[2 32 112). Год издавкя ХХ
	Суббота, 6 августа 1949 года
	TOOPLT: ДЛЯ НАРОДА­ПОЧЕТНАЯ
И ОТОЕТСТОЕНИАЯ ЗАЛАЧА
	залалту — создать яркие, полноцен­ные. в художественном отношении
произведения о жизни советского об­щества, о советском человеке. Дра­матурги и театры должны  отобра­жать в пьесах и спектаклях жизнь
созетского общества в ее непрестам­ном движении вперед, всячески спо­собствовать дальнейшему фазвитию
лучших сторон характера советского
человека, с особой силой выявивитих­ся во время Великой Отечественной
войны. Наши драматургии режисее­ры призваны активно участвовать в
деле воспитания советских людей,
отвечать на их высокие культурные
запросы, воспитывать советскую мо­лодежь бодрой, жизнералостной, пре­данной Родине‘и зверящей в победу
нашего дела. не боящейся препятет­вий, способной преодолевать любые
трудности. Вместе с. тем советский
театр призван показывать, что эти
качества свойственны не отдельным,
избранным людям, героям. но многим
миллионам советских людей».
	Осуществляя исторические ‘указа­ния партии большевиков, советское
искусство добилось серьезных успе­хов в повышенги идейного и худо­жественного уровня произведений, в
создании таких’ замечательных. ‘про­изведений. которые’ © радостью и
воодушевлением приняты советским
наролом, составляют теперь основу
	®  дальнейшего ‘роста нашего ‘искусст­ва. Но вместе с тем еще имеют ме­сто случаи, когда отдельные драма­турги и работники театра, художни­ки и музыканты не проявляют необ­ходимой ‘ требовательности к своей
работе, не изучают глубоко и все­сторонне то’ дело, за которое берут­ся. не добиваются нужной глубины
художественного воплощения отобрз­жаемых явлений и фактов, раскры­.
тия создаваемых образов. Это  про­явилось, в частности, в работе дра­матургов. А. Софронова и В. Божев­никова над пьесами «Карьера Беке­това» и «Огненная река», в работе  
театров, поспешивигих с принятием
BR постановке этих пьес или неко­торых произведений  ремесленниче­свой драматургии, страдающих серь­езными пороками идейного и -ху­дожественного порядка.
	Разоблачение советской обществен­ностью и партийной печатью группы
критиков-Космополитов, орудовавшей
в искусстве, способствовало повы­пению его илейного и’ художест+
венного ‘Бачества, . . дальнейшему
приближению . наших художников
к основным проблемам современности.
Работники советского искусства pe­шительно ‘отвергли пропагандировав­шиеся космополитами теорийки бур­жуазного эстетства, они шли и Про­холжают итти по‘указанному партией
	пути борьбы за высокую  идейность
	каждого произведения, за художе­ственность и подлинную красоту, кб­торая достижима лишь на 0ено­ве неуклонного следования принцииам  
	социалистического реализма, законам
	марксистско-ленинской: эстетики. OTH  :
	законы требуют и обеспечивают. до­стижение­единства художественной.
	формы и содержания, сочетания высз­чайшего мастерства, простоты. и д0-
	СТУПНОСТИ JAH -Macc.
	 

_. = Творить для народа, искусством
своп народу служить! — это было
всегда горячим желанием“ лучигих,
передовых писателей и художников,
артистов и музыкантов нашей стра­ны. Но до победы Великой Октябрь­ской сопиалистической революции это
страстное и благородное желание, 33
редкими исключениями, не могло
быть воплощено в жезнь, оставалось
лить сокровенной мечтой.
	 

 

 

Я вот настала новзя эра в истории
нашей Родины. Новый общественный
к нот строй утвердился

Перед народом, поднятым
ат Ченина­Сталина к актив­ной, сознательной жизни, широко
раскрылись двери театров и музеев,
концертных залов и библиотек. Дея­тели культуры, работники искусств
получили теперь неограниченные 803-
можности творить для того, кто яв­ляется подлинным созидателем и хо­зяйном всех материальных и духов­ных ценностей, кто может по`достоия­ству оценить правху и красоту искус­ва — творить для советокого наро­да. Осуществилось то, что жизненно
необходимо’ для действительного pac­цвета искусства, постоянного совер­шенствования художественного ма­стерства: искусство стало активным
и непосредственным участником жиз­Ни, а жизнь и труд миллионов qe
— благотворной питательной средой,
дающей живительные соки для его
роста и процветания.

’` С восторгом и энтузиазмом, неви­данных ‘и’ невозможным в других
_ общественных условиях, лучшие
предотавители советской  художе­ственной * интеллитениии зылили Ha
театральные подмостки, встали &
хольбертам, вдохновилиеь на создание
НОВЫХ произведений сценического,

изобразительного, музыкального их­хусотва. И, выражая их мысли и чув­ства, величайший из них — Стани­славокий сказал: «Как отрадно. рабо­тать для народа, в тесном общении с
НИМ! >. о
Да, работать для народа — отрадно,
для народа творить — 510 великзя
честь. Но работать для народа, сту­жить своим искусством народу — не
только почетная, но и’ ответственная
задача. Выполнтель ее, заслужить лю­бозБ и признание народа может лишь
‚Тот, чье искусство пронизано высокой
„нередовой илеей, отвечающей потреб­ностям общественного фазвития, чье
иИСКуСОТВО сомепиенно и прекрасно.
	Весь более чем тридцатилетний de­рлод развития советского ‘общества
неопровержимо свидетельствует о том,
что только произведения искусства,
отличающиеся высокой, идейностью и
хузожественностью, ценятся нашим
вафодом, что’только мастеров искусств
— создателей тавих произведений —
народ венчает лаврами своей любви
и называет своими, народными худож­никами. ‹

“Партия болыпевиков = всегда
исключительно высоко ценила и це­нит творчество наших художников,
	Bers добивается активного вторже­ния литературы и искусства во BCE
‘области нашего советского бытия,
все _ большего  совершенствования
литературы и искусотва, повыше­ния их роли в воспитании много­хналяюнных народных ‘масс. «Цен­тральный Комитет партии, — гово­рил А. А. Жданов, — хочет, чтобы у
нас было изобилие духовной культу­ры, ибо в этом богатотве культуры
он видит одну из главных задач ©о­цяализиа». .
Следуя указаниям вождей и учи­телей наших — Ленина и Сталина,
Центральный Комитет партии боль­шевиков внимательно и требователь­BO ваправляет развитие советского
яскусства, неустанно’ борется за вы­сокую идейность ето и художествен­ность. Примеры тому, в частности,
последние решения ЦВ ВКП(б) по
вопросам театра, кино, музыки, ре­цения 110 другим идеологическим
вопросам, вооружившие работников и
организации искусств-яоной и чет­кой программой деятельности, борьбы.
протяв проникновения в искусство
чуждых наролу буржузаных реакти­онных идей, борьбы зз дальнейший
распвет советского тезтра, кино, му­зыви, живописи и архитектуры. Во
всех этих решениях партия рассмат­ривает вопросы содержания и формы,
кав единое неразрывное целое, каЕ
две стороны единого художественно­то пропесса. Для выражения передо­вых. общественных идей, учит. па­тия, нужно высокое мастерство, не­обходимы особая тщательность в ра­бете над образом, над языком, глубо­кое знание жизни и умение найти в
ней главное. решающее, новое, ра­стущее.
В известном постановлении ЦВ
ВКП(б) «0 репертуаре  драматиче­ских тезтров и мерах по его улучше­НЕЮ», трехлетие co ATA пфинятия
которого исполняется 26 азэтуста, го­ворится: «ЦЕ ВЁП(б) ставит перед
драматургами и работникаоги театров
		По родной стране  Попг художников _
			КИЕВ. (Наш корр.). Театры, кон:  
	цертные организации и музыкальные
коллективы республики готовятся от­метить. 30-летие. со дня гибели героя
	гражданской войны Николая ’Шорсз.  .
	Театры покажут спектакли, отражаю­щие. эпоху гражданской войны: «Ги­бель. эскадры», «Любовь Яровая»,
«Разлом», «Беспокойная ‹ старость»,
«Как закалялась сталь» и др. Кроме
	того, в ряде театров готовятся’ специ­альные тематические концерты, в ко:
	торых будут исполнены литературные
	и музыкальные произведения о слав­СТРОИТЕЛЬСТВО ТЕАТРА. .
= В НАРВЕ и
	ТАЛЛИН: (Наш корр.). В Нарве:
началось строительство здания летне­го тватра. Оно воздвигается на Крен­гольмеком проспекте. -соединяющем.
центр Нарвы с промышленным. .райо­ном: города; Архитекторы Васильев. и
Вайтенс запроектировали.. здание. в
виде монументального павильона об’-
емом свыше 12 тысяч кубических
метров. Театр, рассчитанный на 500
мест, будет иметь современное сцени­ческое оборудование и. киноаппара­туру:
	К ЮБИЛЕЮ ..
А. Н. РАДИЩЕВА _ :
САРАТОВ. (Наш корр.). Работники.
искусств отмечают 200-летие  со дня
рождения А. Н. Радищева создачием
произведений, посвященных его па­MATH. a .
Саратовский тюз им. Ленинского.
комсомола работает над постановкой
пьесы Н. Шаповаленко «Радищев».
Местный драматург В. Смирнов-У’ль­яновский написал › новую о пьесу
«А. Н. Радищев», которая широко об­сужлалась общественностью ‚орода и
получила положительную оценку.
В. Саратовском музее, носяшем имя
Радищева, организована выставка
живописных и графических его порт­ретов, вилов. усадьбы Радищевых в
‘селе Верхнее Аблязово.
	: TEATPbI -— CENY  . —«

СТАЛИНГРАД. (Наш корр.). Кол­лектив Сталинградского областного
драматического театра имени. М.
Горького гастролирует сейчас по об:
ласти. ‘Театр’ уже побывал во многих
районах, где показал спектакли: «По­следние рубежи», «Заговор обречен­ных», «Закон. чести» и др.

Недавно в районы выехал также
Сталинградский­театр’ музыкальной
комедии; он покажет сельскому `зри­телю спектакли: «Холопка», «Дочь
фельдмаршала», «Аршин мал`алан».
	бекистана. ие Г. Дониях;х Ху­дожники М. Мусаев и В. Рыфтин. ©

 Театр показал также. премьеру ‘опе­ры «Тахир и Зухра» (по мотивам-од-^
ноименной ‘народной легенды) `таш­кентских композиторов т. Джалилова
и Б. Бровцына.
	-

В Ташкентском институте театраль­ного искусства им. Островского ©0-
стоялся ‘первый выпуск ‘студентов
‘русского. отделения актерского фаз
культета. 32 выпускника направляют­ся на. работу. в театры ` Ташкента,
-Ферганы, Самарканда, „Горького, Ка­зани.и других городов. страны. .,

„В ближайшее время будут направ­лены на работу. в. Узбекский театр.
им. Хамза выпускники узбекского от­деления актерского факультета.

И ром

.-Ташкентская. студия художествен­ных: фильмов. закончила дубляж на
‘узбекский -язык картин «Владимир
„Ильич. Ленин». и; «Академик. Иван
Павлов»... Сейчас. дублируется uatbe
«Botrpeya wa. Qap6er, .. = --;

 
	и скульпторов.
	Знаменосец новой советской эпохи-—так назвал великий Сталин нашу
	любимую Москву, столицу перзого в мире государства рабочих и крестьян.’
№ Москве прикованы взоры всех советских людей, < ее именем связаны все’
наши победы. «Есть на ‘свете Москва» — эти слова с надеждой повторяют
угнетенные народы. ‘всего мира, все передовое, человечество.

Москва — город, в котором создавалась великая русская национальная

‚ КУЛЬТУра. Здесь жили и творили наши великие писатели; композиторы,
художники, зодчие, деятели самого п в ка и ис-,
кусбтва. :

Москва — колыбель советского искусства. Здесь создаются замечатель­ные хуложественные произведения, пользующиеся любовью и признанием
не только в нашей стране, но ‘и далеко за её пределами. Москва стала;
всесоюзной лабораторией. сопиалистического градостроительствв.

На протяжении восьми веков создавалась Москва. но подлинная; ee
история начинается после Великой Октябрьской революции. .

Многие из нас хорошо помнят старую купеческую Москву © ее кривыми:

4
	  переулками. и грязными дворами, лабазами купеческих рядов п трушобами_
‘рабочих окраин..На наших: глазах превображалея облик столицы, передви­*
	гались дома, распирялись улицы; вырастали новые красивые и величест­венные здания. В Москве построен лучший в мире метрополитен, coopy­жен величественный канал. сделавший нашу столицу портом трех морей;
	Й мы, советские художники и скульпторы, горды и счастливы тем, что. вме:
сте с строителями и архитекторами своим творчеством участвуем в осуще­ствлении сталинского плана реконструкции Москвы.

В практике социалистического преобразования Москвы MOREO­„найти
немало примеров творческого содружества художников и скультторов ©
зрхитекторами. Вепомним совместную творческую работу скульптора
	Н. Крандиевской и других с архитекторами В: Щуко и В. Гельфрейхом
	ва строительстве нового здания Всесоюзной библиотеки имени В. И. Ленина;
работу скульштора Н. Томского с авторами здания Министерства  Воору­женных Сил Н. Посохиным и А. Мндоянцем; скульшторов. I. Мотовилова ;
JL. Шварца и А. Тенеты е архитектором А. Мордвиновым в сооружении
	жилых домов на улице Горького: скульшторов А; Зеленского, М. Эпштейна,
	А. Антропова и Н. Штамма с архитектором И. Голосовым и т. д. В 003-
дании и оформлении станций московского метрополитена, канала ‘имени
Москвы, как и во всех крупнейших - произведениях советского зодчества,
монументальная живопись и ‘культура участвовали наряду с архитек­‚ турой.
Ведущаяся под руководством‘ партии и правительства работа по рекон­_етрукции столицы ‘сделает Москву еще более величественным и красивым
городом. Монументальная живопись и скульптура ‚составят важнейший
художественный элемент ансамбля столицы. На проспектах,  бульварах,
	художественный элемент ансамбля столицы. Ha прослектах, бульварах,
площадях и парках ‘будут установлены ‚произведения монументальной ®
декоративной: скульптуры; ярко воплощающие в бронзе, мраморе, граните
	a A ApyTax материалах героические дела нашего народа.

“Какое огромное поле деятельности, какой простор для художественного
Вай открывает перед нами сталинский план реконструкции столицы!
`Но деятели изобразительного искусства, и в частности мы, скульпторы,
	ы находятся еще в неоплатном долгу перед москвичами. Разве не немым уко­ром является для нае отсутствие скульптурных групи на здании Централь­ного тезтра Врасной Армии, без которых архитектурная композиция его’

‚ остается незавершенной? Без: венчающей скульптуры стоит долгие годы и
здание Концертного зала: им. Чайковского на улице Горького.

На многих площадях. столицы по‘ решению правительства холжны бьытв­ВоЗДВИгНУТЫ памятники выхающимся государственным деятелям, ученым;
писателям, поэтам и композиторам. Но установка этих памятников затяги­вается на’ ‘долгий ‘срок. В такой задержке виновны и скульпторы, чьи про­`изведения ‘не всегда ‘удовлетворяют высоким требованиям, которые пред”,
_эвляет наш народ к произведениям монументального искусства, Вместо
‘жизненной. яркости, глубокой идейной. и эмоциональной насыщеннеети.
	`некоторые скульнторы упрощают, обедняют 0браз. В ряде скульттурных —
	произведений наблюдается недостаточно глубокое понимание - авторами
специфических требований, пред  являемых в монументам, вскизность №:
_ незавершенность.

Но не только` сооружением памятников и росписью крупных он
	ных зданий ограничивается участие мастеров изобразительного искусству ~
	в украшении нашей. столицы: Они должны активно вмешиваться в такие
незначительные на первый взгляд вошюсы, как, например, облицовка и
	архитектурным качествам дома окрашиваются в такие цвета, которые никак,
`` не: согласуются с общим архитектурно-цветовым обликом Москвы. В рази­+ противоречии с прекрасным образом столицы находятся безвкусные
атанно-ярмарочното типа киоски и ларьки; установленные на некото­рых улицах и площадях, огромные, грубо размалеванные во всю стену
‚ многоэтажных ‘вданий рекламные щиты: Разве не оскорбляет, например,
  эстетическое чувство москвичей крикливая неоновая реклама, расположен­ная-в близком соседстве с чудесным памятником А. С. Пушкину?

 

 
	Бесспорно,’ что вопросы, украшения и оформления Москвы должны стоять

orm Ne?
	 во центре внимания Оргкомитета Союза советских художников, МОССХ и
‚ других. организаций, об’единяющих работников изобразительного искусства.
	Зться в стороне. от этого важнейшего дела Академия хуложеств
	    

` Великого плана реконструвции Москвы, мастера монументального изобра­У
	зительного; ‘искусства будут способствовать превращению нашей  столииы
в прекрасный коммунистический ‚ город, равного которому еще не знала
	история. . . ;
НИ Скульптор С. ОРЛОВ,
	лауреат Сталинской премни.  
	Альфреда Амтмана-Бриедит. dTo не.
только режиссер высокого MacTep<
ства и культуры, но ияркий Ta
лантливый ‘актер, прекрасный BOC­питатель.  

KB старшему поколению относятся“
  также талантливые актрисы — за
служенные артисты Латвийской ССР.
Лилия Эрика, Мирдза Шмитхен, за­служенный деятель искусств лау=
реат, Сталинской премии ‘режиссер
  Вера Балюна.

В театре выросла хорошая, та­лантливая молодежь. Многие из. мо­лодых аклеров по праву ‘завоевали
  признание зрителя. Актрисе В. Лине.
присвоено звание лауреата” Оталин­ской премии. Больших успехов-хоби­лись J. Фрейман. А. Яунушан, ‘Я;
	Гастроли в Москве продлятся. с 10.
m 25 ‘августа. Театр покажет .мо-.
сквичам 7 спектаклей — «Учитель:
Страуме» А. Бродэлэ. «Сын рыбака»
В. Лациса, «Глина и -фарфор» А..
Григулиса, «В огне» Р. Блаумана, :
«Заговор обреченных» : Н.. Вирты, .
«Таланты и поклонники» 0стров­ского. «Испанский священник»
Флетчера.

Оценка, которую даст предетоя­щим гастрольным спектаклям  мо­сковский зритель, будет иметь боль-:
oe  воспитательное значение не
только для творчества. Государетвен­-
ного тезтра драмы, но и для. даль­нейшего развития и расцвета - всего
латылиекого : советского _ TeATPATBAOTO  
искусства, И
	А. ГРИГУЛИС, =
	Москва
	Сессия Академии
художеств СССР
	Президиум Академии художеств  
	CCCP принял фешение о. ‘созыве
ГУ сессии академии. Сессия, посвя­щенная. вопросам художественного
образования, проводится в {сентябре
1949 года. Будут заслушаны докла­ды о перестройке художественного
	образования, об итогах учебной’ рабо­в, художественных институтах и В
а художественной школе.
К сессии организуется специальная
	  выставка дипломных и учебных работ
	!
`В работе сессии примут участие
представители республиканских ака­демий и художественных вузов Тби­лиси, Риги, Киева, Вильнюса, Тарту,
Ерёвана, Харькова и других городов.
o
	Беседы-концерты.
для детей -
	`Московская государственная фи­лармония проводит в `Центральном
парке культуры и отдыха`им. Горько­‚  го цикл бесед-концертов для детей—  .
	«Русская музыка». На этих беседах
детей знакомят. се истоками русской
музыкальной культуры — народным
песенным творчеством, © произведе­ниями русских композиторов­класси­ков `и советских: композиторов. :
’Такие же беседы-концерты yerpaii­ваются в Измайловском, Сокольниче­ском и Останкинском парках культу­ры-и отдыха ив Саду им. Баумана. -
	В Узбенкнекойи ССР
	(От нашего корреспондента)
	республиканская олимпиада и откры­лась выставка Детского’ творчества.
Из далекой Каракалпакии, ‘из Самар­канда, Ферганы, Бухары прислали свои
произведения. юные художники. B
этих произведениях рассказывается о
подвигах советских людей, о народ­ных стройках и о работе на хлопко­вых плантациях.
Решением. жюри. более 850 {участнч­ков’ детской олимпиады” и выставки
народного творчества награждены Но­четными “грамотами Министерства
просвещения УзССР # HK JIKCM
Узбекистана. ‘
re ani
	В Узбекском театре’оперы и балета  
им. Навои ‘состоялась премьера ново­то балета ‘ташкентского ‘композитора
‘Г. Мушеля «Балерина» (либретто Е.:
‚Барановского). “Спёктакль, ‘поставлен-:
ный П. Иоркиным и М: Тургунбаевой;^
	посвяшея молодежи ‘Советского. УЗ­Во время предстоящих в Киеве ra­стролей Запорожского театра украин=
	‘ской драмы им. Щорса будет. показа­на пьеса украинского драматурга Ю:
Дольда «Шорс».

Композиторы Украины создают к
этой дате ряд произведений. Симфо­ническую поэму: пишет композитор
Свешников. Пеени о Щорсе’написали
композиторы Г. Веревка, РГ. Жуков­ский, Н. Шульман, IO. Pomascxan и!
	В. Уманец. Над «Сюитой ©. Щорсе»
работает Б. Лятошинский, над «Бал­ладой о Щорсе» — М.. Гозенпуд.

Издательство «Мистецтво» выпус­кает массовым тиражом портрет Н. А.
Щорса работы. К. Филонока.
	ПРЕМЬЕРЫ

МОЛОТОВСнОГоО
	ОПЕРНОГО . ТЕАТРА
КИСЛОВОДСК. (Ham  xopp.).
	Здесь проходят гастроли’ Молотов­ского театра оперы и балета. В ре­пертуаре театра `— оперы «Демон»,
«Фауст», «Мазепа», балет «Бахчиса­райский фонтан» и др.

В период. гастролей коллектив не
прекращает работу и над новыми по­становками. Готовится . спектакль
«Борис Годунов». :
	..В’ Узбекистане. илет подготовка к
25-летнему юбилею республики. В
дни торжеств в Ташкенте ‘состоится
Всеузбекская олимпиада художест­венной самодеятельности. Свыше 100
драматических, хоровых, хореографи­ческих и музыкальных коллективов
промышленных предприятий и учреж­дений Ташкента готовят новый репер­туар из произведений ‘советских писа=
телей и композиторов. «Крупнейший в
республике драматический коллектив
Дворца текстильщиков поставил «Со.
рочинскую ярмарку». й _ репетирует
пьесу. «Любовь Яровая%.` Драматиче­„кий кпузкок кожзавола им Сталина
	подготовил ‘спектакль «Орзу» Х. Ра­XHMOBa, ‘рассказывающий о  борьбе с

пережитками:. старого в сознании’ лю­дей, и комедию «Сырли Тандыр» С.
дулла.

В Андижанё ансамбль песни и
пляски железнодорожников ^ работает
над ‘программой из произведений, рас­‘сказывающих о жизни железнодорож­ников в. Узбекистане. : Но

В Ташкенте состоялась ` детская
	Наше искусство служит народу —
подлинному ценителю всего прекрас­ного. Культурные, художественные
запросы советских людей неуклонно и
последовательно растут. И первейшая
обязанность работников ` советского
искусетва состоит в том, чтобы быть
на уровне этих растущих запросов,
	полностью отвечать илейным и худо­жественным требованиям ‘советского
народа. Это. необходимо помнить всег­да. и во всем: при выборе репертуара
и еценическом воплощении принятых
пьес, при создании художественных
полотен и произведений музыки, в ра­боте над сценариями и постановкой
кинокартин. Это необходимо помнить
нашим ‘критикам, призванным стоять
на позициях социалистического рез­лизма, направлять наших художни­ков по правильному пути, всячески
помогать им в созлании произведений,
	хостойных. великой сталинской э19-
	хи. Руководствуясь в оценке произ­ведений советского искусства высо­вими требованиями партии и народа,
наши критики ни на минуту Be лоА­жны забывать, что только па

ным принципиальным подходом‘ Е де.
лу, исключающим какие бы то ни
было компромиссы, они смогут ока­Рю   зать действенную помощь работникам
	советского. искусства.

„Мы Не должны забывать сурового,
но’ справедливого предупреждения
Центрального Комитета нашей партии
0 том, что те из работников искусств,
	«кто.и впредь будет безответственно и.
легкомысленно отвоситься. в — своему­делу, легко могут оказаться за бортом
передового советского искусства и
выйти в тираж, ибо советский зритель
вырос, его культурные запросы и тре­бования увеличились, з партия и го­сударство будут и в дальнейшем вос­питывать в народе хорошие вкусы и
высокую требовательность к прукане­дениям искусства».
	участников
	К гастролям Государственного ‘театра драмы Латвийской ССР в Москве, На снимках: слева-сцена из спек­такля «Сын рыбака», Оскар — Ж. Катлап, Анита—Л. `Фрейман; справа’ — Сцена из спектакля «Заговор. обре­”
ценных» Ганна Лихта—Л ‘Эрика, Христина’ Падера—О. Круминь,: Марк Пино — Я. Кубил. a
	10 августа на сцене прославлен­ного Московского ‘Художественного
тезтра спектаклем «Сын рыбака»
начинзет гастроли Государственный
театр. драмы Латвийской OCP. Это
выдающееся событие че только для
коллектива Тезтр» драмы, во’и для
всего латышекого театрального ис­Русский театр. является учителем
и воспитателем латышекого -тезлра с
первых дней en существования.
Основатель латышского театра и
первый профессиональный ‘актер’ ‘и
режиссер Адольф Алунан работал
продолжительное время в Петербурге.
Многие наши театральные работники
старшего поколения получали опени­ческое. образование в школах й сту­диях русского’ театра: Н& русской
	‘пене работали А. Muepiays, Фельд­A’ ft

i.

=

-

мание, Людиила Питильберг, А. Амт­ман-Бриедит и др. Благодаря этой

  тесной связи с русской театральной

культурой наш театр сравнительно
рано укрепился на пути резлистиче­ското искусства.

Когда было решено создать в’ Тат­вии Рабочий театр (так в первые дни
своего существования назывался
Театр драмы), Москва ‘пришла на
помощь: она прислала нам необхо­димые для постановок материалы.

23 февраля 1919 г. Театр драмы
показал свою первую. постановку —
революционную пьесу Леона Паэгле
«Воскресение» (режиссер А. Амтман­Биедит). 3а пять месяцев сущест­вования советской власти в Латейи
Рабочий театр поставиз пьесы: Анд­ред Упита — «Один и миюгие», «Го­„Пезтвийский
	noe Ww oxo», «Солнце и туман»,
М. Горького — «Враги». Молодой
театр стал популярным, ето полюбили
рижские зрители. Зал не вмещал всех
я посмотреть  спевтакли

тв, 1919 году при помощи между­народной реакции влають в стране
	захватила буржуазия. Лидеры Syp  
	ми силами
	старались. увести тезтр. с _феалисти­ческих юзиций. изолировать. латыи­‘ское театральное искусство от рус
ского тватра, ‘Однако латышский
народный писатель Янис Райнис,
продолжительное время (с 1921 по
1925) тг.) состоявший  диреклором
Театра драмы, при поддержке твор­ческого коллектива сумел в значи­тельной степени защитить TeaTp OT
растленного влияния реакционной
буржуазии. В этот период была 0су­ществлена постановка целого ряда
‘великолепных. сатир драматурга Анд­pea Yuwra. Его «Сусанна купается»,
«Полет чайки», «Вдовий муж», «По­бела песенника Ешки» безжалостно
изобличали бурадуаное лалвийское
общество.

Тяжелый период.‘ наступил для
театра во времена ‘ульманисовской
фашистокой ‘диктатуры. = Только
«контрабандой» можно было ставить
произведения: Островского. Чтобы ‘из­бежать фашистской драматургии,
театр «ушел в классику». Долпие
годы  ‘на’оцене шли пьесы  Мольерз,.
Кальдерона, Лопе де Вега, Флетчера.
‘Театр мечтал о свбей национальной
латышекой драматургии, ю фусских
ХЛаксиках — Оотровском,  Toroae,.
	тестр яремы в Москве
	стка» последовали комедии abTopa
этих строк «В какую тавань?» и
«Как в Гарпетерах историю делати»,
разоблачавиие пережитки . старого
уклада жизни в освобожденной. (о­ветской Латвви, а также пьесз «Гли­на и. ф30фор», посвященная борьбе.
латышекого народа за осуществление
послевоенной сталинской пятилетки.

Проблема перерождения интеллитен­ции решена в пьесе   Анны. Бротало
«Учитель Страуме». ~
	ми Рокпелнисом, Брюдэлэ, озлитэ и
др. нах созданием новых пьее © (9-
ветской Латвии, а ‘также над иноце­нировкой. романа ‘Анда. Yours
«Земля зеленая».
	Театр драмы прочно стоят Ha по­зициях социалистического феатизма.
Его искусство действительно стало
национальным по форме, социали­стическим по содержанию: - Театр
приобщился к великому прогрессив­ному гуманистическому искусству
нашей могучей Родины. Партийно­стью, идейной глубиной отмечены не
TOALEO постановки пьес советских
драматургов, но и произведений на­пиональной, фусской и западной
классической драматургии, :
	нарюдными’ артистами  аатвиискои
ССР А. Амтман-Бриедит, Я. Оси,
	Бертой Румниеёк.
	Сухово-Вобылине, Горьком, о претво-.

рении в жизнь системы. Станиелав­CROTO, eG
Новые пути открылись ‘перед. всем

латышеким народом и перед Театром

драмы в 1940-г.;: когда Татзия стз-.

ла Советской Социалистической Рбс­публикой. С. увлечением коллектив
начал работать над советекими пье­сами. Идейная отсталость. коллектива
мешала созданию полноценных обра­‘Зов. советских людей. Это, оказалось

в постановке «Любови Яровой». Кол-.

лектив взялся.за изучение. классиков  

марксизма-ленинизма, -стремилея  по­знать ‘то, ‚без чето немыслима ч3-.

стоящая творческая ‚работа. советских   

Художников...

. Осенью 1941. года  Театр. драмы  

собирался выехать нз гастроли в Мо­скву. Эта поездка: волновала. коллек­тив. Мы мечтали увидеть русские
театры, увидеть МХАТ. Но мечты на­ши не сбылись. Началась война. Го­ды немецкой оккупации тяжелым
коимаром опустились. на. Латвию.
Подлинное возрождение театра на­чалось с 1944 года, когда Рига была
освобождена советскими войсками от
немецких оккупантов. Этот период
началея постановкой пьес нового Ja­тыше кого репертуара. Втервые театр
	поставил. современную.  советсную
пьесу Вилиеа. Лациса. «Невестка»,
которая рассказывала ю борьбе ла­тышекого народа с немцами, о пар­тизанах и. подполье Латвии.

Коллектив Государственного тезл­ра драмы ЛССР сыграл большую роль
в развитии латышской. . советской
	драматургии. Волед

турени, Велед 3a пьесой, «Неве   с
	кой ССР, тдзвного режиссера театра! лауреат. Сталинской премии;
	художественной самодеятельности
	`В Киеве закончилось республиЕзн­ское совещание директоров област­ных домов народного творчества Ук­ранны, посвященное подтотовке к
республиканской олимпиаде ху20ле­ственной самодеятельноети;
3a последние дзз года на Укралие
Фоганизовзно Я тысяч новых коллед­тивов художественной. самодеятель­ности. Общее число их теперь дости­гло 40.800. Они об’единяют 600 ты­Совещание наметило.. ряд меро­приятий по организации и проведе­нию республиканской олимпиады ху­дожественной самодеятельности,
	История театра неразрывно связа­Ha ¢ именем лаурезта _^ Сталинской  
премии народного артиста Латвий­ской ССР. тлазного режиееера театра.