи © русской куль турой и революционным движением Райние не терял и в дальнейнтем. Вернувшись из Петербурга н& родину, он отдает все свое дарование, всею силу души борьбе за идеалы трудового народа и прежде всего р&бочето класса; SOCHOBHOTO класса», как еле лее wenrhe «ТУ АЕТ. ТР lg В OE EE реброву (Тихонову) не мешало бы . ознакомиться, прежде чем . писать Тебе, — класс основной, — ` Служить бойцом, свои «воспоминания». Тогда, быть Тле честь найдется выше?.. может, автор избежал бы многочисВот этого Райнись — Райниса ленных ошибок и не исказил бы 06- первого, самого лучшего периола его фаз великой зктрисы. жизни, творчества и борьбы — показывает нам фильм. А. СТАВРОГИН. кл баны с Али товорил поэт: птабливагиа п убежденного в общественном значении театра, стремившегося к создлнию совершенных произведений спеЭто были тоды приближения и под’ема революции, будни и героику которой так хорошо воспел_ Райнис. Он тесно связан < революционным пролетариатом, он его трибун и пеpen, Янис Плиекшан — будущий Ян Райнис — путешествует по Латно и далеко за ее пределами. Райние о Движение рабочих, влияние газенеи приподнятости, молодости, — 510 сверкающий взлет молодой! ты «Диенас лапа» становятся слишискренности героев, их уверенности латышекой поэзии и лраматургии. ком пгирокими и опасными для бурв успехе, Артист Я. Грантинь создал пель“ ный, сильный образ великого поэта, человека исключительной честности, искренности, простоты и веры в силы народа. И лело здесь не в фотогвафически точном сходстве образа с ори= гиналом: Райние, будучи человеком. простым, вместе с тем был чрезвы= чайно сложной и исключительно тоны кой натурой. Но образ; созданный Я. Грантинем, правдив и Целиком соответствует представлению народа © своем любимом поэте-борце: Сложный образ жены Райниса; поэтессы Аспазии (Эльзы Розенберг, 1868—1943) артистка М. Влетниеце рисует хорошо, местами с удивительно тонкими психологическими нюансами. Она вполне поняла харак= тер поэтессы, данный сценаристами; Но. сценаристы недостаточно полно раскрыли духовный облик и талант поэтессы. а это, естественно, бросает известную тень и на Райниса. Дело в том, что в изображенную в фильме эпоху Аепазия была прогрессивнее, радикальнее по своим взглядам. Еще в 1896 г. она, не будучи маркенст“ кой, все же весьма основательно, таз лантливо и резко критиковала писателя-драматурга Р. Блаумана 3a ere умеренность, противоречивость и н8” последовательноеть. Это в какой-то ‘мере и об’ясняет сближение Райниса с ней. И лишь в последний период своей жизни, особенно после смерти Райниса, Аслазия значительно отошла от прогрессивных позиций: Нам кажется поэтому, что следовало найти иное, более четкое решение 0браз8 Аспазии, чтобы избежать необходимости подчеркивать противоречия в отношениях Райниса к жене и в своим друзьям. Артист А. Филипеон умно и Убахи; тельно создает образ Петериса, тоже историческую личность (муж сестры H¢ —— это символ душевной чижуавии. И летом 1597 г. газету зат, живой мечты о свободе, симкрывают, Райние, Петерис и их друбеззаветной преданности народу. вья арестованы. Тюрьма, допросы, Раиние читает на суде свое известнов революционное стихотворение «День страшного суда». BD эпоху 1905 года это стихотворение знал наизусть каждый прогрессивный лаТы, Райние зв беылке. Он много работает; строит планы борьбы. В эти голы Райние приготовил и выпустил свой знаменитый сборник стихов «Далекие отзвуки синего вечера», закончил блестящий перевод «Фауста» Тете, начинает свою пьесу «Огонь и ночь» — эту песнь песней борьбы латышекого пролетариата с гнетом феолализма и капитализма. По возвращении в Ригу Райние снова с головой уходит в общественно-политическую работу. Он редактиpyer газету «Циня» («Борьба»), выступает на конференциях, заседаниях, митингах, делает доклады, пишет статьи, создает стихи. Бурлит, кипит революционная Россия. Поднимаетея пролетариат, весь трудовой народ Латвии и вместе с НИМ во главе его Райние, Петерис. и русские товарищи Александров, Балашов и другие. Латышекая крупная буржуазия в лице фабриканта Вимбы идет вместе с царским самодержавием и немецкими баронами. Тайный советник барон Майендорф представляет одновременно и царя, и ‘немецких дворян, и латышеких помешиков. Это правильный, политически важный и весьма характерный штрих в фильме. Райнис и его друзья борются за свободную Латвию в пределах свободной России. Однако черные силы Реакции побеждают. Руководство партии peтает, что надо сберечь Райниса, и направляет его за границу. Концерт польских артистов в Большом зале Московской государствен“ ной консерватории, Слева направо: Виктор‘ Вайнбаум, Ян Гоффман, Во втором отделении приняли учзстие Гражина Бацевич и Боглан Папроцкий. Были исполнены «Ваприччио» Паганини-—Шимановского, но5- тюрн Шопена, польские танцы Бацевич, «Гопак» Мусоргского, романсы Монюшьо, Карловича, Желеньекого, отрывки из опер «Галька» Монюшко, «Янек» Желеньского и др. После концерта гости осмотрели. Дворец культуры автозавода имени Сталина. Заключительный концерт польских артистов состоялся 28 июля в салу «Эрмитаж». В начале первого отделения симфонический оркестр Mocковской государственной ‘областной филармонии пох управлением В. Дударовой исполнил увертюру к опере «Галькз». Свой третий концерт для скринки с оркестром сыграла Г. Бацевич. В заключение первого отделения С. Шпинальский исполнил конперт для фортениано © оркестром Шопена. Во втором отделении Ean Аламчевский спел на русском языке ариозэ Онегина из оперы «Евгений Онегин», романсы Шопена и арию из’ оперы «Страшный твор» Монюшко. Романсы Шимановского, Панкевича и «Весенние воды» Рахманинова исполнила Мария Древняк. Концерт закончился выступлением Б. Папроцкого, исполнившего произвеления Носковского, Пеленьского. апии из опер «Страш-. ный двор» и «Талька». Польские артисты выехали в Виев, где дадут рад концертов. Ежи Адамчевский, Гражина Бацев ич, Богдан ИП: Древняк, Кейстут Бацевич и Влади слав Рачковский. —— г Фх Концерты артистов С большим успехом проходили в Москве концерты польских артистов, приехавших в Советский Союз по приглашению Комитета по делам исхусств при Совете Министров CCCP. Перед трудящимися столицы выступали профессор Варшавекой консерватории. скрипачка и композитор Гражина Бацевич — автор многих произведений для скрипки и оркестра, профессор Выешей музыкальной школы в Кракове Ян Гоффман Олин из лучших в Польше педагогов-пизнистов, лауреат Шопеновского международного конкурса пианистов, профессор Высшей музыкальной школы в Познани Станислав Шпинальский, coлистка польского ралио Мария Древняк, солист Силезской государственной оперы в Катовицах Богдан Папроцкий и солист Познанской оперы Ежи Аламчевекий. Партию рояля в концертах исполняли профессора Высшей музыкальной школы в Лодзи Кейстут Бацевич и Владислав РачKOBCRAE. COCTOTRINNUL Первый концерт. Папроцкий, Мария ia. Фото ©. Hizurapena, ских эскве польские артисты давасвой второй концерт. делении Ян Гоффиая ‚ полонёза и две мазурки ансы, песни польских и популярную народ ‹У Вуявского района» Древняк. В заключение тения выступил Ёжи ‚© большим успехом русском языке романсы «Ночь» и «День ли цание о аа —wnawe nue “MHHETCABCTBS, ‚ искажающим 66 o6- В. «воспоминаниях» Сёреброва Клмиссаржевская представлена самой заурядной актрисой и взбалмошной истеричкой. Ни слова не сказав 0 создательнице замечательных образов Варвары («Дачники»), Лизы («Дети <олнцз»), Нины Заречной («Чайка»), автор «мемуаров» развязно излагает, Rak «технически слабая актриса» ХКомиссаржевекая проваливала роль `Дездемоны в Александринеком театре, Rak она ждала, ч10 ее «вынят» из этого театра, как она играла какуюто несуществующую в ее репертуаре роль Далилы и“, д. Главнейший порок Сереброва— его безудержная фантазия, не считающаяся с неопровержимыми фактами. Как известно, Комиссаржевекая открыла свой театр в Петербурге в Редакция «Советского искусства» получила несколько писем, в котбрых читатели высказывают свое возмущение лживыми, клеветническими измышлениями А. Сереброва (Тихонова). Помимо этих писем, редакцией получена копия заявления, направленного в журнал «Звезда». Под этам заявлением стоят подписи деятелей советского театра, начинавших свой артистический путь в театре Комиссаржевской: народной артистки СОСВ Е. П. Кюрчагиной-Александровской, народного артиста СОСР В. Р. Гардина, народного артиста РСФСР П.П. Гайдебурова, народною артиста Карело-Финской ССР А. Н. Феона. заслуженной артистки РОФОР П. Л. Вульф, заслуженной артистки РОФСР В. Л. Юреневой, бывших артистов драматического театра В. Ф. Комиссаржевской Н. Н. Волоховой, В. ПИ. Веригиной и др., выражающих свой протест против «мемуарных» домыелов Сереброва (Тихонова). Печатая заметку А. Craspormna 06 ‘искажении образа замечательной актриеы русекото театра В. Ф. Вомиссаржевской, нельзя умолчать © том, что Серебров опошлил образ и гениального Станиславского. Серебров (Тихонов) обильно .уснастид главу о Станиславском обывательскими анекдотами, выдаваемыми им за достоверные факты. Серебров изображает Станиславского некиим маньяком, до истерики доводившим актеров, одержимым страстью бесконечно репетировать ради репетиций, & не ради результата спектакля. «Спектакль был лля него хосадной необходимостью, средством достать деньги для дальнейших репетиций, уступкой актерам...», — пишет «мемуапист». _ Так, вместо пытливого искателя В области режиссуры и актерского мастерства, вместо художника, глубоЕЮ талии, близко знакомится с нуждами Сильное впечатление производит Райниса). Основными чертами харак и чаЯнИЯМи натола и возвышает свой заключительная сцена. На берегу тера Петериса действительно были Ян Райнис (артист Я. Грантинь). Кадр из фильма. моря Райние прощается с товарищами, с Родиной: «Влянусь бороться за дело рабочего класса, за счастье человечества — пока буду дышать», — товорит Райние, покидая родной берег на долгие 15 лет. Нз этом кончается фильм о великом латышском поэте-революционере, Фильм сделан хорошо, мастерски во всех отношениях. Чувствуется, что весь коллектив его создателей работал с любовью и умением. 0т фильма вест творческой свежестью, волнующей реалистической, революционной романтикой великих исторических событий, Сценаристам Ф. Ракпелнису и В. Крепеу, постановщику Ю. Райзману, режиссерам Л. Лейманису и И. Лукинскому, главному художнику Т. Ликумсу, операторам А. Шеленкову и Чен Ю-Лану, композитору А; Скултэ © спокойствие, хладнокровие, уверен» ность, деловитость. Высоким мастеретвом отмечена и работа других ис полнителей. Артисты ведут сзои роли умело, талантливо (например, Я. 0сие в роли Майендорфа, 3, Зиле в роли адвоката и др.). Безупречно засняты операторами чулные пейзажи Латвии: реки и 036* ра, луга и леса, города и села. Инте= ресны и правдивы образы латышеких рабочих, крестьян, интеллигенции, буржуазии, чиновничества. «Райние» — выдающийся худо: жественный фильм с историческими основными действующими лицами, правдиво отражающий исторические события. В нем не только воспет и увековечен на экране великий 18+ тышский революционный поэт, но и показана прошлая горемычная жизнь латышеких трудящихся, ITO — зеркало прошлого, на фоне которого мож= но лучше, глубже оценить светлое нёстоящее Советской Латвии, 3а голы советекой власти создана мололая кинематография в республич ках Прибалтики — Латвии, Эстонии и Литве. Выпуском таких фильмов, ЕАК «Жизнь в цитадели» (Таллинская студия), ° «Марте» (Каунасекая бтудия), «Сыновья» и «Bose вращение c побелой» (Рижекая киз ностудия) и, наконец, «Райние», киа нематография Прибалтийских респуба лик выходит на широкую арену перез JOBOrO советского реалистического искусства == искусства больших идей и высокого художественного мастера ства. Эти успехи достигнуты в 16 зультате творческой помощи мастеров русской советской кинематографии, в содружестве с которыми создавался и фильм «Райние», являющийся зна= чительным достижением советского RHO, 7 Р. ПЕЛЬШЕ, доктор филологических наук. ничего 00 нического искусства, пред нами предстает образ некоего самодура, деспота, бесцельно растрачивающего akтерские силы. Серебров останавливается на по. следних годах жизни Станиславского —Я10ре ег наивысшей творческой и политической зрелости, поре гениальных открытий в области актерского искусства, воплощенных в кните «Работа актера nay coool». Но этом мы не узнаем из «мемуаров» Сереброва (Тихонова). Он живописует нам некоего архаического «любомудра», далекого от современности и политики, торгующегося «по-купецки» с издателями и набивающего цену своим рукописям. ‘ Нельзя без глубокого возмущения читать эти выдумки о великом Станиелавском, деятеле советского тватра, который сразу после Октябрьской революции повел МХАТ! по пути социалистического искусства, Великий новатор. русекого. театра, тениальный основоположник’ МХАТ и создатель замечательной системы актерского мастерства, «красавец-человек» (Горький) под пером Серебрюва (Тихонова) превращен в обывателя, далекого от жизни социалистического общества. Театральная мемуаристика дает богатый материал исследователям театра, обогащает знаниями театральную молодежь, воссоздает в живых красках эпоху, людей и дела минувшего. В сокровищнице литературы о русском театре мы можем найти немало ярких, правдивых и глубоких книг—воспоминаний, приналлежащих перу виднейших деятелей сценического искусства. Тем досаднее появление в советской печати прюизведений, в которых правда воспомянаний подменена лживыми измышлениями 9 людях и событиях прошлого. -И ЧАяЯнияМи народа и возвышает свой страстный голос против несправедливости и налилия. Гневно звучат его публициетические статьи, печатаемые в редактируемой им демократической газете «Диенае лапа» («Ежедневный листок»). В Латвии возникают первые революционные кружки, крепнет товарищеское сотрудничество латышей и русских в борьбе против ‘общего врага. Вепыхивают забастовки, je монстрации, митинги, столкновения с полицией, войсками. Райние вместе 60 своими товарищами — всюду виереди. Я, участник coburn 1905 года и хорошо помню, что Райние был тогда чуть ли не самым популярным человеком в Латвии. Его стихи, ‘песни читались и пелись на всех собрадемонстрациях, $ ниях, вечерах, на Ян Райнис (артист Я. Гр: 23 июля в Большом зале Московской консерватории, собрал большую зутиторию. Москвичи тепло приветствовали гостей из демократической Польши, продемонстрировавших выс0Е0е исполнительское мастерство: Перед началом концерта исполнялись Гимн новой демократической Польши и Государственный гимн С9- ветского Союза. В программу концерта были включены произведения Шопена, Чайковского, Монюшко, Римского-Ворсакова, Рубинштейна, Глинки и других польских и русских композиторов. Наряду © польскими зртистами в конперте приняли yuaстие лучшие исполнительские силы столицы — А. Иванов, Н. Шпиллер, Н. ‘Казанцева: А. Гольденвейзер. С. Кнушевицкий и Д. Журавлев. Это было ярким выражением дружеской связи лвух братских культур — CoВетсЕото и полького наоолов. Рабочие. инженеры и техники предприятий столицы заполнили Зал . Дворца культуры автозавода имени Артисты Большого театра в Польше На-днях на гастроли в Польшу выехала большая группа артистов балета Государственного академического Большого театра Союза ССР. В составе группы — О. Лепешинская, С. Головкина, М. Габович, А. Мессерер, В. Преображенский, И. Тихомирнова, Ю Гоффман и другие, В гастрольный репертуар включены отрывки из балетов «Лебединое озеро» и «Шелкунчик» Чайковского, «Бахчисарайский фонтан» Асафьева, Н& СЦЕНЕ — ЮНОСТЬ слектакли ‘«‹Шопениана», «Kone. лия», а также отдельные концертные номера, . 26 июля в Варшаве состоялось первое выступление советских артистов, которое прошло < большим успехом. На спектакле присутствовал Президент Польской Республики Берут и другие члены польского правительства. . Гастроли артистов Большого театра в Польше продолжатся еще около трех недель. TO жё время: нежный колорит его, цах, изгнанных лисой из их дома, о] нятным языком и хорошо оркестровакоторый Вырос на почве пианизма цветового решения, стремительное и в то же время последовательное развертывание действия, богатство фачтазии и в 0 же время жизненное правдоподобие в показе событий-— вот те элементы, которые ему присущи и которые должны быть органичнымя для любого советского мультипликационного фильма. По этому же принципу построена и картина «Кукушка и скворец» (сиенарий С. Михалкова, › режиссеры Л. Амальрик и В. Полковников, художник А, Трусов). И здесь нет. н8- рочитой деформации внешнего облика героев, назойливых музыкальных И иных «ветавных» HoMepos. HL of явно придурковатом охотнике, котона, но в ней есть весьма сущестзенРахманинова и непосредоетвенио ©8ярый хотел убить зайца, но, хитроумные недостатки, главный из которых зан с его творчеством.В основном лич но полведенный им к обиталищу лисы — 66 стилистическая пестрота. Терический по своему содержанию, Бонч и волка. убил этих последних, тем самы симфонии часто совсем не связацерт заключает в себе в то же время мым освободив для зайцев незаконно ны одна с другой (например, во втостраницы яркой танцовальной музыотторгнутую у них жилплощадь. Рерой и в третьей части) и потому воски, близкой к образам скерцо некоточ жтарер ий ххложники вилимо больше принимаются не как контрастные, но рых симфоний Чайковского. - ‚ абсолютно чуждые один другому В несомненным достоинствам кон“ зыкальные образы. церта следует отнести его пианистич+ За исключением второй темы скерность — качество, особенно ярко оба зв гололют интонатий зортъеменной наруженное в талантливом Hea заботились 06 оригинальности излоКак абсолютно чуждые один другому жения показываемых событий. чем о музыкальные образы. раскрытии их значения. Потому и ные воедино, демонстрируют рост м4- стерства советских мультипликаторов, высокое илейно-художественное качество советских рисованных фильмов. Особенно отрадно отметить это пэTOMY, что среди работников мультипликационного фильма до последнего времени имели хождение ошибочные взгляды если не на задачи COBETCKOго мультфильма, то на пути и метды решения этих задач. ‹ Чрезмерное увлечение формальной стороной дела, погоня за внешней оригинальностью персонажей и фонов приводили к неоправданной деформации и утрировке образов действующих лиц, Это лишало рисованные фильмы необходимой реалистичности, жизненного правдоподобия, без которых немысли.- мо донести до зрителя идейный замысел любого произведения искусства. Результатом подобных ошибочных установок явилась поставленная недавно режиссером А. Медведкиным картина «Скорая помощь», единодушно осужденная работниками киHO. . Картины, включенные в сборник, правдивы и резлистичны и в условной, своеобразной форме мультипликации раскрывают определенную мыель;, тему, идею. Именно поэтому они представляют большой интерес и для юното и для взрослого зритёля. Такой идеей в картине «Иветисемицветик» (сценарий В. Катаева, режиссер М. Цехановский, художниви Л. Мильчин и А. Роджеро) является забота о человеке, помощь товарищу в несчастье, И если шесть волиебных лепестков ‘«ПЦветика-семипветика», использованные маленькой ilieней Ha удовлетворение своих необдуманных желаний, пропали впустую, то из седьмого, употребленного на’ то, чтобы помочь больному мальчику, вырастает новый цветок. Теперь-19 Женя будет знать, как использовать ето волшебные свойства! «Пветик-семицаетик», & своему одновласониву Виктору. Хороши. сцены Вики © Тистовеким, Боторого играет молодой актер В. (0- шальский. Его исполнение BO MBOгом еще несовершенно, но молодость, хорошие внешние данные, увлеченность ролью стлаживают шероховатости игры. Горячие симпатии зрителей привлекает к себе актер Р. Лебедев в 10- ли фени, брата Вики, Дружеская привязанность брата и сестры, их жизнерадостность, свободная, счаетливая юность переданы GeaHCRYCHO H i искренно. Спектакль cAvrectar зрелости» пользуется большой любовью ленийтрадоких школьников. пионеров, комсомольцев. В школах состоялись мяоточисленные обсуждения спектакля. На зрительской конференции в тезтре выступали те; кто по праву могут очиталь 66бя прообразами героев пьесы, — ленинградские школьники. Их выступления, отзывы, пись\ма единодушно свидетельствуют. о том, что. образы спектакля волнуют молодых зрителей, заставляют их о мНотом подумать: Бяатородная патряотическая. mien пьесы бесконечно близка молодым зрителям, 06 этом хорошо написала одна из школьниц Ленинграда: «В ТЮЗе стираются границы между зрительным ‘залом и сценой, Зрители вместе © артистами участвуют В спектакле... Как хорошо, что у н86 есть такие театры, как ТЮЗ». ACHYCE TBO МУЛЬТИПЛИКАЦИИ Нять короткометражных цветных мультипликационных фильмов—пды длительного, упорного труда— вкЛЮЧены в вышедший недавно на экраны «Киносборник № 22». Разтичные по темам. по Творческому поменее удачен и менее впечатляет цо, в которой интонации современной наруженное в талантливом HC зрителя этот фильм, хотя в нем тахкМассовой песни звучат, как живой полнении Татьяны Николаевой, 52“ же тщательно решены цвет, лвижеголос автора, весь остальной тематиТорой хорошо аккомпанировал орз ние и другие компоненты произведеческий материал симфонии далек от кестр под управлением дирижера НИЯ. В целом новый «Киносборник», свилетельствующий 0 творческом роHHTOHATHOHHOTO языка русской муЦ. АНосова, зыки. В заключение была сыграна «Пра Совершенно другого типа произвездничная сюита» Зива, состоящая из хение Уствольской. Былина «Сон Четырех небольших пьесок (Ветупз (rerana Разина» построена на наление, Танец. Песня и Финал) — мультфильмов родном. литературном и музыкальном произведение, хотя и рвидетельстматериале, и это делает ев подлинно русским произведением и по сюжету и по музыке. 0 Разине существует множество различных песен и сказаний, созданных и безымянныхми нафодными творцами, и великими прелетавителями русской кульгуры. Замечательные песни о Разине есть и у Птикина как известно. / очитавшето вующее о несомненнюй композитор< ской одаренности его автора, во 104 верхностное и мало эначительное. Название сюиты ‘не совсем отвечает ве содержанию: не говоря уж oO третьей части, по своим образам с0- вертенно выпадающей из общего плана, самый замысел произведения носит мелкий, несколько даже куз Симфонический сезон в Москве заПушкина, как известно, / считавшего носит мелкий, несколько даже ку+ кончился в этом году концертом, в ето самым поэтическим лицом рускольный характер. которюм исполнялись новинки еозетской истории Следуя ‘mamma! Невольно возникает 801006’ неуа Sh ЗА ЫЗЕОЬВ АУ УИ mE NN EEE EEE ухаживать за ними. RB aTOMy BEIBOAY ской музыки. Музыкальная общеетПушкина, Уствольская создала прожели для первого большого выетупna о а wee mn ew nee ome pws fh nn ее a _ фильм умело приводит зрителя, покззывая, как после отлета птиц развелись червяки и личинки На огородь, как стала сохнуть без тени и влаги лишенная деревьев земля. Менее четка и значительно ослаблена идейная нагрузка в фильме «Машенькин концерт» (автор-режиссер М. Паценко, художник Г. dean). Правда, Машенькой движет хорошее побуждение—развлечь куклу-негритенка, у которой очень грустные глаза, HO это лишь повод.для того, чтобы показать самодеятельный концерт с участием всех машенькиных игрушек. Концерт этот интересен, но многие его номера аттракдионны, уеложнены и, собственно; нужны лишь для показа формального мастерства авторов и богатства изобразительных возможностей мультипликации, то касается фильма «Охотничье ружье» (сценарий С. Михалкова, рввенность столицы познакомилась со изведение, проникнутое этой глубоко ления молодого композитора нельзя 2-й симфонией ростовского композинародной поэтической трактовкой Beбыло выбрать сочинение более зна= тора Алексея Артамонова, былиной тля баса с оркестром «Сон Степана личавого образа наролного героя, чительное, более отвечающее идейз Благоролная нафодно-песенная ияным запросам времени? Непонятно Разина» молодого ленинградского автора Галины Уствольской и двууя произведениями московских компози* торов — Вторым концертом для фортепиано с оркестром Евгения Голубева и «Шраздничной сюитой» для симфонического оркестра Михаила Supa. тонация сочетается в былине УствОЛЬСкоЙй с Таким. же благородным языком русокой ладовой гармонии и национальной, чисто русской полифонией. Чистота. етротость отличают и оркестровое звучание былины. На произведении лежит печать серьтакже, почему в нрограмму концерта не вошли некоторые произведения; простушивавитиеся в Союзе советеких композиторов и вызвавшие одобрёние? Иные из них, например ciara «Уральский день» свердловского ком= позитора Бориса Гибалина — прог Перечисленные авторы, за исключеезного, располатающего к себе звторраммное произведение на тёму 0 тру нием Голубева. впервые дебютировзского замыюла. ловых полвигах совоеменных людей ли на большой концертной эстраде в Москве, и это придавало концергу особый интерес. Симфония си-минор Артамоновз, исполненная в первом отделении, — большое четырехчастное сочинение. с очень ясным и определенным плаго замыюла. довых подвигах современных людей Единственный упрек, который, одУрала. было единодушно признана Слектакль «Аттестат зрелости», поставленный енинтрадеким театром юного зрителя, — маленьжая глава из увлекательной биографии _ нашего юношества, поэтический patcha3 о дружбе, в моральном облика советской молодежи, вступающей в Жизнь. Автор ‘пьесы 1. Гераскина; постаНовЩиЕй спектакля J. Макарьев и Н. Меерсон, художник Н. Иванова и большинство актеров — участников спектакля с тонким проникновеняем в жизнь своих героев, е творческим увлечением воссоздают на сцене образы советеких юношей и девушек, готовящихся в испытаниям на зттеста? зрелости. Название пьесы символично: мололые граждане нашей страны, оканчивая школу, должны быть неё только вооружены научными знаниями, они должны обладать лучшими мофальными качествами, свойственные ми советским людям: мужеством, труполюбием, упорством в достижении пели. Пьеса рассказывает о взаимоотиошениях десятиклаесников с их тов8- фрищем —— секретарем комсомольской организации школы Валентином Листовским, способным юношей, который отстранилея ‘от коллеклива и забросил комсомольскую работу. Под влиянием комсомольского колдектива, при помощи евоих товарищей Листовский находит в себе силы пересмотреть свое поведение и становится достойным членом коллектива. Значительная доля успеха спектакля — в игре молодых актеров, искренне и правдиво исполняющих роли школьников, Артистка H, Maмаеза создала обаятельный ‘06083 скромной и благородной советской девушки-тесятикларсницы Вики. € мягким лиризмом актриса передают этого не уменьшилась занимательсте советской мультипликации, вновь ДНИ о ТБОЛЬОВЮИ, БыЫмИНа «и ithe о ое vfatampicneem: wnare TOIWeDERBAeT. Wo wmilelino-xyi0meСтепана Разина» построена Ha HaAeHHE, ность картины, убедительность аи ВЕ ОА крытия ев основной мысли: достойна ственные качества мультфильм уважения дружная, спаянная семья определяются прежде всего качес Скворцов, а не бездомная кукушка, ВоМ сценариев, лежащих в их OCHO клалущая свои яйца в чужие гнезда. ‚ _ Мих, БЕЛЯВСКИЙ. Четкую идею несет и фильм «Сказка старого дуба» (сценарий Н. КопьМУЗЫКАЛЬНЫЕ евекого, режиссер 0. Ходатаева, ху—— теник П Носов). Злесь мальчик, НОВИННИ евского, режиссер 0. Ходатаева, XYдожник П. Носов); Здесь мальчик, плохо обращавшийся с деревьями и птицами, на собственном опыте убедилея, сколь полезны людям зеленые и пернатые друзья, и стал заботливо Москве, и это прилавало концерту нако, следует выюказать. композит9- интересным и содержательным, ру, заключается в том, что в Широко Так показывает отчетный концерт, Симфония сИ-минор Афтамоновз, задуманнюм произведении, Ваписансоретостая симфоническая МУЗЫЕЗ исполненная в первом отделении, — ном для баса с оркестром, я неразвивается, как искусство подлинно болышое четырехчастное сочинение. сколько оттеснен на второй Плат: это темократическое, — опирающеея в сказывается прежде всего в тм, чт демократическое, опирающеесся своих лучших образцах на животворные тралиции мировой и в первую — me re eee EEE EEE EEE EO ном. Драматической патетике первой драматическая кульминация былины ные традиции мировой и в первую части (аллегро) и следующему за ней выражена автором преимущественяю очередь русской классики, и ва скомбному анланте противостоят срелетвами оркестра, тулетитих плов напотноЯ пегно В скорбному анданте противостоят стремительное скерцо (третья чаеть) RN gg et Хорошо прозвучал концерт ГолУотом_ залог лальнейнего паспвета а 55 Зак: ‚ Зотов), то трудно ‘устаноский харавтер. ‘ва мораль сей басни о з28- Симфония н НАЗ ПОСТыЫМ, 1ПОSEU прусского концертного CTH, Me eR EEN EO EE OE ских традициях, он примыкает к той Keay nveekoro ковпегтного етиля. . Л. ЛЕБЕДИНСКИЙ, , лучший фильм программы. Яркий ив вить, какова мораль а ИГ К ра возникновение и развитие ее чувства! черву авторов, эти фильмы, собран-